Las claves del fl amenco

Las claves del fl amenco

Pedro Ojesto

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índice

Presentación .............................................................................11Introducción ............................................................................13Antología histórica ...................................................................17

La adopción de la Iglesia española del canto bizantino ...................... 18La Invasión Árabe ............................................................................... 19Inmigración y establecimiento en España de los gitanos .................. 19Los dos centros de gravedad de origen del cante fl amenco ................. 20Los cantes de jaleo y las “Tonás” ........................................................ 21

“Las tonás” ............................................................................... 22Los Fandangos .......................................................................... 22

Clasifi cación de los cantes fl amencos ................................................. 22Las grandes etapas históricas del cante fl amenco................................ 23

Etapa familiar y hermética, (1800-50) ...................................... 23Etapa de los cafés cantantes, (1841-1900) ............................... 23Etapa teatral, (1900-40) ........................................................... 24Etapa de expansión universal (1940-75) ................................... 25Etapa de incorporación de otros instrumentos .......................... 26

La armomía en el fl amenco ......................................................29Enfoque general.................................................................................. 29

Armonia diatonica .................................................................... 29Armonia no diatonica (modal) ................................................. 29

Tonalidad fl amenca ............................................................................ 32La armonía desde la guitarra............................................................... 33Acordes de la tonalidad ...................................................................... 34Análisis de los acordes y sus escalas ................................................... 35Conceptos generales de la armonia tradicional aplicados al fl amenco 38

Concepto del (IIm7-V7) ........................................................... 38 Cadencias en la tonalidad fl amenca ........................................ 39Dominantes secundarios .......................................................... 40Sustitutos de tritono.................................................................. 42Modulaciones .......................................................................... 45

Formas y estructuras ................................................................47Glosario ............................................................................................. 47Estructuras en el cante ........................................................................ 49Estructuras en el baile ......................................................................... 49

Los palos ..................................................................................51Clasifi cación musical de los palos ...................................................... 51

Palos de métrica libre ............................................................... 51Palos de métrica fi ja ........................................................................... 52

Palos de ritmo homogéneo ................................................................ 53Palos binarios derivados de los Tangos ...................................... 53

Tangos Flamencos .............................................................................. 53Ritmo base (“Compás”): ......................................................... 53Patrones básicos ....................................................................... 54Variantes de Tangos .................................................................. 55Tangos de Jerez ........................................................................ 56Tangos de Triana ....................................................................... 56Tangos de Málaga .................................................................... 57Tangos Extremeños ................................................................... 58

Creaciones por tangos .............................................................. 59Palos relacionados con los tangos ............................................. 62Los Tientos ................................................................................ 62La Farruca ................................................................................ 63Los Tarantos .............................................................................. 64Zambra .................................................................................... 67La rumba .................................................................................. 67Las colombianas ....................................................................... 68Garrotín ................................................................................... 71La guajira .................................................................................. 72Ejemplo 22 ............................................................................... 72

Los Tanguillos ..................................................................................... 73Fandangos .......................................................................................... 75Fandangos de Huelva ......................................................................... 75

Ritmo base ............................................................................... 75Falsetas..................................................................................... 76Letras y variantes ...................................................................... 77

Fandangos de ritmo “abandolao” ....................................................... 79

Ritmo Base ..............................................................79Falsetas..................................................................................... 80Letras ....................................................................................... 82

Palos de ritmo irregular ....................................................................... 83La Seguirilla ....................................................................................... 83

Ritmo base ............................................................................... 83Falsetas..................................................................................... 86Letras ....................................................................................... 90Derivados de la seguirilla .......................................................... 93Las cabales ............................................................................... 94Las Livianas .............................................................................. 95

La Solea ............................................................................................. 96Ritmo base ............................................................................... 97Falsetas..................................................................................... 100Letras ....................................................................................... 106Derivados de la solea ............................................................... 110

Alegrías .............................................................................................. 112Ritmo base ............................................................................... 112Falsetas..................................................................................... 114Letras ....................................................................................... 115Variantes de las alegrías ............................................................ 118El Mirabras ............................................................................... 118La Bambera .............................................................................. 118

Bulerias .............................................................................................. 118Ritmo base ............................................................................... 118Falsetas..................................................................................... 121Letras ....................................................................................... 125Variantes de buleria .................................................................. 126

Epílogo .....................................................................................131Relación de ejemplos ................................................................133

Las claves del Flamenco10

Introducción 11

Presentación

Recuerdo cómo de chico me enfrenté a la música de una forma salvaje y autodidaca, como la mayoría de los guitarristas fl amencos; aprendíamos con nuestros propios métodos, miran do las manos de los maestros, por la gráfi ca del mástil y, sobre todo, con el oído y el corazón.

Y todo esto nos ha funcionado, pero entonces no me podía imaginar el impacto uni versal que ha tenido nuestra música. Tampoco nos podíamos imaginar que tantos buenos músicos venidos de otras culturas iban a querer acercarse, conocer, aprender y compartir sus músicas con el fl amenco.

Ese ha sido el momento en el que nos hemos encontrado con la difi cultad de tener que explicar a otros cómo -al no tener un lenguaje común- es nuestra música, pues el fl amenco hasta ahora no ha tenido métodos como este libro, en el que se presentan todos los elemen tos de la música fl amenca, tanto en su aspecto armónico, como en la explicación de cada uno de los “palos” y sus variantes de estilo, sus claves rítmicas, sus falsetas, los acordes de acom pañamiento a los cantes, y todo ello de una forma ordenada y comprensible para cualquier músico.

Pienso cómo habríamos aprendido teniendo todas estas cosas ordenadas, cómo habría sido mucho más fácil para nosotros, y así deberá ser para nuestros hijos. En defi nitiva, pien so que este libro es una importante ayuda para el estudio de la música fl amenca.

Las claves del Flamenco12

Introducción 13

Introducción

El fl amenco, esa cultura gestada en nuestro país, fruto de la singular encrucijada de razas, culturas y músicas, que se dio en Andalucía durante el siglo XVI, a partir de la llegada de los gitanos a una tierra donde se podían encontrar reminiscencias de culturas árabes, judías,

bizantinas, cristianas, africanas, etc; del fl amenco se tienen referencias concretas desde el siglo XVIII, con las primeras “tonás”, abundante documentación durante el siglo XIX, y documentación fonográfi ca desde principios del siglo XX. Este arte se ha desarrollado desde sus formas mas pri-mitivas hasta los niveles de virtuosismo y riqueza que hoy en día tiene, pero conservando todavía hoy, al empezar el siglo XXI, su autonomía, su pureza, sus raíces, y lo más importante, el conte-nido emocional de la cultura gitano-andaluza, mantenida sobre todo por la raza gitana, que es quien siempre lo ha hecho su propio lenguaje. Falla dice: “Esas tribus venidas de Oriente son las que a nuestro juicio, dan al cante andaluz esa modalidad en que consiste el cante jondo”.

Y aunque es cierto que es en Andalucía donde se ha gestado el fl amenco, hoy en día está ex-tendido y existen verdaderos núcleos o centros fl amencos por todo el estado español; y en estos últimos años, no deja de crecer en todo el mundo, el interés que despierta la música fl amenca, por su autonomía y su riqueza.

De todas formas, en este libro no nos vamos a extender en profundos análisis de orígenes cul-turales y sociales, puesto que ya hay gran documentación en todos estos aspectos, históricos, literarios, etc. Este libro pretende ser una herramienta técnica de acceso a la música fl amenca.

Hemos llegado a un tiempo en el que fl amenco está rompiendo sus propias fronteras, quizás debido a esta gran expansión de culturas que estamos viviendo en el fi nal de este siglo; desde hace unos años existe un gran movimiento, incluso una moda, (World Music, Ethnic Music, etc) de difusión de músicas de cualquier origen étnico, y es frecuente que las músicas de diferentes raíces se mezclen con gran facilidad, unas veces tras un proceso de maduración, y otras de una manera artifi cial e incluso oportunista. El fl amenco no se ha librado de estas corrientes, con todo lo bueno y lo malo que esto conlleva, pues no todos los artistas que se mueven hoy alrededor del fl amenco, ya sean fl amencos permeables a nuevas infl uencias, o procedentes de otras raíces que incorporan nuevos elementos a esta música, son capaces de no perder lo que considero más importante, que es la esencia, las claves de la tradición ritual de esta música, pues lo peligroso es que esa esencia está impregnada en sus formas y sus detalles, por lo que el tema de la evolución es más complejo de lo que parece.