las instancias del relato
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Elementos de narratología Elementos de narratología para el análisis del relatopara el análisis del relato
La narración, de Irene Klein.
Los recursos del relatoLos recursos del relatoGenette distingue tres instancias:
1)La historia o diégesis: el conjunto de acontecimientos que son objeto del discurso narrativo.
2)La narración o situación narrativa: el acto por el cual el narrador se dirige al narratario.
3)El relato o discurso narrativo: que, tanto oral o escrito, nos permite conocer la historia como la narración que la sostiene.
Historia, relato y narraciónHistoria, relato y narración
Narrador
Relato o discurso narrativo Narratario
Historia o conjunto de acontecimientos ocurridos o ficcionales
Narración o situación narrativa
Personas verbalesPersonas verbalesEn el relato, como en todo acto
comunicativo:
1° persona: designa al locutor.2° persona: alocutario.3° persona: remite a una “no-
persona”, que se refiere a aquello que es objeto del discurso (Benveniste).
Narrador/narratorioNarrador/narratorio
Autor LectorNarrador
Narratario
TEXTO
El verbo y el relatoEl verbo y el relatoGenette propone analizar el
relato como una expansión del verbo.
El relato se analiza mediante las categorías con las que la gramática estudia el verbo:
1)Tiempo2)Modo3)Voz
1. Tiempo1.1. Orden
1.1.1. Analepsis1.1.2. Prolepsis
1.2. Velocidad o duración temporal1.2.1. Pausas descriptivas1.2.2. Escenas1.2.3. Resumen1.2.4. Elipsis
1.2.4.1. Explícitas1.2.4.2. Implícitas1.2.4.3. Hipotéticas
1.3. Frecuencia1.3.1. Relato singulativo1.3.2. Relato repetitivo1.3.3. Relato iterativo
2. Modo2.1. Distancia
2.1.1. Discurso narrativizado2.1.2. Discurso transpuesto o indirecto
2.1.2.1. Discurso indirecto2.1.2.2. Discurso indirecto libre
2.1.3. Discurso reportado, citado o directo2.1.3.1. Discurso directo libre2.1.3.1. Monólogo interior
2.2. Perspectiva2.2.1. Focalización cero2.2.2. Focalización interna
2.2.2.1. Fija2.2.2.2. Variable2.2.2.3. Múltiple o estereoscópica
2.2.3. Focalización externa3. Voz3.1. Tiempo de la narración
3.1.1. Relato ulterior3.1.2. Relato simultáneo3.1.3. Relato anterior
3.2. Niveles narrarativos3.2.1. Nivel diegético3.2.2. Nivel extradiegético
3.3. Persona3.3.1. Narrador homodiegético3.3.2. Narrador autodiegético3.3.3. Narrador heterodiegético
Anacronías
Anisocronías
El tiempoEl tiempo “El relato se construye fundamentalmente
sobre la base del tiempo; toda historia narra una transformación y toda transformación es un proceso que se opera dentro de un lapso de tiempo” (Klein, 2009: 44).
En todo relato se eliden hechos.
En un relato escrito/audiovisual, la linealidad inevitable del modo de composición exige que el tiempo pluridimensional de los acontecimientos se acomode y organice en ese sentido.
El tiempoEl tiempo Genette describe las implicancias
temporales según una doble articulación:1)La articulación del tiempo del relato con
la historia.2)La articulación del tiempo del relato con
la narración.
El relato es una secuencia dos veces temporal, ya que se distingue:
1)El tiempo de la “cosa-contada” (tiempo narrado)
2)El tiempo del relato (tiempo cuasi-temporal o seudotemporal).
El tiempoEl tiempoGenette distingue tres dimensiones temporales:
1)El orden2)La duración o velocidad3)La frecuencia
El tiempo: ordenEl tiempo: orden Estudiar el orden del relato es confrontar el
orden o la disposición de los acontecimientos en el discurso narrativo con el orden en que se suceden esos mismos acontecimientos en la historia.
El narrador puede elegir presentar antes o después un acontecimiento para dar diferentes efectos de sentido.
Anacronía: alteración de la secuencia cronológica de la historia.
Tipos de anacronías:1)Analepsis2)Prolepsis
El tiempo: ordenEl tiempo: orden1) Analepsis1) Analepsis
Una alteración a partir de la cual el relato retrocede para contar sucesos anteriores.
Es retrospectiva. Flashback. Puede estar a cargo
del narrador o de cualquiera de los personajes.
Perros de la calle, El padrino II, Kill Bill, Tiempos violentos, El club de la pelea, Los sospechosos de siempre, etc.
2) Prolepsis2) Prolepsis
Una alteración en el orden temporal del relato que implica el movimiento de anticipación.
Es prospectiva. Flashforward. Se desarrolla un sentido
de fatalidad en el relato.
Suele darse en la presencia de un narrador omnisciente.
Memento, Corre, Lola, corre, Abre los ojos, Closer, Tiempos violentos
El tiempo: ordenEl tiempo: orden
“A las ricas perlas y al diamante, añadió otras joyas la reina, y otros vestidos tales, que descubrieron el mucho amor que a Isabela tenía, la cual duró dos meses en su fealdad, sin dar indicio alguno de poder reducirse a su primera hermosura; pero, al cabo deste tiempo, comenzó a caérsele el cuero y a descubrírsele su hermosa tez” (Cervantes, La española inglesa).
El tiempo: ordenEl tiempo: orden
Tipos de analepsis o prolepsis:Tipos de analepsis o prolepsis:
Externa o heterodiegéticaInterna u homodiegéticaMixta
El tiempo: duración o El tiempo: duración o velocidadvelocidadLos dos tiempos de referencia para
considerar la duración del relato son el tiempo de la historia y el tiempo del relato.
Comparar el lapso temporal al que alude la historia y la cantidad de espacio físico que el relato le otorga.
Anisocronías: los diferentes efectos de ritmo que implican una aceleración o un retardo del relato.
El tiempo: duración o El tiempo: duración o velocidadvelocidadTipos de anisocronías:Tipos de anisocronías:
1)Pausas descriptivas2)Escenas3)Resumen4)Elipsis
El tiempo: duración o El tiempo: duración o velocidadvelocidad1) Pausas1) Pausas
La acción se detiene o se lentifica de tal modo que su avance es mínimo e imperceptible.
El narrador generalmente:describe o caracteriza un personaje o
lugar (indicios de lugar o de tiempo);comenta, reflexiona o evalúa lo que se
está contando a modo de digresión.
El tiempo: duración o El tiempo: duración o velocidadvelocidad2) Escenas2) Escenas
El tiempo del relato es casi igual al tiempo de la historia, de modo que puede establecerse una igualdad con la escena dramática.
La acción es narrada de forma dramática y de forma demorada, porque se despliega en su mínimo detalle.
Muchas escenas están contadas en presente histórico.
Las escenas muestran lo que se narra.
El tiempo: duración o El tiempo: duración o velocidadvelocidad3) Resumen3) Resumen
El resumen cuenta lo que sucede.
El narrador realiza una selección de los hechos.
Unas pocas líneas permiten avanzar la historia en años.
El tiempo: duración o El tiempo: duración o velocidadvelocidad3) Resumen3) Resumen
“Otros cuarenta días tardaron de venir los avisos de París; y, a dos que llegaron, el mercader francés entregó los diez mil ducados a Isabela […]”. (Cervantes, La española inglesa)
“Año y medio era ya pasado cuando la esperanza propincua de los dos años por Ricaredo prometidos comenzó con más ahínco que hasta allí a fatigar el corazón de Isabela” (Cervantes, La española inglesa)
El tiempo: duración o El tiempo: duración o velocidadvelocidad4) Elipsis4) Elipsis
La elipsis implica la omisión significativa del tiempo de la historia.
Algo significativo acontece en la historia que el relato no da cuenta, o sea, ciertos acontecimientos importantes han tenido lugar en la historia, pero no se narran.
Elipsis no es toda omisión temporal, sólo aquella que contribuye al sentido de la historia.
El tiempo: duración o El tiempo: duración o velocidadvelocidadTres tipos de elipsisTres tipos de elipsis
ExplícitasImplícitasHipotéticas
El tiempo: frecuenciaEl tiempo: frecuenciaEl discurso tiene la posibilidad de
repetir los acontecimientos.Es posible narrar un hecho que se
produce una sola vez varias veces -desde diferentes perspectivas- o se puede narrar un hecho que se repite una sola vez.
Frecuencia narrativa: La cantidad de veces que un hecho aparece en el discurso y las veces que sucede en la historia.
El tiempo: frecuenciaEl tiempo: frecuenciaTres tipos de relatos:Tres tipos de relatos:
1) Relato singulativo: da cuenta de un acontecimiento que ha ocurrido una sola vez en la historia, a través de un único enunciado. También son relatos singulativos los que narran una acción que se repite una y otra vez de forma idéntica o similar.
2) Relato repetitivo: implica narrar varias veces un mismo acontecimiento que en la historia ha sucedido sólo una vez. Responde al deseo del narrador de otorgarle un significado especial (Rashomon, de Kurosawa; Cenizas del paraíso, de Piñeyro; Elephant, de Van Sant).
3) Relato iterativo: cuenta una única vez lo que ha ocurrido varias veces. Es frecuente en el resumen o en la descripción (cuando se narran hábitos o costumbres).
El modoEl modoPara Genette, el modo se refiere
a:
1)Distancia: el volumen de información que brinda el relato.
2)Perspectiva: el punto de vista desde el cual se brinda ese volumen de información.
El modo: distanciaEl modo: distancia La distancia se relaciona con la elección que hace el
narrador entre dos modos de referir hechos verbales: si toma a cargo la narración (mímesis, relato puro o telling) o si reproduce enunciados ajenos (diégesis, relato imitativo o showing).
Modos de relatar o reproducir las palabras de los personajes:
1) Discurso narrativizado
2) Discurso transpuesto o indirecto a) Discurso indirecto
b) Discurso indirecto libre
3) Discurso reportado, citado o directoa) Discurso directo libre
Distancia cada vez mayor del narrador con respecto al
personaje hasta su desaparición.
El modo: distanciaEl modo: distancia
1) Discurso narrativizado1) Discurso narrativizado
Se borran las huellas de la enunciación.
La forma más distante de dar cuenta de un hecho discursivo dado.
El discurso del personaje queda subordinado al del narrador.
“Pedro respondió sintéticamente”.
El modo: distanciaEl modo: distancia2) Discurso transpuesto o 2) Discurso transpuesto o indirectoindirecto
El narrador incorpora un acontecimiento verbal en su discurso.
Tipos de discurso indirecto:a)Discurso indirectob)Discurso indirecto libre
El modo: distanciaEl modo: distanciaa) Discurso indirecto: el narrador presenta los
dichos ajenos, incorporándolos al propio discurso.
“Mario le preguntó a Pedro cómo estaba”.
“Pedro le respondió que no se quejaba”.
b) Discurso indirecto libre: se fusionan el discurso del narrador y el del personaje sin la mediación de un verbo introductorio.
“Los bocinazos, entonces, anoche. No, no iba a misa. No estaba para aguantar impertinencias en la calle. Hacía demasiado frío. Dios lo perdonaría esta vez. Se iba a resfriar. A su edad, mejor acostarse. Sí. Acostarse. Olvidarse del vestido de española” (José Donoso, El lugar sin límites).
El modo: distanciaEl modo: distancia3) Discurso reportado, citado o directo3) Discurso reportado, citado o directo La voz del narrador introduce las voces de los
personajes, las que le están subordinadas. El narrador finge cederle la palabra a los
personajes, haciendo uso o no de verbos del decir: decir, responder, preguntar, contestar, etc.—¿Cómo estás?
—No me quejo, ¿y vos?
—¿Cómo estás? —dijo Mario.
—No me quejo, ¿y vos? —respondió Pedro.
Mario le preguntó a Pedro:
—¿Cómo estás?
Pedro respondió de forma sintética:
—No me quejo, ¿y vos?
El modo: distanciaEl modo: distanciaa) Discurso directo libre• El discurso del personaje irrumpe en el discurso sin que
medie verbo introductorio.
“Mario le preguntó a Pedro cómo estaba. Pedro lo observó. Otra vez este pesado, todos los días me pregunta lo mismo.
—No me quejo, ¿y vos? —respondió Pedro”
Monólogo interior El discurso del personaje es liberado totalmente del
narrador, quien
desaparece. Técnica que es una de las grandes innovaciones de la
literatura del siglo XX (William Faulkner, Virginia Woolf, Albert Camus, James Joyce).“Ahí viene Mario. Cada día lo aguanto menos. No es que sea mal tipo, pero es pesadísimo. Y luego el hola, cómo estás y se queda esperando que le responda. Si siempre le digo lo mismo, ¿para qué me sigue preguntando?”
El modo: perspectivaEl modo: perspectiva Narrar una historia implica asumir una perspectiva
que otorgue sentido a los hechos. El narrador habla desde cierto ángulo visual (según
su proximidad o distancia respecto de los objetos), con un cierto tono (de ironía, desdén, ingenuidad, etc.), una actitud moral (comprensión, condena), una apreciación (duda, incredulidad, certeza).
Acepciones de perspectiva:
1) Designa al fenómeno físico de restricción del campo visual (fenómeno de percepción).
2) Designa a la toma de posición, mediante apreciaciones, evaluaciones, etc. (fenómeno de voz).
El modo: perspectivaEl modo: perspectivaTodorovTodorovDesarrolla una clasificación que se
circunscribe a la relación entre el narrador (el yo del discurso) y el personaje (el él de la historia):
1)Visión por detrás u omnisciente: el narrador sabe más que el personaje.
2)Visión con: el narrador sabe lo mismo que el personaje.
3)Visión por afuera: el narrador sabe menos que el personaje.
El modo: perspectivaEl modo: perspectiva
GenetteGenette Describe a la perspectiva como modo de regulación de la
información y como punto de vista desde el cual se la da. Focalización: restricción de la información.
1) Focalización cero: el narrador se atribuye una competencia que excede la restricción de la focalización.
2) Focalización interna: el narrador se instala en la conciencia de un personaje.
a) Fija
b) Variable
c) Múltiple o esteroestópica
3) Focalización externa: el foco se sitúa fuera de cualquier personaje, de modo tal que el narrador sólo registra lo perceptible.
El modo: perspectivaEl modo: perspectiva
TodorovTodorov GenetteGenette
Visión por detrás u omnisciente
Focalización cero
Visión con Focalización internaa) Fijab) Variablec) Múltiple o estereoscópica
Visión por afuera Focalización externa
La vozLa voz La voz es la puesta en relación entre el mundo
narrado y el sujeto que lo narra (el narrador). El narrador es una construcción del autor al
igual que lo son los personajes y, en un texto literario, participa del mismo estatuto de ficción que ellos.
La situación ficcional que construye el autor se compone de un narrador que dirige su discurso a un narratario.
La voz se define en función de:1)El tiempo de la narración2)Los niveles narrativos3)La persona
La voz: tiempo de la La voz: tiempo de la narraciónnarración El tiempo de la narración es el momento en el que se
inscribe el discurso del narrador. El tiempo de la narración señala la posición del narrador
en relación con la historia narrada.
El relato puede ser:
1) Ulterior: si la narración (en tiempo pretérito) se da con posterioridad al acontecimiento que se narra.
“Mario abrió la puerta y le preguntó a Pedro cómo estaba”.
2) Simultáneo: si el narrador simula narrar (en tiempo presente) a medida en que acaecen los hechos.
“Mario abre la puerta y le pregunta a Pedro cómo está”.
3) Anterior: si el narrador (en tiempo futuro) anticipa los hechos.
“Mario abrirá la puerta y le preguntará a Pedro cómo está”.
La voz: niveles narrativosLa voz: niveles narrativos Todo hecho que se narra en un relato está en un nivel
diegético (conjunto de acontecimientos de la historia narrada).
En el nivel extradiegético se ubica el narrador (en primera persona) que sostiene la historia.
Todo relato puede a su vez subordinar otros relatos. Relato enmarcado: el acto de narrar está incluido
dentro de un relato, que abre una nueva situación de enunciación que genera una nueva historia que posee su propia autonomía con respecto a la anterior.
Niveles narrativos:
1) Nivel extradiegético
2) Nivel diegético
3) Nivel metadiegético
La voz: niveles narrativosLa voz: niveles narrativos
NarradorRelato 1
NarradorRelato 2
Narratario del nivel extradiegético
Nivel diegético (conjunto de acontecimientos de la historia narrada)
Narratario del nivel diegético
Nivel metadiegético
Nivel extradiegético
La voz: personaLa voz: persona El narrador es una construcción ficcional, es
una voz que da forma al mundo del relato. A partir de la relación que el narrador establece
con el mundo narrado, Genette distingue tres tipos de narradores en función de su participación o no en el nivel diegético.
Tipos de narradores:
1) Narrador homodiegético: aquel que participa en calidad de testigo de la historia que se cuenta.
2) Narrador autodiegético: aquel que participa en calidad de protagonista.
3) Narrador heterodiegético: aquel que no participa del mundo narrado y que, dado que cuenta de alguien que no es él mismo, lo designa en tercera persona.