Leipzig 1723Stefan Temmingh

Capricornus Consort Basel

Leipzig 1723 Stefan Temmingh

recorder

Sebastian Wienand solo harpsichord [8-10]

Capricornus Consort BaselPéter Barczi baroque violin 

Éva Borhi baroque violin 

Sonoko Asabuki viola

Daniel Rosin violoncello

Michael Bürgin violone

Julian Behr theorbo & guitar

Wiebke Weidanz continuo harpsichord & recorder [8-10]

INSTRUMENTS

Alto RecoRdeRs after Denner & Bressan by Ernst Meyer and by Meyerrecorders (partly lent by Margret Schlör)

BARoque Violins after Gobetti by Christian Sager, 2002 & 2004

ViolA after Andrea Guarneri “Conte Vitale” 1676 by Daniel Frisch, 2014

Violoncello anonymous, Bohemia, 18th century

Violone (16-feet) anonymous, Bologna, ca. 1600

theoRBo after Tieffenbrucker by Andreas von Holst, München, 2003

GuitAR after Stradivari by Julian Behr, Wyhlen, 2006

hARpsichoRd after Ioannes Ruckers, Antwerp 1624, petit ravalement by Matthias Griewisch, Bammental, 2010

Georg Philipp Telemann (1681-1767) Quartet in G minor TWV 43:g4 for recorder, violin, viola & basso continuo

11 Allegro 1:48 12 Adagio 2:00 13 Allegro 3:59

Johann Friedrich Fasch Concerto in F major FaWV L:F6 for recorder, strings & basso continuo

14 Allegro 2:53 15 Largo 2:11 16 Allegro 2:47

Georg Philipp Telemann Concerto in C major TWV 51:C1 for recorder, strings & basso continuo

17 Allegretto 3:13 18 Allegro 3:22 19 Andante 4:18 20 Tempo di Minue. 5:14

Christoph Graupner (1683-1760) Concerto in F major GWV 323 for recorder, strings and basso continuo

1 Allegro 3:38 2 Andante 2:12 3 Allegro 3:37

Johann Friedrich Fasch (1688-1758) Sonata in D minor FaWV N:d3 for 2 violins, viola & basso continuo

4 Largo 2:53 5 Allegro 1:48 6 Largo 2:36 7 Allegro 2:16

Johann Sebastian Bach (1685-1750) Concerto in F major BWV 1057 for 2 recorders, harpsichord & strings

8 [—] 6:42 9 Andante 4:03 10 Allegro assai 4:33

Leipzig 1723Bach and His Rivals for the Thomaskantor Position

German Recorder Concertos

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Leipzig 1723

On July 5th, 1722, Johann Kuhnau, the cantor of the Leipzig Thomasschule, died at the age of 66. In the following months, the four composers whose works can be heard on this recording, Bach, Fasch, Graup-ner and Telemann, applied for the post. Other can-didates included several lesser-known musicians: Georg Friedrich Kauffmann from Merseburg; the organist of the Leipzig Neukirche, Georg Balthasar Schott; the Magdeburg cantor Christian Friedrich Rolle; and finally the Dresden organist Christian Petzold who was not formally considered. The of-fice of Thomaskantor was held in high esteem from the sixteenth century on; it was associated with the function of town director of music, and, thanks to the leading role that it played in the field of Lu-theran church music generally, was considered one of the most important positions in the German mu-sical world.

The outcome of the selection process, which lasted more than nine months, is well known: on May 22nd, 1723, Johann Sebastian Bach moved to Leip-zig where he was to be responsible for the music at the four main city churches for the next 27 years, until the very end of his life. He also taught mu-sic at the Thomasschule. As director of music he

composed works to be performed at various official events and, for several years, directed the town’s collegium musicum, an ensemble consisting of both professional musicians and talented students. It was most probably for this ensemble that he wrote the Harpsichord Concerto in F major, BWV 1057, an ar-rangement of the Brandenburg Concerto No. 4 of 1721. As in several of his other harpsichord concer-tos, he replaced the solo violin with a harpsichord and transposed the piece a whole tone lower.

The city council would eventually vote for Bach unanimously, but only as a “third choice”. The se-lection process was anything but straightforward. It sheds light not only on Bach’s working conditions, but also on the aesthetic, educational and organi-sational demands of the city’s cultural policy and on the diverse relationships between the musicians involved. In mid-August 1722, seven months ear-lier, the decision had been made in favour of Georg Philipp Telemann. He was the most famous German musician besides Handel, who lived in England. Tele-mann, who had become cantor and music director in Hamburg only the year before, had an excellent rep-utation in Leipzig. He had already been active there in his youth; he had composed for the Thomaskirche,

directed the Leipzig Opera House, and founded the city collegium musicum, which Bach would later take over as director. It is curious that Telemann, of all people, was supposed to take Kuhnau’s place as Thomaskantor. Kuhnau had complained to the city council at the end of 1704, soon after the young Telemann had taken over the music direction at the Neukirche. He criticised the damaging influence of opera, for which he held his younger colleague at least partly responsible. In Kuhnau’s opinion, opera brought great damage to the better students, be-cause many of them joined the “Operists” as soon as they had acquired sufficient practice. Indeed, in the period which followed, the situation became in-creasingly difficult for Kuhnau; he could find few well-trained students and had to be satisfied with a-cappella motets instead of full-voiced church music.

The Leipzig city council decided in favour of Tele-mann, even though he had rejected the cantor’s tra-ditional task of teaching Latin at the Thomasschule. Shortly after his appointment in Leipzig, he asked to be released from his previous employers, justi-fying his request with the offer of better working conditions in Leipzig and the lack of good prospects in Hamburg. Although he had initially intended to move to Leipzig, he ultimately rejected the of-fer after receiving a considerable salary increase in Hamburg.

The other two favourites for the office of Thomas-kantor, Fasch and Graupner, were similarly associ-

ated with opera. This corresponded to the desire for internationalisation and a more modern musi-cal aesthetic, which replaced the traditional theo-retical focus of a Central German cantor. Moreover, both had once been students at the Thomasschule. Seven years after Telemann’s venture, Johann Frie-drich Fasch, at the age of twenty, founded a second academic collegium musicum in Leipzig. He later composed for the Naumburg Opera House and took composition lessons from Graupner, who was five years his senior. Fasch was twice invited to apply for the position in Leipzig but withdrew his applica-tion soon after Telemann had turned down the post. While the proceedings in Leipzig were still ongoing, he accepted a position as Kapellmeister in Zerbst, probably in the belief that the cantorate had been taken by Telemann.

The virtuosic Recorder Concerto in F major, FaWV L:F6, from the Harrach Collection in the New York Public Library was not recognised as a work by Fasch until the 21st century. The composer’s name is only found on the viola part and was long read as “Rasch”. Fasch exchanged music with the courts in Dresden and Darmstadt throughout his life. His Sonata in D minor for strings, FaWV N:d3, must have been among the works he sent to Darmstadt, since it is now found in the Darmstadt University and State Library, as are the recorder concertos by Graupner and Telemann. The front page of the manuscript set of parts for the sonata was written by the court Kapellmeister and Fasch’s former teacher Christoph Graupner.

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After Telemann’s withdrawal, Graupner became the council’s “second choice”. He was no stranger to Leipzig either, having worked as Kuhnau’s copyist and amanuensis in his youth. Similarly to Telemann, he studied law at Leipzig University until 1706. He later composed several operas for the Hamburg Op-era House and eventually took over the direction of the Darmstadt Hofkapelle. There he performed Ital-ian operas and also concentrated on stage works as a composer. While still a student, Graupner formed a close and artistically stimulating friendship with Telemann. Both were unusually productive and each left around 1,400 church cantatas (not counting some 300 works by Telemann that are now lost).

The Darmstadt Hofkapelle under Graupner’s direc-tion performed Telemann’s instrumental music very frequently. The surviving part of its music collection contains about 350 manuscripts with Telemann’s works, including his two recorder concertos. Graup-ner’s clear and beautiful handwriting, which was lat-er praised by Mattheson and compared to an engrav-ing, can also be admired in the instrumental parts of Telemann’s Concerto in C major, TWV 51:C1. The work probably dates from the early 1720s and may have been written for the Darmstadt musician Johann Mi-chael Böhm. The virtuoso solo part makes use of the highest registers of the recorder and seems to have been intended for an instrument with a particularly good-sounding high register, perhaps a recorder by the renowned Nuremberg maker Jacob Denner, who made regular guest appearances as an oboist in Frankfurt and must have met Telemann there.

Graupner’s own Recorder Concerto in F major, GWV 323, which is found in the same collection, along with his 43 other concertos, is about ten years younger and cleverly combines the galant style with contrapuntal skill, which is especially evident in the final movement.

The motifs of the opening movement of Tele-mann’s Quartet in G minor, TWV 43: g4, the earliest work on this recording, are borrowed from an Al-lemande in Heinrich Ignaz Franz Biber’s Harmonia artificiosa-ariosa of 1696. The quartet was part of the repertoire of the Dresden Hofkapelle early on and was most likely composed around 1710 in Ei-senach, where Telemann worked as concertmaster, Kapellmeister and secretary. It was probably during this time that he met Johann Sebastian Bach, whose cousin Johann Bernhard Bach was Telemann’s col-league as organist and court harpsichordist. A few years later, Telemann became godfather to Bach’s son Carl Philipp Emanuel. He therefore correspond-ed with all three colleagues, Bach, Graupner and Fasch, though sadly, their letters have not survived.

In January 1723 Graupner successfully performed two cantatas as part of his examination in Leipzig, but he too withdrew his application at the end of March after his employer in Darmstadt raised his salary instead of accepting his resignation. In the meantime, Bach also presented two cantatas, Chris-tian Friedrich Rolle and Georg Balthasar Schott introduced themselves, Georg Friedrich Kauffmann was among the finalists as well. Bach’s election

as Thomaskantor finally took place at the council meeting on April 22nd. On this occasion, Councillor Dr Platz made the memorable assertion that “since the best could not be obtained, mediocre ones would have to be accepted.” Burgomaster Dr Lange had a different view: “If Bach were accepted, Telemann could be forgotten on account of his conduct.” Dr Steger similarly voted for Bach, but pointed out that he has to “make compositions that are not theatri-cal.” Bach had already received written permission to leave Cöthen more than a week before his elec-tion. He agreed to pay a deputy to teach Latin at the Thomasschule in his place. Two weeks later he

signed the final contract to take over the cantor-ate, in which it was agreed that the church music should not be too long, nor should it be “operatic,” but rather should “incite the listeners to devotion”.

After Graupner heard that Bach had been elected in Leipzig, he graciously wrote to the city coun-cil, assuring them that Bach was “a musician just as strong on the organ as he was expert in church works and Cappelle pieces,” who “will honestly and properly perform the functions entrusted to him.” On June 1st, 1723, at 8:30 a.m., Bach was officially introduced to the Thomasschule.

Domen Marinčič

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Leipzig 1723

Le 5 juin 1722, Johann Kuhnau, cantor à Saint-Thomas de Leipzig, mourut à l’âge de 66 ans. Au cours des mois suivants, les quatre compositeurs qui figurent sur cet enregistrement, et quelques autres musiciens peu connus de nos jours, postulèrent à sa succession : Georg Friedrich Kauffmann de Mer-seburg, l’organiste à la Neukirche de Leipzig, Georg Balthasar Schott, Christian Friedrich Rolle, cantor à Magdebourg et l’organiste de Dresde, Christian Petzold dont la candidature ne fut pas officiellement retenue. La fonction de cantor à Saint-Thomas était réputée depuis le 16e siècle. Elle était liée au poste de directeur de la musique de la ville et en raison de sa signification hors des frontières régionales pour la musique d’église protestante, elle était aussi l’une des fonctions les plus représentatives de la vie musi-cale allemande.

On connaît l’issue de la procédure de sélection qui dura plus de neuf mois : le 22 mai 1723, Johann Se-bastian Bach s’établit avec sa famille à Leipzig pour y rester plus de 27 ans, jusqu’à la fin de sa vie, ayant à charge la musique des quatre églises principales de la ville. Il lui incombait d’enseigner la musique à l’école Saint-Thomas. En sa qualité de directeur de la musique, il composait pour diverses circonstances

officielles et il dirigea pendant plusieurs années le collegium musicum de la ville qui rassemblait des musiciens professionnels et des étudiants doués. C’est probablement pour cet ensemble qu’il apporta à la fin des années 1730 sa contribution au présent programme, le Concerto pour clavecin en fa majeur BWV 1057, un arrangement du 4e Concerto brande-bourgeois de 1721 dans lequel il remplaça le violon solo par un clavecin, comme c’est le cas de beau-coup d’autres de ses concertos pour clavecin.

Le déroulement extrêmement complexe du choix du cantor éclaire non seulement les conditions de tra-vail de Bach mais aussi les exigences esthétiques, pédagogiques et organisationnelles de la politique culturelle de Leipzig, ainsi que les multiples rela-tions entre les musiciens mentionnés. Bach finit par être nommé à l’unanimité par le conseil municipal, mais en « troisième choix » cependant. Dès la mi-août 1722, sept mois auparavant, on avait opté pour Georg Philipp Telemann. Il était sans conteste le musicien allemand le plus célèbre aux côtés de Haendel qui vivait en Angleterre. Telemann, devenu cantor et directeur de la musique à Hambourg juste un an auparavant, avait bonne réputation à Leipzig où il avait déjà œuvré dans sa jeunesse. Il y avait

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composé pour l’église Saint-Thomas, avait dirigé l’opéra de Leipzig, deuxième théâtre musical bour-geois allemand après l’opéra « Am Gänsemarkt » de Hambourg, et il avait créé le collegium musicum de la ville dont Bach devait reprendre la direction 28 ans plus tard. Il est curieux que Telemann eût été appelé à reprendre le poste de Kuhnau car fin 1704, en sa qualité de cantor de Saint-Thomas, Kuhnau s’était plaint auprès du conseil munici-pal de l’influence nocive de l’opéra dont il rendait son jeune collègue responsable, au moins en par-tie, alors que Telemann, âgé de 23 ans, venait de reprendre la direction musicale de la Neukirche. De l’avis de Kuhnau, cela était néfaste aux meilleurs élèves car après avoir acquis suffisamment de pra-tique, beaucoup d’entre eux s’en allaient rejoindre les « opéristes ». Pour Kuhnau, la situation ne cessa d’empirer avec le temps ; il avait du mal à recruter des étudiants bien formés et devait se contenter de motets a cappella au lieu d’une musique d’église à grand effectif.

Le conseil municipal de Leipzig se décida pour Tele-mann bien que celui-ci eût refusé enseigner le latin à l’école Saint-Thomas, une des attributions tradition-nelles du cantor. Peu après sa nomination à Leipzig, il demanda à être dégagé de ses fonctions auprès de ses employeurs, étayant sa requête des meilleures condi-tions de travail proposées à Leipzig et de l’absence de perspectives à Hambourg. Bien que son intention première eût manifestement été de venir à Leipzig, il finit par décliner l’offre après une substantielle aug-mentation de salaire à Hambourg.

Les deux autres favoris à la fonction de cantor à Saint-Thomas, Fasch et Graupner, étaient étroite-ment liés à l’opéra et répondaient ainsi au souhait d’internationalisation et d’une esthétique musicale plus moderne, devant remplacer l’orientation théo-rique musicale traditionnelle d’un cantor d’Alle-magne centrale. De plus, tous deux avaient été élèves à Saint-Thomas. Sept ans après l’offensive de Telemann, Johann Friedrich Fasch, âgé de vingt ans, avait créé à Leipzig un deuxième collegium musicum académique. Plus tard, il composa pour l’opéra de Naumburg et suivit sporadiquement l’enseignement de composition de Graupner, de cinq ans son aîné. Il fut invité par deux fois à postuler à la fonction de cantor à Leipzig mais il se rétracta peu après la défection de Telemann car pendant la procédure de sélection, il avait déjà accepté un emploi de maître de chapelle de cour à Zerbst, sans doute persuadé que Telemann remporterait le poste.

Le virtuose Concerto pour flûte à bec en fa majeur, FaWV L:F6, de la collection Harrach à la New York Public Library n’a été identifié comme œuvre de Fasch qu’au 21e siècle. Le nom du compositeur ne figure qu’à la partie d’alto et longtemps, on lut «  Rasch  » à la place de Fasch. Toute sa vie, Fasch échangea de la musique avec les cours de Dresde et Darmstadt. Sa Sonate en ré mineur pour cordes, FaWV N:d3 devait se trouver parmi les œuvres échangées car tout comme les concertos pour flûte à bec de Graupner et Telemann, elle est conservée à la bibliothèque universitaire et régionale de Darmstadt. Mais c’est Christoph Graupner, maître de chapelle

de la cour et ancien professeur de Fasch, qui rédigea cependant la couverture de la partition manuscrite avec un incipit de la première partie de violon.

Après le refus de Telemann, Graupner fut le « deu-xième choix  » du conseil municipal de Leipzig. Il n’était pas lui non plus un étranger à Leipzig car il y avait officié dans sa jeunesse en tant que copiste et assistant de Kuhnau. Jusqu’en 1706, comme avant lui Telemann, il avait étudié la jurisprudence à l’université de Leipzig. Par la suite, il composa plu-sieurs opéras pour le théâtre de Hambourg et finit par reprendre la direction de l’orchestre de la cour à Darmstadt. Il y dirigeait des opéras italiens, se consa-crant essentiellement à la composition d’œuvres scéniques. Dès ses études, il s’était lié d’amitié avec Telemann, tous deux s’inspirant mutuellement sur le plan artistique. Compositeurs extrêmement féconds, ils ont légué à la postérité quelques 1400 cantates d’église, sans compter dans le cas de Telemann envi-ron 300 cantates aujourd’hui disparues.

Dans les années 1720 et 1730, l’orchestre de la cour de Darmstadt jouait très souvent de la musique instrumentale de Telemann sous la direction de Graupner. Dans la partie conservée de la collec-tion se trouvent environ 350 manuscrits d’œuvres de Telemann, dont ses deux concertos pour flûte. Dans le matériel d’orchestre du Concerto en ut majeur, TWV 51:C1, on est également impressionné par l’écriture nette et consciencieuse de Graupner, dont la clarté fut plus tard saluée par Mattheson et comparée à une gravure sur cuivre. Le concerto de

Telemann date probablement du début des années 1720 et pourrait avoir été écrit pour le musicien de Darm stadt Johann Michael Böhm. La partie soliste virtuose exploite les registres les plus aigus de la flûte à bec et pourrait avoir été conçue pour un instrument doté dans l’aigu d’une sonorité particu-lièrement belle, peut-être une flûte à bec de Jacob Denner, un facteur d’instruments renommé de Nu-remberg qui se produisait régulièrement à Frankfurt sur le hautbois et qui dut y rencontrer Telemann.

Le Concerto pour flûte à bec en fa majeur, GWV 323 de Graupner qui se trouve dans la même collection, avec 43 autres concertos de sa plume, fut composé 10 ans plus tard environ et allie avec adresse le style galant à la virtuosité contrapuntique qui se déploie surtout dans le mouvement final.

Les motifs du mouvement d’ouverture du Quatuor en sol mineur, TWV 43:g4 de Telemann, l’œuvre la plus ancienne de cet enregistrement, s’inspirent d’une Allemande de la collection Harmonia arti-ficiosa-ariosa de 1696 de Heinrich Ignaz Franz Biber. Le quatuor fit très tôt partie du répertoire de l’orchestre de la cour de Dresde et fut probable-ment écrit vers 1710 à Eisenach où Telemann était employé comme premier violon, maître de chapelle et secrétaire. C’est sans doute à cette époque qu’il rencontra Johann Sebastian Bach dont le cousin Johann Bernhard Bach était un collègue de travail de Telemann en sa qualité d’organiste et de clave-ciniste de la cour. Quelques années plus tard, Tele-mann devint le parrain du fils de Bach, Carl Philipp

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Emanuel. Il était donc en relation épistolaire avec ses trois collègues Bach, Graupner et Fasch même si la correspondance a malheureusement disparu.

En janvier 1723, Graupner dirigea avec succès deux cantates dans le cadre de son examen à Leipzig mais il retira sa candidature fin mars car son maître à Darmstadt préféra augmenter son salaire plutôt que le voir partir. Entretemps, Bach s’était égale-ment présenté avec deux cantates, de même que Christian Friedrich Rolle et Georg Balthasar Schott.Georg Friedrich Kauffmann était également parmi les finalistes. L’élection de Bach au poste de cantor à Saint-Thomas eut lieu lors de la réunion du conseil le 22 avril. C’est dans ce contexte que le Dr Platz, conseiller suprême, prononça cette phrase mémo-rable : « Comme l’on n’a pas pu obtenir les meilleurs, il faudra se contenter du moins bon.  » Le bourg-mestre en fonction Dr Lange était plus visionnaire : « Si Bach était choisi, on pourrait oublier Telemann

en raison de sa conduite. » Le Dr Steger vota lui aussi en faveur de Bach, à la condition qu’il «  fasse des compositions qui ne soient pas théâtrales.  » Plus d’une semaine auparavant, Bach avait déjà reçu l’autorisation écrite de quitter Cöthen. Il consentit à payer un adjoint pour enseigner le latin à sa place à l’école Saint-Thomas. Deux semaines plus tard, il signa le contrat définitif de prise de fonction, stipu-lant que les musiques d’église ne devaient pas être trop longues, ni trop « lyriques » mais au contraire « encourager les auditeurs à la prière ».

Lorsque Graupner apprit que Bach l’avait emporté à Leipzig, il eut l’amabilité d’écrire au conseil muni-cipal, l’assurant que Bach était « un musicien aussi doué sur l’orgue que chevronné dans la musique d’église et orchestrale, et qu’il ne manquerait pas de remplir ses fonctions avec la loyauté et le mérite requis ». Le 1er juin 1723 à 08h30, Bach fut officiel-lement introduit à Saint-Thomas.

Domen Marinčič

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Leipzig 1723

Am 5. Juni 1722 starb mit 66 Jahren der Kantor der Leipziger Thomasschule Johann Kuhnau. Um seine Nachfolge bewarben sich in den nachfolgen-den Monaten alle vier Komponisten, die auf dieser Aufnahme präsentiert werden, und außerdem noch einige Musiker, die heute etwas weniger bekannt sind: Georg Friedrich Kauffmann aus Merseburg, der Organist der Neukirche in Leipzig, Georg Balthasar Schott, der Magdeburger Kantor Christian Friedrich Rolle und der Dresdner Organist Christian Petzold, der aber nicht offiziell berücksichtigt wurde. Das Amt des Thomaskantors hatte seit dem 16. Jahr-hundert einen angesehenen Namen. Es war mit der Position des städtischen Musikdirektors verbunden und galt auch wegen seiner überregionalen Bedeu-tung für die protestantische Kirchenmusik als eine der repräsentativsten Anstellungen im deutschen Musikleben.

Das Resultat des mehr als ein Dreivierteljahr dau-ernden Auswahlverfahrens ist wohlbekannt: Am 22. Mai 1723 zog Johann Sebastian Bach mit seiner Familie nach Leipzig und war über 27 Jahre, bis zum Ende seines Lebens, für die Musik an den vier Haupt-kirchen der Stadt zuständig. Außerdem oblag ihm der Musikunterricht an der Thomasschule. Als Mu-

sikdirektor komponierte er für verschiedene offiziel-le Anlässe und leitete mehrere Jahre das städtische Collegium musicum, in dem sowohl Berufsmusiker als auch begabte Studenten mitwirkten. Für dieses Ensemble entstand Ende der 1730er Jahre vermut-lich sein Beitrag zum vorliegenden Programm, das Cembalokonzert in F-Dur, BWV 1057, eine Bearbei-tung des 4. Brandenburgischen Konzerts von 1721, in der er, wie bei mehreren anderen Cembalokon-zerten, die Solovioline durch ein Cembalo ersetzte.

Der alles andere als unkomplizierte Ablauf der Kan-torenwahl beleuchtet nicht nur Bachs Arbeitsver-hältnisse, sondern auch die ästhetischen, pädago-gischen und organisatorischen Ansprüche der Leip-ziger Kulturpolitik und die vielfältigen Beziehungen zwischen den genannten Musikern. Bach wurde vom Stadtrat letztendlich einstimmig ernannt, jedoch nur als „dritte Wahl“. Schon Mitte August 1722, sieben Monate zuvor, entschied man sich für Georg Philipp Telemann. Er war seinerzeit der berühmtes-te deutsche Musiker neben Händel, der in England lebte. Telemann, der erst im Jahr zuvor Kantor und Musikdirektor in Hamburg geworden war, hatte in Leipzig einen guten Ruf. Er wirkte dort schon in seiner Jugend. Er komponierte für die Thomas-

kirche, leitete das Leipziger Opernhaus, das zweite bürgerliche Musiktheater in Deutschland nach der Hamburger Oper am Gänsemarkt, und gründete das städtische Collegium musicum, dessen Leitung 28 Jahre später Bach übernahm. Es ist eigenartig, dass gerade Telemann Kuhnaus Stelle einnehmen sollte, denn Kuhnau beklagte sich als Thomaskantor Ende 1704, bald nachdem der damals dreiundzwanzig-jährige Telemann die Musikdirektion an der Neukir-che übernahm, beim Stadtrat über den schädlichen Einfluss der Oper, für den er zumindest teilweise den jüngeren Kollegen verantwortlich machte. Aus Kuhnaus Sicht brachte das großes Unheil über die besseren Schüler, denn viele begaben sich unter die „Operisten,“ sobald sie genügend Übung erworben hatten. In der darauffolgenden Zeit wurde die Situ-ation für Kuhnau in der Tat zunehmend schwieriger; er konnte nur wenige gut ausgebildete Studenten finden und musste sich statt mit vollstimmiger Kirchenmusik mit a-cappella-Motetten zufrieden geben.

Der Leipziger Stadtrat entschied sich für Telemann, obwohl er die traditionelle Aufgabe des Kantors ab-lehnte, an der Thomasschule Latein zu unterrichten. Kurz nach seiner Ernennung in Leipzig bat er um die Befreiung bei seinen bisherigen Arbeitgebern und begründete seinen Antrag mit besseren Arbeitsver-hältnissen in Leipzig sowie dem Fehlen von guten Aussichten in Hamburg. Obwohl er zunächst offen-bar beabsichtigte, nach Leipzig zu ziehen, wies er nach einer beträchtlichen Gehaltserhöhung in Ham-burg das Angebot aus Leipzig letztendlich zurück.

Auch die beiden anderen Favoriten für das Amt des Thomaskantors, Fasch und Graupner, waren eng mit der Oper verbunden und entsprachen somit dem Wunsch nach Internationalisierung und einer mo-derneren musikalischen Ästhetik, die anstelle der traditionellen musiktheoretischen Ausrichtung eines mitteldeutschen Kantors traten. Außerdem waren beide einst Thomasschüler gewesen. Sieben Jahre nach Telemanns Vorstoß hatte Johann Friedrich Fasch in Leipzig als Zwanzigjähriger ein zweites akademisches Collegium musicum gegründet. Spä-ter komponierte er für das Naumburger Opernhaus und nahm zeitweise Kompositionsunterricht beim fünf Jahre älteren Graupner. Er wurde zweimal ein-geladen, sich für die Stelle in Leipzig zu bewerben, trat aber bald nach Telemanns Absage zurück, weil er während des Verfahrens schon eine Anstellung als Hofkapellmeister in Zerbst annahm, wohl im Glau-ben, dass Telemann die Kantorenstelle bekäme.

Das virtuose Blockflötenkonzert in F-Dur, FaWV L:F6 aus der Sammlung Harrach der New York Public Li-brary wurde erst im 21. Jahrhundert als ein Werk Faschs erkannt. Der Name des Komponisten findet sich nur auf der Bratschenstimme und wurde lan-ge als „Rasch“ gelesen. Fasch tauschte sein ganzes Leben lang Musik mit den Höfen in Dresden und Darmstadt aus. Unter den getauschten Werken muss seine Sonate in d-Moll für Streicher, FaWV N:d3, ge-wesen sein, denn sie befindet sich, wie auch die Blockflötenkonzerte von Graupner und Telemann, in der Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt. Die Titelseite des handschriftlichen Stimmensatzes

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mit einem Incipit der ersten Geigenstimme schrieb jedoch der dortige Hofkapellmeister und Faschs ehemaliger Lehrer Christoph Graupner.

Graupner wurde nach der Absage Telemanns zur „zweiten Wahl“ des Leipziger Stadtrates. Er war in Leipzig ebenfalls kein Fremder, denn er wirkte in seiner Jugend als Kuhnaus Kopist und Assistent. Bis 1706 studierte er, ähnlich wie vor ihm Telemann, Jurisprudenz an der Leipziger Universität. Danach komponierte er mehrere Opern für das Hamburger Opernhaus und übernahm schließlich die Leitung der Darmstädter Hofkapelle. Dort führte er italie-nische Opern auf und konzentrierte sich auch als Komponist vor allem auf Bühnenwerke. Schon in seiner Studienzeit knüpfte er eine enge und künst-lerisch anregende Freundschaft mit Telemann. Beide waren als Komponisten ungewöhnlich produktiv und hinterließen jeweils um die 1400 Kirchenkan-taten, wobei man bei Telemann noch etwa 300 Kan-taten dazurechnen muss, die heute verschollen sind.

Die Darmstädter Hofkapelle führte in den 1720er und 1730er Jahren unter Graupners Leitung sehr häufig Telemanns Instrumentalmusik auf. Im er-haltenen Teil der dortigen Sammlung befinden sich etwa 350 Handschriften mit Telemanns Werken, darunter seine beiden Blockflötenkonzerte. Auch im Stimmmaterial des Konzerts in C-Dur, TWV 51:C1, beeindruckt Graupners saubere, gewissenhafte Notenschrift, deren Klarheit später von Mattheson gelobt und mit einem Kupferstich verglichen wurde. Telemanns Konzert stammt vermutlich aus den frü-

hen 1720er Jahren und könnte für den Darmstädter Musiker Johann Michael Böhm geschrieben worden sein. Der virtuose Solopart nützt die höchsten La-gen der Blockflöte und könnte für ein Instrument mit einem besonders gut klingendem hohen Regis-ter entstanden sein, vielleicht für eine Blockflöte des geschätzten Nürnberger Instrumentenbauers Jacob Denner, der als Oboist regelmäßig in Frankfurt gas-tierte und dort Telemann begegnet sein muss.

Graupners eigenes Blockflötenkonzert in F-Dur, GWV 323, das sich, zusammen mit 43 anderen Konzerten aus seiner Feder, in der gleichen Sammlung befindet, ist etwa zehn Jahre jünger und verbindet geschickt den galanten Stil mit kontrapunktischem Können, das sich vor allem im Schlusssatz entfaltet.

Die Motive des Eröffnungssatzes aus Telemanns Quartett in g-Moll, TWV 43:g4, dem ältesten Werk auf dieser Aufnahme, sind einer Allemande aus Heinrich Ignaz Franz Bibers Sammlung Harmonia artificiosa-ariosa von 1696 entlehnt. Das Quartett gehörte schon früh zum Repertoire der Dresdner Hofkapelle und entstand vermutlich um 1710 in Ei-senach, wo Telemann als Konzertmeister, Hofkapell-meister und Sekretär wirkte. In dieser Zeit begegnete er vermutlich Johann Sebastian Bach, dessen Cousin Johann Bernhard Bach als Organist und Hofcemba-list Telemanns Mitarbeiter war. Wenige Jahre später wurde Telemann Taufpate von Bachs Sohn Carl Phi-lipp Emanuel. Er korrespondierte also mit allen drei Kollegen, Bach, Graupner und Fasch, auch wenn uns die Briefwechsel leider nicht erhalten sind.

Im Januar 1723 führte Graupner als Teil seiner Prüfung in Leipzig erfolgreich zwei Kantaten auf, jedoch zog auch er Ende März seine Bewerbung zurück, nachdem er von seinem Dienstherren in Darmstadt statt der Annahme seines Rücktritts eine Gehaltserhöhung erhalten hatte. Inzwischen präsentierte sich Bach ebenfalls mit zwei Kanta-ten. Christian Friedrich Rolle und Georg Balthasar Schott stellten sich vor, Georg Friedrich Kauffmann war auch unter den Finalisten. Die Wahl Bachs zum Thomaskantor fand schließlich in der Rats-sitzung am 22. April statt. Bei dieser Gelegenheit fiel der denkwürdige Satz des obersten Stadtrats Dr. Platz: „Da man die besten nicht bekommen konnte, müsse man den mittleren nehmen.“ Der regierende Bürgermeister Dr. Lange hatte den wei-teren Blick: „Wenn Bach erwählt würde, so könnte man Telemann, wegen seiner Conduite, vergessen.“ Dr. Steger stimmte ebenfalls für Bach, doch hät-te er „solche Compositiones zu machen, die nicht

theatralisch wären.“ Bach hatte schon mehr als eine Woche davor eine schriftliche Erlaubnis be-kommen, Köthen zu verlassen. Er willigte ein, ei-nen Stellvertreter zu bezahlen, der statt ihm an der Thomasschule Latein unterrichten sollte. Zwei Wochen später unterzeichnete er den endgültigen Vertrag zur Übernahme des Kantorats, in dem ver-einbart wurde, dass die Kirchenmusiken nicht zu lang sein dürften, auch nicht „opernhafftig,“ son-dern die Zuhörer vielmehr „zur Andacht aufmun-tern“ sollten.

Nachdem Graupner hörte, dass Bach in Leipzig gewählt worden war, schrieb er freundlich an den Stadtrat und versicherte, Bach sei „ein Musicus, ebenso stark auf der Orgel, wie erfahren in Kirchen-sachen und Capell-Stücken, der honeste und ge-bührlich die zugeeignete Funktion versehen“ werde. Am 1. Juni 1723 um 8:30 Uhr wurde Bach offiziell der Thomasschule vorgestellt.

Domen Marinčič

Recording: Church St. German, Seewen (Switzerland), 10-13 August 2020Recording producer, editing & mastering: Christian Sager, Zurich, Switzerland (www.sagersounds.ch)

Executive producer: Michael Sawall

Layout & booklet editor: Joachim Berenbold Cover & artist photos: Harald Hoffmann, Berlin (www.haraldhoffmann.com), except photo S. Wienand: private

Translations: Domen Marinčič (English), Sylvie Coquillat (Français)

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