line dance spain esp/newsletter 06 … · escogió que la ceremonia de entrega de premios se...

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Line Dance Association La revista de country & linedancing en español

Nº 6/ 2012

BAILES Angel Two Step. Max Perry

4 x Waco. José Herranz y Judy Clericuzio

Stick like glue. Benny Ray

Atzar . Claudia Leite

Summer Dreaming . Gemma Golobardes

Shakin´your head. Miquel Menéndez

www.linedance-association.com

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INDICE

Editorial

Pies al suelo, ojos al cielo

Cati Torrella

2012 se cierra con una sensación de

aglomeración de vivencias positivas. Hemos vivido el avance de la sección de profesionales de una manera espectacular, y con un 2013 más que prometedor. Nuevo funcionamiento de los reciclajes, nuevo funcionamiento del Top 40 y del Hall of Fame para 2013. Nos hemos emocionado con un recién estrenado Campeonato de Baleares 2.0; y con un soberbio Campeonato de España, que redondean el gran funcionamiento del circuito de Concursos Amistosos y Competiciones del Linedance Series 2012. Nos faltan muchas cosas, aunque hayamos creado muchísimas en estos 12 años y casi las hayamos consolidado todas. Debemos ser conscientes de ello. Debemos avanzar en consolidar la participación en todo lo creado, debemos aglutinar esfuerzos con otros colectivos próximos a nosotros pero que pequeñas cosas nos han separado. Quizás no es fácil explicar que esta revista, la web, el Top 40, la organización de la formación o la del circuito Linedance Series, etc … son en sí mismas, herramientas que también mantienen el baile country y el linedance vivos. La actividad genera actividad, aunque sea de signo contrario, y los sueños nos permiten alcanzar metas que nadie había descubierto. Por lo tanto sigamos soñando mientras trabajamos todos juntos con los pies anclados en tierra.

La Line Dance Spain

Newsletter, es el boletín de la

Line Dance Association®.

Las opiniones de todas las

personas que colaboran en los

artículos y reportajes son de

su absoluta y total

responsabilidad y no reflejan

necesariamente la opinión de

la Asociación Española

Los esfuerzos de todos los

integrantes del equipo

español están dirigidos a

informar acerca de los

asuntos que puedan ser de

interés a la comunidad

española de line dance y de

también a todas aquellas

personas que visitan España y

tienen afición por el line

dancing.

Colaboradores Line Dance Spain :

Xavier Badiella (E) Margarita Fuster (E) Joan Targa(E) Miquel Menéndez(E) George Rius(E) Cati Torrella(E) Ilu Muñoz(E) Cinta Larrotcha(E) Llum Ramos(E) Marita Torres(E) Montse Seral(E) Montse Morera (E) Raül del Rio (E) Joan Leite (E) ¡Tú también puedes serlo!

Line Dance Association®

C/Irlanda, 27. Local 1

08030 BARCELONA

[email protected] www.linedance-association.com

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En portada: Campeonato España 2012

Editorial. Pies al suelo, ojos al cielo

EVENTOS Y FESTIVALES

Summer Linedance, el estilo del verano

Hall of Fame

10 años del Spanish Event

¡Por favor, benditos berenjenales me da la vida!

Spanish Event. La visión inglesa

Spanish Event. La Crónica

10ª Edición., por Radio Country Family

MUNDO LINEDANCER

Tanto pasado y tanto futuro

Bailes, Canciones

El “Catalan Country Style”. Parte 2

Los Campeones de España 2012

BAILES

Angel Two Step. Max Perry

4 x Waco. José Herranz y Judy Clericuzio

Stick like glue. Benny Ray

Atzar . Claudia Leite

Summer Dreaming . Gemma Golobardes

Shakin´your head. Miquel Menéndez

Frase del mes: Todos para uno y uno para todos. Alejandro Dumas

Revista Linedance-Spain 06/2012

Nº 6/2012

mailto:[email protected]

http://www.frasecelebre.net/Frases_De_Alejandro_Dumas.html

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Revista Linedance-Spain 06/2012 EVENTOS Y FESTIVALES

Summer Linedance, el estilo del verano El Hall of Fame está cómodo en una de los más activos eventos jóvenes de la Line Dance Association

Julio no era un mes fácil para hacer un evento con

competición y concursos, y sin embargo … Joan Leite, Gemma Pamias y todos los de “Cubelles Linedance” lo

han conseguido con el Summer Linedance. El Pabellón gentilmente cedido por el Ayuntamiento permite hacer una competición a doble pista y ello beneficia la rapidez, de modo que por la tarde, después de la comida en las propias instalaciones,pueden

desarrollarse actividades distintas como , … el Hall of

Fame de la Line Dance Association.

Es el segundo año que la Asociación confía en este evento la celebración del Hall of Fame y consideramos que es un acierto, por lo que la nueva etapa que se abre para el Hall of Fame, y que os explicamos en estas paginas, no puede tener un emplazamiento y fecha más adecuado. El Summer puede ser espectacular y lo será, pero al albergar el Hall of Fame y ya que se trata de algo central y muy importante para la asociación, quizás la asociación deberá ayudar para demostrarlo como ya ha hecho con el Campeonato de España, …. ¿no?. ¡Felicidades y hasta muy pronto!

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Es una votación de los linedancers, es un

reconocimiento al trabajo de personas vinculadas al Linedance directa o indirectamente, es el Salón de la Fama más democrático que exite hoy en dia, son unos premios que se entregan anualmente. Son … importantes. Pero al igual que ocurrió con el Campeonato de España de linedance y baile Country, debíamos demostrar que el Hall of Fame es importante. Y por ello hemos pulido algunos detalles como:

Algunos de los premiados con el Hall of Fame

Para no distraer esfuerzos en 2012 se agruparon las votaciones del Hall of fame y de los Top 40 linedances.

Para ayudar a centrarlo en una época del año, se escogió que la ceremonia de entrega de premios se realizaría en Julio durante el Summer Linedance.

Para darle más eficacia e incrementar aún más la participación, la comisión de profesionales ha diseñado un nuevo sistema de votaciones.

En 2013 la ceremonia de entrega de premios dispondrá de más medios técnicos.

Pero lo más importante;

¡En 2013 empieza la construcción física

del Hall of Fame!

En la sede de la Line Dance Association, al estilo del “Cowboy Hall of Fame de Fortworth (Texas)” y con la necesaria modestia, todos los ganadores de los Premios Hall of Fame Nacionales e Internacionales de la Line Dance Association tendrán su espacio para que no olvidemos la historia del linedance, a través de la vida de nuestros protagonistas.

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10 años del Spanish Event Por Hans Boelens (Holanda). Revista Bullit Country

Empezó como algo pequeño, pero ahora ha crecido

para convertirse en un súper evento Line Dance que merece estar en el top 3 de eventos europeos de Line Dance. El Spanish Event es el evento en el que muchos coreógrafos están impacientes por participar. Este año esperamos más de 2000 participantes, que fueron hospedados en hoteles en el recinto del evento o cerca. Incluso tuvimos que reservar un polideportivo cercano para alojar el evento “All Western”. Es ahí donde han tenido lugar las competiciones, hemos disfrutado de las actuaciones en directo y hemos bailado al son de la música, además de ser testigos del Deejays Kombat y el Duel of the

Giants.

El festival se inaugura el viernes con el “Choreo Show” en una de las salas del Hotel Olympic. Durante el show, cada coreógrafo enseña los bailes que más tarde enseñará en los talleres del evento. El Spanish Event atrae a numerosos coreógrafos de gran reputación, y este año no es una excepción: Darren Bailey, Rob Fowler, Robbie McGowan Hickie, Bennie Ray, Max Perry, Gaye Teather, Kathy Hunyadi, Jose Miguel Belloque, Judy Clerucuzio & Jose Antonio Herranz, Joël Cormery, Annie Corthesy, Marlene Depreez, Thierry Dodognon, Barry Durand, Gemma Golobardes, Angels Guix, Claudia Leite, Jerome Massiase, Aurelien Marquet, David Matton, Miquel Menenez, Caty Merict, Joan Morro, Enric Nonell, Merie Romera, Robert Saliba, Catie Torrella, Marita Torres, Roy Hadisubroto, Wil Bos, Henneke van Ruitenbeek, Ivonne Verhagen and Remco Zwijgers.

Los últimos cinco son muy conocidos para los Line Dancers holandeses, pero también han demostrado de qué están hechos aquí en España. Lo más destacable: este año la mayoría de los bailes se basan en música country, cosa que claramente se debe considerar una buena noticia. En España, he aprendido que la gente es más avanzada porque no tienen preferencias especiales respecto a la música con la que bailan. Cito textualmente de una conversación que tuve con alguien en la pista: “Todos estamos bailando en línea

al ritmo de la música que ponen. No se debería ver el Line Dance como un baile únicamente country; eso es muy anticuado...

Pero ojo, ¡eso no significa que no guste la música country!”

Y para aquellos que prefieran el “Country & Line

Dances” tradicional, encontrarán lo que buscan en el “Hall of Classic Line Dances” que acabó siendo un sitio bastante popular.

Durante el “Duel of Giants” vimos una batalla entre

(hombres) Roy Hadisubroto (NL), Jeremie Tridon (F), Jose Miguel Belloque (NL & E), The Latin Cowboy (E) y (mujeres) Henneke Van Ruitenbeek (NL), Fiona Murray (IR), Natalina Laner (NL), Rebecca Lodin (S). Los participantes en esta parte del festival tienden a estar bastante nerviosos porque compiten por un premio considerable: 1500 € en cada categoría. Benny Ray presidió el Duel of Giants.

(sigue en la siguiente página)

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(viene de delante)

Para el Deejays Kombat de este año vimos una batalla entre Daniel Steenackers (B), Wil Bos (Nl), Jack

Jameson (USA & E), Dave Woollas (UK). Cada DJ selecciona una pista alternativa para un baile determinado, y el público vota para decidir que DJ ha seleccionado la música más apropiada. Este año los bailes para los que los DJs deben presentar una canción alternativa son “Chica Boom Boom”, “Cabo San Lucas” y “Caught In the Act”.

La música en vivo es de gran variedad de estilos, por lo que siempre hay algo de tu gusto cuando quieres ir a

bailar. El cartel de este año incluye a los Swing Commanders, los Spunboys, Texas Renegade y Back to Texas. El domingo es una buena tradición darles las gracias a George y Cati, quienes hicieron del concurso Tush

Push un éxito masivo. No hace falta apuntarse a este evento. Miembros del jurado recorrerán la pista y los alrededores y escogerán al Mejor Cowboy o Cowgirl, buscando además al “Line dancer más loco” y el “Mejor Atuendo” así como el “Atuendo Más Elaborado”. Tres ganadores cada año, este año un abuelo y un nieto además de Petra vd Hoeven, todos ellos de Mallorca. Cuando el concurso se acabó, la banda en directo “Back to Texas” se encargó de la clausura del evento.

¿Te pica la curiosidad? ¿Te interesa explorar el Spanish Event de este año? ¿Quieres participar en una de las competiciones, individualmente o en grupo? ¿Quieres alojarte en uno de los hoteles de lujo en Lloret de Mar? Entonces estate atento a nuestra página web, en la que encontrarás más información del próximo evento. (http://www.bullitcountry.nl/)

http://www.bullitcountry.nl/

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¡Por favor ,benditos

berenjenales me da la vida! Por Fina Salcedo

Hola, me gustaria expresar mi experiencia como responsable de presentacion Chore'os show y de los workshops del chore'os show del Spanish Event 2013.

La verdad cuando vi que me había tocado ser responsable, pense que el papel que me habíais dado era muy importante, ya que Chore's Show (para mi es una de las estrellas) del Spanish.

Lo preparamos junto con Carmen Lopez, en muy poco tiempo: llamamos al equipo, hicimos el cuadrante, y pensamos mas o menos lo que debíamos hacer . La verdad que la presentación fue un poco "caos", no habia mucho espacio para la salida de coreógrafos (pues teníamos que sacar al publico que enseguida se ponía haciendo tapón, y no dejaba pasar. La verdad que se nos escapo de las manos lo de las hebillas, no preguntamos donde estaban ,ni nada, gracias a Cati que nos ayudo.

Pero.....los workshop para mi fueron fantásticos, con Carmen quedamos que ella se pondría cuando no tuviera competición en la Sala Imperial , y a mí me toco la sala del Auditorium . La verdad que casi no tenía tiempo ni de ir al lavabo,(pues yo estuve sola, casi siempre) solamente he bailado el sábado por la noche en el Hall All Western, y el Domingo por la tarde en la Sala Imperial un ratito. pero... he disfrutado como una loca "trabajando".

Os doy las gracias por haber pensado en mi ,he gozado de momentos fantásticos viendo a los mejores coreógrafos, hablando con ellos, aprendiendo de ellos, me he hecho fotos con casi todos, y casi amistad con alguno, especialmente con Robbie McGowman, super amable, simpático, y muy educado me pregunto mi nombre y me dijo que muchas gracias por todo, Benny Ray, también , super amable, porque le dije que había ganado un concurso con su coreografía del año pasado, “Good day to run” , vinieron mis alumnas y nos hicimos todas una foto con él. Kathy Hunyadi tambien muy amable nos dimos dos besitos de despedida. y sobre todo mi ídolo Rob Fowler, ¡que pasad!a … Y también el dj Dave Woollas , todos unos señores con mayúsculas.

Mi marido me dijo "no entiendo como te metes en estos "berenjenales"porque cuando me venia a ver alguna vez siempre me veia trajinando con gente pidiéndome hojas de coreografias, arriba, abajo, etc. etc. ¡Por favor ,benditos berenjenales me da la vida!. El equipo muy bien, Marita, Joan y Anna, Pep, …….

Tambien os doy las gracias en nombre de mis alumnas que ganaron el concurso Mutuam, al principio un poco enfurruñadas cuando les cambiaron el hotel pero después se han marchado super encantadas con el detalle de los bombones, y el autocar y enganchadas con el Spanish ,han bailado mucho y les ha gustado todo en general.

Solamente tienen una queja y me han dicho que os la trasmita, querian bailar la coreografia “Good day to run” ( ya que habian ganado con ella) y se la pidieron a varios dj nuestros y ninguno la tenia?????????????(como es posible si estaba en las chore'os del año pasado?????????

Yo creo que salió bien, y deseo que sigáis confiando en mi. Gracias

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The Spanish Event – La Visión inglesa Por Gaye Teather (Up Country Magazine. Gran Bretaña)

Fue un placer formar parte de los coreógrafos

seleccionados para participar en el décimo aniversario del Spanish Event, que tuvo lugar a lo largo de tres días, del 16 al 18 de noviembre del 2012 en Lloret de Mar, uno de los resorts vacacionales más populares de la Costa Brava en España. Los dos trabajadores incansables responsables de poner en marcha este evento son George Rius y Cati Torrella. Junto con su fantástico equipo, se aseguraron de que el evento funcionara como un reloj suizo. Con tantas cosas que encajar en sólo tres días, ¡la puntualidad era de suma importancia!

El Olympic Resort & Convention Centre en el que tuvo lugar el evento era impresionante, y los bailes se alojaron en tres pistas espaciosas más un polideportivo en la misma calle del resort que fue

bautizado como All Western Hall para esta ocasión. Unas enormes pantallas permitieron que los bailarines vieran claramente a los instructores, además de dejarles echar un vistazo a los eventos que tenían lugar en otras salas.

A poco de nuestra llegada, yo, junto a los

jueces Max Perry y Robbie McGowan Hickie, evalué las actuaciones de bailarines individuales en categoría freestyle, para más tarde otorgar premios a los ganadores. El baile en general tuvo lugar más entrada la tarde, y le siguió el Choreos Show en el que cada uno de los 37 coreógrafos de Europa y Estados Unidos presentó una breve demostración de los bailes que iban a enseñar el día siguiente, con tal de que los bailarines pudieran decidir cuáles querían aprender. Mientras esperaba mi turno para que me llamaran, entre bastidores, se me comían lo nervios; cuando finalmente salí al escenario para exhibir mis seis bailes alrededor de la medianoche, habiendo comenzado mi viaje hacia las 3 de la anterior madrugada, esperaba con toda mi alma recordar todos los pasos. Afortunadamente, todo fue como la seda.

Fue un placer y una sorpresa tan grande encontrarme con tantos bailarines de Francia y España que me conocían de anteriores workshops y cuya calidez y amabilidad me hicieron sentir como en casa. Los workshops

comenzaban ya a las 9 de la mañana, y a cada instructor se le asignaba un hueco de 20 minutos, ni uno más ni uno menos, por lo que los instructores se seguían los unos a los otros sin pausa. Esto exigía una coordinación precisa por parte de los instructores, ¡pero todo funcionó con total precisión!

Lo más difícil para los bailarines era decidir a

qué workshop asistir, porque había varias sesiones simultáneas en diferentes salas. Había incluso un workshop dedicado exclusivamente a la técnica, en el que no sólo se enseñaban los elementos más específicos del baile sino también cómo proteger el cuerpo y salvaguardar la salud y la seguridad. Estaba todo pensado.

(sigue…)

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(viene de delante) Tras ello, hubo más presentaciones en las

que Kathy Hunyadi se nos unió a mí y a Robbie para juzgar a los equipos. Fue un espectáculo particularmente colorido con atuendos originales y maravillosos, con muchísima diversión y risas añadidas. Más tarde tuvimos el placer de presentar los premios a los equipos ganadores.

Los DJs de varios países hicieron un trabajo excelente y mi compatriota Dave ‘Hotsteps’ Woollas del Reino Unido tuvo el honor de ganar la competición Deejay Kombat el sábado. La competición consistía en escoger música alternativa para varios bailes y atraer al mayor número de bailarines a la pista. El baile social tuvo lugar en cada una de las tres pistas y el Western Hall. La música era una mezcla de country y otros estilos para complacer a todos los gustos, pero puesto que los 1600 asistentes incluían un porcentaje considerable de gente joven que participaba en baile de competición, a menudo la música tendía a favorecer un estilo pop. Hubo unos cuantos casos de lo que en el Reino Unido se consideraría mal protocolo de pista pero que fue ignorado en mayor parte, para mi sorpresa. Esto incluyó bailarines de competición practicando sus bailes al fondo de los salones en los que se realizaban los workshops. También tendían a ocupar las pistas generales porque, teniendo reproductores de mp3, podían hacer lo que querían independientemente de la música que ponía el DJ ¡o incluso la que tocaban las bandas en directo! Una zona especial dedicada al ensayo habría sido una buena idea tanto para los competidores como para los bailarines que querían bailar sin la molestia de unos pocos que ocupaban toda la pista.

Hablando de bandas, sólo tuve tiempo de ver a una brevemente. Los Swing Commanders fueron excelentes como siempre, pero no orientados particularmente a los line dancers, aunque fue divertido ver bailarines vestidos al estilo de los años 40, haciendo “jive” y “jitterbug” al ritmo de la música del grupo. Los Spunboys y los Switchers de Francia tenían un estilo parecido con música swing genial y Back to Texas de España eran excelentes; desafortunadamente, el público no era abundante durante la actuación de estos últimos puesto que la música pop de una sala cercana atraía a más bailarines. Aun así me encantó la banda: cantaban y hablaban en inglés perfectamente y tocaron canciones que no había oído nunca, refrescantes y fáciles de encajar con coreografías.

Conseguí resistirme a la tentación de los stands que ofrecían todo tipo de cosas, pero para aquellos que querían añadir algo a sus armarios, había una gran variedad de productos originales e inusuales que comprar.

El evento estaba increíblemente bien organizado, y parece que el del año que viene será aún mejor y más grande, con planes de alargarlo a una semana. Visitad www.citiesinline.com para más detalles.

http://www.citiesinline.com/

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SPANISH EVENT 2012 la “CRONICA” (10 años juntos)

Por: Xavier Badiella

Otra vez me encuentro delante de mi ordenador, dispuesto a contar lo que vivimos este último fin de semana en Lloret de Mar, del 16 al 18 de Noviembre, como en diez ocasiones atrás, se desarrollo el evento más importante de Baile Country & Linedance de nuestro país, superando todas las expectativas que se habían puesto en esta edición, tanto de asistencia de publico como de contenido en sus distintas facetas de competición, conciertos, workshoops, etc…. Como me ocurre y esta vez no será una excepción, nunca se por donde empezar o como hacer de esta crónica, algo fácilmente digerible sin repetirme en exceso sobre lo que anoté el año anterior, pero allá vamos, espero no ser demasiado reiterativo y que la lectura os sea lo más agradable posible. El primer día o al menos es la sensación que me da a mi, es de un largo y caluroso rencuentro, tanto con el ambiente festivo y alegre, como de personas a las que solo puedes ver en ocasiones muy precisas y este evento es el escaparate ideal para ello. Registrase en el Hotel, recoger la documentación de tu grupo, localizar a la gente de la que te has responsabilizado, repartir la camisetas donde siempre hay alguna que otra “batallita” con las tallas, recordar de ponerse la pulsera, correr a cambiarse (toca competir en coreografías), saludas a gente mientras andas de un sitio para otro, un poco de “Sters”, que no resulta tan fastidioso como el del día a día semanal. Sin darte cuenta ya estas metido de lleno en el “Spanish Event”, baile libre en dos pistas, competición de Coreografías en marcha, 16 participantes en este apartado (4 extranjeros), competición del line dance classic “Free Style” en el Auditorium donde se duplica la pista para hacer más ligera la competición, gente por todo el complejo hotelero mirando por entre las tiendas de temática country, saludando unos y otros, sin tiempo a respirar mucho, hay que cenar con prontitud, pues las actividades no dan tiempo a hacer más que una breve pausa en el comedor donde sigues saludando a amigos y conocidos. Lo más relevante del viernes, como en cada edición, es la presentación del Choreo’s Show, esta viene precedida de un concierto que cada año nos presenta algún grupo nuevo, en esta ocasión fueron los “The Spunboys Rocabilly Band”, este grupo francés formado el año 2006 lleva en su haber una cantidad de conciertos considerable si tenemos en cuenta que el tipo de música que toca no es para el gran publico, pero su buen trabajo bien valía que estuviera en el día del estreno del Spanish Event, fue una velada trepidante, marchosa le llamaríamos algunos, algo acrobática por como se movían algunos de sus componentes. 100% bailable como lo disfrutaron los que ocupaban la pista de baile del Auditórium, el resto de público que llenaba a rebosar este espacio, disfrutamos una hora larga de su música. Era conocido y notorio que en esta decima

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(Sigue …)

edición había ganas de sorprender a la audiencia con el Choreo’s Show, invitando a figuras relevantes en esta materia y cuantas más mejor, sin necesidad de excederse en repetir coreógrafos de ediciones pasadas. Así fue como empezó la presentación de los 35 coreógrafos con sus más de 85 propuestas, venidos de 9 países distintos, el que más Francia con 10 participantes, España 8, Holanda 5, USA e Inglaterra con 4 cada uno, Andorra, Bélgica, Dinamarca y Rep. Checa con 1 representante. Un auditorio entregado con entusiasmo y mucha dosis de paciencia, pues la presentación duro casi dos horas, a pesar de las aglomeraciones que se producían, tanto en la entrada de la sala como de los participantes a pista, debido a la gran afluencia de publico, el resultado podríamos calificarlo de suficiente, pero deberíamos de empezar a pensar en otra ubicación más espaciosa teniendo en cuenta la envergadura que a tomado este apartado del Spanish Event. A las doce de la noche finalizo este acto al que le siguió baile libre en la Pérgola y la Sala del Imperial Suits, serian las 2 de la madrugada cuando finalizaron estas sesiones, pero la fiesta continuo en la Discoteca del Hotel hasta quien sabe Dios a que hora. Estamos ya a sábado, es la jornada más intensa del Evento y así la vivimos cada año, no he calculado las caminatas que hicimos este solo día, entre una sala y otra, entre el Pabellón del All Western y el Hotel, seguro que sumarian unos cuantos kilómetros, si a esto le sumamos las horas que hemos bailado, no sorprende nada el cansancio que notaremos el lunes próximo. En el Bar Suits y en la Pérgola diferentes Dj se turnan para que se pueda bailar durante toda la jornada, esto será justo antes de la cena. El repertorio que sonaba era variado, teniendo en cuenta que había que dar cabida a gustos muy diferentes tanto en música Country como en otros estilos, no sirvió de mucho la lista de las 100 coreografías preferidas confeccionada con la información de los cabezas de grupos, algunas de ellas no sonaron en todo el evento, otras, sin estar en la lista, sonaron demasiadas veces, el trabajo de Dj es difícil de realizar en eventos como este y en esta ocasión como en otras ediciones, distingues muy bien cual es mejor que otro y escoges la sala que más te apetece, que para eso hay suficiente oferta. Los Workshoops se desarrollan en tres sala diferentes, a saber, Auditorium, Imperial Suits y Imperial Park, las tres son espaciosas con un buen aforo, con sitio para sentar-se, su tarima para departir la clase, el Dj de turno así como el vigilante de seguridad, para que nadie sin acreditación se cuele. Nos repartimos el trabajo a realizar entre mi mujer y un servidor, con el programa en mano repasamos a cual de ellos nos dedicamos cada uno, reservando tiempo para baile libre, shopping y alguna que otra cabezadita durante el día, delante de

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(sigue …)

tanta oferta es preciso anotar muy bien a cual debemos dedicarnos, como un servidor conoce a muchos de los allí presentes debo decir que me es más fácil el escoger, para algo sirve la presentación del día anterior, como en todas las ediciones y esta no será una excepción, los coreógrafos consagrados tienen un publico muy fiel, entre 100 y 250 personas en las clases más concurridas, según la categoría del “Profe” a que nos refiriéramos, tanto internacionales como los nuestros, pues en muchos de ellos se supero la bonita cifra de 120-150 personas en sus clases, no ocurría así en otras ocasiones, donde no importaba la procedencia del ponente, podías tener de 20 a 50 personas en un workshoop, mientras para ti era una coreografía muy interesante, el gran publico pasaba desapercibido, ¿quizás por exceso de oferta? o cuestión de horarios, no sabría yo juzgar tales extremos. La aceptación de bailes de pareja es cada día mejor, así lo constatamos en cada nueva edición, en esta ocasión hubo una buena afluencia de gente en este apartado, también lo hubo en las clases de técnica de baile en sus respectivos “motions”, al igual que con la clase de como realizar una coreografía que impartió Benny Ray (Dinamarca). Otro tema seria el tiempo de que se dispone para realizar un workshoop, pues dependiendo de la dificultad del baile, este en ocasiones, es claramente insuficiente, mientras que en bailes mas sencillos puede que incluso sobre tiempo y como no se puede bailar al gusto de todos, hay que adaptarse a cada situación en particular. Del Shopping no comentare mucho, pues en ello no soy un experto, ya sabemos que en esta faceta y en otras, las mujeres siempre nos superaran. Solo comentare como curioso que soy, que mientras en algunas tiendas había que hacer cola, en otras el tiempo pasaba demasiado lento, la tienda de zapatos y botas de baile estaba a rebosar, la de vestidos country para mujeres siempre muy concurrida, la de estampar camisetas con dibujitos y piedrecitas era una pesadilla de ajetreo, mientras las otras se defendían con más o menos éxito, contribuyendo, eso si, a crear un buen ambiente muy animado por donde fueras del recinto hotelero. Tema aparte seria el stand de Jordi Guasch con sus dibujos y caricaturas, siempre tan acertadas, que esperemos se convierta en un clásico del Evento para muchos años, de su faceta literaria, que demasiadas veces pasa inadvertida, les puedo garantizar por experiencia, que vale la pena adentrarse en ella. Hablemos de lo que aconteció en la competición del “All Western”. Hemos apuntado ya, que el viernes se compitió para el Freestyle, a saber, los tres motions donde la música que se utiliza no es Country, por lo que no queda incluido en las actividades que se realizaron en el pabellón situado a escasos cinco minutos del complejo hotelero donde se desarrollaba el resto del evento. Con este

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nuevo espació se pretendía descongestionar espacios dentro del complejo hotelero dando mayor protagonismo al apartado de competición con una pista donde el publico pudiera presenciar esta con comodidad. Además de disponer de un espacio más amplio para conciertos y el “Duel Of Giants”. El sábado por la mañana se desarrollo la competición de Line Dance Country classic así como la competición de parejas, esta se desenvolvió con los nervios acostumbrados de los competidores, el ajetreo en los vestuarios, entradas y salidas a pista de los diferentes “heats”, con más de 120 participantes en la modalidad individual y cuatro parejas en partners, al ser esta una competición que desde la edición anterior no esta incluida dentro del circuito internacional de la WCDF, solo encontramos una escasa representación extranjera con 2 y 3 franceses en Newcomer y Novice respectivamente, en Intermidiate y Advanced solo compiten españoles. Por la tarde se compitió en “Teams” para pasar en seguida al Campeonato de España, dentro de los “Teams” teníamos también representación Francesa. El campeonato de España propiamente dicho comprende las dos modalidades, tanto Country como Free-Style se desarrolla con el inevitable entusiasmo de los nacionales mas que de los visitantes extranjeros, no por eso dejas de ver entre el publico a gente de otros países que les gusta ver el nivel alcanzado en nuestro país en los últimos años, mostrando una buena evolución año tras año, a pesar de la numerosa participación, esto no entorpece ni hace retrasar en exceso el horario previsto con lo cual podemos hacer el paréntesis de la cena sin ningún problema, queda una larga noche por delante que nadie se quiere perder. EL domingo era la hora del baile social o concurso amistoso como les gusta llamar a algunos, tenemos en este apartado a tres categorías, el Honky Tonk AB, para los más principiantes, el Honky Tonk Internacional, donde si tenemos a un grupo de La Republica Checa compitiendo con los nuestros y por ultimo el Honky Tonk de siempre. En las tres categorías hay inscritas más de 100 personas, algo más que en anteriores ediciones, lo mismo ocurre con el ProAline, donde los 16 grupos inscritos superan todas las expectativas, además de contar con participación francesa, con tanta gente compitiendo, a pesar de las dimensiones del pabellón del All Western el movimiento de gente es extraordinario, esto ocupa toda la mañana incluida la entrega de premios de los Honky Thonks y ProAline. Termina de este modo el apartado de competición de este evento con una participación superior a otras ediciones. La noche del sábado esta a punto de empezar en el pabellón del All Western, la gente se ha apresurado a coger sitio, pues la fiesta promete ser vibrante, gracias al nuevo espacio incorporado al evento no hay las grandes aglomeraciones de otras ediciones, caben más personas sentadas como de pie, con servicio de Bar en el piso superior del pabellón, se

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crea un ambiente realmente festivo con el grupo Swing Comanders del que ya gozamos el año pasado y tal como apuntamos, este grupo entusiasma por su forma de actuar y hacer buena música, invitando a bailar a los más animados, el concierto de una hora se nos hace corto, sigue la música con un poco de baile libra para todo el publico. La entrega de los premios a los nuevos campeones de España pone nervioso a sus participantes y entusiasma al publico en general, abrazos, gritos de alegría llenan el pabellón de aplausos para todos ellos, nos presentan a los nuevos organizadores de eventos de la LDA, Lleida y Menorca se incorporan al circuito nacional de baile, muy buena noticia para todos los competidores y aficionas en general, son las 11 de la noche y aun queda mucho por disfrutar. Siguió un concierto de los Texas Renegades de Holanda, buen grupo muy conocido en Europa y no tanto en nuestro país, esto nos situaría justo a media noche, ya casi éramos domingo y la noche prometía aun más sorpresas. El Duel of Giants que todos esperamos es presentado por Benny Ray de Dinamarca, uno de los coreógrafos invitados y buen conocedor de nuestro evento. Aquí están los cuatro componentes tanto de hombres como mujeres que salen al centro de la pista para saludar al público, los aplausos resuenan en el pabellón con ganas de ver el espectáculo, las rondas eliminatorias empiezan enseguida, damas primero, Henneke de Holanda se mide con Rebecca Lodin de Suecia, empieza el espectáculo porque es así como hay que llamarlo, dieron un verdadero espectáculo estas dos grandes bailarinas, con fuerza, energía, técnica y entusiasmo. Al final es la Holandesa quien pasa a la siguiente ronda, Natalina de Holanda y Fiona de Irlanda compiten en esta ronda llenando la pista de estilo, acrobacias y demás movimientos rítmicos que nos sorprenden a todos, Fiona se lleva el pase a la final, En cuanto a los hombre, aquí viene las sorpresas, compiten Joan Morro de Mallorca con Jeremie Tridon de Francia, la batalla es intensa y con matices incluso cómicos, que dan más alegría a la fiesta, nuestro Mallorquín consigue superar la eliminatoria para entusiasmo del publico asistente, sigue otro gran duelo José-Miguel Belloque frente a frente con Roy Hadisubroto, ambos de Holanda, un duelo realmente de gigantes, pues ambos arrollaron en la pista, difícil fue la decisión del jurado, pues eso fue un espectáculo digno de unos gigantes del baile, como tenia que pasar la eliminatoria solo uno, fue Belloque quien se mediría en la final con nuestro Joan. Terminaría esta primera eliminatoria con una pequeña dosis de baile libre y seguidamente el Dj. Combat, esta edición tenia como invitados a Wil Bos de Holanda, Daniel Steenackers de Bélgica, Dave Woollas de Inglaterra y Jack Jameson de USA, las coreografías escogidas fueron “Chica Boom Boom”, “Cabo San Lucas” y “Caught In The Act”, después de bailar un poquito con todas las músicas propuestas, el premio se lo llevo Dave Woollas de Inglaterra dos de sus músicas fueron las más votadas, concretamente “The Notorious Cherry Bombs - Let It Roll, Let It Ride” para Caught In The Act y “Baby Come

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(sigue …) Back To Me de los Manhattan Transfers” para Chica Boom Boom, la mas votada para Cabo San Lucas, fue la propuesta por Jack Jameson con “If I Said You Had a Beautifull de los Bellamy Brothers”. Superada la media noche, pues ya son las 1:00, suena otra vez música para bailar todos en la pista durante un corto espacio de tiempo, el momento de la gran final del “Duel of Giants” esta a punto de empezar y serán las chicas las primeras en salir a pista, Henneke y Fiona se baten en un duelo por espacio de escasos cinco minutos, aplausos de admiración y gritos de entusiasmo, un gran espectáculo que al final daría como ganadora a Henneke, sin duda un premio merecido por su preparación i fuerza con la que nos demostró una vez más que esta en plena forma. La batalla que quedaba por librar era la de los hombres. En la pista estaban Joan Morro y José miguel Belloque, los aplausos casi enmudecieron a la música, mientras estas dos figuras, enérgicas y valientes se median en la pista, la gente aplaudía a cada movimiento que uno y otro realizaban, el duelo fue trepidante y nos hubiera gustado que durara más, al final debía de haber un solo ganador y para sorpresa de todos, este fue Joan Morro de Mallorca que se alzó con el triunfo. Eran ya más de las 2:00 de la noche, después del reparto de premios de los nuevos “Giants” finalizaba una larga noche en el pabellón del All Western, no así la fiesta, pues en la discoteca del complejo hotelero se siguió bailando hasta quien sabe que hora seria.

El domingo se levanta con los comentarios de la noche anterior, caras de sueño, bostezos en el comedor del desayuno, “buenos días” un poco al azar, pues no sabes bien a quien estas viendo, pero al final consigues despertarte del todo y empieza otra vez la gran aventura de saber a donde ir, como combinar tanta oferta sin perderse lo que a uno le interesa más. Mientras unos se dedican a visitar el pabellón del All Western donde ya hemos apuntado que se desarrolla la competición de baile social, otros se dividen por todo el complejo hotelero, dos salas con workshops de nuevas coreografías, otra sala con clases de técnica, los dos espacios con baile libre siempre están animados, la gente gusta de pasear entre un lugar y otro, saludando a los amigos, haciendo broma con compañeros, felicitando a los que han ganado algo en las competiciones, sin darte cuenta llega la hora de la comida, nos concentramos de nuevo en las colas del comedor para no perder turno y comer tranquilos, la tarde final del Spanish Event esta a punto de llegar y hay que estar con energía renovada. Se concentra la actividad en la Pérgola donde el conocido concurso de Thus Push animado por el grupo “Back to Texas” divierte a todo el mundo, se ríe, se aplaude i se sienta uno para descansar un poco, pues llevamos tres días sin para de bailar i el cansancio empieza a notarse, pero la fiesta aun no a terminado, despedimos a los Coreógrafos que nos han animado durante este fantástico fin de semana. El ultimo concierto del Spanish Event suena durante una hora larga, los “Back to Texas” nos recuerdan de nuevo lo que es música en vivo, su sonoridad su complicidad con el

publico te hace venir añoranza de estos días vividos, pero lo disfrutamos a placer, con viejos amigos y amistades nuevas que esperamos poder ver en otra ocasión, y sin darnos cuenta la gente se va despidiendo, las luces se van marchitando como las bengalas del adiós a esta decima edición, de un evento cada vez mayor, que hemos visto crecer des de ese lejano 2003 donde eran un centenar de personas las que se unieron para competir, bailar, y aprender unos de otros, de como disfrutar de la música y el baile en un mismo espacio. Volveremos el año próximo, seguramente encontraremos caras conocidas y por supuesto de nuevas, alguna sorpresa nos tendrán preparados los organizadores y así, año tras año, se va escribiendo la historia de una ilusión compartida por muchos y disfrutada con intensidad, esperemos que por muchos años más.

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10ª EDICIÓN Por Gerard Vieules (Radio Country Family)

Viernes 16 de noviembre:

Listos para la décima edición del Spanish Event 2012. Después de la

recepción y la entrega de los pases, el evento abre sus puertas para tres días de fiesta dedicada al Line Dance y a las músicas del ambiente “Country Music” y “New Line” (coreografías que se bailan en línea y se ejecutan con música Pop, Techno, Reggae, etc.). Con múltiples espacios, suites imperiales, auditorio, Imperial Park, Bar Suit, pérgola y el Hall Western, más de 1500 bailarines tienen para estirar las piernas. La noche comienza con un concierto de los Spunyboys, un grupo que desborda energía con Rémy al contrabajo y al canto, que interpreta los éxitos de los años 50 de Carl Perkins, Gene Vincent, Eddie Cochran, Johnny Burnett, Buddy Holly... pero también de la ola que les sucedió: Teddy boy de The Crazy Cavan y The Rhythm Rockers o incluso Crepes’n’Drapes. Un verdadero placer escucharles. Además, Rémy es uno con su contrabajo, que pasea a placer a través del escenario, acompañado a la batería por su hermano Guillaume y a la guitarra por el imprescindible Kevin.

Un trío sorprendente que ha sabido crear una dinámica particular, trayendo recuerdos a los mayores y permitiendo a los más jóvenes descubrir una cultura que perdura desde hace varias décadas: el Rockabilly. La velada sigue con el Choreos Show durante el cual los coreógrafos presentan sus bailes. Una iniciativa no competitiva para presentar más de 25 coreógrafos de Europa y de los USA. El “European Choreos’ Show” permite a los coreógrafos dar a conocer sus bailes para que el público pueda votar en pleno conocimiento de los mejores en el “Hall of the Fame”, una clasificación que será validada después de un período de 6 meses.

Sábado 17 de noviembre: Una multitud de eventos esperan a los espectadores. Además del hecho de que los bailarines pueden expresarse libremente en varios lugares como la pista del bar, la pérgola, las clases se desarrollan de forma continua bajo la dirección de los coreógrafos presentes; la paleta es grande y se enseñan todos los estilos. Para los bailarines que quieren perfeccionarse, se les propone secuencias técnicas con Barry Durand para Two Step y West Coast, Jérome Massiasse con East Coast Swing, etc...

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10ª EDICIÓN Por Gerard Vieules (Radio Country Family)

(sigue ... )

Un nuevo espacio se pone a disposición de los asistentes: el “Hall All Western”, en el cual se desarrollarán los principales eventos de este día. Entre ellos, el concurso amistoso en el cual varios grupos van a presentar coreografías originales por el tema y el vestuario. Hemos apreciado el grupo francés “Les Terres Rouges” de Castillon La Bataille por su coreografía pero también por sus vestidos de color negro y rojo. 17 h: es el momento de las pruebas del campeonato español de Line Dance. Los mejores de España están ahí para ganar el título. Florecen bellas emociones durante la entrega de las Copas.

Llegan desde Manchester; pudimos apreciarlos el año pasado en este mismo evento y escucharles es de nuevo un placer. Un repertorio ligado al swing nos hace sumergirnos en los años 40. Buena música con la encantadora Siena Lloyd al clarinete y al saxo (Gaynor Sutcliffe ausente a causa de una herida). Es una lástima que la acústica de la sala no permitiera apreciar este momento musical plenamente. A continuación llega el momento esperado por los bailarines: el “Duel of the Giants”. Es un concurso para que las megaestrellas compitan por su vestuario y la originalidad de su coreografía. Los participantes son ocho de los mejores line dancers del mundo que van a desencadenar todo su potencial. Se han enfrentado Fiona Murray, Rebecca Lodin, Natalina Laner, Henneke Van Ruitenbeek, Jeremie Tridon, Roy Hadisubroto, Jose Miguel Belloque, Joan Morro. Joan Morro gana el primer duelo contra Jérémie Tridon bajo la bronca de numerosos espectadores insatisfechos con el resultado, que no les parece imparcial. Es sólo un juego, pero aun así el gallo francés ha sufrido. Segundo concierto de la noche con el grupo Texas Renegade. Son holandeses y se posicionan musicalmente entre las coordenadas de artistas como Dale Watson, Merle Haggard, George Strait, George Jones, Garth Brooks o Johnny Cash. Un buen repertorio, una steel guitar que le da espíritu a su música. El batería no es sino el marido de la simpática y dotada Ivonne Verhagen que ha sido instructora durante estos tres días de numerosas clases. Es el momento del Deejay Kombat: Daniel Steenakers (B), Wil Bos (NL), The Cowboy Deejay (E), Dave Woollas (UK) se suceden a las pletinas para animar la pista de danse. Sus selecciones musicales son votadas por los bailarines, que escogen al vencedor con sus aplausos. Todos estos momentos vividos en el Hall All Western son retransmitidos desde la pantalla gigante en el bar del Olympic Palace. Los DJs se preparan para el combate.

Domingo 18 de noviembre: Para esta última jornada se proponen clases con Roy Verdonk, Neil Smith y Henneke van Ruitenheek. A partir de las 16h, los bailarines han participado en el concurso del bailarín más notable (divertido o extravagante en su atuendo) en el baile Tush Push. A continuación, concierto con Back to Texas, un grupo proveniente de Terrassa, Cataluña; formado en 1998, es un referente de la música country auténtica en España. Su álbum “Baila Country” vendió más de 35000 ejemplares. Es el final del Spanish Event 2012, una buena edición con un “Duel of the Giants” un poco soso en comparación con el de 2011, pero un montón de conciertos de calidad; es evidente que los espectadores han disfrutado muchísimo escuchándolos.

Tenéis una cita en 2013 para una nueva edición ideada por George y Cati

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Revista Linedance-Spain 06/2012 MUNDO LINEDANCER

Tanto pasado y tanto futuro Una tontería invernal de George Rius

Sabía que quería explicar algo, quizás era un repaso

del pasado o mi visión del futuro. Siempre planeando, con la vista supuestamente puesta en el futuro, o siempre rememorando el pasado vistiéndolo de formas distintas para llegar al mismo sitio. No sé que quería explicar

Pero intuyo que con tanto futuro y tanto pasado se me está escapando el presente. Agotado estoy en este presente; lo cual por cierto no me ayuda demasiado a disfrutarlo, porque a este pasado reciente le he exigido mucho, y ha sido duro darle “lustre y esplendor”, en medio de la tempestad de la

crisis. Por lo tanto he llegado al presente sin fuelle… me voy al bosque a pensar. Verde, muy verde, no sólo me tranquiliza sino que me carga las pilas. No se trata de “brotes verdes”, se trata de arboles grandes: pinos, robles, y encinas. Es un verde ya adulto y que sigue creciendo. Nuestro perro levanta la pata y “riega” un enorme pino, … me está ensuciando el verde, … o no, … de hecho el pino no se ha inmutado, ya está acostumbrado. Es posible que para el pino este gesto del labrador sea necesario, … y para el labrador también es necesario. Concluyo que

ambos forman parte de la misma simbiosis. Mi mente, en tregua contemplando esta vida tan verde, se desplaza sin razón aparente a la Line Dance Association, admirada o sorprendida, o las dos cosas. Está orgullosa de todo el periplo andado, desde su presente a nuestro reciente pasado. ¡Tantas cosas funcionando desde hace tanto tiempo!: La formación, el circuito de concursos y competiciones, el Hall of Fame, la web. ¡Doce años ya!. Es un bosque de muchos árboles distintos,y que entre todos juntos hemos formado un bosque verde, un bosque que tranquiliza, un bosque que cumple los propósitos por los que fue creado. Giro la mirada y veo un alcornoque, alguien grabó en él mi nombre. Bueno también forma parte de este bosque. Un bosque saludable donde el presente, el pasado y el futuro no importan. Sólo importa existir y hacer tu trabajo. Ya puedo volver a casa y encarar el futuro, ese futuro del que debo aprender que no es importante, si no consigo disfrutar a la vez de cada segundo de este verde presente. (con permiso de los ecologistas).

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Bailes, canciones ... Escoger no es fácil y confundirlos es habitual

Articulo publicado hace muchos años (antes del 2008) pero que no ha perdido vigencia

Todos los que tienen el honor de trabajar de animadores, monitores, Instructores, pinchadiscos o discjockeys de Line

Dance , se enfrentan dia sí, dia también a : Peticiones de Line dances para baile Libre Decidir que line dances nuevos se enseñan y cuantos Escoger canciones para bailes

Estos temas pueden estar interrelacionados o no y las distintas soluciones que se aplican tienen todas, ventajas y desventajas. Los comentarios que se expondrán van dirigidos a los line dancers que “se mueven” por distintos sitios; evidentemente si nunca se visitan otros lugares distintos a donde se aprende habitualmente estos problemas no son tales, para ayudarles a entender que no es fácil conseguir contentar a todos los que pretenden bailar Peticiones de Line Dances: Muchas peticiones se realizan por el nombre de la canción con la que se aprendió el baile. Si todos tenemos claro que la canción utilizada no es lo primordial (porque se puede cambiar lícitamente) sino que el ritmo de la misma esté de acuerdo con el ritmo que el coreógrafo quería al “sugerir” una canción para bailar su baile; entenderemos que al solicitar un baile por el nombre de la canción en vez de por el nombre del baile estamos poniendo en un aprieto al Dj o al Instructor, porque pueden utilizar otra canción para aquel baile. Evidentemente la postura de algunos line dancers que se enfadan porque la canción utilizada no coincide con la que el/ella lo aprendió está fuera de lugar.

Pedir un baile enseñando los pasos al Dj o al instructor puede funcionar o no. Tampoco hay que alterarse por ello.

Es muy importante que el Dj mantenga un equilibrio entre bailes de super principiantes (P.Ej. Electric Slide, Cowgirl Hustle, etc ...) y los más difíciles, entre bailes nuevos y clásicos, y también es importante que mantenga un equilibrio justo entre los distintos gustos musicales presentes en la sala.

Hay un aspecto muy importante señores(as) line dancers, si vais a un local de sólo música country no pretendáis pedir bailes que habitualmente se bailan con otro estilo de música, ... son ganas!. Es cierto que algunos de ellos, porque la economía es la economía, ya pinchan algunos de estos bailes bajo petición y al final de la sesión, pero a los pinchadiscos el corazón se les encoge, o sea ... no abuséis. Decidir que line dances nuevos se enseñan y cuantos: Vamos a mirar este aspecto desde una prespectiva de lo que ocurre durante toda una temporada, no desde el punto de vista diario.

Hay varias tendencias actualmente en referencia a “que line dances nuevos se enseñan”: No enseña realmente bailes nuevos. Considera bailes nuevos a line dances que no ha explicado desde la

temporada anterior. Enseña sólo bailes con música country y las coreografías son clásicas o nacionales: de clientes del bar, del

animador o de colegas suyos de otros bares. Enseña line dances de todos los tipos. Escoge los line dances en función de los “llenadores de pista” aquí y en

el extranjero. Enseña line dances de todos los tipos. Escoge los line dances en función de los que encuentra P.Ej. en la

revista Line Dancer o en el Kickit.

La primera acaba provocando aburrimiento en los line dancers, sólo es útil para conseguir principiantes. La segunda tiene una gran mortalidad de “line dances”. No interesa al gran público. Al final aburre incluso a los amantes de la música country porque todos los bailes son muy parecidos. La tercera manera de actuar garantiza que se aprenden bailes realmente muy bailados pero da mucho trabajo al monitor o Instructor. Es independiente y adaptable al estilo de música preferido: Country o No Country.

Bailes, Canciones (sigue …)

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Bailes, Canciones (sigue …)

La cuarta es más fácil que la anterior pero no garantiza lo más mínimo, que se enseñen “llenadores de pista”. Como ocurre también con las dos primeras, acostumbra a provocar que se enseñan bailes que sólo pueden ser aprendidos y bailados en aquel lugar. También hay varias tendencias de “cuantos line dances nuevos se enseñan” en función del animador, monitor o Instructor.

Enseña unos 20-30 line dances nuevos. Repasa los que tienen éxito de la temporada anterior y los clásicos. Enseña muchos bailes nuevos y a lo largo del año pueden ser alrededor de 50. Repasa poco.

La segunda manera de actuar puede provocar sobresaturación y descuelgues. Escoger canciones para bailes: Hay varias circunstancias en las que se debe, o puede, escoger canciones para bailes distintas de las sugeridas por el coreógrafo:

El animador, monitor, instructor, pinchadiscos o DJ; no tienen la canción sugerida por el coreógrafo.

El baile gusta pero la canción no. El line dance es muy antiguo y para no

aburrir a los line dancers, o a los usuarios de barra, en el baile libre se cambia la canción.

El Line dance es con un estilo musical que no conviene y se le cambia. De country a no country o de no country a country.

Todo cambio en la canción acostumbra a representar: un “despìste” para los line dancers por lo que se hace

necesario siempre que alguien arranque el baile en la pista.

Que el ritmo de la canción nueva, independientemente del estilo musical (country o no country) coincida con la “sugerida por el coreógrafo” (Two Step, Polka, West Coast Swing, East Coast Swing, Cha Cha, Nightclub Two Step, Vals)

Que el Dj, animador, monitor o instructor, compran música nueva. Cuando sólo se copian CD´s, o se bajan música por internet en función de la canción sugerida por el coreográfo, o bién ocurre que se utiliza la misma canción en distintos locales (además generalmente antigua) y para distintos bailes o que el monitor se ve forzado a enseñar una infinidad de bailes nuevos para que la música del local pueda ser más variada.

Que el cambio, independientemente del estilo musical (country o no country), depende de los gustos personales del que cambia la canción: más serio, más popular o más festivalero, etc ...

Los principiantes o line dancers que por alguna razón acaben de aprender un baile, acostumbran a no querer cambios de canción. Esto ocurre aunque vayan a otro local en el que aquel baile se pudiera haber enseñado mucho antes (P.Ej. 1 o dos años). Por lo tanto los visitantes ocasionales poco receptivos pueden provocar que nunca se realicen cambios de canciones y los habituales, o los más experimentados, se aburren.

Ninguno de los casos anteriores debería producir que los line dancers castigaran un baile por causa de una mala elección de una canción. Aunque esto es difícil porque todos sabemos que lo que populariza un baile es que la canción guste y “pegue” .

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Esta es la segunda parte de la traducción articulo de los integrantes del club francés de baile country Southern gang

No se puede negar su entusiasmo por este estilo particular de bailar country. Casi tan grande como mi entusiasmo por haber encontrado a alguien, no condicionado por los largos enfrentamientos en esta tierra, que deja claro que lo que durante muchos años se “vendió” por aquí, no es más que un invento propio y que por lo tanto no podía invalidar los esfuerzos de todos los que durante tantos años hemos defendido lo que este grupo francés llama ahora “country clásico”. Porque nosotros no confundimos el country linedance con el linedance en general, y hemos trabajado en esta línea desde hace ya muchos años. Muchos antes de que este grupo francés descubriera el llamado “Country estilo catalán”. Sería interesante que este grupo francés pregunte si esta incomprensión que existe en Francia hacia el esta manera local de bailar country, no es muy parecida a la que mostraron hace años los aficionados del “country catalán” respecto de los que defendíamos lo que ellos llaman ahora “Country Clasico”. Nota: Mi trabajo sobre el “flamenco estilo congoleño” va a buen ritmo. (George Rius)

El "Catalan Country Style". Parte 2. 2/ Definición del “Estilo Country Catalán” El “fenómeno catalán” se propagó así por toda Europa: Italia, Suiza, Bélgica, Austria, Dinamarca, España… Desde hace unos años, numerosos coreógrafos se han inspirado en estos famosos bailes “catalanes” para escribir sus propias coreos. Estas nuevas creaciones (Hallelujah (Italia), Open Heart Cowboy (Francia), Country Strong (Austria), Friday Yet (Suiza)…) se califican a sí mismas como “bailes catalanes” por el único motivo de que se inspiran en los bailes de David Villellas, Esther y José, Just Us, The Dreamers, Las Shadows, Las Quatres… Estas calificaciones arbitrarias abren hoy el debate sobre cómo se define un baile catalán.

Muchos bailarines les explicarán que la diferencia es en la manera de bailar (salteado, sobre los talones…) y en la música (más country). Esta visión de las cosas es extremadamente reduccionista y no representa el “Estilo Country Catalán” en su conjunto que el grupo “The Southern Gang” se esfuerza en promover.

El “Estilo Country Catalán” es un estado de ánimo sobre todo. No se resume en bailes sobre los talones o a saltos, el “Estilo Country Catalán” es una visión del baile country. Se inscribe en una dinámica de reparto, convivialidad, pasión y encuentros. El estilo catalán tiene por objetivo reunir a los aficionados de lo que llamamos el “country”. Numerosos criterios deben tenerse en cuenta con el fin de hacerse una idea de lo que representa.

A/ La música Desde que los clubes de country existen, la música no ha dejado de ser una fuente de debates. Como no existe definición exacta de “música country”, cada uno da su propia definición. Esta situación de indefinición total ha aumentado de tal manera estos últimos años que no se ve diferencia entre country, céltico, rock, salsa, disco o techno. Los bailes de estilo catalán se efectúan solamente sobre música country. El ritmo, los instrumentos musicales utilizados, la sonoridad, la musicalidad, todos estos criterios deben tenerse en cuenta con el fin de definir la categoría musical y así seleccionar las músicas que susceptibles de ser coreografiadas.

El estilo catalán excluye pues toda música que no tiene ningún vínculo con el country (rap, dance, techno, hip hop, rap…)

las músicas irlandesas: tradicionalmente presentes en los bailes franceses. La música irlandesa no es música country. Aunque algunos bailarines pretenderán justificar su presencia al buscar en la historia de la música country, ésta tiene tanto raíces con la música irlandesa como con el flamenco o la musette (baile popular en el que se utiliza la gaita).

las músicas basadas en ritmos latinos: salsa, batucada, mambo, tango, rumba, samba, reggae, ragga, reggaeton, bolero, cha-cha, bossa nova, bachata, merengue y derivados…

los derivados de canciones country interpretadas con instrumentos sintéticos (p.ej.: Rednex, Sham Rock…). ¡Atención! ¡No debe confundirse artista y música! Muchos artistas categorizados como “artistas country” no tienen siempre un directorio solamente compuesto de música country. Por ejemplo, Brad Paisley, artista indiscutiblemente “country” interpretó también canciones de blues (“Let the Good Times Roll” en dúo con BB King) o jazz (“Less is More”).

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(Country Catalan. Sigue)

Se estudian todas las músicas una por una. Durante mucho tiempo, la descripción sobre la hoja de baile del coreógrafo o la santa palabra del profesor de baile determinaba la categoría (“country” o “line”). Estas decisiones llegan a menudo a aberraciones increíbles aceptadas con fuerza por todos desde hace varios años (p.ej.: danzas como “Mony Mony”, “Caught In The Act”, “Black Horse”, “Billy Dance”, “Razor Sharp”, o incluso “la Bossa Nova también es country" extracto de un reportaje televisivo). Aunque a menudo la cuestión no debería plantearse, el debate se abre en algunos casos como, por ejemplo, para el “tex-mex” (p.ej.: “Guacamole”) para el “country-rock” (“Burning Amor ") o el “country-blues” (“Tópico”). No existe hoy ninguna persona experta capaz de dar la verdad. Los propios artistas son a menudo ambiguos en cuanto a la categoría de sus obras. Algunos melómanos tienen en cuenta el ritmo y los instrumentos de música utilizados a fin de tener algunos elementos de juicio. P.ej.: la presencia de un una guitarra pedal-steel es un elemento importante en la composición de uno orquesta country. En cambio, el uso de cobres desvirtúa a menudo el estilo.

Con el fin de dar una respuesta a estas ambigüedades, los concursos (detallados más abajo) permiten emitir la opinión del público. Esta opinión, combinada con la de los melómanos da una opinión general en cuanto a la categoría. Estos famosos concursos permiten a menudo descartar las canciones ambiguas con el fin de dejar sitio a músicas indiscutiblemente de puro country.

B/ El baile El bailarín de country de estilo catalán respeta una serie de normas. En lo que se refiere al baile en línea, la técnica (¿???) utilizada es la misma que la codificada en Francia. La descripción de los pasos de baile es la misma exactamente que para los bailarines de country “tradicional” (¿???)(¿???). Aunque la codificación sea idéntica, la postura y la manera de realizar los pasos de baile son notablemente diferentes.

los bailarines guardan al menos siempre un pulgar en el bolsillo o el cinturón, el otro brazo sirve solamente para mantener el equilibrio, en particular en las rotaciones. Los movimientos amplios de brazos deben evitarse.

las rodillas se doblan ligeramente con el fin de seguir siendo flexibles y más en equilibrio.

los desplazamientos o las vueltas pueden efectuarse o sobre la parte delantera de la planta del pie, o sobre el talón, según la preferencia del bailarín. Una de las diferencias esenciales entre el estilo catalán y el country tradicional es sin duda alguna la interpretación del baile. En

Francia, el bailarín debe efectuar el baile del coreógrafo hasta el más mínimo detalle. Los coreógrafos de estilo catalán dejan siempre un margen de maniobra al bailarín para que cada uno pueda interpretar el baile a su manera. Es una de las razones por las que las hojas de coreógrafos catalanes son a menudo aproximadas en los detalles y en consecuencia muy criticadas por los otros países. En cambio, algunas codificaciones francesas han sido mejoradas. P.ej.: el Flick puede ser o un Hook Back, o un Kick Back, o un Flick en función de la dirección del pie.

Se mejoraron algunos pasos de danza pasado un tiempo. Aunque se codifican de la misma manera, se realizan diferentemente según la música y el ritmo: p.ej.:

El Rock Back puede hacerse saltando (Rock Back Jump) o plano.

El Vine puede efectuarse sobre los talones.

Los Pasos Triple Step (llamados Shuffle o Cha-Cha o pas chassés según el lugar) se pueden transformar en Strut simple si el tempo es demasiado rápido.

Los catalanes nos recuerdan que el baile es un arte, que nada esta fijado, los bailarines no son robots o militares y que podemos también expresar nuestra creatividad. Así el campo está abierto a los coreógrafos en la creación de nuevos pasos:

Látigo: con el mismo pie: Kick adelante, Stomp up en el sitio, Kick Back, Stomp up en el sitio.

Hook Combination: 1-4: Kick derecho, Hook derecho delante rodillas izquierdo, Kick derecho, Stomp derecho en el sitio. 5-8: Kick izquierdo, Hook izquierdo delante rodillas derecho, Kick izquierdo, Stomp izquierdo en el sitio

Péndulo: rodilla derecha levantado, hacer equilibrar el pie derecho hacia la izquierda, luego hacia la derecha.

Twister Kick: 1-4 Kick pie derecho adelante, hacer ½ vuelta hacia la izquierda y peso del cuerpo sobre el pie derecho, hacer ½ vuelta hacia la izquierda y al mismo tiempo kick con el pie izquierdo hacia delante, peso del cuerpo sobre el pie izquierdo.

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Revista Linedance-Spain 06/2012 MUNDO LINEDANCER (Country Catalan. Sigue)

C/ El estilo de vestimenta La vestimenta es un elemento esencial para el bailarín.

El sombrero vaquero (paja o fieltro) es indispensable, en particular, en los concursos.

El vestimento debe ser de circunstancia, en el tema “western”.

las botas (santiags) son de rigor.

D/ El lugar de baile Los bailarines catalanes tienen preferencias relativas al lugar de baile. Les gustan las decoraciones de tipo película de vaqueros (p.ej.: banderas). El suelo es un elemento principal: los bailarines prefieren el suelo de madera, ni demasiado deslizante (no hay suelo de salsa) ni demasiado áspero con el fin de tener una comodidad óptima. Tienen tendencia a hacer stomps más fuertes, por lo que los suelos deben ser resistentes a choques repetidos. Les gusta experimentar las vibraciones de los stomps al unísono, puesto que acentúan así el concepto de “baile de grupo”. NB: Está claro que no todos los clubes de danza tienen los medios de arreglar su sala de esta manera. Por ello, es importante subrayar el concepto de preferencia y no de elemento indispensable.

E/ Las veladas Una velada country de estilo catalán debe ser un momento de fiesta. La tradicional “etiqueta de pista" es relativamente similar para los bailarines catalanes, aunque técnicamente no existe. Los bailarines adoptan un comportamiento natural de respeto mutuo. El Reglamento interino nunca se dicta o inscribe sobre las paredes, se basa en la responsabilidad de cada uno en sus actos en comunidad. Así:

los bailarines no deben obstruirse físicamente el uno con el otro.

se esfuerzan en adaptarse con el fin de liberar el espacio periférico para los bailarines en pareja. Las alternativas se aceptan de sobra si no obstruyen otros bailarines. Al contrario de los Franceses, los Catalanes animan a los bailarines a improvisar inteligentemente y a inventar de nuevas alternativas para animar y a hacer la coreo más lúdica.

F/ Los concursos Uno de los elementos fundamentales que ha permitido desarrollar el estilo catalán son ciertamente los concursos (¿???). Los grandes bares catalanes (Nashville, Luckenback) permitieron hacer nacer coreógrafos reconocidos internacionalmente. En la actualidad, los concursos más importantes son los del Barn d'En Greg (Rubi) y de Kansas (Mollet del Vallès).

1/ El principio

Estos concursos no son concursos individuales sino por equipos. A diferencia del concurso de baile country en Francia, no se juzga el bailarín sino su coreografía (¿???). En efecto, los concursos catalanes no tienen por objeto crear una jerarquía que discrimina entre los buenos y los malos bailarines. Los catalanes se rigen por el principio de que los buenos bailarines no son necesariamente buenos coreógrafos y viceversa. Todos los bailarines son iguales. Cualquiera puede crear una coreografía, sea cual sea su edad, su nivel de baile o su experiencia. El juicio es público (representado por varios jueces) y se basa en varios criterios: música, originalidad de la coreografía, la vestimenta, la puesta en escena, la calidad del baile, etc. Aunque no sea el caso todavía, el nivel técnico del bailarín no debe afectar al juicio la coreografía en sí mismo.

2/El funcionamiento Los bailarines forman grupos de 4 a 6 personas (según el tamaño de la escena). Ellos mismos eligen las músicas, escriben la coreografía y lo ponen en escena. El Reglamento de cada concurso depende del lugar o de los organizadores, sin embargo, se observan normas recurrentes.

las músicas seleccionadas no deben ser ya coreografiadas y no deben pertenecer a los bailes ya existentes

las músicas no deben ser transformadas, cortadas…

las coreografías deben ser originales y deben poder bailarse de manera individual.

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3/ El interés. Formar parte de los 5 primeros del concurso es envidiable y divertido. El espíritu de competición existe pero el resultado no tiene valor de verdad. Todos los bailes presentados tienen un interés particular. Los bailarines principiantes o con experiencia tienen la posibilidad de subir a escena, de hacer descubrir una nueva música, una nueva coreografía. P.ej.: Durante el concurso del Barn d'En Greg en 2011, el baile 1929 presentado por el grupo “las Laidies” terminó último del concurso. Sin embargo, es hoy uno de los bailes más apreciados en Francia y en el extranjero. Este hecho prueba que no importa el nivel de los bailarines, el público siempre apreciará la calidad de la coreografía a su justo valor sea cual sea la decisión del jurado el día del concurso.

G Los valores del “Estilo Country Catalán” El “estilo country catalán” es un estado de ánimo portador de valores humanos importantes para los bailarines. Entre ellos, el rechazo a transformar el baile country en un negocio. Esta actividad debe seguir siendo una pasión, un ocio y no una actividad lucrativa. Aunque el dinero sea necesario para la organización de eventos, éste no debe constituir un objetivo personal que prevalezca sobre el placer de bailar como fue el caso numerosas veces en Francia. Esta es la razón por la que este estado de ánimo rechaza toda idea de pertenencia a una federación cualquiera que sea.

La pasión por la música country y para todo lo que se refiere a este “estilo” es fundamental para los bailarines. El “estilo country catalán” rechaza categóricamente todas las actitudes que no tienen nada que ver con la actitud country tal como la concebimos. Esta pasión común favorece el espíritu de convivencia y los encuentros. Los bailarines expresan su solidaridad hacia los apasionados, los aficionados o los curiosos que se interesan por este estilo. El hecho de compartir y el intercambio son valores fundamentales. Bailarines, coreógrafos o profesores se colocan al mismo nivel sobre la pista de baile. Las nuevas creaciones no deben hacer sombra a las anteriores. El concepto de respeto al trabajo de los coreógrafos es esencial. Las coreografías deben ser originales y las músicas nuevas o suficientemente anticuadas para poder volverse a poner al orden del día.

Conclusión Los bailarines catalanes de Barcelona, inventores del estilo pero no del término “estilo country catalán”, no han entendido esta denominación francesa (¿???). En efecto, desde siempre, lo llaman simplemente “baile country”. En los países vecinos, los aficionados de country no supieron estar en condiciones de controlar la evolución de esta disciplina. Los profesores de baile muy influyentes se sirvieron del término country erróneamente en todas las ocasiones.

En la actualidad, numerosos clubes han reconvertido los cursos de country en cursos de line dance, de modern line, zumba u otros. Esta evolución no data de ayer; en efecto, a algunos “coreógrafos reconocidos” han deseado mejorar el baile country dando toques personales (Rob Fowler ha añadido movimientos de Hip Hop, Max Perry toques y actitudes de baile de salón, Pedro Machados ha aportado una influencia latina…). Todas estas evoluciones contribuyeron a desvirtuar la base del bai le country y el “Country estilo catalán” tiene por objeto reinventar el estilo country, sin ninguna influencia procedente de otros sitios. Por lo que se refiere a la música, el problema viene debido a que la amalgama entre “música country” y “música line” (cualquier música) se extendió. El término country no tiene ya mucho sentido. Mientras que muchas asociaciones practican baile en línea (tipo animación de gimnasio), algunos tienen la honradez de plantearse una importante pregunta al ver a tantos bailarines en bambas rosas, gorra y camiseta a lentejuelas, haciendo el molinillo sobre el suelo de un gimnasio con los “Black Eyed Peas” de fondo. La pregunta es: ¿Qué vendrían a hacer Gord Bamford o Billy Yates en este decorado? ¿Qué es el “country”?

Algunos deseaban una vuelta de la música country de noche pero su combate no consigue resultados concretos ante el número de bailarines que desean divertirse sin importar la música, el decorado o el ambiente. Con el fin de frustrar eficazmente este problema y centrar el tema de nuevo, fue necesario crear un nuevo nombre con el fin de hacer la diferencia entre el country dicho tradicional sujeto a desviaciones permanentes y el country concebido por los catalanes. Así nació el “estilo country catalán. El trabajo de la Southern Gang puso en evidencia el malestar de los aficionados (¿???) de música ante este fenómeno de “line dance”. Numerosos son los que nos han felicitado por nuestras acciones y nuestro compromiso para la vuelta del country en Francia. Este movimiento hizo reaparecer el country de una manera determinada, redefiniendo los elementos fundamentales del “espíritu country”.

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Todos los profesores que resolvieron que

nunca harían catalán se encuentran hoy en un gran desconcierto. Su toma de decisión anticatalana es discutible hoy a la vista de su programa (Fuero Nieve, 1929…). Se observa que “Hallellujah” es uno de los bailes preferidos de los franceses y se encuentran numerosos bailes de Sandrine y Magali en fiestas. Numerosos son los que se plantean la cuestión de cómo distinguir una música country catalana de una tradicional, pero esta cuestión no tiene respuesta alguna. Es esencial recordar que no hay distinción que hacer entre country tradicional y country catalán. El “estilo country catalán” es un estado de ánimo (¿???) y no una categoría de baile distinta.

En realidad, el “estilo country catalán” no es nada más que un baile country al que los bailarines aportaron un estilo, una manera de ver las cosas. El “estilo country catalán” se propone reunir a todas las personas quienes se afilian a valores y a los principios enunciados anteriormente.

El término de “estilo country catalán” fue inventado a la vez por los franceses y los italianos (¿???) y no por los catalanes. Sería deseable que este término desapareciera en el futuro con el fin de volverle a dar su término original “country” simplemente como lo definen los catalanes. Esto con el fin de no crear debates inútiles y generar incomprensiones. El country debe llamarse tal cual y todos los valores del “estilo country catalán” deben encontrarse en este nombre.

Sin embargo, mientras los clubes de baile country no integraren estos valores en sus cursos y en sus fiestas, será necesario hacer la distinción entre “country tradicional” y “country de estilo catalán”. Por eso los bailes preferidos comunes nacionales catalanes se crearon en 2011, con el fin de distinguirlos de los bailes preferidos comunes regionales, integrando categorías excéntricas y negándose a integrar a los nuevos coreógrafos de este estilo.

¡No hay que olvidar la

primera parte de la frase! (Nota del traductor)

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CAMPEONES DE ESPAÑA

2012 F E M E N I N O

C O U N T R Y F R E E S T Y L E

Junior - Maria Ruiz Oller

Junior – Queralt

Blanch Ferrer

Adult 1 – Sonia Travé Huarte

Senior – Paqui Escandell García

Senior – Rosa Mª Uñó Huguet

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CAMPEONES DE ESPAÑA 2012

F E M E N I N O


Silver – Joana Quesada Estelrich

Silver – Montse Seral Simó

Gold – Pilar Morte Montolio

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CAMPEONES DE ESPAÑA 2012

M A S C U L I N O


Adult 1 – Joan Morro Batllori

Senior – Daniel Coquard Noales

Silver – Antoni Ruiz Ruiz

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Angel Two Step

Coreógrafo: Max Perry Descripción: 48 Counts 4 paredes, Line dance de 2 Step Rhythm (Q Q S) Música: "Honky Tonk Angel" de Ronnie Beard, “Bit by Bit” de John Landry o cualquier otro 2 Step.

DESCRIPCION

2 Slow Steps Back w/ Either 360 Right or Right Coaster 1,2,3,4 (S,S) PD atrás, Hold (pausa), PI atrás, Hold (pausa) 5,6,7,8 (QQS) Giro completo a la derecha a la vez que pisas derecha, izquierda, derecha o Coaster Step (atrás, juntos, adelante) 2 Slow Steps Forward, 1/2 Turn Right 1,2,3,4 (S,S) PI adelante, Hold, PD adelante, Hold 5,6,7,8 (QQS) PI adelante y medio giro a la derecha, Paso PD en el sitio, PI adelante, Hold Vine Right, Side Rock, Cross 1,2,3,4(S,S) PD a la derecha, Hold, PI cruza por detrás del PD, Hold 5,6,7,8 (QQS) PD rock a la derecha, PI en el sitio, PD cruza por delante del PI, Hold Vine Left, Side Rock, Cross 1,2,3,4(S,S) PI a la izquierda, Hold, PD cruza por detrás del PI, Hold 5,6,7,8 (QQS) PI Rock a la izquierda, PD en el sitio, PI cruza por delante de PD, Hold Turn 1/4 to Next Wall, !/2 Turn Right, Forward Shuffle Like Movement 1,2,3,4 (S,S) 1/4 giro a la derecha y PD adelante, Hold, PI adelante y medio giro a la derecha, Hold Después del medio giro a la derecha, mantener peso en el PI 5,6,7,8 (QQS) PD adelante, paso PI al lado del PD (ligeramente hacia atrás en 3ª posición), PD adelante (similar a un shuffle) Elvis Knees Slow and Quick 1,2,3,4(S,S) PI a la izquierda, dobla rodilla derecha hacia el interior de rodilla izquierda, cambia peso a la derecha, dobla rodilla izquierda hacia el interior de la rodilla derecha, los pies separados a la distancia entre hombro y hombro 5,6,7,8 (QQS) Cambia a la izquierda doblando rodilla derecha, cambia a la derecha doblando rodilla izquierda, cambia a la izquierda doblando rodilla derecha, Hold

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4 x WACO

Coreógrafo: José Herranz y Judy Clericuzio Descripción: 64 pasos, 2 paredes, Nivel Newcomer Música: “How far to Waco” de Ronnie Dunn, 136 Bpm. “Heartache Hardheaded” de John Sines Jr., 130 Bpm Hoja redactada por Judy Clericuzio

DESCRIPCION PASOS

1-4 HEEL, TOE

1-2 Tacón derecho delante. Pausa 3-4 Tacón derecho detrás. Pausa 5-12 VINE RIGHT, TOUCH , VINE LEFT, BRUSH *

1-4 Paso derecho al lado derecho, Cruza izquierdo por detrás del derecho Paso derecho al lado derecho, Tacón izquierdo juntando con derecho 5-8 Paso izquierdo al lado izquierdo, Cruza derecho por detrás del izquierdo Paso izquierdo al lado izquierdo, Tacón derecho juntando con izquierdo 13-20 DIAGONAL STEP FORWARD, SLIDE TOGETHER, DIAGONAL STEP FORWARD, BRUSH TWICE 1-4 Paso delante en diagonal a la derecha con derecho, Deslizar pie izquierdo detrás del derecho, Paso delante en

diagonal a la derecha con derecho, Brush con izquierdo delante 5-8 Paso delante en diagonal a la izquierdo con izquierdo, Deslizar pie derecho detrás del izquierdo, Paso delante en diagonal a la izquierda con izquierdo, Brush con derecho delante 21-28 CROSS HOLD, UNWIND ½ LEFT, HOLD, HEEL SWITCHES, CLAP

1-2 Cruzar pie derecho por delante del izquierdo, Pausa

3-4 Descruzar haciendo 1/2 vuelta a la izquierda, Pausa 5&6 Marcar talón derecho, Paso derecho junto al izquierdo, Marcar talón izquierdo delante 7&8 Paso izquierdo junto al derecho, Marcar talón derecho delante, Palmada 29-36 RIGHT, LEFT, TOUCH SIDES, TOGETHER, SIDES, TOGETHER 1 Punta con derecha al lado derecho 2 Tacón derecho por delante del izquierdo 3 Hook pierna derecha cruzando por delante de la espinilla izquierda

4 Paso con derecho delante 5 Punta con izquierda al lado izquierdo 6 Tacón izquierdo por delante del derecho 7 Hook pierna izquierda cruzando por delante de la espinilla derecha 8 Paso delante con pie izquierdo 37-44 TOE STRUTS ½ TURN RIGHT (x2), RIGHT AND LEFT HEEL STRUTS 1 Marcar punta del pie derecho detrás

2 Bajar tacón del pie derecho dando ½ vuelta a la derecha 3 Marcar punta del pie izquierdo delante 4 Bajar tacón del pie izquierdo dando ½ vuelta a la derecha 5-6 Apoyar delante el tacón derecho. Bajar la punta hasta dejando el peso sobre el pie 7-8 Apoyar delante el tacón izquierdo. Bajar la punta hasta dejando el peso sobre el pie 45-52 TURNING GRAPE VINES, TOUCHES

1-4 ¼ de vuelta y paso derecho delante, ½ vuelta a la derecha y paso izquierdo detrás ¼ de vuelta a la derecha y paso derecho al lado, juntar pie izquierdo 5-8 ¼ de vuelta y paso izquierda delante, ½ vuelta a la izquierda y paso derecho detrás ¼ de vuelta a la izquierda y paso izquierdo al lado, juntar pie derecho 53-60 MILITARY TURN, ROCKING CHAIR 1-2 Paso derecho delante y ½ vuelta a la izquierda 3-4 Paso derecho delante y ½ vuelta a la izquierda

5-6 Rock delante con derecho, Recuperar peso en el izquierdo 7-8 Rock detrás con derecho, Recuperar peso en el izquierdo

61-64 COASTER STEP 1 Rock delante con derecho 2 Paso detrás con izquierdo 3 Paso con derecho al lado del izquierdo 4 Paso delante pie izquierdo

VOLVER A EMPEZAR

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STICK LIKE GLUE

Coreógrafo: Benny Ray & Pernille Ilkejaer Knudsen (Dinamarca – Junio 2012) Descripción: Fraseado A 32, B 16 counts , 4 paredes, line dance nivel Beginner Secuencia: AB, AB, A, AB, A, AB, BB. Música: “Stuck On You” de Elvis Presley. 128 Bpm. Intro: 16 Hoja traducida por: Xavier Badiella

Baile enseñado por Benny Ray en el Choreo´s Show durante el Spanish Event 2012

DESCRIPCION PASOS

PARTE A 1-8: Right CHASSE, Left back ROCK STEP, Left SIDE, TOUCH, Right SIDE, TOUCH.

1 Paso derecha pie derecho & Paso izquierdo al lado del derecho 2 Paso derecha pie derecho 3 Paso detrás pie izquierdo 4 Devolver el peso sobre el pie derecho 5 Paso izquierda pie izquierdo 6 Touch punta derecha al lado del pie izquierdo

7 Paso derecha pie derecho 8 Touch punta izquierda al lado del pie derecho 9-16: Left CHASSE, Right Back RO STEP, Right SIDE,

TOUCH, Left SIDE, TOUCH. 1 Paso izquierda pie izquierdo

& Paso derecho al lado del izquierdo 2 Paso izquierda pie izquierdo 3 Paso detrás pie derecho 4 Devolver el peso sobre el pie izquierdo 5 Paso derecha pie derecho 6 Touch punta izquierda al lado del derecho 7 Paso izquierda pie izquierdo

8 Touch punta derecha al lado del pie izquierdo 17-24 Right & Left TOE STRUTS, Left STEP ½ TURN, Right KICK BALL CHANGE. 1 Touch punta derecha delante 2 Baja tacón y completar el paso

3 Touch punta izquierda delante

4 Bajar tacón y completar el paso 5 Paso delante pie derecho 6 ½ vuelta izquierda, peso sobre el pie izquierdo (6:00) 7 Kick derecho delante & Paso derecho al lado del pie izquierdo

8 Paso sobre el pie izquierdo 25-32: Right & Left TOE STRUTS, Left STEP ¼TURN, Right KICK BALL CHANGE. 1 Touch punta derecha delante 2 Baja tacón y completar el paso 3 Touch punta izquierda delante

4 Bajar tacón y completar el paso

5 Paso delante pie derecho 6 ¼ vuelta izquierda, peso sobre el pie izquierdo (3:00) 7 Kick derecho delante & Paso derecho al lado del pie izquierdo 8 Paso sobre el pie izquierdo

PARTE B 1-8: Right & Left TOE STRUTS, Right Side STOMP, HOLD x 3.

1 Touch punta derecha delante 2 Bajar tacón y completar el paso 3 Touch tacón izquierdo delante 4 Bajar tacón y completar el paso 5 Stomp derecho a la derecha 6-7-8 Hold

9-16: Left & Right HIP BUMPS, HOLD X 2, Left

& Right KNEE POPS x 2. 1 Bump cadera izquierda 2 Bump cadera derecha

3-4 Hold 5 Levantando tacón doblar la rodilla izquierda hacia

dentro & Volver a la posición inicial 6 Levantado el tacón doblar la rodilla derecha hacia dentro & Volver a la posición inicial 7 Levantando tacón doblar la rodilla izquierda hacia dentro

& Volver a la posición inicial 8 Levantado el tacón doblar la rodilla derecha hacia dentro & Volver a la posición inicial

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ATZAR Coreógrafo: Claudia Leite Descripción: 32 Counts, 2 paredes, Linedance Nivel Novice Motion: Funky Música : “Another One Bites the Dust” de Queen 110 bpm

DESCRIPCION PASOS

1-8: JUMP KICK, JUMP, OUT, OUT, TOUCH KNEE IN, BIG STEP, HEEL SLIDE, STEP KICK, HITCH, CROSS 1 PI pequeño salto detrás en diagonal y kick PD (1:30) 2 AP salto en el sitio.(12:00) 3 PD paso a la derecha ligeramente delante en diagonal & PI paso a la izquierda ligeramente delante en diagonal 4 PD touch al lado PI girando la rodilla hacia dentro. 5 PD paso largo hacia la derecha 6 PI slide con el tacón hasta alcanzar el PD 7 PI al lado derecho y al mismo tiempo kick con el PD. & PD Hitch. 8 PD cross por delante del PI.

9-16: STEP-HITCH-CROSS X2, THREE STEP FULL TURN ENDING BENDING KNEES, STRETCH KNEES, ½ MONTERREY & PI Lligero paso al lado izquierdo y al mismo tiempo hitch 1 PD cross por delante del PI. & PI ligero paso al lado izquierdo y al mismo tiempo hitch 2 PD cross por delante del PI. 3 PI ¼ de vuelta a la izquierda & PD ½ de vuelta a la izquierda 4 PI ¼ de vuelta a la izquierda acabar con las rodillas flexionadas 5-6 AP estirar las rodillas, peso en el PD. 7 PI touch a lado izquierdo 8 PI ½ vuelta a la izquierda dejando el peso al lado del PD

17-24: ½ MONTERREY, BACK X2, COASTER STEP, STEP FW, ½ TURN RIGHT 1 PD touch al lado derecho 2 PD touch a lado del PI 3 PD detrás ligeramente en diagonal izquierda, marcando el talón del PI 4 PI detrás ligeramente en diagonal derecha, marcando el talón del PD 5 PD paso detras. & PI al lado del PD. 6 PD paso delante 7 PI paso delante 8 PD ½ a la derecha.

25-32: STEP FW, ½ TURN RIGHT, KICK, CROSS, SIDE TOUCH, KICK,BALL, TOUCH, SIDE KNEES OUT-IN X4 1 PI paso delante. 2 PD ½ vuelta la derecha 3 PI kick delante & PI cross por delante del PD 4 PD touch a la derecha 5 PD kick delante & PD ball al lado PI 6 PI touch al lado del PD 7 PI a la izquierda y ambas rodillas hacia fuera & PD al lado del PI y ambas rodillas hacia dentro 8 PI a la izquierda y ambas rodillas hacia fuera & PD al lado del PI y ambas rodillas hacia dentro Volvemos a empezar

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SUMMER DREAMING

Coreógrafo: Gemma Golobardes Descripción: 32 counts, 2 paredes, AAB, AAAB, AAAAB, AA… (agosto 2012) Nivel: Beginner, Música sugerida: “Al mar” de Manel Introducción: 64 counts

DESCRIPCION PASOS PARTE A STEP CLOSE, STEP TOUCH TO RIGHT, ROLLING VINE L 1 - 4 paso pie D a la derecha, pie I al lado del D, paso pie D a la derecha, touch pie I al lado del D. 5 - 8 ¼ v. izquierda paso delante pie I, ¼ v. izquierda pie D a la derecha, ½ v. izquierda paso pie I a la

izquierda, touch pie D al lado del I. STEP TOUCH-CLAP TO R, STEP TOUCH-CLAP TO L, ROLLING HIPS En diagonal 1 - 2 paso delante pie D, touch pie izquierdo al lado del D – clap , 3- 4 paso atrás en diagonal pie I, touch pie D al lado del I – clap, 5 – 6 paso atrás en diagonal pie D, hold 7 – 8 roll hips en circulo completo desde la derecha hacia la izquierda de delante a atrás, hold MAMBO DELANTE, COASTER STEP 1 - 4 rock delante pie I, devolver peso sobre pie D, paso detrás pie I, hold 5 - 8 paso atrás pie D, pie I al lado del pie D, paso delante pie D, hold, STEP LOCK STEP, PADDLE TURN X 2 1 – 2 paso delante pie I, paso delante pie D por detrás del pie I 3 – 4 paso delante pie I, hold 5 – 6 paso delante pie D, girar ¼ v. a la I (peso sobre el pie I) –subir y bajar los hombros durante el padde turn 7 – 8 paso delante pie D, girar ¼ v. a la I (peso sobre el pie I) –subir y bajar los hombros durante el padde turn PARTE B Después de la 2ª, 5ª y 9ª pared bailar la parte B SIDE STEP, CROSS STEP, SIDE STEP, BACK ROCK STEP X 4 1 – 2 paso pie D a la derecha, hold y mover las manos de derecha a izquierda a la altura de las caderas

(como si fueran olas) 3 – 4 cross pie I por delante del D, hold y las manos de izquierda a derecha a la altura de las caderas (como

si fueran olas) 5 – 6 paso pie D a la derecha, hold y mover las manos de derecha a izquierda a la altura de las caderas

(como si fueran olas) 7 – 8 rock detrás pie I, recuperar peso delante sobre pie D 1 - 8 repetir a la izquierda 1 – 2 paso pie D a la derecha, hold y levantar los brazos por encima de la cabeza hacia la derecha 3 – 4 cross pie I por delante del D, hold y levantar los brazos por encima de la cabeza hacia la izquierda 5 – 6 paso pie D a la derecha, hold y mover las manos de derecha a izquierda a la altura de las caderas

(como si fueran olas) 7 – 8 rock detrás pie I, recuperar peso delante sobre pie D 1 - 8 repetir a la izquierda REPETIR

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SHAKIN’ YOUR HEAD

Coreógrafo: Miquel Menéndez Descripción: 32 Counts, 4 paredes, Linedance nivel Novice/ Intermediate, Funky Motion Música Sugerida: “Shakin’ my head” de Detail feat. Flo-Rida

DESCRIPCIÓN PASOS

HOP, BACK, COASTER STEP, CROSS ROCK, SWEEP, SAILOR STEP

1 Saltar sobre el pie derecho hacia delante flexionando la rodilla derecha 2 Saltar sobre el pie izquierdo hacia detrás 3 Paso pie derecho detrás & Paso pie izquierdo al lado del pie derecho 4 Paso pie derecho delante 5 Cross Rock con el pie izquierdo por delante del pie izquierdo 6 Recover, Sweep con el pie izquierdo hacia detrás 7 Cross pie izquierdo por detrás del pie derecho & Paso pie derecho a la derecha 8 Paso pie izquierdo a la izquierda Nota: en el Cross Rock intentad que se toquen vuestras rodillas al mismo tiempo que levantáis el pie derecho del suelo) HITCH, BACK, ¼ TURN R, TOGETHER, RIGHT CHASSÉ, HALF TWIST TURN LEFT

9 Hitch pie derecho 10 Paso detrás pie derecho 11 Girar ¼ de vuelta a la derecha sobre ambos pies 12 Paso pie izquierdo al lado del pie derecho y girar la cabeza hacia las 3:00 13 Paso pie derecho a la derecha & Paso pie izquierdo al lado del pie derecho 14 Paso pie derecho a la derecha 15 Cross pie izquierdo por detrás del pie derecho 16 Girar ½ vuelta a la izquierda terminando con los pies separados (2ª pos.) DIAGONAL, SLIDE, HITCH, WEAVE, DOWN, UP, STOMP, CROSS

17 Paso pie derecho delante en diagonal, al mismo tiempo realizamos slide con el pie izquierdo hacia el pie derecho 18 Lock pie izquierdo por detrás del pie derecho, Hitch con el pie derecho 19 Cross pie derecho por detrás del pie izquierdo & Paso pie izquierdo a la izquierda 20 Cross pie derecho por delante del pie izquierdo 21 Paso pie izquierdo a la izquierda, flexionar rodillas par air hacia abajo. 22 Juntar pie derecho al lado del pie izquierdo, lanzar la pierna izquierda la izquierda 23 Cross pie izquierdo por delante del pie derecho 24 Hold HEEL JACKS, ½ STEP TURN L, PIVOT TURNS

& Paso pie derecho a laderecha 1 Touch talón pie izquierdo delante en diagonal & Paso pie izquierdo al lado del pie derecho 2 Cross pie derecho por delante del pie izquierdo & Paso pie izquierdo a la izquierda 3 Touch talon pie derecho delante en diagonal & Paso pie derecho al lado del pie izquierdo 4 Cross pie izquierdo por delante del pie derecho 5 Paso delante pie derecho 6 ½ vuelta a la izquierda, peso sobre el pie izquierdo 7 ½ vueltaa la izquierda, paso pie derecho detrás 8 ½ vuelta a la izquierda VOLVER A EMPEZAR

Después de la 8ª pared hay un TAG, bailaremos los 8 primeros counts del baile y volveremos a empezar!

line dance spain esp/newsletter 06 … · escogió que la ceremonia de entrega de premios se...

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