ludovico einaudi –

12
Ludovico Einaudi – Samedi 30 janvier 2016

Upload: truongnga

Post on 01-Jan-2017

503 views

Category:

Documents


5 download

TRANSCRIPT

Page 1: Ludovico Einaudi –

Ludo

vico

Ein

audi

– S

amed

i 30

janv

ier 2

016

Page 2: Ludovico Einaudi –
Page 3: Ludovico Einaudi –

3

SAMEDI 30 JANVIER 2016– 20H30

GRANDE SALLE

Ludovico Einaudi

Ludovico Einaudi, pianoFederico Mecozzi, violon, guitare, clavierRedi Hasa, violoncelleAlberto Fabris, électroniques, basse, synthétiseurFrancesco Arcuri, guitare, waterphone, percussions Riccardo Laganà, frame drum, percussions, vibraphone

FIN DU CONCERT VERS 22H30.

Page 4: Ludovico Einaudi –

44

L’œuvre et les concerts du pianiste et compositeur italien Ludovico Einaudi font l’objet d’un engouement exceptionnel dans le monde entier. Ce musicien alternatif dans le champ des musiques classiques développe un corpus qui se joue des définitions et des étiquettes. Il s’apparente au courant minimaliste, le seul « label » que Ludovico Einaudi accepte qu’on lui appose. Sa musique déploie dans une simplicité apparente une palette d’émotions contrastées qui vont de la mélancolie à l’exaltation, en utilisant autour du piano central un instrumentarium diversifié (orchestre à cordes, instruments classiques ou ethniques utilisés en solo, électronique fine presque subliminale).

Né en 1955, cet enfant de la bourgeoisie intellectuelle turinoise (un grand-père, Luigi Einaudi, premier président de la République italienne d’après-guerre et un autre, Wando Aldrovandi, chef d’orchestre) a fait ses études au Conservatoire Giuseppe Verdi à Milan. En 1982, il deviendra élève et assistant de Luciano Berio avec lequel il partagera son amour pour le rock, la pop et les musiques traditionnelles : « Berio travaillait, entre autres, sur l’art vocal africain et avait réalisé des arrangements de chansons des Beatles. Il m’a appris la dignité inhérente à tout ce répertoire et j’ai acquis à ses côtés une façon très ouverte de penser la musique ».

Dès le milieu des années 1980, Ludovico Einaudi s’affranchit des codes de la musique contemporaine, alors qu’il a déjà présenté son travail dans de grandes institutions internationales (IRCAM, Tanglewood Festival, Lincoln Center, Maggio Musicale Fiorentino…) : « Le monde de la musique sérieuse me semblait devenir académique et oppressant. J’étais concentré sur des idées conceptuelles de la musique mais sentais qu’il n’y avait pas de connexion avec ma vie émotionnelle. Je ne voulais pas abandonner sur le chemin les musiques populaires, le rock. » Si l’opéra-ballet Sagari (1995) et la pièce multimédia Time Out (1988) sont remarquables sur le plan de la texture sonore, c’est Stanze, un cycle de seize courtes pièces pour harpe (1990) qui révèle le nouveau processus de composition de Ludovico Einaudi : une synthèse des musiques qu’il a ressenties de manière consciente et inconsciente depuis l’enfance, une sobriété d’écriture très organisée dans sa chronologie.

Dix-sept albums plus tard et un succès jamais démenti, on ose lui deman-der à quelle école de composition il pourrait se rattacher : « Il y a chez moi

Page 5: Ludovico Einaudi –

55

une méfiance pour les écoles, les labels dans lesquels je devrais me situer. Prenons la musique classique, c’est un espace historique. Il y a une école de musique classique contemporaine et si on m’y inclut, je le comprends. En fait, chaque compositeur, chaque artiste a sa propre vision. Je peux me sentir proche d’Arvo Pärt et de Philip Glass mais aussi de Radiohead. Les académies de musique raisonnent en matière de musique sérieuse, moins sérieuse, etc. Tant qu’elles touchent mes émotions, je suis ouvert à toutes les musiques ».

Régulièrement, au travers de ses compositions, le musicien transalpin a impulsé des projets de rencontres entre musiciens classiques et tradition-nels comme les deux grands artistes maliens Toumani Diabaté et Ballaké Sissoko ou, dans le Salento (partie méridionale des Pouilles), le large plateau du projet La Notte della Tarenta, une immense fête traditionnelle (plus de cent mille personnes y vinrent danser), que Ludovico Einaudi a été chargé de mettre en musique les étés 2010 et 2011. Il témoigne de son attachement au patrimoine populaire : « Les musiques traditionnelles vous permettent de découvrir vos racines et celles de différentes cultures. C’est quelque chose qui enrichit votre expérience en tant qu’être humain. Ces musiques s’entendent comme la migration d’éléments du passé vers le présent. Lors d’un séjour au Mali, j’ai compris la relation des musiques traditionnelles avec le blues, les musiques caribéennes mais aussi avec les musiques de l’Orient qui ont voyagé avec les caravanes. En comprenant ces interconnections, vous apprenez sur vous-même et sur les autres ».

Depuis la bande originale du film Aprile, commandée par Nanni Moretti en 1998, Ludovico Einaudi a été régulièrement engagé pour écrire des musiques de films (Intouchables) ou de séries (This Is England). Comment écrit-on une musique de film ? « C’est le fruit d’une collaboration. Chaque projet de film est singulier. Le travail diffère avec chaque cinéaste. Vous pouvez être contacté à l’ébauche d’un projet de film, mais parfois quand ce dernier est presque terminé, ce qui change totalement la donne. Cela va de la collaboration constructive jusqu’à des situations plus chaotiques. Tout dépend de l’organisation mise en place autour du film. Si un cinéaste accorde une réelle importance à la musique de son film, un compositeur peut vivre l’expérience comme un beau challenge. Mais dans d’autres cir-constances, vous oubliez vite les musiques composées ».

Page 6: Ludovico Einaudi –

La musique de Ludovico Einaudi semble toucher un large public, très diversifié et transgénérationnel. Qu’en pense-t-il ? « J’ignore s’il faut m’en inquiéter ou pas ! », répond-il en éclatant de rire. « Les racines de ma musique comportent des éléments classiques, folkloriques et populaires. Il y a une sorte d’innocence dans mon monde musical que j’essaie de préserver. C’est peut-être pour cette raison que de nombreux jeunes découvrent et suivent mon travail, les concerts ».

Pierre CunyPropos recueillis à Bari en octobre 2015.

Page 7: Ludovico Einaudi –

77

Ludovico EinaudiNé à Turin le 23 novembre 1955, Ludovico Einaudi est le petit-fils d’un ancien président de la république d’Italie. La passion du piano lui est trans-mise par sa mère qui l’encourage dans ses études au Conservatoire Verdi de Milan dont il sort diplômé en classe de composition.Le jeune compositeur s’expatrie aux États-Unis où il s’illustre au festival de Tanglewood (Massachusetts). À son retour en Italie, il suit l’enseignement du compositeur contemporain Luciano Berio. En 1996, Ludovico Einaudi publie son premier disque, Le Onde, qui s’ac-compagne de très bonnes ventes. Il est suivi de Stanze en 1997 et Eden Roc en 1999. Outre des musiques de ballets et de films (Le Prix du désir en 2001), Ludovico Einaudi publie les albums I Giorni (2001), Diario Mali (2003) avec Ballaké Sissoko, et Una Mattina en 2004.En 2006, Ludovico Einaudi compose la bande originale du film à succès This Is England. L’année suivante, plusieurs thèmes musicaux de son album Divenire sont retenus pour l’émission de télévi-sion Top Gear, diffusée par la BBC en Angleterre. L’album Nightbook paru en 2009 est le premier à utiliser l’élec-tronique. Ses ventes, qui ne cessent de progresser, apportent à l’artiste son pre-mier disque d’or. Après avoir composé une partie de la bande originale du film Intouchables (2011) et reçu la médaille de l’Ordre du mérite dans son pays, le compositeur s’attelle à la composition

de son nouvel album, In a Time Lapse, qu’il interprète en avant-première sur YouTube, en direct de son domicile milanais, le 19 janvier 2013.Nommé directeur artistique du festi-val de la tarentelle de Salento à deux reprises, en 2010 et 2011, Ludovico Einaudi s’en inspire pour l’album Taranta Project (2015), qui mêle la danse ita-lienne ancestrale aux sonorités afri-caines ou orientales à travers les participations de Mercan Dede, Secret Tribe, Justin Adams, Juldeh Camara et Ballaké Sissoko. Après le succès du film Mommy de Xavier Dolan, dont il a composé la musique, Ludovico Einaudi revient quelques mois plus tard à son style le plus minimaliste pour l’album Elements, inspiré d’œuvres de Vassily Kandinsky et Paul Klee, et dont il dessine la pochette. © 2015 Music Story

Page 8: Ludovico Einaudi –

Partenaire de la Philharmonie de Paris

QUADRI

BICHRO

Le montant de la course est établi suivant indication du compteur et selon le tarif préfectoral en vigueur.

MET À VOTRE DISPOSITION SES TAXIS POUR FACILITER VOTRE RETOUR À LA SORTIE DES CONCERTS DU SOIR.

Page 9: Ludovico Einaudi –

© A

kg-im

ages

/ U

nive

rsal

Imag

es g

roup

/ U

nder

woo

d ar

chiv

es

UNE HISTOIRE DE LA MODERNITÉ SONOREJONATHAN STERNEtraduit de l’anglais par Maxime Boidy

L E S É D I T I O N S D E L A P H I L H A R M O N I E

« Notre temps n’est pas, comme on le dit, celui des images, de la vue,

du primat de l’œil. Il est aussi, ou même surtout, celui des musiques, des bruits,

des sons conservés, vendus, archivés ou consommés.

Le travail de Jonathan Sterne, foisonnant et passionnant,

fait tout voir autrement — pardon… tout entendre d’une autre oreille. »

Roger-Pol Droit, Le Monde des livres, 17 Septembre 2015

« Il vous faut un casque audio » : ce slogan publicitaire du début du xxe siècle n’a rien perdu de son actualité. S’isoler dans un monde de sons, prêter attention aux détails acoustiques, rechercher la haute fidélité sonore, communiquer à distance et construire un réseau social. Ces pratiques s’enracinent dans un ensemble de transformations intervenues au tournant du xixe siècle, alors que gramophone, stéthoscope, téléphone et autres dispositifs d’écoute deviennent les protagonistes d’une histoire passionnante, celle de notre culture sonore.Jonathan Sterne enseigne l’histoire culturelle et les théories de la communication à l’université McGill (Montréal). Il est également l’auteur de MP3, the Meaning of a Format (Duke University Press) et The Sound Studies Reader (Routledge).

Collection Culture sonore, coédition La Découverte512 pages • 14 x 20,5 cm • 26,50 €

ISBN 978-2-7071-8583-9 - SEPTEMBRE 2015

La rue musicale est un « projet » qui dépasse le cadre de la simple collection d’ouvrages. Il s’inscrit dans l’ambition générale de la Philharmonie de Paris d’établir des passerelles entre différents niveaux de discours et de représentation, afin d’accompagner une compréhension renouvelée des usages de la musique.

NP PUB EDITIONS.indd 1 15/12/2015 16:17

Page 10: Ludovico Einaudi –

Rejoignez l’Association des Amis, présidée par Patricia Barbizet, et soutenez le projet musical, éducatif et patrimonial de la Philharmonie tout en profi tant d’avantages exclusifs.

Soyez les tout premiers à découvrir la programmation de la pro-chaine saison et réservez les meilleures places.

Bénéfi ciez de tarifs privilégiés et d’un interlocuteur dédié.

Obtenez grâce à votre carte de membre de nombreux avantages : accès prioritaire au parking, accès à l’espace des Amis, accès libre aux expositions, tarifs réduits en boutique, apéritif offert au restau-rant le Balcon…

Découvrez les coulisses de la Philharmonie : répétitions, rencontres, leçons de musique, vernissages d’expositions…

Plusieurs niveaux d’adhésion, de 50 € à 5 000 € par an.

Vous avez moins de 40 ans, bénéfi ciez d’une réduction de 50 % sur votre adhésion pour les mêmes avantages.66 % de votre don est déductible de votre impôt sur le revenu. Déduction sur ISF, legs : nous contacter

Anne-Flore [email protected] • 01 53 38 38 31

PHILHARMONIEDEPARIS.FR

MÉLOMANES ENGAGÉS

REJOIGNEZ-NOUS !

Page 11: Ludovico Einaudi –

— LES MEMBRES DU CERCLE D’ENTREPRISES —

PRIMA LA MUSICA

Intel Corporation, RenaultGecina, IMCD

Angeris, Artelia, Batyom, Dron Location, Groupe Balas, Groupe Imestia, Linkbynet, UTBEt les réseaux partenaires : Le Medef de Paris et le Medef de l’Est parisien

— LE CERCLE DES GRANDS DONATEURS —Anne-Charlotte Amory, Patricia Barbizet, Jean Bouquot, Dominique Dessailly et Nicole Lamson, Xavier Marin,

Xavier Moreno et Marie-Joséphine de Bodinat-Moreno, Jay Nirsimloo, Philippe Stroobant, François-Xavier Villemin

— LA FONDATION PHILHARMONIE DE PARIS —

— LES AMIS DE LA PHILHARMONIE DE PARIS —

PATRICIA BARBIZET PRÉSIDE

LES AMIS DE LA PHILHARMONIE DE PARIS,

LA FONDATION PHILHARMONIE DE PARIS

ET LE CERCLE DES GRANDS DONATEURS.

LA PHILHARMONIE DE PARIS REMERCIE

— SON GRAND MÉCÈNE —

V :

V

LOGO AIRFRANCE Partenaire Officiel

Nº dossier : 2009065E

Date : 12/03/09

alidation DA/DC

alidation Client

P296C

P032C

— LES MÉCÈNES ET PARTENAIRES DE LA PROGRAMMATION

ET DES ACTIVITÉS ÉDUCATIVES —

Champagne Deutz, Fondation de France, Fondation PSA Peugeot Citroën, Fondation KMPGFarrow & Ball, Demory

— LES MÉCÈNES ET PARTENAIRES DU PROGRAMME DÉMOS 2015-2018 —

Philippe Stroobant, l’Association des Amis de la Philharmonie

24, rue Salomon de Rothschild - 92288 Suresnes - FRANCETél. : +33 (0)1 57 32 87 00 / Fax : +33 (0)1 57 32 87 87Web : www.carrenoir.com

SNCFSNC_10_3716_FONDATION SNCF 201115/12/2011

ÉQUIVALENCES QUADRI

CYAN 60% MAGENTA 100% JAUNE 33%Ce fichier est un document d’exécution créé sur Illustrator version CS3.

Remerciements donateurs_17_09.indd 1 20/10/2015 14:18

Page 12: Ludovico Einaudi –

P H I L H A R M O N I E D E PA R I S

01 4 4 8 4 4 4 8 42 21 , AV E N U E J E A N - J A U R È S 7 5 019 PA R I S

P H I L H A R M O N I E D E PA R I S . F R

R E T R O U V E Z L A   P H I L H A R M O N I E D E PA R I S

S U R FA C E B O O K , T W I T T E R E T I N S TA G R A M

R E S TA U R A N T L E   B A L C O N( P H I L H A R M O N I E 1 - N I V E A U 6 )

01 4 0 3 2 3 0 01 R E S TA U R A N T- L E B A L C O N . F R

L ’ AT E L I E R É R I C K AY S E R ®

( P H I L H A R M O N I E 1 - R E Z - D E - PA R C )

01 4 0 3 2 3 0 0 2

C A F É D E S C O N C E R T S( C I T É D E L A   M U S I Q U E - P H I L H A R M O N I E 2 )

01 4 2 4 9 74 74C A F E D E S C O N C E R T S . C O M

Pho

tos

couv

ertu

re :

Des

haye

s ©

Aym

eric

Gir

aud

el, D

essa

y ©

Sim

on

Fow

ler (

Era

to),

Nao

uri ©

Alv

aro

Yan

ez •

E.S

1-1

0415

50 -

2-10

4154

6 -3

-104

1547

• Im

pri

meu

r Im

pro

.