Images of an Endless Journey [A Human Document]

Manolo Bautista

CoordinaGalería Paula Alonso

TextoEmilio Bueso

DiseñoAna Robledillo

Este catálogo se termino de editar en Julio de 2014

TextoEmilio Bueso

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Manolo BautistaImages of an Endless Journey

[A Human Document]

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Tres horizontes, 2014C-print125x154cm

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Vuelve a nevarnos encima y es como si nos pusieran una mortaja de rayón.Yo miro al cielo. Podría reprocharle muchas cosas.Luego miro a mi mujer y me entra más frío.Ella estudia el horizonte achinando los ojos y me hace un ademán para que entremos en la gruta.Dentro nos aguardan carámbanos.Ya se forman apenas en el tiempo que nos cuesta recorrer las trampas que ponemos a las ratas. Comienzo apensar que el invierno es quien nos ha tendido una trampa a nosotros, con nuestra cueva.Dentro tenemos cosas, basura alfombrando la roca. Los restos de la fogata de ayer, las botas que no sirvenpara la nieve, mis tres libros, una foto de nuestro viaje de novios, en velero por las Hébridas; los sacos dedormir, el teléfono móvil que creo que nunca más podremos encender, dos lámparas de aceite sin aceite,una pierna de perro que ya empieza a oler, y mi permiso de conducir, apuesto a que sin caducar.Frío.Y chuches.A veces, si la nieve se asienta mucho, bajamos a la ciudad a coger cosas de los estantes que todavía no estánvacíos, a traernos golosinas de las que solemos deshacernos pronto. Las de ahora son un pijama muy suavey un juego de ajedrez al que apenas sabemos jugar.Ahora hacemos cosas tontas, antes hablábamos.Cada día tenemos menos que decirnos. Nada que contar, nada que esté pasando, nadie a quien hayamos visto en años. De un tiempo a esta parteque ni pisadas en la nieve nos dejan, los animales.Graniza a cualquier hora del día, las ventiscas afilan sus cuchillos y nos perforan hasta el último rincón de

En falta las palabrasEmilio Bueso

la caverna, nos apagan la fogata incluso si la ponemos contra el muro del fondo.Vinimos aquí buscando un refugio hacia donde la caza era mejor, pero ya no recordamos bien cómo eraaquella época. Ni ninguna otra.Un día el lago se heló, y así sigue. Como nosotros.Por cómo viaja el sol, yo diría que llevamos congelados más de cuatro años, y el invierno no nos da unrespiro.Es demasiado tiempo que pasar atrapados en este sitio, ya nos sabemos náufragos aquí, empezamos aentender que esta latitud también se ha polarizado. Y hemos viajado mucho, ya no podemos ir más hacia el sur. Recuerdo que hicimos un intento de avanzar,pero el invierno parecía arreciar más todavía. Y, cuando la nieve empezó a abusar de todo, yo miraba unmapa que decía que al sur de esto se abría un desierto.Supongo que ahora es otro tipo de desierto.En este sólo estamos nosotros, y no nos hacemos compañía. Incluso dormir abrazados para mantenernoscalientes parece haberse vuelto inútil.Me sacudo la escarcha de la barba y me pongo a pelar la liebre. La de hoy apenas es una cría. Cenamos y mi mujer se duerme. Yo la miro. Recuerdo cómo era cuando vinimos aquí. Había verde en losárboles, bandadas de pájaros en el cielo, peces en el lago, peces en el estanque.Estrellas en el cielo.Ahora ni la luna.Todo cambió cuando nos comimos un gato montés medio congelado. Desde entonces que ya no le hacemosascos a nada, ni hablamos de cómo era antes.Me acurruco a su lado y le acaricio un poco el pelo. Ella refunfuña.Y es como si acabáramos de tomar una decisión.Yo le susurro al oído que mañana nos vamos de aquí.Ella asiente con los ojos cerrados.

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Capture, 2014C-print125x154cm

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Granite II, 2014C-print125x154 cm

El lago es ahora una inmensa pista de patinaje. Contábamos con ello. Y con el azote implacable de la nevasca.Sabemos que al otro extremo del lago se abre una arboleda, y que tras ella hay una aldea. Haremos nocheen alguna de las casas, con suerte igual hay alguna habitada, o con una chimenea que podamos hacerfuncionar.Pero eso será si sobrevivimos al temporal.Nos está machacando. No es que no se vea nada, eso ya nos parece lo habitual, llevamos mucho tiempo orientándonos con labrújula, acostumbrados a dar muchos pasos en falso. Tampoco es que haga un frío especialmente atroz, elfrío es como un tercer compañero que ya lleva demasiados meses instalado entre nosotros.Es que hoy el viento nos azota como si fuéramos esteras. Algunas de sus vaharadas se bastan solas para escarcharnos. Otras nos hacen perder el rumbo. Las hay queson como si nos golpearan con una toalla recién sacada de un congelador.Cuando amaina podemos ver los árboles que rodean el lago. A lo lejos aparecen unos troncos que se agitanen un ataque de epilepsia masivo: la próxima bocanada de la tormenta, que viene hacia aquí, a toda velocidad.Aun así, reconforta ver algo que no es blanco.Caemos otra vez, los dos, el vendaval nos envía al hielo. Nos levantamos y sigue el boxeo, sin nadie quecuente los asaltos ni que haga sus apuestas. Ni cuadrilátero ni árbitro.Sólo una marcha que reanudar. Una expedición al polo norte.Al cabo de un rato escuchamos algo. Y no es la tormenta.Son ladridos. Perros.A varios cientos de metros de nuestras espaldas aparece un trineo, que nos adelanta, nos deja atrásrápidamente. De pronto aparece en la nevada avanzando en dirección paralela a nosotros y, en apenas unossegundos, el carruaje es engullido por la tempestad.Dos perros blancos, un látigo, un hombre. Todo pasa de un trallazo, en un visto y no visto.Creo que el trineo ni repara en nuestra presencia, porque alzamos los brazos y damos voces. Es la primeravez que vemos a alguien en muchos meses.

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Pena que no nos haya visto él a nosotros.Pero su mera presencia ya resulta esperanzadora, nos hace apretar el paso.La tormenta, por su parte, arrecia.Pasan las horas. El lago no. Caemos varias veces. Ella niega todo el rato con la cabeza. Ya no me atrevo avolverme para verla, temo que esté mucho peor que yo. Y a mí ya me duele todo.Al cabo de un rato, noto que ella tira de la cuerda que nos une, ésta vez dando dos tirones secos. Antes deque me consiga volver en redondo, me atiza dos dedazos en el omóplato.Yo me doy la vuelta y miro su parka. Apenas puedo ver su cara.Es todo blanco, y azul.Veo cómo estira su mano y me acaricia la barba, haciendo saltar ante mis ojos mil virutas, de carambanitos.Luego se desamarra la cuerda, la deja caer, se suelta y reanuda la marcha, girando hacia un lado, a la derecha.Va al centro del lago.Pero… ahí no hay nada. Sólo una estatua. Y distancia en balde.Agarro uno de sus brazos y ella se zafa, niega con la cabeza. No podemos hablar con tanto ruido, aquí sólose escucha a la tormenta, que aúlla como si la estuvieran matando, pero nosotros tampoco echamos en faltalas palabras. Hace mucho que nos apañamos con los gestos.Ella corta la horizontal con la mano en una bofetada, agacha la mirada, encorva la espalda, vuelve a negarcon la cabeza. Se quita la mochila, luego el parka.Se lo saca y es como si dejara caer todo el peso del mundo.Dice adiós con la mano y cuando desaparece en la nevada no me siento abandonado.Sólo siento el mismo frío. Miro al frente, miro la brújula, pienso en el trineo.Y reemprendo la marcha.

Cuesta avanzar más que nunca, y eso que ahora no tiro de la cuerda.Tal vez eso es lo que quería ella, que ya no tuviera que arrastrarla más.Todo en balde. Pienso en ella porque creo que yo tampoco lo voy a conseguir.Me caigo y me levanto. Apuro una cantimplora. Miro la brújula. Sigo dando pasos, pasándome los guantespor las gafas de tanto en tanto. La ventolera deja de moverse peor que un animal perseguido, y va amainando.Pasa la mañana y el sol me marca ya las primeras horas de la tarde. Me como un pedazo de cecina sin dejarde caminar, paso junto a un pedazo de valla que aguanta inclemente todo esto, bien recta, en medio de lanada, sólo nieve a uno de sus lados y más nieve al otro. Pienso en lo solo que me he quedado yo y hasta se me hace tonto.Porque espero que de un momento a otro se me lleve un ventarrón. O que empiece a llover pedrisco.Y nada de eso: de pronto la tormenta cede. Del todo.El cielo se burla de mí. Deja hasta de nevar. Aparece a lo lejos uno de los arcoíris lánguidos que esboza estesitio, a modo de sonrisa burlona. Yo maldigo y aprieto el paso.Debo avanzar ahora, tal vez luego ya no pueda. Ya veo la orilla del lago.La arboleda da paso a un claro de tocones que parecen recientes. Tras ellos, hay algo que no he visto enaños.Una carretera, con surcos de trineos. A ratos aparecen los restos de una valla a uno de sus flancos. Al otrocorre el agua de un riachuelo. Echo a andar de nuevo, pero siento que por primera vez en mucho tiempo estoy yendo hacia algo.

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Página siguiente: Europe II, 2014C-print125x154 cm

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The right way, 2014C-print125x154 cm

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1. ¿Qué relación estableces con la naturaleza?Entiendo la naturaleza de forma algo peculiar, me acercoa ella con curiosidad, con cierta ingenuidad. No meinteresa el aspecto científico de la misma, me interesala naturaleza como un ente vivo, en continua evolución,en la que todos participamos de alguna forma. Meinteresa la visión humana de la misma, el rastro que de-jamos al pasar.

2. ¿Cómo ha evolucionado con el tiempo? Desde seriescomo New Era, Summertime hasta las obras quepresentas en Paula Alonso.Todo ha ocurrido de forma lineal, la técnica me haabierto caminos que en principio pueden parecerinconexos, digamos que mi trabajo se ha idoconstruyendo desde el estudio de otras disciplinas.

Las primeras series trataban de la arquitectura rural, deaquellos edificios ya en desuso que encuentras en unpaseo por el campo, abandonados, carente de todautilidad. Yo les dotaba, a través de elementos generadospor ordenador, de un pasado alternativo.

Mi interés por la realdad virtual y sus aplicaciones alcampo de la creación y más concretamente a lafotografía y el vídeo fue apareciendo en series comoNew Era. La tecnología existía y te permitía crearescenarios virtuales partiendo de cero, pero el discursoutilizado era muy similar.

Entrevista a Manolo BautistaConceptos básicos para acercarse a la obra de Bautista

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La serie New Era trata de como el ser humano era capazde interpretar un espacio natural y a su vez recrearlo e incorporarlo a una estructura lúdica. Aparecen espaciosciviles reconvertidos en escenarios habitados por ani-males y plantas, a veces detectados por su rastro,otras físicamente.

Con la evolución de mi trabajo me ha parecido más in-teresante para mi discurso la utilización de la tomadirecta y la imagen de síntesis, como se puede apreciaren piezas como Meeting point, burning horses y piezasmás actuales.

3. En tus proyectos siempre está presente la idea de co-nexión entre lo real y lo virtual, qué es lo que te interesadestacar mediante la formalización de esta idea. ¿Dóndese encuentra la frontera (si es que la hay)?No existen fronteras, de hecho, la propia captación sen-sorial de una imagen desde la percepción personal yatiene mucho de artificio.

Lo real y lo virtual se puede presentar de una maneramás o menos evidente, pero no es algo que me interesecomo artista. De hecho, cada espectador formula unaidea sobre lo que es o no real cuando se acerca a unapieza, y muy frecuentemente no es acertada.

Planteo mi obra como una construcción ordenada, dondecada obra va evolucionado sobre elementos reales y vir-tuales, que pueden ser parte de una realidad alternativa

Vista parcial de la exposición Images of An Endless Journey [A Human Document] en la galería Paula Alonso. Junio 2014.

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o la virtualización de una serie de elementos inconexos.Nada de eso importa, la propia obra te va pidiendo lassoluciones, y tú tienes que construir.

4. En obras como LightWrap, Images of an endlessjourney o Imitation of life el componente audiovisual yescultórico es predominante. Cómo se imbrican estaspiezas con tus piezas fotográficas.Parten de la misma base de trabajo, pero con distinta estructura. Captamos la tridimensionalidad de una escultura a través de la luz, es un concepto muy importante.

Mis inicios fueron escultóricos, me fascina el trabajomanual, y esto es algo frustrante cuando te dedicas ala fotografía digital y las New Media. He aquí dondeaparece la videoinstalación en mi trabajo, como unanecesidad.

En el caso de Lightwrap o Images of An Endless Journey,en esta exposición, proyecto elementos virtuales creadospor ordenador sobre elementos reales, físicos, tridimen-sionales. Utilizo la propia luz para simular el efecto dela gravedad, la idea de continente y contenido, seproduce, una vez más, al emulsionar realidad y ficción.

5. En tus últimos trabajos que presentas en PaulaAlonso es menos evidente esa estética de lo virtual. Sepodría decir que quizás las obras han madurado hacia

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Assembled landscape, 2014C-print

125x154 cm

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Vistas parciales de la exposición Images of An Endless Journey [A Human Document] en la galería Paula Alonso. Junio 2014.

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la sutileza. En cierta forma, obligas al espectador apasar más tiempo delante de ellas, a descubrir lo queesconden.Puede parecer menos evidente, pero está presente entodas las obras, digamos que de forma menos canalla.

El ojo humano percibe al instante que algo no funciona,que algo raro ocurre, pero como he dicho anteriormentemuy a menudo falla en la resolución del problema.Pueden ser las escalas, la lógica física, la estructuravisual o simplemente un objeto descontextualizado.Como he dicho antes, nada de eso importa.

Planteo estos paisajes a modo de escenario teatral, dondecada actor tiene su propio papel, que hace del conjuntouna obra completa.

6. En estas últimas series que presentas en Madrid nosacercas a las teorías de Thoreau. ¿Crees que el mundodel arte es capaz de dar respuesta a la problemática ex-puesta por el anarcoprimitivismo? Creo en el arte como una forma de expresión universal.El anarcoprivitivismo fue una corriente intelectual mi-noritaria, pero excepcionalmente audaz. No es trabajode los artistas buscar una respuesta a unos planteamientosque implica la sociedad en su conjunto.

7. Cómo ha evolucionado el individuo en tus obras. Entus inicios la figura humana tomaba mayor corporeidad

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Images of An Endless Journey, 2014

Video-instalación. Vista de sala. Galería Paula Alonso.

90x230 cm

(Evolution, Hunting, Dead on the dance floor…) que enlas últimas fotografías.

El hombre como especie está presente en todo momento,en ocasiones se plasma como protagonista, otras comocreador, y como no como espectador. Es la idea de lapercepción humana de la naturaleza y su relación con lamisma lo que arma el discurso de mi obra.

8. ¿Qué papel juega la tecnología en tu “trabajo de ta-ller”? Te definirías como un artista de campo (trabajode campo) o de taller.Sería complicado definirme en esos ámbitos. Me gustapasear con la cámara por espacios que no conozco conanterioridad, la idea del cazador-explorador me es muyatractiva. Sin embargo el trabajo de experimentacióncon software en continua evolución hace gran parte deltiempo lo pase en el estudio.

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1945C-print sobre dibond

190x145 cm

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Página anterior: Meeting point IIC-print sobre dibond100,5x98,5 cm

Summertime 2C-print78x98 cm

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Time to say goodbyeC-print125x200 cm

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The New EraC-print sobre dibond120x200 cm

On translationC-print sobre dibond115x200 cm

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Granite II, 2014C-print125x154 cm

Página siguiente: Natural portraitC-print125x135 cm

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RESIDENCIASKünstlerhaus Bethanien GmbH. Berlin 200912 meses.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES

Images of An Endless Journey. Galería Paula Alonso. Madrid 2014Thinking like an Artist. Galería Rafael Ortiz. Sevilla 2010Gemstones. Espacio INICIARTE Córdoba.2010Simulator. Künstlerhaus Bethanien GmbH. Berlin 2009On translation. Galería T20. Murcia 2008Segundo asalto. Galería Rafael Ortiz. Sevilla 2007Salvaje. Sala Capitulares. Córdoba 2006The New Era. Galería Siboney. Santander 2006Galería Pedro Oliveira. Oporto 2005Artificios. Galería Rafael Ortiz. Sevilla 2004Sala de Star. Sevilla 2004Sala de Arte UNICEF. Sevilla 2002

EXPOSICIONES COLECTIVAS (Selección)

2012Mundos propios. Fundación Valentín de Madariaga. Sevilla.Diálogos colección DKV. Museo Patio Herreriano. Sevilla.Colección DKV. Casino de la Exposición. Sevilla.

2011Diez años de fotografía contemporánea. Instituto Cervantes. SaoPaulo, Río de Janeiro, Brasilia, Bahía. Brasil.Fiction and Reality. Museo de Arte Moderno. Moscú.Proyecto Circo. Centro Wilfredo Lam. La Habana.

2010Océano Digital. Travesías por incertidumbres. Sala Puertanueva.Córdoba.Ozú que calor. Galería fúcares. AlmagroAfterpost, espacio INICIARTE Sevilla.European Night. Beijing. China.Instituto Cervantes. Shangay. China.

2009El sur de nuevo. MNCARS, Museo Nacional Centro de ArteReina Sofía. Madrid.Open Studios. Künstlerhaus Bethanien GmbH. Berlin. Auto. sueño y materia. Centro LABoral. Comisariado por AlbertoMartín. Gijón.Foro Sur. Cáceres, Stand Galería Rafael Ortiz.ARCO´09, Stand Galería Rafael Ortiz. Sevilla.

2008Nuit Blanche. Paris. Francia.Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de Sevilla. Universe. Sevilla.Reacción en cadena. Galería Rafael Ortiz. Sevilla.Colección Iniciarte. Espacio Iniciarte. Sevilla.PHE08. Colección Caja Burgos. Madrid.Arte Santander. Galería Rafael Ortiz. Santander.Arte-Vida-Arte. Museo Vostell Malpartida. Cáceres.The Rencontres d’Arles 2008. Arles, Francia.Balelatina. Basel, Suiza.Migrations. Paris. Francia.Confabulaciones. Sala Puertanueva. Córdoba.Retando al vídeo. Centro Cultural de España, Lima. Perú.ARCO´08, Stand Galería Rafael Ortiz. Sevilla.

2007Planes futuros. Sala Baluarte. Pamplona. Aquí y ahora/Tiempo y lugar. Sala Alcalá 31. MadridARCO’07, Stand Galería Rafael Ortiz. Sevilla.ARCO’07, Stand Galería Siboney . Santander.

2006Andalucía en México. Feria Internacional del libro de Guadalajara.México.Generación’05 Caja Madrid. Madrid, Valencia, Sevilla.The Sock Strategy. BIACS II. Sevilla.Arte Lisboa. 06ARCO 2006 Galería Rafael Ortiz*. SevillaForo Sur. Cáceres.Arte Santander. Galería Rafael Ortiz. SantanderValencia Art.

2005Arte Lisboa. 05Valencia Art. 05Arte Santander. Galería Rafael Ortiz. Santander.Grandes formatos. Galería Rafael Ortiz. Sevilla.ARCO 2005 Galería Rafael Ortiz*. Sevilla.Tú o nadie. Sala Puertanueva. Córdoba*.

2004Bienal de Artes plásticas Rafael Botí. Córdoba*.Certamen anual de Arte Contemporáneo Bancaxa. Salas delinstituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM). Valencia.*Salón Córdoba 2004. Sala Puertanueva,Córdoba.*Nuevas adquisiciones. Fundación El Monte. Sevilla.*Centro Cultural La Asunción.Albacete

Vive y trabaja entre Sevilla y Berlín.Licenciado en BB AA por la Universidad de Sevilla

Manolo Bautista

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IAJ. Instituto Andaluz de la juventud, certamen de Artes Plásticas.Sala Alameda. Málaga.*2003Certamen Nacional de Artes Plásticas Ciudad de Utrera. Sevilla.Los chicos del maíz. Galeria ICARIA. Sevilla.IAJ. Instituto Andaluz de la juventud, certamen de Artes Plásticas.Sala Alameda. Málaga.*Bienal Internacional de Arte Rafael Botí. Córdoba*.Colectiva Galería Arte 21. Córdoba.Colectiva Museo Arzobispal. Úbeda.

2002Solidarios 2001 .Centro Andaluz de Arte Contemporáneo. Sevilla.*IAJ. Instituto Andaluz de la juventud, certamen de Artes Plásticas.Centro Andaluz de Arte Contemporáneo. Sevilla.*Certamen Nacional de Artes Plásticas Universidad de Sevilla.Salas del Rectorado.Sevilla.Certamen de Artes Plásticas Rafael Boti. Palacio de la Merced. Córdoba.*Premio de Arte Contemporáneo L'OREAL XVIII Edición, Madrid.*Situación de Emergencia, Palacio de la Merced. Córdoba.*LI Exposición de Otoño, Museo Arqueológico Provincial. Sevilla.*EI lado chano Sala de Star. SevillaIAJ. Instituto Andaluz de la juventud, certamen de Artes Plásticas.Sala Alameda. Málaga.*

2001Arco2001, colectivo Sombra Arrojada, galería Cavecanem. Sevilla.RCH I.The Richard Channin Fundation. SevillaCasa de la Moneda.'My own week". Sevilla.*Certamen Nacional de escultura Ciudad de Punta Umbría. Huelva.*XV Certamen Nacional de Artes Plásticas Ciudad de Utrera.*IAJ. Instituto Andaluz de la juventud, Certamen de Artes Plásticas.Palacio Arzobispal. Málaga.*Premio Pepe Espaliú. Córdoba.*

2000XLIX exposición de otoño, Casa de los Pinelo. Sevilla.*

1999XIV Certamen Nacional de Artes Plásticas Ciudad de Utrera.*Inauguración Galería Caja China, "Siete Artistas Jóvenes". Sevilla. Landscapes, Galería Caja China. Sevilla.Exposición 99del99, Sevilla.*

PREMIOS Y BECAS (Selección)-Beca de estancia en Künstlerhaus Bethanien. Berlín.-Beca de la CEE, Artes Plásticas.-Beca V Centenario, Artes Plásticas.-Premio Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría.-Premio-adquisición, Instituto Andaluz de la Juventud.-Primer premio Pepe Espaliú. Córdoba.-Accésit Certamen Andaluz de Artes Plásticas.

OBRAS EN COLECCIONES PÚBLICAS (Selección)Colección olor visual.Fundación Cajamadrid.Instituto Andaluz de la Juventud.Ateneo de Bellas Artes.Fundación El Monte. Sevilla.Fundación UNICEF. Sevilla.Instituto Andaluz de la Juventud.Fundación Pepe Espaliú.Universidad de Sevilla. Sevilla.Fundación Rafael Botí. Córdoba.Fundación Bancaxa. Valencia.Centro de Arte Caja de Burgos. Burgos.Ayuntamiento de Alcobendas. Madrid.Colección Arte Emergente Andaluz Iniciarte. Junta de Andalucía. Sevilla.Diputación de Málaga. Málaga.Fundación Coca-Cola. Madrid.Colección Arte Contemporáneo. Museo Patio Herreriano. Valla-dolid.Gobierno de Cantabria. Santander.Banco de Sabadell-Atlántico. Sevilla.Consejo Consultivo de Extremadura. Badajoz.C.A.A.C. Centro Andaluz de Arte Contemporáneo. Sevilla.Diputación de Cádiz. Cádiz.Fundación Montenmedio. Vejer de la Frontera, Cádiz.Colección DKV

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World famous love actsC-print125x200 cm

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Emilio Bueso nace en Castellón, en 1974. Es ingeniero de sistemas. Su trayectoria como autor arranca en el realismosucio para adentrarse en la narrativa de género. Ha publicado las novelas "Noche Cerrada" (Verbigracia, 2007),"Diástole" (Salto de Página, 2011) y "Cenital" (Salto de Página, 2012), obteniendo consecutivamente por los dosúltimos títulos el Premio Celsius de novela fantástica de la Semana Negra de Gijón.Su trabajo más visual es "Esta noche arderá el cielo" (Salto de Página, 2013), un biothriller crepuscular. Ahora acabade salir de imprenta la que es su quinta novela, "Extraños Eones" (Valdemar, 2014), un drama africano ambientadoen los mundos de H.P. Lovecraft. Sus relatos publicados le han valido los premios Domingo Santos y Nocte.

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