manual fotografia basica

8/3/2019 Manual Fotografia Basica

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LUMIX Gua de Venta

DominarLa Fotografa

Paso a PasoDesde el know-how bsico de la cmara hasta las posibilidaes y tcnicas de vanguardia de la fotografa digital


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LUMIX Gua de Venta

DominarLa FotografaPaso a Paso


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C D F

1-C

4-C

1-F

G

1-D

2-E

E

3-C

1-E

1-G

2-C

Lo Bsico de LUMIXEl concepto de LUMIX

El Concepto de LUMIX - Posicionamiento

El Concepto de LUMIX La Materializacin de las Tecnologas de Panasonic

Historia de la lnea LUMIX

C-1-1

C-1-2

C-1-3

C-1-4

Tecnologas pticas de LUMIX

Caractersticas de la lente DC Aberracin esfrica mnima

Caractersticas de la lente DC Alta resolucin MTF

Caractersticas de la lente DC Imgenes Fantasma y Reflejos mnimosEstndares de calidad de la lente Leica

Tecnologas Panasonic de produccin de lentes

Control O.I.S.

C-2-1

C-2-2

C-2-3C-2-4

C-2-5

C-2-6

Tecnologas Digitales LUMIX

Tecnologas para mejorar la sensibilidad de un CCD de nueva generacin

Motor Venus LSI El doble de datos en direccin diagonal

Motor Venus LSI Procesamiento de seal errnea

Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento deimagen multifuncin

C-3-1

C-3-2

C-3-3

C-3-4

Interconectividad LUMIX

Las Tarjetas de memoria SD amplan las posibilidades de interconectividad

Interconectividad verstil del PC con conexin USB

C-4-1

C-4-2

Puntos ClaveLUMIX

Lo Bsico de LeicaHistoria y xitos de la marca Leica

Historia de las cmaras Leica y modelos legendarios

Historia de las cmaras Leica y modelos de famamundial

Leica y los fotgrafos de Leica

D-1-1

D-1-2

D-1-3

D-1-4

Puntos Clave Preguntas que los Clienteshacen con frecuenciaLa Historia de LeicaQ&A

Lo Bsico de la Fotografa

Preguntas que los Clienteshacen con frecuencia

Terminologa de la Cmara

Q&A

Lo Bsico de la Fotografa Sujetar la cmara

Lo Bsico de la Fotografa Leer la luz

Lo Bsico de la Fotografa Composicin de la imagen

Uso eficaz del Flash y del Reflector

E-1-1

E-1-2

E-1-3

E-1-4

Puntos Fuertes de LUMIX

Retratos

Excelente con difciles condiciones de iluminacin

Impresionante para expresar movimiento dinmico

Estupendas fotos con iluminacin posterior

Fantsticas escenas nocturnas

Aberracin mnima

Eficaz para luz dbil

Disparos con Sper Teleobjetivo

Ideal para capturar objetos en movimiento

Excelente para fotos artsticas

E-2-1

E-2-2

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E-2-6

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E-2-8

E-2-9

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Puntos Clave

Tcnicas Fotogrficas

Puntos ClaveTerminologa de la Cmara


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1-A

2-A

Puntos Clave

Know-How Bsico de la Cmara

Los Principios de la FotografaPrincipios y tipos de cmara

Exposicin estndar (Subexposicin/Sobreexposicin/Exposicin ptima)

Lo esencial de la Exposicin

Modos de medicin y Fotmetros

Enfoque y Profundidad de Campo

Valor de Abertura y Expresin

Velocidad del Obturador y Expresin

Fotografa AE (Exposicin Automtica)

Compensacin de Exposicin y Auto Bracketing

Lo esencial del visor

Tipos, tamaos y caractersticas de la pelcula

Sensibilidad de la pelcula

Latitud de la pelcula, revelado Push-Pull, temperatura del color

A-1-1

A-1-2

A-1-3

A-1-4

A-1-5

A-1-6

A-1-7

A-1-8

A-1-9

A-1-10

A-1-11

A-1-12

A-1-13

Columnas de un argumentoLa falta de nitidez y un enfoque equivocado son diferentes?

Consejos para utilizar el bloqueo AE y el bloqueo AF

Tomar fotografas artsticas con exposicin ampliada

A-2-1

A-2-2

A-2-3


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Enfoque y Profundidad de campoEnfocar un objeto significa que la cmara graba ntidamente un punto especfico del objeto. De hecho,

tambin las reas justo delante y detrs de aquel punto estarn enfocadas. El campo de enfoque, o

nitidez, se llama profundidad de campo.

Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara Los Principios de la Fotografa

Enfocar el objeto de una imagen es uno de los objetivos principales de la

fotografa. Adems, considerar las reas justo delante y detrs del punto de

enfoque (profundidad de campo) ayuda a crear fotografas profesionales. Cuando

el rea enfocada delante y detrs del punto de enfoque es pequea, la profundidad

de campo se define plana. Cuando esta rea es amplia, la profundidad de campo

se define como profunda. La profundidad de campo se puede ajustar cambiando

la abertura del objetivo.

Resultado del uso de diferentes profundidades de campo

Profundidad de campo reducida

Profundidad de campo (reducida: la abertura est muy abierta).

Profundidad de campo (Profunda: la abertura es reducida)

Adems del valor de la abertura, la profundidad de campo se puede controlar mediante los siguientes elementos:La distancia focal de la lenteLa distancia del sujeto.

Utilizando un objetivo de gran angular con una corta distancia focal, la profundidad de campo es grande. Utilizandoun teleobjetivo con una larga distancia focal, la profundidad de campo es reducida.Tambin cuando la cmara est situada lejos del sujeto, la profundidad de campo es profunda. A medida que ladistancia entre la cmara y el sujeto se acorta, la profundidad de campo se reduce.

Otros factores que afectan a la profundidad de campo

Debido a la reducida profundidad de campo slola imagen enfocada aparece ntida, mientras queel fondo ofrecer un enfoque suave.

Debido a la gran profundidad de camposeleccionada, tanto la imagen principal como elfondo estn enfocados.

Abertura abierta

Abertura reducida

Aumentando la abertura del objetivo, la profundidad de campo se reduce, mientras que disminuyendo la abertura del

diafragma, la profundidad de campo aumenta.

Profundidad de campo profunda

Vase

A-1-3 Lo esencial de la Exposicin

A-1-6 Valor de Abertura y Expresin


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Asegrate de sujetar la cmara con firmeza con

ambas manos y apretar los codos hacia los costados.

Adems, intenta apretar el botn del obturador con cuidado

para no mover la cmara.

La falta de nitidezy el enfoque

equivocado son

diferentes?

Estos dos problemas, el de la borrosi-

dad y un enfoque equivocado, causan lamayora de las malas fotos. Vemos por

qu ocurren y cmo prevenirlos.

Tres errores fotogrficos comunes

Temblor dela mano

Sujeto enmovimiento

Enfoqueequivocado

La borrosidad de la imagen se produce tantocuando el fotgrafo mueve la mano durante

el disparo, llamado "temblor de la mano",

como cuando el sujeto fotografiado se

mueve, llamado "sujeto en movimiento". Otro

tipo de borrosidad se produce cuando el

sujeto no est bien enfocado, es decir, con

un enfoque equivocado. Afortunadamente,

estos problemas se pueden solucionar

mediante unas sencillas tcnicas.

Columnade unargumento

Columnade unargumento

Puntos Clave

Imagen borrosa Imagen ntida

Nota

Fotografiando un sujeto en movimiento, asegrate de

elegir la velocidad de obturacin ms alta posible.Nota

Decide el rea que quieres enfocar, enmarca la imagen para que

el sujeto se encuentre dentro de dicha rea y dispara.Nota

Los Principios de la FotografaKnow-How Bsico de la Cmara

El movimiento de la cmaradurante el disparo hacetemblar toda la imagen y nosale ntida.

Aqu el sujeto se muevedurante el disparo produciendoel emborronamiento de laimagen.

Cuando el sujeto est fuera delrea de enfoque, ste no escorrecto y la imagen se haceborrosa.

Aunque el sujeto se mueve, graciasa la eleccin de una alta velocidadde obturacin, el movimiento separa completamente.

Sujeto bien enfocado.

Selecciona una alta velocidad de

obturacin.

Desplazando el sujeto dentro del

rea de enfoque tendr un enfoque

ntido.

Sujeta la cmara con firmeza con

ambas manos y aprieta los codos

hacia los costados.

Aqu la cmara se sujeta confirmeza y la imagen se ve ntida.

Ejemplos de falta de nitidez por temblor de la mano

Ejemplo de falta de nitidez por movimiento del sujeto

Ejemplo de un enfoque equivocado



Vase

A-1-5 Enfoque y Profundidad de Campo

A-1-7 Velocidad del Obturador y Expresin

A-4-2 Combinacin perfecta objetivos sper telefoto y estabilizador ptico de imagen (O.I.S)

C-2-6 Control O.I.S.


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1 2 3

2 31

Puntos Clave Los Principios de la FotografaKnow-How Bsico de la Cmara

Consejos para uti-lizar el Programa

de bloqueo AE y el

Programa AF

El programa de bloqueo AE fija ymantiene un valor de exposicin

determinado, mientras que el programaAF fija y mantiene un punto focal. Gracias

a estos dos modos de bloqueo, puedesdisfrutar de fotos sin errores. Condicio-

nes de luz difciles se pueden corregirutilizando el modo de bloqueo AE.Incluso los sujetos principalmente blancos y

negros, mediante la funcin de bloqueo AE

puedes situarlos en cualquier zona del

marco y fotografiarlos. Por ello es fcilfotografiar sujetos en movimiento.

Columnade unargumentoColumnade unargumento

Utilizar el bloqueo AE

Por ejemplo, cuando el fotgrafo quiere

fotografiar una flor blanca con la

exposicin adecuada, la elevadareflexin afectar al sistema de

medicin automtico y la imagen saldr

subexpuesta.

En este caso, la medicin de exposicin

se puede fijar y bloquear sobre una

hoja verde que tiene una reflexinestndar.

*Si la cmara est dotada de bloqueo

AE y AF simultneos, utiliza una hoja

verde a la misma distancia del sujeto

ya que el enfoque se bloquear a la

distancia de la hoja.

Con la exposicin bloqueada, apunta tu

cmara a la flor, enfoca y dispara. Con

ello se utilizar la exposicin fijada parala hoja verde y el color de la flor blanca

ser fielmente reproducido.

Si la persona est iluminada

posteriormente, bloquea la exposicin

en su piel y a continuacin toma la foto.

Utilizar el bloqueo AF

Si el sujeto se encuentra fuera del rea

de enfoque de la cmara, haciendo la

foto sin ms el sujeto estar fuera de

enfoque.

Para evitarlo, apunta el rea de

enfoque de la cmara hacia el sujeto y

aprieta a su mitad de recorrido el

botn del obturador para bloquear el

enfoque a aquella distancia.

Sin soltar el dedo, desplaza la cmara

para enmarcar la imagen como deseas

y acaba de apretar el botn para tomar

la foto. As el enfoque quedar

bloqueado a aquella distancia aunque el

sujeto se encuentra en el borde de la

imagen.

Ejemplo

Antes de la aparicin del tren, aprieta a

la mitad de su recorrido el botn del

obturador para fijar y bloquear el enfoque de la cmara

en un punto determinado de paso del tren, y en el

instante en que el tren pase, aprieta completamente el

botn. Esta tcnica se llama pre-enfoque.

Ejemplo

Vase

A-1-8 Fotografa AE (Exposicin Automtica)

L P i i i d l F f


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Tomarfotografas

artsticas

Exposicin

de 2segundos

Este puerto nocturno se fotografi utilizando una exposicin de 2 segundos.

Este efecto produce una foto brillante del barco.

Esta autopista nocturna se fotografi utilizando una exposicin de 12 segundos.

Las luces de los coches crean lneas y la foto parece irreal.

Para evitar la borrosidad en unafoto cuyo tiempo de exposicinha sido ampliado, monta la

cmara sobre un trpode paraque quede firme.

Exposicin

de 12segundos

La B en la pantalla de velocidad de

obturacin significa modo bulbo. Este

modo te permite dejar abierto el

obturador durante un largo periodo de

tiempo.

La imagen queda expuesta durante el tiempo

en que se mantiene apretado el botn del

obturador y te permite incluso tomar fotosde objetos poco iluminados. Este estilo de

fotografa crea colas en las luces en

movimiento, desvelando un mundo que el ojo

no puede ver.


Puntos Clave Los Principios de la FotografaKnow-How Bsico de la Cmara

Vase

A-1-3 Lo esencial de la Exposicin



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3-A

4-A

Puntos Clave

Columnas de un argumento

Know-How Bsico de la Cmara

Objetivo, Distancia Focal y F-stop

Cmo la distancia focal influye sobre el ngulo de visin

Relacin entre el dimetro y la distancia del objetivo

Caractersticas del Objetivo: Color, Tono, Contraste y Resolucin

Caractersticas del Objetivo: Reflejos, Imgenes Fantasmas y Aberracin

Caractersticas del Objetivo: Enfoque Suave

Recubrimiento del Objetivo

Lentes esfricas y asfricas

Tipos de Objetivos: Objetivos de Gran Angular

A-3-1

A-3-2

A-3-3

A-3-4

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A-3-8

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A-3-12

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A-3-14

A-3-15

Todo acerca del ObjetivoTipos de Objetivos: Objetivos Estndar

Tipos de Objetivos: Teleobjetivo y Sper Teleobjetivo

Tipos de Objetivos: Soft, Macro y Ojo de Pez

Lente de Teleconversin y de Gran Angular

Diferencias de las monturas de Objetivos

Tipos y efectos de filtros y Parasol del Objetivo

A-4-1

A-4-2

A-4-3

Ventajas de los objetivos brillantes y las lentes duras vs lentes blandas

Combinacin perfecta objetivos sper telefoto y estabilizador ptico de imagen (O.I.S)

Impactante luminosidad F2.8 en toda la gama de zoom evaluacin del objetivo FZ2

comparado con los zoom convencionales


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P t Cl K H B i d l C Todo acerca del Objetivo


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600mm

400mm

200mm

135m

m

14mm

20mm

24m

m

35m

m

50m

m

70m

m

4

10'

620'

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94

84

64

45

34

mm05mm53mm42mm02mm41 mm006mm004mm002mm531mm07

*

Cmo la distancia focal afecta al ngulo de visinDiferentes distancias focales producen diferentes ngulos de visin que, a su vez, crean diferentes

imgenes. Adems, los objetivos se agrupan en 5 tipos, desde el ultra gran angular hasta el spertelefoto.

Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara

Relacin entre distancia focal y ngulo de visin

Ultra gran angular Gran angular Estndar

Esta explicacin atae al ngulo de visin de una cmara de pelcula de 35mm. En el caso de una cmara digital, el ngulo de visin corresponde a un valor de conversin de 35mm.Para una explicacin a este respecto vase la seccin B-2-1 Valores de conversin de 35mm.

Teleobjetivo Sper teleobjetivo

ngulo de visin diagonal para una pelcula de 35mm.

Todo acerca del Objetivo

A medida que cambia la distancia focal, la cantidad de objeto capturada por el

objetivo (el ngulo de visin) tambin cambia. Las distancias focales ms cortas, o

ultra gran angular, oscilan entre 24mm y 35mm y los objetivos estndar desde

45 a 70mm que son parecidas al campo visual del ojo humano. Despus encontra-

mos los "teleobjetivos" que alcanzan los 300mm y, finalmente, los "sper

teleobjetivos" que cubren distancias focales de 300mm y ms - cinco grupos entotal. Adems, diferentes distancias focales tambin producen varios niveles de

perspectiva y profundidad de campo, que, a su vez, afectan a la expresin de la

imagen.

VaseA-3-1 Objetivo, Distancia Focal y F-stop

A-3-9 Tipos de Objetivos: Objetivos Gran Angular

A-3-10 Tipos de Objetivos: Objetivos estndar

A-3-11 Tipos de Objetivos: Teleobjetivo y Sper Teleobjetivo

A-3-13 Lente de teleconversin y de Gran Angular

Puntos Clave Know How Bsico de la Cmara Todo acerca del Objetivo


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x6x5x4x3x2x1

53 mm 07 mm 501 mm 041 mm 571 mm 012 mm

Relacin entre la magnificacin del Objetivo y la longitud de la Lente (mm)A menudo se habla de zoom de 3x y 6x para describir el zoom de una cmara digital. En las cmaras de

pelcula, el valor de zoom se describe utilizando longitudes de objetivo especficas, como 35mm hasta105mm. Por qu esta diferencia?

Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara

Cmara digital

Cmara de pelcula de 35mm

(conversin de cmara de gran angular de 35mm)

Vase

A-3-2 Cmo la distancia focal influye sobre el ngulo de visin.

Todo acerca del Objetivo

Se dice que una cmara digital tiene un zoom de 1x con su ngulo mximo. Sin

embargo, ya que el ngulo mximo vara en casi cada cmara, es imposible

establecer un valor absoluto en mm. para un zoom de 3x. Si el ngulo mximo es el

equivalente al de 35mm, 3 veces este valor seran 105mm. Si el ngulo mximo

fuese 25mm, sera de 75mm. Aunque el valor de la magnificacin es el mismo, las

imgenes tomadas con un 105mm y un 75mm tienen ngulos de visin muydiferentes y ofrecen imgenes distintas. Por favor, utiliza esta tabla como

referencia para la correlacin entre la magnificacin y los milmetros.

Cuntos grupos? Cuntos elementos?Por ejemplo, cuando se dice zoom de 3x, muchas personas lo confunden con la triplepotencia de la vista normal. En realidad, el valor 3x se calcula segn el ngulo mximo delobjetivo de la cmara. El ojo humano, por otro lado, es aproximadamente de 50mm, quecomparado con una cmara digital con un gran angular de 35mm, es casi un "zoom de1,5x". Para evitar malentendidos, asegrate de comprobar el ngulo mximo de lacmara y recuerda que la magnificacin de 3x empieza por este valor.



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Los objetivos de alta resolucin pueden

reproducir con exactitud partes del sujeto muy

detalladas. Por ejemplo, en las fotos de

animales se puede ver ntidamente el pelaje.

Los objetivos famosos por sus excelentes

tonalidades pueden reproducir fielmente

mltiples matices del sujeto, desde tonalidades

suaves y delicadas, hasta

sutiles gradaciones de las

sombras del mismo.

Se dice que los objetivos con alta calidad de

color reproducen intensamente los colores

naturales de un sujeto. Para este resultado, los

objetivos actuales tienen

revestimientos especiales que

crean colores impactantes y

vivos, sin opacidad ni tintes de

color.

Un objetivo con elevado contraste reproduce

con exactitud gamas de luz y sombra y

produciendo imgenes intensas. Con la idea de

menos es ms, las fotos

disparadas con estos

objetivos tienen una

excelente transparencia ynitidez.

Las Caractersticas del Objetivo: Color, Tonalidad, Contraste y ResolucinTambin los objetivos con la misma distancia focal y F-stop producen imgenes diferentes debido a las

diferencias en el diseo, material y revestimiento del mismo. Dichas diferencias se notan especialmente enel color, la tonalidad (o gradacin), el contraste y la resolucin de la imagen.

Al igual que cambia el rendimiento del objetivo, tambin cambian el aspecto y las

caractersticas de las imgenes obtenidas. Estas diferencias se notan bien en el

color de la imagen, bien en las sutiles gradaciones de tonalidades, bien en el

contraste que aumenta el impacto, bien en los detalles del sujeto o en la

resolucin que mejora la nitidez. Todas son cualidades importantes a la hora de

evaluar un objetivo y cada una es fundamental para el resultado general de lafotografa.

Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara Todo acerca del Objetivo

Color

Reproduce colores

frescos y vibrantes.

Tonalidad

Sin prdida de detalles

en las zonas oscuras

Reproduce gradaciones

de colores tenues

Crea un arco iris decolores brillantes y ntidos.

Contraste

Con un elevado contraste, un

edificio parece tridimensional.

Resolucin

Se reproducen ntidamente

incluso reas muy

detalladas.

Se puede ver fcilmente

incluso la veta de la

madera.

Los bordes creados por la luzy la sobra destacan diferentespartes de una imagen.

Vase

C-2-2 Caractersticas de la lente DC Alta resolucin MTF


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Caractersticas del Objetivo: Enfoque SuaveUn elemento importante de la expresividad de un objetivo es el aspecto del rea alrededor del sujeto, indicado como fondo de enfoque suave.

Mientras que el rea desenfocada de la imagen es borrosa, el grado y tipo de borrosidad establece si es atractiva o desagradable. Muchosobjetivos estn diseados para producir este efecto, por ello podramos decir que es un elemento para medir el rendimiento de un objetivo.

La borrosidad o falta de nitidez que se produce tanto delante como detrs de un

sujeto sirve para aislarlo y proporciona a la imagen una delicada sensacin

flotante, sin desmerecer la expresin en su conjunto. Aunque tanto la distancia

focal como la abertura afectan al nivel de enfoque suave, son la restante

aberracin del objetivo y las hojas del propio anillo del diafragma las que crean un

enfoque suave atractivo o desagradable. En general, un excelente enfoque suavees homogneo, no molesto y sin lneas u otras interrupciones.


Vase

A-1-5 Enfoque y Profundidad de Campo

Se dice que un correcto enfoque suave empieza por el rea enfocada de un sujeto y se

transforma suavemente en un fondo con borrosidad homognea, proporcionando una

sensacin de distancia que no molesta y brinda a la imagen unos delicados matices.

Un correcto enfoque suave ofrece una sensacin de

realismo y profundidad.

Las hojas del anillo de abertura cambian el aspecto del enfoque suave.La forma y el nmero de hojas de un diafragma desarrolla un

importante efecto sobre el enfoque suave. Un gran nmero

de hojas crea una abertura circular que produce enfoques

suaves redondos y delicados.

Un delicado enfoque suave hace el sujeto ms

atractivo.

Correcto enfoque suave

Cuando el enfoque suave produce lneas dobles se llama efecto de lnea doble y es el ms

comn entre los tipos de enfoque suave no atractivo. Si utilizamos una fuente de luz fija, la luz

que se refleja de las superficies del fondo puede dividirse en tantos lados como la forma de lashojas de abertura, lo cual resulta poco atractivo dependiendo de la forma que tenga dicho

diafragma.

Las lneas dobles hacen el fondo poco atractivo y

molesto.

Adems, un enfoque suave no atractivo puede ocurrir

cuando las formas producidas por la abertura llenan

el fondo.

Enfoque suave no atractivo


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Lentes Esfricas y AsfricasCon una lente esfrica no se puede evitar la aberracin, mientras que una superficie asfrica contrarresta

dicho efecto. Por ello, se ha utilizado la tecnologa ptica de vanguardia para desarrollar lentes asfricas.

La parte curva de una lente esfrica comn se parece a una seccin cortada de

una esfera. Sin embargo, estas lentes han estado siempre sujetas a la aberracin,

es decir, que la luz que atraviesa el centro del objetivo y la que pasa por los

bordes tienen puntos focales diferentes. La lente asfrica fue desarrollada para

corregir ste y otros tipos de aberracin. Adems de ser lentes muy pequeas,

reducen radicalmente la aberracin tanto esfrica como curvilnea.

Lente esfrica

Plano de la pelcula

Con lentes esfricas, la aberracin esfrica hace que la luz que

atraviesa el centro del objetivo y la que atraviesa sus bordes tenga

puntos focales diferentes.

Lente asfrica

Plano de la pelcula

Las lentes asfricas pueden corregir perfectamente la aberracin y

la luz se enfocar en un nico punto ideal.

Al principio, las lentes asfricas erancaras porque precisaban de unatecnologa de desbaste y de pulido dealta precisin. Sin embargo, Panasonicha producido estas lentes en masautilizando moldes con troquelesmetlicos. Por supuesto, el alto nivel dediseo y control de calidad requeridopara la produccin de dichas l entespermanecen invariables.

j

VaseA-3-5 Caractersticas del Objetivo: Reflejos, Imgenes Fantasma y Aberracin

C-2-1 Caractersticas de la lente DC Aberracin esfrica mnima



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32/121



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mm08

mm065

mm002 mm004 mm006

mm001

Tipos de Objetivo: Teleobjetivo y Sper TeleobjetivoLos objetivos con un reducido ngulo de visin que magnifican y acercan un sujeto se llaman teleobjetivos.

La perspectiva se comprime y el enfoque del fondo es muy suave, creando una imagen intensa y atractiva.

Los objetivos con una distancia focal de 80mm o ms se llaman teleobjetivos,

mientras que los objetivos de 400mm o ms se llaman sper teleobjetivos. Los

teleobjetivos producen tres efectos: Un efecto de acercamiento" que magnifica

un sujeto distante, un efecto de compresin que comprime la perspectiva y un

efecto de enfoque suave, ya que la limitada profundidad de campo hace destacar

al sujeto. Combinando estos efectos lograremos una imagen muy impactante.

Vase

A-3-2 Cmo la distancia focal influye sobre el ngulo de visin

Se llaman teleobjetivos de medio alcance y gracias alos fondos con especial enfoque suave que producen,son ideales para los retratos.

Estos objetivos producen un efecto de enfoque suavemuy dinmico. El fondo aparece borroso, lo cual asla yacerca al sujeto.

Las fotografas realizadas con un teleobjetivo

se caracterizan por un efecto de acerca-

miento que magnifica los sujetos distantes ylos acerca, un efecto de compresin que

elimina la sensacin de perspectiva y un

efecto de enfoque suave, ya que la limitada

profundidad de campo hace destacar al

sujeto.

Sujeto distantemagnificado y acercado

Perspec tiva comprimida Increble enfoque suave

Tres Ventajas del Teleobjetivo

Los teleobjetivos de entre 80mm y 300mm son bastante fciles de manejar, por ello se pueden

utilizar para varios tipos de fotografas -desde retratos hasta escenas con animales salvajes.

Teleobjetivo

El efecto de compresin elimina la perspectiva y creaunin entre los sujetos.

Los sper teleobjetivos son tiles cuando el fotgrafono se puede acercar al sujeto. Capturan expresiones amenudo fugaces e imperceptibles a simple vista.

Los sper teleobjetivos magnifican y acercan radicalmente a los sujetos distantes. Se utilizan a

menudo para fotos de deportes y tomas de animales salvajes, sin embargo, gracias a los fondos con

enfoque muy suave que ofrecen, son ideales tambin para retratos.

Sper Teleobjetivo



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Tipos de Objetivo: Soft, Macro y Ojo de PezEstos objetivos especiales crean excelentes imgenes expresivas que no se pueden conseguir con un

objetivo convencional. Las fotos nicas que producen, amplan las posibilidades de la fotografa.

Diseados para producir un efecto especial, a menudo se llaman objetivos para

funciones especiales. Los objetivos Soft tienden a suavizar los bordes de un sujeto

ntidamente enfocado y aaden un delicado brillo. Los objetivos Macro capturan de

cerca sujetos diminutos, como flores e insectos. Los objetivos Ojo de Pez

proporcionan ngulos de visin de 180 grados o ms que curvan una amplia

seccin de la foto como al mirar a travs del ojo redondo de un pez o en un espejoconvexo.

Este objetivo produce imgenes nicas que mantienen un enfoque

ntido en el centro e irradian los bordes con un delicado brillo

parecido a la pintura impresionista. Gracias a la sensacin deilusin creada, este objetivo es muy usado para la realizacin de

retratos de mujeres y flores.

Objetivo Soft

Este objetivo especial est diseado para primeros planos muy

cercanos. Magnifica los sujetos para que parezcan del mismo

tamao que en la realidad, aunque tambin existen objetivos de1/2 magnificacin que capturan los sujetos a la mitad de tamao.

Los objetivos macro se utilizan principalmente para fotografiar

flores, insectos y otros pequeos objetos.

Objetivo Macro

Las fotos disparadas con este objetivo tienen los bordes muy

curvos, como al mirar a travs del ojo de un pez. Existen objetivos

con ngulos de visin ultra amplios de 180 grados o ms quedistorsionan una importante parte de la imagen. Los primeros

planos tomados con estos objetivos de corta distancia focal,

ofrecen a la imagen una fuerte sensacin de perspectiva.

Objetivo Ojo de Pez

Puntos Clave Todo acerca del ObjetivoKnow-How Bsico de la Cmara


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x4.1 x8.0

Lente de Teleconversin y de Gran AngularSi deseas algo ms que lo que puedes conseguir con un teleobjetivo o con un gran angular para propor-

cionar ms escala a la escena, puedes aadir una lente de teleconversin o de gran angular.

Cuando el fotgrafo desea algo ms que lo que le puede ofrecer un teleobjetivo o

un gran angular, se puede fcilmente cambiar la distancia focal del objetivo

aadiendo una lente de teleconversin o de gran angular. La lente de

teleconversin aumenta la magnificacin del objetivo y mejora el efecto de

acercamiento del teleobjetivo. Por su parte, la lente de gran angular aumenta el

ngulo del objetivo ampliando el campo visual. Con las cmaras digitalescompactas u otras que no tienen lentes intercambiables, juntando la lente de

conversin deseada se consigue una cmoda solucin.

Lente de Teleconversin

100mm Equivalente a 140mm

(con DMW-LT52 de Panasonic)

Una lente de teleconversin aumentala magnificacin del objetivo.

Utiliza las lentes de teleconversin cuando con slo unpoco ms de teleobjetivo te permitira tomar una foto msimpactante y atractiva. Aadiendo esta lente consiguesms magnificacin y una imagen ms intensa y con mscarcter.

Puedes acercar inclusolos sujetos lejanos

Lente de Gran Angular

35mm Equivalente a 28mm

(con DMW-LW52 de Panasonic)

Una lente de gran angular ampla elngulo de visin.

Utiliza una lente de gran angular para fotografiar escenasamplias o grupos de personas y as capturar la energa de laescena. Aadiendo esta lente, el ngulo de visin se ampla yla imagen dar la sensacin de mayor escala.

Incluso los sujetos cercanos secapturan con un amplio alcance.

Cuidado con los cambios de F-stop!Se pueden utilizar dos tipos de lentes de conversin: una lente de teleconversin anterior que se sujeta delante de la lente principal, y una lente de teleconversin

posterior que se acopla detrs de la lente principal. Recuerda que una lente de conversin posterior aumenta el F-stop mximo y oscurece la imagen.

Todas las lentes de conversin de Panasonic son anteriores y el F-stop de la cmara no vara.

VaseA-3-2 Cmo la distancia focal influye sobre el ngulo de visin



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ACIEL

N noki

C nona

XATNEP

Diferencias de las monturas de los objetivosLas lentes intercambiables se sujetan a la cmara gracias a la montura del objetivo. Cada fabricante

suele utilizar un tipo nico de montura para sus objetivos.

Las cmaras con lentes intercambiables utilizan una montura del objetivo para

sujetar y quitar las lentes. La montura permite sujetar varias lentes a la misma

cmara, permitiendo por consiguiente realizar varios tipos de fotografas. Sin

embargo, ya que cada fabricante tiene su propio tipo

de montura, las lentes de las diferentes marcas no

suelen ser compatibles. Slo se pueden utilizar laslentes intercambiables producidas para cada cmara.

Tpicos ejemplos de monturas de objetivos.Las monturas de los objetivos varan segn el tipo de cmara, incluso dentro de la misma marca. Por

ejemplo, entre una cmara de enfoque automtico y una distinta de otro modelo, la forma del accesorio

metlico o la posicin de un punto de contacto podran cambiar.

Superficie de la montura de la carcasa




Superficie de la montura

del objetivo


del objetivo


del objetivo


del objetivo



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Tipos y efectos de Filtros y Parasol del ObjetivoExisten varios tipos de filtros que te permiten controlar tanto la luz como producir efectos especiales. El

parasol elimina la luz innecesaria.

Algunos filtros controlan la luz y mejoran la

imagen mientras que otros proporcionan un

efecto especial o protegen de la suciedad

y la rozaduras al objetivo. El parasol

se utiliza tanto para bloquear la luz

innecesaria como para controlar losreflejos y las imgenes fantasma.

Control de la luz Filtro ND

Este filtro limita la cantidad de luz que

entra en el objetivo. Por ejemplo, te

permite utilizar una baja velocidad deobturacin incluso con intensa luz de da.

Sin filtro

Demasiado luminoso no se

puede utilizar una velocidad

lenta de obturacin.

Con filtro

El filtro limita la cantidad de luz y es posible

utilizar una velocidad lenta de obturacin.

Polarizacin Filtro polarizador

Los filtros polarizadores son tiles pararealzar los colores y hacer el cielo msazul y los rboles verdes ms intensos.

Limita la luz reflejada innecesaria y elresplandor de la superficie del agua odel cristal para producir imgenes

Sin filtro

Sin filtro

Con filtro

Con filtro

Efectos especiales Suave, Estrella, Arco iris, Color

Filtro Suave

Filtro Estrella

Filtro Arco Iris

Filtro de Colores

Sin filtro

Sin filtro

Sin filtro

Sin filtro

Con filtro

Con filtro

Con filtro

Con filtro

Filtro de proteccin del objetivo MC, UV, Skylight

Los filtros MC (recubrimiento mltiple) y UV (Ultra Violeta) son incoloros y protegenel objetivo adems de limitar la luz UV. Los filtros Skylight evitan los tonos azules que

se producen en das muy despejados.

Efectos de los parasoles Redondo, Ptalo, Cuadrado

Los parasoles evitan que la luz innecesaria entre en el objetivo y controlan losreflejos y las imgenes fantasma. Existen varios tipos, pero su principal funcin esla misma.

Formas de Parasoles

RedondoEs el tipo ms comn y seutiliza con objetivosestndar y teleobjetivos.

PtaloUtilizado principalmente conobjetivos de gran angular. La

forma de ptalo evita queentre ste en la imagencortando parte de la misma.

CuadradoUtilizado principalmente congrandes angulares. Losngulos cuadrados de esteparasol evitan que se veasu contorno en la imagen.

Efectos de los parasoles

Sin parasol

La luz innecesaria entraen el objetivo y producereflejos.

Con parasol

La luz innecesaria se elimina yla imagen se ve ntida.



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Ventajas de losobjetivosluminosos y

objetivos rgidos

objetivos blandos

Aunque las distancias focales de dos

objetivos sean idnticas, la imagen decada uno puede ser diferente segn la

luminosidad del objetivo y del sujeto. Lacapacidad de dominar las caractersti-

cas de un objetivo aporta a la fotografamucho ms entretenimiento.

Algunas de las ventajas de la utilizacin de

objetivos luminosos son:

Se pueden utilizar altas velocidades de

obturacin incluso con escasa luz. Con

abertura mxima, la limitada profundidad de

campo ofrece un atractivo efecto de enfoque

suave. Adems, los objetivos se pueden dividir

en dos tipos: rgidos y blandos. Los rgidos

producen imgenes ntidas y los blandos

imgenes ms homogneas y delicadas.

Ventajas del objetivo luminoso

Velocidad de obturacin

ms alta y menos temblor

incluso con luz escasa.

El fondo aparece con un

excelente enfoque suave por la

limitada profundidad de campo.

Fotografa con luz dbil

Efecto enfoque suave

Imagen del visorEn las rflex de un solo objetivo, cuanto ms

oscuro es el objetivo ms oscura es la imagen

del visor, por lo que el sujeto es difcil de ver.

Valores de abertura ms bajos (F-stop) crean

mayor profundidad de campo y reducen el

efecto de enfoque suave.

Velocidad de obturacin bastante baja, es

posible que se produzca temblor.

Proporciona imgenes luminosas y fciles de

ver en las cmaras rflex de un solo objetivo.

Amplios valores de abertura (F-stop) crean una

limitada profundidad de campo que, a su vez,

produce fondos con un precioso enfoque suave.

Altas velocidades de obturacin reducen el

temblor de la mano.

Objetivo luminoso Objetivo oscuro

Con luz dbil, los objetivos

luminosos ofrecen fotografas

sin estroboscopia y la imagen

es ms natural.

Objetivos rgidos

Estos objetivos producen

imgenes ntidas y con un

elevado contraste.

Objetivos blandos

Estos objetivos producen

imgenes con tonos

delicados y un enfoque suave.

VaseA-1-6 Valor de Abertura y Expresin


E-2-7 Excelente para luz dbil



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Con O.I.S.


Combinacinperfecta: sper

teleobjetivo y

estabilizador

ptico deimagen (O.I.S.)

Los sper teleobjetivos magnifican

extraordinariamente los sujetoslejanos. Sin embargo, con estos

objetivos, incluso un ligero movimiento

de la cmara puede repercutir en elsujeto y producir temblor.

Afortunadamente, la avanzada tecnologa

ayuda a solucionar este problema gracias al

empleo de girscopos de estabilizacin de

imagen que permiten disparar con estos

potentes objetivos sujetando la cmara con

las manos. Los girscopos incorporados

detectan el movimiento y evitan el

emborronamiento haciendo mover los

elementos del objetivo en la direccin

contraria. Este sistema O.I.S. ofrece unasolucin ptica al problema del temblor de la

mano, evitando que se estropee la imagen.

El O.I.S. y el sper teleobjetivo son una

perfecta combinacin.

Fotografiar sujetos distantes con unobjetivo de gran angular o estndar loshace menos dinmicos.

Gracias a un sper teleobjetivo en lugar de un

objetivo de gran angular o estndar, puedes

acercar sujetos lejanos para conseguir excelentes

primeros planos.

Un objetivo de gran

angular o estndar hace la

escena menos impactante.

Esta es una

toma con sper

teleobjetivo!

Spertele

objetivo

+O.I.S.

Con O.I.S.

Sin O.I.S.Sin O.I.S.

Increbles primeros

planos con el O.I.S.

Fotografa con sper teleobjetivo y O.I.S.Increbles primeros planos sin temblor.

El O.I.S. te permite usar el sper teleobjetivo

sujetando la cmara con las manos. La correccin

ptica del temblor ofrece maravillosas fotos dinmicas.

El temblor de la mano

estropea las tomas

con sper teleobjetivo.

Sin el O.I.S. el temblor puede estropear la imagen.

El mnimo movimiento de un sper teleobjetivo no

estabilizado produce mucho temblor.

VaseA-2-1 La falta de nitidez y un enfoque equivocado son diferentes?


E-2-8 Disparos con sper teleobjetivo


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B1-B

2-B

1-1-B

2-1-B

3-1-B

4-1-B

5-1-B

6-1-B7-1-B

8-1-B

9-1-B

01-1-B

11-1-B

21-1-B

31-1-B

41-1-B

51-1-B

1-2-B

2-2-B

3-2-B

Puntos Clave

Know-How Bsico de la Cmara Digital Fija

Know-How de la Cmara Digital FijaVentajas de la cmara digital

CCD (Sensor de Imagen): Pxeles y Tamao

CCD (Sensor de Imagen) :Diseo

CMOS Sensores de Imagen

Filtros de colores Primarios y Secundarios

Procesamiento de la seal en la cmara digitalTemperatura de color y Balance de blancos

Nmero de pxeles para cada tamao de foto

Tarjetas de Memoria

Formatos de archivos de imgenes

Modos de imagen y ratio de compresin (compresin JPEG)

Formatos JPEG, TIFF y RAW

Transferir datos

Imgenes en movimiento con la cmara digital

Bateras de la cmara digital

Columna de un ArgumentoQu significa equivalente a la cmara de 35mm?

El ruido aparece ms fcilmente en reas oscuras?

Comparacin de la performance de disparo consecutivo entre cmaras de

pelcula y cmaras digitales.


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Puntos Clave Know-How de la Cmara Digital FijaKnow-How Bsico de la Cmara Digital Fija

S d i CMOSMuchas personas opinan que la calidad y la sensibilidad de los sensores de


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DCC

SOMC

SOMCDCC

Sensores de imagen CMOSParecido a un CCD, un sensor de imagen CMOS convierte la luz en seales elctricas. Los sensores de

imagen tanto CMOS como CCD tienen sus ventajas y su empleo depende de la aplicacin a la que vayandestinados.

imagen CCD es sperior a la de los CMOS, y ya que ambos factores afectan mucho

a la expresin de una imagen, a menudo se utilizan los sensores CCD para

equipos profesionales. Por otra parte, los sensores CMOS tienen la ventaja de

una rpida lectura de la seal y un bajo consumo energtico. Adems, los

sensores CMOS y sus circuitos perifricos se pueden disear para un solo chip,

por ello se utilizan principalmente para productos pequeos y baratos, como

telfonos mviles y cmaras de juguete.

Comparacin entre el sensor de imagen CCD y CMOS

Sensibilidad

Calidad de imagen

Diseo compacto y de un solo chip

Rpida lectura

Diferencias entre el sensor de imagen CCD y CMOS

Seccin detransmisinde seal

Receptores de luz Receptores de luz

Amplificador

Los sensores de imagen CCD aplican un voltaje determinado a cada electrodo y utilizan un

sistema de rels para trasmitir la carga y amplificar la seal.

PxelAmplificadorde pxel

En un sensor de imagen CMOS, cada pxel consiste en un fotodiodo y un interruptor que utiliza un

transistor CMOS. La seal de cada pxel se amplifica. Todos los fotodiodos, colocados en forma

de retcula, llevan un transistor que permite leer directamente cada pxel y enviar sus datos a

alta velocidad.

Estructura del CMOS

Terminal de entrada(Polisilicio: Metal)

Pelcula de xido de silicio(pelcula aislante)

Terminal de fuenteCuerpo

Terminal de drenaje

CanalCanal

Sustrato de silicio(sustrato semiconductor)

Normalmente se utilizan dos tipos de sensores: tipo P y tipo N. Estos dos se unen en un

semiconductor llamado CMOS (Semiconductor complementario de metal xido). Montando tanto

el MOS-FET del canal P como el MOS-FET del canal N en el mismo sustrato del semiconductor se

reduce el consumo de energa y se acelera el proceso.

B-1-3 CCD (Sensor de Imagen): DiseoVase


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Nmero de Pxeles para cada tamao de fotoIncluso si una cmara digital tiene 5 millones de pxeles, esto slo indica el

tamao mximo de la imagen. Si quieres grabar imgenes con mxima calidad,


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L

L2

5B

4A

3A

mm721xmm98

mm841xmm001

mm871xmm721

mm752xmm281

mm792xmm012

mm024xmm792

Nmero de Pxeles para cada tamao de fotoEl tamao de foto deseado depender del uso que quieras darle. Si tienes una idea especfica te ayudar

a elegir el tamao ms adecuado.

tamao mximo de la imagen. Si quieres grabar imgenes con mxima calidad,

entonces puedes utilizar el nmero mximo de pxeles. Sin embargo, si decides

previamente la finalidad de la imagen, como para impresin o para cargarla en

un sitio web, es mejor establecer el tamao ptimo segn tu propsito. Esto

acelera el procesamiento de la imagen y ahorra memoria.

Tamao de la foto y nmero de pxeles necesarios (para una impresora de 200 dpi)

Tamao papel Tamao de foto estndar Nmero total de pxeles Nmero de pxeles necesario

Postal

700 pxeles x 1.000 pxeles = 700.000

787 pxeles x 1.165 pxeles = 916.855

1.000 pxeles x 1.402 pxeles = 1.402.000

1.433 pxeles x 2.024 pxeles = 2.900.392

1.654 pxeles x 2.338 pxeles = 3.867.052

2.338 pxeles x 3.307 pxeles = 7.731.766

700.000 pxeles

910.000 pxeles

1.400.000 pxeles

2.900.000 pxeles

3.870.000 pxeles

7.730.000 pxeles

Una vez el tamao de la foto se haya convertido en pulgadas, el nmero total de pxeles se calcula utilizando la resolucin de la impresora de 200 dpi. Por ejemplo, una pulgada equivale a 25,4 mm, entonces(tamao de la foto 25,4 mm) x 200 = Nmero total de pxeles.

Si conoces el nmero de pxeles de tu imagen, sabes el tamao mximo para una impresin ntida con la resolucin de tu impresora.

Por ejemplo, una imagen de 2 megapxeles se puede imprimir ntidamente en un folio 2L y una imagen de 3 megapxeles en un folio B5.

Qu es el dpi?

La unidad dpi indica el nmero depuntos impresos en una lnea de unapulgada. Por ejemplo, si una lnea deuna pulgada lleva 20 puntos, la lnea seimprime con 20 dpi. Cuanto ms altoes el nmero, ms elevada es ladensidad y ms ntida, homognea ydetallada la imagen.

dpi = puntos por pulgada (tambin ppio pxeles por pulgada)

1 pulgada

1

pulgada

20 puntos = 20 dpiVase

B-1-2 CCD (Sensor de Imagen): Pxeles y Tamao


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Imgenes en movimiento con la cmara digitalLas imgenes en movimiento son una caracterstica estndar de la mayora de las

cmaras digitales. Estas imgenes difieren de los vdeos realizados con una

cmara de vdeo estndar pero an as ofrecen una agradable grabacin de una


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Imgenes en movimiento con la cmara digitalMuchas de las cmaras digitales actuales tambin pueden grabar imgenes en movimiento.

Ahora veamos las diferencias con las imgenes de vdeo estndar.

cmara de vdeo estndar, pero an as ofrecen una agradable grabacin de una

escena que se ver ms real en movimiento que en forma de una sola imagen fija.

Adems, muchas cmaras digitales graban simultneamente el sonido y las

imgenes en movimiento. Como los archivos de imgenes en movimiento de una

cmara digital son pequeos, tanto por dimensin como por duracin, se pueden

fcilmente descargar en un PC y disfrutar de ellos en varios modos, por ej.,

adjuntndolos a e-mail o cargndolos en pginas web.

Diferencias respecto a los formatos de la cmara de vdeo digital

En general, las cmaras de vdeo digitales graban las escenas utilizando un formato DV comprimido,

mientras que las cmaras digitales fijas utilizan el formato Motion JPEG para comprimir y grabar

las imgenes en movimiento.

Los formatos vdeo DV son de mejor calidad.

La DMC-FZ2 de Panasonic, por ejemplo, gracias al formato QuickTime Motion JPEG ofrece 10

fotogramas por segundo de imgenes con una resolucin de 320 x 240 pxeles. De este modo, se

pueden grabar unos 35 segundos de imgenes en movimiento en una tarjeta de memoria SD de

8MB, incluida la banda de audio.

Reproducir y Editar imgenes en movimiento

Visualizar en un PC: Adems del software incluido en tu cmara digital, puedes visualizar las

imgenes en movimiento en tu PC usando el programa QuickTime Player o el Windows Media Player

instalados en tu PC. Ello te permite enviar archivos de imgenes en movimiento a travs de Internet

para que los vean tus amigos.

Visualizar en un TV: Conecta simplemente un cable de vdeo para ver las imgenes en movimiento

de tu cmara digital en un TV. Asimismo, puedes utilizar el mismo cable para grabar las imgenes

en un grabador de vdeo.

Editar imgenes en movimiento: Utiliza cualquier software comercial de edicin de vdeo para

realizar un vdeo-clip con tus imgenes en movimiento.


Bateras de la Cmara DigitalSi de repente la batera de tu cmara se agota no puedes hacer nada. Por estemotivo se exige mucho a la batera de la cmara digital. Primero porque tiene quesuministrar un flujo constante de energa hasta su agotamiento ste es un


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Bateras de la Cmara DigitalExiste una amplia gama de bateras para las cmaras digitales. Con frecuencia, las caractersticas de

estas bateras afectan al funcionamiento de la misma.

suministrar un flujo constante de energa hasta su agotamiento. ste es uninconveniente de las bateras alcalinas estndar, ya que su nivel de energa bajaconstantemente. Por supuesto, la energa estable y duradera de una baterarecargable es mucho mejor. Sin embargo, en caso de emergencia, la posibilidad de

utilizar una batera comecial a la venta es cmoda, especialmente estando de viaje.

Bateras Alcalinas vs. Bateras Recargables

Energa requerida por

una cmara digital

Baterasrecargables

Bateras alcalinas

a la venta

Volta

je

Tiempo

En teora, una batera debera suministrar un nivel constante de energa hasta su

agotamiento.

La bateras recargables estn diseadas para suministrar energa hasta su

agotamiento.

Las bateras alcalinas desechables suministran energa casi constante y sedebilita lentamente hasta el punto en que no es suficiente para alimentar a la

cmara, aunque todava quede algo de energa en su interior.

Bateras desechables

Bateras alcalinasSon cmodas y fciles de

encontrar. Sin embargo, a

veces no se pueden usar hasta

el total agotamiento de su

energa.

Bateras de Nquely Manganeso

Respecto a las bateras alcalinas,

stas realizan muchas ms fotos.

Son el mejor tipo de batera

desechable para una cmaradigital.

Bateras de Litio-IonEstas potentes bateras son

comunes tambin a los usuarios

de cmaras de pelcula. En las

cmaras digitales, ofrecen una

fuente duradera de energa y se

encuentran relativamente fcil.

Bateras Recargables

Bateras de Litio-IonEstas bateras ofrecen una

duradera fuente de energa.

Aunque son muy adecuadas para

la cmara digital, una vez

agotada, no es fcil comprarlas

de nuevo.

Bateras de nquelmetal hidruro

TEstas bateras recargables

tienen la misma forma y tamao

que las bateras comunes.

Gracias a su alta capacidad son

muy duraderas. En caso de

emergencia se pueden usar las

las bateras alcalinas AA

estndar.


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El ruido aparecems fcilmente en

reas oscuras?

Las cmaras digitales tienen uncaracterstico tipo de ruido. Se produceespecialmente por la noche y se llamaruido oscuro. En una fotografa se

detecta en forma de innumerablespuntos de luz o color parecidos a

granos.

El ruido nocturno es una caracterstica de

los sensores de imagen CCD y parece ser

inevitable. Principalmente se produce en las

reas oscuras o de sombra de las fotostomadas de noche o con luz dbil. Las

cmaras digitales estn dotadas de un

circuito de reduccin de ruido para atenuar

la degradacin de la imagen.

Ruido en reas oscurasEl ruido aparece como una serie de puntos

coloreados, parecidos a granos y

fcilmente visibles, que se extienden desde

las reas medio luminosas de la imagen alas ms oscuras.

El calor generado por el CCD produce el ruido que se ve en

la imagen reflejado como puntos de luz similares a granos.

Una caracterstica de los sensores de imagen CCD es que producen

una carga elctrica no slo por la luz, sino tambin por el calor. En un

da soleado, la carga elctrica generada procede principalmente de la

luz y el ruido no afecta casi nada o nada a la imagen. Por contra, de

noche, cuando la luz es muy reducida y las exposiciones son ms

largas, el CCD se puede calentar y generar cargas elctricas norelacionadas con la imagen que producen ruido. Incluso de da, si la

imagen aparece granulada y desigual, podra ser debido al calor del

CCD que crea cargas elctricas innecesarias.

Ruido en reas luminosasAunque no se aprecie mucho, la cantidad

de ruido que se produce en las reas

luminosas es el mismo que en las oscuras.

Dispara antes de que se caliente el CCD

Aqu un consejo para reducir el ruido en tus fotos

nocturnas. Ya que es inevitable que el calor produzcaruido, intenta disparar antes de que el CCD se caliente.

Lo cual significa: dispara justo al encender la cmara.

Sencillo y eficaz.

Utiliza un software de edicin de imagen para eliminar el ruido.

Justo despus de disparar coloca la tapa del objetivo y dispara otra vez con la misma

exposicin. As grabars una imagen slo con el componente del ruido. Luego utiliza la

herramienta de Photoshop u otro software de edicin para establecer el valor absoluto de la

diferencia entre las dos imgenes y crear un fotomontaje. As borrars el ruido y conseguirs

una imagen ms ntida.


Disparo consecutivo en una cmara de pelcula SLREn las cmaras de pelcula, entre la presin del disparador u obturador y la toma de la foto se realizan unos seis procesos diferentes. Ya que cada

proceso es completamente mecnico el disparo estable y a alta velocidad depende del nivel de precisin mecnico de la cmara


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egaP


Comparacin dela performance

de disparo

consecutivo

entre cmaras de

pelcula y

cmaras digitales.

Las cmaras de pelcula profesionalespueden disparar hasta 10 fotogramas

por segundo, agotando un carrete de 36exposiciones en 3,5 segundos. Y las

cmaras digitales?

La capacidad de una cmara de pelcula para

disparar consecutivamente est limitada por

factores mecnicos como la velocidad de

levantamiento del espejo de la cmara o la

velocidad de avance de la pelcula. Con las

cmaras digitales, sin pelcula, la velocidad

de disparos consecutivos depende de la

velocidad de procesamiento de la imagen de

la cmara para cada disparo.

proceso es completamente mecnico, el disparo estable y a alta velocidad depende del nivel de precisin mecnico de la cmara.

Se aprieta el obturador

El espejo se levanta y se fija la apertura

Cae la primera cortinilla del obturador

Se levanta la segunda cortinilla del obturador

El espejo oscila y se abre el diafragma

Se carga el obturador

Se avanza la pelcula

Espejo

Abertura

Luz

Pelcula

Disparo consecutivo en una cmara digitalComo no hay pelcula, el movimiento mecnico de una cmara digital se limita al ajuste y la abertura del diafragma. La capacidad de la cmara de

procesar los datos de la imagen y escribirlos en la tarjeta de memoria determinan la velocidad de los disparos consecutivos.

Los fabricantes se esfuerzan por crear una mejor calidad de imagen. Por ello, el nmero de pxeles aumenta, el tamao de las imgenes crece y se

requiere ms tiempo para procesar los datos, lo cual es una desventaja para el disparo consecutivo.

En una cmara digital tipo SLR, los mismos procesos que en una cmara de pelcula, como el levantamiento del espejo, se aaden al proceso de disparo.

Se aprieta el obturador

Captacin de datos por el CCD

Conversin A/D

Interpolacin RGB

Procesamiento de imagen

Compresin de datos

Escritura en la tarjeta de memoria

Abertura

Luz

CCD

VaseC-3-4 Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento de imagen multifuncin


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1-4-B

2-4-B

3-B

4-B

1-3-B

2-3-B

3-3-B

4-3-B

5-3-B

6-3-B

Puntos Clave

Know-How Bsico de la Cmara Digital Fija

Soluciones de la Cmara Digital FijaSoluciones de la cmara digital

Soluciones - Imprimir

Soluciones Cargar en un PC

Soluciones Utilizar software para editar imgenes

Soluciones Utilizar software para editar imgenes - Photoshop

Soluciones - Utilizar un contenido Web

Columna de un Argumento

Resolucin de pantalla, resolucin de PC, resolucin de

impresora y resolucin de cmara.

Resolucin de pantalla, resolucin de PC, resolucin de

impresora y resolucin de cmara.

Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara Digital Fija Soluciones de la Cmara Digital Fija

Soluciones de la Cmara DigitalEl placer de tomar fotos con una cmara digital es el mismo que con cualquier

cmara, pero la posibilidad de utilizar ms adelante tus datos de imagen de

mltiples formas diferentes ampla tus opciones creativas. Por ejemplo, puedes

visualizar las imgenes en un TV en la pantalla del PC o enviarlas por Internet


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Tomar fotos con una cmara digital es divertido no slo en el momento, sino tambin despus, ya que

puedes utilizar los datos de diferentes maneras.

visualizar las imgenes en un TV, en la pantalla del PC o enviarlas por Internet.

Adems, en lugar de slo imprimirlas, gracias al PC puedes mejorar y modificar

tus fotos o expresar tu creatividad produciendo fotos artsticas o ampliaciones.

Soluciones de la Cmara DigitalDisfruta haciendo fotos y divirtete utilizando tus

datos de imagen ms adelante.

Prepara la cmara

Tamao de la imagen, ratio de

compresin

Sensibilidad ISOBalance de blancos

Mtodo de medicin

Modo de disparo

Efectos especiales

Dispara Pantalla

Comprueba la imagen

Las imgenes errneas o depoca calidad se pueden rehacer.

Datos de la foto

Visualizalas en un TV(Diapositivas,

imgenes ampliadas, etc.)

Pide las fotos(en una tienda de fotografa)

Procesa t mismo, sin necesidad de recurrir al cuarto oscuro

Personal computer

Crea una pgina Web, enva un e-mail

Enva imgenes Crea un sitio web

Edita y procesa la imagen

Convierte los datosRetoca las imgenes Otros procesos

Crea un lbum electrnicoNo es necesario espacio paraalmacenar los negativos

Visualizalas en un PC

Guarda en unCD o un DVD

Imprime

Internet

La diversin de tomar fotos La diversin de usar tus datos de imagen

Soluciones de la Cmara de Pelcula

Prepara la cmara Dispara

Pelcula expuesta

Pide las fotos

Revela e imprime en

una tienda de fotografa

Crea fotos odiapositivas

Proceso realizado por otra persona en el cuarto oscuro VaseB-1-1 Ventajas de la Cmara Digital

B-3-2 Soluciones - Imprimir

B-3-3 Soluciones Cargar en un PC

B-3-4 Soluciones Utilizar software para editar imgenes

B-3-5 Soluciones Utilizar software para editar imgenes - Photoshop

B-3-6 Soluciones - Utilizar un contenido Web

Tipo de pelcula

Sensibilidad ISO

Mtodo de medicin

Modo de disparo, etc


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1-C

Puntos Clave

LUMIX

Lo Bsico de LUMIXEl concepto de LUMIX

El Concepto de Lumix - Posicionamiento

El Concepto de LUMIX La Cristalizacin de las Tecnologas de Panasonic

Historia de la lnea LUMIX

C-1-1

C-1-2

C-1-3

C-1-4

El concepto de LUMIXTres Tecnologas FundamentalesLUMIX se ha desarrollado para maximizar la calidad inherente de la cmara haciendo hincapi en tres tecnologas fundamentales.

Puntos Clave LUMIX Lo Bsico de LUMIX


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Estrictos estndares de calidad

establecidos en colaboracin

con Leica Camera AG.

Know-how avanzado y propiopara el desarrollo de objetivos(conseguido a travs del desarrollo de la

vdeocmara digital)

Tecnologas propias de fabri-cacin de objetivos

Tecnologa PTICA Expresividad Fotogrfica

Know-how para el desarrollo del

LSI conseguido mediante el

desarrollo de la amplia gama de

productos Panasonic

Tcnicas de procesamiento de

imagen establecidas mediante

el desarrollo de la vdeocmara

Tecnologas de produccin de

LSI en la empresa

Tecnologa DIGITAL Aplicaciones digitales nicas

Funcionamiento sencillo

(cmoda de llevar, fcil de

disparar)

Visibilidad sencilla

(simplicidad y fcil visualizacin)

Alto valor

(diseo caracterstico, calidad

de la cmara tradicional)

Tecnologa HUMANA Excelente diseo y manejo(concepto de diseo universal)

El Concepto de Lumix - PosicionamientoLas cmaras LUMIX son ideales para aplicaciones que van desde la fotografa digital hasta las comunicaciones visuales.



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Cmaras de nivel profesional

Alta gama

Zoompotente

Elegante

Estndar

Cmaras para comunicacin visual

Cmaras de juguete,cmaras de telfono mvil

LUMIX est diseada para distintas aplicaciones, desde la expresin artstica a la comunicacin visual. LUMIX ofrece funciones a la medida de las

expectativas particulares de la cmara y de las exigencias fotogrficas, y seguir explorando nuevas posibilidades en el mundo de las cmaras digitales.

Arte fotogrfico

Cmarastradicionales

Datos deimagen

Movilidad

La zona LUMIX

El concepto de LUMIX La materializacin de las tecnologas de PanasonicLUMIX se ha desarrollado para maximizar la calidad inherente de la cmara haciendo hincapi en tres LUMIX integra las avanzadas tecnologas de Panasonic,

desde los dispositivos clave a los productos acabados fundamentales



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DCL

Objetivo

Leica Camera AG y Panasonic

AVC Networks Company

CCD

MEI Semiconductor Company

Sistema LSI

MEI Semiconductor Company y

Panasonic AVC Networks Company

BateraMatsushita Battery Industrial

Carcasa de alta densidadCorporate Manufacturing

Innovation Division y

Panasonic AVC Networks Company

Tarjeta de memoria SD

Panasonic AVC Networks

Company

LUMIX materializa las tecnologas de Panasonic en los sensores de imagen CCD, que forman el ojo de la cmara, y el sistema LSI, que

forma el corazn de una cmara digital, junto con las bateras, las tarjetas de memoria SD, los displays LCD y la carcasa de alta densidad

que en su conjunto aumentan el rendimiento de la cmara y reducen su tamao. Las cmaras LUMIX, que integran dichas tecnologas a la

perfeccin, invitan el usuario a experimentar un nuevo y ms creativo mundo dentro del universo de la fotografa digital.

LCD

Toshiba Matsushita Display

Technology

desde los dispositivos clave a los productos acabados.fundamentales.

Historia de la lnea LUMIXLUMIX sigue explorando nuevas posibilidades para las cmaras digitales y la fotografa. Cada modelo de la potente lnea de LUMIX est confeccionado y optimizado

para diferentes aplicaciones



73/121

300220021002

para diferentes aplicaciones.

DMC-LC53,9 megapxeles

3x zoom ptico

AHORA

REBAJADO

DMC-F7

Sensacional Calidad de Imagen Nacida en el 2001

2 megapxeles

2x zoom ptico


3x zoom ptico

DMC-FZ12 megapxeles

12x zoom ptico (con estabilizador

ptico de imagen)

DMC-F13,2 megapxeles

3x zoom ptico

DMC-FZ104 megapxeles


ptico de imagen)

AHORA

REBAJADO

DMC-FZ22 megapxeles


ptico de imagen)

AHORA

REBAJADO

DMC-FX54 megapxeles

3x zoom ptico (con

estabilizador ptico de imagen)

AHORA

REBAJADO

DMC-FX13,2 megapxeles

3x zoom ptico (conestabilizador ptico de imagen)

AHORA

REBAJADO

DMC-LC202 megapxeles

3x zoom ptico

DMC-LC434 megapxeles

3x zoom ptico

AHORA

REBAJADO


3x zoom ptico

AHORA

REBAJADO


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Caractersticas de la lente DC Aberracin esfrica mnimaLas lentes Leica DC de alto rendimiento minimizan la aberracin esfrica, un factor vital para cualquier lente, para proporcional imgenes sin apenas distorsin.

Puntos Clave LUMIX Tecnologas pticas de LUMIX


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La distorsin, que se produce cuando las ondas luminosas

tienen ngulos de refraccin diferentes al pasar por la

lente, puede degradar seriamente la calidad de la imagen

final. La aberracin esfrica es un efecto e incluye tanto la

distorsin en barrilete, que hace que los bordes de la

imagen sobresalgan hacia fuera, como la distorsin en

almohadn, por la que los bordes se curvan hacia dentro.

El diseo y las avanzadas tecnologas de los objetivos

Leica DC minimizan la aberracin esfrica. Los

objetivos Leica DC, producidos segn un selectivo

criterio de aberracin esfrica el doble de estricto que

el habitual, brindan magnficas imgenes sin apenas

distorsin.

La aberracin esfrica degrada la calidad de la imagen. Imagen actual

CurvaSobresale

ligeramente.

Cmara Digital de la Empresa "A" (3,2 megapxeles)

La imagen est curvada a causa de la distorsin en barrilete. La comparacin con el objetivo de otra empresa demuestra

una destacada diferencia en el nivel de aberracin esfrica.

LUMIX FZ2 (2 megapxeles)

Comparacin con el objetivo de otra Firma (imgenes disparadas con una distancia focal de 45mm)

Distorsin en barrilete Distorsin en almohadn

VaseA-3-5 Caractersticas del Objetivo: Reflejos, Imgenes Fantasma y Aberracin

A-3-8 Lentes Esfricas y Asfricas

E-2-6 Aberracin mnima

Caractersticas de la lente DC Alta resolucin MTFOtra caracterstica de las lentes Leica DC es la excelente resolucin, desde el centro hasta los bordes de la imagen, muy til para capturar detalles diminutos.



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otrefeR

VaseA-3-4 Caractersticas del Objetivo: Color, Tono, Contraste y Resolucin

En la mayora de las lentes, desde el centro a los bordes de la

imagen la resolucin disminuye. Esta diferencia entre el

centro y los bordes se llama MTF (Funcin de Transferencia

de Modulacin), representando un importante ndice en el

rendimiento de un objetivo. Gracias a que las caractersticas

MTF de las lentes Leica DC se acercan a lo ideal, stas

pueden ofrecer detalles muy bien definidos.

Alta resolucin hasta los bordes. LEICA DCVARIO-ELMARIT

Objetivo comn

La belleza de la imagense mantiene inclusocuando sta se ampla.

La diferencia de brillo y resolucin entre el centro y los bordes es muy pequea.

La imagen se ve oscuray poco ntida cuando seampla.

Los ngulos de la imagen son oscuros con una importante reduccin en la resolucin.


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Estndares de calidad de la Lente LeicaLas lentes Leica DC de las cmaras LUMIX estn producidas bajo estrictos estndares de calidad establecidos por Leica Camera AG.



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Las lentes Leica DC estn diseadas en colaboracin con los ingenieros de Leica Camera AG segn las caractersticas bsicas del diseo de Panasonic.

SUMMICRON y ELMARIT, sellos de calidad de la lnea de lentes Leica, son marcas registradas de Leica Camera AG. Las lentes Leica DC de las cmaras LUMIX estn realizadas conforme a los estrictos

requisitos de calidad de Leica, ya que son miembros de la familia de lentes Leica.

Las excelentes caractersticas de las lentes de las cmaras LUMIX, como la

reducida distorsin, la alta resolucin y los mnimos reflejos e imgenes fantasma,

son el resultado de los estrictos estndares de calidad impuestos por Leica.

Las lentes LEICA DC VARIO-SUMMICRON y LEICA DC VARIO-ELMARIT de las

cmaras LUMIX estn producidas por Panasonic, quien utiliza herramientas de

medicin y un estricto sistema de control de calidad certificados por Leica Camera

AG.

LEICA es una marca registrada de Leica Microsystems IR GmbH.

SUMMICRON y ELMARIT son marcas registradas de Leica Camera AG.

Las lentes LEICA DC VARIO-SUMMICRON y LEICA DC VARIO-ELMARIT se fabrican utilizando herramientas de medicin especiales y un sistema de control de calidad certificados por Leica Camera AG conforme a los estndares de calidad de la empresa.

Proceso de certificacin de Leica Camera AG

Lente Leica Lente Leica DC montada en la LUMIX

Panasonic disea laslentes.

Leica Camera AG establece

los estndares de calidad.

Leica Camera AG certifica lasherramientas de medicin.

Panasonicproduce laslentes Leica DC.

Las lentes se

montan en las

cmaras

LUMIX.

Leica Camera AG certifica elsistema de control de calidad.


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80/121


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3-C

Puntos Clave

LUMIX

Tecnologas Digitales LUMIXTecnologas para mejorar la sensibilidad de un CCD de nueva generacin

Motor Venus LSI El doble de datos en direccin diagonal

Motor Venus LSI Procesamiento de seal errnea

Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento de imagen multifuncin

C-3-1

C-3-2

C-3-3

C-3-4

Tecnologas para mejorar la sensibilidad de un CCD de nueva generacinSe ha buscado una elevada sensibilidad en cada parte del CCD que convierte las imgenes del objetivo en seales elctricas.

Puntos Clave LUMIX Tecnologas Digitales LUMIX


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8991

2.4 m

M2"2.3/1

cinosanaP

2.3 8.2m 4.2m m

002

004

006

008

0001

0021

400230022002100200029991

Mayor eficiencia en la captacin de luz

Con vacosLos vacos producen

amplias reas no efectivas.

Sin vacosA pesar de la ausencia de reas

no efectivas producidas por los

vacos, todava hay amplias reas

no efectivas en los ngulos.

Microlente on-chip de PanasonicUn diseo sin vacos sirve para

minimizar las reas no efectivas.

Como se muestra a continuacin, el diseo sin vacos de Panasonic minimiza las reas no efectivas normalmentepresentes en los ngulos de la microlente on-chip, permitiendo un nivel ms elevado de eficiencia en la captacin de luz.

Sensibilidad ms alta

Densidad y sensibilidad del CCD

Ao

Empresa "A"

Sensibilidadpormicron

cuadrado

El CCD de nueva generacin de Panasonic alcanza el nivelms alto del mundo en cuanto a la eficiencia en la captacinde luz, con el consiguiente aumento de sensibilidad.

Mayor eficiencia en la captacin de Luz

Puerta de transmisin ms fina

Luz incidente

Vaco de la lente

Luz incidente Luz incidente

Lente de lacapa interior

Con vacos

CCD convencional CCD de nueva generacin

Puerta de transmisin ms fina

La capacidad de luz

captada es escasa.

Sin vacosLa capacidad de luz

captada es aumentada.

Microlente on-chip de PanasonicLa capacidad de captacin de luz es mxima

gracias a la combinacin del diseo sin vacos y el

sistema multi-lente.

La capacidad de captacin de

luz es todava mayor gracias

a un sistema de multi-lente

con lentes en la capa interior

muy refractarias.

El nuevo diseo sin vacos se combina con lentes convexas muy refractarias en la capa interior, con filtrosde color para aumentar considerablemente la cantidad de luz recibida por el fotodiodo.

Cambiando la posicin del electrodo de transmisin y de la pelcula de bloqueo de la luz, se reduce elsombreado producido por la luz incidente oblicua.

otrefeR

VaseB-1-3 CCD (sensor de imagen): Diseo


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Motor Venus LSI Procesamiento de seal errneaEl Motor Venus LSI incorpora un filtro de fase reducido para eliminar el corrimiento de color que se puede producir en los bordes de los colores.

Las imgenes se ven muy homogneas y con los bordes de los colores bien ntidos y definidos.



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G

B

G

B

G

R

G

R

G

R

R

G

R

G

R

G

B

G

B

G

G

B

G

B

G

El Filtro de Fase Reducido elimina las seales de luminancia falsasSi la seal de luminancia fuese simplemente extrada desde los componentes de los tres colores mediante un motor de procesamiento de imagen convencional, se producira un corrimiento

de color debido a las falsas seales generadas en los bordes de los colores. El Motor Venus LSI extrae la seal de luminancia de los componentes de los tres colores, pero elimina las falsas

seales mediante un filtro de fase reducido en las reas donde los colores cambian, lo cual produce imgenes de color preciosas y homogneas y, a la vez, aumenta la resolucin.

Extraer la seal de luminancia desde los componen-

tes de los tres colores con un motor convencional.Motor Venus LSI

Los colores cambian suavemente,

produciendo una imagen estupenda.

Cuando la seal de luminanciase genera de los componentes

de los tres colores...

El corrimiento se produce en los bordes de los

colores. Esto se debe a que la seal de luminancia

se genera slo desde el componente verde.

Las falsas seales se eliminan, ofreciendo imgenes

homogneas sin corrimiento de color.

Se aplica un adecuado

filtro de fase reducido.

Las falsas seales segeneran en los bordes

de los colores.

Falsas seales.

.

Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento de imagen multifuncinEl Motor Venus LSI gestiona la creacin de imgenes, la compresin y la grabacin en paralelo para conseguir disparos consecutivos con una velocidad relmpago.



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Procesamiento secuencial convencional

Exposicin Input CCD Compresin JPEG

Output pantalla

1 segundo o ms

Velocidad de disparo consecutivo: 1 fotograma por segundo

YC generado para lapantalla

YC generado para lagrabacin

Gracias al procesamiento de imagen multifuncin, la velocidad de disparo consecutivo es cuatro veces ms alta que en generaciones anteriores.

El Motor Venus LSI gestiona simultneamente los procesos necesarios una vez que el CCD ha capturado la seal de imagen, como la compresin JPEG. A diferencia del procesamiento

secuencial, el intervalo de obturacin es reducido en un cuarto, aumentando cuatro veces la velocidad de disparo consecutivo.

Procesamiento de imagen multifuncin controlado por la SDRAM del Motor Venus LSI

Exposicin Input CCD

Output pantalla

0,23 segundos (para una imagen de 3-megapxeles)Velocidad de disparo consecutivo:

4 fotogramas por segundo

Siguiente output pantalla

Siguiente input CCDSiguiente exposicin

YC generado para lapantalla

YC generado para lagrabacin

YC generado para lasiguiente pantalla

YC generado para lasiguiente grabacin

CompresinJPEG


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4-C

Puntos Clave

LUMIX

Interconectividad LUMIXLas tarjetas de memoria SD amplan las posibilidades de interconectividad

Interconectividad verstil del PC con conexin USB

C-4-1

C-4-2

Las tarjetas de memoria SD amplan las posibilidades de interconectividadLas tarjetas de memoria SD permiten imprimir imgenes, visualizarlas en una pantalla de TV o guardarlas en un CD o disco DVD.

Este pequeo medio de almacenamiento ofrece la conexin a un nuevo y excitante mundo de la fotografa.

Puntos Clave LUMIX Interconectividad LUMIX


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S-1TP-VSS-52P-VS

01PA-VS

Imprimir fotos de alta calidad en casa.

Puedes imprimir fotos de alta calidad

comparables a las fotos normales de pelcula.

Visualizar las imgenes en una gran pantalla de TV.

Las imgenes se pueden visualizar fcilmente en una gran

pantalla de TV sin necesidad de cables de conexin.

Hacer lbumes en DVD-R.

Puedes grabar una coleccin de imgenes en un disco

DVD-R para crear un lbum de fotos.

Cargar imgenes en un PC.

La serie Let's note.

TV Panasonic

Serie DIGA

Gracias a un PC, las imgenes pueden ser organizadas,

procesadas, convertidas en dispositivas y mucho ms,

incrementando al mximo la diversin con la fotografa.

Imprimir al instante.

Las fotos tomadas se pueden imprimir

al instante, cundo y dnde desees.

Llevar los datos a cualquier sitio.

Las imgenes almacenadas en una tarjeta de

memoria SD se pueden llevar a cualquier lugar.

otrefeR

VaseB-1-9 Tarjetas de memoria

Interconectividad Verstil del PC con Conexin USBLas imgenes capturadas con una cmara LUMIX se pueden transferir a un PC mediante un solo cable USB para el almacenamiento, la impresin, el procesamiento, la

edicin o el envo por e-mail utilizando las funciones del PC.

Puntos Clave LUMIX Interconectividad LUMIX


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BSU

Editar imgenes.

Procesar

imgenes.

Almacenaimgenes en undisco CD o DVD.

Visualizar lasimgenes.

Cargar imgenesen un sitio Web.

Enviar imgenes

por e-mail aamigos.

Usa un software de

edicin de imagen para

cambiar las tonalidades

de los colores y otros

elementos y crear las

imgenes cmo t

desees.

Usa un software para

procesar tus imgenes

cmo desees. Podrasllegar a ser un creativo

artista digital.

Almacena las imgenes que tomas en un

disco DVD o CD para crear un lbum digital

eterno con alta calidad de imagen. As podrs

disfrutar de ellas cuando quieras.

Puedes enviar imgenes por

e-mail a amigos para que las

vean inmediatamente.

Comparte la diversin con los dems

y carga tus imgenes en la Web.

Por ejemplo, puedes construir un

sitio Web para exhibir tu carpeta.

Visualiza las imgenes en

una pantalla de PC. Puedes

hacer presentaciones de

diapositivas.


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1-D

Puntos Clave

La Historia de Leica

Lo Bsico de LeicaHistoria y xitos de la marca Leica

Historia de las cmaras Leica y modelos legendarios

Historia de las cmaras Leica y modelos de fama mundial

Leica y los fotgrafos de Leica

D-1-1

D-1-2

D-1-3

D-1-4


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1-E

Puntos Clave

Tcnicas Fotogrficas

Lo Bsico de la FotografaLo Bsico de la Fotografa Sujetar la cmara

Lo Bsico de la Fotografa Leer la luz

Lo Bsico de la Fotografa Composicin de la imagen

Uso eficaz del Flash y del Reflector

E-1-1

E-1-2

E-1-3

E-1-4


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Lo bsico de la fotografa Composicin de la imagenNo es exagerado decir que la calidad de la composicin determina la calidad de la fotografa. La

composicin desempea un importante papel ya que enfatiza el motivo y el aspecto de cada disparo.

La composicin tiene varios aspectos importantes. La calidad de una foto depende

mucho de la composicin que engloba el ngulo de la cmara, el ngulo de visin, la

profundidad focal, la distancia y el tamao del sujeto, el espacio vaco existente

alrededor del sujeto, la proporcin del sujeto respecto a toda el rea de la imagen,

los objetos y los colores. Existen numerosas tcnicas de composicin, como la

golden ratio" y la rule of thirds, aunque el elemento ms importante es el

balance.

Puntos Clave Tcnicas Fotogrficas Lo Bsico de la Fotografa


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Sujeto perfectamente centradoEl sujeto est centrado

demasiado bien en el centro.

Composiciones

pobres

Composiciones

Buenas

Retrato PaisajeUsa el ajuste retrato o paisaje segn el tipo

de sujeto.

PosarSugiere a tu sujeto cmo posar para conseguir

fotos ms interesantes y atractivas.

ngulo de la cmaraUna correcta posicin de la cmara puede mejorar

la figura del sujeto.

Tapa los objetos superfluos con el sujetoColocando el sujeto delante de los objetos antiestticos, el

sujeto o el tema destacarn ms.

Hacer un zoom para cortar los objetos innecesariosCuando el marco incluye muchos objetos diseminados, hacer un

primer plano del sujeto es una manera para conseguir una buenacomposicin.

Fondo con enfoquesuave

Primer plano con enfoquesuave

Cuando el fondo o el primer plano tienen unenfoque suave, el sujeto o el tema destaca.

Sujeto astadoEste tipo de foto se puede

producir cuando no se compruebabien la imagen en el visor.

Trazado horizontalSe produce porque la lnea del

horizonte se encuentra en mediode la imagen.

Composicin vacaComprueba los alrededores

antes de disparar.

Composicin recargadaIntentar incluir demasiados

objetos en una imagen puedecausar este error.


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Puntos Clave Tcnicas Fotogrficas

LUMIX lo capta Todo! Retratos

Puntos Fuertes de LUMIX


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LUMIX captura impactantes imgenes de

mujeres. Los colores de la piel se ven

clidos y naturales, con una sensacinsuave que es perfecta para los retratos.

La gradacin del

tejido drapeado se ve

natural.

Los fotgrafos se esfuerzan por tomar

excelentes retratos de mujer

manual fotografia basica

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