MARC RIBOUD

”

Rather than a

profession, photography

has always been, a passion for

me, a passion

closer to an

obsession.

por Bruna Carolina

As fotografias de

“

1923 Marc Riboud nasceu, em Lyon, na França.

1937 Durante a Exposição Universal de Paris, ele realizou suas primeiras fotografias.

1945 - 48 Estudou Engenharia na Ecole Centrale de Lyon e trabalhou em uma fábrica antes de resolver dedicar-se à fotografia.

1953 Publicou na revista Li fe a fotografia de um pintor da Torre Ei f fel. Convidado pelos fotógrafos Henri Cart ier-Bresson e Robert Capa, integrou a equipe da agência Magnum.

1955 Passando pelo Oriente Médio e o Afeganistão, foi por terra até a Índia, onde ficou um ano antes de ir para a China.

1960 Fez a cobertura das independências na Argélia e na África negra.

Além de fotografias, publicou vários livros sobre a China, o Tibete e o Camboja.

1968 -69 Realizou reportagens no Vietnã do Sul e Vietnã do Norte,

1980 Viajou regularmente pelo Oriente e pelo Extremo Oriente Realizou exposições em Paris, Londres, Nova Iorque, Beijing.

onde foi um dos poucos fotógrafos a poder entrar.

Seu trabalho foi exposto em diversos museus.

o Time-Li fe Achievement, o Lucie Award, o ICP Infini ty Award e, recentemente, o Sony World P hotography Award.

Riboud recebeu, entre outras recompensas, dois prêmios do Overseas Press Club,

Paris, 1953

O pintor, apelidado de Zazou, está mui to à vontade, e eu me sent i tonto e fechei os olhos cada vez que ele se inclinou para mergulhar o pincel...

Nesta fotografia temos um plano médio, em que visualizamos o sujei to por completo e conseguimos si tuá-lo em um contexto maior – neste caso a cidade de Paris. O foco está no pintor e a cidade surge apenas como um plano de fundo. Aqui o destaque está no movimento inusi tado do pintor, que não tem equipamentos de segurança e parece andar de maneira confortável apesar de estar a tantos metros de altura. O pintor está centralizado na foto, mas há uma simetria - que é proporcionada pelas estruturas que emolduram a imagem. É uma foto curiosa, boni ta e, com certeza, impactante.

Pequim, 1965

Janelas bem abertas na rua Liu Li Chang, a rua de ant iquários. Nestas lojas, durante a Revolução Cultural, os chineses t inham de entregar as suas joias ao Estado.

Aqui temos um Grande P lano Geral. A imagem é emoldurada pelas janelas, que parecem ser tradicionais, já que podemos observá-las também do outro lado da rua. É como se cada janela contasse uma história, já que cada uma delas traz personagens tão di ferentes: uma menina, um senhor, uma criança. É uma bela composição, em que várias ações acontecem ao mesmo tempo mas não perdemos nenhuma delas e nem nos confundimos, pois as janelas separam bem os personagens. Todos os elementos estão focados e a imagem é bastante simétrica – novamente, por causa das janelas.

Washington, 1967

Em frente ao Pentágono, em uma marcha pela paz no Vietnã, Jane Rosa Kasmir dá um belo rosto à juventude americana.

Nesta foto, uma das mais conhecidas de Riboud, temos um primeiro plano, em que o rosto da jovem é o destaque. A imagem mostra o bem contra o mal de forma inusi tada. A foto é chocante, traz a dureza de uma arma contra a leveza de uma f lor. O foco está na moça, mas podemos ident i ficar os vários soldados, que formam uma linha. A perspect iva aí presente leva o nosso olho até o final da imagem, mesmo que ela esteja desfocada. A imagem é simétrica e bem composta.

Bratislava, 1995

Na capi tal da República Eslovaca, meu olho é perturbado por esse olhar num cartaz ou no rasgo que parece um raio, que parte da íris.

É uma foto bastante curiosa. O cartaz foi rasgado de forma que os olhos do jovem parecem estar emi t indo um raio. É como se o jovem fosse um super-herói. É importante lembrar que em 1995, quando a foto foi t irada, a Eslováquia t inha, recentemente, se tornado independente. Podemos chegar à conclusão de que a população estava se sent indo forte e que alguém cortou o cartaz dessa maneira de propósi to. Mas também é possível que tenha sido por acaso. De qualquer maneira, Riboud tem um olho mui to atento para perceber essa cena inusi tada e fotografá-la. É uma bela foto, com certeza.

Shanghai, 2002

Em um jardim no coração da cidade de Shangai, uma senhora esqueceu seu estojo de maquiagem, que parece um coelho.

Novamente podemos perceber o olhar atento do fotógrafo. Nem todos veriam na sacola o formato de um coelho. É uma foto curiosa, intrigante, mas não necessariamente boni ta. A composição está boa, mas não é nada extraordinário. O que vale nesta foto é a percepção de uma si tuação que não acontece todos os dias. Do ponto de vista técnico, é uma foto normal.

Minneapolis, 2006

A foto consegue nos transportar para aquele momento e é possível imaginar o que os dois personagens deviam estar sent indo: frio e gotas da chuva. A fotografia deve ter sido t irada através de uma janela, o que proporcionou a textura bem característ ica da chuva. A composição está mui to boa e a rua dá uma sensação de perspect iva interessante.

India, 1971

Um belo f lagrante. A expressão da mulher é de tranquilidade e a expressão do bebê é de alegria. Os dois parecem estar mui to confortáveis. É di fícil determinar se a fotografia foi t irada na horizontal e depois ficou na vert ical, já que os dois deviam estar dei tados, porque não parece que a mãe está segurando o bebê.

Será que a foto foi t irada assim?

Paris, 1953

Expressão curiosa da freira e a placa que diz “livre” no táxi fazem com que essa foto seja bem intrigante. O que será que ela estava fazendo? Alguma coisa errada? Freiras são livres pra fazer o que quiser? É uma foto bem composta, equilibrada. O foco está na freira. Os homens no fundo não estão tão nít idos, mas equilibram a fotografia.

Holanda, 1994 Essa fotografia foi mui to bem composta e Riboud nem teve mui to trabalho para executá-la – ele só precisou prestar atenção e ident i ficar a oportunidade de uma bela foto, porque a natureza já t inha fei to todo o resto. A alternância entre os troncos retos e os curvos e o ref lexo deles na água são hipnot izantes.

Afeganistan, 1955 Foto bem equilibrada. Se t ivesse só as placas em primeiro plano, sem o homem de bicicleta não seria tão impactante. A placa é curiosa: será que o caminho da direi ta é apenas para animais e o da esquerda só para veículos e bicicletas? Ou será que o da direi ta é mais longo, e por isso é simbolizado pelos animais? E o da esquerda mais rápido e por isso simbolizado pelo carro?