march, “flags of freedom” (1918)
TRANSCRIPT
March, “Flags of Freedom” (1918)
Sousa composed this march at the request of Joseph W. Gannon, Division of Associated Flags chairman of the Fourth Liberty Loan drive of World War I. Gannon asked Sousa to incorporate national airs of the twenty-one nations at war with Germany, but Sousa thought this impractical and decided upon five. The countries represented were Belgium, Italy, France, Great Britain, and America, in that order. In a letter to Gannon dated August 25, 1918, Sousa suggested that the march be royalty free. This would have made little difference, because it was written just at the war’s end and consequently sold very few copies.
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 52. Used by permission.
Editorial Notes Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in this volume of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the “Encore Books” used by the Sousa Band, which can be found online at https://www.marineband.marines.mil/About/Library-and-Archives/Encore-Books/. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches. “The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications; however, all of the other expressive markings and the original scoring are largely preserved. Where instruments are added to the original published orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King” in his own performances. The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley. Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. There are many instances in which these alterations appear side-by-side with the original markings in this edition in an effort to clearly document where and how these deviations occur. An open diamond marked with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part. Introduction (m. 1-4): This medley of patriotic songs and anthems was originally written with very little variation in dynamic or orchestration, and this edition takes several liberties in the Sousa style to add interest to the march. The tempo of this medley should be slightly more stately than a typical march. A recommended range is 112-116 bpm. The introductory fanfare is played as originally written at a strong fortissimo, which continues into the first strain. First Strain (m. 4-10): Low brass takes the lead on the first short section of the song of Belgium. Second Strain (m. 11-34): Italy get a slightly longer treatment here, with snappy dotted figures in the upper winds and cornets. The first significant dynamic variation may happen with a subito piano one eighth note before m. 19. All percussion and the trill played in upper woodwinds may also be omitted first time and only played on the repeat for
further variety. A surprise fortissimo is then executed in m. 27 (the original dynamic) and carried through to the next fanfare interlude in m. 34-38, which sounds like the introduction. Third Strain (m. 38-58): France’s anthem is presented next and may start one dynamic back from the previous fortissimo, saving that top dynamic for the unison cadence in m. 54-58. An added diminuendo here in the last bar leads to the next strain. Fourth Strain (m. 59-78): All voices may start Great Britain’s song at a piano dynamic, and cymbals are tacet to further change the texture. At m. 67, England’s anthem is sounded by the cornets, euphoniums, and trombones and should be a few notches louder than the other music to be clearly heard. Fifth Strain (m. 79-86): In order to get back to Sousa’s original forte dynamic at m. 79, a tutti crescendo has been added to the low brass notes in m. 77-78. America is represented in the final few strains of this medley. After a brief snippet of “Columbia, the Gem of the Ocean” at m. 80, a second song is introduced in m. 87. Sixth Strain (m. 87-102): This strain affords the best opportunity for a change of texture. Piccolo, cornets, trombones, and cymbals may tacet, and all others play piano in a hymn-like manner, observing the included breath marks in the melody. Seventh Strain (m. 102-118): All instruments rejoin with the pick-up notes into m. 103 at the original fortissimo and play vigorously to the end. Percussion accents are added through this last strain, culminating with a final percussion sfz in m. 114, on beat two.
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FullScore
March
FLAGSOFFREEDOM(1 918) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
Piccolo
Flute
1 st&2ndOboes
EbClarinet
Soloor1 stBbClarinet
2ndBbClarinets
3rdBbClarinet
EbAltoClarinet
BbBassClarinet
1 st&2ndBassoons
BbSopranoSaxophone
EbAltoSaxophone
BbTenorSaxophone
EbBaritoneSaxophone
SoloBbCornet
1 stBbCornet
2nd&3rdBbCornets
1 st&2ndFHorns
3rd&4thFHorns
Baritone
1 st&2ndTrombones
BassTrombone
Tuba
Drums
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Flute
1 st&2ndObs.
EbClar.
Soloor1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
SoloBbCor.
1 stBbCor.
2nd&3rdBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Bar.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
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BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
SoloBbCor.
1 stBbCor.
2nd&3rdBbCors.
1 st&2ndHrns.
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Picc.
Flute
1 st&2ndObs.
EbClar.
Soloor1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
SoloBbCor.
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1 st&2ndHrns.
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1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
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Picc.
Flute
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BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
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FullScore6
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Picc.
Flute
1 st&2ndObs.
EbClar.
Soloor1 stClar.
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BassClar.
1 st&2ndBssns.
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AltoSax.
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FullScore7
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Picc.
Flute
1 st&2ndObs.
EbClar.
Soloor1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
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FLAGSOFFREEDOM
FullScore9
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Picc.
Flute
1 st&2ndObs.
EbClar.
Soloor1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
SoloBbCor.
1 stBbCor.
2nd&3rdBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Bar.
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Tuba
Drums
67 68 69 70 71 72 73 74
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FLAGSOFFREEDOM
FullScore10
°
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Picc.
Flute
1 st&2ndObs.
EbClar.
Soloor1 stClar.
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3rdClar.
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BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
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1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
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Tuba
Drums
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FLAGSOFFREEDOM
FullScore1 1
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Picc.
Flute
1 st&2ndObs.
EbClar.
Soloor1 stClar.
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1 st&2ndBssns.
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Bar.
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B.Trbn.
Tuba
Drums
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83 84 85 86 87 88 89 90 91
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FLAGSOFFREEDOM
FullScore12
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BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
SoloBbCor.
1 stBbCor.
2nd&3rdBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Bar.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
92 93 94 95 96 97 98 99 100
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Picc.
Flute
1 st&2ndObs.
EbClar.
Soloor1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
SoloBbCor.
1 stBbCor.
2nd&3rdBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Bar.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
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101 102 103 104 105 106 107 108 109
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FullScore14
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Picc.
Flute
1 st&2ndObs.
EbClar.
Soloor1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
SoloBbCor.
1 stBbCor.
2nd&3rdBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Bar.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
1 10 1 1 1 1 12 1 13 1 14 1 15 1 16 1 17 1 18
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FLAGSOFFREEDOM(1 918)
JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
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JOHNPHILIPSOUSA
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JOHNPHILIPSOUSA
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