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07 Cermica sin lmites Joaqun Pin Gaya 09 Cermica en pavimentacin urbanaVicente Sarrablo

13 20 m de pavimento Jordi Roviras Miana y Cristina Garcia Castelao

Proyectos

Multimateria 20 Memory 22 Paseo entre recuerdos 24 Silencio

Teselas 30 2 in 1 32 Drop In 34 Arrow 36 AB 38 Caminos 40 O Ni

Volumen 46 Brick-Kat 48 Tipografas Rebeldes 50 Divano 52 Rebrick 54 Reflejos 56 Urban Roll

Actividades formativas 60 Fbricas 64 Obras 66 Exposiciones tcnicas 68 Conferencias 76 En proceso 80 Piezas finales 84 Jury final 86 Premios 87 Inauguracin ceramoteca 88 Expoctedra

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Desde que la Ctedra Cermica de la ESARQ comenz su andadura en 2004, hemos asistido a numerosos cambios en el mundo de la cermica. De ser un material cuyo uso quedaba asociado a un uso higienista y decorativo, vemos como las baldosas cermicas hoy en da han evolucionado pasando a ser un material muy valorado en la arquitectura. Grandes arquitectos han elegido la cermica para sus proyectos ms emblemticos: Patxi Mangado, Alejandro Zaera, Carlos Ferrater o Benedetta Tagliabue, entre otros, con una produccin a medida. Pero tambin grandes profesionales estn utilizando la cermica de catlogo e industrializada con gran elegancia y armona.

Esta positiva evolucin es resultado de la combinacin y suma de diferentes factores, entre ellos destacara dos: el gran esfuerzo en I+D+i que la industria ha realizado para desarrollar productos ms enfocados al mundo arquitectnico; y el mayor conocimiento, o redescubrimiento, del material por parte de los arquitectos. Es, en este segundo factor, donde la labor de la Red de Ctedras de Cermica ha desempeado un papel clave.

Curso tras curso, se ha desarrollado un trabajo de difusin de las caractersticas, posibilidades y bondades de la cermica entre los alumnos los profesionales del futuro; pero esta labor de transmisin ha trascendido los crculos universitarios alcanzando a la comunidad arquitectnica en su conjunto. A travs de publicaciones como esta memoria, conferencias, concursos de proyectos, talleres, etc. cada vez son ms los contagiados por la cermica

En este afn de la Ctedra de Barcelona de extender la cermica fuera de fronteras establecidas, el curso 2009/2010 centr su temtica en los usos urbanos de los pavimentos cermicos. Como se puede ver en los brillantes trabajos de alumnos que recoge esta publicacin, el material resulta ser una solucin idnea para pavimentar y embellecer las calles, plazas y paseos de nuestras ciudades.

Una vez ms, los resultados del curso han logrado sorprendernos y corroborar que la cermica no conoce lmites. Mi enhorabuena a profesores, alumnos y toda la comunidad que integra la Red de Ctedras. Gracias por vuestro esfuerzo y trabajo.

Joaqun Pin Gaya, Presidente de ASCER

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Las circunstancias actuales del panorama arquitectnico parecen haber avivado el inters por los espacios pblicos urbanos en los que, a diferencia de las necesidades edilicias, aquello que reclama mayores metros cuadrados no son las fachadas ni los techos sino los pavimentos.

Sin embargo, en comparacin con la amplia gama de productos para las propuestas edificatorias, los prescriptores del espacio pblico suelen exhibir una pobre oferta de materiales a la hora de disear las alfombras urbanas. Si bien existen diferentes posibilidades para tratar los espacios exteriores, sin embargo, cuando se precisan pavimentaciones duras, la mayora de las soluciones que nos encontramos parecen abocarse irremi-siblemente al baldosn hidrulico o al hormign.

Conscientes de la importancia de conectar el sector productivo de la cermica con las Escuelas de Arquitectura, desde la Ctedra Cermica de Barcelona se han estudiado este ao cules eran sus posibilidades en los proyectos de suelos urbanos. Para ello se trabaj con cada alumno para que investigara una lnea de piezas cermicas de pavimento, sus combi-naciones, sus lmites y encuentros con paramentos, bordillos, alcorques, rigolas, bolardos, mobiliario, etc. Y finalmente realizaron una maqueta a escala natural de estas piezas cubriendo cada uno de ellos un metro cuadrado de suelo.

Los resultados los hemos agrupado en tres familias:

A. TESELASEste grupo, descendiente de los mosaicos, presenta baldosas en las que su caracterstica principal viene definida por su contorno y sus posibilida-des de acuerdo o encaje perimetral con las baldosas vecinas para crear diferentes teselaciones. Destacan los trabajos de Pablo Alonso, Alex Clar y Nicols Orlando, que presentan respectivamente patrones hexagonales, circulares y romboidales.

En el primer caso se juega al contraste con unas piezas penta-gonales de acabado poroso, que permite el crecimiento de lquenes, circunscritas dentro de los hexgonos de gres porcelnico, de po-rosidad casi nula. En el segundo trabajo el patrn circular parte de la idea de conservar en el pavimento los primeros instantes de una lluvia, rememorando las ondas concntricas de las gotas impactando en el suelo. Y el tercero, desde la composicin por rombos, aade una funcin estabilizadora de taludes hincando pequeas estaquillas en el terreno inclinado.

B. VOLMENESEstas piezas no se definen por su permetro sino que es su espesor la que las dota de una especificidad. Aqu trabajan sus tres dimensiones. Se han escogido los trabajos de Antn Fidel Larsen, Luis Miguel Toscano y Salvador Rodrguez.

En este grupo encontramos desde baldosas de espesor variable, que buscan una sensacin ptica acolchada o mullida de la pavimentacin cermica mediante un efecto capiton, hasta adoquines en formato lingote que resuelven los encuentros desde mltiples combinaciones volumtri-cas, e incluso, aunando los dos anteriores recursos, adoquines de seccin variable que permiten varias composiciones segn el grado de drenaje del pavimento que se requiera.

C. MULTIMATERIALESCada vez ms aparecen en la construccin productos que combinan dos o ms materiales que anteriormente incluso competan entre s y que ahora encuentran un sistema que los rene y que suma sus ventajas respectivas. En este grupo la cermica va acompaada de otro material que puede en-rasarse en el mismo plano superficial a modo de incrustacin o que puede estratificarse por capas. En la seleccin de trabajos se presentan los de Gabriel Arbat, Naiara Illanes, Eva Sanlleh y Enrique Artola.

Entre los materiales invitados a incrustarse en las baldosas en-contramos bandas de caucho reciclado que atenan el impacto sonoro del trnsito peatonal o piezas de fundicin con forma de letras de alfabeto de diferentes tipografas que se insertan en y entre las baldosas, con rebajes para recibirlas, a modo de llaves de conexin.

Estratificando por debajo se pueden proponer capas viscoelsticas como soportes de un pavimento en seco de tarugos cermicos que se hunde ligeramente bajo los pies amortiguando las pisadas y marcando la memoria de las huellas durante unos segundos.

La memoria de las pisadas tambin puede grabarse acelerando la erosin que producen si se superponen cermicas de diferente resistencia a la abrasin y rodadura, de manera que las capas ms blandas se des-gasten antes y descubran las capas ms duras ocultas debajo, labrando en la pavimentacin los recorridos ms utilizados.

Vicente Sarrablo, doctor arquitectoDirector de la Ctedra Cermica de Barcelona Director de la ESARQ-UIC

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Un ao ms es un gran orgullo presentar en este documento los trabajos realizados por nuestros alumnos durante el curso de la Ctedra Cermica Barcelona 2009/10. Curso focalizado en su totalidad en definir propuestas para pavimentar espacios exteriores, espacios urbanos. Ello nos ha llevado a interesantes debates sobre el espacio pblico, ms teniendo en cuenta que tenemos el privilegio de dirigir en la misma Escuela una asignatura de primer curso sobre proyectos y construccin de espacios exteriores.

Dentro del curso de la Ctedra, se le encarg al alumno trabajar en el diseo de un pavimento cermico que tuviera flexibilidad compositiva en cuanto a formato, combinatoria, color y textura, que fuera capaz de adaptarse a los requerimientos bsicos que tiene que cumplir un pavimento situado en un exterior, que resolviera los encuentros con los lmites, paramentos y otros elementos importantes como el alcorque, el bordillo, los sistemas de recogida de agua, el mobiliario urbano, etc.

Como ya es habitual en nuestro curso, el alumno debe presentar un modelo a escala real de la pieza o sistema diseado. De esta forma el alumno se enfrenta casi por primera vez a las tcnicas reales de produc-cin y manipulacin de la cermica, parte del proceso que consideramos de vital importancia que el alumno no solo conozca a travs de las visitas a fbricas y talleres que se han realizado durante el curso, sino al que debe enfrentarse para aprender y darse cuenta de las dificultades y de las posibilidades que ello ofrece a la hora de crear y pensar en un material ciertamente moldeable y dctil como es la cermica. Las ya clsicas visitas a los distintos talleres del sector cermico son toda una clase magistral sobre el material, en la que uno se sensibiliza, aprende e inspira.

Una vez ms, los alumnos han optado por distintos sistemas de pro-duccin en la fabricacin de sus piezas. En cuanto a los modelos generados para la asignatura, los alumnos han trabajado mayoritariamente mediante moldes que reproducen la tcnica del prensado. Moldes realizados en sili-conas, yesos, resinas u otras pastas especiales, que les permiten producir una serie casi ilimitada de la misma pieza. Debido a ello, y a diferencia de los cursos anteriores, pedimos a cada alumno que pavimentara 1 m de superficie con su pieza. El resultado final, casi un total de 20 m de pavi-mento a partir de las distintas propuestas elaboradas por los estudiantes. Piezas que agrupamos en tres familias distintas: las piezas teseladas, las volumtricas y las multimateria.

Una vez ms, los resultados obtenidos al final del curso han sido sorprendentes y de una calidad considerable. Todo ello, fruto en gran parte, de la gran actitud y entusiasmo con que el alumno afronta la asignatura. Esa interaccin cermica que ASCER ha generado entre este material y el arquitecto, y con la arquitectura en general, y de la que ya hemos hablado en anteriores ocasiones, se consolida ao tras ao. Desde aqu nuestros ms sinceros agradecimientos y felicitaciones.

Jordi Roviras Miana, arquitectoSubdirector de la ESARQ/UICProfesor de la Ctedra Cermica de Barcelona

Cristina Garcia Castelao, arquitectaProfesora de la Ctedra Cermica de Barcelona

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Alumnos Pablo Alonso, Gabriel Arbat,

Enrique Artola, lex Clar, Gonzalo Costa,

Naiara Illanes, Anton Larsen, Ana Isabel

Mireles, Snia Orcero, Nicols Orlando,

Salvador Rodrguez, Danie Sacrist,

Miquel Salv, Eva Sanlleh, Guillermo Santom,

Luis Miguel Toscano

Director y profesores Vicente Sarrablo Director

Cristina Garcia Castelao Profesora Jordi Roviras Profesor

Invitados Frank Barkow Barkow & Leibinger Architekten Cristina

Daz /Efrn Garca Amid/Cero 9 Xavier Mart OAB Javier

Pea Xpiral Arquitectura Carme Pins Pins Arquitectura Mnica

Rivera Emiliano Lpez y Mnica Rivera Arquitectos Csar Ruiz-Larrea Ruiz-Larrea &

Asociados, Arquitectos Pepe Castellano Cermica Decorativa Toni Cumella

Cermica Cumella Javier Portols Tau Cermica Eva Pedrajas Ascer

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Multimateria

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MemoryEva Sanlleh Paseo entre recuerdos Enrique ArtolaSilencio Gabriel Arbat

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Hasta qu punto son capaces los espacios de recordar nuestro pasar? Cmo podra un pavimento reflejar los andares de todos aquellos que lo usan? Memory surge a raz de estas premisas. Rige la voluntad de evidenciar efmeramente el rastro de las pisadas, como si de una estela se tratara.

La idea es buscar un pavimento flexible, que sea agradable a su pisar, que conecte con el viandante y que, en definitiva, sea blando.

Para lograr este dilogo entre pavimento y persona se plantea un pavimento compuesto por distintas capas que responden a las exigencias mecnicas y de usabilidad que debe tener tal pavimento. La capa ms externa est conformada por las piezas cermicas: cilindros de tres dimetros diferentes que forman ocho combinaciones distintas las cuales encajan entre ellas. La unin entre las diversas piezas crea pequeos agujeros los cuales sirven para el drenaje; por lo tanto, la capa intermedia es una lmina impermeable. La ltima capa la forma la espuma viscoelstica. Es la capa que le da un valor aadido a este pavimento pues, gracias a ella, se con-sigue este estado temporal de memoria. El material viscoelstico tiene la capacidad de deformarse cuando se le aplica un esfuerzo y volver a su estado inicial al cabo de pocos segundos; es as como finalmente se puede conseguir dejar efmeramente la huella marcada y, por consiguiente, un pavimento con memoria.

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01 Planta02 Axonometra03 Maqueta04 Seccin05 Render06 Maqueta

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Piezas cermicas

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Desde el principio de nuestros tiempos el hombre ha ido dejando su huella con el caminar, los senderos o caminos son muestra de ello. La observacin de estos rastros, de cmo se forman y de sus peculiares carac-tersticas es de donde se formaliza la pieza cermica.

Los senderos o caminos que hoy en da existen se han ido formando durante siglos por el paso de las personas y del ganado, en ellos podemos observar como este desgaste del terreno ha ido dejando a su paso diferentes materiales. Podemos distinguir un camino, una direccin a seguir, pero en l no hay una homogeneidad, sino que tras el paso de los aos se han mantenido materiales diversos como piedras y

vegetacin, como si nadie se atreviese a tocarlas y sacarlas de all, se han convertido en parte del camino.

La forma de la pieza surge de la huella que deja un paso en un camino, a partir de aqu se geometriza y se genera una pieza que se compone de un rectngulo de 20x10 cm y un cuadrado de 10x10 cm separados entre s y unidos por debajo por una base de 20x15 cm. El rectngulo y el cuadrado no se encuentran en lnea y las piezas se solapan las unas con las otras por la base, generando unos espa-cios intersticiales que deben de ser rellenados con otros materiales, como piedra, grava, arena o cualquier otro. De manera que la agrupacin entre las piezas recuerdan a estos antiguos caminos creados por nuestros antecesores.

La composicin de la pieza se realiza mediante un nuevo concepto de multiestrato, un multiestrato compuesto mediante diferentes tipos de cermica, empezando por un tipo de cermica muy blando como el barro cocido, seguido de una cermica con una dureza media como la terracota, ambos tratados para que su dureza sea mucho menor y en consecuencia su desgaste sea mucho mayor, y por ltimo una dureza mxima con el gres porcelnico. De esta manera se enfatizar la idea de los caminos.

01 Maqueta02 Materiales03 Composicin del pavimento04 Diferentes opciones del pavimento05 Composicin 06 Render

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1. Barro cocido rpido desgaste 2. Terracota desgaste gradual 3. Gres porcelnico no desgaste

a. b. c. d.

Pieza bsica Pieza drenante Esmaltado superior Esmaltado inferior

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Coches, motos, autobuses, maletas de ruedas, tacones y todo tipo de ruidos nos avasallan al pasear por las calles de nuestras ciudades, y qu hacemos?, nada. Nuestros urbanistas siguen usando los pavimentos de hormign prefabricado o de piedra natural tal como hacan los romanos.

Estamos en el siglo XXI y disponemos de nuevos materiales que permiten evitar todos estos ruidos, los vehculos son elctricos y no emiten ruidos molestos, pero cmo podemos mejorar nuestros pavimentos?

La unin entre la cermica y el caucho aporta no solo una mejora esttica a nuestras calles, sino tam-bin la eliminacin del ruido causado por los peatones, mejorando claramente la calidad de vida en las calles de nuestras ciudades. 01 Combinaciones

02 Detalles piezas03 Fotomontaje04 Maqueta

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Teselas

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2 in 1Pablo AlonsoDrop In lex ClarArrowNicols OrlandoABSalvador RodrguezCaminosMiquel SalvO NiOriol Carrasco

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T.31

La pieza nace tras un estudio de los diferentes pavimen-tos que encontramos a cualquier escala. As, pretende recordar y recuperar las sensaciones de los empedrados antiguos. sta, parte de una base hexagonal que permite una sencilla colocacin y a la vez proporciona unos juegos interesantes a la hora de su puesta en diferentes usos o lugares, de esta manera se consiguen reducir los costes de mano de obra ya que las piezas se colocaran como un mosaico sobre una base de rejilla de fibra de vidrio. Este proceso de construccin asegura una colocacin de lo ms precisa dado que estas mallas de piezas cermicas se configuran en talleres.

En la pieza existen tres geometras, la base hexa-gonal, un pentgono irregular inclinado inscrito dentro y este a su vez tiene inscrito otro pentgono irregular de menor tamao. Estas tres geometras configuran una superficie irregular que recuerda esas sensaciones y texturas de los pavimentos antiguos. El tamao de la pieza es considerablemente pequeo (hexgono de 6 cm de lado), con este tamao se consigue reducir el riesgo de tropiezos, dado que las superficies son pisadas en su conjunto y no individualmente, tambin gracias a su tamao la pieza aguanta grandes esfuerzos a compresin.

Dentro de este ltimo pentgono se provoca un vaco que es colmatado por una pieza de una cermica distinta, porosa, que permita el envejecimiento de la misma y a la vez la aparicin de lquenes con el paso del tiempo. As obtenemos un contraste muy interesante entre el mundo de los seres vivos y el artificial.

La pieza de permetro es la misma pieza de ce-rmica porosa, pero, fragmentada, as se produce un efecto recproco, dado que, a una escala de unidad la pieza sin piro, gres porcelnico envuelve a la pieza de lquenes mientras que a una escala ms urbana, son los lquenes los que encintan estas piezas.

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01 Concepto02 Diferentes piezas03 Definicin geomtrica de las piezas04 Secciones de la pieza05 Render06 Maqueta

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Su tamao permite adaptarse al mobiliario urbano, a la vegetacin y a los elementos que vayan surgiendo. El sistema puede prescindir de las piezas circulares para dar lugar a pequeos embalses de agua, vegetacin, gravas, creando degradados y juegos de texturas.

La pieza luz aparece en puntos clave para hacer visible algn elemento o bien para guiar el transente a lo largo de un recorrido. Permite adems situar el plano de luz en suelo consiguiendo enfatizar la visin del cielo nocturno.

Todos los crculos se esmaltan en blanco mientras que la pieza junta conserva el color original cermico que permite crear el efecto de diferentes tonalidades que da vibracin al conjunto.

Drop-in es un sistema de piezas cermicas que mediante el lleno y el vaco logran plasmar una atmsfera rica y nueva para el transente.

01 Esquema del sistema02 Montaje 03 Sistema04 Maqueta05 Render

03 0501

Por qu correr bajo la lluvia si merece la pena disfrutarla. Por qu no pasear entre reflejos, entre crculos y luces como si fuese posible captar ese instante bajo tus pies.

Drop-in es un pavimento cermico para todo tipo de espacios pblicos. Nace de la voluntad de hacer un sistema sencillo que genere un resultado rico y heterogneo.

El proyecto se articula sobre una geometra clara y precisa. Un total de cuatro piezas conforman el sis-tema. Tres crculos y una pieza de junta que con solo un giro consigue rematar los distintos permetros que se van generando.

La colocacin es sencilla. La pieza junta es la que, mediante giros y simetras va conformando el conjunto.

04

Pieza junta

Colocacin

Punto de Fermat Crculos y tringulos

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T.35

El mercado de la cermica espaola es famoso en el mundo entero por su calidad y por su altsima produccin, sin embargo las piezas ms famosas lo son por alguna funcionalidad en concreto y no por su versatilidad de uso. Para cambiar esta situacin nace Arrow, un pavimento diseado para cubrir un amplio abanico de geometras diferentes, con una intencionalidad esttica determi-nada, diferente a los productos usuales. Adems de la geometra mencionada, dicha pieza tiene versatilidad en su funcin, dado que soluciona problemas en pavimentos y fachadas como la escorrenta de aguas, la posibilidad de estabilizar taludes, la creacin de alcorques y la incorporacin de mobiliario urbano. Arrow se compo-ne de tres piezas romboidales que siguen una misma proporcin, una encargada de direccionar el agua a la segunda pieza, la cual se encarga de la recogida de esta, y finalmente una ltima que sirve como fijacin para las otras dos mediante un sistema de estacado. La peculiaridad de la geometra inferior de la pieza permite que la misma sea colocada sobre una base granular (en caso de ausencia de solera) sin necesidad de ninguna otra fijacin haciendo que el gasto de instalacin sea mucho menor al usual en un pavimento convencional.

Por ltimo mencionar que la pieza se crea me-diante el prensado de gres porcelnico, el cual permite ganar resistencia mecnica para cubrir las necesidades estructurales que el pavimento pueda exigir.

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01 Dibujo tcnico02 Render03 Axonometra de montaje04 Maqueta05 Seccin del pavimento

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T.37

01 Dibujo tcnico 02 Maqueta03 Render04 Diferentes composiciones

La idea de este pavimento parte de la intencin de hacer un pavimento sensorial que interacte con la ciudad, un pavimento sonoro.

La evolucin de la pieza ha querido que el tema del sonido sea una de las varias aplicaciones que se puedan conseguir, gracias a que en seccin tiene una forma cuadrada de 8x8 cm que permite una gran can-tidad de posibilidades como: conseguir dos tipos de juntas totalmente opuestas, una cuadrcula y un juego de ondas, colocar incrustaciones, facilidad para hacer espacios ajardinados y alcorques y elementos perime-trales. Resaltar el juego y la facilidad para combinar los diferentes modelos sin necesidad de colocar una pieza intermedia. Una pieza en la que su belleza radica en su sencillez.

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Visual Pavimento sonoro

Acabados

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En este caso el pavimento se entiende como algo que no es inmutable, como un elemento que se ve modificado por su entorno, se persigue utilizar el desgaste como un factor que interviene en la formalizacin del pavimento en su conjunto.

En esta propuesta para un pavimento cermico se entiende la pieza del pavimento como un elemento que se modifica por el propio andar de los peatones cambiando su aspecto para reflejar el uso que se ha hecho de l durante el tiempo.

La baldosa estara formada por dos materiales cermicos de diferente color y dureza. El material su-perior sera ms sensible al desgate que el material inferior. Debido a esta diferencia de durezas el material superior ira desapareciendo con el tiempo y el topo formado por el material inferior y ms oscuro se ira creciendo segn la cantidad de desgaste.

01 Sistema02 Alzado y seccin03 Fotomontaje

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Seccin b - b

Seccin a - a

Alzado 1/1

Planta 1/1

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01 Maqueta02 Render03 Maqueta04 Composicin05 Composicin06 Definicin geomtrica

Pavimentos continuos ondulados, juegos de juntas, porosidad y piezas esmaltadas

Su geometra alabeada posibilita alejarse de la cuadrcula bidimensional que crean las baldosas tradicionales. De este modo, y gracias a los dos anchos de junta que introduce por s sola y en agrupacin es capaz de crear un efecto ptico que acenta las dimensiones de las piezas. Incluso es capaz de acabar con su masici-dad gracias a que puede colocarse con una junta ms abierta permitiendo un paso de vegetacin entre piezas.

Al ser una pieza ideada para un pavimento, una de las caractersticas principales que debe cumplir es la anti-deslizante; para ello se forman unas pequeas hendiduras en su parte superior que crean un pequeo agarre. Adems, en esta hendidura lejos de las pisadas se incorpora un esmaltado de color, que dar fuerza cromtica a la pieza.

Del mismo modo que su geometra alabeada le permite realizar una diferenciacin en su junta, tambin le permite crear superficies complejas ya que la pieza que se entrega en agrupacin de cuatro elementos, unidos entre s mediante una malla inferior de fibra de vidrio. Dicha agrupacin tiene por objetivo recubrir todo tipo de superficies planas, cncavas, convexas adap-tndose como si fuera un tejido. Adems, este sistema permite un ahorro en el tiempo de colocacin en obra.

Memoria tcnica

La pieza cermica la conformaremos mediante un prensado en seco. Para ello primeramente deberemos realizar la pieza metlica a situar en la prensa y que dar forma a la cermica.

Gracias a que la pieza cermica ya incorpora unos ngulos de desmolde en sus hendiduras, nos resultar fcil crear un produccin seriada, ya que las piezas desmoldarn solas.

Una vez conformadas las piezas cermicas, podre-mos dar si se desea un toque de color esmaltando las hendiduras de que dispone. Si no se desea coloracin alguna podramos pasar directamente a los hornos para realizar su coccin.

Con las piezas endurecidas y totalmente secas el siguiente paso es el situarlas encima de la malla de polister. La manera de presentar la pieza es en conjuntos de 4, por tanto, cada componente estar compuesto de 4 piezas cermicas pegadas en esta malla, teniendo entre s una separacin no superior a 3 mm. Para pegar las piezas a la malla usaremos una resina.

Una vez pegadas a la malla, las piezas estn listas para ser distribuidas y comercializadas.

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Brick-KatLuis Miguel Toscano Tipografas RebeldesNaiara IllanesDivanoAnton LarsenRebrickAna Isabel MirelesReflejosSnia OrceroUrban RollOriol Carrasco y Alba Armengol

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01 Pieza apilada02 Alcorque03 Encuentro conmobiliario urbano04 Composicin juntas05 Elemento encintado06 Fotomontaje07 Dibujo tcnico

Brick-Kat, es una pieza realizada en cermica destinada al mundo del pavimento, pero a su mismo tiempo puede solventar otras actuaciones en nuestro entorno.

Las primeras ideas surgieron a partir de la geometra tan conocida de la chocolatina Kit-Kat, observando su forma trapezoidal nos damos cuenta de la versatilidad que se le podra dar a la pieza, estableciendo unas reglas de traba. Este sistema de traba puede funcionar perfectamente con junta seca, consiste en la elaboracin de cortes a 60 grados, en todas las caras de la pieza, de esta forma encajan a la perfeccin entre ellas. Por la parte esttica podemos conseguir jugar con las juntas del pavimento, e incluso hacer desaparecer algunas

segn la disposicin de los volmenes, adems de poderles dar funcin, tanto para desaguar el agua de la superficie, albergar instalaciones, crear iluminaras o condicionar nuevos estratos. Estas juntas a la hora de su desaparicin son ayudadas mediante incrustaciones de cristal reciclado y polvo de cristal, que le proporciona pequeos reflejos cuando le incide luz. Estos cristales no causan ningn peligro por el tema accesible, ya que estn ligeramente rehundidos bajo la capa superficial de la pieza, as impidiendo posibles tropiezos con estas.

A la hora de rematar en una esquina hacemos un encintado perimetral, si giramos la pieza, nos realiza la funcin de una rigola, pudiendo encajar la siguiente

tirada completamente o dejando un pequeo margen para poder realizar un canal de desage. Gracias a su forma se pueden crear intersticios, para resolver el alcorque de un rbol (incluso crear una maceta, si apilamos siguiendo las reglas de traba), la disposi-cin de elementos verticales en el pavimento (bancos, farolas, papeleras)

Estudiando ms la forma llegamos a la conclusin que esta pieza podra tener la ventaja de poder apilarse como lo hacen los lingotes de oro, as que surge un nuevo input, no solo crece horizontalmente sino que la pieza puede adquirir una tercera dimensin; por este motivo nos surge la idea del lingote adoqun. Una de

las ventajas del adoqun que creamos, es la facilidad de puesta en obra, por sus dimensiones reducidas que facilitan el trabajo al operario.

La pieza puede comenzar a crecer en vertical resolviendo paramentos inferiores, gracias a su ca-pacidad de apilarse, tambin la creacin de muros de contencin, mobiliario urbano.

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V.49

Nuestra vida cotidiana se desarrolla envuelta de carteles, seales, informaciones y recuerdos que nos acompaan en nuestro camino.

Este pavimento entiende nuestra huella como nuestra historia.

El objetivo de esta pieza es devolverle a la ciudad la potica q ha perdido.

DiseoLa pieza, un hexgono, se agrupa de forma simple; es de esta forma como se descubre la tipografa.

El grosor final de la baldosa es de 20 mm. Tal como se ve en la figura inferior los diferentes smbolos tienen diferentes profundidades dotando la pieza de un dinamismo tridimensional.

ProfundidadesLas profundidades que tiene la pieza no superan los 7 mm para evitar tropiezos:

a) 1 mm b) 3 mm c) 5 mm d) 7 mm

Las diferentes profundidades permiten colorear el in-terior de la pieza.

TipografasLas tipografas utilizadas (Helvtica, Garamond, Impact, Futura, Script, Technic) se solapan y fusionan de forma que de un mismo smbolo salen diferentes letras. Cada smbolo contiene diferentes letras.

MaterialEn la misma pieza se mezclan dos texturas muy di-ferenciadas. Por una parte, la parte superior es muy rugosa evitando as mediante su grano resbalones. El valle de la tipografa queda esmaltada favoreciendo as la limpieza de la pieza.

Composicin bsicaLa agrupacin convierte el pavimento en una maraa, es uno mismo quin descubre una letra u otra pudiendo colorearla si as lo desea.

Composicin de borde y alcorqueEl encintado y los alcorques se realizan con hormign in situ, las piezas quedan perfectamente encajadas.

Existen unas piezas clave de acero que funcionan de nexo entre los dos materiales.

Ficha tcnicaDimensiones: 30x30 cm; lado: 12,5 cm; grueso: 2 cm; color pieza: gris verdoso; color esmalte: blanco roto brillo; produccin: prensado; colocacin: sobre mortero (R. min 100 kg/m2).

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01 Axonometra02 Geometra seccin03 Alzado y seccin04 Maqueta05 Render

03 04

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La pieza Divano es una baldosa de pavimento drenante de una geometra compleja generada a travs de dos dobles curvaturas regladas. Se aprovecha la topografa de la pieza para desaguar en las reas ms bajas.

En estas zonas aparecen semicrculos y cuartos de crculo que se cierran en la unin entre piezas.

Estos crculos al estar en la zona deprimida con la distancia dejan de verse creando un efecto visual.

Los crculos tienen una doble funcin esttica-visual y de funcionalidad para la incorporacin de luminaria enrasada, farolas y mobiliario urbano rompiendo al dimetro necesario.

Con una junta de 2 mm entre pieza y pieza se resalta la curvatura de las piezas en s.

Su forma y textura recuerdan a otros materiales y casi generando un efecto de blando en la visin de conjunto.

05

V.53

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A partir del funcionamiento de celdas de un ladrillo hueco, se reinventa enfocndolo como pieza de drenaje y paso de instalaciones para usos urbanos. El juego en planta de las perforaciones que se cruzan en diagonal permite a la vez escoger y zonificar los diferentes usos, como iluminacin o fuentes. Por ello el pavimento diseado genera diferentes situaciones en funcin de la estacin del ao en la que nos encontremos.

01 Maqueta02 Diferentes piezas03 Funcionamiento04 Sistema de encaje por solape05 Fotomontaje06 Render

05

04

0601

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Pieza ciega Pieza de simetra

Pieza base Pieza de cruce

29,0 1,01,0 1,0 1,0 1,05,0 5,0

3,0

1,0

5,0

V.55

El pavimento pretende realizar un juego de reflejos mientras paseamos por la ciudad. Nos deja ver el cielo, y lo que sucede a nuestro alrededor, en cuanto miramos hacia el suelo. El efecto del reflejo va aumentando considerablemente al levantar la vista hacia el final de la avenida.

El pavimento produce un agradable paseo, pro-porcionando dos perspectivas diferentes en una misma avenida. La pieza se compone de 2 tonos, plata y negro. Estos dos tonos estn esmaltados en la superficie de la pieza de manera contraria, es decir, al pasear en una misma direccin, segn el sentido que tomemos de la avenida, dominar un color u otro. Para conseguir este efecto las cspides de las lamas de ambos colores forman un ngulo de 9. Se logran as dos avenidas diferentes en la misma.

El esmalte brillante que producir el reflejo, contiene incrustaciones brillantes, obteniendo un reflejo sutil, difuminado y no molesto. En la ejecucin de la pieza se realiza un prensado del material pulido brillante que aumenta el efecto reflejo y a su vez el efecto antides-lizamiento. El esmalte negro presenta una superficie ligeramente rugosa.

Refle

jos

Snia

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01 Reflejos02 Planta segn colocacin03 Planta alzado lateral04 Planta alzado superior05 Alzado superior y alzado lateral06 Vista alzado lateral07 Maqueta

01

Planta segn colocacin

Superfice mate dorso

Zona brillante espejo

Planta Final de Alzado LateralRemate lateralBase terracota alta densidadEsmalte rugoso en superfcie lisa 2 efectosngulo pendiente 9

02

03 04

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07

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Alzado LateralBase terracota alta densidadEsmalte rugoso en superfcie lisa 2 efectosngulo pendiente 9

Alzado SuperiorBase terracota alta densidadEsmalte rugoso en superfcie lisa 2 efectosngulo pendiente 9

Planta Final de Alzado SuperiorRemate SuperiorBase terracota alta densidadEsmalte rugoso en superfcie lisa 2 efectosngulo pendiente 9

V.57

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01 Sistema02 Alzado y seccin03 Render04 Render

Cermica en exterior, pavimento, mobiliario pblico, versatilidad, resistencia, montaje en seco, cermica porosa (musgo, plantas trepadoras) y juego de sombras.

Memoria conceptualGracias a un perfil cermico extrusionado y fcil de producir, se crean una serie de mdulos que al unirse mediante unas roscas son capaces de crear infinidad de formas distintas, tanto en plano como en el espacio.

Cada uno de estos mdulos dispone de una curvatura distinta, para as, al ser unidos creen una versatilidad formal muy alta.

Mediante el sistema constructivo en seco se reduce el plazo de realizacin de la instalacin as como la merma producida durante la ejecucin. Adems permite el desmonte en el caso de cambio de ubicacin.

Estos mdulos generan una gran posibilidad a la hora de contemplar sus usos, as como su aspecto for-mal, permitiendo una gran adaptabilidad a elementos ya existentes que podamos encontrar en el emplazamiento.

Al ser una pieza de cermica porosa va a propiciar que podamos usar el sistema como base para plantas en-redaderas. De este modo, podramos realizar un pavimento cermico que se convierte en mobiliario pblico y posterior-mente en una prgola, como se muestra en el fotomontaje.

Memoria tcnicaIndustrialmente, la pieza es muy sencilla de fabricar, simplemente usaremos una extrusora de cermica para sacar los churros. La boquilla de esta extrusora deber ser capaz de moldear un cilindro hueco de 15 cm de dimetro y unas paredes de 2,5 cm de grueso de cermica.

Para las piezas curvas, pondremos estos cilindros en un molde que otorgar la curvatura a la pieza antes de que esta se endurezca.

Posteriormente, una vez moldeadas las piezas se proceder al cocido de las mismas. Una vez secas y endurecidas incorporaremos el perfil metlico que

incorpora la rosca encajndola en su posicin y aplicando un cordn de silicona.Una vez seca la silicona ya podremos transportar las piezas al lugar donde se irn a montar los diversos elementos de los cuales conste el proyecto.

01 0302 04

FbricasVisita al taller artesanal Toni Cumella Visita a una fbrica de CastellnObrasVisita al Paseo Martimo de Benidorm(OAB, Office of Architecture in Barcelona)Exposiciones tcnicasJavier PortolsToni Cumella

Actividades formativas

F.61

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En procesoPiezas finalesJury finalDosier de prensa

Resultados

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01 Silencio Gabriel Arbat02 Paseo entre recuerdos Enrique Artola03 Memory Eva Sanlleh

M

Memory Eva Sanlleh Premio de la Ctedra

2 in 1 Pablo Alonso Premio de la Ctedra

Brick-Kat Luis Miguel Toscano Premio de la Ctedra

Tipografas Rebeldes Naiara Illanes

1er Premio Concurso Internacional INDISTILE

R.83

V

09 Tipografas Rebeldes Naiara Illanes10 Divano Anton Larsen11 Rebrick Ana Isabel Mireles12 Reflejos Snia Orcero13 Brick-Kat Luis Miguel Toscano

11

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07

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04 2 in 1 Pablo Alonso05 Drop In lex Clar06 AB Salvador Rodrguez 07 O Ni Oriol Carrasco08 Arrow Nicols Orlando

R.85

Jury

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EdicinEscuela Tcnica Superior de Arquitectura ESARQ (UIC) Ctedra Cermica BarcelonaVicente SarrabloJordi RovirasCristina Garcia Castelao

Diseo y maquetacin www.bisdixit.com

Impresin Grfiques SYL

Primera edicin Abril 2011

de la edicinEscuela Tcnica Superior de Arquitectura ESARQ (UIC) Ctedra Cermica Immaculada 22, 08017 Barcelona Tel: 932 541 827 Fax: 932 541 842 www.uic.es

de los textosSus autores

de las imgenes Sus autores

ISBN: 978-84-614-9054-7

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