561

MICHEL PETRUCCIANI: EL GENIO Y LA ADVERSIDAD DE LOS GENESMICHEL PETRUCCIANNI: THE GENIUS AND THE GEN ADVERSITY

DR. STEFAN HOSIASSON (1), JOSÉ HOSIASSON (2)

(1) Unidad de Neonatología, Departamento de Pediatría. Clínica Las Condes, Santiago, Chile.

(2) Crítico de Jazz

Email: stefan@clc.cl

Mi padre me contó alguna vez de la primera vez que vio

tocar a Michel Petrucciani. Estaba en el festival de Jazz

de Niza, al que asistía regularmente todos los años, y en

las noches, cuando los conciertos habían acabado y la

inyección intensiva de Jazz no podía solo terminar ahí, iba

a algún club de Jazz. Corrían los años 70 y esa noche el

lugar estaba como siempre bastante atestado de gente.

Considerando que era tarde en la noche y que en el local

se vendían bebidas alcohólicas, le sorprendió ver sentado

en la primera fila a un niño pequeño. Aún mayor fue su

sorpresa cuando vio que el niño es tomado en brazos y

llevado hasta depositarlo en la butaca del piano. La música

entonces fue lo que terminó por eclipsar todo a su alre-

dedor. Este pequeño, a estas alturas un gigante, tocaba

con una técnica y sensibilidad prodigiosas, dialogando las

improvisaciones con los demás músicos acompañantes con

una soltura y brillantez impresionantes.

Michel Petrucciani nació en la ciudad de Orange, en el

sur de Francia, el 28 de diciembre de 1962, en el seno de

una familia de músicos de origen italiano. Nació enfermo,

portador de una osteogénesis imperfecta, pero también

destinado a ser parte del selecto grupo de pianistas euro-

peos que moran en el Olimpo del Jazz, una élite donde,

entre algunos otros, están su compatriota Martial Solal, los

británicos George Shearing y Victor Feldman y el español

Tete Montoliu, los pocos tecladistas europeos cuyo aporte

discográfico incide importantemente en la historia de esa

música.

CRÓNICA

[REV. MED. CLIN. CONDES - 2016; 27(4) 561-563]

La osteogenesis imperfecta (OI) es una enfermedad

genética caracterizada por fragilidad ósea aumentada

que produce fracturas espontaneas ante traumatismos

menores y que además en algunos tipos se asocia a denti-

nogénesis imperfecta y, en la vida adulta, a hipoacusia.

La OI se ha clasificado clásicamente en 4 diferentes tipos,

basados en las características clínicas y en los hallazgos

radiológicos en la actualidad se considera además un

quinto tipo (1):

- OI tipo I: Forma clásica, no deformante, con escleras

azules

- OI tipo II: perinatal letal

- OI tipo III: progresiva deformante

- OI tipo IV: similar a la I, con escleras normales

- OI tipo V: con calcificación de membranas interóseas

Basado en los antecedentes clínicos, Petruccianni padeció

una osteogénesis imperfecta tipo III, una forma severa,

progresiva, deformante, no letal. En la mayoría de los

casos se origina por una nueva mutación de los genes

COL1A1 o COL1A2 responsables de la codificación de las

cadenas del colágeno tipo I (2), aunque también se han

descrito formas recesivas, se estima que se trata de una

afección de tipo autosómica dominante. Los pacientes

suelen presentar fracturas in útero y por tanto al nacer

presentan múltiples fracturas costales y de huesos largos,

así como deformidad de los huesos largos, especialmente

Artículo recibido: 04-05-2016Artículo aprobado para publicación: 01-07-2016

562

de las piernas. Pueden tener escleras azules o grises, fascie

triangular y dentinogénesis imperfecta, y la gran mayoría

cursa con talla baja y serias dificultades para lograr la

marcha (3).

El tratamiento actual incluye un manejo multidisciplinario

que considera al pediatra, endocrinólogo, fisiatra, trauma-

tólogo, dentista, genetista, apoyo psicológico, kinesiología

y terapia ocupacional, entre otros. Los medicamentos más

relevantes usados son los bisfosfonatos, análogos sinté-

ticos de los fosfatos inorgánicos naturales que actúan inhi-

biendo la función osteoclástica, permitiendo así reducir el

recambio óseo y disminuir el riesgo de fracturas (4, 5).

En 1962, cuando nació Petrucciani, aún no se disponía de

bisfosfonatos.

Nació en un mundo inundado de dolor, pero también de

música. Su padre, Antoine Petrucciani, “Tony”, era profesor

y guitarrista de Jazz. Su hermano mayor, Louis, tocaba

contrabajo y Michel inició a los 4 años clases de piano

clásico, no sin antes romper indignado un piano de juguete

que le regaló su padre y exigir uno de verdad.

De todo el jazz que creció escuchando, algunas de sus

más importantes influencias habrían sido Duke Ellington,

Charlie “Bird” Parker, John Coltrane y el legendario pianista

Bill Evans. En algunas de sus grabaciones es fácil notar la

influencia de este último.

A los 9 años ya tocaba en un trío de Jazz acompañando a su

padre y hermano, aunque a esas alturas era su padre quien

tocaba el piano y él la batería, y al mismo tiempo se pasaba

practicando piano en promedio nueve horas diarias. Según

él mismo diría alguna vez, tenía la “ventaja” de que a raíz de

su enfermedad no tenía opción de distraerse con otras cosas

de niños de su edad como deportes o juegos al aire libre.

Sufría constantemente de fracturas que le ocasionaban un

dolor crónico y llegó a medir tan solo 99 cm de estatura, y

recién a los 17 años logró caminar por si solo apoyado en

un bastón.

Cuando recién tenía 15 años dio su primer concierto como

profesional en el festival de Cliousclat, pueblo situado

cerca de Montelimar, donde él vivía. Aún entonces era

llevado en brazos hasta el piano, y usaba una aditamento

especial para los pedales que le había diseñado su padre

(más adelante la prestigiosa marca de pianos Steinway &

sons le fabricaría un adaptador especial para sus pies). En

ese mismo festival venía como músico invitado interna-

cional el gran trompetista norteamericano Clark Terry.

Terry llegó requiriendo un pianista para su actuación y

Michel no dudó en acercarse y ofrecerse para acompañarlo.

El famoso trompetista miró desconcertado a este adoles-

cente de talla baja y aspecto muy inusual, pero Petruc-

ciani, que personalidad tenía de sobra, se limitó a decir

“let’s play the blues” y sin más se puso a tocar piano. Clark

Terry quedó tremendamente impresionado y lo incluyó

en su presentación en el Festival. Esa actuación marcó el

comienzo de una carrera musical vertiginosa.

Su extensa discografía empezó con “Flash”, disco que grabó

a los 17 años de edad en Francia, en agosto de 1980, y

terminó con “Me voi seul”, una canción donde acompaña al

cantante Charles Aznavour en el CD “Jazznavour”, grabado

en noviembre de 1998, dos meses antes de su muerte.

En 1982, con 20 años de edad y ya reconocido en los

círculos europeos, decidió trasladarse a California, EE.UU,

donde al poco andar conoció al legendario saxofonista

Charles Lloyd quién en esa época ya estaba retirado. El

joven logró motivarlo para que volviera de su retiro y reali-

zaran una gira juntos, la cual tuvo enorme éxito y culminó

en 1985 con un concierto en el Town Hall de Nueva York

para un documental del sello Blue Note.

Petrucciani no paró de tocar y grabar en forma vertigi-

nosa durante toda su corta vida. En total participó en 54

sesiones de grabación -36 de ellas bajo su propio nombre-

las que produjeron los 42 discos comerciales en que se

puede apreciar las muchas facetas de su maravilloso arte.

También existen de él el DVD “Power of Three”, filmado en

el Festival de Jazz de Montreau (Canadá) en 1986, y el DVD

“Concert Solo”, filmado en el Festival de Jazz de Marciac

(Francia) en 1996.

Grandes grabaciones y conciertos con muchos de los

grandes del Jazz de su época: Wayne Shorter, Lee Konitz,

Dizzie Gillespie, Joe Lovano, Toots Thielemans, Jim Hall,

Dave Holland, Tony Williams, y tantos otros, dan cuenta de

la importancia y gravitación de sus interpretaciones. Sus

conciertos y grabaciones como solista son también memo-

rables.

Durante sus extensos viajes por el mundo, hizo dos visitas

a Santiago: el 20 y 21 de noviembre de 1992 y más tarde

el 6 y 7 de diciembre de 1994, ambas veces con su propio

trío.

Tuvo cuatro mujeres significativas en su vida y un solo hijo,

el cual heredó su enfermedad. Le gustaba la vida social

y vivió de forma intensa, acelerada y a todo vapor. En el

documental sobre su vida filmado por Michael Radford y

[REV. MED. CLIN. CONDES - 2016; 27(4) 561-563]

563

Michel Petrucciani.

estrenado en Cannes el 2011 confesó que le temía a la

muerte, pero cuando le preguntan si ese miedo tenía

relación la posibilidad de sentir dolor antes de morir, el

respondió que no porque a eso estaba acostumbrado.

En varias ocasiones, y en especial durante sus visitas a

Chile, mi padre tuvo la fortuna de conocerlo y hablar con él,

lo cual le dio la oportunidad de apreciar cómo, a los pocos

minutos de estar allí mientras él conversaba, tomando,

comiendo y fumando, uno olvidaba por completo su tan

distinta e inicialmente chocante apariencia física.

Michel falleció en Nueva York el 6 de enero de 1999

producto de una neumonía, habiendo cumplido recién

los 36 años de edad. Venía de terminar un año 1998 en

que había realizado más de 200 conciertos. Su cuerpo fue

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

1. Osteogénesis imperfecta. Cortés F., Ortega X.; (2016) En prensa.

2. Update on the evaluation and treatment of Osteogenesis

Imperfecta. Harrington J., Sochett E., Howard A.; Pediatr Clin N Am

61 (2014) 1243-1257.

3. Osteogenesis imperfecta: Clinical diagnosis, nomenclature and

severity assessment. Van Dijk F.S., Sillence D.O.; Am J Med Genet

Part A (2014) 1470-1481.

4. Osteogenesis imperfecta: Diagnosis and treatment. Biggin A.,

Munns C.F.; Curr Osteoporos Rep (2014) 12:279-288.

5. Osteogenesis imperfecta. Arundel P.; Paediatrics and Child Health

(2015) vol. 25, issue 12: 574-579.

[CRÓNICA - MICHEL PETRUCCIANI EL GENIO Y LA ADVERSIDAD DE LOS GENES - DR. STEFAN HOSIASSON]

posteriormente trasladado a París, donde se le rindieron

grandes honores. El Presidente de Francia de la época,

Jacques Chirac, destacó en él “su coraje, plasmado en la

tenacidad y la inclinación al desafío que parecieron haber

significado en Petrucciani un triunfo de la mente y el

corazón sobre el cuerpo”. Sus restos descansan actual-

mente en el cementerio de Père-Lachaise, al lado de la

tumba de Chopin.

Su espíritu trasciende el tiempo inmortalizado en muchas

grabaciones memorables realizadas en sus tan solo 15

años de carrera musical profesional. Basta escuchar por

ejemplo su versión de “Body and Soul” junto al saxofo-

nista Joe Lovano para sentir en “cuerpo y alma” a este ser

extraordinario que con su genio logró superar sus terribles

amarras genéticas.