THE UPPER LAWN SOLAR PAVILION 1959 - 1962ALISON AND PETER SMITHSON

ETS. ARQUITECTURA A CORUÑACONSTRUCCIÓN 5 / 2012 - 2013MIGUEL MEDINA ALBERO

Las puertas de la esquina abiertas: La mesadel desayuno de los domingos con el bancode los niños, largo y alto (sustituido másadelante por otras tres sillas "Van Gogh")

Verano, 1971

Alison y Peter Smithson son una pareja dearquitectos, con obra entre los años 50 alos 90, que han dejado un importante legadointelectual y una fuerte influencia en laarquitectura contemporánea. Sin embargo,durante algunas décadas la incomodidad queprovocaba su postura respecto de laarquitectura, les hizo pagar un ciertorechazo por parte de sus contemporáneos.

Los Smithson arrancan su trayectoriaprofesional tras la segunda guerra mundial.Formativamente, sus maestros son losmaestros del Movimiento Moderno. Elcontexto de los Smithson es el ambiente devictoria del eje cultural americano-británico,en plena reconstrucción de Londres.

Los Smithson tomarán la posición deaprendices de Mies Van der Rohe, asumiendocon ironía sus métodos de representación yasumiendo en su obra el empleo del valor delos materiales.

La escuela de Hunstanton, en Norfolk, es unproyecto de estructuras y bastidoresmetálicos, muy preconstruido y crudo, conpocos revestimientos y una construcciónatornillada vista, como inacabada. LosSmithson ponen así en evidencia, a mediadosde los 50, la exactitud en el uso de losmateriales como precepto esencial de laarquitectura del Nuevo Brutalismo.

Divididos entre una simptatía por lasolidaridad de la clase obrera y la promesadel consumismo, los Smithson acabanapostando por esta última. La motivaciónsubyacente del brutalismo en los añoscincuenta es la afluencia del consumismo,como sustancia vital de un nuevo vernáculoindustrial. [1]

A partir de la segunda mitad de la décadade los cincuenta, los Smithson junto con loscomponentes del Team X levantan la vozcontra la ortodoxia de la arquitecturamoderna, cuyas ideas habían sidodesplazadas por meros términoscompositivos. Los Smithson defenderán unaaproximación a la arquitectura desde el artey la sociología.

Los Smithson entienden que las normasestablecidas sobre habitabilidad se basan enconcepciones sociales y familiares antiguas,conceptos rigidos que han perdido validez.Lejos de pretender recorrer una líneaestilística, los Smithson recurrenconstantemente a la experimentación

Conscientes de que el rural inglés es unterritorio fuertemente humanizado, buscaránla vinculación con la cultura rural inglesa. Eneste contexto de delicado equilibrio deintenciones inician, en 1959, el Solar Pavilion.

Desde el comienzo de su carrera, losSmithson mostraron el convencimiento de quelas diferencias entre la ciudad y el campodebían de influir en el planteamiento de laarquitectura que en ellos tenía lugar, encontra de unos planteamientos homogenistasdel urbanismo de posguerra. [2]

Buscando experimentar esa tensión entre laciudad y el campo en su vida y trabajo, en1959 compran la parcela en Fonthill Estate,en los paisajes cultivados ingleses. Laparcela albergaba una casa de piedra quederriban para construir su pabellónrespondiendo a sus necesidades para unavivienda de fin de semana. Conservando tansolo un segmento del muro perimetral y lachimenea, sobre los que apoyarán la nuevavivienda.

El nuevo pabellón se concibe como una cajaapoyada en lo alto de ese muro, que ofreceuna vista panorámica del territorio que lerodea. La planta inferior albergará espacioscomo la cocina y zonas de día y permitiráabrirse logrando una gran continuidad con laterraza y el jardín.

Como consecuencia del desplazamiento delnuevo pabellón respecto de la casa antigua,una de las ventanas de la planta baja quedasituada en el jardín. Este hueco pasa aformar parte de la terraza y convierte aeste lugar en una estancia más de la casa,al exterior.

Antigua vivienda existente en la parcela. Fotografías tomadas del libro Upper-Lawn, Folly

Solar Pavilion [3].

Esquemas de implantación, elaboración propia.

Izda. Bocetos iniciales del Upper Lawn Pavilion. Dcha. Paneles abiertos al jardín.Fotografías tomadas del libro Upper-Lawn, Folly Solar Pavilion [3].

ESTRUCTURA Y CERRAMIENTO

La construcción de este pabellón sirvió a losSmithson como un pretexto paraexperimentar diferentes aspectos que soloel hecho de ser sus propios clientes y detrabajar lejos de las normas urbanísticaslondinense les permitieron:

La estructura empleada en el pabellón es lade Balloon Frame tradicional americana,construyendo vigas, postes y conectores enmadera.

Por otro lado, la experimentación bioclimáticade la vivienda, probando la capacidad del"Solar Pavilion" de adaptarse a losrequerimientos energéticos de las diferentesestaciones, gracias al cerramientoEste-Sur-Oeste completamente vidriado, y laposibilidad en planta baja de abrir o cerrarcompletamente la fachada.

La caja del pabellón se apoyará en el murode piedra existente y en un pórtico dehormigón de nueva construcción, anclado alnúcleo de la chimenea. Ahí termina laestructura pesada.

[Axon.]

Buscando la ligereza de apoyarse en loselementos preexistentes de piedra, laconstrucción de la caja consiste en un marco,frame, completamente en madera.

[Axonometrías de la construcción]

Estos postes son al mismo tiempo laestructura y el soporte para el cerramiento,en ellos encajarán los paños de vidrio.

[axon. pequeñas]

Liberar al cerramiento de la planta baja decualquier función estructural permite a losSmithson convertir sus fachadas en un juegode puertas deslizantes de teka y vidrio enlos tres lados.

El acabado de las partes cerradassuperiores e inferiores de las fachadas, serealiza con un recubrimiento de Aluminio degran pureza, recortando las piezas in situpara colgarlas en ese frame de madera.

El espacio dejado libre tras derribar la antigua vivienda. Elaboración propia.

La nueva viga de hormigón, anclada a la chimenea. Elaboración propia.

Buscando la ligereza de apoyarse en loselementos preexistentes de piedra, laconstrucción de la caja consiste en un marco,frame, completamente en madera.

Las viguetas del forjado inferior, con la durmiente sobre la viga de hormigón, elhueco de la escalera y algún detalle más. Elaboración propia.

La nueva viga de hormigón, anclada a la chimenea. Elaboración propia.Distintas fases de la construcción. [2]

1. Detalle de la unión de un poste con elforjado inferior. Elaboración propia.

Estos postes son al mismo tiempo laestructura y el soporte para el cerramiento,en ellos encajarán los paños de vidrio.

Las viguetas tienen una dimensión de 2x6pulgadas.

Mientras que los postes son de 3x4pulgadas.

Los Smithson emplean estas unidadesanglosajonas en los planos originales.

1 pulgada = 2,54 centímetros.1 pie = 12 pulgadas.

2. En primer lugar, se colocan todos lospostes perimetrales, que sujetaran al restode la construcción.

3. Colocación del primer montante de madera.

Los postes de madera y las diferentespiezas de los montantes emplean muescaspara lograr una mayor solidez.

4. Segunda pieza de montantes.

5. Tercera pieza de montantes.

Fotografía de los montantes desde elinterior, en la primera foto desnudos y en lasegunda con el plástico de polyestirenoprotector y la lámina de polietileno con laque estuvo cubierta la estructura unassemanas, antes de colocarse losrevestimientos.

Esta estructura es de pino. Si bien losremates que se colocarán por fuera son deteka.

6. Las viguetas del forjado superior de 2x6pulgadas, se apoyan sobre los montantespreviamente colocados y se fijan a lospostes.

7. Axonometría constructiva completa de untramo del cerramiento y de la cubierta,forjado y solera. Elaboración propia.

Los postes son al mismo tiempo laestructura y el soporte para el cerramiento,en ellos encajarán los paños de vidrio.

Liberar al cerramiento de la planta baja decualquier función estructural permite a losSmithson convertir sus fachadas en un juegode puertas deslizantes de teka y vidrio enlos tres lados.

El acabado de las partes cerradassuperiores e inferiores de las fachadas, serealiza con un recubrimiento de Aluminio degran pureza, recortando las piezas in situpara colgarlas en ese frame de madera.

Se emplean listones de madera de teka,clavados a los postes para fijar el vidrio ala estructura.

Los elementos de remate son láminas deZinc.

Además de la estructura de maderarepresentada en axonometrías anteriores,aquí aparecen toda un serie de elementosauxiliares de carpintería para colocar losdiferentes paneles (vidrio, aliminio, cubierta,etc.).

La presencia tan escasa de elementos deaislamiento se debe a esa intención deemplear el cerramiento como un sistema quecalentara la casa en invierno, medianteefecto invernadero, y que permitiera unaventilación completa en verano. Sin embargo,veremos más adelante que esto trajo unaserie de problemas.

Planta superior

Originales obtenidos de [2].

Las medidas se encuentran en pies ypulgadas.

Recordemos que:

1 pie = 12 pulgadas1 pulgada = 2,54 cm.

3 pies = 91,44 cm

Planta inferior

3' 3' 3' 3' 3' 3' 3' 3' 3'

3'

3'

3'

3'

1' 6''

3' 3' 3' 3' 3' 3' 3' 3' 3'

3'

3'

3'

3'

Secciones

Originales obtenidos de [3]

En la sección se aprecia con claridad lainseparabilidad de la estructura y elcerramiento. Si bien ciertos elementos sonclaramente clasificables en alguno de losgrupos, otros como los elementos de maderaque sujetan los vidrios y el aluminio a lospostes forman parte de ambos mundos.

Como se explica en las axonometríasconstructivas, frente al material pesado delmuro de piedra al norte, en las demásorientaciones el cerramiento es una láminade vidrio única en la mayor parte de lasuperficie. Esto se debe al elevado precio delos dobles ventanales en la época.

Como resultado de esto se producen fuertescondensaciones en invierno que impiden lavisibilidad durante la mayor parte del día.

Llegando a darse el fenómeno de fuertesescarcachas en el vidrio.

7' 6''

7' 6''

6''

6''

Las láminas de aluminio que sirven derevestimiento en las zonas no acristaladas,fueron cortadas en obra adaptándose a lasdimensiones establecidas en la estructura desujeción, que a su vez se apoya en laprincipal de balloon frame, con lo que serige por los mismos patrones.

En los alzados se ve claramente como lacolocación de revestimientos tanto demadera de teka como de aluminio respondena la estructura de madera de pino.

BIBLIOGRAFÍA

[1] FRAMPTON, Kenneth. Historia crítica de la arquitectura moderna . Editorial Gustavo Gili,Barcelona 1993.

[2] VAN DEN HEUVEL, Dirk; RISSELADA, Max. Alison and Peter Smithson - From the House

of the Future to the house of today . 010 Publishers, Rotterdam 2004. Pág. 152-165

[3] SMITHSON, Alison and Peter. Upper-Lawn, Folly Solar Pavilion . Universidad Politécnica deCataluña, Barcelona 1986.