missa solemnis in b-flat [op. 42] - free-scores.com...first added the : 2015-03-28 last update :...

alexis BakondArranger, Composer, Director, Interpreter, Publisher, Teacher

Cameroon, Yaoundé

About the artist

The sacred vocal music is certainly my first reason to write, but how not to be tempted by the poetry of theinstrument, which goes well beyond what the human voice can offer. I composed, arranged and directedsince nearly 5 years, and I think progress every day. Thank you for helping me by telling what my musicinspires you ... Musically yours!Qualification: Soloist; Tenor soloist in Rhumsiki-Fako Opera Cameroon. Technical Director Piccoli

(Children's choir) Organist at St Peter the Apostle Parish of Messamendongo (Yaoundé)Artist page : www.free-scores.com/Download-PDF-Sheet-Music-alex-orel.htm

About the piece

Title: Missa Solemnis in B-Flat [Op. 42]Composer: Bakond, alexisArranger: Bakond, alexisLicence: Copyright © alexis BakondPublisher: Bakond, alexisStyle: Religious - Sacred

alexis Bakond on free-scores.com

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First added the : 2015-03-28 Last update : 2015-03-28 12:06:18

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Alexis Bakond

Missa solemnis Op. 42

Solo, Chœur, Orchestre et Orgue

Partition intégrale/ Full score


Alexis Bakond

Missa solemnis

Pour Solo SATB, Chœur SSATB, Orchestre et Orgue

For SATB solo voices, SSATB chorus, Orchestra and Organ

Partition éditée par/ Edited by

Alexis Bakond

Partition intégrale/Full score

Tous droits réservés pour tous les pays

All rights reserved

Alexis Bakond


TABLE /CONTENTS

Env. 67 min

Kyrie……………………………………………..... 1

Gloria……………………………..................... 21

Credo………………………………………………. 67

Sanctus……………………………………………. 110

Benedictus……………………………………….. 118

Praeludium………………………………………... 136

Agnus Dei……………………………………...... 138

ORCHESTRATION

2 flûtes, 2 hautbois, 1 clarinette (Sib), 2 bassons, 2 cors d’harmonie (Fa), 2 trompettes (Sib), 2 trombones, 6 timbales (Sib, Fa, Ré, La, Do, Sol)

Solo : Soprano, Mezzo, Ténor, Basse Chœur : SSATB

Violon 1, Violon 2, Alto, Violoncelle, Contrebasse Orgue


Préface

Cette illustre forme de composition musicale qu’est la Messe a été adulée des grands maîtres depuis l’époque de la renaissance, en passant par le baroque, le classique et enfin l’époque romantique. Parmi les compositeurs les plus connus qui auront inspiré notre jeune compositeur, nous pouvons citer : Bach, Mozart, Beethoven, Rossini et bien d’autres maîtres occidentaux. Toutefois, le jeune Alexis Bakond a bénéficié au tout début de son apprentissage d’une collaboration technico-artistique franche avec Julien Engola, organiste, compositeur, chef d’orchestre et pédagogue officiant dans la ville et capitale du Cameroun- Yaoundé-, collaboration disions-nous, qui l’aura considérablement aidé à asseoir sa notoriété de chanteur lyrique dans la prestigieuse scène de Yaoundé.

C’est un immense honneur pour nous de préfacer ce chef d’œuvre. C’est une marque d’humilité et de modestie dont fait preuve notre compositeur talentueux et vertueux, qui ne cesse par ailleurs d’approfondir sa culture musicale au moyens de lectures, de master classes, de séances de travail avec des aînés dans le domaine.

L’histoire de cet opus rappelle en quelques points le chemin de croix du Christ. Car plusieurs thèmes retenus au départ ont été plus tard abandonnés, des parties complètement reprises, des idées complètes remises en cause par l’auteur lui-même… Il n’existe pas de version manuscrite en raison du fait que l’auteur aime éditer lui-même ses partitions. Tout de même peut-on retrouver les tout premiers fichiers numériques armés du socle de la messe. Le tournant majeur de sa gestation reste la perte du fichier numérique portant l’orchestration symphonique de l’œuvre en phase quasi terminale d’écriture (Novembre 2014) ; celle-ci a retardé considérablement son achèvement. L’auteur a été ainsi amené à rechercher un second souffle qui lui a

permis de conclure seulement en Mars 2015.

La Messe Solennelle d’Alexis Bakond Op. 42 nous fait tout de suite penser à la Missa Solemnis de Beethoven, Op. 123 en Ré M, ou encore à la KV 337 en Do M de Mozart. L’auteur aura passé pas moins d’un an et demi pour la peaufiner. Entre la première version écrite pour réduction d’orchestre au clavier dont nous savourions déjà l’ampleur en Octobre 2013 lorsque nous la parcourions, et la version finale (Mars 2015) modifiée aux parties des chœurs, solistes, et l’accompagnement désormais intégralement orchestral, il n’existe de fossé que le désir de maturation d’une œuvre adressée au Père céleste, et dédiée au Père Joseph Désiré Essama Awono (Curé de la Paroisse St Pierre Apôtre de Messamendongo, à Yaoundé).

Le jeune compositeur nous dévoile son affection pour les grands principes d’écritures contrapunctiques : l’imitation, la fugue, l’harmonie tonale illustrent ces grands accords enchaînés merveilleusement dans les Tutti. Tchaïkovski, fils spirituel Beethovenien serait donc apparu comme une entité positive à Alexis. Il fait d’ailleurs montre d’une Orchestration Wagnérienne avec des trémolos récurrents aux parties des violons, des timbales retentissantes dès les premières mesures du Kyrie et du Gloria pour traduire l’esprit percussif d’un Carl Orff très interprété dans l’univers des ensembles vocaux du Cameroun. Les principes de rhétorique énoncés par J. S. Bach sont savamment mis en exergue par l’auteur, de même que le choix stylistique reflétant et respectant l’époque où cette forme de composition était le plus en usage : Baroque-Classique. Ainsi Haydn encore vivant, n’aurait aucun problème à s’identifier dans ces notes sphériques que le génie camerounais, Bakond, nous propose en cet opus.

Il s’agit de la musique savante, sérieuse, dite « Classique ». Les 89 pages en format


réduction orchestre de la version initiale, mais mieux encore, les 156 pages de la version finale en « full score », les 1458 mesures dépeignent une inspiration divine et non moins scientifique du compositeur.

L’application non stricto-sensu des règles d’écriture, d’harmonie et de contrepoint hisse néanmoins cette œuvre en langue latine au-moins dans le panthéon des œuvres classiques africaines. Une traduction du texte en langue locale est d’ailleurs suggérée pour une meilleure appropriation par les musiciens futurs.

Les premiers arpèges montants du continuo illustré par le violoncelle doublé du basson dans le Kyrie eleison transportent l’auditeur dans un paradis des muses lui rappelant l’ascension que chacun d’entre nous doit faire pour devenir comme le Christ, ressuscité. Le soliste basse illustre bien cet appel à la miséricorde divine, puisque c’est lui qui, puisant dans ses notes graves pour rappeler l’infériorité de l’homme, remonte ensuite vers celui qui est le Très-Haut. La suite est faite d’appels retentissants avec des fortissimos comme pour espérer que les voix montent vers le ciel, mais aussi des pianissimos pour susciter une fois de plus cette miséricorde tant voulue.

Ensuite viendra le Gloria avec ses nombreuses gammes ascendantes et descendantes qui dénotent indubitablement le principe d’indissociabilité des choses d’en haut avec les choses d’en bas. L’humain et le Divin forment ainsi une chaîne verticale transcendantale où l’un s’adresse en priant, en louant, en bénissant, en adorant, en remerciant et en magnifiant son créateur, qui lui, inonde de ses grâces, bienfaits et parfois colères divines le quotidien de ses créatures. Les chromatiques descendantes et disjointes dans le qui tollis peccata mundi accentuent les tensions révélatrices d’un appel chrétien à considérer le sacrifice suprême du Fils. Notre compositeur en magnifique chantre ténor, et brillant claviériste a su combiner agréablement des mélodies aux phrasés mielleux, voluptueux, d’un cantabile dont seul un chanteur lyrique inspiré de Verdi et de Rossini a le secret. C’est en tout cas ce que le gratias agimus tibi nous évoque, ou encore le

quoniam annoncé solennellement par la soliste soprano. Le tout pour aboutir à une fugue au Cum Sancto Spiritu, comme il est de coutume chez les grands auteurs.

Puis nous plongerons dans cette mesure ¾ du Credo, qui ne contredira point la Foi du Compositeur en la Sainte Trinité -la messe brève de la Sainte Trinité en Sol, Op. 1, non plus-. Le choix de la tonalité Mib M n’est pas anodin puisque selon Chr. Fr. D. Schubart (1739-1791) dans son Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst, il s’agirait du ton de la « dévotion, de la conversation intime avec Dieu, expression de la trinité avec ses trois bémols ». On magnifie d’abord la splendeur du Père. On contemple ensuite le Fils et sa naissance sur ce Et incarnatus mené par un duo langoureux alto et ténor, qui nous le raconte à la tierce près ; le chœur le murmurera aussi. Le Crucifixus et son lot de passion vient fédérer définitivement le chœur et les solistes, qui enchaînent des appels et des répons. La lumière du Christ ressuscité nous inonde ensuite du Et resurrexit au Sanctus, en passant par le lumineux Et in Spiritum Sanctum.

Rien de mieux qu’un tempo Grave et une tonalité de Ré M pour savourer patiemment, mais solennellement la divine sainteté. Le Benedictus vient apaiser les clameurs du tutti, de son senza misura pianissimo à son 12/8 forte ; tandis que les Hosannas marquent du signe de la croix à la manière de Bach, la rhétorique d’un mouvement parallèle chromatique. Enfin les différentes modulations marquent la diversité stylistique ayant influencé le compositeur.

Le prélude à l’Agnus Dei marque l’arrêt pendant lequel le chrétien ou le mélomane s’interrogera sur les questions existentielles. Les cordes en pizzicato soulignent les points d’interrogation à la fin du prélude auxquels la voix apaisée du ténor répond, dans un andante affetuoso à la tonalité innocente (comme l’agneau) de Do M. Lorsque les cors et la trompette rappelleront le thème annoncé par la soliste soprano au Kyrie, les flûtes et les clarinettes le rediront en écho. Et les cordes viendront appeler le chœur qui reprendra à l’unisson dans un sotto voce : dona nobis pacem.


La polyrythmie, le contrepoint fleuri, ainsi que les tensions chromatiques parfois inexpliquées traduisent l’Africanité de l’âme de notre compositeur. On aurait pensé aux polonaises et Mazurkas de Chopin ou encore au « Choral luthérien », style sacré et national pour les Allemands et Anglais. Les strettes très resserrés, de même que les tempi « mozartiens » très vifs dans les finales traduisent la fougue de jeunesse de M. Alexis Bakond. Manifestant sans conteste des aptitudes virtuoses d’un Vivaldi dans sa jeunesse, d’un Pergolèse surdoué ou d’un Mozart inspiré, notre compositeur nous propose là, un pastiche nécessitant d’avoir affronté ces redoutables maîtres cités tout au long de ce prologue.

Les doigts des pianistes ou organistes devront être aguerris et véloces. Aussi, l’orchestre devra être massivement représenté par les sections cordes, les bois, les cuivres et les percussions, modèle romantique à la Berlioz. Cette masse orchestrale accompagnera un chœur puissant, plus de 52 choristes, un quatuor de solistes et la baguette d’un chef accompli sachant donner souffle de vie à ces notes couchées sur du papier.

L’œuvre, somme toute, est belle comme toute œuvre d’art et jonchée d’émotions. Ses proportions immenses (67 min environs) nous font douter de sa capacité à être exécuté en office religieux, mais c’est le propre de la messe solennelle dite « de concert », qui n’enlève rien à cette grande prière et ce moment de présence divine par excellence qu’est la messe. Elle n’attend plus qu’une création qui n’est pas encore survenu au moment de la rédaction de cette préface.

Au demeurant, bonne interprétation, bonne écoute de ce chef d’œuvre, qui n’est pas le premier opus, encore moins le dernier ! Nous saluons la réincarnation spirituelle d’un Georg Philipp Telemann parmi nous et invitons nos chefs de chœur à interpréter cette messe pour vanter le savoir-faire des compétences locales, prémices d’un indice de développement

futur très imminent dans nos chapelles musicales.

Simon Pierre Ndoye.

Pianiste, Enseignant de Musique,

Enseignant d’histoire, Chercheur


Au R.P. Joseph Désiré Essama Awono, Cicm

Merci pour l’amour, les prières, la confiance,

l’action de grâce, les oeuvres et le soutien.

A Marie Louise Toya,

Merci d’avoir suivi l’écriture de cette œuvre depuis le début,

d’avoir prié pour qu’elle soit achevée,

de m’avoir prêté un soutien matériel, et moral.

Deo Gratias.

Jean Alexis Aurélien Bakond

Dimanche, 15 mars 2015


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Horn in F

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Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond

Missa Solemnis

Alexis Bakond

Op. 42Partition pour Orchestre, Solistes SMTB, Choeur SSATB

1. Kyrie


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Fl.

Ob.

Bα Cl.

Bsn.

Hn.

Hn.

Bα Tpt.

Tbn.

Timp.

Sop.

Mezzo

Ten.

Bs.-Bar.

S

A

T

B

Vln.

Vln.

Vla.

Vc.

Cb.

Org.

Solo

Choir

32˙̇

Ó˙ ˙α

˙ Ó˙ Ó

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˙ Ó

˙ Ó˙ Ó

32

œ Œ Ó32 ∑32 ∑

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˙ Óson,

˙ Óson,˙ Óson,

˙ Óson,

32 −œ Ιœ œ œ

−œ Ιœ œ œ

−œ Ιœ œ œ

œ œ œ œ œα œ œ œ

œ œ œ œ œα œ œ œ

32 ˙̇ ˙̇

˙ ˙α

˙̇αα ˙̇

˙ Ó˙ ˙˙ ˙

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˙α ˙Ky ri

˙ ˙Ky riœ œα œ œµKy ri˙ ˙Ky ri

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−œ Ιœ −œµ Ιœ

−œα Ιœ −œ Ιœ



˙̇α ˙̇µ

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˙ Œ œ œ˙α Œ œ œ

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−œα Ιœ œα œ œ œ

−œα Ιœ œ œ œ œ


œα œ œ œα œ œ œ œ

œα œ œ œα œ œ œ œ

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˙ Ó˙̇ Ó

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∑

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−˙ œle i

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−œ Ιœ œ œ

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−−œœ Ιœœ œœœœµ

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rit.

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Œ Óœ= Œ Óœ= Œ Óœ= Œ Ó

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œ= Œ Óson.

œ= Œ Óson.œ= Œ Óson.

œ= Œ Óson.

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a tempo

a tempo

∑

−œ ιœ œ θœ œ œ œ œ

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ϖ

œ Œ Ó

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œ œµ − œ− œ− œ− œ− œ− œ−œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−

œ Œ Óœ Œ Ó

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Allegretto con anima q=100

Allegretto con anima q=100

−œ Ιœ œ Œ−œ Ιœ œ ‰ Ιœ

Ó œ œ œ œ œ œ œ

−œ Ιœ œ Œ

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∑

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−œ ιœ œ œ œ œ œ œ œ

−œ ιœ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−

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œ œ œ− œ− œ œ œ− œ−œ œ œ− œ− œ œ œ− œ−œ œ œ− œ− œ œ œ− œ−œ œ œ− œ− œ œ œ− œ−œ Œ œ œ


−−œœ Ιœœœœ

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˙ Ó

˙ œ œ œ œ œ

œ Œ Ó

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−œ ιœ œ œKy ri e e

∑∑∑

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∑

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œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−‰ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−

œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−

œ Œ Ó

œ Œ Ó

œ Œ Ó

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4 Missa Solemnis



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Fl.

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Bsn.

Hn.

Hn.

Bα Tpt.

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Timp.

Sop.

Mezzo

Ten.

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S

A

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B

Vln.

Vln.

Vla.

Vc.

Cb.

Org.

Solo

Choir

41−−œœ Ι

œœ œœ ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ−œ Ιœ œ Œ−œ Ιœ œ Œ

41 −œ ιœ œ Œ−˙−œ ιœ œ Œ−˙

∑∑

41 ∑41 −œ= Ιœ œ Œ

le i son,41 ∑

∑∑

∑

∑

∑

∑41 œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−

œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−‰ œ− œ− œ− œ− œ− œα

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œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−

œ Œ Ó41 ∑

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−−œœ Ιœœ

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ϖ

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∑

œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−‰ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−

œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−

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∑∑

−−œœ Ιœœ œœ

œœµµ

−˙ Œœ ˙ Œ−œ Ιœ œ Œ

œ ˙ œ−˙ œ−œ ιœ ˙ϖ

∑∑

∑

−œ= Ιœ œ Œle i son.

∑∑∑

∑

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∑

∑

‰ œ ‰ œ ‰ ιœ Œ

‰ œ ‰ œ ‰ ιœ Œ

‰ œµ ‰ œ ‰ œ ‰ œµ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œœ œ œ œ

∑∑

−−œœ Ιœœ œœ œœαα

−œ Ιœ œ œ

ϖ−˙ œ œ

ϖϖϖϖ−œ œ œ œ œ œ œ−œ œ œ œ œ œ œ

œ ‰ œ œ œ œ œ œ

∑

∑∑∑

−œ Ιœ œ œ œKy ri e e lei

−œ ιœ œ œ œKy ri e e lei

−œ Ιœ œ œ œ œKy ri e e le i


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −œŸ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −œ œ



∑œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ ‰ Ιœ −œ Ιœ

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˙ ˙œ ‰ Ιœ ˙α

˙̇ ˙˙∀˙̇ ˙˙∀

œ ‰ ιœ ˙œ ‰ Ιœ ˙

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∑

∑∑∑

œ ‰ Ιœ −œ Ιœson, e le i

œ œ œ œson, e le iœ ‰ Ιœ −œ Ιœson, e le i

œ ‰ Ιœ −œα Ιœson, e le i

œ œ œ œ œ œ œ œœ? œ œα

œ œ œ œ œ œ œ œ Ιœ œ Ιœ

œ ‰ ιœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ ‰ œ œ œα œ œ

∑œ œ ‰ œ œ œ œ œ

œ ‰ Ιœ −œα Ιœ

˙ ˙

˙ Ó˙µ ˙

˙̇ ˙̇µ

˙̇ ˙̇µ

œ ‰ ιœ œα œα˙ ˙

∑

∑

∑∑∑

œ ‰ Ιœ −œαιœ

son, e le i

˙ Óson,œ ‰ Ιœ −œ Ιœson, e le i

œµ ‰ Ιœ −œ Ιœson, e le i

œµ œ œ œ œα œµ œ œ œ œ œ œ œ œœ œα


œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ Œ

œµ œ œ œ œ œ

∑œ œ œ œ œ œ

œ œµ œ œ œ œ œ −œ œ œ

œ Œ ‰ œ œ œ

−œ ιœ −œ ιœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙̇ ˙̇

˙̇ ˙̇−œ ιœ −œµ ιœœ Œ Ó

œ œ Œ Ó

∑

∑∑∑

œ œµ œ œ œ œ œ −œ œ œson, e

−œ ιœ −œ ιœKy ri e e

œ Œ ‰ œ œ œson, e

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œson, e lei

−œ? Ιœ −œµ? Ιœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ Œ Ιœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

- - - - - - -

- - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - -

5Missa Solemnis



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Fl.

Ob.

Bα Cl.

Bsn.

Hn.

Hn.

Bα Tpt.

Tbn.

Timp.

Sop.

Mezzo

Ten.

Bs.-Bar.

S

A

T

B

Vln.

Vln.

Vla.

Vc.

Cb.

Org.

Solo

Choir

48 œ œ œ œ œ œ

œ œ ˙ œ−œ œ œ ˙œ Œ Ó

48 œœ Œ ‰ œ œ œ

œœ Œ ‰ œ œ œœ Œ ‰ ιœ œ œ œÓ ‰ Ιœ œ œ œ

48

œ œ Œ ‰ ιœ œ œ œ48 ∑48 ∑

∑∑

œ œ œ œ œ œle i son, e lei

−œ œ œ ‰ ιœ −œ œlei son, e le i

œ œ ˙ œleiœ Œ Óson,

48 œ œ œ œ ˙

œ ‰ Ιœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œŒ ˙ œœ œ Œ ‰ œ œ œ

48 ∑œ ˙ œ

œ Œ Ó

œ Œ Ó

œ Œ Ó−œ Ιœ œ œ

œ Œ Œ œœœ Œ Œ œœœ Œ Ó−œ Ιœ œ œ

œ Œ Ó

∑∑∑∑

œ Œ Óson,

œ Œ Óson,

œ ‰ œ œ œ œ œson, Ky ri e e lei−œ Ιœ œ œKy ri e e

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ

∑œ œ œ œ

−−œœ Ιœœ œœœœ œœ œœ

∑∑

˙ Ó

ϖϖϖϖ−œ œ œ œ œ œ œ−œ Ιœ œ Œ

−œ œ œ œ œ œ œ œ

∑∑∑∑

−œ Ιœ œ œ œ œKy ri e e

−œ ιœ œ œ œ œKy ri e e le i

˙ Óson,

−œ Ιœ œ Œle i son,

−œ? Ιœ œ Œ

−œ? Ιœ œ Œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ−œ Ιœ œ Œ

−œ Ιœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

œα œ œµ œα œ Œ−˙

−œ Ιœ œα œ∑

ϖ

ϖϖœ œ œ œ−œ œ œ œ œ

œ Œ Ó

∑∑∑∑

œα œ œµ œα œ Œlei son,

œ Œ ‰ œα œ œ œson, Ky ri e e

−œ Ιœ œα œKy ri e e

−œ œ œ ‰ Ιœ œKy ri e e lei

œα œ œα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœα œ œα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

œ œα œ œœ œα œ œ

œα œ œ œœ œα œ œ


−œµ Ιœ œ Œ

œ œ œ œα œ

˙ Œ œα

˙ Ó˙ Ó

œ Œ Óœ Œ Ó

∑

∑∑∑∑

−œ Ιœ œ œKy ri e e

−œµ ιœ œ Œle i son,

−œµ Ιœ œ ‰ Ιœαle i son, e

œ ‰ Ιœ −œα Ιœson, e le i

œµ? œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ? œ œœµ œ œα œ œ œ œ œ œ œ

‰ œ œ œ ‰ œα œ œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œœµ Œ œα Œ

œ œ œµ œα œœµ œ œ œ œα œ œ œ

−−œœ Ιœœ œœ œ œœµ

˙ ˙−œ ιœ ˙

˙ ˙

˙̇ ˙˙̇ ˙

∑∑

∑

∑∑∑∑



−œ Ιœ œµ ‰ Ιœle i son, eœ ‰ Ιœ −œ Ιœ

son, e le i

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œµ œ œ œ œ œ œ œ

‰ œ œ œ ‰ œ œ œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œµ œ


- - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - - -

6 Missa Solemnis



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Fl.

Ob.

Bα Cl.

Bsn.

Hn.

Hn.

Bα Tpt.

Tbn.

Timp.

Sop.

Mezzo

Ten.

Bs.-Bar.

S

A

T

B

Vln.

Vln.

Vla.

Vc.

Cb.

Org.

Solo

Choir

54 −−œœ Ιœœ œœ œœ œœ

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˙α ˙∑

˙α ˙54

ϖϖ−−œœ œœ œœ œœ œœ−œ Ιœ œ œ

54 ‰ œ œ œ œ œ œ54 ∑54 ∑

∑∑


−œ ιœ œ Œle i son,

˙α œ œle i

œα ‰ Ιœ −œ Ιœson, e le i

54 −œ? Ιœ œ œœ œ œ œ œ œ

−œ? Ιœ œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ œα œ œ œ œ‰ œ œ œ œ œœα œ œ œ œ œ

54

−œ ιœ œ œ

œα œ œ œ œ œ

œœ Œ Óœµ Œ Ó−œ ιœ œ œ

œ Œ Ó

œ Œ Ó

œ Œ Ó

œœ Œ Ó

œ Œ Ó

œ Œ Ó

∑∑∑∑

œ Œ Óson,


œ Œ Óson,

œ Œ Óson,

œ œ œ œ œ œ œα œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ Œ Ó−œ Ιœ œ œœ Œ Ó

œ Œ Ó−œ Ιœ œ œ


œœαα

−˙ œ−œα Ιœ œ Œ−˙ œα

−˙ œ−˙ œ

∑∑

∑

∑∑∑∑

−œ Ιœ œœα

Ky ri e e

−œα ιœ œ Œle i son,

−œ Ιœ œ œµKy ri e e

−œ Ιœ œ œαKy ri e e

œα œ œ œ œ œ œ œ œα? Œ

œ œ œ œ œ œ œ œα œ

‰ œ œ œ œ œœ œα œ œ œ œ

œ Œ Ó

∑−˙ œα

−−œœ Ιœœ œœ Œ

−˙ Œ−œ ιœ œ œ−˙ œα

−˙ Œ−˙ ŒŒ ˙ œα

∑

∑

∑∑∑∑




−œ Ιœ œ œαle i son, e

−œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œαœ œ œ œ œ œ œ œ‰ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œα

œ Œ Ó

œ Œ Ó

œ Œ Ó


œœ

−˙ œ

−œ ιœ œ Œ˙ Ó

−˙α œ

−˙α œ

˙ Ó∑

∑

∑∑∑∑



−œα Ιœ œ œKy ri e e

−œ œ œ Óle i son,

œ œα œα œµ œ œ œ œ œ? Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œœ œ œα œ œ œœ Œ Ó

∑∑

−−˙̇ Œ−˙ ŒŒ ‰ ιœ −œα

ιœ−œα Ιœ œ œα

−˙ Œ−˙ Œ˙α Ó−œα Ιœ œ œα

∑

∑∑∑∑


Œ ‰ ιœ −œαιœ

e le i


−œα Ιœ œ œαKy ri e e

−œα œ œ œ œ œ œ? Œ

œα œ œ œ œ œ œ œ

‰ œ œ œ œ œ‰ œα œµ œ œ œœα Œ Ó

∑∑

−−œœ Ιœœ œœαα œœαα

∑

œ ‰ ιœ −œ ιœ−˙ œ

˙ ˙˙ ˙

˙ Ó−œ Ιœ œ œ

∑

∑∑∑∑

−œ Ιœ œα œαKy ri e e

œ ‰ ιœ −œ ιœson, e le i

∑

−œ Ιœ œ œle i son, e

−œ? Ιœ −œ? Ιœ

œ œ œ œα œ œ œ œ? œα?‰ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œα œ

œ Œ Œ ‰ Ιœ

∑∑

- - - - - - - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - - - - -

7Missa Solemnis



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Fl.

Ob.

Bα Cl.

Bsn.

Hn.

Hn.

Bα Tpt.

Tbn.

Timp.

Sop.

Mezzo

Ten.

Bs.-Bar.

S

A

T

B

Vln.

Vln.

Vla.

Vc.

Cb.

Org.

Solo

Choir

61 −−˙̇ ‰ Ιœœµµ

−œ Ιœ œ œ

˙ Ó

˙ Ó

61 −˙ Œ−˙ Œ

˙ Ó−œ ιœ œ œ

61 ∑

61 ∑61 ∑

∑∑

−œ ιœ œ ‰ Ιœµle i son, e

˙ Óson,



61 −œ? Ιœ −œ ? Ιœ

−œµ œ œα œ œ œ œ œ œ œ−œ Ιœ œ œ−œ Ιœ œ œ−œ Ιœ œ œ

61 ∑∑

−−œœ Ιœœ œœ Œ

−˙α Œ

−œ Ιœα œ œ œ˙ −œ Ιœ

ϖαϖα˙α Ó

˙α Ó

∑

∑∑∑∑


−œ ιœα œ œ œKy ri e e

−œα Ιœα œ Œle i son,

‰ œ œα œ œ œ œ œµe

−œ? Ιœ −œ? Ιœ œα œ œ œ œ œ œ œœα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ−œα Ιœµ œ œ œ œµ−œα Ιœ œ œ œ œµ

∑∑


‰ œ œ œ œ œα œ œ

œ œ œα œ œ ‰ Ιœ−˙ Œ

˙ ˙

˙ ˙−œ ιœ œ œ˙ ˙

œ ‰ ιœ œ œ

∑∑∑∑


œ œ œα œ œ ‰ ιœle i son, e

‰ œ œ œ œ œα œ œKy ri e e


−œ? Ιœ −œ? Ιœ −œ œ œα œ œ œ œ œ œ œ−œ Ιœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œα œ œœ œ œ œ œ Œ

∑∑

−−˙̇ Œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ

˙ Ó˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

−œ ιœ œ Œ−œ Ιœ œ œ

∑

∑∑∑∑


−œ œ œ Óle i son,

−œ œ œ ‰ Ιœ œle i son, e lei


−œ? Ιœ −œ? Ιœ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ

‰ œ œ œ ‰ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙ Ó

∑∑

‰ Ιœœ

œœαα œœ œœ œœ

˙ Ó

−œα ιœ œ œ−˙α Œ

ϖϖ−œα ιœ −œ ιœ−œα Ιœ ˙

∑

∑∑∑∑

‰ Ιœ œα œ œ œe le i son,

−œα ιœ œ œKy ri e e

œ Œ Óson,

−œα Ιœ œ Œle i son,

−œα? Ιœ −œ? Ιœ

‰ œ œ œ ‰ œ œα œ

‰ œα œ œ ‰ œ œ œ

œα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ∑

∑∑

Œœœ œœ œœ

˙ œ œ

−˙α œϖ

−˙α œ−˙α œ−œ œ œ œ œ−œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑∑∑∑

Œ œ œ œe le i

−˙α œle i



œ œ œ œ œ œ œ œ œα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ


œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

œœ ‰ Ιœœ œœ œœαα

œ ‰ Ιœα œµ œ

œ ‰ ιœ ˙œ ‰ Ιœ ˙

œ Œ ˙̇

œŒ œ œ∀Ó ˙

œ Œ œ Œœ Œ œ Œ

Ó œ Œ

∑∑∑∑

œ ‰ Ιœ œ œαson, e lei

œ œ ˙son, e lei

˙α œµ œlei

−˙ œle i

œ ‰ Ιœ œ œαœα ‰ ιœ œ œœ ‰ Ιœ œ œœ Œ œ Œœ Œ œ Œ

œ ‰ Ιœœ œœ œœα

œ Œ œ Œ

- - - - - - - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - - -

8 Missa Solemnis



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Fl.

Ob.

Bα Cl.

Bsn.

Hn.

Hn.

Bα Tpt.

Tbn.

Timp.

Sop.

Mezzo

Ten.

Bs.-Bar.

S

A

T

B

Vln.

Vln.

Vla.

Vc.

Cb.

Org.

Solo

Choir

68 ˙̇µµ Ó

˙ Ó

˙ ˙

˙ Ó

68 ˙̇ Ó

˙ Ó˙œ Œ Óœ œ œ œ

68

œ Œ Ó68 ∑68 ∑

∑∑

˙µ Óson.

˙ Óson.

˙ Óson.

˙ Óson.

68 œµ œ− œ− œ−œ œ− œ− œ−œ Œ Ó

œ Œ Ó

œ œ− œ− œ−

68 œœµ Œ Ó

œ Œ Ó

∑∑

˙ Œ œ∑

∑∑∑

˙ Ó

∑

−œ ιœ œ ŒChri ste,

∑∑∑

∑

∑

∑

∑

˙ Ó

˙µ Ó

∑∑

˙ Ó

˙ Ó

˙ Ó

Adagio q = 58

ε

Ο

Adagio q = 58

∑∑

−œ ιœ œ œ œα œ

∑

∑∑∑∑

∑

∑

∑∑∑

∑

∑

∑

∑

∑∑

∑∑∑

∑∑

∑∑

−œ ιœ∀ œ Œ

∑

∑∑∑∑

∑

−œ ιœα œ ŒChri ste,

∑∑∑

∑

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9Missa Solemnis



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10 Missa Solemnis



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11Missa Solemnis



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12 Missa Solemnis



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œ œ œ œe lei son, eœ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ− œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œœ Œ œ Œ

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œ œ Ólei son,

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‰ œ œ œ œœ œ

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33

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œ œ Œ œChri ste eœ œ Œ œαChri ste e

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−˙ Œson,

−˙ Œson,

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˙̇̇µ Ó

˙µ Ó

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- - - - - - - - - - - -- - -

- - - - - - -- - --

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13Missa Solemnis



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Choir

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œ œ œ œ œ œson, e lei son,

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œα œ ÓChri ste,

œ œ ÓChri ste,

œ œ ÓChri ste,

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−œ? Ιœ œ œ œ œ −œ? Ιœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

121 œœœα œœœ Ó

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cresc.

cresc.

cresc.

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cresc.

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cresc.

cresc.

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cresc.

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cresc.

cresc.

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cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

œœ œœ œœ œœ œœ œœα

ϖ

œ œµ ˙ϖµ

˙ ˙α

˙ ˙αœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ

œ Œ Œ œ

œ Œ œ œ Œ

œ œ œ œ œ œαi

œ œ œ œ œ œi

Œ ‰ Ιœ œ œe le i

˙µ œ œle i

œ œ ÓChri ste,

œ œµ ÓChri ste,

œ œ ÓChri ste,

œ œ ÓChri ste,

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œœœ œœœµ Óœ œ Ó

rit.

rit.

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−˙µ Œ−−˙̇α Œ−˙ Œ

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˙α Óson.

˙ Óson,

˙ Óson.

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œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œϖϖϖα

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ancora più rit.

ancora più rit.

ϖϖµµ

ϖ

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ϖ−−œœµ Ι

œœ œœ œœ−œ Ιœ œ œ

ϖæ∑

∑

∑

∑

ϖµChri

ϖChri

ϖChri

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14 Missa Solemnis



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15Missa Solemnis



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16 Missa Solemnis



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missa solemnis in b-flat [op. 42] - free-scores.com...first added the : 2015-03-28 last update :...

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