mohammad h. javaheri · devenir fou par amour (sheid/v2): getting crazy from falling in love which...

Mohammad H. Javaheri “Devenir fou par amour (Sheid/V2)”

for ensemble

“Devenir fou par amour (Sheid/V2)”

(Written for Cikada Ensemble)

Premier Performance: BCA19, Bilkent Concert Hall, Ankara, Turkey (2019)

The duration of the composition is approximately 11 minutes

Mohammad H. Javaheri

2019 - Weimar

Devenir fou par amour (Sheid/V2):

Getting Crazy from falling in love which is the meaning of “Sheida” in the eastern world, draws its inspiration from two distinct but

related ideas: Love about perpetual emotion and transformation of one’s personality over his/her lifetime during falling in love. Considering

the whole painting with the frame as a human and its pattern as the human’s behavior in love, which surprisingly could be changed

enormously with a process or sudden coincidences, gave me the idea of “Sheida”. Struggling and getting crazy of an unsuccessful eastern way

of falling in love, made me think about the form of the piece. The combination of different blocks with their specific characteristic and tries to

represent the different emotions during encountering it in the meanwhile of showing a process of change in the whole frame.

Composer attitude:

Cycle, Repetition, Transformative Blocks, and the matter of speed in relation to the form of my compositions have always been a part of

my concerns as a composer.

I believe humans’ psychology changes for at least a few times during their life span due to incidents or traumas we experience. Every

incident could be the starting point for changing the perception of each person. Some of my compositions are about these changes, whether

sudden or gradual, and how they stem from our previous state and in each stage; still, some aspects of the earlier stage(s) can be seen. This

seems like a cycle we are always involved in which has different effects leading us to change regularly. It can go on and on but the strongest

and deepest effects on our psychology repeat themselves during the cycles. In fact, behaviors might transform from one type to another, but it

primarily remains with the same root in its own endless cycle and it could touch all of our emotions, acts, and decisions in life.

INSTRUMENTATION

Alto Flute, Bass Flute

Clarinet, Bass Clarinet, (Contrabass Clarinet)

Percussion

Marimba - Vibraphone – Crotales - Tam-tam – Gong (in G) – Wood Blocks – Glockenspiel – Temple Blocks

(Needs Rubber mallet/Hammer mallet and Rubber Head mallet)

Piano (Needs preparation with magnetic tape, Metal Pins, Patafix, and Ebow)

Violin I

Violin II

Viola

Cello

Double Bass

-The score is in C.

-The extreme Clarinet lip glissando of the very ending of the piece

preferably should be played by Contra Bass Clarinet, but it would

be possible to be played by Bass Clarinet as well.

-The duration of the composition is approximately 11 minutes.

General Abbreviations and Symbols

Highest note possible

under the current circumstance

Accelerando; Ritardando

m.v., vib., n.v. molto vibrato; vibrato; none vibrato

Crescendo dal Niente ; Diminuendo al Niente

Change gradually from the indicated technique

with a tie to the next one

Quick crescendo at the very end

from/to highest note possible

, short fermata, normal fermata

Change freely between indicated dynamics

, ¼ tone higher; ¼ tone lower; ¾ tone lower,

3/4 tone higher

, Short pause breath

p sub. ; sub. f Subito piano, Subito forte

p poss. ; f poss As piano as possible; as forte as possible

“fff ” The dynamics in quotation marks are used to

designate the effort to be made in order to

produce the right sound.

l.v. Let vibrate

Degrees of Vibrato:

N.V. None Vibrato (Completely Dry)

Vib. Normal Vibrato

M.V. Molto Vibrato (wide and fast)

Max. Vib. Vibrato as maximum as possible

(As wide as and as fast as possible)

, ,

WOODWINDS

Alto Flute, Bass Flute

Breath noise/Air sound with no or minimum audible pitch.

u ------ i Use the syllable to form the shape of your mouth and cavities when playing the indicated sound. Do not speak or whisper these syllables. The result should be a whistling noise.

Breathy tone with clear audible pitch

tongue ram

Slap tounuge

Slap tongue as Strong as possible

Flutter tongue

Tongue pizzicato

Multiphonic with the indicated note as a highest

note, except otherwise the fingerings which

are indicated in the Score

Normal playing tone with full pitch

Full air sound with no or minimum pitch


(Half air sound, Half pitch)

Tremolo (as fast as possible)

and lip gliss. at the same time

Lip glissando

Clarinet, Bass Clarinet, (Contra Bass Clarinet)

Breath noise/Air sound

with no or minimum audible pitch.

Key click with breathy sound

Flutter tongue

Broken sound (with the indicated note)

Normal playing tone with full pitch

Full air sound with no or minimum pitch


(Half air sound, Half pitch)

growl Play the note and shout a tone at once,

pitch ad libitum

Tremolo (as fast as possible)

and lip gliss. at the same time

Lip glissando

TIMPANI, PERCUSSION

- 4 different types of Mallets Soft, Medium, Hard, Superball

- Jazz Brush

- Brush (Bürste)

Woodblocks, Temple Blocks

Line 5: highest register

Line 1: Lowest register

PIANO

Sost ped. Sostenuto Pedal

• Mute the highest octave of the piano with Patafix (C7-C8)

• Using Ebow During the Piece

• Using Metall Pins for preparation

• Using Magnetic tape during the piece

• Using plastic tube during the piece

• Using Hammer Mallet/Rubber Mallet, Rubber Head Mallet during the piece

STRINGS

Harmonic sound

Toneless bowing

(on the wood of the bridge/on the side of

instrument’s body)

Behind the bridge flautando

on the indicated string

Fast and short glissando to quarter-tone lower

Glissando with vibrato

Mute the strings with the left hand

s.p. , m.s.p. , s.t. , m.s.t. sul ponticello; molto sul ponticello;

sul tasto; molto sul tasto

Change freely between the indicated

playing techniques

Change gradually from the indicated

technique to the next one

o.p. Ordinario Pizzicato

h.p Hard Pizzicato

, n.p. Nail Pizzicato

+ Left hand Pizzicato

b.b. behind the bridge with a little bit of pitch

o.b. Toneless bowing on the bridge

o.body Toneless bowing on the side of the

instrument’s body

o.s.b. Toneless bowing on the side of the bridge

c.l. Col legno

c.l.b. Col legno battuto

c.l.t. Col legno tratto

c.l.c. Col legno crini (half wood, half hair)

Scratched note

Increase bow pressure to get distorted sound

/// Fast unmeasured tremolo

// Slower speed tremolo but always unmeasured

°

¢

°

¢

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Bass Flute/Alto Flute

Clarinet in Bb/Bass Clarinet

in Bb

Percussion

Piano

Violin

Violin

Viola

Violoncello

Double Bass

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Toneless Slap Tongue

Bass Flute

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…

achive darkest noisy sound + closed embouchure

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ram

3

…

Vary the closed Keys very gradually

in order to change the nosie sound from

dark till little brighter and return + whistle tone

gliss

.

gliss.

∑

tongue

ram

∑

Mohammad H. Javaheri

Weimar-2019

Devenir fou par amour (Sheid/V2)

Written for Cikada Ensemble

÷

Toneless Slap Tongue

Bass Clarinet

∑ ∑ ∑

Achive darkest nosiy sound

∑

Achive bight nosie sound

3

∑ &∑

/

Temple Blocks

∑

To Tam-tam

∑ ∑

Soft Mallet

Tam-tam

∑ ∑

To Marimba.

3

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Marimba

Slide with lachenmann stick

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…Muted

…

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

With Rubber mallet.

3

ÿ◊Hit with hammer mallet soft

on the approximate register strings

∑

Hit with hammer mallet soft

on the Strut

∑ ∑/

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…

Ÿ◊

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…

To Perc.

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arco.

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»Muted

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Pizz.

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Key Click+ Breathy tone

tongue

ram

pos.

Alto Flute

∑

To A. Fl.

∑

air + whistle tone (try to achive overtones)

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flattered air sound

m.vn.v

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To Cl. Clarinet in Bb

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pos.

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s.

Ÿ~~~flattered air sound

m.v n.v

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Slide with lachenmann stick on the resonator

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∑ ∑ ∑

3

3

3

/

Quickly pedal the Sost and then immidiately switch to the Sustain Pedal

The result is like a echo.

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C.L.B

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gliss.

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C.L.B

C.L.B

∑ ∑

H.P

>arco.

êff

d

>

g

lis

s.

3

Sul E

gliss.

∑ ∑

C.L.B

3

3

B

C.L.B

Pizz.

behind the bridge

∑ ∑

arco.

>

N.V.

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M.V.

>

3

Sul A

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liss.

∑ ∑

C.L.B

3

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C.L.B

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arco.

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g

liss.

3

Sul A

g

lis

s.

(always with

second minor)

∑

Ÿ~~~~~~~~~~

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C.L.B

3

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arco.

>

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ff

>

g

liss.

3

Sul A

(always with

second minor)

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poco accel.

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poco rit.

q = 66 Rubato

poco accel.

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Do not synchoronize the accel. & rit. with Piano

To W.B. Wood Blocks

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Quickly pedal the Sost and then immidiately switch to the Sustain Pedal

The result is like a echo.

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Do not synchoronize the accel. & rit. with the Left Haft and Marimba

Preapre the Ebow

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C.L.B.

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C.L.B.

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3

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4

2

4

3

4

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…

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To Cl.

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/∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

To Mar.

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E-bow

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b.b.

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…Pizz

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b.b.

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arco

o.s.b.

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…

3

Pizz

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Pizz.

b.b.

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Pno.

Vln.

Vln.

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Vc.

Db.

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sub.p

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4

3

4

&

Alto Flute

∑

( )

(high overtones, wistle and noisy air sound)

∑

( )

&

(high, wistle and noisy sound)

Clarinet in Bb

3

pos.

3

pos.

∑

3 3

pos.

/∑

&

Marimba

To Gong.

Gong.

-

With

Rubber Mallet

>

Crotales

arco

Gong.

With

Rubber Mallet

>

Vibraphone To Crot. Crotales

&

d

-

∫

With the pluck of string, move the glass in the high register

in a round shape but in the irregullar rythm/ make soft high fragile noisy sound

Brief Slide, very high register with

Plastic tube

$A

d

-

∫

With the pluck of string, move and slide the glass in the high register

in a round shape but in the irregullar rythm/ make soft high fragile noisy sound

*A

on Strurt/

hit soft to make deep and spacious sound

*A*A

d

-

∫

With the pluck of string, slide the glass in the high register

but in the irregullar rythm/ make soft high fragile noisy sound

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( )

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&

tromolo

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@ M.S.P.

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Vln.

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q = 58

accel.

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3

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4

4

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∑

W

(Play quarter note lower by changing the lip position)

X

>

R

>

X W

∑ ∑

&

3 3

pos.

To B. Cl.

∑ ∑

Bass Clarinet

in Bb

>

> >

&∑

To T. Bl.

∑ ∑ ∑/

Temple Blocks

To Mar.

&

Marimba

With Bass drum mallet

∑ ∑ ∑

&

$A


Plastic tube


Plastic tube

$A

>

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D

G

sul

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D

G

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>

M.S.T.

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D

G

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M.S.T.

@M.S.P.

>

M.S.T.

∑ ∑

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M.S.T.S.P.

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∑ ∑ ∑

M.S.T.

M.S.P.

>

@M.S.T.

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∑ ∑

M.S.T.

@M.S.P.

>M.S.T.

∑ ∑ ∑

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M.S.T.

@M.S.P.

>

M.S.T.

∑ ∑

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Vln.

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Db.

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f

f

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ppp

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rit.

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4

4

4

4

4

4

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Max.

Vib.N. V.

>

3

O.P.

>lip gliss.

Flattered Tongue

>

(Key Click + Slap Tongue)

> > > >> > > > > > > > > > > > > > >

3

&

Max.

Vib. N. V.

>

3

lip gliss.

ê

M

Beating Multiphonic

ê

(to air and key click)

>>

> > >>

3

3

&∑ ∑

>

ê

˘Move the stick between resonatores

>

3

3

&

Muted with Patafix (Percussive Effect)

3

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3

ÿ◊

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H.P.arco.

>

ê

Max.

Vib.

N.V.

>

3

>

>

Max.

Vib.

arco.

>

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~Vib.

gliss.

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>

>

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s.p

tremolo

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»arco

s.p

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H.P.

arco.

>

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Max.

Vib.

N.V.

>

3>

>

Max.

Vib.

ff

arco.

Vib.

>

gliss.

ê

»~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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>

>

arco

tremolo

" "

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tremolo

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3

3 3

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Max.

Vib.

C.L.B.N.V.

arco.

> > > >

Max.

Vib.

arco.

Vib.

>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

gliss.

ê

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>

arco

s.p

tremolo

" "

c.l.b

Hard

pizz. 9

3

3

3 3

3

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d

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Max.

Vib.

>

C.L.B.N.V.

>>

Max.

Vib.

arco.

Vib.

>

gliss.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ê

» d c.l.b

>

arco

s.p

tremolo

" "

»

arco

s.p tremolo

" "

3

3

3

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d

>

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Max.

Vib.

C.L.B.

N.V.

>

>

Max.

Vib.

arco.

Vib.

>

gliss.

ê

»

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

dc.l.b

>

arco

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»s.p

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¢

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B. Cl.

Perc.

Pno.

Vln.

Vln.

Vla.

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Db.

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q = 66 Rubato

poco rit.

67

p pos.

p

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q = 66 Rubato

poco rit.

ppp

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mf

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&

>

>

3

O.P.

>lip gliss.

>

>

To Cl.

&

> >

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3 3

5

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3 3 5

◊: ;

&

tromolo

" "

» Hard pizz.

arco

s.p

tromolo

" "

»

Hard

pizz.

c.l.b

9Ord.

pizz.

û

arco

&

tromolo

" "

nail pizz.

arcotromolo

" "

» Hard pizz.

» c.l.b 9Ord.

pizz.

û

c.l.b

c.l.c3

3

B

tromolo

" "

c.l.b

s.p

arco

tromolo

" "

c.l.b

Hard pizz.

9c.l.b

c.l.b

3

3

?

dc.l.b

>

arco

s.p

tromolo

" "

»

Hard

pizz.

9

Ord

pizz.

arco.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

3

3

?

d c.l.b

>

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s.ptromolo

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q = 58 molto Rubato

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mp

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Gradually add flattered and reduce the speed

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143

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4

4

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X + slap tongue

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5

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∑ ∑ ∑ ∑

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◊: ;produce only nosiy sound (with plastic tube/rubber mallet)

5

3

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+ a little airy sound. . . . . . .

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(on the side of the Bridge)

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°

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Vln.

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pp p pp p pp p pp

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Gliss.

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3

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N.V.

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Gliss.

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Lip

Gliss.

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Lip

Gliss.

Vib.

Lip

Gliss..-

Molto Vib.

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Vib.

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O.P.

..

53

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/∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&∑ ∑ ∑

produce only nosiy sound

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Ord Flageolet (full Pressure)

M.S.P. <> M.S.T.

≥Half Flageolet (Half Pressure)

ii-iii M.S.P. <> M.S.T.

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M.S.P. <> M.S.T.

~Ord Flageolet (full Pressure)

B

iii

O.B M.S.T

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M.S.T O.B M.S.T

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M.S.T

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M.S.T O.B M.S.T

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O.B

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¢

°

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A. Fl.

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Vc.

Db.

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177

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pp

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pp pp p pp mp mf

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M.V.

-

M.V.

> >

>Lip

Gliss.

I

Vib.

Xtrem

Improvise with the previous register, gesture and motives and prepare

towards the ending

3

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/∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

?∑ ∑ ∑

&

M.S.P. <> M.S.T.

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gliss.gliss.

Molto Vib.

&

gliss. gliss.

M.S.P. <> M.S.T.

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ii-iii

Vib.

3

M.S.P. <> S.P.

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- ->

catch the beating with microtones

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gliss.

gliss.

ii-iii

gliss.gliss.

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Vib.3 M.S.P. <> S.P. - 3 -

3

- ->catch the beating with microtones

- ->“: ;

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28

°

¢

°

¢

{

A. Fl.

B. Cl.

Perc.

Pno.

Vln.

Vln.

Vla.

Vc.

Db.

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184

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f

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M.V.

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> >3

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O.P.

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Bass Clarinet

in Bb

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&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

?∑ ∑ ∑ ∑

&gliss.

gliss.

Vib.


gliss.

-

gliss.

gliss.

-

S.P. <> S.T.

> >

gliss.

->

Do the Rubato for all the gliss.

S.P. <> S.T.

&gliss. gliss.

gliss.

Molto Vib.

S.P. <> S.T.

gliss.

Vib.


gliss.

S.P. <> S.T.

gliss.

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gliss.

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BB

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B

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Molto Vib.

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gliss.gliss.

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M.S.P. <> M.S.T.

-> ->

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- -> ->catch the beating with microtones

µ

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B

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-> Molto Vib.

µ

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29

°

¢

°

¢

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A. Fl.

B. Cl.

Perc.

Pno.

Vln.

Vln.

Vla.

Vc.

Db.

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o

q = 72 Rubato

192

mf

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pp mp

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ff mpff

mp ff p

q = 72 Rubato

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mp

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lip gliss. lip gliss.

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&∑ ∑

Ebow

3

>

d

d

?∑ ∑ ∑ ∑

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gliss.

->

->

gliss.


gliss.

-

gliss.

->

gliss.

with the ending of flute solo, play the motif F-G a

couple of timmes in an irregullar repetetive rythm

molto Vib.

gliss.

->

gliss.gliss.

-

gliss.

gliss.

-

gliss.

->

gliss.

&

->

gliss.


-

gliss.

>

gliss.

->

gliss.


gliss.

-

gliss.



gliss.

-

gliss.

->

gliss.

molto Vib.

gliss.

-

gliss.

gliss.

-

gliss.

->

gliss.

B µ

-

Vib.

-> ->

B

-->



-3

-

gliss.

Molto Vib.

gliss.gliss.


- -

M.S.P. <> M.S.T.

->

µ

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->

B

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µ

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-molto Vib.

-

M.S.P. <> M.S.T.

->


µ

-

-> ->

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-

Vib. -> ->

B

->

B

-

3



- Max Vib.


- -M.S.P. <> M.S.T.

-> ->“: ;

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30

°

¢

°

¢

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A. Fl.

B. Cl.

Perc.

Pno.

Vln.

Vln.

Vla.

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Db.

f

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205

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ff

ff

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fff

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ff

fff mp fff mp fff mp fff mpff

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lip gliss.

lip gliss.

lip gliss.

∑

Beating Multiphonic

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?

/∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&

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&

start to gliss. as slow as possible

&

start to gliss. as slow as possible

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ord.

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