nancy - el mito nazi

7/28/2019 Nancy - El Mito Nazi

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Philippe Lacoue-Labarthe & Jean-Luc Nancy, El mito nazi

Philippe Lacoue-Labarthe & Jean-Luc Nancy

PREFACIO A LA EDICIN ESPAOLA

En sus notas de Pasages[1], Benjamin recopiaba esta frase de Jung (de un libro aparecido en 1932):El gesto simblico de la entronizacin de la diosa Razn en Nuestra Seora de Pars parece habertenido, para el mundo occidental, una significacin anloga a la del abatimiento del roble de Wotanpor parte de los misioneros cristianos, pues ni entonces ni ahora hubo un rayo vengador que viniesea fulminar a los blasfemos. Benjamin comenta: La hora de la "venganza", para esos dos gestoshistricos fundadores, parece sonar al mismo tiempo! El nacional-socialismo se encarga del primeroy Jung del segundo.La "diosa Razn" era la tentativa de un mito de lo no-mtico o de un culto sin divinidad: tentativaimposible, pero que no por ello dejaba de definir, en su imposibilidad misma, una exigenciaabsoluta de la razn moderna, la de saberse en la imposibilidad de recurrir a un ms all mtico. El

nazismo, precedido y luego acompaado en ello por el conjunto de los fascismos, parti en efectodel deseo de "venganza" respecto de este atentado a la grandeza sagrada, y de una venganza quedeba restaurar la posibilidad del mito, y de una salvacin encontrada en l. Lo que se percibe comola prdida de una vida inmersa en la certidumbre inflamada de los mitos engendra una amargura yun resentimiento, en la experiencia de una incapacidad de afrontar la modernidad, o por el contrariouna exaltacin en la voluntad de hacer de esta modernidad una nueva potencia mtica. Se quiereentonces el "retorno" a una identidad ya dada de antemano en su substancia y en su figura: pueblo,

jefe, patria, raza, suelo y sangre, naturaleza, comunidad.Este libro trata de analizar la procedencia, la estructura y la significacin del elemento mtico en elnazismo. No es solamente un trabajo de explicacin histrica y filosfica: es una puesta en guardiacontra todo aquello que, setenta aos ms tarde, puede nutrir de nuevo y nutrir en efecto, como es

sabido, de un extremo al otro del mundo las terribles amenazas del mismo espritu de venganzaerguido contra la razn. Una determinada racionalidad es percibida como destructora de lasidentidades, y no siempre va errada esta percepcin. Sin embargo es con ms razn, y no conmenos, o mejor an con una razn ms exigente como se puede encontrar la va de una identidadcuyo deseo no sea, al mismo tiempo, el de la exterminacin de los otros.

Philippe Lacouhe-Labarthe & Jean-Luc Nancy

PREFACIO A LA PRIMERA EDICIN EN FRANCS

La primera versin de este texto data de hace once aos. Una segunda versin ha sido redactada

hace tres, para una publicacin en los Estados Unidos[2]. El texto ha sido ligeramente revisado ymodificado para la presente publicacin en ditions de lAube.En 1991, ms todava que en 1980, un estudio titulado el mito nazi podra parecer presentar antesque nada el inters de un estudio histrico. Desde luego no es eso lo que tenemos en mente. Por lodems, ya hemos subrayado desde la primera ocasin de este texto que no hacamos un trabajo dehistoriadores, sino de filsofos. Esto significa, entre otras cosas, que las preocupaciones (enjeux) deeste trabajo se ubican en el presente, no en el pasado (pero no es sino por un afn de claridad quesimplificamos as la vocacin de la historia...). Cmo lo que est en juego lo est en nuestropresente? Es lo que trataremos de exponer brevemente a continuacin.De manera general, nuestro presente dista mucho de haber saldado cuentas con su pasado prximonazi y fascista, lo mismo que con su todava ms prximo pasado staliniano o maosta (y quizs, si

se ve el asunto ms de cerca, se encontrar incluso que nos queda ms por aclarar en relacin alprimero que en relacin al segundo; por lo menos, ste no se ha producido en nuestra EuropaOccidental).
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Que nos queden as, todava, ciertas cuentas por rendir, y por rendirnos, que estemos an en deuda oen obligacin para con la memoria, la conciencia y el anlisis, he ah algo en lo que conviene unamayora de nuestros contemporneos. Sin embargo, las razones y los fines des tales deberes no sonsiempre ni muy claros ni muy satisfactorios. Se apela a la vigilancia ante los retornos posibles esees el motivo del plus jamais a! (nunca ms tal cosa!). Y de hecho, la actividad o la agitacinde las extremas derechas desde hace algunos aos, el fenmeno del revisionismo a propsito de la

Shoah, la facilidad con la que surgen grupos neo-nazis en la ex-Alemania del Este, losfundamentalismos, nacionalismos y puritanismos de toda especie, de Tokio a Washington y deTehern a Mosc todo eso viene bien para exigir tal vigilancia.No obstante, la prudencia querra que esta vigilancia se completara con otra, que sera vigilancia delo que no es del orden del retorno, o que no se deja tan fcilmente pensar como reaccin. Losretornos o las repeticiones simples son muy raros, si no inexistentes en la historia. Y si el porte o lainscripcin de una cruz gamada son infames, no son necesariamente (seamos precisos: puedenserlo, pero no lo son necesariamente) los signos de un verdadero, vivaz y peligroso resurgimientonazi. Pueden ser la expresin simplemente de la debilidad, o la impotencia.Pero hay otra clase de repeticiones, que por lo dems pueden ser ignoradas como tales, cuyaevidencia est mucho ms disimulada, cuyo proceso mismo es mucho ms complejo y discreto y

cuyos peligros no son menos reales.Ese podra muy bien ser el caso de los ya numerosos discursos contemporneos que apelan al mito,a la necesidad de un nuevo mito o de una nueva conciencia mtica, o incluso a la reactivacin demitos antiguos. Tales discursos no siempre emplean el trmino mito, y ni siquiera desarrollansiempre una argumentacin explcita y precisa en favor de la funcin mtica[3]. Pero existe en elambiente (dans lair du temps) una demanda o una espera sorda de algo as como unarepresentacin, una figuracin, y hasta una encarnacin del ser o del destino de la comunidad (esenombre, l solo, parece ya despertar ese deseo). Ahora bien, precisamente de esta identificacinsimblica (o imaginaria, segn el lxico que se escoja: en todo caso, por imgenes, smbolos,relatos, figuras, y tambin por las presencias que los portan o los exhiben) es de lo que el fascismoen general se ha sobreabundantemente nutrido[4]: el nazismo representa a este respecto, comopensamos haberlo mostrado, la puesta al da de los caracteres fundamentales de esta funcinidentificatoria.Queremos evitar la simplificacin tanto cuanto sea posible. No se trata de oponer como sin dudalo ha hecho en exceso, bajo el impulso, en s mismo irreprochable, del anti-totalitarismo, un ciertoestilo de pensamiento democrtico la figuracin mtica propia a los regmenes fascistas de unlado, y del otro la impresentabilidad como rasgo esencial de la democracia. (Como tampoco es

justo, sin duda, vituperar la civilizacin de la imagen para oponerla a la cultura del discurso).Pensamos por el contrario que la democracia plantea, o debe plantear desde ahora la cuestin de sufigura lo que no quiere decir que esta cuestin se confunda con la de un recurso al mito [5].Pensamos en efecto que no basta con afirmar como virtudes ltimas de la Repblica (que por el

momento no distinguiremos de la democracia) la renuncia a toda identificacin, una exposicinpermanente al cuestionamiento, y para terminar, como ocurre frecuentemente hoy en da, una suertede fragilidad ntima, a la vez confesada y reivindicada, de la que no dejan de sacar partido losadversarios de la democracia, y muy pronto de toda la herencia de 1789 y de la Ilustracin.Y eso basta tanto menos cuando la ms importante de las democracias del mundo se proponecomo el garante (identificado en un jefe de estado, una bandera, un ejrcito, y un conjunto deimgenes) de un nuevo orden mundial, a pesar de que no dejen de apresurarse, contra esteorden o a su abrigo (o los dos a la vez), toda suerte de reivindicaciones o de pretensionesidentitarias y figurativas: jefes, nacionalidades, pueblos, comunidades.Que esas reivindicaciones provengan, a fin de cuentas, de una legitimidad o de una leyenda, ese noes quizs ni siquiera el punto esencial. Porque una leyenda puede engendrar una legitimidad, y una

legitimidad puede ser legendaria: quin puede decir en qu consiste en el fondo el derechofundador de un pueblo? Pero la cuestin est en saber en qu consiste la operacin deidentificacin, y si es precisamente a la elaboracin de un mito a lo que ella debe hoy, de nuevo,
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dedicarse o si al contrario la funcin mtica, con sus efectos nacionales, populares, ticos yestticos, no es aquello contra lo que la poltica se tiene que reinventar desde ahora (incluso por loque ella exige quizs en el orden de lo figural).El nazismo puede sin duda todava mostrarnos cmo el mundo moderno no ha llegado aidentificarse en la democracia o bien, a identificar dicha democracia; lo que vale tambin,aunque de otra manera, a propsito de la mentada tcnica. Desde hace ya ms de un siglo, este

mundo sufri la una y la otra como las necesidades de una historia que ya no es su obra (unahistoria que ya no es el mito del Progreso de la Humanidad o de la Fundacin de la SociedadRazonable), que no es entonces ya una historia, es decir que ya no produce ni evento niadvenimiento*: que ya no produce inauguracin, apertura, nacimiento o renacimiento.Ahora bien, el mito siempre ha sido el mito de un evento y de un advenimiento, el mito del Eventoabsoluto, fundador. Las sociedades que han vivido del mito y en el mito han vivido en la dimensinde una eventualidad constitutiva (deberamos decir estructural, si eso no fuera paradjico). Ahdonde el mito es buscado, es el evento lo que se desea. Pero lo que el nazismo, quizs, nos ensea,es que el evento no se fabrica. Las sociedades estructuradas por un mito no haban jams fabricado,calculado ni construido su fundacin: lo inmemorial era una propiedad intrnseca de los mitos. Loinmemorial no se fabrica: tambin es futuro, tambin es la verdad actualizable del mito.

Lo que nos falta (porque algo nos falta, nos falta lo poltico*, no lo negamos), no es entonces ni lamateria, ni las formas para fabricar un mito. Para eso, siempre hay suficientes baratijas, suficientekitsh ideolgico disponible, tan pobre como peligroso. Pero nos falta discernir el evento loseventos en los que se inaugura en verdad nuestro porvenir. Estos no se producen desde luego en unretorno de los mitos. Ya no vivimos ni en la dimensin ni en la lgica del origen. Existimos en lotardo, en el despus histrico. Lo que no impide que la extremidad de lo tardo sea tambin la puntade lo nuevo. Es incluso exactamente eso lo que nos corresponde pensar.Ph. L.-L. y J.-L. N. Julio de 1991.

EL MITO NAZI

Situacin

1) El texto que sigue fue, en su origen, una ponencia relativamente breve, pronunciada el 7 de mayode 1980 en un coloquio organizado por el Comit de informacin sobre el holocausto, enSchiltigheim, sobre Los mecanismos del fascismo. En el marco fijado por ese tema, no nospropusimos presentar otra cosa que el esquema de anlisis que requieren ser ms ampliamentedesarrollados[6]. Si, en esta nueva presentacin, hemos modificado un poco nuestro texto, no hadejado por ello de ser esquemtico.2) No somos historiadores y menos aun historiadores especializados en el estudio del nazismo.Que no se espere de nosotros, en consecuencia, una descripcin factual de los mitos o de los

elementos mticos del nazismo; ni una descripcin de la exhumacin y de la utilizacin, por partedel nazismo, de todo un material mitolgico antiguo, considerado en particular comoespecficamente germano.Que se lo espere tanto menos cuanto, hecha la parte de la ignorancia (hemos ledo poco de laabundante y montona literatura de la poca), nosotros consideramos ese fenmeno relativamentesuperficial y secundario: como todo nacionalismo, el nazismo ha tomado de la tradicin que seapropiaba, la tradicin alemana, un cierto nmero de elementos simblicos, entre los cuales loselementos propiamente mitolgicos no son los nicos, ni, es probable, los ms importantes. Comotodo nacionalismo, dicho de otro modo, el nazismo ha exaltado de un modo nostlgico la tradicinhistrico-cultural alemana o ms ampliamente germnica (todo aquello susceptible de ser integradoen un germanismo). Pero en esta exaltacin que reanima tanto el folklore como el Volkslied, la

imaginera campesina del post-romanticismo y las ciudades de la Hanse, las ligas (Bnde)estudiantiles anti-napolenicas, las corporaciones medievales, las rdenes caballerescas, el SantoImperio, etc., una mitologa (digamos, la de Erda, de Odn y de Wotan) desde hace mucho tiempo


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fuera de uso, a pesar de Wagner y algunos otros, no poda contar demasiado sino para algunosintelectuales y artistas, si acaso para ciertos profesores o educadores. En pocas palabras, tal gnerode exaltacin no tiene nada de especfico (no ms que la exaltacin de Juana de Arco por el EstadoFrancs de Petain). Lo que debe interesarnos aqu, empero, es la especificidad del nazismo. Y elladebe ocuparnos de tal suerte que el cuestionamiento de una mitologa, de sus sospechosos prestigiosy de sus brumas, no sirva, como sucede a veces, de expediente fcil, y en el fondo de

procedimiento dilatorio (y un poco racista, o al menos, llanamente, anti-alemn) para hurtarse alanlisis.Es por ello que no hablaremos aqu de los mitos, en plural, del nazismo. Sino nicamente del mitodel nazismo, o del mito nacional-socialista como tal. Es decir de la manera en la que el nacional-socialismo, usando o no los mitos, se constituye en la dimensin, en la funcin y en la seguridadpropiamente mticas.Es por ello tambin que nos guardaremos bien de desvalorizar los mitos del nazismo, en el sentidoen el que un anlisis crtico extremadamente fino (el de Roland Barthes) ha podido, utilizandoconjuntamente los instrumentos de la sociologa, del marxismo (brechtiano) y de la semiologa,desmontar los mitologuemas que estructuraban, no hace mucho, el inconsciente socio-cultural de lapequea-burguesa francesa. Frente a un fenmeno de una amplitud y de una masividad tales como

las del nazismo, un anlisis de este gnero no tendra estrictamente ningn inters y ni siquiera,podemos apostarlo, alguna pertinencia[7].3) Lo que nos interesa y nos retendr en el nazismo, es esencialmente la ideologa, en el sentido enel que Hannah Arendt ha definido este trmino en su ensayo sobre The origins of totalitarism. Esdecir, la ideologa como la lgica, cumplindose totalmente (y proviniendo de una voluntad decumplimiento total), de una idea, que permite explicar el movimiento de la historia como unproceso nico y coherente*. El movimiento de la historia y el proceso lgico de esta nocin, dicetodava Hannah Arendt, se supone deben corresponderse punto por punto, de tal suerte que todo loque sucede, sucede en conformidad con la lgica de una idea.Lo que nos interesa y nos retendr, en otros trminos, es la ideologa en tanto que, por un lado, sepropone todava como una explicacin poltica del mundo, es decir como una explicacin de lahistoria (o, si se quiere, de la Weltgeschichte, entendida menos como historia mundial que comomundo-historia, mundo que no est hecho sino de un proceso, y de su necesidad auto-legitimante)a partir de un concepto nico: el concepto de raza, por ejemplo, o el concepto de clase, incluso el dehumanidad total; y en tanto que, por otro lado, esta explicacin o esta concepcin del mundo(Weltanschauung: visin, intuicin, aprehensin comprehensiva del mundo trmino filosfico delque el nacional-socialismo, lo veremos ms adelante, ha hecho gran uso) se quiere una explicacino una concepcin total. Esta totalidad significa, por lo menos, que la explicacin es indiscutible, sindefecto y sin tacha, contrariamente a los pensamientos de la filosofa de donde ella toma empero sinrubor la mayor parte de sus fuentes, pero que se caracterizan por el estilo arriesgado, yproblemtico, por la inseguridad, como dice Hannah Arendt, de su cuestionamiento. (De lo que

resulta, por lo dems, que la filosofa es tambin rechazada por los idelogos que la solicitan, yreenviada a la incertidumbre y a las vacilaciones timoratas de la intelectualidad: la historia de losfilsofos y/o idelogos del y en el nazismo es suficientemente clara a este respecto[8].)Habra que mostrar rigurosamente, aqu, qu relaciones mantiene la ideologa, as concebida comoWeltanschaung total, con eso que Hannah Arendt llama la dominacin total, es decir ante todocon lo que Carl Schmidt, autorizndose a la vez en el discurso propiamente fascista (el de Mussoliniy de Gentile) y en el concepto jngeriano de movilizacin total (encargado de dar una primeradefinicin de la tcnica como potencia total y mundial), llamaba el Estado total.Habra que mostrar rigurosamente adems cmo el Estado total debe ser concebido como Estado-Sujeto (ese sujeto, se trate de la nacin o de la humanidad, de la clase, de la raza o del partido,siendo o queriendo ser sujeto absoluto), de tal suerte que es, en ltima instancia, en la filosofa

moderna o en la metafsica realizada del Sujeto donde la ideologa encuentra a pesar de todo sucaucin verdadera: es decir, en este pensamiento del ser (y / o del devenir, de la historia) en tantoque subjetividad presente a s misma, soporte, fuente y fin de la representacin, de la certidumbre y


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de la voluntad. (Pero habra que recordar tambin con precisin cmo la filosofa que devieneideologa inaugura tambin, y al mismo tiempo, este fin de la filosofa del que Heidegger,Benjamin, Wittgenstein y Bataille han dado testimonio mltiple pero simultneo.)Habra que mostrar rigurosamente, en fin, que la lgica de la idea o del sujeto, que as se realiza, espara empezar, como se puede ver gracias a Hegel, la lgica del Terror (que sin embargo, en smisma, no es propiamente fascista, ni totalitaria)[9], y es a continuacin, en su ltimo desarrollo, el

fascismo. La ideologa del sujeto (lo que, quizs, no sea sino un pleonasmo), eso es el fascismo,valiendo la definicin, por supuesto, para el da de hoy. Evocaremos todava este punto: pero va desuyo que la demostracin que requiere excede los lmites de esta exposicin.Si queremos, sin embargo, insistir un poco sobre este motivo, es en realidad para marcar nuestradesconfianza y nuestro escepticismo, tratndose del nazismo, respecto de la acusacin apresurada,brutal y las ms de las veces ciega, de irracionalismo. Hay por el contrario una lgica del fascismo.Esto quiere decir tambin que una cierta lgica es fascista, y que esta lgica no es simplementeajena a la lgica general de la racionalidad en la metafsica del Sujeto. No decimos eso solamentepara subrayar hasta qu punto una cierta oposicin asumida, a veces en la ideologa nazi, a veces apropsito de ella, ente el mythos y el logos, oposicin en apariencia elemental, es en efecto muycompleja (habra que releer a este respecto, entre otros, varios textos de Heidegger)[10]; no lo

decimos solamente tampoco para recordar que, como todo totalitarismo, el nazismo apelaba a unaciencia, es decir, mediante la totalizacin y la politizacin del Todo, a la ciencia; lo decimos antetodo porque, si ciertamente no debemos olvidar que uno de los componentes esenciales delfascismo es la emocin, de masa, colectiva (y esta emocin no es solamente la emocin poltica: es,hasta cierto punto al menos, en la emocin poltica la emocin revolucionaria misma), tampocodebemos olvidar que la susodicha emocin se conjuga siempre con conceptos (y esos conceptospueden ser, en el caso del nazismo, conceptos reaccionarios, no dejando por ello de serconceptos).Sencillamente acabamos de recordar una definicin de Reich, de la Psicologa de masas delfascismo: Conceptos reaccionarios que se agregan a una emocin revolucionaria dan por resultadola mentalidad fascista. Lo que no significa, ni en la letra de ese texto, ni para nosotros, que todaemocin revolucionaria est inmediatamente condenada al fascismo, ni que los conceptos reputadosprogresistas estn siempre, de suyo, al abrigo de un contagio fascisante. Se trata sin duda, cadavez, de una manera de hacer mito, o de no hacerlo.4) Al interior del fenmeno general de las ideologas totalitarias, nos atenemos aqu a la diferenciaespecfica, o a la naturaleza propia del nacional-socialismo.En el mbito en el que estamos situados, esta especificidad puede ser enfocada, de manera por lodems totalmente clsica, a partir de dos enunciados:1.- el nazismo es un fenmeno especficamente alemn;2.- la ideologa del nazismo es la ideologa racista.De la conjuncin de esos dos enunciados, no se debe evidentemente concluir que el racismo sea el

patrimonio exclusivo de los alemanes. Se sabe suficientemente el lugar que tuvieron, en losorgenes de la ideologa racista, autores franceses e ingleses. Una vez ms, que no se espere denosotros una puesta en cuestin simplificadora y cmoda de Alemania, del alma alemana, de laesencia del pueblo alemn, de la germanidad, etc. Al contrario.Hubo incontestablemente, y hay quizs todava un problema alemn. Frente a ese problema, laideologa nazi ha sido un tipo de respuesta del todo determinada, polticamente determinada. Y nohay ninguna duda que la tradicin alemana, y en particular la tradicin del pensamiento alemn, noes absolutamente extranjera a esta misma ideologa. Pero eso no quiere decir que ella searesponsable, y, por ello, condenable en bloque. Entre una tradicin de pensamiento y la ideologaque viene, siempre abusivamente, a inscribirse en ella, hay un abismo. El nazismo no est ms enKant, en Fichte, en Hlderlin o en Nietzsche (todos ellos pensadores solicitados por el nazismo) y

ni siquiera, en ltima instancia, en el msico Wagner de lo que el Goulag est en Hegel o enMarx. O el Terror, sencillamente, en Rousseau. De la misma manera, haya sido la que fuere sumediocridad (a la medida de la cual es necesario sin embargo pesar toda su ignominia), el


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petainismo no es una razn suficiente para invalidar, por ejemplo, Barrs o Claudel. Slo escondenable el pensamiento que se pone deliberadamente (o confusamente, emocionalmente) alservicio de una ideologa, y que se abriga detrs de ella, o busca aprovecharse de su poder:Heidegger durante los diez primeros meses del nazismo, Cline bajo la Ocupacin, y un buennmero de otros, en esa poca o despus (y en otras partes).As, nos vemos conducidos a agregar todava esta precisin: en la medida en que aqu nos incumbe

despejar los rasgos especficos de una figura que la historia nos ha entregado como alemana, en lamisma medida empero nuestra intencin se aleja de querer presentar esta historia como el efecto deun determinismo, sea ste concebido bajo el modelo de un destino o el de una causalidad mecnica.Tal visin de las cosas pertenece ms bien, y precisamente, al mito tal y como queremosanalizarlo. No proponemos aqu una interpretacin de la historia como tal. Nuestro tiempo est sinduda todava desprovisto de medios para avanzar, en este dominio, interpretaciones que ya no estncontaminadas por el pensamiento mtico, o mitificante. Es ms all de ste que la historia, como tal,espera ser de nuevo pensada.La tarea aqu es entonces la de comprender, para empezar, cmo ha podido formarse la ideologanazi (lo que intentaremos describir como el mito nazi) y, ms precisamente, por qu la figuraalemana del totalitarismo es el racismo.

Existe para esta pregunta una primera respuesta, fundada en la nocin de eficacia poltica (es decirtambin tcnica), de la que Hannah Arendt propone en suma la formulacin media, por ejemplo enfrases como estas:Las Weltanschauungen y las ideologas del siglo XIX no son en ellas mismas totalitarias, y aunqueel racismo y el comunismo se hayan vuelto las ideologas decisivas del siglo XX stas no eran, en elprincipio, ms totalitarias que las otras; esto advino porque los principios sobre los cualesreposaban originalmente su experiencia la lucha de razas por la dominacin del mundo, la luchade clases por la toma del poder poltico en los diferentes pases se revelaron ms importantespolticamente hablando que los de las otras ideologas.[11]Pero esta primera respuesta no explica por qu el racismo es la ideologa del totalitarismo alemn

mientras que la lucha de clases (o al menos una de sus versiones) es, o ha sido, la deltotalitarismo sovitico.De donde la necesidad en que estamos de proponer una segunda respuesta, esta vez especfica alnacional-socialismo, y en la cual trataremos de hacer intervenir, lo ms rigurosamente posible, elconcepto de mito. Esta respuesta, en su estructura elemental, puede articularse en dosproposiciones:1. dado que el problema alemn es fundamentalmente un problema de identidad, la figura alemanadel totalitarismo es el racismo;2. dado que el mito puede definirse como un aparato de identificacin, la ideologa racista se haconfundido con la construccin de un mito (nos referimos al mito del Ario, en tanto que ste ha sidodeliberadamente, voluntariamente y tcnicamente elaborado como tal).

Eso es, dicho escuetamente, lo que quisiramos hacer el intento de demostrar.La identificacin mtica

Es sin duda necesario adelantar de entrada lo siguiente: desde finales del siglo XVIII, es en latradicin alemana, y en ninguna otra parte, que se ha elaborado la reflexin ms rigurosa sobre larelacin que tiene el mito con el problema de la identificacin.Ello se debe para empezar al hecho de que los alemanes veremos por qu leen particularmentebien el griego, y este problema, o esta interrogacin sobre el mito, es un muy viejo problemaheredado de la filosofa griega. Y sobre todo, de Platn.Se sabe que Platn ha construido lo poltico (y, con el mismo gesto, delimitado lo filosfico como

tal) excluyendo de la pedagoga del ciudadano, y ms generalmente del espacio simblico de laciudad, los mitos, y las formas mayores del arte que les estaban vinculadas. Es de Platn que data laoposicin zanjada, crtica, entre los dos usos de la palabra o dos formas (o modos) del discurso: el
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mythos y el logos.La decisin Platnica respecto de los mitos se apoya en un anlisis teolgico-moral de la mitologa:los mitos son ficciones, y estas ficciones cuentan, sobre lo divino, mentiras sacrlegas. Es necesarioen consecuencia corregir los mitos, expurgarlos, desterrar de ellos todas esas historias de parricidiosy de matricidios, de asesinatos de todo gnero, de violaciones, incestos, odio y engao. Y se sabeincluso que Platn pone en tal rectificacin, en esta tarea ortopdica que no es entonces una pura

y simple exclusin, un cierto ensaamiento.Por qu? Por la razn esencial de que los mitos, por el rol que juegan en la educacin tradicional,por su carcter de referente general en la prctica habitual de los griegos, inducen malas actitudes omalos comportamientos ticos o polticos. Los mitos son socialmente nefastos.Con esto llegamos a nuestro asunto. Porque esta condenacin del rol de los mitos supone que se lesreconozca de hecho una funcin especfica de ejemplaridad. El mito es una ficcin en el sentidofuerte, en el sentido activo de formacin (faonnement), o, como lo dice Platn, de la plstica: esentonces un ficcionamiento, cuyo rol es proponer, si no imponer, modelos o tipos (es todava elvocabulario de Platn, y pronto veremos dnde y cmo reaparecer), tipos a la imitacin de loscuales un individuo o una ciudad, o un pueblo entero puede comprenderse a s mismo eidentificarse.

Dicho de otra manera, el problema que plantea el mito es el del mimetismo, en tanto que elmimetismo solo est en condiciones de asegurar una identidad. (Lo hace, es verdad, de un modoparadjico: pero no es posible entrar aqu en los detalles.)[12] La ortopedia platnica viene entoncesa corregir el mimetismo en provecho de una conducta racional, es decir lgica (conforme allogos). Se entiende por qu, con el mismo movimiento, Platn debe tambin purificar el arte, esdecir desterrar y expulsar ritualmente de la ciudad el arte en tanto que ste implica, en su modo deproduccin o de enunciacin, la mimesis: lo que vale esencialmente, pero no exclusivamente, parael teatro y la tragedia. En eso se indica adems que el problema del mito es siempre indisociable delproblema del arte, menos porque el mito sea una creacin o una obra de arte colectiva, que porqueel mito, como la obra de arte que lo explota, es un instrumento de identificacin. Es incluso elinstrumento mimtico por excelencia.A este anlisis, la tradicin alemana (en la filologa clsica, la esttica, la etnologa histrica, etc.) lereservar una acogida particular, agregndole, como veremos, un elemento decisivo. De ah que nodeba sorprendernos, por ejemplo, el ver a alguien como Thomas Mann, en su elogio de Freud quefirm su condenacin por los nazis (y en consecuencia, un cierto tiempo despus, su ruptura con laideologa de la revolucin conservadora), incorporarse a esta tradicin analizando la vida en elmito como una vida en citacin[13]. As, el suicidio de Cleopatra cita es decir imita talepisodio del mito de Ishtar-Astart. Del mismo modo, no nos sorprender que el Doctor Fausto, sinduda uno de los mejores libros que se hayan escrito sobre el nazismo, tenga por tema dominante sin tomar en cuenta su dispositivo, que es abiertamente mimtico y agonstico la cuestin del artey del mito, considerados precisamente bajo este ngulo.

Esto dicho, por qu todo un estrato del pensamiento alemn, al menos desde el romanticismo, seha adherido de manera privilegiada a este gnero de problemtica al extremo de constituirla,como es el caso en Nietzsche, en problemtica central? Y por qu, a lo largo de ese trabajo, estepensamiento se ha ensaado segn, de nuevo, una expresin de Nietzsche en derribar elplatonismo? Por qu el rector Krieck, idelogo harto oficial del rgimen nazi, se propuso lucharcontra el rechazo del mito por el logos (...) desde Parmnides hasta nuestros das? Y por quHeidegger, quien sin embargo dej bastante pronto de estar al servicio del nacional-socialismo (y alque el mismo Krieck era hostil), ha podido decir que la razn, tan magnificada desde hace siglos,es el enemigo ms encarnizado del pensamiento? O aun, que la Historia en su origen no dependede una ciencia, sino de una mitologa.No podemos aqu otra cosa que desglosar muy esquemticamente un anlisis difcil y complejo, que

debera referirse a una capa histrica del todo precisa entre la historia de las mentalidades, lahistoria del arte y del pensamiento, y la historia poltica: se la podra llamar, a falta de algo mejor, lahistoria de los ficcionamientos.


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Al principio, y para decirlo de manera abrupta, hay esto: desde el derrumbamiento de la cristiandad,un espectro ha obsesionado a Europa, el espectro de la imitacin. Lo que significa para empezar: laimitacin de los antiguos. Se sabe qu rol ha jugado el modelo antiguo (Esparta, Atenas o Roma) enla fundacin de los Estados-nacin modernos, y en la construccin de su cultura. Del clasicismo dela poca de Luis XIV a la puesta a la antigua de 89 o al neoclasicismo del Imperio se despliega todoun trabajo de estructuracin poltica, donde se realizan a la vez una identificacin nacional y una

organizacin tcnica de gobierno, de administracin, de jerarquizacin, de dominacin, etc.[14] Enese sentido habra que introducir la imitacin histrica, como Marx lo haba pensado ya, entre de losconceptos polticos.En la historia de esta Europa presa de la imitacin, el drama de Alemania no es simplemente el deestar parcelada, al punto, la cosa es conocida, que apenas y existe una lengua alemana, y queninguna obra de arte representativa (incluso la Biblia de Lutero difcilmente puede serconsiderada como tal) ha visto an el da, en 1750, en esta lengua.El drama de Alemania es tambin el de sufrir esta imitacin en segundo grado, y de verse obligada aimitar esta imitacin de lo Antiguo que Francia o Italia no cesan de exportar durante al menos dossiglos. Alemania, en otros trminos, no est solamente privada de identidad, sino que le faltatambin la propiedad de su medio de identificacin. Desde este punto de vista, no es nada

sorprendente que la querella de Antiguos y Modernos se haya prolongado tan tarde en Alemania, esdecir al menos hasta los primeros aos del siglo XIX. Y podramos perfectamente describir laemergencia del nacionalismo alemn como la larga historia de la apropiacin de los medios deidentificacin. (Es quiz por lo dems lo que define en parte el contenido de las revolucionesconservadoras, de las que no hay que olvidar su odio por el cosmopolitismo.)Lo que le ha faltado entonces a Alemania, prcticamente, es su sujeto, o es ser el sujeto de su propiodevenir (y la metafsica moderna, en tanto que metafsica del Sujeto, no se ha llevado a cabo ah porazar). En consecuencia, lo que Alemania ha querido construir, es tal sujeto, su propio sujeto. Dedonde su voluntarismo intelectual y esttico, y eso que Benjamin, un poco antes de 1930, sealabacomo una voluntad de arte en ese eco de la edad barroca que representaba a sus ojos elexpresionismo. Si la obsesin o el miedo de los alemanes ha sido siempre el no llegar a ser artistas,el no poder acceder al gran Arte, si en su arte o en su prctica hay constantemente tal aplicacin,y tantas expectativas tericas, es porque lo que estaba en juego era nada menos que su identidad (oel vrtigo de una ausencia de identidad).Pero hay ms: se puede decir, sin duda, que lo que ha dominado, desde ese punto de vista, lahistoria alemana, es una implacable lgica del double bind (de esta doble conminacincontradictoria, por la que Bateson, siguiendo en eso a Freud, explica la psicosis). En el sentidoestricto del trmino, la enfermedad que habr amenazado siempre a Alemania, es la esquizofrenia, ala que tantos de sus artistas habrn sucumbido.Por qu una lgica del double bind? Porque la apropiacin del medio de identificacin,simultneamente, debe y no debe pasar por la imitacin de los antiguos, es decir antes que nada de

los griegos. Debe hacerlo porque no hay otro modelo que el de los griegos (una vez derrumbada latrascendencia religiosa, con las estructuras polticas que le corresponden: se recordar que es elpensamiento alemn quien ha proclamado la muerte de Dios, y que el romanticismo medio sefund sobre la nostalgia de la cristiandad medieval). No debe hacerlo, porque ese modelo griego haservido ya a otros. Cmo responder a ese doble imperativo contradictorio?Se habrn dado, probablemente, en el conjunto de la cultura alemana, dos salidas: una salida tericaen primer lugar, es decir, para ser precisos, especulativa. Es la salida proporcionada por ladialctica, por la lgica del mantenimiento y de la supresin, de la elevacin a una identidadsuperior, y de la resolucin, en general, de la contradiccin. Hegel es el representante ms visible desta y (quizs) el ms riguroso, pero no tiene, en la poca misma del idealismo especulativo, elmonopolio del esquema general de esta solucin. La que, por otro lado, le abre en particular el

camino a Marx. Esta salida dialctica representa sin duda, contrariamente a lo que pensabaNietzsche (del que sin embargo es sabido hasta dnde lo llev la obsesin de la identidad), laesperanza de una salud. Pero no podemos detenernos aqu sobre esta primera va.


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Por otra parte, se habr dado la salida esttica, o la esperanza de una salida esttica; y a ellaqueremos atenernos, pues no est por casualidad en la enfermedad nacional-socialista.Cul es su principio?Es el del recurso a otros griegos distintos de los que haban sido utilizados hasta entonces (es decir,hasta el neoclasicismo francs). Ya Winckelmann haba dicho: Necesitamos imitar a los antiguospara volvernos, si ello es posible, inimitables[15] Pero quedaba por saber lo que, justamente, poda

ser imitado de los antiguos de tal manera que diferenciara radicalmente a los alemanes.Se sabe que lo que los alemanes han descubierto, al alba del idealismo especulativo y de la filologaromntica (en el ltimo decenio del siglo XVIII, en Jena, entre Schlegel, Hlderlin, Hegel ySchelling), es que ha habido, en realidad, dos Grecias: una Grecia de la mesura y de la claridad, dela teora y del arte (en el sentido propio de esos trminos), de la forma bella, del rigor viril yheroico, de la ley, de la Ciudad, del da; y una Grecia oculta, nocturna, sombra (o demasiadodeslumbrante), que es la Grecia arcaica y salvaje de los rituales unanimistas, de los sacrificiossangrientos y de la embriaguez colectiva, del culto de los muertos y de la Tierra-Madre en pocaspalabras, una Grecia mstica, sobre la cual la primera se ha edificado con dificultad(reprimindola), pero que ha permanecido siempre sordamente presente hasta el hundimientofinal, particularmente en la tragedia y en las religiones de misterios. Podemos seguir la pista de este

desdoblamiento de la Grecia en todo el pensamiento alemn desde, por ejemplo, el anlisishlderliniano de Sfocles o la Fenomenologa del espritu hasta Heidegger, pasando por elMutterrecht de Bachofen, la Psich de Rohde, o la oposicin de lo apolneo y lo dionisiaco queestructura El nacimiento de la tragedia.Por supuesto, simplificamos un poco: no todas las descripciones de esta doble Grecia concuerdanentre s lejos de eso, y de un autor a otro los principios de evaluacin divergen la mayor partedel tiempo de manera muy sensible. Pero si sacamos (abusivamente) una especie de promedio yla ideologa no proceder de otra manera, se puede avanzar que este descubrimiento implica engeneral un cierto nmero de consecuencias decisivas.Nosotros vamos a retener cuatro:1) Este descubrimiento permite evidentemente promover un modelo histrico nuevo, indito, ydesembarazarse de la Grecia neoclsica (la Grecia francesa, e incluso, ms antiguamente, la Greciaromana y renacentista). Lo que autoriza, a la vez, una identificacin de Alemania con Grecia. Hayque notar que esta identificacin se fundar para empezar en una identificacin de la lenguaalemana con la lengua griega (en principio, todo es por supuesto filolgico).Eso significa que sera errneo pensar demasiado simplemente que la identificacin se ha hecho, sinms, respecto de la otra Grecia, la Grecia olvidada y mstica: ha habido siempre un poco de eso,pero, por un cierto nmero de razones de las que vamos a hablar, nunca ha habido exclusivamenteeso. La identificacin con Grecia no ha tenido jams la forma privilegiada de la bacanal.Eso significa tambin, por otro lado, que ese tipo de identificacin, especficamente lingstica ensu origen, se conjug precisamente con la consigna de una nueva mitologa (Hlderlin, Hegel y

Schelling en 1795), o con la de la construccin necesaria de un mito del porvenir (Nietzsche, atravs de Wagner, en los aos 80). En efecto, la esencia de la lengua griega original, del mythos, esla de ser, como la lengua alemana, capaz de simbolizacin, y por ello capaz de la produccin o de laformacin de mitos conductores, para un pueblo definido l mismo lingsticamente. Laidentificacin debe entonces pasar por la construccin de un mito, y no por un simple retorno amitos antiguos. De Schelling a Nietzsche, los ejemplos de tentativas de este gnero no faltan.En consecuencia, la construccin del mito ser forzosamente terica y filosfica, o si se quiere, serconsciente, incluso si se hace en el terreno de la poesa. Deber entonces tomar prestado el modelode la alegora, como en el Ring de Wagner, o en el Zaratustra de Nietzsche. As ser rebasadadialcticamente la oposicin entre la riqueza de la produccin mtica primitiva (que esinconsciente), y la universalidad abstracta del pensamiento racional, del Logos, de las Luces, etc.

Segn un esquema propuesto por Schiller en su ensayo sobre Poesa ingenua y poesa sentimental,la construccin del mito moderno (o, lo que es lo mismo, de la obra de arte moderno) ser siemprepensada como el resultado de un proceso dialctico. Y es por eso que lo que nosotros llambamos


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la salida esttica es inseparable de la salida terica o filosfica.2)La misma lgica (dialctica) est a la obra en lo que podramos llamar el mecanismo de laidentificacin. En este sentido, es necesario distinguir muy rigurosamente entre la utilizacin que sehace de una u otra Grecia.La Grecia, por decirlo an rpidamente, mstica, proporcion en general, no directamente unmodelo, sino ms bien un recurso, es decir la idea de una energa capaz de asegurar y de hacer

funcionar la identificacin. Ella est encargada, en suma, de proporcionar la fuerza identificatoria.Por ello la tradicin alemana agrega a la teora griega y clsica de la imitacin mtica, de la mimesiso desarrolla con mucha insistencia lo que, en Platn por ejemplo, no estaba finalmente sino engermen, a saber una teora de la fusin o de la participacin mstica (de la methexis, como dir, enotro contexto, Lvy-Brhl)[16], de la cual la experiencia dionisiaca, tal y como la describeNietzsche, da en el fondo el mejor ejemplo.Pero eso no quiere decir que el modelo a imitar provenga inmediatamente, o sea pensado comodebiendo provenir inmediatamente de la indiferenciacin mstica. Al contrario: en la efusindionisiaca para permanecer todava en el terreno nietzscheano, y surgida de esta efusin, lo queaparece, es una imagen simblica, parecida, dice Nietzsche, a una imagen de ensueo. Estaimagen es de hecho la imagen escnica (el personaje, o mejor, la figura, la Gestalt) de la tragedia

griega. Ella emerge del espritu de la msica (siendo la msica, como lo saba tambin Diderot, elelemento mismo de la efusin), pero ella se engendra dialcticamente de la lucha amorosa de eseprincipio dionisiaco con la resistencia figural apolnea. El modelo o el tipo es entonces estaformacin de compromiso entre dionisiaco y apolneo. As se explica por lo dems el herosmotrgico de los griegos, debido en gran parte, segn Nietzsche (y este motivo no ser olvidado) a lapoblacin nrdica de los Dorios, los nicos que se han mostrado capaces de hacer frente a ladisolucin perniciosa que provocaba fatalmente el misticismo oriental.3) Todo eso da cuenta del privilegio acordado, en la problemtica alemana del arte, al teatro y aldrama musical, es decir a la repeticin de la tragedia y del festival trgico, las ms capaces, entretodas las formas de arte, de echar a andar el proceso de identificacin. Por eso Wagner, ms aun queGoethe, ser pensado como el Dante, el Shakespeare o el Cervantes de Alemania. Y es por ello queperseguir deliberadamente, con la fundacin de Bayreuth, un objetivo poltico: el de la unificacin,a travs de la celebracin y el ceremonial teatral, del pueblo alemn (unificacin comparable a la dela ciudad en el ritual trgico). Y es en ese sentido fundamental que debemos comprender laexigencia de una obra de arte total. La totalizacin no es solamente esttica: ella seala endireccin de lo poltico.4) Se entiende quizs mejor, desde ahora, por qu el nacional-socialismo no ha representadosimplemente, como lo deca Benjamin, una estetizacin de la poltica (a la cual hubiera sidosuficiente responder, a la manera de Brecht, con una politizacin del arte: pues de eso tambin untotalitarismo es perfectamente capaz de encargarse), sino una fusin de la poltica y del arte, laproduccin de lo poltico como obra de arte. Ya para Hegel el mundo griego era el de la ciudad

como obra de arte. Pero lo que en Hegel continua preso del primero de los dos tipos de referencia aGrecia, y no da lugar, por lo dems, a ninguna proposicin de imitacin, ha pasado desde ahora porel segundo tipo de referencia, y deviene una invitacin, o una incitacin, a la produccin. El mitonazi, como lo ha mostrado admirablemente Syberberg (sin Hitler, un filme de Alemania, el anlisisque intentamos aqu no habra sido posible)[17], es la construccin, la formacin y la produccindel pueblo alemn en, por y como una obra de arte. Lo que le distingue quizs radicalmente, tantode la referencia hegeliana recordada hace un instante, como de la simple citacin esttica propiade la Revolucin francesa y del Imperio (pero ese fenmeno de masa comenzaba sin embargo adespuntar), o incluso del fascismo italiano.

La construccin del mito nazi

Podemos ocuparnos ahora del contenido mismo del mito nazi. De acuerdo a lo que precede, no debe


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tratarse tanto (o muy poco) de los mitos disponibles utilizados por el nazismo, cuanto de laconstruccin de un mito nuevo, una construccin en la cual la historia que acabamos de recordar sepone en marcha o a la obra, o bien, ms exactamente, viene a proponerse ella misma como obracumplida.La construccin de ese mito ha sido precedida, desde finales del siglo XIX, y no solamente enAlemania, por una construccin, ms que largamente esbozada, del mito ario. Pero no podemos

ocuparnos de eso aqu. Lo que debe retenernos es la construccin especfica del mito nazi. Es decirde eso que no representa el mito de los nazis, sino el nazismo, el propio nacional-socialismo entanto que mito. La caracterstica central del nazismo (y a muchos respectos, la del fascismo italiano)es la de haber propuesto su propio movimiento, su propia ideologa, y su propio Estado, como larealizacin efectiva de un mito, o como un mito vivo. Como lo dice Rosenberg: Odn est muerto,pero de otra manera, en tanto que esencia del alma germnica, Odn resucita ante nuestros ojos.Intentaremos reconstituir esta construccin a travs de El mito del siglo XX de Rosenberg, y MeinKampf de Hitler. Los ubicamos en este orden, aunque el primero haya sido publicado en 1930 y elsegundo en 1927, porque el segundo representa, por supuesto, en su alcance ms directo, elprograma que fue efectivamente puesto en obra. El libro de Rosenberg, en cambio, constituye unode los ms clebres acompaamientos tericos de ese programa. No fue el nico, y adems no fue

aceptado sin reserva por todos los nazis (especialmente en su virulencia anticristiana). Pero sulectura fue prcticamente obligatoria, y la edicin que utilizamos, de 1934, es lacuadragesimosegunda, correspondiendo a 203, 000 ejemplares... (Es verdad que la edicin de MeinKampf de la que nos hemos servido es, en 1936, la centsimo octogsimo cuarta, con 2, 290, 000ejemplares...).Habra que disponer de tiempo para detenernos en el estilo (si se lo puede llamar as) de esos libros,que en muchos respectos se parecen. Por su composicin como por la lengua que practican,proceden siempre de la acumulacin afirmativa, jams, o apenas, de la argumentacin. Es unamontonamiento, frecuentemente borroso, de evidencias (al menos dadas como tales) y decertidumbres incansablemente repetidas. Se martillea una idea, se la sostiene de todo aquello quepueda parecer convenirle, sin hacer anlisis, sin discutir objeciones, sin dar referencias. No hay nisaber por establecer, ni pensamiento por conquistar. Hay solamente una verdad ya adquirida pordeclarar, toda disponible. Ya en ese plano, en suma, se apela implcitamente no a un logos, sino auna especie de proferacin mtica, que aunque no es potica busca todo sus recursos en la potenciadesnuda e imperiosa de su propia afirmacin.Ese estilo responde al pensamiento del mito que propone Rosenberg. Para l, en efecto, el mitono es en principio la formacin especfica que designamos con esta palabra, es decir la de un relatosimbolizando un origen. Los relatos mticos pertenecen a la edad mitolgica, es decir, paraRosenberg, a una edad rebasada que era la de una simbolizacin despreocupada de la naturaleza(p. 219). Como todo buen positivista, cientista o Aufklrer y de una manera, a este respecto, muypoco romntica, Rosenberg juzga esta edad primitiva e ingenua. Tambin critica a los que quieren

volver a las fuentes germnicas de la mitologa (uno pierde su tiempo queriendo volver a la Edda,dice la misma pgina). La religin de Wotan est muerta, deba morir (cfr. Pp. 6, 14, 219). El mitono es entonces lo mitolgico. El mito, hablando con propiedad, es ms una potencia que una cosa,un objeto o una representacin.El mito es as la potencia de unificacin de las fuerzas y de las direcciones fundamentales de unindividuo o de un pueblo, la potencia de una identidad subterrnea, invisible, no emprica. Lo cualdebe entenderse antes que nada por oposicin a la identidad general, desencarnada, de lo queRosenberg llama los absolutos sin lmites (p. 22), y que son todos los Dioses o todos los Sujetosde la filosofa, el de Descartes como el de Rousseau, o como el de Marx. Contra esas identidadesdisueltas en la abstraccin, el mito designa la identidad como diferencia propia, y su afirmacin.Pero tambin, y para empezar, designa esta identidad como la identidad de algo que no se da, ni

como un hecho, ni como un discurso, sino que es soado. La potencia mtica propiamente dicha esla del sueo, la de la proyeccin de una imagen a la cual uno se identifica. El absoluto, en efecto, nopuede ser algo que se site fuera de m, es el sueo al cual puedo identificarme. Y si hay hoy, dice


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Rosenberg, un despertador mtico, es que recomenzamos a soar nuestros sueos originarios(p. 446). En el sueo originario, no se trata ni de Wotan ni del Wahalla, formas mitolgicas y toscasdel sueo, sino de la esencia misma de ese sueo. Veremos en seguida qu es lo que hay de estaesencia, pero ella se anuncia ya por esto: Los Wikings no eran solamente guerreros conquistadorescomo muchos otros, ellos soaban el honor y el Estado, reinar y crear (id.) Ahora bien, precisaRosenberg, Alemania como tal no ha soado todava, todava no ha soado su sueo. Cita a

Lagarde: Jams ha habido un Estado alemn. An no ha habido una identidad mtica, es decir unaverdadera y poderosa identidad de Alemania.As, la verdad del mito se atiene a dos cosas:1) a la creencia: lo que hace al mito verdadero, es la adhesin del soador a su sueo. Un mito noes verdadero sino cuando ha tomado al hombre entero (p. 521). Hace falta una creencia total, unaadhesin inmediata y sin reservas a la figura soada, para que el mito sea lo que es, o incluso, y sies posible decirlo, para que esa figura cobre figura. De ah la consecuencia importante de que, paralos creyentes en ese sentido, el sometimiento del pueblo a la creencia, el machaqueo simblico-mtico no sea slo una tcnica de eficacia, sino tambin una medida de verdad. (Y son conocidas,adems, las pginas donde Hitler expone la necesidad de la propaganda de masas.)2) al hecho de que el mito, o el sueo, tiene por naturaleza y por fin encarnarse en una figura, o en

un tipo. Mito y tipo son indisociables. Porque el tipo es la realizacin de la identidad singular queporta el sueo. l es a la vez el modelo de la identidad y su realidad presente, efectiva, formada.De este modo llegamos a una secuencia esencial en la construccin del mito:Rosenberg declara: La libertad del alma es Gestalt... (p. 529) (forma, figura, configuracin, esdecir que sta no es algo abstracto o general, sino una capacidad de configurar o de poner en figura,de encarnar). La Gestalt est siempre plsticamente limitada... (su esencia es tener una forma,diferenciarse; el lmite, aqu, es el lmite que destaca una figura de un fondo, que asla y quedistingue un tipo). Esta limitacin es condicionada por la raza... (es as como se alcanza elcontenido del mito: la raza es la identidad de una potencia de formacin, de un tipo singular; unaraza, es el portador de un mito). Pero esta raza es la figura exterior de un alma determinada.Este ltimo rasgo es un leitmotiv de Rosenberg, y se encuentra ms o menos explcitamente portodas partes en Hitler: una raza, es un alma, y en ciertos casos, un alma genial (MK, p. 321), alinterior de la cual hay por lo dems tambin diferencias individuales, e individuos geniales, queexpresan mejor, o que forman mejor el tipo. Lo que quiere decir entonces que una raza es antesque nada el principio y el lugar de una potencia mtica. Si el mito nazi se determina en principio entanto que mito de la raza, es porque l es el mito del Mito, es decir el mito de la potencia creadoradel mito en general. Como si las razas fueran ellas mismas, para empezar, los tipos soados por unapotencia superior. Rosenberg cita una vez ms a Lagarde: las naciones son pensamientos de Dios.Este principio del tipo como identidad singular absoluta y concreta, como realizacin del mito, es loque Hitler justifica laboriosamente y por lo dems muy rpidamente, porque en el fondo se re deuna verdadera justificacin positiva con el ejemplo de las especies animales que no se aparean

sino al interior del mismo tipo, mientras que los bastardos son degenerados.A este respecto, es esencial destacar que el judo no es simplemente una raza mala, un tipodefectuoso: es el antitipo, el bastardo por excelencia. No tiene cultura propia, dice Hitler, y nisiquiera religin propia, porque el monotesmo es anterior a l. El judo no tiene Seelengestalt(forma o figura del alma), y por ende tampoco Rassengestalt (forma o figura de la raza): su forma esinforme. Es el hombre del universal abstracto, opuesto al hombre de la identidad singular yconcreta. Rosenberg precisa tambin que el judo no es el antpoda del Germano, sino sucontradiccin, lo que quiere sin duda decir que no es un tipo opuesto, sino la ausencia misma detipo, como peligro presente en todas las bastardizaciones, que son tambin parasitajes.Se emplaza as un mecanismo que puede ser descrito de la siguiente manera:1) Es preciso despertar la potencia del mito, frente a la inconsistencia de los universales abstractos

(de la ciencia, de la democracia, de la filosofa), y frente al hundimiento (consumado con la guerrade 14-18) de las dos creencias de la poca moderna: el cristianismo, y la creencia en la humanidad(que son por ende sin duda, aunque Rosenberg no lo diga, mitos degenerados, y quizs


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judaizados, en todo caso exanges, propios de una poca que ha perdido el sentido de la raza, elsentido del mito).2) Es preciso entonces despertar la potencia de la raza, o del pueblo, la potencia vlkisch, que secaracterizar precisamente como la fuerza productora, o formadora, del mito, y como su puesta enobra, es decir como la adhesin activa del pueblo a su mito. Esta adhesin toma desde entonces elnombre de mstica, por el cual Rosenberg quiere designar, ms all de una simple creencia, la

participacin total en el tipo. Es as, por ejemplo, que escribe: la vida de una raza, de un pueblo, noes una filosofa de desarrollo lgico, ni un proceso desarrollndose segn unas leyes naturales, sinola formacin de una sntesis mstica (p. 117).Por eso, ms all de la filosofa y del saber en general, el reconocimiento mstico es menos unaErkenntnis que una Bekenntnis, es decir menos un conocimiento que un reconocimiento, unaconfesin en el sentido de una confesin de fe. De la misma manera, y segn una oposicinparecida a la filosofa, Hitler declara que se trata de producir una Glaubensbekenntnis, unaprofesin o un acto de fe (MK, p. 508).3) este acto de fe estriba, para cada pueblo, en su mito propio, es decir, en la proyeccin y en elproyecto originarios de su identidad. (En consecuencia, para los Germanos, en la identidadgermnica.) Pero este acto de fe es precisamente un acto. No consiste solamente en una actitud

espiritual, por lo menos en el sentido ordinario de esa palabra. La relacin mstica para con elmito es del orden de la experiencia vivida (Erlebnis, un concepto mayor de la poca). Hay unaexperiencia mtica (Rosenberg, p. 146), lo que quiere decir que el mito no es verdadero sino entanto vivido. Por lo mismo que debe formar un tipo efectivo, el acto de fe debe ser inmediatamentela vivencia de este tipo. (De ah que los smbolos del orden mtico, uniformes, gestos, paradas,entusiasmo ceremonial, lo mismo que los movimientos de juventud o las asociaciones de todognero, no son solamente tcnicas sino fines en s: encarnan la finalidad de un Erlebnis total deltipo. La simblica no es solamente una referencia, sino una realizacin del sueo.)No obstante, para que ese esquema est completo, hace falta llegar a la especificidad incluso alprivilegio, al privilegio absoluto de una raza y de un tipo. Lo que exige dos determinacionessuplementarias:1) la raza, el pueblo, dependen de la sangre, y no del lenguaje. Esta afirmacin es sin cesarretomada por Rosenberg y por Hitler: la sangre y el suelo, Blut und Boden. (Hitler lo ilustraexplicando que no se puede hacer un alemn de un negro ensendole el alemn.) En muchosrespectos, esta afirmacin rompe con la tradicin (romntica en particular) de una bsqueda o de unreconocimiento de identidad por la lengua. El mito reivindicado en la tradicin se identificafrecuentemente al mythos como lengua original, opuesta al logos. Aqu, al contrario, el mitodeviene en cierto modo la sangre, y el suelo de donde, en suma, surgi. Ese desplazamiento tienesin duda muchas razones:

Alemania, en tanto que mito todava no realizado del siglo XX, ya no es el problema de lenguaque fue hasta el siglo XVIII, sino un problema de unidad material, territorial y estatal. Es el suelo

(la naturaleza inmediata de Alemania) el que debe ser tipificado, y con l la sangre de losalemanes;si el mito ario se reconoce, como lo vamos a ver, en otros territorios lingsticos (para empezar elgriego, pero tambin el latino, y el nrdico), es una identidad distinta a la de la lengua la que sedebe entender en l:

a pesar de su especificidad, la lengua pertenece de entrada al elemento de lo universal. Por lomenos corre el riesgo, si no se nutre de sangre, de aparecer siempre del lado de lo que permaneceformal y sin substancia. La sangre, por el contrario, es la naturaleza, es la seleccin natural (con undarwinismo como teln de fondo), y es as el motivo de una voluntad de naturaleza (MK, p. 311,422) que es voluntad de diferencia, de distincin, de individuacin. (As, es la naturaleza misma laque engendra el proceso de las identidades mticas: es la naturaleza la que suea y la que se suea

en esos tipos.)As es como, en particular, hay una sangre aria, que Rosenberg hace remontar a la Atlntida.2) Por qu los Arios? Porque son portadores del mito solar. Son portadores de ese mito porque,


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para los pueblos del Norte, el espectculo del sol es impresionante a la medida de su rareza. El mitoario es el mito solar, opuesto a los mitos de la Noche, a las divinidades ctnicas. De donde lossmbolos solares, y la svstica.Por qu el mito solar? Se podra decir sin ninguna gratuidad que, para Rosenberg, ese mito de laclaridad presenta la claridad del mito en general. Escribe, por ejemplo: La experiencia mtica esclara como la blanca luz del sol. (p. 146). El mito del sol no es otra cosa que el mito de lo que hace

surgir las formas como tales, en su visibilidad, en el recorte de su Gestalt, al mismo tiempo que es elmito de la fuerza o del calor que permite la formacin misma de esas formas. Dicho de otro modoy sin volver a lo que se ha dicho del culto de la luz y del Medioda el mito solar es el mito de lafuerza formadora misma, de la potencia original del tipo. El sol es la fuente de la distincin tpica.O incluso, el sol es el arque-tipo. El Ario no es solamente un tipo entre los otros, es el tipo en el cualse presenta (se suea y se encarna) la potencia mtica misma, la naturaleza madre de todos los tipos.Este privilegio se desarrolla segn tres ejes principales:1) El Ario es el fundador de civilizacin por excelencia, el Kulturbegrnder (fundador decivilizacin) o el Kulturschpfer (creador de civilizacin) opuesto al simple portador decivilizacin (Kulturtrger). En pocos milenios muchas veces, e incluso en pocos siglos, los arioshan creado civilizaciones que llevaban desde el origen hasta el acabamiento los rasgos interiores de

sus esencias. (MK, p. 319). Ese pueblo es el pueblo, o la sangre, de la creacin inmediata (y ensuma, genial) de las formas cumplidas.2) Los grandes arios de la antigedad son los griegos, es decir el pueblo que ha producido el mitocomo arte. Los griegos han puesto en forma su alma (su sangre), han producido la Darstellung(presentacin) o la Gestaltung (puesta en forma, o en figura), precisamente en la distincin absolutade la forma, en el arte. Ante el arte de los griegos, se tiene la experiencia del Formwillen, del quererde la forma, o del querer-formar. Tambin el arte es a partir de los griegos y para Europa un fin ens, una religin en s. Lo que de ninguna manera quiere decir, aqu, el arte por el arte, sino lo queRosenberg llama un arte orgnico, engendrando la vida (p. 448). Wagner cuenta mucho en estaconsideracin, pero ms todava la comprensin de la vida como arte, y as del cuerpo, del pueblo,del Estado como obras de arte, es decir como formas cumplidas de la voluntad, comoidentificaciones acabadas de la imagen soada.3) Los grandes arios del mundo moderno, son los msticos alemanes, y sobre todo Maese Eckhardt(dejemos de lado la increble solicitacin de su historia y de sus obras a la cual se libra Rosenberg).Porque Eckhardt ha abierto la posibilidad resueltamente moderna del mito produciendo el mito delalma libre. La pura interioridad del alma (de la que la raza es la exterioridad) se prueba, en laexperiencia mstica, ms grande que el universo mismo, y libre de todo, de Dios antes que nada. Elmito se enuncia entonces en toda su pureza: se trata de formarse, de tipificarse, y de tipificarsecomo libre creador absoluto (y en consecuencia, auto-creador). Rosenberg escribe: Odn estabamuerto, y lo sigue estando; pero el mstico alemn descubri al Poderoso de lo alto en su propiaalma (p. 219).

El alma, o la personalidad, o el genio, hallndose en ella misma como su mito ms propio, oaun: el alma engendrndose de su propio sueo, no es en el fondo otra cosa que el Sujeto absoluto,auto-creador, un sujeto que no tiene solamente una posicin cognitiva (como el de Descartes), oespiritual (Eckhardt), o especulativa (Hegel), sino que reunir y trascender todas esasdeterminaciones en una posicin inmediatamente y absolutamente natural: en la sangre y en laraza. La raza aria es, segn esto, el Sujeto. En ella, la auto-formacin se efecta y se encarna eneste egosmo colectivo y sagrado que es la Nacin (Hitler, en una entrevista de 1933).Asimismo el motivo central de esta alma y de su Gestaltung se reduce finalmente a esto:primeramente, la creacin y la dominacin civilizadora por la sangre; en segundo lugar, lapreservacin de la sangre, es decir el honor. No hay finalmente sino una opcin mtica posible, quees la opcin entre el amor y el honor (cfr. Rosenberg, p. 146). La opcin originaria del ario, o que

hace al ario, es la opcin del honor de la raza.La mayor parte de los rasgos fundamentales de esta construccin se encuentran en Hitler, como seha visto ya. Pero se encuentran ah en lo que podra designarse como la versin esta vez


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integralmente moderna, politizada y tecnificada de la construccin del mito.Lo que equivale a decir tambin que Mein Kampf presenta la versin resueltamente prctica de laconstruccin del mito. Pero ahora comprendemos que la prctica no sucede aqu a la teora: ellale es, si podemos decirlo, inherente, o inmanente, si la lgica del mito no es otra cosa que la lgicade su auto-efectuacin, es decir de la auto-efectuacin de la raza aria como auto-efectuacin de lacivilizacin en general. El mito se realiza, muy rigurosamente, como nacional-socialismo. Lo que

implica algunas determinaciones suplementarias, que enumeraremos para terminar:1) El combate desde ahora necesario es antes que nada un combate de ideas, o un combatefilosfico (Hitler no habla de mito: habla el lenguaje de la racionalidad moderna). La fuerzabruta no puede nada si no se apoya en una gran idea. Ahora bien, la desdicha y el mal del mundomoderno, es la doble idea, abstracta y desencarnada, impotente, del individuo y de la humanidad.Dicho de otro modo, la social-democracia y el marxismo. En consecuencia: La columna vertebraldel programa nacional-socialista es la de abolir tanto el concepto liberal del individuo como elconcepto marxista de la humanidad, y de substituirlos por el de la comunidad del Volk, enraizada ensu suelo y unida por las cadenas de una misma sangre. (Hitler al Reichstag, 1937). El combatedebe ser un combate por la realizacin efectiva de ese concepto, que no es otro que el concepto delmito.

2) El combate es pues un combate por aquello cuyo nombre Hitler lo retoma de la tradicinfilosfica, y que ocupa en su discurso la posicin del mito: la Weltanschauung, la visin delmundo (ha habido un servicio oficial de la Weltanschauung). El nazismo es antes que nadaformacin y realizacin de su imagen weltanschaulich (MK, p. 680), es decir construccin yconformacin del mundo segn la visin, la imagen del creador de formas, el Ario. El combateweltanschaunlich (id.) no es una empresa de dominacin cualquiera: es una empresa deconformacin del mundo (como las de Alejandro y Napolen). El mundo ario deber ser muchoms que un mundo sumiso y explotado por los arios: deber ser un mundo devenido ario (y es porello que hace falta eliminar el no-tipo por excelencia, el judo, as como algunos otros tiposdegenerados) La Weltanschauung debe ser absolutamente encarnada, y es por ello que exige unatransformacin completa de la vida pblica entera segn sus vistas, sus Anschauugen (MK, p.506). El Anschauugen, el ver como intuicin que va al corazn de las cosas y formando el sermismo, ese ver de un sueo activo, prctico, operatorio, constituye el corazn del procesomtico-tpico, que deviene as el sueo efectivo del Reich de mil aos.3) Es por ello que la Weltanschauung es absolutamente intolerante, y no puede figurar como unpartido al lado de los otros (MK, p. 506). No es una simple opcin filosfica, ni una alternativapoltica, es la necesidad misma de la creacin, de la sangre creadora. Por eso debe ser el objeto deuna creencia, y funcionar como una religin. La creencia no surge sola, ella debe ser despertada ymovilizada en las masas. La ms bella concepcin terica permanece sin objetivo y sin valor, si elFrer no puede poner las masas en movimiento hacia ella. (MK, p. 269), ms an cuando lasmasas son antes que nada accesibles a los mviles afectivos.

(Ese manejo de la creencia weltanschaunlich requerira un estudio suplementario que mostrase lodifcil que sin duda es separar, en Hitler, la conviccin y la maniobra. A la vez que desarrolla entodas sus consecuencias la lgica de una creencia que es la suya, y a la cual se subordina, al mismotiempo explota brutalmente los recursos de esta creencia para los fines de su propio poder. Pero estaexplotacin misma permanece en la lgica de la creencia: hay que suscitar, o resucitar el sueo arioen los alemanes. Se podra quizs definir el hitlerismo como la explotacin lcida pero nonecesariamente cnica, estando ella misma convencida de la disponibilidad de las masasmodernas al mito. La manipulacin de las masas no es solamente una tcnica: es tambin un fin, si,en ltima instancia, es el mito mismo quien manipula las masas, y se realiza en ellas.)

*

Nos propusimos solamente el desplegar una lgica especfica, y no debemos entonces concluir deotra manera. Queremos subrayar solamente en qu medida esta lgica, en el doble trazo de lavoluntad mimtica de identidad, y de la auto-realizacin de la forma, pertenece profundamente a las


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disposiciones del Occidente en general, y ms precisamente, a la disposicin fundamental delsujeto, en el sentido metafsico de la palabra. El nazismo no resume al Occidente, y tampoco es suconclusin necesaria. Pero tampoco es posible rechazarlo simplemente como una aberracin, nicomo una aberracin simplemente pasada. La confortable seguridad de las certezas de la moral y dela democracia, no solamente no garantiza nada, sino que adems nos expone al riesgo de no vervenir, o regresar, aquello cuya posibilidad no se ha debido a un puro accidente de la historia. Un

anlisis del nazismo no debe jams ser concebido como un simple expediente de acusacin, sinoms bien como una pieza en una deconstruccin general de la historia de la que provenimos.

ANEXO

Desde la primera aparicin de este texto en Francia se nos ha preguntado frecuentemente por qu nohabamos concedido ms espacio a la especificidad antisemita del racismo nazi. En efecto, en lascondiciones que fueron las de la primera versin del texto un coloquio organizado por un comit

judo, bajo la direccin del rabino Lederer (cfr. el inicio del texto), y que comprenda otrascontribuciones adems de la nuestra, se esperaba de nosotros un anlisis de algunas de lascondiciones de posibilidad de este antisemitismo, ms bien que del fenmeno mismo.

Se podra prolongar nuestro texto en direccin de una evaluacin de lo que, desde el punto de vistadel nazismo, hace de la judeidad la anttesis absoluta de la identidad mtica y del mitoidentificatorio. En tanto que contra-prueba o anti-tipo del mito ario, el judo es identificado comoun parsito o como un virus portador de infeccin. Se puede seguir muy claramente, en MeinKampf, esta asimilacin descendente, para empezar al infra-hombre, luego al animal, y finalmente ala infeccin. De manera anloga, se sabe cmo el judo, representando apenas un tipo para el cultonazi de la belleza, no por ello deja de ser continuamente transformado en caricatura. Ladeformacin y la alteracin responden as a la clara formacin de la visin mtica, tal y como lahemos analizado en Rosenberg. En el fondo, el judo era para el nazismo el miserable incapazsiquiera de acceder a la potencia figural del mito.De hecho, queda mucho por decir sobre la relacin negativa entre la judeidad y el mito y lafiguracin. Nosotros hemos abordado esta cuestin en Le peuple juif ne rve pas (en: Lapsychanalyse est-elle une histoire juive? Colloque de Montpellier, 1980, ed. Adlie et Jean-JacquesRassial, Paris, Seuil, 1981, pp. 57-92). Nos contentaremos aqu con sealar que se trata sin dudamenos de afirmar que el judo es el sin mito afirmacin que requerira en todo caso un examenms preciso* como de estar atentos a un retorno secreto que puede hacer del sin mito y enconsecuencia del judo a su vez un nuevo mito. (Julio de 1992)

* Traduzco vnement por evento, y no por acontecimiento, que es ms usual y transmite conmayor claridad al lector hispano la idea de algo que ocurre en el tiempo, para conservar el juego

etimolgico del original, an recuperable en nuestra lengua, entre el e-venire (venir fuera de, salirde, crecer, tener desenlace, suceder) y el ad-venire (llegar, venir) latinos que han dado el francsavnement y el espaol advenimiento, que significan algo que inaugura un tiempo (N. del T.)* "Lo poltico", as, con un artculo neutro para traducir el artculo masculino que el original francsutiliza, precisamente a falta de un artculo neutro en esa lengua. "Le politique", me explica Jean-LucNancy, es una suerte de neologismo, en boga a partir de los setentas (Pierre Kaufman, L'inconscientdu politique, Paris, PUF, 1979) a causa de una inquietud que se generaliz entonces en torno alorigen y a la esencia de la poltica. Deslindndose de la poltica emprica o concreta, pues, quiereeste neutro hacer referencia, en este caso, a "la forma moderna de la esencia de lo poltico". En Lafiction du politique (Heidegger, l'art et la politique), Lacoue-Labarthe se explica tambin a esterespecto: "lo poltico, aqu escribe, para traducir el griego: ta politika y hacer referencia a la

esencia de las cosas de la poltica"; cfr. infra (N. del T.)[6]Ph. Lacoue-Labarthe ha presentado algunos de estos desarrollos en La fiction du politique, Pars,Bourgois, 1988 y en Musica ficta (figures de Wagner), mismo editor, 1991; J.-L. Nancy en La
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comunidad inoperante (Santiago de Chile, LOM, 2000) y en La comparution (con Jean-ChristopheBailly), Bourgois, en 1986 (2 edicin en 1988) y en 1991.[7]Ms todava: el desmontaje de las mitologas en el sentido de Barthes ha podido devenir, ennuestros das, parte integrante de una cultura ordinaria vehculada por los mismos medios quesecretan esas mitologas. En general, la denuncia de los mitos, de las imgenes, de los mediosy de la apariencia forma parte desde ahora del sistema mitolgico de los medios, de sus imgenes

y de su apariencia. Lo que equivale a decir que el mito verdadero, si hay uno, se en relacin al quehay adhesin e identificacin, se mantiene en un retiro ms sutil, desde donde dispone, quizs, todala escena (segn lo necesite, en tanto que mito de la denuncia de los mitos...) Igualmente, se verque el mito nazi se mantiene retirado de las figuras mitolgicas determinadas, tanto de las de lasmitologas germnicas como de las otras.* Cfr. The origins of totalitarism. Los autores remiten a la versin francesa de J. -L. Bourget, R.Davreu, y P. Lvy, Le systme totalitaire, Paris, Seuil, 1972, p. 217. Hay ediciones espaolas de estaobra en Taurus y en Alianza (N. del T.)[8]Sobre esta historia, cfr. Hans Sluga, Heidegger, suite sans fin, Le messager europen, Pars, P.O. L., No. 3, 1989.[9]El Terror no depende al menos no de manera completa, evidente, ni... moderna del

inmanentismo general que suponen los totalitarismos, y en primer rango el nazismo, donde lainmanencia de la raza del suelo y de la sangre absorbe toda trascendencia. En el Terror quedaan el elemento de una trascendencia clsica (de la nacin, de la virtud y de la repblica).Pero esta diferenciacin, necesaria a una descripcin justa, no conduce ni a rehabilitar el Terror, ni areivindicar una trascendencia contra la inmanencia: este gesto muy extendido hoy nos parece tanmtico o mitificante como el gesto inverso. Lo que de veras necesitamos es pensar fuera de laoposicin o de la dialctica de esos trminos.[10]Esta referencia requerira dos desarrollos distintos: por una parte, sobre la complejidad de lapareja mythos / logos tal y como Heidegger permite despejarla, pero tambin, por la otra, sobre larelacin que reivindica Heidegger respecto de una dimensin mtica del pensamiento, relacin queno fue evidentemente ajena a su nazismo (hacemos alusin a ello ms adelante).[11]Op. Cit. p. 218.[12]Cfr. Ph. Lacoue-Labarthe, Diderot, le paradoxe et la mimesis en Limitation des modernes,Pars, Galile, 1987.[13]En Noblesse de lesprit, trad. F. Delmas, Pars, Albin Michel, 1960.[14]Durante todo este perodo, Alemania no tiene Estado, como es sabido. Ella corresponde msbien a lo que Drrenmatt ha podido describir de la siguiente manera: Los alemanes no han tenidonunca un Estado, sino nicamente el mito de un imperio sagrado. Su patriotismo siempre ha sidoromntico, en todo caso antisemita, y tambin piadoso y respetuoso de la autoridad. (Sur lesentiment patriotique, Liberation, 19 de abril de 1990 traduccin de un texto aparecido enDokumente und Aussprachen, Bonn, Bouvier, 1989.)

[15]Sobre la imitacin de la pintura y de la escultura de los griegos[16]Cfr. Les carnets, Paris, PUF, 1949.[17]Pero eso no significa que sigamos a Syberberg en sus recientes declaraciones filoprusianasnostlgicas (segn el ms convencional de los neoromanticismos) y, desafortunadamente, una vezms antisemitas.* En La cumunidad inoperante, ed. cit., Segunda Parte (El mito interrumpido). En la p. 111 n.,Jean-Luc Nancy cita y comenta las siguientes palabras de Blanchot, provenientes del artculo "Lesintellectuels en question", aparecido en Le Dbat de mayo de 1984: Los judos encarnan () elrechazo de los mitos, la renuncia a los dolos, el reconocimiento de un orden tico que se manifiestaen el respeto de la ley. Lo que Hitler quiere aniquilar en el judo, en el "mito del judo", esprecisamente el hombre liberado de los mitos (N. del T.)
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nancy - el mito nazi

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