natural causes i, iv, x, xiv - richard barrett music

Richard Barrett

natural causes I, IV, X, XIV 2016-17

16 performers and electronic sounds

full score version 1.1

natural causes I, IV, X, XIV

(2016-17) for 16 performers and electronic sounds

commissioned by Musikfabrik and Kunststiftung NRW

to the musicians of Musikfabrik: Helen Bledsoe, Peter Veale, Carl Rosman, James Aylward, Christine Chapman, Markus Schwind, Bruce Collings, Melvyn Poore, Ulrich Löffler,

Benjamin Kobler, Dirk Rothbrust, Yoonhee Lee, Axel Porath, Dirk Wietheger, Florentin Ginot

duration: approximately 32 minutes

Instrumentation*: flute(s) oboe(s)/bass koto

clarinet(s)/voice/conducting bassoon(s) horn(s) trumpet(s) trombone(s) bass tuba percussion (1 player) piano

harpsichord 2 violins viola cello contrabass

All performers additionally use one woodblock and one or more other freely-chosen percussion instruments

Wind doublings are indicated in the scores of individual components and the diagram on the following page Percussion, harpsichord and prepared piano should be (locally) amplified. The electronic sounds are two stereo soundfiles ncSF01 and ncSF02 played back at the indicated points in the score. Some additional conducting was carried out in the first performance: of museum of found & lost sonic events, and of the four sections of pitch-black in sunlight, by oboist and cellist respectively. On 1 September 2013 I received a sequence of interconnected texts from from Simon Howard, an English poet who over the previous eight years or so had become a close friend although we never actually met face to face. I had been interested for some time in working with his writing, which had (and still has) for me the quality of powerfully evoking possible sound-forms and a compulsion to realise them. I had asked Simon for a new text as a collaboration between us, suggesting only that it be structured around the number 16 (the number of instruments in the ensemble I had in mind), and indeed it consists of 16 short texts each divided into 16 lines or phrases. Simon had written in an email a few weeks previously: “Somehow I felt that entitling the work was what you'd like to do. I'll let you have the full revised text next week & from there it's material for your composition: I have no 'control' or sense of the words 'belonging' to me.” (He actually ended up giving the sequence the title ADDICTION.) Simon died suddenly in early December 2013 at the age of 53. Natural causes is intended when complete to consist of sixteen compositions which can be performed in different interleaved combinations. The first four to be completed (pitch-black in sunlight for 4 instruments, loss’s glossolalia for solo voice, museum of found & lost sonic events for 16 instruments, not progressing from nowhere to nowhere for improvising ensemble) are the result of a commission from Musikfabrik. Not all of the components of natural causes involve an audible “setting” of the text. Further notes, as well as the texts themselves, may be found below in the scores of the four aforementioned components. The present score consists of a diagram showing how these are distributed through the 32-minute duration of natural causes I, IV, X, XIV.

Richard Barrett

pitch-black in sunlight (natural causes I)

2016-17 4 instruments

performance score

pitch-black in sunlight (natural causes I)

(2016-17) for 4 instruments

commissioned by Musikfabrik


Instrumentation: lupophon bassethorn horn in F (with quartertone valve) trombone

Legato phrase-marks in the brass instruments indicate that there should be no audible articulation between pitches (just as for woodwinds). Circular breathing should be used as often as practicable in the realisation of long unbroken sequences.

= sung pitch –IPA phonetic notations are used when specific vowel sounds are needed. ] = audible tongue-stop at the end of a sound. R1-4 and L1-4 for woodwinds (used principally for trills) indicate the first to fourth fingers of right and left hands respectively. Bracketed numbers above lupophon multiphonics refer to the multiphonic chart in Veale and Mahnkopf, Die Spieltechnik der Oboe (Kassel: Bärenreiter 1994) Horn valves are numbered F1-4 and Bb1-4 for the F or Bb divisions respectively. Trombone slide positions are numbered I-VII (and FI-VI when the F valve is used), followed by ½ for quartertone positions. Sometimes the number of the required partial is also given in brackets (fundamental=1). Seventh, eleventh and thirteenth partials are notated as quartertone inflections. When pitch-black in sunlight is played as an independent piece, the four numbered sections are played with the briefest breath pause between them. When it is played as part of the conglomerate work natural causes, the numbered sections are played separately at the points indicated in the formscheme. On 1 September 2013 I received a sequence of interconnected texts from from Simon Howard, an English poet who over the previous eight years or so had become a close friend although we never actually met face to face. I had been interested for some time in working with his writing, which had (and still has) for me the quality of powerfully evoking possible sound-forms and a compulsion to realise them. I had asked Simon for a new text as a collaboration between us, suggesting only that it be structured around the number 16 (the number of instruments in the ensemble I had in mind), and indeed it consists of 16 short texts each divided into 16 lines or phrases. Simon had written in an email a few weeks previously: “Somehow I felt that entitling the work was what you'd like to do. I'll let you have the full revised text next week & from there it's material for your composition: I have no 'control' or sense of the words 'belonging' to me.” (He actually ended up giving the sequence the title ADDICTION.) Simon died suddenly in early December 2013 at the age of 53. Natural causes is intended when complete to consist of sixteen compositions which can be performed in different interleaved combinations. The first four to be completed (pitch-black in sunlight for 4 instruments, loss’s glossolalia for solo voice, museum of found & lost sonic events for 16 instruments, not progressing from nowhere to nowhere for improvising ensemble) are the result of a commission from Musikfabrik. Not all of the components of natural causes involve an audible “setting” of the text – pitch-black in sunlight is structured closely around the poem which however remains silent.

A street, pitch-black in sunlight. Do you recall that history in which the future hilariously immolates a piano in front of retrospective infants? We travel all night the same dumb song on every radio station. By morning the sky’s silk-pearl mimes how grief splits / spills your throat. For there is nothing to be something from within a State’s states of terror statements (emotion) nothing to react (dereliction) to when the walkie-talkie crackles into o blivion. As I play upon the glass harmonica. we kiss & your lips are so near it’s as though love is possible in a market economy.

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Richard Barrett

2016-17

pitch-black in sunlight

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Kr

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-

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-

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˙

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-

n œ œ œn œ

R

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R

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-

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œB œ#œ#

œnœB œ#

œµ œB œn œ#œn

œ

-

B ™

J

˙

3

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

12

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

13

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

14

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

8

8

19

16

19

16

11

8

11

8

19

16

&

mp p

f mf

mp

6:4

3:2 3:2

3:2 3:2

&

mp

mf sub.

3:2

p

3:2 3:2

3:2 3:2

&

mf

F13

(8)

K

F3

(7)

F13

(8)

J

F3

(7)

F13

(8)

K

F3

(7)

6:4

mp

(1/4tone valve)

(F13 10/11)

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

p

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

3:2 3:2

B

p

n#

(glissando with voice only!)

n

n

mf

3:2

mf

FI

pmf

FII

p

4:3

&

mf p

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

mf

mpf

-

F

ï

ïï

ó

ï

ñ(163)

k

mf

3:2

4:3

&

p

(C key)

mf

f

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

mp

3:2

f mpf mp

f

mp

4:5

4:3

&

until end of bar 14: sing through horn! - so that the continuous glissandi in the

voice cause the horn to lock into

harmonic "glissandi" in the scale

given by changes in valve settingsFØ

ff

F4

mf

F2

ff

F24

mf

F1

ff

F14

mf

B

FI 1/2

f mp

6:5

f mp

p mf

&

f mp

f

ff

3:2

f

mpf

4:3

mf

3:2

6:5

&

¿>

(slap)

mp

¿> ¿

>

3:2

f mf

¿>

p

¿>

mf

¿>

f

¿>

mf

¿>

ff

¿>

mf

&

(sim.)

F3

ff

F34

mf

F23

ff

F234

mf

F13

ff

F134

mf

F1234

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B

VI

mf

FI 1/2 FVI

p sub. mf

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œn œ œnœ

œn œ œ œ

rœµ œn œB

œn œB® œ

-

n œ

œn™

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R

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6

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-

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-

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.

n

Kr

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‰œµ6

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6µ ™

6µ

6B ™

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n

6n

6b

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-

n

RÔ

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b

6µ

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6n ™™

6n

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œB ™

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n

R

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-

n ™œB ™

4

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

15

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

16

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

17

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

19

16

23

16

23

16

15

8

15

8

17

16

&

fff ff p

fff ff

&

(add Bb and B§ trill keys to

fingerings shown as diamond-

headed notes)

p

f

ff mf

ff mf

9:8

p

&

ff

F234

mf

fff ff

+

p

f

B

ff

II 1/2

mf

VI 1/2

f

mf

4:3

&

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fff ff

mf ff f ff mf fff ff

&

f

(as before)

p

f

10:8

&

¯

fff ff

+

mf

¯

fff

+

ff

3:2

B

p

(gradually introduce multiphonic...)

f

FI 1/2

III

&

( ff )mf

8:7

fff ff mf mf ff

7:6

fff ff p f

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

&

f

mf ff f

mf ff

4:3

ff mf ff mf ff mf

4:5

5:4

8:7

&

¯

fff ff

+

mf ff f

¯

fff ff fff ff

B

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mf ff f

ff mf f ff mf

f mf ff f

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œ

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->

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B

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-

B œµœµœn

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œ

-

bœn

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RÔ

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.>

n

RÔ

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œ

.>

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.>

µ

®

5

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

2e=48

18

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

19

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

20

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

17

16

7

8

7

8

23

16

23

16

13

16

&

pp

Ÿ~~~~~~

6:7

p

4:3

&

K

pp

open L1

k

(diamond-headed note shows basic fingering, normal

notes show multiphonic generated by opening L2)

J

k

J

K

use circular breathing until the end of bar 21!

Ÿ~~~~~~~~~~~~

[ɔ:]

mp sub.

(ensure that voice blends completely with instrument to create a single composite sound)

[i]

11:10

9:7

&

¯

ppp

±

B

p

pp

IFI

IFI

IFI

IFI

I

9:10

&

p

&

K

open L2

pp sub

k

k

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

J k

K

J

k

[ö:]

mp sub.

[ɑ]

4:5

4:3

&

insert harmon mute (stem fully in)

¯

pp

F2 F23 F2 F23 F2 F23 F2

7:5

B

pp

&

RÔ

pp

®RÔ

‰

RÔ

®

8:6

RÔ

®

&

k

open L1

pp sub

J

k

k

K

J

k

k

Ÿ~~~~~~~~~~~~~

K k

k J

k

[i:]

mp sub.

[ö]

13:12

4:36:5

&

10:11

ppp

o/+~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

(extremely rapid alternation)

B

–

pp

o

]

–

pp

o

–

]

pp

o

]

–

opp

3:2

]

–

opp

]

–

o

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œB

J

Æ

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‰™

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œ

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6b 6n 6µ 6µ

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-

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œ

Æ

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-

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Ó ≈

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B

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‰

œµ

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R

‰™

‰ ‰

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‰ ®

œµ ™

R

‰™

œµ

R

6

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

21

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

23

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

24

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

13

16

25

16

25

16

15

16

15

16

25

16

&

pppp

&

open L1

pp sub

K

k

k

J

K

k

k

J

k

J k J k

k

k

K

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

15:13

pppp

5:4 7:5 6:7

&

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pp

+

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

¯ +

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

¯ +

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~

¯ +

Ÿ~~~~~~~~~~

¯

pppp

6:5

6:5

B

pp

]

–

pp

o

10:9

insert straight mute

?

[ɑ:]

mp

(ensure that voice blends completely with instrument to create a single composite sound)

[i]

16:13

&

p

15:11

14:12

&

ppmp

&

+

mp

¯

pp

3:2

mp

±

3:2

¯

p

3:2

pp

±

+

f

¯

mp

3:2

±

f

3:2

+

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4:3

f

¯

4:3

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p

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FV

FV 1/2 VI 1/2

12:11

[i]

mf

11:14

&

ppmp

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

&

pp

(R123)

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

&

+

p

±

mp

+

mf

¯

p

7:8

?

mp

VII FV 1/2

VIFIV 1/2

I

FII I 1/2

13:15

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fall and rise gradually from these notated pitches

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48

lupo-

phon

basset

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phon

basset

horn

horn

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51

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horn

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tromb.

52

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basset

horn

horn

in F

tromb.

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16

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21

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sound until end of bar 53)

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17:15

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(slide vibrato between FIV 1/2 and FV)

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54

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

55

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

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8

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8

9

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25

16

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57

lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

58

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phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

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16

13

16

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mf

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¯

The notated pitches in this bar indicate embouchure/valve positions, with the actual pitches lowered to a greater or lesser extent by the transitions between the open bell and the downward limit of half-stopping.

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59

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lupo-

phon

basset

horn

horn

in F

tromb.

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16

25

16

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ppp

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pp

F123

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(7 8 9 10 11)

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18

Richard Barrett

museum of found & lost sonic events (natural causes IV)

2016-17 16 instruments

full score

museum of found & lost sonic events (natural causes IV)

(2016-17) for 16 instruments



Instrumentation: flute / piccolo / alto flute oboe / english horn / lupophon / bass koto

bassethorn / byrbinè / soprano chalumeau / basson de chalumeau bassoon / contrabassoon horn in F (with quartertone valve) trumpet in C / piccolo trumpet in Bb / flugelhorn in Bb trombone bass tuba percussion (1 player - see below) prepared piano (see below) harpsichord (2-manual instrument with two 8’ registers, one 4’ register and lute stop) 2 violins viola cello contrabass The score is written at transposed pitch. Piccolo sounds an octave higher, alto flute a fourth lower, bass flute an octave lower, english horn a fifth lower, lupophon an octave lower, basset horn a fifth lower, chalumeaux a minor second lower (being tuned to a=415 Hz), contrabassoon an octave lower, horn a fifth lower, piccolo trumpet a minor seventh higher, flugelhorn a major second lower, contrabass an octave lower. Wind instruments ] = audible tongue-stop at the end of a sound. Woodwinds The byrbinè is a Lithuanian folk instrument with a single reed and conical wooden bore, which overblows an octave and a minor third higher than the fundamental and whose non-forked fingerings produce the scale used here: A Bb B C Db D E F G A B C Db D Eb E F Ab Bb C D (plus one low Eb which doesn’t belong to it). R1-4 and L1-4 for woodwinds (used principally for trills) indicate the first to fourth fingers of right and left hands respectively. Bracketed numbers above lupophon multiphonics refer to the multiphonic chart in Veale and Mahnkopf, Die Spieltechnik der Oboe (Kassel: Bärenreiter 1994). Brass Legato phrase-marks in the brass instruments indicate that there should be no audible articulation between pitches (just as for woodwinds). Circular breathing should be used as often as practicable in the realisation of long unbroken sequences. Horn valves are numbered F1-4 and Bb1-4 for the F or Bb divisions respectively. (4=quartertone valve.) Trombone slide positions are numbered I-VII (and FI-VI when the F valve is used), followed by ½ for quartertone positions. Sometimes the number of the required partial is also given in brackets (fundamental=1). Seventh, eleventh and thirteenth partials are notated as quartertone inflections. The 4th valve tubing of the piccolo trumpet is pulled out sufficiently to lower the pitch a further quartertone.

Keyboards and percussion Percussion, harpsichord and prepared piano should be (locally) amplified. The amplification of the harpsichord should be adjusted between and sometimes within sections according to the dynamic markings. Prepared piano: the following pitches are prepared using screws between the sets of strings throughout this range, each in a different position so as to produce maximum diversity in the bright metallic sounds: Bass koto tuning: Percussion scoring: geophone crotales 7 thai gongs placed horizontally on foam blocks

2 suspended thai gongs 2 plattenglocken 2 suspended tuned glass bowls (discrepancies in intonation are welcome!) Strings psp, msp = poco and molto sul ponticello respectively, the former already being noticeably different in timbre from nat., the latter being as extreme as possible consistent with the fundamental pitch remaining audible. pst, mst = poco and molto sul tasto (similarly).

= ascending degrees of bow pressure: flautando; “normal”; exaggerated and distorted (pitch only just discernible); completely pitchless scraping. ] = audible stopping of bow on string at the end of a sound. General notes The eight sections of museum of found & lost sonic events may either be performed together with the three other pieces mentioned below, using the synchronisation scheme to be found in the score of not progressing from nowhere to nowhere, or as a separate piece with brief pauses between the sections (a few seconds, longer than a breath pause). Any number or combination of the eight sections may be performed. The instrumentations and durations of the eight sections are: 1 prepared piano, harpsichord, bass koto (90”) 2 flute, byrbinè, bassoon, horn, flugelhorn, trombone, tuba, viola, cello, contrabass (60’) 3 contrabassoon, trombone, tuba, harpsichord, cello, contrabass (135”) 4 alto flute, oboe, bassoon, horn, trumpet, trombone, tuba, percussion, prepared piano, harpsichord, 2 violins, viola, cello, contrabass (120”) 5 flute, basset horn, bassoon, horn, trombone, tuba, percussion, harpsichord, 2 violins, viola, cello, contrabass (90”) 6 soprano chalumeau, piccolo trumpet, prepared piano, 2 violins (105”) 7 piccolo, english horn, basson de chalumeau, flugelhorn, percussion, piano, 2 violins, viola (45”) 8 horn, percussion (60”) On 1 September 2013 I received a sequence of interconnected texts from from Simon Howard, an English poet who over the previous eight years or so had become a close friend although we never actually met face to face. I had been interested for some time in working with his writing, which had (and still has) for me the quality of powerfully evoking possible sound-forms and a compulsion to realise them. I had asked Simon for a new text as a collaboration between us, suggesting only that it be structured around the number 16 (the number of instruments in the ensemble I had in mind), and indeed it consists of 16 short texts each divided into 16 lines or phrases. Simon had written in an email a few weeks previously: “Somehow I felt that entitling the work was what you'd like to do. I'll let you have the full revised text next week & from there it's material for your composition: I have no 'control' or sense of the words 'belonging' to me.” (He actually ended up giving the sequence the title ADDICTION.) Simon died suddenly in early December 2013 at the age of 53. Natural causes is intended when complete to consist of sixteen compositions which can be performed in different interleaved combinations. The first four to be completed (pitch-black in sunlight for 4 instruments, loss’s glossolalia for solo voice, museum of found & lost sonic events for 16 instruments, not progressing from nowhere to nowhere for improvising ensemble) are the result of a commission from Musikfabrik. Not all of the components of natural causes involve an audible “setting” of the text. Museum of found & lost sonic events is more a sequence of disjunct evocations, like the poem from which its title is derived, rather than being a direct emanation of any particular structural or expressive feature of the text. Each of its eight brief “movements” is intended to give the impression of being an isolated fragment of something much larger.

Make haste to cry the names o’ the nostrums / a bird from a trellis skimming the blu / e does everyone know no one no more? / you can tell a fool by its method of eating an apple crimson stained / we overnighted in an overnight motel / the film plays over & over, kicking the corpses & the yet to be / corpses the animals went madder in the zoo / says she can whistle two anthems simultaneously as her fingers clack / museum of found & lost sonic events / blink thrice & a yellow-brown meadow clouds / over you, oh I’m so over you / from the ends of the earth ululations respond / sure I know you’re lonely / there’s every need to shout / no family left / that you knew of /

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Richard Barrett

2017

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museum of found & lost sonic events

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Section 3 has no full score. The six instruments progress through their parts individually. Each begins and ends with a silence and consists of eight segments separated by silences. The duration of each silence is freely and independently

chosen by each player without reference to the others, varying between the given limits and bearing in mind that the whole section should have a duration of around 135 seconds135 seconds, which would be its exact duration if all the silences had

the average duration of 10 seconds. There should be no sense of coordination or dialogue or any other kind of audible interaction between players - that is to say this section is the opposite of improvisation!

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12

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4:5

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U

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4

8

&

CLARINETTIST CONDUCTS: accents, and the three dynamic/articulational layers in the ensemble sections, clearly differentiated; violin/piano/percussion sections colla parte

pp sempre

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pp sempre

&

(senza sord.)

mp sempre

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(senza sord.)

mp sempre

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p sempre

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geophone

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1x8'

p sempre - dynamic markings in the harpsichord part are intended to be realised mainly through alterations in the degree of amplification!

&

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pizzarco sul I

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va

15

16

9

8

9

8

7

8

&

HARPSICHORD LEADS

2x8' + 4' on single manual

3:2 3:2 3:2 3:2 3:2 3:2

7:84:3 3:2

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mf sempre

16:1313:9

B

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pp

(vibr.)

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pp

(vibr)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~senza vibr.

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¯

mf

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pp

(vibr.)

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&

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7:5 4:5

4:5

?

5:4 6:7 7:6

3:2

&

nat

pp

(vibr)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ senza vibr.

6:7

B

~~~~~~~~~~~~~~~~~~ senza vibr.

3:2

mf

nat

mf

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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8

13

16

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(vibr.)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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3:2

pp

8:7

?

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

senza vibr.

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5:4

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3:2

&

mf

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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pp

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pp

3:2

9:8

5:4

7:8

3:2

3:2

&

straight

mute

pp

24

2

p

(1/2 valve gliss.)

pp

3:2

9:8

5:4

7:8

3:2

3:2

&

Each pitch or set of pitches is repeated for the duration of a bar. The rhythms notated below

indicate (a) accelerando and ritardando with the upper line indicating "as fast as possible"

and the lower line approximately 32nd notes in the prevailing tempo, and (b) crescendo and

diminuendo. (NB: all the piano notes in this part are "prepared"!)

í ™™ î™™

°

ppp

sempre - always blurred and indistinct

pppp

p ppp p ppp p ppp

&

arco msp sempre - vary bow position very slightly for each bar, with slight change in

overtones/timbre, but completely unchanging within each bar

pp pp

....

....

&

arco msp sempre - vary bow position very slightly for each bar, with slight change in

overtones/timbre, but completely unchanging within each bar

pp

pp

....

....

&

mp pp

5:6

9:7

4:5

&

mp pp

5:6

9:7

4:5

&

í ™™ î™™

°( sempre)

mp ppp mp ppp

&

(msp)

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&

(msp)

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¢

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¢

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picc

tpt

prep

piano

(speed/

dyn.)

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vn 2

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4

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17

16

17

16

2

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19

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7:5

&

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5:4

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°

¢

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picc

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piano

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dyn.)

vn 1

vn 2

10

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chal

picc

tpt

prep

piano

(speed/

dyn.)

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vn 2

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5

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6

8

6

8

8

8

7

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&

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11:8

7:8

&

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mp

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9:7

11:8

7:8

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mp

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(msp)

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4:3

3:2

11:8

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¢

°

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°

¢

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°

¢

°

¢

°

¢

{

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picc

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prep

piano

(speed/

dyn.)

vn 1

vn 2

13

sopr

chal

picc

tpt

prep

piano

(speed/

dyn.)

vn 1

vn 2

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8

10

8

10

8

4

8

17

16

&

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8:7

3:2

&

4

mf (non cresc.)

4:3

8:7 3:2

&

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&

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&

(msp)

mf

&

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4:3

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&

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4

(mf)

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5:6

4:3

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&

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mp

mp

&

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mp

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¢

°

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°

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¢

°

¢

°

¢

{

15

sopr

chal

picc

tpt

prep

piano

(speed/

dyn.)

vn 1

vn 2

17

sopr

chal

picc

tpt

prep

piano

(speed/

dyn.)

vn 1

vn 2

17

16

2

8

19

16

19

16

5

8

&

mp

3:2

&

mp

3:2

&

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5:4

°( sempre)

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&

(msp)

mp

p

&

(msp)

mp

p

&

p

6:5

10:83:2

&

p

(Ø/13)

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

6:5

10:8

3:2

&

í ™™ î™™

°( sempre)

ppp p ppp p ppp

p

ppp p ppp

&

(msp)

p

p

&

(msp)

p

p

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°

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horn

perc

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vn 1

vn 2

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6

8

2

8

17

16

&

VIOLA LEADS (cue at least beginning of each bar)

mp

6:4

mp

5:6

&

mf mf

11:9

mf

5:6

&

mf

11:8

mf

11:8

&

cup mute

ppp sempre

9:7

7:8

8:7

&

7 Thai gongs (C-F# chromatic) placed horizontally on foam blocks

ppp sempre

™A™A

–

6:4

9:8 8:6

6:7

&

(NB: none of the prepared notes occur in this part)

mf

°

17:12

&

(senza sord.)

arco

msp

mp

nat

13:9

3:2

&

con sord. arco

mp

mspnat

mspnat

6:7

mspnat

7:9

5:4

&

con sord. arco psp sempre

ppp sempre

4:5

7:6

6:7

3:2

3:23:2

3:2

3:2

3:2 3:2

3:2

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°

¢

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4

picc

engl

horn

basson

de chal

flugel-

horn

perc

pf

vn 1

vn 2

va

17

16

2

8

10

8

&

mf

17:11

mf mf

9:11

&

mp

mp

8:7

14:11

&

mp

11:10

mp

6:7

mp

7:5

mp

?

&

(ppp)

7:5

11:9

3:2

3:2

&

(ppp)

– –

9:7

10:7

10:83:2 3:2

3:2 3:2

&

mp

5:4

mpmp

11:9

?

8:7

&

pizz

mf

–pizz

mf

–

7:8

–7:5

&

pizz

mf

–9:7

pizz

mf

–7:8

&

(psp)

(ppp)

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13:107:5

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43

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°

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perc

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10

8

2

8

&

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10:8

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7:6

p

&

mp mfp mf

10:9

mp mf

13:93:2

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p mp

14:11

p mp p mp

7:93:2

3:2

&

(ppp)

13:10

13:11

4:3

&

(ppp)

–6:7

11:1014:11

?

p

muted with finger(s)

mp

p mf

mp mf

p

mf

°

11:9

4:3

9:10

3:2

&

arco

nat

mf p

9:10

mf p

7:9

mp

II

p

3:2

3:2

3:2

3:2

&

arco

nat

mf p

11:8

p mf p

7:8

p

I

10:8

13:9

&

(psp)

(ppp)

7:6

6:7

4:5

7:5

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horn

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perc.

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horn

in F

perc.

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glass

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platten-

glocken

thai gongs

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(discrepancies in

intonation are

not unwelcome!)

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(voice)

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1/2 valve

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1/2 valve

(as before)

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3:2

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mp

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(metal triangle beater

at edge)

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—

sim. (different position)

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—

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1/2 valve

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/

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5:4

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mp

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p

1/2 valve

F123

6

1/2 valve

(voice in unison with horn)

9:10

4:3

9:8

/

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6A(at edge)

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13:12

7:6

/

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7:6

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50

Richard Barrett

loss’s glossolalia (natural causes X)

2016-17 solo voice

performance score

loss’s glossolalia (natural causes X)

(2016-17) for solo voice


to Carl Rosman


The score is written throughout on four quasi-independent systems, showing respectively the dynamics, pitches, vowels and consonants to be performed. Each system in each of the 16/8 bars shows the number of the text-line from which it is derived (the lines are numbered below on this page), so as to emphasise the individuality and character of the four discrete forms that coalesce into each line of music, and this discreteness should be borne in mind when preparing a performance – ideally it should be possible to hear the superimposed traces of all four lines of text at all times.

In particular, discontinuities in dynamic should be as sharply defined as possible – dynamics are notated on a two-line stave whose lower and upper lines represent ppp and fff respectively Breaths within a bar should only be taken where there is a notated rest.

The pitch-range (from a low F to the C two octaves and a fifth higher) may be transposed to suit different voice-types but only if all pitches in the piece are transposed. No vibrato should be used. Where a glissando is broken up by a rest it should be treated as continuing through the interruption, so that when the sound restarts the pitch has reached the point it would have reached if unbroken.

International Phonetic Alphabet symbols are used for the text, which should be rendered using the sounds of British English (as spoken in the London region rather than RP). Where a consonant and vowel are notated as taking place simultaneously, the consonant occurs on the attack with the vowel immediately following. A dotted arrow between vowel-symbols indicates that the first shades into the second in a diphthong. Consonants may also be placed at the end of a bar or the beginning of a rest, so that they cut off the ongoing vowel sound.

On 1 September 2013 I received a sequence of interconnected texts from Simon Howard, an English poet who over the previous eight years or so had become a close friend although we never actually met face to face. I had been interested for some time in working with his writing, which had (and still has) for me the quality of powerfully evoking possible sound-forms and a compulsion to realise them. I had asked Simon for a new text as a collaboration between us, suggesting only that it be structured around the number 16 (the number of instruments in the ensemble I had in mind), and indeed it consists of 16 short texts each divided into 16 lines or phrases. Simon had written in an email a few weeks previously: “Somehow I felt that entitling the work was what you'd like to do. I'll let you have the full revised text next week & from there it's material for your composition: I have no 'control' or sense of the words 'belonging' to me.” (He actually ended up giving the sequence the title ADDICTION.) Simon died suddenly in early December 2013 at the age of 53.

Natural causes is intended when complete to consist of sixteen compositions which can be performed in different interleaved combinations. The first four to be completed (pitch-black in sunlight for 4 instruments, loss’s glossolalia for solo voice, museum of found & lost sonic events for 16 instruments, not progressing from nowhere to nowhere for improvising ensemble) are the result of a commission from Musikfabrik. In loss’s glossolalia each line is “decomposed” into four strands – stress-pattern (dynamics), intonation (pitches), vowels and consonants – which are recombined in different orders to evoke an incomprehensible yet expressive “speaking in tongues”.

Arcadian melancholia (1) / the carpet weavers weave motes of notes (2) / withdrawal systematises (3) / loss’s glossolalia (4) / the burning ear (5) / city sky spitting inmates’ tears (6) / our shadows, locked in the cellar (7)/ the movement into mainstream fashion of fetish wear (8) / estimates of the deaths of liberated civilians prove to be unproven (irrelevance) (9) / the ensemble desynchronises (10) / harried to the beginning of the universes (11) / not one of us resembles our self tomorrow (12) / I’m writing to you as the letter a child was writing thanking you for the music box which you sent to any child at random as a gift sublime as suicide (13) / my handwriting is ill-formed, as it always will be (14) / of course this is an appeal for love (15) / of course it’s an appeal for annihilation (16) /

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loss's glossolalia

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Richard Barrett

2016-17

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6

Richard Barrett

not progressing from nowhere to nowhere (natural causes XIV)

2016-17 16 improvising performers and electronic sounds

performing score

not progressing from nowhere to nowhere (natural causes XIV)

(2016-17) for 16 improvising performers and electronic sounds


duration: approximately 32 minutes as the basis for natural causes I, IV, X, XIV

Instrumentation*: flute(s) including bass flute oboe(s)/bass koto

clarinet(s) bassoon(s) horn(s) trumpet(s) trombone(s) bass tuba percussion (1 player) piano

harpsichord 2 violins viola cello contrabass

All performers additionally use one woodblock and one or more other freely-chosen percussion instruments * Performers are encouraged to augment the instrumentarium still further in these improvisational parts. In particular the percussionist should not only used the instruments specified elsewhere. Percussion, harpsichord and prepared piano should be (locally) amplified. The electronic sounds are two stereo soundfiles ncSF01 and ncSF02, played back at the indicated points in the score. ncSF01 has exactly the duration required by the section in which it occurs (64 seconds); ncSF02 is longer than the 3 minutes 20 seconds specified in the score, to take account of possible overrunning of the simultaneous notated parts, and is manually faded out as indicated. On 1 September 2013 I received a sequence of interconnected texts from from Simon Howard, an English poet who over the previous eight years or so had become a close friend although we never actually met face to face. I had been interested for some time in working with his writing, which had (and still has) for me the quality of powerfully evoking possible sound-forms and a compulsion to realise them. I had asked Simon for a new text as a collaboration between us, suggesting only that it be structured around the number 16 (the number of instruments in the ensemble I had in mind), and indeed it consists of 16 short texts each divided into 16 lines or phrases. Simon had written in an email a few weeks previously: “Somehow I felt that entitling the work was what you'd like to do. I'll let you have the full revised text next week & from there it's material for your composition: I have no 'control' or sense of the words 'belonging' to me.” (He actually ended up giving the sequence the title ADDICTION.) Simon died suddenly in early December 2013 at the age of 53. Natural causes is intended when complete to consist of sixteen compositions which can be performed in different interleaved combinations. The first four to be completed (pitch-black in sunlight for 4 instruments, loss’s glossolalia for solo voice, museum of found & lost sonic events for 16 instruments, not progressing from nowhere to nowhere for improvising ensemble) are the result of a commission from Musikfabrik. Not all of the components of natural causes involve an audible “setting” of the text. Not progressing from nowhere to nowhere uses (free interpretations of) the speech-rhythms of the text but otherwise does not specify (or exclude!) the use of the text as vocal material. It is not intended to be performed alone but as an improvisational “matrix” from which the notated music emerges. The two inserts of electronic sounds relate to musical instruments mentioned in the text used for pitch-black in sunlight.

An existence defined / by plural relations to analgesia / all our best friends / have made little packets of late afternoon / we’re excited / we’ve been told something’s going to happen / you know how it is / being trapped inside a lift or elevator? / but we’re moving again / we step out on to a crowded bridge / everyone seems puzzled because though the bridge merely crosses a known & mapped river in a business district of the city / it seems impossible to reach either side, left or right, to cross the roads amid the crazy traffic / Agnes says “we’re all in paradise” / & it looks that way / who would have thought paradise would be so lonely / made up of a single, bleak, experience of not progressing from nowhere to nowhere /

General notes The score consists of 16 sections which run continuously, often simultaneously with other (fully notated) pieces which are indicated here and whose interrelationships can be seen in the structural diagram for natural causes I, IV, X, XIV. Each section indicates the following: (1) Duration – always approximate and subject to improvisational criteria, as well as to those of any notated music taking place simultaneously, but to be borne in mind as subdivisions of an overall duration with particular internal proportions. (2) Instrumentation – which members of the ensemble are involved, sometimes also with specific indications of which instrument to use, in the absence of which a free choice from available instruments may be made by players who double on more than one. Each section is cued by a specific player. (3) A line from the poem which forms the basis of this piece, whose use in the music may be specified by (4) improvisational suggestions specific to this section, including general indications of dynamic level. Note the term “suggestions”. It should always be possible to deviate from these as desired according to momentary or structural considerations, bearing in mind however that this shouldn’t compromise or undermine anyone else’s contribution, including but not limited to those playing notated music at any time, or throw into confusion the overall evolution of the music. The indications in the score shouldn’t be thought of as restrictions but as invitations to focus on particular ideas, materials, ways of interacting and so on. Nevertheless the text especially in its second half increasingly invokes unfreedom of movement, which might play a role in shaping an individual/collective interpretation. Think of different and changing relationships with any simultaneous notated material, aside from those mentioned below; and of connecting as well as contrasting the sixteen sections. Note in particular the symmetries between the two halves of the piece (sections 1-8 and 9-16)

(1) 1’58” (90”+28”) ppp-mp An existence defined/ flute, clarinet, bassoon, horn, trumpet, trombone, tuba, percussion, violins 1 & 2, viola, cello, contrabass 90” with museum of found & lost sonic events 1 for bass koto, harpsichord, prepared piano, 28” alone enter one at a time, the last entry almost at the end of the opening 90 seconds double a pitch you can hear (either from the museum… trio or from anyone else), beginning ppp once it’s established, gradually change it in pitch and timbre, with a crescendo, reaching a new pitch/timbre and holding this for a short while brief silence and choose another pitch you can hear each of these events has the length of a single breath if you can’t hear a pitch you can double, use one of these:

(2) 48” ppp-f by plural relations to analgesia/ flute, bassoon, horn, trumpet, trombone, tuba, violins 1 & 2, viola, cello, contrabass cued by percussion on cue, sudden increase in loudness continue from (1) extending it into new areas without letting go of the sustain/glissando/gradual timbral change idea towards free improvisation be ready to stop abruptly at (3) (but give no audible indication of this!)

(3) 3’42” (60”+152”) ppp-mf all our best friends/ percussion, harpsichord, piano (keyboard instruments use auxiliary percussion) cued by clarinet (byrbinè) 60” with museum of found & lost sonic events 2 for byrbinè and ensemble, 152” with pitch-black in sunlight 1 for wind quartet the two keyboard players each have one or more unpitched percussion instruments all three players play single brief points of sound (a “point” can also be a brief aggregate of simultaneous or almost simultaneous sounds forming a single event) every 4-8 seconds irregularly and individually, always with a different dynamic all three alternating between pitched and unpitched sounds (keyboards thus alternating between principal instrument and percussion) don’t repeat any pitches, use the entire available range

(4) 1’04” ppp-ff have made little packets of late afternoon/ violins 1&2, viola, cello, contrabass, electronic sounds (ncSF01) cued by cello immediately at end of pitch-black in sunlight 1 continue from the “points” of the previous section, suddenly louder and denser - every sound different in pitch, timbre, dynamic following the gradual increase in intensity of the electronic part as it evolves from piano-like points to more complex and turbulent textures

(5) 2’15” ppp-p we’re excited/ flute, oboe, violins 1&2 cued by violin 1 immediately at end of electronic part of previous section 135” with museum of found & lost sonic events 3 for six low instruments (which begins and ends with silence!) suddenly much quieter! gradually descending in pitch over the entire section (see below) while gradually extending from points to more extended and consistent events (sustains/melodies/ornamentations) mostly ignoring the low sextet

(6) 2’23” (42”+101”) ppp-pp we’ve been told something’s going to happen/ flute, trumpet, percussion, harpsichord, piano, strings cued by trumpet 42” alone, 101” with pitch-black in sunlight 2 for wind quartet

alternating between “points” (pp) and somewhat longer sounds (ppp) of 4-8”, with silences of 4-8” between each sound, each sound with a different timbre, using all possible techniques, but all within a semitone of middle C:

(7) 36” ppp-fff you know how it is/ oboe, clarinet, bassoon, brass, strings cued by tuba immediately at end of quartet section choose one of the sequences below and repeat it, varying tempo gradually or abruptly (even at the level of individual durations) between given tempi specified pitches always fff sforzando, unspecified ones always different in pitch, timbre, dynamic (not always pitched) change to another sequence if possible

(8) 1’08” ppp being trapped inside a lift or elevator?/ flute, oboe, brass cued by flute abrupt change to: pitchless sounds only: breathing, blowing, tapping brass mouthpieces, key/valve noises, repeating the rhythm of this line of the poem (using a different type of sound for each repetition) at different speeds though always within the speed range of possible speech don’t pause for long between lines, so that the texture is mostly unbroken

(6’ break occupied by museum of found & lost sonic events 4 and loss’s glossolalia)

(9) 90” ppp-p but we’re moving again/ piano cued by harpsichord (soloist in museum of found & lost sonic events 5) immediately at end of loss’s glossolalia with museum of found & lost sonic events 5 for the rest of the ensemble pedal throughout, create continuous indistinct background textures by playing directly on the low strings – stroking with superball mallet, scraping with plectra etc.

(10) 24” ppp-ff we step out on to a crowded bridge/ tutti cued by oboe piano continues, crescendo over 24” to ff others: enter simultaneously with oboe, ff pesante choose a pitch (or a chord sustained or played as a tremolo) from those below or an unpitched sound or multiphonic, sustain it for 2-4’ and cut off abruptly, pause 2-4”, repeat, varying duration of sound and pause each time as the section continues, deviate increasingly in intonation, timbre, glissando, ornamentation, dynamic, duration towards free improvisation

(11) 4’06” (93”+105”+48”) ppp-pp everyone seems puzzled because though the bridge merely crosses a known & mapped river in a business district of the city/ contrabassoon, tuba, cello, contrabass cued by pitch-black in sunlight wind quartet 93” with pitch-black in sunlight 3 for wind quartet, 105” with museum of found & lost sonic events 6 for quintet, 48” alone continue from (10) with sudden change in dynamic and sudden reduction of pitch-range to that shown at right, then gradually reducing further evolving towards long sustained sounds with <> envelope, timbral and intonational variation

(12) 45” ppp-mp it seems impossible to reach either side, left or right, to cross the roads amid the crazy traffic/ bassoon, horn, trombone, tuba, cello, contrabass cued by viola of museum of found & lost sonic events 7 with museum of found & lost sonic events 7 for 9 instruments gradually ascending in pitch over the entire section (see right), joining in/dropping out according to the range of each instrument, always departing from and returning to the long glissando with variations in pitch, timbre, articulation

(13) 44” ppp-f Agnes says “we’re all in paradise”/ Flute, clarinet, horn, trumpet, harpsichord, piano, violins cued by violin 1 immediately at end of museum of found & lost sonic events 7 play brief, disjointed and seemingly half-remembered “memories”of your notated material from elsewhere in natural causes, interspersed with silences each player as if completely self-absorbed and paying no attention to the others

(14) 12” ppp-fff & it looks that way/ tutti (with bass koto) cued by contrabass simultaneous, complex, sforzando event, as if concentrating the entire content of the rest of the music into a single explosive moment, fading/fragmenting into its own resonance, with total silence reached just before (15) begins

(15) 60” ppp who would have thought paradise would be so lonely/ tutti (with bass koto) except for horn and percussion cued by horn with museum of found & lost sonic events 8 for horn and percussion long sounds, all ppp<mp, alternating between the two pitches at right including octave transpositions, or repeating one of them, with variations in timbre, intonation, duration (2-8”) separated by silences of 2-8” perhaps very slight glissandi but no ornamentation, always allowing horn and percussion to be heard fade in electronic sounds for next section during last bar of museum… 8

(16) 3’19” (30”+133”+36”) ppp-mf made up of a single, bleak, experience of not progressing from nowhere to nowhere/ tutti except for wind quartet, each playing only a single woodblock (or temple block, slit drum etc.), electronic sounds (ncSF02) cued by percussion 30” alone, 133” with pitch-black in sunlight 8 for wind quartet, 36” alone repeating the rhythm and dynamic profile (between the given values) of this line of the poem with the woodblock at different speeds though mostly as if speaking slowly and deliberately don’t pause for long between lines in final 36 seconds, fade gradually to nothing along with electronic sounds

natural causes i, iv, x, xiv - richard barrett music

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