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LONDRES, MARTES OCTUBRE 20,1920 - DOCE PAGINAS50 CENTAVOS 50 CENTAVOSVOL 2

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CHANEL No 5 :

muere Vladímir Iliich leninmejoró notablemente, pero en diciembre sufrió un segundo ataque mucho más fuerte que le dejó totalmente paralítico. El 21 de enero de 1924 la enfermara que lo atendía advirtió una total falta de vida. Y avisa-dos los médicos comprobaron su muerte. El parte oficial con que el gobierno comu-nicó la muerte de Lenin estaba redactado en los siguientes términos: “El 21 de enero el estado de Vladimir Ilitch se agravó re-pentinamente. A las 5,30 de la tarde hubo una interrupción en su respiración y perdió el conocimiento”. Siguieron las convul-siones. A las 6,50, Vladimir Ilitch murió de parálisis de los órganos respiratorios. La autopsia, realizada a las 2 de la tarde del día 22 de enero, reveló grandes al-teraciones en los vasos sanguíneos del cerebro y una reciente hemorragia en la pía madre aracnoide, en el área de las corpora cuadragésima. (Informe pre-sentado por el médico judío Dr. Levin).

Es el primer perfume de modisto, rompió moldes por su composición y por el packaging, moderno y absolu-tamente distinto a lo que se estilaba en aquella época. Durante esta ep-oca locos años 20 Coco Chanel en-cargó al perfumista Baux que creara un perfume “que no se pareciera a ninguno”. De las muestras que le en-tregaron, se quedó con la número 5. El perfume Chanel No.5 pertenece a la familia floral-aldehído. Sus in-gredientes más importantes son el jazmín y nerolí de Grasse, el ylang-ylang de las Islas Comores, la rosa y notas amaderadas de sándalo, vai-nilla y vetiver. La Maison francesa asegura la calidad de su No.5 contro-lando y comprando toda la produc-ción anual de jazmín de la región de Grasse, de donde salen las flores más exquisitas de la industria perfumís-tica mundial.

Primer Perfume en el mercadocon nombre de disenador

Muerte del tenaz y consecuente revo-lucionario Vladimir Ilitch Ulianov puede decirse ciertamente que quemó la vida en aras de sus ideales.El atentado que sufrió le había dejado malherido, a pesar de lo cual continuó entregado a su trabajo. (Ay informes de que fue asesinado lentamente por el clan judío encabezado por Trotski, a través de medios bacteriológicos que le inyec-taba el médico judío que lo atendía, de nombre Dr. Levin) El atentado que su-frió el 30 de agosto de 1919, por medio de Fanya Kaplan (judía) que disparó sobre Lenin al salir este de una fábrica, causándole dos graves heridas, que mer-mó sus facultades. En 1922 su estado le hizo delegar parte de sus funciones en Stalin. El 23 de mayo de 1923 sufrió su primer ataque de parálisis que le privó de movimiento la parte derecha del cuerpo. A principios de octubre del mismo año

Charles Chaplin Nueva pelicula: la quimera de oro


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El Charleston llega a Europa:de 1926 es el día en que el Charleston llegó a Europa y se impuso como el baile de moda más popular.

En el Hotel Metropole de Londres, un grupo americano lo presentó como parte de una revista, y lo que había sido un éxito en los Estados Unidos se transformó en locura mundial. El Charleston fue un ritmo y también un símbolo que caracterizó a una época de despreocupación. Tiempo de mujeres de pelo y polleras cortas, mucho antes de que la crisis del 30 y la Segunda Guerra Mundial llegaran para arruinar el panorama.Música y baile debe su nombre a la ciudad de Charleston, ubicada en Carolina del Sur, Estados Unidos. Fue fundada en 1670 con el nombre de Albermarle Point, pero un año mas tarde se la rebautizó Charles Town en honor al rey Carlos II. Ha-cia 1923, el célebre pianista de jazz James P. Johnson compuso en honor a la ciudad una pieza de ritmo fas-cinante que llamó Charleston South Carolina.Los negros bailaron el nuevo ritmo, que se hizo rápidamente popular. En vista del éxito, Johnson compuso otra canción que bautizó Charles-ton y sirvió como música para un espectáculo negro: Runnin’ Wild, que recorrió triunfante el país. Un hombre llamado Ned Wayburn, que afirmaba ser el creador de los famo-sos pasos de baile del Charleston, los presentó a fines de 1923 como parte de la revista de Follies. Después de los horrores de la primera guerra mundial, la gente joven sólo quería pasarlo bien. Se deshicieron de todos los convencionalismos para adoptar una vida más frívola. Nuevos estilos de música y baile se importaron de

América.Hombres y mujeres bailando sin pa-rar los nuevos ritmos del jazz y el Charleston fueron en su día consid-erados una influencia diabólica para la juventud.El baile dejó de ser un pasatiempo para convertirse en una competición.

La gente joven salía todas las noch-es.Las mujeres se maquillaban, fumaban y la moda evolucionaba, incluso algu-nas llevaban pantalones. Todo lo que importaba era divertirse y disfrutar. está aprendiendo una nueva forma de entretenerse.

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Coco Chanel lanza primer perfume de disenador

Una mujer sin perfume es una mu-jer sin futuro”. Con esa frase deter-minaba Coco Chanel la importancia que siempre le dio a que cada mujer tuviera su propio aroma. No en vano fue la primera diseñadora de moda en lanzar una fragancia y lo hizo porque, en su forma de entender el estilo y la moda, le parecía que, sin perfume, la imagen de una mujer no era completa.Un perfume mítico donde los haya es sin duda Channel Nº5, la repre-sentación de la elegancia y la sofisti-cación hecha perfume. Channel nº5 vió por primera vez la luz en 1921 de la mano del conocido perfumiste Ernest Beaux, hoy toda-viá en la década del 2000 este per-fume sigue rindiendo en el mercado como un campeón gracias a su ex-quisita composición. En 1921, año en el que los perfumes eran la concentración de una o dos flores como mucho, Channel revo-lucionó el mercado del perfume pro-poniendo una nueva idea de mezcla, añadiendo como novedades a los

perfumes: ylang-ylang, azahar, rosa de mayo, palo de rosa y jazmín de Grasse. Una mezcla dulzona y suger-ente para el que sería el perfume que duraria décadas y décadas.El ylang-ylang es una esencia enig-mática, raros perfumes lo suelen tener actuálmente; aunque en la an-tiguedad se usaba como base para darle espesor a las fragancias.El azahar, mítica flor de perfume da la dulzura necesaria a este magnífico perfume.Otro de los componentes muy habla-dos últimamente debido a su próxima extención es el palo de rosa que se encuentra en las selvas amazónicas, un arbol que se encuentra en peligro de extención usado para muchísimos perfumes.El palo de rosa lo que hace en un per-fume es darle cuerpo al perfume y fi-jarlo. Son aceites aromáticos que úl-timamente pocos perfumes contienen debido a su dificultad para obtenerlo.Fiel a su forma de expresarse, des-carada y un punto deslenguada, daba al perfume dos sentidos: como com-plemento a la propia imagen, a modo de joya intangible que habla como ningún otro accesorio puede hacerlo sobre la personalidad de una mujer y, por otro lado, como arma de seduc-ción. “Ponte perfume donde quieres que te besen”, solía decir, probable-mente por experiencia... y es que di-cen que sus conquistas se cuentan por centenares.El No.5 sólo fue el primero de una serie de perfumes que, hasta hoy, no ha dejado de crecer. Como novedad, este primero tuvo una composición rompedora donde, por primera vez y por expreso deseo de la propia Coco, se usaron aromas artificiales, creados en el laboratorio. Por otro lado, aplicó en el packaging de su

perfume el gusto por el blanco y ne-gro que triunfaría en su moda, sor-prendiendo al mundo entero con una estética que nada tenía que ver con lo que se estilaba en las casas de belleza de la época.

El perfume Chanel No.5 pertenece a la familia floral-aldehído. Sus in-gredientes más importantes son el jazmín y nerolí de Grasse, el ylang-ylang de las Islas Comores, la rosa y notas amaderadas de sándalo, vai-nilla y vetiver. La Maison francesa asegura la calidad de su No.5 contro-lando y comprando toda la produc-ción anual de jazmín de la región de Grasse, de donde salen las flores más exquisitas de la industria perfumís-tica mundial.

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Mussolini primer ministro: la dictadura fascistaCon la ley del 17 de abril de 1925 (n. 473) se fijan las nuevas normas higié-nicas para las empresas que tendrán la obligación de proveer al servicio sanitario en la hacienda, no cargar a mujeres y menores de edad con car-gas excesivas y señalar como tales y custodiar toda sustancia nociva. Los contratos nacionales de trabajo asumen fuerza de ley y los «jefes» («dadores de trabajo») pueden estip-ular contratos individuales distintos de los colectivos de categoría solo si se prevén condiciones mejores para los trabajadores. Sobre la observan-cia de tal ley se encarga de vigilar el Ispettorato Corporativo. Con el real decreto del 1 de mayo de 1925 (n. 582) nace la Opera Nazionale Dopo-lavoro (OND) con el fin de «promover el sano y proficuo empleo de las hor-as libres de los trabajadores intelec-tuales y manuales con instituciones dirigidas a desarrollar sus capaci-dades físicas, intelectuales y morales.

El 11 de junio de ese mismo año, el presidente del consejo anuncia el ini-cio de la «batalla del grano». La cam-paña tiene el objetivo de alcanzar la autosuficiencia de Italia con respecto al extranjero en materia de produc-ción de trigo (la importación de trigo era causa del 50% del déficit de la balanza de pagos) y, más en general, de todos los productos agrícolas. El programa (acabado en el año 1931 tuvo un éxito discreto, aunque no se alcanzó el objetivo de la completa autosuficiencia en el sector alimen-tario. El proyecto pudo realizarse sobre todo gracias a la recuperación, entre 1928 y 1932 de los territorios pantanosos que todavía quedaban en la península itálica. Los nuevos municipios nacieron con el fin de aprovechar al máximo algún recurso natural: así, por ejemplo, Carbonia se

mínimo de 2000 y un máximo de 30 000 liras. De esa manera el gobierno se hizo con un mapa claro del tipo y número de las asociaciones no gu-bernamentales presentes en el país.

un programa sanitario para la lucha contra la malaria y otras enfermedades.El 21 de junio de 1925 se tuvo el cuarto y último congreso del PNF. Mussoli-ni invitó a los camisas negras a aban-donar definitivamente la violencia.

El poder ejecutivo se reforzó con la reforma de la policía lo que dejó impotentes a los squadristas.El 18 de julio Italia y Yugoslavia firmaron el tratado de Neptuno para definir sus fronteras en el área dálmata.

El 20 de octubre Mussolini nombró a Cesare Mori como prefecto de Pal-ermo con poderes extraordinarios y competencia también en Sicilia para que pusiera freno al fenómeno mafioso en la isla. El «prefecto de hierro» obtendrá significativos re-sultados y su acción continuará du-rante todo el bienio 1926–1927. Sin embargo, bien pronto se descubri-eron las relaciones de la mafia con algunos personajes del gobierno: Mori fue nombrado senador el año 1929 y la propaganda fascista afirma que la mafia había sido derrotada.

Entre 1925 y 1926 se cancelan las leyes fascistísimas, inspiradas por el jurista Alfredo Rocco.

La ley del 26 de noviembre de 1925 (n. 2029) estipula que los cuerpos colectivos que actúan en Italia (aso-ciaciones, institutos, entes) están obligados, tras requerimiento de la autoridad de seguridad pública, a de-clarara sus estatutos, sus actos con-stitutivos, sus reglamentos internos y las listas de socios y dirigentes, so pena —en caso de omitir la de-claración o hacerla de manera do-losa— de la disolución del cuerpo mismo, encarcelamientos a determi-nar y sanciones económicas por un

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decía y le sustentaba, que lo hacía po deroso, que daba vigor a su voluntad. .Si él odiaba -odiaba a los enemigos políticos, los enemigos íntimos no los tenía- era en aras de un amor que re-basaba los marcos de la contempora-neidad y de las relaciones cotidianasLa vida de Lenin es inconfundible. No por abundar en inesperados vericuetos del destino o acontecimientos extraor-dinarios. Es inconfundible por reflejar al máximo el carácter específico de la época que vivimos, la época de trans-formaciones revolucionarias que tanto han cambiado la faz de nuestro planeta. Si bien Lenin no estuvo más que en

los orígenes de la época, las ideas que esgrimió y la experiencia de la activi dad multifacética que desarrolló ayu-dan también ahora a hallar respuesta a las preguntas más complejas de la hu-manidad camino de un futuro mejor. Nuestro relato sobre la vida y la lucha de Vladímir Ilich Lenin es muy corto. Pero creemos que incluso los poco-sepisodios que de su biografía repro-duce, permiten formarse una idea del Lenin firme revolucionario, sabio es-tadista y hombre modesto y abnegado.

La salud de Lenin había sido severa-mente dañada por el intolerable estrés de la revolución y la guerra. El intento de asesinato se unió a sus problemas de salud. Aún llevaba la bala en el cuello, demasiado cerca de la espina dorsal para ser extraída por las técni-cas quirúrgicas de aquella época. En mayo de 1922, Lenin tuvo un primer infarto. Se quedó parcialmente paral-izado (en su lado derecho) y su papel en el gobierno declinó. Tras su se-gundo infarto en diciembre del mismo año, se retiró de la actividad política. En marzo de 1923, tras sufrir el tercer infarto quedó postrado en la cama sin posibilidad de hablar. El 15 de mayo de 1923, siguiendo el consejo de los médi-cos, se trasladó del Kremlin de Moscú a 10 Km. al sur, al pueblo de Gorki. Después de su muerte el pueblo fue renombrado como Gorki-Leninskiye.

Ahora Lenin es un nombre es entra-ñable para millones de trabajadores en todas las partes de la tierra. Los oprim-idos hablamos cientos de idiomas pero el leninismo es como nuestro esperan-to: ni nos confunden ni nos confun-dimos cuando hablamos leninista. La lucha abnegada que Lenin sostuvo por la dicha de las generaciones venideras sigue siendo hasta el presente una inag-otable fuente de energía revolucionar-ia para quienes construimos una vida nueva. Era un hombre de gran talento, de poderosa voluntad y de gran cora-zón. Entregado por entero a la lucha, le consagró hasta su vida privada. Por lo que hace al corazón de Vladimir Ilich -escribió uno de sus compañe-ros de lucha- se manifestó sobre todo en esa profunda fidelidad a los traba-jadores. Cuando se ponía a hablar de vez en cuando de la moral humana y del bien, se veía claro cuán incólume era en él este sentimiento que lo enar

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En los años 20, cuando los sombreros eran considerados con toda la razón del mundo más importantes que los vestidos, la Dache reinó en Nueva York Es imposible imaginarse a las grandes damas del pasado sin un sombrero de rigor. Hablo de Diana Vreeland, Daisy Fellowes Dorothy Draper, Elsie de Wolfe, Kay Francis. tantísimas señoras cuya ingénita el-egancia era graciosamente peraltada por todo lo alto. Audrey Hepburn o Jacqueline Kennedy fueron quizá las últimas en disfrutar del esplendor de esa prenda sin el énfasis que hoy rep-

resenta llevar un sombrero estiloso fuera de las ocasiones señaladas. En el norte de Europa, donde el cli-ma es más frío, he tenido ocasión de comprobar que todavía las mujeres se acicalan con sombreros en invier-no, y existen tiendas bastante curio-sas a precios no prohibitivos. ¿Quién podría imagina a Vita Sackville-West sin sombrero? A menudo gastaba al-gunos de corte español, y debajo de ellos escribió cosas bastante más in-teresantes que la plomiza Virginia Wolf, amén de diseñar los román-ticos jardines de Sissinghurst som-

breros en invierno, y existen tiendas bastante curiosas a precios no pro-hibitivos. ¿Quién podría imagina a Vita Sackville-West sin sombrero? A menudo gastaba algunos de corte español, y debajo de ellos escribió cosas bastante más interesantes que la plomiza Virginia Wolf, amén de diseñar los románticos jardines de Sissinghurst. ¿Quién no echa de me-nos la época dorada que vieron los turbantes de Simone Mirman? No hay que olvidar que Coco Chanel incursionó en el mundo de la moda –configurando más adelante el as-

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pecto que tendrían las mujeres de su siglo– diseñando sombreros. La jo-ven Coco, que destacaba por su pelo recogido y sus sombreros redondos de paja, fue dependienta de una mer-cería de Moulins a los 17 años, y ya entonces imaginaba sombreros para completar el atuendo de las clientas. Diseñó su primer sombrero para Ma-dame Barlet, con tan buen resultado que empezó a recibir varios encar-gos de las mujeres más aposenta-das del lugar. Su sentido práctico y su olfato para olisquear fortunas le permitieron abrir su propio taller de

sombrerería. Hasta llegaron a per-donarle más tarde que se liara con un oficial nazi durante la ocupación. Y sin embargo, con ella empezó a estar proscrito el lujo. La moda ingresaba en la era democrática. La progresiva desaparición de la Alta Costura ha tenido también su influencia en los sombreros.Cuando la esencia de los seres es la misma la imagen que proyectan de sí mismos no es dispar. Ha sido en la moda femenina del siglo XX donde más se ha reflejado el advenimiento del ideal democrático como rector

del devenir social. Los sombreros no escaparon a esta proscripción del lujo, un lujo que huyó de la diurnidad. En efecto, la Alta Costura creó trajes de noche fastuosos y muy femeninos alejados de la funcionalidad discreta para la “ropa de día”. Las mujeres de los años 20 baila charlestón con esos sombreros en for-ma de campana, o con los turbantes con plumas. Y es que después de la Primera Guer-ra Mundial se produce un gran cam-bio en la moda. La mujer se incorpora al trabajo, se libera, se emancipa. Se corta el cabello a la garçonne y sus trajes se vuelven sencillos para poder ir a trabajar y caminar rápido. No hay casi hombres con lo que el pa-pel de esposa y madre queda relegado para soñar con ser actriz, bailarina o parecerse a ellas. La moda ya no la dicta la aristocracia sino las actrices de las películas de cine y los artistas, pintores, escritores, que buscan nue-vas formas. Los accesorios se convierten en una parte muy importante del vestir. Es la forma de llamar la atención, de con-seguir que los pocos hombres que hay se fijen en la mujer: guantes largos, bolsos para la calle, sombreros, esto-las de pelo, maquillaje más abudante y se puso de moda el estar morena.La moda llega a todo el mundo de forma muy rápida: la industria textil avanza muy rápido y los tejidos se abaratan. Las mujeres de clases ba-jas tienen acceso a los patrones de los vestidos que lleva la clase alta gracias a la aparición de las primeras revistas de patronaje. Ellas mismas se hacen su propio traje Coco Chanel.El sombrero cloche se impuso en los años 20. Era más sencillo, práctico y permitía libertad a la hora de caminar. El fieltro era el material más usado ya que era el que mejor se adaptaba a la horma.



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La quimera del oro fue el segundo lar-gometraje dirigido por Charles Chap-lin y el primero en el que además haría de protagonista, lo que le valdría un gran éxito de crítica y de público. Fue una de las películas más caras, más caprichosas y más prolongadas en su rodaje de la historia del cine. Chaplin tardó en hacerla más de un año, ex-actamente 405 días (de enero de 1924 a mayo de 1925), de los que tan sólo 170 días fueron de rodaje, gastó la ex-orbitante cantidad de 650.000 dólares de principio de los años 20 y detuvo el rodaje donde quiso, cuando quiso, y el tiempo que creyó conveniente.El origen de La quimera del oro viene

de una visión que tuvo Chaplin en casa del matrimonio formado por Douglas Fairbanks y Mary Pickford. Allí vio unas imágenes de buscadores de oro en Alaska, y leyó algo sobre la tragedia de los pioneros Donner que llegaron al canibalismo cuando perdieron la ruta de California a causa de la nieve.

La película comienza con una fila de buscadores de oro trepando por las montañas en el paso Chilkoot, que cerraba el paso para ir a Alaska en la búsqueda del oro. Tras estas imágenes desgarradoras, en donde se nos cue que muchos perdían la vida perdidos ta o desesperados, aparece un absurdo

buscador de oro vestido con chaqueta, bombín y un bastón de junquillo, y una destartalada mochila a la espalda, caminando torpemente por una cornisa helada abierta a un precipicio. El per-sonaje mantendrá este atuendo abso-lutamente inapropiado para la historia que se está contando y que contrasta todavía más con el resto de los person-ajes cubiertos de pieles y con grandes gorros que les cubren la cabeza.Pero llega la tormenta, una tormenta que hace refugiarse a Chaplin en una cabaña en la que está Black Larsen, un prófugo de la justicia. Larsen expulsa al intruso de su casa pero es imposible salir por el fuerte

Cine

Nueva pelicula de Charles Chaplin :

La Quimera de Oro

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viento que lo empuja hacia dentro cada vez que intenta salir. A ellos dos se les une Big Jim McKay (Mack Swain), un enorme y afortunado buscador de oro que ha encontrado una mina, pero no sabe volver a la civilización. Cercados por las nieves y azotados por las ven-tiscas, y con una creciente necesidad de comida (Chaplin hasta se come una vela por el hambre que tiene), deciden echar a suertes quién debe ir a buscar ayuda, y le toca a Larsen. En la cabaña, la situación es cada vez peor. En Acción de Gracias, Chaplin ha procurado un inesperado (y repug-nante) banquete a su compañero a base de hervir una de sus botas, en una de las mejores secuencias de la película y de toda la historia del cine. Chaplin hierve el zapato con gran estilo, ro-ciando periódicamente la comida con el caldo y finalmente extrayendo los cordones que él mismo comerá como unos exquisitos tallarines negros. Después divide la bota: el cuero para Big Jim, la suela y los clavos para él mismo. Chaplin sustituye su bota por un informe atado de trapos en torno al pie del buscador solitario y que con ese calzado improvisado permanecerá el personaje el resto de la película, in-cluso años después.Pero siguen pasando los días y el hom-bre grande grita que necesita comida y contempla cada vez más golosamente a su compañero de prisión y de ham-bre. En su delirio, llega a verle como un gigantesco pollo. Momentánea-mente, McKay recupera la cordura, pero a ésta sucede otra de carácter criminal que le indica que, pollo o no, el pequeño buscador es su única opor-tunidad de mantenerse con vida.

Por suerte, la tormenta amaina y Chaplin y McKay se despiden el uno del otro, pero cuando este último lle-ga a su concesión, se encuentra con Larsen, que lo deja inconsciente en la nieve, lo que le producirá amnesia mientras que el propio Larsen morirá

en un desprendimiento del glaciar.Por otro lado, Chaplin llega a una ciu-dad y se queda perdidamente enamo-rado de Georgia (Georgia Hale), una bailarina del saloon local, sobre todo tras bailar con ella, que pretende darle celos a su pretendiente Jack Cameron (Malcolm Waite). En busca de refu-gio, el buscador se hace el desfalleci-do frente a la cabaña de Hank Curtis (Henry Bergman), que lo acoge para que le cuide la cabaña. Cuando Hank se va a hacer negocios, Chaplin queda al cargo, lo que aprovecha para invitar en nochevieja a las chicas del saloon que se pasan por allí. Sin embargo, ellas no aparecen y Chaplin se en-tristece. Esto durará bien poco, ya que Larsen llegará al pueblo, se encontrará con él, y juntos irán a buscar la cabaña en donde pasaron hambre para poder re-cordar el camino hacia la mina. Cuan-do llegan allí, con un montón de pro-visiones, se despiertan con la cabaña justo en un desfiladero, en una de las escenas más graciosas de la película, ya que creen que tienen resaca, pero en realidad es la cabaña, que tiene la mitad del suelo fuera de la montaña.

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Programacion CineSemana 4 de Viernes 30 Oct - Jueves 5 Nov.

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