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Juha T. Koskinen
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Ophelia / Tiefsee
mélologue en neuf scènes
for actor, solo viola and 16 players
2016
Copyright © by the Composer All Rights Reserved No part of this publication may be copied or reproduced in any form or by any means without the prior permission of the composer Distribution: Music Finland Music Library Urho Kekkosen katu 2 C, 6t h floor FI-00100 Helsinki Finland [email protected] www.musicfinland.fi Helsinki, 2017
Juha T. Koskinen
Ophelia/Tiefsee
mélologue en neuf scènes
for actor, solo viola and 16 players
Libretto assembled by Aleksi Barrière
2016Revision 2017/2
Commande de Radio France.
Création le 14 février 2017 à la Maison de la Radio (Paris) dans le cadre du Festival Présences,par Thomas Kellner (comédien), Vladimir Percevic (alto solo) et Secession Orchestra,sous la direction musicale de Clément Mao-Takacs et dans la mise en scène d’Aleksi Barrière.
Texts from:William Shakespeare, The Tragedy of Hamlet, 1603Heiner Müller, Die Hamletmaschine, 1977 / © henschel SCHAUSPIEL Theaterverlag Berlin GmbHJules Laforgue, « Hamlet ou les Suites de la piété filiale », 1886Anonyme, « Hamlet », recension pour Le Globe, 15 septembre 1827
Instrumentation
Flute (doubling Piccolo and Alto Flute in G)Oboe Clarinet in Bb (doubling Bass Clarinet in Bb)Bassoon
Horn in FTrumpet in CTrombone
Percussion (2 players)
6 Crotales (mi, fa, fa#, sol, lab, do#)Glockenspiel valise3 Cloches tubes (fa, fa#, la)MarimbaCabasaClaves2 MaracasSandpaper block2 Temple blocks4 Bongos4 Tom-toms Caisse claire (grave)Grosse caisse (très grave)3 Cymbales susp. (petite, moyenne, grande)2 Tam-tams (moyen, grave)4 Thai Gongs (ré, mi, fa#, la)
Piano/CelestaHarp
Solo Viola
Violin 1Violin 2Viola CelloDouble Bass
Actor
The score is written in C.
Duration: ca. 35 min.
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Flauto
Oboe
Clarinetto basso
Fagotto
Corno in Fa
Tromba
Trombone
Percussione 1
Percussione 2
Viola sola
Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncello
Contrabbasso
Piano/Celesta
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1. TraumaOrchestral prelude: ‘Elsinore’
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Lord Hamlet, with his doublet all unbraced;No hat upon his head; his stockings foul'd,Ungarter'd, and down-gyved to his ancle;Pale as his shirt; his knees knocking each other;And with a look so piteous in purportAs if he had been loosed out of hellTo speak of horrors, —he comes before me.
Ich will nicht mehr essen trinken atmen eine Frau lieben einen Mann ein Kind ein Tier. Ich will nicht mehr sterben. Ich will nicht mehr töten.
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SP ST
ST SP
SP ST
ST SP
SP ST
ad libitum
He took me by the wrist and held me hard;Then goes he to the length of all his arm;And, with his other hand thus o'er his brow,He falls to such perusal of my faceAs he would draw it.
that done, he lets me go:And, with his head over his shoulder turn'd,He seem'd to find his way without his eyes;For out o' doors he went without their helps,And, to the last, bended their light on me.
10
Long stay'd he so;At last, a little shaking of mine armAnd thrice his head thus waving up and down,He raised a sigh so piteous and profoundAs it did seem to shatter all his bulkAnd end his being:
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86
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86
Corno in Fa
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via sord.
11
POLONIUS Ay, springes to catch woodcocks. I do know,When the blood burns, how prodigal the soulLends the tongue vows: these blazes, daughter,Giving more light than heat, extinct in both,You must not take for fire. From this timeBe somewhat scanter of your maiden presence;Set your entreatments at a higher rateThan a command to parley. For Lord Hamlet,Believe so much in him, that he is youngAnd with a larger tether may he walkThan may be given you: in few, Ophelia,Do not believe his vows; for they are brokers.As to give words or talk with the Lord Hamlet.Look to't, I charge you: come your ways.
OPHELIA I shall obey, my lord.
LAERTESThen weigh what loss your honor may sustainIf with too credent ear you list his songs,Or lose your heart, or your chaste treasure openTo his unmastered importunity.Fear it, Ophelia. Fear it, my dear sister,And keep you in the rear of your affection,Out of the shot and danger of desire.The chariest maid is prodigal enoughIf she unmask her beauty to the moon.Be wary, then. Best safety lies in fear.
2. Good counsel
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Cor in Fa
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GERTRUDEOphelia, I do wishThat your good beauties be the happy causeOf Hamlet’s wildness. So shall I hope your virtuesWill bring him to his wonted way again,To both your honors.
OPHELIAMadam, I wish it may.
12
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46
46
46
Flauto in Sol
Oboe
Clarinetto basso
Fagotto
Corno in Fa
Tromba
Trombone
Percussione 1
Percussione 2
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Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncello
Contrabbasso
Pianoforte
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2 CYMBALES SUSP. (petite, moyenne)
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13
3. Nunnery‘Hamlet-Overture’
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16
De noir vêtu, la petite épée au côté, coiffé de son sombrero de noctambule, Hamlet, accoudé à la fenêtre, regarde le Sund,
le large et laborieux Sund coulant son train ordinaire de flots quelconques, attendant le vent et l’heure de batifoler magistralement avec les pauvres barques des pêcheurs (seul sentiment dont la fatalité qui pèse sur eux les laisse capable).
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5
18
OPHELIAMy lord,
I have remembrances of yoursThat I have longèd long to redeliver.I pray you now receive them.
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20
HAMLET Ha, ha! are you honest?
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HAMLET Are you fair?
OPHELIA What means your lordship?
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HAMLET You should not have believed me: I loved you not.
OPHELIA I was the more deceived.
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25
why wouldst thou be a breeder of sinners? I am myself indifferent honest; but yet I am very proud, revengeful, ambitious. What should such fellows as I do crawling between earth and heaven? We are arrant knaves, all; believe none of us. Go thy ways to a nunnery.
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9
26
Where's your father?OPHELIA At home, my lord.
HAMLET I have heard of your paintings too, well enough; God has given you one face, and you make yourselves another: you jig, you amble, and you lisp, and nick-name God's creatures, and make your wantonness your ignorance. Go to, I'll no more on't; it hath made me mad. To a nunnery, go.
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27
Ah, que je m’ennuie donc supérieurement !
4. I am Ophelia
Orchestra as a Sprechchor:
Ophelia. Ihr Herz ist eine Uhr.
OPHELIA O, what a noble mind is here o'erthrown!And I, of ladies most deject and wretched,That suck'd the honey of his music vows,Now see that noble and most sovereign reason,Like sweet bells jangled, out of tune and harsh;That unmatch'd form and feature of blown youthBlasted with ecstasy: O, woe is me,To have seen what I have seen, see what I see!
28
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22
Piccolo
Oboe
Clarinetto in Sib
Fagotto
Corno in Fa
Tromba
Trombone
Percussione 1
Percussione 2
Viola sola
Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncello
Contrabbasso
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29
Interlude: ‘Hurenmaske’
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AUF DEN LIPPEN SCHNEE Die Frau mit dem Kopf im Gasherd. Gestern habe ich aufgehört mich zu töten.
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Ich bin allein mit meinen Brüsten meinen Schenkeln meinem Schoß.
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12
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37
Ich zertrümmere die Werkzeuge meiner Gefangenschaft den Stuhl den Tisch das Bett.
Ich zerstöre das Schlachtfeld das mein Heim war. Ich reiße die Türen auf,
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38
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avec une sombre majesté
14
39
Ich zerschlage das Fenster. Mit meinen blutenden Händen zerreiße ich die Fotografien der Männer die ich geliebt habe und die mich
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gebraucht haben auf dem Bett auf dem Tisch auf dem Stuhl auf dem Boden. Ich lege Feuer an mein Gefängnis. Ich werfe Kleider in das Feuer.
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Ich grabe die Uhr aus meiner Brust, die mein Herz war. Ich gehe auf die Straße, gekleidet in mein Blut.
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5. I am not Hamlet
HAMLETElle ne m’eût jamais compris. Quand j’y songe ! Elle avait beau être adorable et fort mortellement sensitive, en grattant bien on retrouvait l’Anglaise imbue de naissance de la philosophie égoïste de Hobbes. « Rien n’est plus agréable dans la possession de nos biens propres que de penser qu’ils sont supérieurs à ceux des autres », dit Hobbes. C’est ainsi qu’Ophélie m’eût aimé, comme son « bien », et parce que j’étais socialement et moralement supérieur aux « biens » de ses petites amies.
Is it not monstrous that this player here,But in a fiction, in a dream of passion,Could force his soul so to his own conceitThat from her working all his visage wann'd,Tears in his eyes, distraction in's aspect,A broken voice, and his whole function suitingWith forms to his conceit? and all for nothing!For Ophelia!What's Ophelia to him, or he to Ophelia,That he should weep for her? What would he do,Had he the motive and the cue for passionThat I have? He would drown the stage with tearsAnd amaze indeedThe very faculties of eyes and ears. Yet I,A dull and muddy-mettled rascal, peak,And can say nothing.
Orchestra as a Sprechchor:
HAMLETDARSTELLER legt Maske und Kostüm ab.
Ich bin nicht Hamlet. Ich spiele keine Rolle mehr. Meine Worte haben mir nichts mehr zu sagen. Meine Gedanken saugen den Bildern das Blut aus. Mein Drama findet nicht mehr statt. Hinter mir wird die Dekoration aufgebaut. Von Leuten, die mein Drama nicht interessiert, für Leute, die es nichts angeht. Mich interessiert es auch nicht mehr. Ich spiele nicht mehr mit.
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44
6. The Mousetrap‘The Mousetrap Fanfare’
1. Universität der Toten. Gewisper und Gemurmel. Von ihren Grabsteinen (Kathedern) aus werfen die toten Philosophen ihre Bücher auf Hamlet.
2. Galerie (Ballett) der Toten Frauen. Die Frau am Strick Die Frau mit den aufgeschnittenen Pulsadern usw.
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1. Hamlet a enfin paru sur la scène française dans toute sa vérité, et il y a paru aux applaudissements unanimes. Ceux mêmes auxquels les difficultés de la langue ne permettaient pas de bien sentir une foule de beautés qui tiennent au style, s’attachant à l’action, ont trouvé du plaisir et de l’émotion dans ce drame original. Hamlet intéresse dès l’abord. À peine est-il annoncé qu’on le désire ; à peine s’est-il montré qu’on y tient de mille manières ; on ne veut plus le quitter. C’est une âme extraordinaire, dont la bizarrerie seule serait faite pour frapper : qui n’aimerait à savoir tout ce qu’il en va sortir d’idées étranges et d’actions imprévues ? Il y a là quelque chose à voir qui ne se rencontre pas ailleurs ; l’humanité est à étudier dans ce cœur si singulier et cependant si vrai.
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2. Charles Kemble joue Hamlet. Il n’a pas l’éclat et l’inspiration tragique de Talma ; il n’en a pas la profondeur et la noblesse. Il lui manque dans le monologue cet air de préoccupation philosophique que savait si bien prendre notre grand tragédien. Il n’agite pas le problème avec cette conscience douloureuse de la difficulté de connaître, qu’on voyait se peindre dans le regard sombre et recueilli de notre admirable acteur. Mais, à d’autres égards, il a un talent qui peut-être aurait manqué à Talma, qui peut-être même se serait difficilement concilié avec celui qu’il avait : c’est la vivacité familière, l’esprit de moquerie comique, le rire libre et prompt, dont Kemble fait si bon usage dans la partie de son rôle qui l’exige : c’est une facilité et originalité de gestes, une variété de mouvements qui s’écarte tout-à-fait des usages de la scène française.
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48
1. HAMLET Lady, shall I lie in your lap?
OPHELIA No, my lord.
1. HAMLET I mean, my head upon your lap?
OPHELIA Ay, my lord.
2. OPHELIA You are as good as a chorus, my lord.
2. HAMLET I could interpret between you and your love, if I could see the puppets dallying.
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49
1. HAMLET Do you think I meant country matters?
OPHELIA I think nothing, my lord.
1. HAMLET That's a fair thought to lie between maids' legs.
OPHELIA What is, my lord?
2. OPHELIA You are keen, my lord, you are keen.
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50
1. HAMLET Nothing.
OPHELIA You are merry, my lord.
2. HAMLET It would cost you a groaning to take off my edge.
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‘Striptease Dance’ Hamlet betrachtet sie mit der Haltung eines Museums(Theater)-Besuchers. Die toten Frauen reißen ihm die Kleider vom Leib. (...) als Hure gekleidet und geschminkt, Ophelia.
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7. Flowers
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Lord, we know what we are, but know not what we may be.
J’espère que tout ira bien. We must be patient: but I cannot choose but weep, wenn ich denke, dass sie meinen Vater in den kalten Boden liegen wollen. Mon frère en sera informé : and so I thank you for your good counsel.
Je vous prie, let's have no words of this; aber wenn sie euch fragen, what it means, say you this:
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'Muddy Death'
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GENTLEMANHer speech is nothing.
OPHELIAThere's rosemary, c’est comme souvenir; pray, liebes Herz, remember: and there is pansies. En guise de pensées.
LAERTES A document in madness, thoughts and remembrance fitted.
OPHELIA There's Fenchel for you, et des ancolies : there's rue for you; und hier ist welche für mich: O you must wear your rue with a difference. Voici une pâquerette : I would give you some violets, mais elles se sont toutes fanées da mein Vater starb: they say he made a good end…
Mein Drama hat nicht stattgefunden. Le manuscrit s’est perdu. Die Schauspieler haben leurs visages an den Nagel in der Garderobe gehängt. Die ausgestopften corpses of the pestiférés in the audience bewegen keine Hand. I go home und tue le temps, einig / Mit meinem ungeteilten Selbst.
57
8. Reviews
Miss Smithson a un abandon de manières, un désordre de mouvements, une irrégularité et pour ainsi dire un décousu de gestes et de paroles, qu’elle ferait presque illusion. On a été un peu étonné quand on l’a vue dans ses franches et libres allures. On a craint qu’elle ne finît par des convulsions et des cris ; mais la surprise a été ravissante quand le naturel et la mesure sont heureusement venus tempérer ce premier élan. La fille de Polonius a dans son égarement quelque chose de si religieux et de si naïf, de si poétique et de si doux, qu’on ne peut rester froid à ses accents déchirants et à ses touchants enfantillages. La scène surtout dans laquelle, prenant le voile qui s’est détaché de sa tête pour le tombeau de son père, elle le couvre d’épis de blés et de fleurs effeuillées, et chante d’une voix triste et pieuse sa prière de mort ; cette scène, rendue comme elle l’a été par miss Smithson, attendrit profondément et arrache des larmes. C’est la folie d’un ange ; elle serait ravissante si elle n’était une infirmité de la raison.
Le mélancolique convoi débouche (une fois pour toutes !). Dans le cahotement de la montée, des roses blanches tombent du velours noir recouvrant le cercueil (tombent, hélas ! une fois pour toutes !).— Elle n’est cependant pas si lourde, pense Hamlet avec intérêt. J’oubliais : elle doit être gonflée d’eau comme une outre ; petite sale ; repêchée à l’écluse ! Elle devait finir par là, ayant puisé sans méthode dans ma bibliothèque. — Oh ! mon Dieu ! Maintenant j’apprécie ses grands regards bleus ! Pauvre, pauvre jeune fille ! Si inviolée et si modeste !
Pauvre Ophélie, pauvre Lili ; c’était ma petite amie d’enfance. Je l’aimais ! C’est évident ! Ça tombait sous les sens. Et même, je ne demandais pas mieux que de me régénérer selon le regard de son sourire. Mais l’Art est si grand et la vie est si courte ! Et rien n’est pratique. Et puis, elle avait l’air trop périssable ! et puis, avec ces galas de la cour, où l’on se décolète dès seize ans, ses épaules ne me furent pas une virginité à saccager ; le diable me confisque si je me rappelle quand j’ai vu ses épaules pour la première fois ! Or, on le sait, la virginité des épaules, c’est tout pour moi, je ne transige jamais là-dessus. Et puis, elle en était venue là comme les autres, malgré tout le céleste de ses regards levés.
58
9. Abyss
Too much of water hast thou, poor Ophelia,And therefore I forbid my tears.
Orchestra as a Sprechchor:
Tiefsee. Ophelia im Rollstuhl. Fische Trümmer Leichen und Leichenteile treiben vorbei.
59
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Flauto/Piccolo
Oboe
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Percussione 1
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Im Herzen der Finsternis. Unter der Sonne der Folter.
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Ich nehme die Welt zurück, die ich geboren habe.
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Ich ersticke die Welt, die ich geboren habe, zwischen meinen Schenkeln. Ich begrabe sie in meiner Scham. Nieder mit dem Glück der Unterwerfung.
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Es lebe der Hass, die Verachtung, der Aufstand der Tod.
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Wenn sie mit Fleischermessern durch eure Schlafzimmer geht, werdet ihr die Wahrheit wissen.
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