ole hübner (composition & text) charlotte bösling (video) lied ......heim, den kleinen elfen...
TRANSCRIPT
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ole hübner (composition & text)
charlotte bösling (video)
lied mit chor:>>nachtigall mit melodei>philomel with melody
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ole hübner (composition) | charlotte bösling (video)
lied mit chor: >>nachtigall mit melodey>philomel with melodycharlottaulait
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all musicians need to synchronize theirselves with the electronix by using the click track.
the electronic output must be routed as follows:
output channels dac~ 1 (tape) / dac~ 5 (live electronix) to loudspeaker 1 (on stage, left)
output channels dac~ 2 (tape) / dac~ 6 (live electronix) to loudspeaker 2 (on stage, right)
output channels dac~ 3 (tape) / dac~ 7 (live electronix) to loudspeaker 3 (behind the audience, left)
output channels dac~ 4 (tape) / dac~ 8 (live electronix) to loudspeaker 4 (behind the audience, right)
output channels dac~ 1–8 to subwoofer (behind the audience, central)
output channels dac~ 9 (click left) / dac~ 10 (click right) to wireless click track transmitter (or headphone amplifer)
direct amplifcation of voices and instruments to loudspeakers 1 and 2, subwoofer
fnd smooth, subtle panning settings according to the ensemble setup on stage
all live-electronic processes are fully automatized. their sonical results are notated in simplifed terms in the »electronix« staves in the score.
in the max patch, after having enabled the computer keys by clicking on the respective toggle, the piece can be started by pressing the space
key. by pressing the esc key, all processes will be immediately stopped. by pressing the letter keys (A, B, C, etc.), it is possible to jump directly
to the respective section of the score. please always make sure of having pressed esc once before starting anything anew.
the akai ewi, a midi controller which is played like a woodwind instrument, must be connected to the max patch. there are wireless
(www.bit.ly/2abduox) as well as USB versions (www.bit.ly/29W6I98). converting the fngering and the wind pressure into midi values, the akai
ewi will allow the clarinet player to, more or less randomly, manipulate the sound of the voice artist through their playing. the notes in the
upper octave (C6–A6), however, will trigger some fxed harmonizer presets. this feature is activated automatically in the max patch in the
respective passages of the piece.
the video should be screened through rear projection (in case of need: overhead projection) on a canvas of approximately 3,5 x 2 metres
standing at ground level on the stage, to the left of the ensemble setup. the size of the video projection must be set in such a way that the
persons in the video appear exactly live-sized.
3
http://www.bit.ly/2abduoxhttp://www.bit.ly/29W6I98
-
text
wie du mich mal sanft umarmt hast deinen kopf auf meine brust gelegt hast und wir uns so
fest umarmten dass es kraft kostete sich wieder loszureißen …
»des nachts auf meinem lager suchte ich, den meine seele liebt, ich suchte; aber ich fand ihn nicht. Ich will aufstehen und in der
stadt umgehen und auf den gassen und straßen suchen.«1
»kommt! einen ringel-, einen feensang!«2
ich lauf also durch diese stadt, die wie keine andere mir bekannte zwischen charme und widerlichkeit changiert, laufe zwischen diesenabgegriffenen plattenbauten mit ihrer eigentümlichen gemütlichkeit und vertrautheit hindurch, irgendwie richtung stadtmitte, wo, wie ich mich erinnern konnte, recht leicht etwas zu essen zu bekommen sein sollte. kein einziger mensch begegnet mir. ein paar autos sindunterwegs, auch nicht viele, aber nur in der ferne sehe ich wenige gestalten sich zu fuß durch den schnee kämpfen. ja, es ist kalt, aber gerade von dieser stadt bin ich viel kältere temperaturen gewöhnt. diejenigen, die jetzt draußen sind, wurden wohl entweder von ihremhund dazu getrieben oder haben keinen anderen warmen ort als den, den sie sich selber mithilfe einer flasche wodka schaffen.
»dann auf das drittel 'ner minute fort! ihr, tötet raupen in den rosenknospen!
ihr andern führt mit fledermäusen krieg, bringt ihrer flügel balg als beute
heim, den kleinen elfen röcke draus zu machen!«3
i'm swallowed by the tide. i'll swim in purple light. i'll overcome the fright. i'll refuse to step aside. we're floating in the tide. we're getting sheer and light. we're sparkling in the night.
wer am abend desselben tages, desselbigen tags, gegen zweiundzwanzig uhr siebenundvierzig durch die engen gassen der altstadt schlenderte, entlang des stumpfsinnig miefenden kanals, nachttrunken und mondsichelberauscht, sich am anblick der grün schwappenden füssigkeit labend …
und jetzt sind wir losgerissen und schweben nach links & nach rechts das farbspektrum entlang auseinander bis wir
beide ankommen im tiefen schwarz.
das zu einem neutral aussehenden, haptisch gewordenen und einverleibbaren objekt zusammengepresste mediale bild, das seine wirkung nun nicht mehr vor augen und ohren, sondern im transzendentalen akt der tatsächlichen einverleibung entfaltet.
»heut nacht von vier uhr an magisches theater – nur für verrückte – eintritt
1 song of songs 3, 1–2
2 william shakespeare, »a midsummer night's dream«
3 william shakespeare, »a midsummer night's dream«
4
-
kostet den verstand.«4
wer am abend desselben tages, desselbigen tags, gegen zweiundzwanzig uhr siebenundvierzig durch die engen gassen der altstadt schlenderte, entlang des stumpfsinnig miefenden kanals, nachttrunken und mondsichelberauscht, sich am anblick der grün schwappenden füssigkeit labend, der hätte mich vielleicht bemerken können, wie ich umging und auf den gassen und straßen suchte.
»nachtigall, mit melodei sing in unser eiapopei! eiapopeia! eiapopei!«5
da war es nacht, und der krieg grollte im entfernten hintergrund meiner eigenen kulisse. und ich befand mich auf einer straße, unaushaltbar gerade und endlos lang.
agnus dei, qui tollis peccata mundi, miserere nobis.sie hatte tatsächlich kein ende. ich befand mich auf dieser straße mit dem menschen, den ich liebte, im hintergrund unserer kulisse grollte entfernt der krieg, eine kulisse, die mir jetzt in der entfernung, die mir zeit und raum und trauergeschenkt haben, viel größer vorkommt, als sie eigentlich war.
»an eure dienste dann und laßt mich ruhn! […] nachtigall, mit melodei sing in
unser eiapopei! eiapopeia! eiapopei!«6
aber es war ja keine theaterkulisse, als die ich sie heute darstelle, es war die empfundene realität des augenblicks in der misslichen situation, in der ich mich befand, und ich befand mich auf einer straße, unaushaltbar gerade und unendlich lang, sie hatte tatsächlich kein ende. ich befand mich auf dieser straße mit dem menschen, den ich liebte, im hintergrund unserer kulisse grollte entfernt der krieg, eine kulisse, die mir jetzt, in der entfernung, die mir raum und zeit und trauer geschenkt haben, viel größer vorkommt, als sie eigentlich war.
»nachtigall, mit melodei sing in unser eiapopei! eiapopeia! eiapopei!«7
agnus dei, qui tollis peccata mundi, miserere nobis.
»was du wirst erwachend sehn, wähl es dir zum liebsten schön; seinetwegen schmacht und stöhn, sei
es brummbär, kater, luchs, borstger eber oder fuchs.«8
i refuse to close my eyes!
4 hermann hesse, »der steppenwolf«
5 william shakespeare, »a midsummer night's dream«
6 william shakespeare, »a midsummer night's dream«
7 william shakespeare, »a midsummer night's dream«
8 william shakespeare, »a midsummer night's dream«
5
-
legend
voice artist:
highest pitch possible.
breathe in / breathe out heavily and noisily.
undertone chant.
clap their hands (preferably close to the headset microphone).
speak (or shout, or whisper, or exclaim, according to the instructions written in the score) fastly and
without specifc rhythm througout the total duration of the respective note value.
6
-
overtone chant; improvisingly, but with exact fundamental pitch.
only normal-shaped notes are to be sung; small rhombic and x-shaped notes indicate pitches
which are synthetically added through the clarinetist's playing of the akai ewi.
»bulgarian chant tremolo«: a special technique of bulgarian women's choirs. a vocalic tone, sung
with extremely throaty timbre, is attacked repeatedly through a very fast pulse of glottal stops
which results in a permanent cracking of the voice.
the backwards-speaking should be performed in such way that a recording of these passages,
played backwards in turn, would be as comprehensible as possible as a semantic sentence.
very hard and noisy, almost »plop-like« articulation of »p«, like a loud beat-box bass drum sound.
7
-
»fake singing«: only mouth movements and facial expressions are to be performed, as appropriate
also subtle gestures (however never theatrically or exaggeratedly), but absolutely silently.
vocal multiphonic (without specifc pitches).
sing random pitches, preferably not »in (chromatical) tune«.
lingual click, namely a palato-alveolar click: the apex of the tongue is pressed on the foreside of the
hard palate and then retracted quickly, resulting in a sound which should be similar to a popping
cork.
molto vibrato (very dramatic, as in romantic opera).
quarter tone accidentals: minus ¾ tone | minus ¼ tone | plus ¼ tone | plus ¾ tone (f.l.t.r.).
8
-
the vowels used for the notation of some coloratura singing passsages without semantic text (like 8 , 8 , 8,̃ 8 etc.) follow the list of IPA
(international phonetic alphabet) symbols provided by the german wikipedia: www.bit.ly/1Z9lTKC since the english wikipedia unfortunately
lacks a similarly functional index, an english translation of the entries which are required for this piece can be provided by the composer
upon request. Arrows behind the vowels (8 8 ) indicate a smooth and fuent transition towards the next vowel.
clarinet:
futter tongue.
highest pitch possible.
rhombic notes indicate harmonics based on the normal-shaped lower notes.
all multiphonics in this piece follow heather roche's index of dyad multiphonics for b fat clarinet
(www.bit.ly/29XOKgL) and are marked with their respective number (e.g. »roche #16«).
9
http://www.bit.ly/29XOKgLhttp://bit.ly/1Z9lTKC
-
in passages with akai ewi, rhombic notes indicate the fngering, and dynamic indications indicate
the strength of the wind pressure.
speak (or shout, or whisper, or exclaim, according to the instructions written in the score) fastly and
without specifc rhythm througout the total duration of the respective note value.
sing (in the style of a renaissance motet).
growling (at the lowest pitch possible): guttural singing technique as found for instance in many
death metal songs. very noisy, throaty, loud and rough. whenever possible, these notes might also
be intonated one octave lower or growled in such a way that undertones may emerge. since guttural
singing techniques are very complicated to learn and the result will be strongly depending on the
individual possibilities to handle vocal extreme situations, it is recommended to contact the composer in order to explore performative
options in consultation with each other. the following passage from bring me the horizon's song »suicide season« – albeit sung by a male –
might convey an approximate idea of the sound and the energy intended for the growling passages in this piece: www.bit.ly/29TuY7R
10
http://www.bit.ly/29TuY7R
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»fake singing«: only mouth movements and facial expressions are to be performed, as appropriate
also subtle gestures (however never theatrically or exaggeratedly), but absolutely silently.
sing random pitches, preferably not »in (chromatical) tune«.
molto vibrato.
quarter tone accidentals: minus ¾ tone | minus ¼ tone | plus ¼ tone | plus ¾ tone (f.l.t.r.).
piano:
mute the strings within in the range indicated, preferably with different pressure and on different
nodes of the strings, also fuently changing by shifting the position and the weight of the hand
continuously. without snaky line: mute very tightly, no shifting of position or weight.
11
-
harmonics, tapped on the strings of the lower notes (in brackets); the rhombic notes indicate the
effectively resulting pitches.
tremolo (touch repetition of the same key as fast as possible).
sing (in the style of a renaissance motet).
sing random pitches, preferably not »in (chromatical) tune«.
speak fastly and without specifc rhythm througout the total duration of the respective note value.
12
-
percussion:
soft mallet. drumstick.
medium mallet. jazz brush.
hard mallet. triangle stick.
wooden (glockenspiel) mallet. heavy, large gong mallet.
hit on the bow of the cymbal. hit on the bell of the cymbal.
hi-hat shut. hi-hat semi-open (cymbals rattle against each other).
hi-hat open. smooth, stepless transition between two states.
rub with superball. mute everything.
13
-
sing (in the style of a renaissance motet).
sing random pitches, preferably not »in (chromatical) tune«.
zither:
speak fastly and without specifc rhythm througout the total duration of the respective note value.
strike at a knitting needle which has been jammed between the 4–5 lowest strings.
14
-
hit empty strings with the tuning key.
e-bow on a string (exact pitch).
hold coins (or the like) against the oscillating strings, resulting in a buzzing, metallic sound.
mute the strings within in the range indicated, preferably with different pressure and on different
nodes of the strings, also fuently changing by shifting the position and the weight of the hand
continuously.
bow (preferably with double bass bow).
15
-
mute strings with some aluminium foil wrapped around the fnger, resulting in a randomly buzzing,
metallic sound.
drop a handful of coins softly onto the string.
hit strings strongly with the hand palm.
speak fastly and without specifc rhythm througout the total duration of the respective note value.
sing (in the style of a renaissance motet).
16
-
sing random pitches, preferably not »in (chromatical) tune«.
molto vibrato.
cello:
tremolo.
left hand pizzicato.
very high bow pressure (»overpressure«).
sing (in the style of a renaissance motet).
17
-
sing random pitches, preferably not »in (chromatical) tune«.
smooth, stepless transition between two states (e.g. »high bow pressure« to »ordinardio«)
molto vibrato (highly dedicated and dramatic, indeed emotive, with a large range and
very fast, as in late romantic symphonies).
quarter tone accidentals: minus ¾ tone | minus ¼ tone | plus ¼ tone | plus ¾ tone (f.l.t.r.).
berlin | cologne | giessen | bern | tel aviv | 03/2016-04/2017
revised: giessen | donaueschingen | falmouth | 09/2017-02/2018
www.olehuebner.wordpress.com
18
http://www.olehuebner.wordpress.com/mailto:[email protected]
-
°
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voice artist
[frauke]
bass clarinet in bb
[carola]
piano
[andrej]
percussion
[jonathan]
electric zither
[leopold]
cello
[sonja]
electronix
[alex]
wie
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4
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lied mit chor: »nachtigall mit melodei«
une production très dramatique, très tragique, très théâtrale, très musicale et très pathetique de >>charlottaulait
>
hübner
bösling
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0,0" 5,0" 10,0" 15,0" 20,0" 25,0" 30,0" 32,5"
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strike at knitting needle jammed
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breath in deep and fast
(like in astonishment)
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1'17,5"
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>>
des nachts auf mei-
nem lager suchte ich,
den meine seele liebt.
speak calmly and softly,
close to the microphone
∑
ich suchte, aber ich fand ihn
nicht. ich will aufstehen und
in der stadt umgehen und auf den
gassen und straßen suchen.
"UM-gehen" (on the 1st beat)
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5
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des nachts auf mei-
nem lager suchte ich,
den meine seele liebt.
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(like in astonishment)
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den meine seele
liebt. ich suchte; aber
ich fand ihn nicht.
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5
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∑
ich fand ihn nicht. ich will
aufstehen und in der stadt
umgehen und auf den gas-
sen und straßen suchen.
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
subtle distortion
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13:8
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(knitting needle, don't mute)
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3 (pedal swells)
3
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breath out
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breath in deep and fast
(like in astonishment)
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ord.
(IV)
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over-
press.
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ord.
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IV tasto
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3
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3
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impressive deep synth bass
with reverb, plus bass kick
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cello pitch: § B
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cello pitch: §
Bb
piano pitch: §
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(skip this bar at playback) stop
&
palestrina sample
paulstretched, cross-
synthed with noise
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3
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bright and brilliantly distorted
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3
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3
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(knitting needle,
don't mute)
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buzz by holding coins or the like
against the oscillating strings
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3
tasto
sempre portato
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ord.
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§
cello pitch: §
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3
clap sound with
reverb, backwards
/
/
∑
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play take 1, vintage-filtered
(like through a telephone)
(stretched to add 4 beats)
∑
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piano pitch: §
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piano pitch:
§
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(clap: silent
suddenly)
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∑
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(clap: silent suddenly)
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start recording (take 2), piano onlysoft screaming
in the background
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∑
palestrina sample
paulstretched, cross-
synthed with noise,
impressively massive
and overwhelming
play take 1 backwards
with strong reverb,
very powerful and loud
(first chord stretched)
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ich lauf also durch diese stadt, die wie keine andere mir bekannte zwischen charme und widerlichkeit changiert, laufe zwischen diesen abgegriffenen plattenbauten mit ihrer eigentümlichen gemütlichkeit
und vertrautheit hindurch, irgendwie richtung stadtmitte[[[, wo, wie ich mich erinnern konnte, recht leicht etwas zu essen zu bekommen sein sollte]]]. kein einziger mensch begegnet mir. ein paar autos
sind unterwegs, auch nicht viele, aber nur in der ferne sehe ich wenige gestalten sich zu fuß durch den schnee kämpfen. ja, es ist kalt, aber gerade von dieser stadt bin ich viel kältere temperaturen gewöhnt.
diejenigen, die jetzt draußen sind, wurden wohl entweder von ihrem hund dazu getrieben oder haben keinen anderen warmen ort als den, den sie sich selber mithilfe einer flasche wodka verschaffen.
speak
3'32,5" 3'37,5" 3'42,5" 3'47,5" 3'52,5" 3'57,5" 4'02,5" 4'07,5" 4'12,5"
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synth large chimes
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synth large chimes
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screaming in the background
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with white noise (not too loud!)
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4'34,3" 4'36,2" 4'38,1"
4'43,1"
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fledermäusen krieg! bringt ihrer flügel balg als beute heim, den kleinen elfen röcke draus zu machen!"
4'48,1"
4'53,1"4'58,1" 5'03,1"
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akai ewi
control frauke's voice mixture: pitches control transposition,
dynamics control pitches of the cross synthed oscillators
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4:3
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29