panorama audiovisual latin nº 21 - enero/2013

A Fondo

Yamaha y Steinberg lanzan NuageA

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Editorial

La consultora británica Futuresource ha dado a conocer un estudio en el que analizar los principales desafíos a los que se enfrenta la industria en relación a la transmisión de contenido en vivo Ultra HD (4K). Futuresource prevé, por lo menos, dos años para que las emisiones 4K en vivo sean una realidad.

Hay varios factores que se citan como obstáculos a este desarrollo, incluyen-do las tasas de transmisión de datos (aún insuficientes, según la empresa) y los precios muy altos. “La transmisión de contenido 4K tiene una clara im-plicación en la industria de la compresión. A pesar de que el nuevo códec de vídeo de alta eficiencia (HEVC) se ratificó en enero como estaba previsto, los requisitos para las transmisiones en vivo están, de manera realista, a una distancia de por lo menos dos años”, se asegura en el informe.

Por otra parte, la venta de equipamiento de consumo en 4K empieza a ganar terreno, aunque a precios exorbitantes. Los principales fabricantes asiáticos, como Samsung, Toshiba, LG y Sony, tienen fuertes planes de desarrollo del 4K, y han comenzado ya a distribuir dispositivos en todo el mundo. Coincidiendo con el Mundial de Río de Janeiro (Brasil) en 2014, el broadcaster público japonés NHK estaría estudiando iniciar la emisión regular de un canal en 4K.

A lo largo de este mismo año, la NHK ya ha anunciado que llevará a cabo pruebas en 8K, por lo que una emisión regular, según se vaya contando con contenidos, durante el próximo año en 4K no resultaría nada descabellada.

Sin embargo, durante los Juegos Olímpicos de Londres el año pasado, Keii-chi Kubota, director general ejecutivo de Ingeniería en NHK, admitió que el broadcaster podría estar estudiando pasar directamente al formato 8K en lu-gar de continuar desarrollando el 4K.

Además de NHK, otros broadcasters están llevando a cabo pruebas en 4K como es el caso de TV Globo, DirecTV, Sky, Comcast, Canal+ y SES Astra.

Recientemente, la empresa de servicios de producción japonesa Kyodo Te-levision llevó a cabo una innovadora experiencia de repetición de imágenes en vivo a 4K de resolución. Kyodo optó por la próxima generación de la tec-nología de servidores de EVS para llevar a cabo la primera emisión en 4K de un partido de fútbol de la liga J en Japón para Sky Perfect JSAT Corporation.

Los servidores de EVS permitieron a Kyodo Television ofrecer resúmenes destacados y repeticiones instantáneas en vivo y con resolución 4K.

Desde la unidad móvil de Kyodo desplegada frente al estadio de Sendai, dos servidores XT3 de EVS se emplearon para gestionar la ingesta multicámara con resolución 4K, así como las correspondientes operaciones de grabación y reproducción, permitiendo repeticiones instantáneas a cámara lenta y la emisión de los momentos más destacados. La señal en 4K se envió en directo a Odaiba a más de 200 kilómetros de distancia.

Como respuesta a las necesidades del mercado en constante cambio deman-dando una mayor flexibilidad, ancho de banda y resolución en directo, Kyodo Television ha invertido recientemente en la tecnología de servidores XT3 de EVS para sus unidades móviles. Esto les permite cambiar fácilmente entre SD, HD, 3D, 1080p y 4K en vivo con sólo una sencilla reconfiguración del ser-vidor usando una conexión single link 3G.

Hacua un futuro 4K... ¿o más allá?

Presidencia & CEOVictor Hugo Piiroja

e. [email protected]

Editor InternacionalAntonio Castillo


Gerencia GeneralMarcela Petty


FinancieroRodrigo Oliveira


MarketingIronete Soares


SistemasWander Martins


Graphic DesignerDébora Becker


Bob Nogueirae. [email protected]

Web DesignerRobson Moulin


Director de RedacciónFernando Gaio


Editor InternacionalAntonio Castillo


EditorEduardo Boni


Colaboradores Daniel Littwin . Isabel Carrasco . J.M. Sainz

Verónica Díaz . Diana María Valmayor

Publicidad – Diretor ComercialChristian Visval


Gerente de VentasAlexandre Oliveira


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Panorama Audiovisual Onlines. www.panoramaaudiovisual.com

Tirada: 15.000 ejemplaresGráfica - HR Gráfica

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Brasilt. + 55 (11) 4197 - 7500s. www.vpgroup.com.br

Panorama Audiovisual es una publicación editada bajo una joint-venture entre VP Group Comunicação

Integrada y Underwood Comunicación.

Edición: Ano 3 • N° 21 • Enero de 2013

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Editorial

Página 4

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Editorial

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2424 Question TimeEl debate de la BBC ‘Question Time’ encuentra en la tarjeta MY16-Dugan

la solución perfecta

SUMÁRIO

0606 Grass Valley Tim Thorsteinson se une a Grass Valleycomo presidente y CEO

1818 RealFlow Los fluidos hiperrealistas de RealFlow presentes en tres superproducciones

1010 MiniCaster MiniCaster presenta una innovadora solución de contribución satelital

1414 Primer videoclipgrabado con tecnología 4K y la cámara F65 de Sony

2222 FrankenweenieDaVinci Resolve “llena de color” ‘Frankenweenie’, la nueva película de Tim Burton

2626 ‘El Origen de los Guardianes’HP, en la película técnicamente más avanzada de la historia de la animación: ‘El Origen de los Guardianes’

3030 Newtek Virtual Set Editor 2 o cómo contar con un plató virtual sin romperse la cabeza

3232 Yamaha y Steinberg Yamaha y Steinberg lanzan Nuage, un potente sistema que promete redefinir la postproducción

3434 F55 y F5Sony aumenta su familia de cámaras con sensor de gran tamaño con las nuevas 4K F55 y F5

3838 Streamstar Webcast Streamstar Webcast: una solución ‘todo-en-uno’ para webcasting en directo

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Grass Valley ha fichado a Tim Thorsteinson como nuevo pre-sidente y CEO de cara a liderar la siguiente etapa en la evo-lución de la compañía.Profesional de larga experiencia en el sector broadcats,

Thorsteinson ha ocupado anteriormente cargos de alta dirección como la presidencia de la división de broadcast y comunicaciones de Harris Corp o la dirección general en Leitch. Recientemente Tim ha sido presidente y CEO de Enablence Technologies.Tras dirigir la operación de escisión de Technicolor hace dos años, Alain Andreoli dejará su cargo a finales de enero. Alain deja tras de sí una empresa muy transformada independiente, y con ambición para reposicionarse como proveedor de soluciones extremo a extremo.David Golob, socio y presidente del consejo de administración de Francisco Partners (socio de referencia en Grass Valley), se ha mos-trado muy satisfecho con la incorporación de Tim Thorsteinson Grass Valley “ya que se une en este punto crucial en la transformación de la empresa. SU profundo conocimiento de la industria y su trayectoria asegurará el éxito continuo de Grass Valley como una empresa in-

La Academia Estadounidense de Ciencias y Artes Televisi-vas (NATAS) ha distinguido al español Manolo Romero con el Emmy “Lifetime Achievement Award”, que recono-ce la trayectoria profesional a lo largo de toda una vida,

en la 64ª edición de estos reconocidos galardones.Malachy Wienges, presidente de NATAS, ha asegurado en Las Vegas, coincidiendo con la estrega de los premios, que el hasta poco máximo ejecutivo de Olympic Broadcasting Services (OBS) “ha estado al frente de la cobertura televisiva de todos los Jue-gos Olímpicos, de verano e invierno, desde los Juegos de Verano

Tim Thorsteinson se une a Grass Valley como

Manolo Romero recibe el Emmy “Lifetime

Alain Andreoli deja su cargo al frente de Grass Valley, ahora en manos de Francisco Partners.

Romero ha estado al frente de la cobertura televisiva de todos los Juegos Olímpicos, de verano e invierno, desde los Juegos de Verano de 1968.

dependiente líder en un mercado de infraestructuras broadcast que evoluciona rápidamente. También me gustaría dar las gracias a Alain por su contribución para ayudar a Grass Valley a volver a establecer-se como una compañía independiente”.Por su parte, Thorsteinson ha destacado que “Grass Valley está en una posición única para acompañar a la industria de la radiodifu-sión en la era multi-plataforma y estoy muy contento de unirme al equipo. Sé de primera mano de la rica historia de innovación técnica que nuestros clientes de todo el mundo han llegado a esperar de Grass Valley y tengo la intención de continuar esa tradición a través de nuestro portafolio de productos de gran alcance con las mejores soluciones de su clase”.

de 1968 en Ciudad de México, incrementando notablemente la experiencia del espectador en los últimos años. Por ello, la Aca-demia Nacional está orgulloso de honrarlo con este premio”.Romero nació en Sevilla e inició su carrera en 1965, trabajando en el departamento de ingeniería del broadcaster público Tele-visión Española.Romero se retiró a finales de 2012 de su cargo de director ge-neral de Olympic Broadcast Services (OBS), la organización a la que el Comité Olímpicos Español tiene confiada la difusión de los Juegos.

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Telefónica|Vivo ha optado por los set-top box IP de Cis-co para su nuevo servicio Vivo Tv Fibra. Estos terminales permitirán al usuario acceder a servicios de IPTV en alta definición, incluyendo grabador de vídeo digital integra-

do (DVR) para grabación y pausa de cualquier canal.Hugo Baeta, director comercial de Cisco en Brasil, ha comenta-do que “este proyecto es el primero en el segmento de IPTV en Brasil, proporcionando al mercado un alto grado de innovación y calidad como resultado de una iniciativa de éxito entre Vivo y Cisco. Sin duda, representará el inicio de una nueva experiencia de televisión para los usuarios brasileños”.

Telefónica|Vivo opta por los set-top box de Cisco para el lanzamiento de su

Telefónica|Vivo escoge la serie IP Set-Top Box de Cisco para su nuevo servicio Vivo Tv Fibra, anunciado esta semana en Futurecom 2012, en Rio de Janeiro.

Cisco ofrecerá a Telefónica|Vivo el STB ISB 7100 para alta defini-ción, con y sin grabador. La versión con DVR cuenta con un disco duro de 500 GB.La serie ISB 7100 es una familia de set-top box HD de alto ren-dimiento y buena relación calidad/precio que incluye la última tecnología HPNA para una conexión IP inalámbrica y utilizando los cables domésticos coaxiales existentes, reduciendo el coste y el tiempo de instalación.Cisco es líder en el mercado de set-top box IP en el mundo con la mayor base instalada con Microsoft Mediaroom, la misma que ahora ha implantado Vivo Tv Fibra.

Pixelmetrix cuenta ahora en su portfolio de soluciones con el nuevo codificador Pelican. Diseñado con un tamaño más pequeño que un disco duro de 3,5 pulgadas, este en-coder es ideal para contribución remota de noticias, vídeo

corporativo y otros entornos en salud, gobierno y educación.Uno de los aspectos que más destacan en este codificador es su sen-cilla instalación y configuración gracias a una interfaz web HTML5. Todos los modelos (Pelican-Analog, Pelican-SD y Pelican-HD) sopor-tan streaming IP en vivo con puerto Ethernet incorporado.Pelican-Analog está destinado a vídeo compuesto analógico con entradas de audio estéreo analógicas, Pelican-SD se orienta para video SDI con audio estéreo incorporado, así como mini-XLR con

Pixelmetrix Pelican: una alternativa compacta para codificación SD/HD Todos los modelos (Pelican-Analog, Pelican-SD y Pelican-HD) soportan streaming IP en vivo con puerto Ethernet incorporado.

audio balanceado, mientras que Pelican-HD es compatible con vídeo HD-SDI con audio estéreo embebido, así como con audio balanceado con mini-XLR.Una amplia gama de estándares de vídeo son compatibles con este encoder,desde 320×180 hasta 1080p tanto en MPEG-2 como H.264.Danny Wilson, presidente de Pixelmetrix, se ha mostrado entusias-mado con “esta nueva incorporación a la línea de productos Pixel-metrix. Nuestros productos DVStor se han desplegado en más y más sistemas para playout alternativo, time shift y recuperación de desas-tres. Pero para hacer un sistema completo, nuestros clientes siem-pre tenían que ir a otro lugar para adquirir el codificador. Ahora, con Pelican, nuestros clientes pueden satisfacer todas sus necesidades”.

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Dalet acaba de estrenar la última versión de Dalet Galaxy, su plataforma de Media Asset Management (MAM).Dalet Galaxy incluye un potente motor para un workflow basado en BPMN 2.0 especialmente concebido para en-

tornos de media de cara a incrementar la productividad mientras se incrementan las posibilidades operativas y de negocio.Entre las novedades que Dalet Galaxy destaca Dalet One Cut, un framework para edición de vídeo multipista, una moderna interfaz gráfica, mayor customización de modelos de datos, her-ramientas avanzadas para búsqueda e indexación, interoperati-vidad incrementada con NLEs y soporte para los últimos están-dares de la industria como AS-02 y FIMS.Dalet Galaxy continúa la tradición de la compañía a la hora de concebir soluciones de MAM en diferentes paquetes: Dalet Me-dia Life para program prep y archivo, Dalet News Suite para pro-ducción y distribución de noticias, Dalet Sports Factory para pro-ducción de eventos en vivo y deportes y Dalet Radio Suite para noticias multipataforma y programación musical.Al trabajar en un entorno estandarizado BPM, Dalet Galaxy da repuesta a las necesidades de workflows específicos por parte de los broadcasters y compañías de media para lograr procesos operativos y de negocio totalmente visibles.Es de reseñar que los directores y gestores pueden visualizar en todo momento el total del workflow así como por niveles. Ellos pueden monitorizar el progreso de los procesos internos de cada paso del workflow y chequear el estado de la media para de-terminar prioridades o ajustes para asegurar que todo esté listo

Dalet estrena la última versión de Galaxy, su

Entre las mejoras que incorpora la plataforma destaca el soporte a nuevos estándares y edición con Dalet One Cut.

para el día u hora marcada para el cierre.El motor sobre BPM incluye herramientas fáciles de utilizar para diseño y modelado de workflows para una mejor coordinación tanto de los procesos automatizados (transcodificación, trans-ferencia de ficheros…) como de aquellos en los que interviene personal directamente.

Dalet XtendPor otro lado, Dalet anunció en IBC 2012 la actualización del mó-dulo Dalet Xtend para el software Adobe Premiere Pro CS6. El nuevo módulo, que proporciona un workflow colaborativo sin costuras entre la plataforma de Dalet Media Asset Management (MAM) y Adobe Premiere Pro CS6, se muestra en Ámsterdam como parte de las soluciones de MAM de Dalet para deportes, noticias, producción de programas y archivo.Por último, que Dalet cuenta ahora con Brio, una solución para grabación y reproducción remota, con gestión multicámara con ingesta sincronizada. Incluye posibilidades como Expresso (con JogShuttle opcional) o Media Navigator (para un acceso inme-diato al material).

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Además de la cámara robotizada recientemente presenta-da HDSC-1, el sistema de conducción de lente universal y los sistemas de transmisión de fibra, Telemetrics ofre-ce ahora una selección completa de productos de con-

trol de software de alto rendimiento pero con un coste contenido, trípodes motorizados y sistemas de toma panorámica/inclinada.Anthony Cuomo, vicepresidente y responsable general de Tele-metrics, ha destacado que “nuestra gama completa de cámaras robotizadas y soluciones de control llegan a nuevos niveles de creatividad y eficacia dentro de la producción robotizada. Desde la cámara robotizada hasta los sistemas coaxiales/fibra y el software de control de la cámara, Telemetrics ofrece soluciones listas para su uso y personalizadas a medida para virtualmente cualquier aplicación de emisión y producción”.Entre lo más novedoso en el portfolio de Telemetrics encontramos:Cámara HDSC-1 HD 1080/60p con lente integrada 20X Canon que proporciona un rendimiento de video nativo 1920 x 1080 HD-SDI, además de rendimiento de video compuesto SD en formatos NTSC y PAL.Impulsor de lente universal ULD que se mostrará con una cámara grabadora Sony PMW-F3 Super 35mm XDCAM EX? para destacar sus funciones de zoom motorizado, enfoque e iris.Enlace coaxial/fibra que transmite energía con una funcionalidad

Creciente gama de sistemas de control de

Desde la cámara robotizada hasta los sistemas coaxiales/fibra y el software de control de la cámara, Telemetrics ofrece soluciones listas para su uso.

completa CCU en distancias de hasta más de 3.000′ usando el cable coaxial reparable de campo estándar y el cable Neutrik Op-ticalCON Duo.Sistema de fibra de toma panorámica/inclinada que proporciona transmisión de video, genlock y capacidad de control remota para cabezales robotizados Telemetrics P/T, incluyendo PT-RM-1, PT-CP--S4, PT-HP-S4 y PT-LP-S4 en distancias de hasta 10 kilómetros.Trípodes/trolley/sistemas de pistas robotizados de cámara, in-cluyendo los sistemas Televator, TeleGlide y TelePod de Teleme-trics, que proporcionan capacidad de elevación y trolley.Software de control / paneles mostrados, que incluyen el software de la compañía CPS Studio Control, software LGS Legislative Con-trol y software Symphony Control, además del panel de control de cámara CP-ITV4 inTELEgent P/T/Z/F.Cabezales P/T/Z, incluyendo dePT-LP-S4 y PT-CP-S4, que propor-cionan movimientos como los del operador de cámara a un precio económico.Telemetrics ha anunciado también una asociación tecnológica que permitirá una solución sin fricciones para las producciones de re-alidad virtual. La colaboración será compatible con la integración del nuevo software de gestión de pantalla táctil virtual UX de UN-REEL con la robotización de cámara robusta y sistemas de control de Telemetrics.

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MiniCaster ha lanzado su nueva solución Satellite--Uplink. Además de su HD H.264 Camera-top Enco-ders de tamaño bolsillo, MiniCaster cuenta ahora con dos unidades móviles Satellite-Uplink en IBC

2012, que transmiten señales codificadas LIVE Camera direc-tamente a la nube. La señal codificada será decodificada en la nube y puede ser publicada en directo en cualquier sitio web o puede ser recibida en la sala de redacción de los emisores.MiniCaster presenta los siguientes dos modelos nuevos:Unidad Satellite-Uplink Fly-away se presenta en un estuche de bandolera robusto y móvil y puede ser controlada a través de una aplicación de Smartphone. La Unidad permite autorrejun-tado y además se ajusta a la posición correcta en relación a Eutelsat Satellite.La Unidad Satellite-Uplink Car puede ser montada en cual-quier coche y también permite autorrejuntado.Ambas unidades son transmitidas hasta a 10 Mbit/s emplean-do KA-Band por Eutelsat. Su señal puede ser recibida y usada en toda Europa, Africa del Norte y partes de Oriente Medio. Los paquetes de AIRTime pueden ser reservados y comprados online en MiniCaster Webshop.En comparación a los dispositivos de enlace 3G/4G las nuevas

MiniCaster presenta una innovadora solución de

Este Satellite-Uplink transmite señales codificadas Live Camera directamente a la nube.

soluciones de la marca MiniCaster Satellite-Uplink ofrecen an-cho de banda dedicado que no es compartido. El enlace/mul-tiplexado funciona bien si se utilizan localizaciones no abar-rotadas. Cuando se emite en directo en eventos importantes cada usuario de smartphone está subiendo fotos a Facebook y utilizando el mismo teléfono móvil. Las únicas formas fiables y robustas de transmitir una señal de emisión de alta calidad desde cualquier lugar en Europa son las nuevas soluciones MiniCaster Satellite-Uplink.Michael Westphal, consejero delegado de MiniCaster, ha co-mentado que “nuestras nuevas soluciones Satellite-Uplink permiten que cualquiera, en cualquier momento y en cual-quier lugar de Europa emita en directo con calidad de emisión. En combinación con nuestros H.264 Encoders móviles ahora somos capaces de ofrecer una revolucionaria solución para la industria de emisión. Estamos muy orgullosos y contentos de esto, y mostramos estas nuevas soluciones en IBC 2012′.

El periodista Nick Garnett se encontraba en el norte de Inglaterra cubriendo las recientes inundaciones que han afectado a la zona. Al quedar completamente impracti-cables las comunicaciones por carretera, la DSNG que

esperaba para entrar en directo en el informativo de la BBC que-dó bloqueada a decenas de kilómetros.Así que Garnett sacó su iPhone de su bolsillo y mediante la apli-cación Dejero se dispuso a enviar su crónica no sin antes adqui-

La BBC streaming en directo mediante la apli-

El periodista Nick Garnett, atrapado por unas inundaciones y sin una DSNG, utilizó redes 3G para enviar sus crónicas.

rir algunos gadgets de consumo en alguna tienda de la zona.Dejero es una de las distintas soluciones para streaming en vivo utilizando redes 3G que está probando el broadcaster británico.Aunque inicialmente el directo encontró algún problema en el enlace vía 3G, finalmente Garnett pudo entrar en el informativo en directo con una calidad más que aceptable durante más de dos minutos.Garnett recoge en su blog cómo llevó a cabo esta interesante conexión y muestra el vídeo de su resultado.

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Evertz acaba de incorporar a su familia de soluciones mul-tipantalla el nuevo 7867 VIPM, un potente y compacto procesador multipantalla. La serie VIPM está disponible en dos configuraciones: 8 y 16 entradas, cada una con

hasta dos salidas (DVI, SDI o GLINK). Las entradas del VIPM in-cluyen auto-sensor para vídeo compuesto analógico, SD, HD y 3G (SMPTE 424M) con posibilidad de contar con audio discreto. Cada entrada puede mostrarse en pantalla en cualquier tamaño, posición y relación de aspecto en cualquier pantalla.

MTV utiliza la conversión 2D-3D en vivo de Teranex en los “2012 MTV Video

Evertz expande su línea de soluciones multipantalla

Con el procesamiento de imágenes de Teranex, MTV fue capaz de transformar una simple transmisión en vivo en 2D a un espectáculo en 3D en tiempo real

La serie VIPM cuenta con el monitoreo remoto activo VistaLINK, así como control y capacidades de configuración a través de Simple Network Management Protocol (SNMP).

nes del L.A. LIVE Theater. El equipo de Teranex convirtió la señal de 2D a 3D, así como de de 1080i a 1080p ya que el proyector Barco utilizado requería una señal progresiva, no entrelaza-da. Además, todo el espectáculo fue grabado en 3D en un VTR SRW5800 de Sony través de una segunda unidad Teranex.

VIPM proporciona una excelente calidad en la reproducción de las entradas, contando para ello con la última tecnología de pro-cesamiento de vídeo partiendo de las populares soluciones de conversión de Evertz.La serie VIPM cuenta con el monitoreo remoto activo VistaLINK, así como control y capacidades de configuración a través de Simple Network Management Protocol (SNMP).

MTV ha utilizado la tecnología de Teranex, ahora en Blackmagic Design, para procesar imágenes en tiempo real y proyectarlas en 3D proyección en 3D durante los “MTV 2012 Video Music Awards”. Cap-

tado en vivo en el Staples Center, MTV retransmitió el evento en 3D para 600 aficionados en el cercano L.A. LIVE Theater.Con el procesamiento de imágenes de Teranex, MTV fue ca-paz de transformar una simple transmisión en vivo en 2D a un espectáculo en 3D en tiempo real, creando una simulación increíblemente realista e inmersiva de profundidad por miem-bros del público.La señal de video 1080i desde el Staples Center fue enviada a través de fibra a un mezclador situado en la sala de proyeccio-

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VSN ha integrado el NexGuard de Civolution para en-trega en línea de media en su producto VSNIPTrans-fer, permitiendo aplicación automática de la marca de agua forense en descargas o streams de video

sobre el sistema VSNIPTransfer.Jordi Gilabert, Director de Investigación y Desarrollo para VSN, ha destacado que “Civolution es una empresa inno-vadora de tecnología de confianza para la identificación y protección de contenido. Trabajar con Civolution y utilizar su tecnología de probada eficacia nos permite proporcionar a nuestros clientes un producto de la más alta calidad. Esta es una incorporación muy importante a nuestra oferta y llega para cubrir muchos de los requerimientos que hemos recibi-do en lo que se refiere a la protección de contenido”.VSNIPTransfer es la última incorporación al mundo de solu-ciones de televisión VSN. El VSNIPTransfer permite compartir contenido de media sobre redes IP e Internet de forma se-gura, rápida y transparente y con calidad de broadcast. La incorporación de la protección NexGuard de Civolution en el sistema VSNIPTransfer permite embeber marcas de agua forense imperceptibles en descargas o streams de video en línea por transacción, asegurando que cualquier contenido que haya sido filtrado pueda ser localizado hasta llegar el receptor original, independientemente de los procesos de conversión de código.Jean-Michel Masson, Vicepresidente de Soluciones de Marca de Agua de Civolution, ha agregado que “VSN disfruta de una larga trayectoria en innovación en el sector broadcast--IT, y estamos orgullosos de poder complementar el producto VSNIPTransfer con nuestra mejor solución para la protección de contenido. Con el cambio que está experimentando la dis-tribución de video hacia la entrega por Internet, proteger y monitorizar las copias digitales de contenido de video será un tema crítico para la gestión y monetización de los activos valiosos”.

VSN integra NexGuard, la marca de agua forense

VSN, en asociación con Civolution, anuncia la integración de una de sus tecnologías para crear los mecanismos más avanzados y seguros para la distribución por Internet de contenido broadcast.

VIPM es fácilmente configurable, y al igual que la serie MVP, es posible trabajar en un entorno de control directo utilizando el software de Evertz Maestro. Además el sistema de monitoreo de audio-vídeo AVM y la gestión de datos auxiliares le permiten ofrecer un conjunto de características como medición de loud-ness, monitorado Dolby-E y SCTE104, y medición de hasta 16 canales de audio. La versatilidad y el conjunto de características

de la solución7867VIPM lo hacen idóneo en entornos de mas-ter control, control de calidad o supervisión de audio o aquellas otras aplicaciones donde el monitoreo de señales avanzado sea imprescindible.La serie VIPM cuenta con elementos sustituibles en caliente, y se presenta en el caso del 7800 en un rack de 3 RU con opción de fuentes de alimentación redundantes.

Prevención de la pirateríaEs esencial para las productoras de cine y series de televisión, al igual que para los distribuidores de contenido, poder aplicar medidas que previenen la piratería dentro del mundo de visio-nado en línea. NexGuard ha sido específicamente diseñado para el entorno de posproducción, haciendo que la distribuci-ón de audio y contenido de video sea trazable y segura. La so-lución NexGuard Online Media Delivery (OMD) para el marca-do de agua en video de contenido SD o HD en formato H.265, identifica las copias de contenido individuales en las entregas profesionales, como puede ser una descarga en línea, transfe-rencia de archivo o streaming para audiencias remotas.VSNIPTransfer ha sido creado con las últimas herramientas de desarrollo. La plataforma abierta se adapta fácilmente a la estructura existente, reduciendo los costes de operación de las compañías que aplican emisión de contenido, bien sea de forma habitual o esporádica. VSNIPTransfer incorpora un protocolo de aceleración UMP que optimiza el ancho de ban-da, permitiendo una velocidad de transferencia de entre 10 y 100 veces más rápida que la velocidad tradicional que pro-porciona las plataformas FTP.

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El videoclip de la canción We are Never Ever Getting Back To-gether, de la cantante pop Taylor Swift, es el primero que se filma en 4K real con la cámara F65 de Sony. La producción se llevó a cabo el pasado 30 de agosto en los Estudios Sony

Pictures en Culver City, California.Taylor Swift trabajó con el director Declan Whitebloom y con el veterano cineasta Paul Laufer, quien tenía a su disposición todos los recursos del Digital Motion Picture Center de Sony Electronics (DMPC) y las instalaciones de Sony Pictures Colorworks DI desde la pre-producción hasta el acabado del material.El videoclip sobresale por los continuos cambios de iluminación, coreografía y vestuario.

Digital Motion Picture CenterEl Digital Motion Picture Center de Sony es una instalación de uso múltiple, donde los directores, directores de fotografía, asis-tentes de cámara y profesionales de postproducción pueden compartir experiencias y aprender el proceso de flujo de trabajo en 4K. Después de la proyección de diferentes escenas rodadas en 4K con la F65, y tras comprobar las posibilidades de desarrollo

Primer videoclip grabado con tecnología 4K y la

El videoclip ‘We are Never Ever Getting Back Together’ de la cantante Taylor Swift se rueda en 4K con la cámara F65.

del proyecto en el flujo de tra-bajo en postproducción Colorworks, el equipo de producción sabía que la tecnología 4K de Sony era perfecta para este proyecto.Laufer quedó impresionado con la funciona-lidad de cámara, la flexibilidad en el set, así como su calidad de imagen. Laufer comentó que “ésta cámara ofrece la mejor imagen de cualquier tecnología digital que he visto. Cómo se procesa el co-lor es realmente impresionante. Y después de estar aquí en el Digital Motion Picture Center de Sony y ser capaz de ver el fruto de nuestro trabajo directamente en una pantalla gigante 4K, la satisfacción es inmediata. El F65 es una gran nueva herramienta. Estoy ansioso por volver a usar”.La propia Taylor Swift se ha mostrado impresionada por cómo la tecnología de Sony ayudó a contar su historia a través de una expe-riencia visual y auditiva mejor. La cantante aseguró que la tecnolo-gía 4K de Sony permite a los fans experimentar algo completamen-te nuevo y confesó que estaba muy contenta con la oportunidad de aportar algo nuevo a sus fans.

tándar en banda Ku a Ultra Alta Definición en 2016.Para ello, antes de esta fecha liberará de sus transpondedores un 1 gigahertzio para hacer llegar la Ultra Alta Definición a un mercado potencial de 20 millones de hogares.Goswitz se mostró confiado de que, a diferencia de la lentitud en el proceso de adopción de la alta definición, la migración a la U-HDTV será mucho más rápida en esta ocasión gracias a que los fabricantes están desarrollando chips más baratos.

DirecTv emitirá en Ultra Alta Definición

Antes de 2016, DirecTv liberará de sus transpondedores un 1 gigahertzio para hacer llegar la Ultra Alta Definición a un mercado potencial de 20 millones de hogares.

La plataforma de televisión estadounidense DirecTv está dispuesta a emitir en Ultra Alta Definición antes de cua-tro años.Philip J. Goswitz, vicepresidente senior de DirecTV ha

asegurado recientemente con motivo de la jornada Eurocon-sult celebrada reciente en París que la plataforma está com-prometida con el desarrollo de la U-HDTV. Goswitz aseguró que DirecTV espera convertir su señal actual en definición es-

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Discovery Networks International (DNI) adoptará la plata-forma para aplicaciones móviles Brightcove App Cloud para desarrollar y gestionar servicios de televisión por Internet de pantalla doble.

DMAX Italia, un canal de emisión en abierto, será la primera red de difusión de DNI en sacar partido de la solución App Cloud Dual-Screen para Apple TV, que permite a los editores de medios digitales desarrollar aplicaciones interactivas de contenidos para iPhone y iPad, capaces de controlar simultáneamente la emisión de vídeo a pantalla completa en televisores de alta definición a través de la tecnología AirPlay de Apple.DNI también utilizará la plataforma App Cloud para crear y lanzar en el futuro una aplicación interactiva de contenidos de vídeo para teléfonos inteligentes y tabletas Android. Tanto la aplicación de pantalla doble para iOS como la de Android se aprovecharán de la perfecta integración con la plataforma de vídeo online Bri-ghtcove Video Cloud, que se utiliza para ofrecer contenidos de vídeo en todos los sitios web de DNI.La aplicación de pantalla doble de DMAX Italia permitirá a los

Discovery utiliza Brightcove App Cloud para ofrecer servicios de televisión por

DMAX Italia es la primera en lanzar aplicaciones para iPad y iPhone con streaming de vídeo inalámbrico para televisores de alta definición provistas de Apple TV

espectadores descubrir de forma fácil y reproducir por medios inalámbricos episodios completos (con publicidad) de la popu-lar programación de Discovery, tanto de temporadas anteriores como de la actual, como Dirty Jobs, LA Ink, o Miami Ink, utili-zando su iPad o su iPhone directamente con un televisor de alta definición provisto de Apple TV.Los espectadores podrán utilizar su iPhone o iPad para seleccio-nar qué programa quieren ver y comenzar la reproducción en el televisor a través de Apple TV. Gracias a la aplicación podrán disfrutar de contenidos complementarios en el iPad o iPhone, como las biografías de los actores, resúmenes, imágenes y mu-cho más, además de las funciones habituales de un mando a distancia (parar, pausa, avance rápido y rebobinado).David Schafer, vicepresidente de Medios Digitales Internaciona-les en Discovery Communications, ha comentado que “en Disco-very Networks International estamos satisfechos de seguir im-pulsando nuestro ya conocido compromiso de innovar tanto en programación como en tecnología al ofrecer a nuestra audiencia oportunidades de mayor calidad y más contextualizadas para in-teractuar con nuestro contenido. Estamos deseando trabajar con Brightcove en el lanzamiento de nuestra primera aplicación con DMAX Italia y en más mercados en el futuro”.Con la nueva aplicación de pantalla doble, DNI planea aprove-char la creciente tendencia de emisión “multi-pantalla” de los consumidores. Según un reciente informe de Google, el 22% del uso simultáneo de dispositivos se hace de forma complementa-ria, y la combinación más usual de dispositivos es la de televisi-ón y tableta, que alcanza un 40%.Por su parte, Chris Johnston, vicepresidente de Soluciones para Medios Digitales de Brightcove, ha añadido que “Discovery es co-nocida en todo el mundo por crear una programación de televisión innovadora y pionera, que ha completado con funciones de inmer-sión interactiva. La solución App Cloud Dual-Screen para Apple TV abre la puerta a que el usuario conectado a la red tenga una nueva forma de vivir los contenidos, al combinar la información contex-tual de calidad que buscan los espectadores con el hecho de poder ver los contenidos en su televisor de alta definición. Estamos en-cantados de que Discovery lance la primera de sus aplicaciones de pantalla doble para DMAX con la plataforma App Cloud, y espera-mos incluso más presentaciones dentro de su extensa red”..Está previsto que la aplicación gratuita de pantalla doble de DMAX para iPad y iPhone se pueda descargar en la tienda iTunes App Store de Apple en otoño de 2012.

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De Archivos inútiles a Activos preciososEl legado de formatos obsoletos está volviendo su archivo inservible, y usted será el único perdedor. Front Porch Digital tiene la información, los recursos, experiencia y herramientas para ayudar en el diseño y desarrollo de un plan de rescate económicamente viable. DIVASolutions va a transformar su contenido inútil en valiosos Activos. Nuestro equipo de especialistas puede ensamblar una solución para migración, almacenamiento y publicación digital, con sus objetivos de negocio como medida. Soluciones que funcionan como usted quiere. Así de simple.

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De cara a facilitar la migración a flujos de trabajo en progre-sivo, Snell ha anunciado hoy que ofrecerá funcionalidades 1080p, sin cargo alguno, en todas sus soluciones con ca-pacidad 1080p, eliminando así una de las grandes barreras

para la adopción de equipamiento 3 Gbps: su coste adicional.Robert Rowe, CTO de Snell, ha señalado que “Snell ha contribuido a impulsar la transición global de SDTV a HDTV, y ahora estamos, una vez más, facilitando la transición a la producción y distribuci-ón de 1080p, porque creemos que ahora es el momento adecuado, partiendo de una la tecnología y perspectiva de los costes, aleján-dose la industria de formatos entrelazados”.“A pesar de los claros beneficios de un entorno de producción 1080p completo, la percepción es que esta medida tiene un costo prohibi-tivo por costes de almacenamiento y el procesamiento de 3Gbps. Nuestra investigación, y la de los organismos competentes, como la Unión Europea de Radiodifusión, demuestran claramente que las señales progresivas comprimidas ofrecen una mayor calidad, con el mismo tamaño de archivo como su equivalente entrelazado, des-mintiendo así la idea de que el contenido en 1080p requiere el doble de capacidad de almacenamiento. Además, nuestro decisión de eli-minar cualquier carga adicional para el procesamiento de 1080p en productos Snell da respuesta a las preocupaciones sobre cualquier sobrecoste en un entorno de procesamiento de 3Gbps”.

Beneficios de los flujos de trabajo en 1080pA juicio de Snell, un flujo de trabajo de producción 1080p proporcio-na beneficios significativos en términos de calidad de imagen y de interoperabilidad formato. Además, elimina en muchas ocasiones la conversión entre formatos entrelazados y progresivos ya que las imágenes son procesadas en diferentes tipos de equipo en el pro-ceso de creación de contenidos.El desentrelazado y re-entrelazado de contenido no sólo causa degradación de la imagen, sino que también introduce una com-plejidad adicional de flujo de trabajo, problemas de tiempo, y de interoperabilidad. El formato 1080p ofrece lo mejor de los actuales formatos de alta definición, proporcionando tanto la resolución es-pacial de los formatos 1080i y la resolución temporal de los forma-tos 720p. Cuando se usa como un formato de captura y producción, 1080p hace que sea fácil extraer versiones 1080i y 720p de conte-nido de programación de un master común con mayor calidad y menos defectos.

Productos 1080p de SnellMuchos productos de Snell actualmente operan internamente con un ancho de banda de 3Gbps necesario para formatos de 1080p, incluyendo la gama de mezcladores de producción Kahu-na, las matrices enrutamiento Sirus, y los conversores de frame rate Alchemist Ph.C-HD, los procesadores KudosPro y sus solu-ciones modulares IQ.A partir de este año, Snell ofrecerá procesamiento de 1080p en

Snell ofrecerá funcionalidad 1080p sin cargo adicional Los clientes de Snell podrán beneficiarse de una calidad de imagen inherentes en un entorno de producción 1080p rentable

sus soluciones con capacidad 1080p, así como en sus variantes futuras, sin ningún coste adicional. De esta forma, los clientes de Snell podrán beneficiarse de una calidad de imagen inherentes en un entorno de producción 1080p rentable, garantizando al mismo tiempo mayores resultados de calidad en una variedad de forma-tos de distribución.

Kudospro MC500Snell ha anunciado hoy el lanzamiento del nuevo KudosPro MC500, su última incorporación a la familia de sistemas de conversión de formatos y estándares KudosPro.Con la generalización de entornos en los que conviven SD, HD y 3 Gbps, Snell pretende con el nuevo MC500 KudosPro ofrecer una conversión de la más alta calidad con compensación de movimien-to a un mayor número de aplicaciones y ecosistemas de producci-ón, mostrando así el compromiso de Snell para proporcionar 1080p como estándar sin que signifique un costo adicional.Paola Hobson, gerente de producto senior de Snell, destaca que “con el fin de integrar los programas internacionales en sus hora-rios o reutilizar el contenido para los mercados globales, las em-presas de media necesitan conversores de diferentes estándares de frame-rate. Hasta ahora, a la hora de evaluar las diferentes so-luciones, muchos de nuestros clientes tenían que elegir entre una conversión con movimiento compensado de alta calidad pero re-lativamente caro o de menor coste con menor calidad de conver-sión lineal. El nuevo MC500 KudosPro es realmente una iniciativa innovadora, ya que ofrece la calidad superior de la compensación de movimiento a un precio bajo. Ahora, los clientes no tienen que elegir ya que pueden tener lo mejor de ambos mundos”.El MC500 KudosPro es ideal para la distribución internacional de programas, reformateado de contenido para Internet y distribución de televisión, y producción internacional de TV y video. Al igual que con los otros miembros de la gama KudosPro, el MC500 proporcio-na diferentes tipos de conversión de frame (arriba, abajo, y trans-versal para todos los estándares de emisión, incluyendo SD, HD y 3 Gbps 1080p). Además, incluye una amplia de herramientas para la mejora de imagen, ganancia de audio/delay/shuffle, subtítulos y código de tiempo, AFDs….El sistema ofrece 16 canales de procesamiento integrado de audio para cada canal de vídeo, conversión automática de relación de aspecto y flexibilidad total en la configuración entradas/salidas de audio y vídeo de vídeo. Cuenta con un panel frontal fácil de utilizar y control remoto a través de la interfaz web o mediante el sistema de control y monitoreo RollCall de Snell.

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De Archivos inútiles a Activos preciososEl legado de formatos obsoletos está volviendo su archivo inservible, y usted será el único perdedor. Front Porch Digital tiene la información, los recursos, experiencia y herramientas para ayudar en el diseño y desarrollo de un plan de rescate económicamente viable. DIVASolutions va a transformar su contenido inútil en valiosos Activos. Nuestro equipo de especialistas puede ensamblar una solución para migración, almacenamiento y publicación digital, con sus objetivos de negocio como medida. Soluciones que funcionan como usted quiere. Así de simple.

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El software RealFlow, creado por la empresa española Next Limit Technologies, vuelve a estar presente en tres superproducciones que se estrenan este mes: Lo impo-sible; Resident Evil: Venganza (Resident Evil: Retribu-

tion) y Looper.Lo imposible, del director Juan Antonio Bayona, que ya ha sido calificada como una mejores producciones del cine español en los últimos años, es un increíble trabajo de Félix Bergés y su equipo de El Ranchito, compañía especializada efectos visua-les y la postproducción digital, quienes utilizaron RealFlow para mejorar la integración de elementos 3D a los planos reales ro-dados en Alicante (recrear la ola del Tsunami, posterior riada y el periplo de una de las protagonistas dentro del agua).Por otra parte, continúa la saga de la adaptación del videojuego Resident Evil con el estreno de Resident Evil: Venganza donde los estudios Mr.X. Inc. (Toronto) han usado la tecnología de RealFlow para producir una espectacular inundación de Times Square, donde el agua arrasa todo lo que encuentra a su paso.Hollywood nos ha sorporendido con un nuevo lanzamiento Lo-oper, donde los estudios Hydraulx (Los Ángeles) han realizado con RealFlow unos fantásticos efectos especiales con sangre.Tres importantes estrenos en los que ha participado RealFlow y a los que podríamos añadir un cuarto, el de la película Dredd, del pasado mes de septiembre, en la que los estudios The Mill y BaseBlack (Londres) reproducen increíbles efectos de explosio-nes de sangre a cámara lenta.Next Limit Technologies es una empresa española dedicada al desarrollo de herramientas de simulación física para los merca-dos de infografía, ingeniería, arquitectura, publicidad e indus-tria cinematográfica. Fundada en 1998 por dos jóvenes ingenie-ros de 25 años, Víctor González e Ignacio Vargas, que volcaron su entusiasmo y sus conocimientos de ingeniería naval y aero-náutica en la creación de una innovadora herramienta para el mundo de los gráficos por ordenador. Han desarrollado tres tec-nologías: RealFlow, un software de simulación de fluidos y físi-ca para el cine, la televisión y los videojuegos; Maxwell Render, un producto de generación de imagen (rendering) de alto grado de realismo utilizado en producción de cine y diseño visual y XFlow, un simulador de fluidos y estructuras para la ingeniería.Next Limit está formado por 50 personas, matemáticos, diseña-dores, físicos e ingenieros. En la actualidad, mantiene un 5% de su facturación en España, ya que el 95% restante se exporta a países como EEUU, Europa, Reino Unido, Italia, Francia, Alema-nia y Japón. Entre sus 15.000 clientes figuran importantes como Pixar, Dreamworks, Disney, Sony, BBC, NASA o Adidas.

Los fluidos hiperrealistas de RealFlow presentes en

‘Lo imposible’, ‘Resident Evil: Retribution’ y ‘Looper’ vuelven a utilizar la tecnología con la que Next Limit Technologies ganó el Oscar.

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Tras el lanzamiento hace unos meses del sistema inalám-brico digital ULX-D, que ofrece una calidad de audio digital premium de 24-bits/48kHz y que usa el sistema de encrip-tación estándar (AES-256), ahora Shure extiende la gama

ULX-D al presentar nuevos receptores múltiples: Dual y Cuádruple. El sistema ULXD4D (2 canales) y el ULXD4Q (4 canales) cuentan con una gran serie de características adicionales, como por ejemplo un modo de alta densidad (High Density), función Bodypack Frequency Diversity y la integración en red de audio digital Dante.Especialmente diseñado para aplicaciones con un alto número de canales y que requieran un rango de operación de más de 30 metros, el modo de alta densidad (High Density) permite operar con hasta 560 canales en 72MHz, y respectivamente 63 canales en un canal TV de 8MHz.La función Bodypack Frequency Diversity, ofrece una protección contra las posibles perdidas de señal audio causadas por inter-

El sistema de microfonía inalámbrica ULX-D de

ferencias RF o por la perdida de potencia de uno de los transmi-sores; Las señales procedentes de una fuente común a través de dos transmisores de petaca con diferentes frecuencias, se dirige a las salidas de audio del receptor. El cambio entre canales se produce en milisegundos, sin interrupción de la señal de audio.Para aplicaciones de audio en red Ethernet, la red Dante propor-ciona un audio digital sin comprimir, multi-canal y de baja laten-cia a través de un cable Ethernet estándar.Ligero y compacto, el chasis de metal de una unidad de rack aloja sus dos o sus cuatro receptores independientes, cada uno con su propio audio y metros de RF, control de ganancia y salidas XLR que pueden ser directos o sumados en 4 vias para un routing de señal flexible. Además y gracias a los montajes RF en cascada y dos puertos Ethernet, las unidades pueden compartir fácilmente la señal de RF y ser conectadas juntas en red para el buen des-pliegue y la coordinación en aplicaciones multicanal.

y extiendan el valor de estos servidores en la próxima generación de procesos automatizados de noticias. Mosart ha hecho un trabajo brillante en el desarrollo de esta API avanzada que pone los controles de los servidores XT/XS en manos de los directores, lo que reduce el tiempo necesario para gestionar los flujos de trabajo de producción”.Por su parte, John Kjellevold, director de Mosart Medialab, sos-tiene que “la herramienta de automatización Mosart 3.0 encaja muy bien con los servidores EVS, ya que ambos sistemas están diseñados para manejar las demandas de producción en vivo, especialmente la producción de eventos deportivos en directo”.La colaboración entre EVS y Medialab Mosart extiende el control Mosart en todas las líneas principales de servidores de vídeo.

Mosart y EVS cierran un acuerdo para mejorar el

La API LinX permite una mayor flexibilidad y escalabilidad para la línea de servidores de producción XT/XS.

Mosart Medialab ha anunciado un acuerdo con EVS para mejorar la productividad en entornos de depor-tes e informativos mediante el control de los servido-res de producción XT/XS de EVS.

Mosart aprovechará la API LinX en los servidores de esta serie para permitir el control y configuración y, a su vez, mejorar la eficiencia de flujo de trabajo por medio de la automatización de procesos cla-ve y control de reproducción automática de servidores EVS.Pacôme Palfroy, Product Manager de EVS, ha señalado que “hemos tomado la API LinX para lograr una mayor flexibilidad y escalabili-dad para nuestra línea de servidores de producción XT/XS y, en par-ticular, facilitar a terceros el desarrollo de soluciones que optimicen

Especialmente diseñado para aplicaciones con un alto número de canales y que requieran un rango de operación de más de 30 metros, el modo de alta densidad (High Density) permite operar con hasta 560 canales en 72MHz, y respectivamente 63 canales en un canal TV de 8MHz.

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Harmonic ha anunciado el lanzamiento de NSG Pro, su nue-va y potente Converged Cable Access Platform (CCAP) que ofrece capacidades EdgeQAM de alta densidad y fácil ac-tualización con Cable Modem Termination System (CMTS).

NSG Pro proporciona densidad QAM y la posibilidad de converger vídeo lineal, bajo demanda y datos en un único sistema.A diferencia de otras alternativas, NSG Pro proporciona a los operadores de cable la posibilidad de migrar a una infraestruc-tura flexible CCAP y all-IP, minimizando costes operativos, nece-sidades energéticas, y con gran ahorro de espacio.Nimrod Ben-Natan, vicepresidente senior y director general de la unidad Edge and Access en Harmonic, ha destacado que “NSG Pro saca partido de la experiencia en la integración de funcio-nes inteligentes de Harmonic y es una ruta de actualización para CCAP, soportando DOCSIS 3.0, en un chasis unificado CCAP que permite a los operadores redefinir sus arquitecturas de cable”.Conforme a las especificaciones CCAP, NSG Pro ofrece a los ca-bleoperadores la ruta más sencilla para un entorno full CCAP con soporte de capacidades EdgeQAM hoy e integración de ca-pacidades CMTS en un futuro a través de tarjetas que pueden

Harmonic anuncia NSG Pro, su nueva plataforma CCAP Harmonic agiliza la transición a una infraestructura All-IP Cable con NSG Pro, una solución de alta densidad y gran escalabilidad en un entorno de convergencia.

incorporarse en el mismo chasis.Dotado con CableOS, el mismo software NSG que ha sido in-tegrado con éxito en miles de instalaciones en todo el mundo, NSG Pro acelera el desarrollo de servicios partiendo de la infra-estructura existente en el operador.Dada la gran experiencia de Harmonic en edgeQAM, Harmonic Professional Services está ayudando a los operadores de cable a identificar como y cuándo migrar un hacia CCAP completo y asegurar un despliegue suave de servicios derivados con ga-rantía de NSG Pro.

Leader lanza el controlador remoto LV 7700-01 Diseñado para su uso con el rasterizador de señal multi-estándar LV 7770 y el multi-monitor compacto LV 5770 de Leader, el LV 7770-01 presenta un panel frontal similar al del LV 7770 en 1 RU pero más ligero y con mucho menos fondo.

Leader Instruments ha escogido la feria CAPER 2012 en Argen-tina para el lanzamiento de su unidad de control remoto LV 7770-01. Diseñado para su uso con el rasterizador de señal multi-estándar LV 7770 y el multi-monitor compacto LV 5770

de Leader, el LV 7770-01 presenta un panel frontal similar al del LV 7770 en 1 RU pero más ligero y con mucho menos fondo.George Gonos,presidente de Leader Instruments, ha destacado que “el panel de control LV 7770-01 permite controlar a distancia el LV 5770 o LV 7770 operando desde cualquier distancia a través de una red IP. Esto puede ser útil en una unidad móvil de producción donde la profundidad de este controlador le hace muy fácil para alojarlo en un rack, o en un estudio de postproducción donde puede ser un ins-trumento de prueba situado en una sala pero accesible a un número ilimitado de estaciones de trabajo. Los controles se asemejan a los del LV 7770 por lo que el usuario está completamente familiarizado”.

El LV 7770 brinda a ingenieros y supervisores en las redes de difusi-ón de televisión e instalaciones de producción o postproducción la libertad de evaluar el contenido de vídeo y audio en una pantalla mu-cho más grande que se puede incorporar en un instrumento portátil. Equipado con dos sensores de entradas auto-3G-SDI/HD-SDI/SD-SDI, se puede utilizar para analizar un total de 17 formatos de vídeo que van desde la definición estándar hasta 720p, 1080i y 1080p en alta definición.Este equipo ofrece forma de onda, vectorscopio, niveles de pico de vídeo, sincronización de fase externa/SDI, audio, monitorización de imagen y datos, detección de errores, display para gamut…Leader también exhibirá en CAPER 2012 el LV 5980 de 17 pulgadas (monitor de forma de onda y vídeo SDI con 3D-Assist), los monitores de audio 5837 LV y LV 5838, y el monitor compacto multiformato y rasterizador LV 5307 de 7 pulgadas.

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A Editshare ha anunciado la implantación de su tecnología en Sprint Vision, productora que genera los vídeos mos-trados en pantalla grandes durante los eventos NASCAR Sprint Cup Series. El sistema incluye Editshare Flow para

la ingesta, registro y MAM, un servidor de almacenamiento Energy Series de alto rendimiento de 32 TB, y Editshare Ark Tape, que actúa tanto en archivo como en backup.El sistema Editshare es el núcleo de la plataforma de gestión de me-dia para producción de vídeo de Sprint Vision en sus instalaciones en Carolina del Norte.Brook Horn, director de área en Sprint Vision, ha comentado que “hasta ahora trabajábamos con cintas en producción, y necesitá-bamos una mejor manera de organizar y optimizar nuestros acti-vos. Nuestra asociación con EditShare a mitad de la temporada, incluso, nos ha mejorado todo el flujo de forma muy eficaz. Ahora, ingestamos el material una sola vez y el contenido está disponible para todo aquel que quiera usarlo. Con este flujo, nuestro contenido puede ser registrado, etiquetado y catalogado con mucha facilidad. Cada uno puede buscar en la base de datos de EditShare desde la sala de montaje, o incluso un simple ordenador portátil para encon-trar lo que necesitan”..Sprint Vision abarca un total de 35 carreras cada temporada NASCAR Sprint Cup Series. Las presentaciones de vídeo cubren numerosas horas cada fin de semana, con sesiones de entrenamientos, sesiones

La tecnología de Editshare en la NASCAR Sprint Cup Sprint Vision, productora de NASCAR Sprint Cup, cierra un acuerdo con Editshare para integrar sus soluciones de producción y MAM.

clasificatorias y carreras, así como la cobertura en vivo de las cere-monias previas a la carrera, perfiles, pasillos, aspectos destacados de las carreras anteriores, comerciales e, incluso, videos musicales.Andy Liebman, fundador y CEO de Editshare, ha asegurado que “EditShare ofrece una excelente solución con excelente relación ca-lidad/precio que ahorra tiempo y aumenta la productividad de em-presas como Sprint Vision. La perfecta integración entre nuestros productos proporciona un flujo de trabajo colaborativo y fluido, de extremo a extremo, en una única plataforma de almacenamiento.

American Public Television selecciona a Cinegy para su archivo centralizado Cinegy ayudará a la APT a desarrollar un banco de datos y archivo centralizado en red

American Public Television (APT), una de las principales redes de televisión en EE.UU. desde 1961, se ha embar-cado en el proyecto de crear un banco de datos y archi-vo centralizado para el contenido de su programación.

En este nuevo reto ha optado por la tecnología de Cinegy.Gerry Campo, vicepresidente de tecnología de APT, ha comentado que “escogimos a Cinegy debido a su gran experiencia en banco de archivo de datos y la eficiencia de su flujo de trabajo en gene-ral. La gama de soluciones de media de Cinegy, incluyendo au-tomatización, actualizará la capacidad de APT para entregar pro-

gramación, mejorando nuestro core business y facilitando nuevos proyectos futuros.La escalabilidad del flujo de trabajo de Cinegy basado sobre hardwa-re en PC e IT facilitará la adopción de sus soluciones en APT. El proce-so de flujo de trabajo consiste en la ingesta, preparación y entrega de la programación de las televisiones públicas en todo el país vía saté-lite y a través de canales en línea. Las funciones de procesamiento de media incluye ingesta, edición, almacenamiento de datos y archivo a largo plazo. La entrega de contenido de programación incluye la generación de varios formatos de archivo para su distribución.

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Reportajes > Frankenweenie

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Más de 1.400 clientes de la industria del broadcast, las instalaciones y el espectáculo se congregan en una gran fiesta para celebrar el cuarto de siglo de vida de Riedel.

Riedel cumple 25 años con una gran fiesta de

Riedel Communications, uno de los principales proveedores de soluciones y redes en tiempo real para video, audio y comunicaciones, acaba de celebrar su 25 aniversario en su sede en Wuppertal (Alemania).

Más de 1.400 clientes de la industria del broadcast, las instalaciones y el espectáculo se congregaron en una gran fiesta que contó con cinco diferentes zonas en las que los invitados se sorprendieron con proyecciones de video mapping,bañeras de hidromasaje al aire libre o un cautivador espectáculo de fuego.Las increíbles acrobacias y una curiosa banda de robots tocando he-avy metal pusieron un toque realmente espectacular a esta noche en

Reportajes > Riedel, 25 años

la que Riedel cumplía un cuarto de siglo de vida.El fundador de la compañía destacó “lo increíble que resulta com-probar lo que este equipo ha sido capaz de llevar a cabo en estos 25 años. Su dedicación y pasión juegan un papel vital en nuestro éxito. Ahora toca mirar adelante con numerosos proyectos y soluciones en los próximos años.Esta fiesta de aniversario pone el broche de oro a una carrera de éxi-tos con Riedel presente en los Juegos Olímpicos, la UEFA Euro 2012 y el reciente proyecto Red Bull Stratos.El evento de cumpleaños fue organizado en colaboración con Lleyen-decker, Fischer and Friends, Creative Technology, Kirberg Catering, Scenum y Ortvision.


vida, aunque con algunos pequeños ajustes. Trabajando con el cineasta Peter Zorg, el colorista Rob Pizzey ha logrado una apariencia en el color al más puro estilo de Tim Burton.Aunque ésta ha sido la primera película de stop motion en la que trabaja Pizzey, no era la primera vez que se ponía bajo las órdenes del director Tim Burton. De hecho, gran parte del equipo de Company 3 ya había trabajado con Burton en Swe-eney Todd.

El estudio londinense Company 3 ha empleado DaVinci Resolve de Blackmagic para el acabado de la nueva pe-lícula en 3D de Tim Burton, Frankenweenie.Rodada con la técnica de stop motion y producida por

Walt Disney stop motion, la película cuenta una historia con-movedora sobre un niño y su perro. Después de perder ines-peradamente a su perro, Sparky, el joven Víctor aprovecha el poder de la ciencia para traer a su mejor amigo de vuelta a la

DaVinci Resolve “llena de color”

película de Tim Burton El colorista Rob Pizzey, en Company 3, ha dado un toque muy especial en el look del acabado de la nueva película de Burton rodada en blanco y negro con la técnica de stop motion.

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Reportajes > Frankenweenie

Más de 1.400 clientes de la industria del broadcast, las instalaciones y el espectáculo se congregan en una gran fiesta para celebrar el cuarto de siglo de vida de Riedel.

Riedel cumple 25 años con una gran fiesta de

Riedel Communications, uno de los principales proveedores de soluciones y redes en tiempo real para video, audio y comunicaciones, acaba de celebrar su 25 aniversario en su sede en Wuppertal (Alemania).

Más de 1.400 clientes de la industria del broadcast, las instalaciones y el espectáculo se congregaron en una gran fiesta que contó con cinco diferentes zonas en las que los invitados se sorprendieron con proyecciones de video mapping,bañeras de hidromasaje al aire libre o un cautivador espectáculo de fuego.Las increíbles acrobacias y una curiosa banda de robots tocando he-avy metal pusieron un toque realmente espectacular a esta noche en

Reportajes > Riedel, 25 años

la que Riedel cumplía un cuarto de siglo de vida.El fundador de la compañía destacó “lo increíble que resulta com-probar lo que este equipo ha sido capaz de llevar a cabo en estos 25 años. Su dedicación y pasión juegan un papel vital en nuestro éxito. Ahora toca mirar adelante con numerosos proyectos y soluciones en los próximos años.Esta fiesta de aniversario pone el broche de oro a una carrera de éxi-tos con Riedel presente en los Juegos Olímpicos, la UEFA Euro 2012 y el reciente proyecto Red Bull Stratos.El evento de cumpleaños fue organizado en colaboración con Lleyen-decker, Fischer and Friends, Creative Technology, Kirberg Catering, Scenum y Ortvision.


Pizzey ha comentado que “Tim y Peter se acercaron a noso-tros en el verano de 2010, con unas pocas tomas iniciales de Frankenweenie para una prueba de gradación. Nuestra misión era mantener un fuerte contraste, negros profundos y que los personajes destacasen. Desde el principio, Tim estaba muy se-guro del look que tendría finalmente la película. Uno de los retos más importantes ha sido mantener su peculiar estilo en el mundo del 3D, donde la pérdida de luz inherente puede ar-ruinar el look de una película”.

Color en blanco y negroLlevar a cabo un acabado en blanco y negro presenta desafí-

os únicos para la corrección de color. Frankenweenie requiere un poco de escultura real para sacar las áreas específicas de la estructura y acentuar ciertos elementos para contar la historia. Las funciones de seguimiento automático de DaVinci Resolve fueron esenciales en la consecución de este gradación. En par-ticular, Rob ha utilizado la función de DaVinci Resolve para auto encuadre para las difíciles formas de la mano en animación.“Por lo tanto, tuvimos que tener mucho cuidado con el rango de contraste, para no llevarlo demasiado lejos. Si se abusa de él, puede introducir efectos estroboscópicos, que no son deseables. Tuvimos que jugar con un montón de formas en los personajes para hacer que destacasen más. Ya que la película es en blanco y negro, los trajes personajes no destacan tanto como lo harían en una película en color, por lo que trabajamos en la creación de diferentes tonos de gris para crear una mejor separación “, ha asegurado Pizzey.“Además, también pasamos mucho tiempo en la creación de la LUT. La entrega final fue negativo en color para impresión a color en un trabajo en blanco y negro. Como se puede imagi-nar sólo un leve balanceo en la impresión y la película puede parecer errada. Sin embargo, el LUT creado por nuestro de-partamento técnico trabajó muy bien”, ha añadido.Es de destacar que, mientras que en algunas películas en 3D, un ojo del 3D es común a la versión 2D, en Frankenwe-enie no fue así por lo que realmente el equipo trabajó con tres películas para el ajuste y gradación: 2D, ojo derecho y ojo izquierdo.


Reportajes > Question Time

Desde que hizo su debut en ProLight+Sound, la tarjeta MY16 Dugan de Yamaha, que posibilita una mezcla automática en entornos multi-micrófono en mezcla-dores digitales de la marca, está demostrando ser

un gran éxito en el mercado de la radiodifusión.Uno de los primeros broadcasters que están empleando esta

El debate de la BBC ‘Question Time’ encuentra

la solución perfecta La tarjeta de Yamaha facilita la mezcla automática de hasta 16 canales a 48 kHz u 8 canales a 96 kHz en programas complejos de realizar como los debates.

tarjeta MY16-Dugan de Yamaha es la BBC británica en su de-bate político de BBC One, Question Time.Producido por Media Mentorn en colaboración en el sonido con Three Squared, el programa cuenta con un extenso panel de invitados. Al emitirse en directo desde diferentes localiza-ciones cada semana, el programa se enfrenta con diferentes


Reportajes > Question Time

situaciones sonoras a las que hacer frente desde un pabel-lón deportivo a una iglesia, con los consiguientes problemas acústicos propios de este tipo de recintos.El espacio se mezcla en una consola digital Yamaha LS9-32 con hasta diez micrófonos omnidireccionales abiertos al mismo tiempo, por lo que en la producción hay que hacer magia con los faders para controlar estrechamente la ganancia y retroa-limentación, evitando ruido de fondo y sonidos no deseados.Ahora, gracias a la tarjeta MY16-Dugan para la mezcla au-tomática de hasta 16 canales a 48 kHz u 8 canales a 96 kHz es posible que el ingeniero de sonido, en lugar de mantener cada fader muy bajo y reaccionar rápidamente para abrirlo cuando un invitado habla en cualquier momento con las ha-bituales pérdidas de señal en las primeras sílabas, mantenga todos los canales abiertos en el nivel requerido sin pérdida de calidad.Esto se logra mediante el intercambio de ganancia, que dis-tribuirá la ganancia total a través de todos los canales de micrófono abierto. Sin embargo, una vez que un invitado empieza a hablar, la tarjeta automáticamente asigna toda la ganancia disponible para ese canal, asegurando que puedan ser escuchado y anulando el resto. En caso de interrupción de otro panelista, su micrófono automáticamente se abre y comparte la ganancia entre los dos micrófonos, asegurando a la vez que se escuchen ambas señales.La MY16-Dugan no utiliza puertas de ruido, por lo que no hay ninguno tipo de artefacto audible asociado al gating.La tarjeta ha impresionado al ingeniero Jeremy Farnell, al frente de la mezcla de Question Time, quien ha señalado que “al ser un ingeniero de sonido en vivo de la vieja escuela con 30 años de experiencia, era escéptico sobre este tipo de soluciones. Pero he estado encantado con la forma en que la MY16-Dugan actúa. La tarjeta aumenta la inteligibilidad de los participantes en el debate y reduce la coloración ge-neral del sonido de emisión. Normalmente hacemos un de-bate simulado para calentar la audiencia y seleccionar a los miembros del público que ejercerán de panelistas. A menudo resulta ser la parte más difícil del programa ya que los espec-tadores no tienen experiencia de hablar en público. A menu-do me encuentro a mí mismo estirando las leyes de la física para encontrar suficiente ganancia para amplificar una voz débil antes de que se produzca un acople. La tarjeta Dugan

hace de este aspecto del espectáculo algo extraordinaria-mente sencillo y, por primera vez, no he tenido que aumentar el nivel de cualquier micrófono. Y es que con la tarjeta Dugan, incluso la voz más suave se escucha con una definición clara e inteligibilidad”.Una característica de la Dugan MY-16 es una pantalla remo-ta para Mac, PC o iPad, que permite al operador ver cómo la unidad está funcionando, permitiendo que el operador se concentre en el sonido general.“Es reconfortante ver la pantalla remota de la tarjeta con la selección y la suma de los micrófonos. La tranquilidad visual le permite tiempo para usar sus oídos y escuchar. Signifi-ca que soy capaz de escuchar realmente el sonido del deba-te, en lugar de tener toda mi atención centrada únicamente en los canales de micrófono. Trabajar en una situación con una audiencia televisiva de cuatro millones y medio, debería siempre tener un sonido de debate claro y, sobre todo, una reproducción exacta de lo que se está diciendo. Así que real-mente aprecio un equipo que está bien diseñado, suena bien, es fácil de usar y hace que nuestro trabajo sea más fácil”, ha afirmado Farnell.


Reportajes > Origen de los Guardianes

HP y DreamWorks Animation SKG continúan traba-jando mano a mano para crear de forma conjunta películas como “El Origen de los Guardianes”, una aventura épica para todos los públicos con tecnolo-

gía de animación en 3D.Como en cada una de los anteriores trabajos de DreamWorks Animation, El Origen de los Guardianes, sobrepasa los lími-tes de la animación digital como la película técnicamente más avanzada de la historia.Para crear un nuevo nivel de riqueza visual en una pelícu-la animada, DreamWorks Animation ha aprovechado todo lo que ofrece la Infraestructura Convergente de HP, que incluye

HP, en la película técnica mente más avanzada de la

‘El Origen de los Guardianes’ En su producción, DreamWorks Animation ha aprovechado todo lo que ofrece la Infraestructura Convergente de HP, que incluye HP Cloud Services, las Workstations serie Z de HP, pantallas HP DreamColor, servidores HP Proliant, soluciones de conectividad de HP Networking y recursos de renderización digital.

HP Cloud Services, las Workstations serie Z de HP, pantallas HP DreamColor, servidores HP Proliant y soluciones de co-nectividad de HP Networking, así como servicios gestionados de impresión de HP y recursos de renderización digital.Derek Chan, responsable de Global Technology Operations de DreamWorks Animation, ha destacado que “nuestro objetivo es impulsar la animación digital y romper los límites de lo que actualmente es posible en el mundo de la animación. Utilizando la Tecnología Convergente de HP logramos que nuestros artistas innoven en cada nueva película”.DreamWorks Animation ha utilizado la tecnología de HP en to-das las fases de producción, desde la creación de los diseños de



los personajes, el desarrollo de las escenas de animación, hasta el proceso de datos. A lo largo de estos años, la tecnología de HP ha jugado un papel fundamental en la creación de películas como Shrek, Cómo entrenar a tu dragón, Kung Fu Panda, Mada-gascar y El gato con botas, con las que DreamWorks Animation ha batido récords de ingresos y de asistencia de público.

Tecnología HPEl Origen de los Guardianes ha sido posible gracias a nume-rosas tecnologías de HP, entre las que se encuentran:Workstations HP Z800 y Z820 con procesadores Intel de va-rios núcleos. La Workstation HP Z820 con procesador Xeon® E5 ha servido para desarrollar más de un millón de trabajos de renderización en una granja de render, proporcionando un rendimiento excepcional que ha permitido aprovechar inclu-so las noches y los fines de semana.Pantallas profesionales HP DreamColor que soportan 1.000 millones de colores y proporcionan la consistencia de color que requieren los diferentes departamentos. Desarrolladas por HP y DreamWorks Animation, las pantallas HP DreamCo-lor superan en rendimiento y prestaciones a todas las pan-tallas LCD disponibles actualmente en el mercado.El software HP Remote Graphics permite la colaboración sin interrupciones de todos los artistas aunque estén ubicados en diferentes sedes. Los estudios de DreamWorks Animation se encuentran en Glendale y Redwood City, California.Los Servicios HP Flexible Compute Cloud han realizado el 20% del total de los trabajos de renderización en 2012 (el 5% en 2010). Como las demandas de recursos digitales siguen aumentando entre producción y producción, HP ha ayudado al estudio a mantener su infraestructura actual, evitando así una expansión física multimillonaria, al tiempo que da res-puesta a las necesidades actuales de recursos artísticos.

El Origen de los

• La granja de render de DreamWorks Animation, que abarca tres localizaciones geográficas, es la más potente jamás utilizada por un estudio de producción.• Han sido necesarios más de 250 terabytes de almacenaje de disco.• Los 97 minutos de metraje de la película están compues-tos por más de 130.000 fotogramas generados por orde-nador.• La producción ha necesitado más de 65 millones de ho-ras de renderización.• Uno de los más complicados y espectaculares efectos especiales ha sido la arena, para la que se ha necesitado más de 1.000 millones de partículas generadas por orde-nador en cada escena.



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HP Networking para soportar la infraestructura 10G WAN/LAN escalable del estudio. El 100% de las soluciones de red utilizadas en los Estados Unidos para la producción de la pe-lícula han sido de HP.Los servidores HP BladeSystem, en concreto los ProLiant BL460c, permiten al estudio renderizar de forma más eficaz y aumentar en un 40% la velocidad de renderización en com-paración con las generaciones anteriores, además de ser un 42% más eficientes en cuanto a consumo energético.HP Storage: con una capacidad de 3 petabytes, ofrece protección de datos y archivo. El estudio colaboró con HP para crear una in-fraestructura de almacenamiento dinámica y escalable que diera respuesta a todas sus necesidades y a futuros crecimientos.Las impresoras multifunción y los servicios HP Managed Print han ayudado a DreamWorks Animation a convertir su flujo de trabajo digital en imágenes que se han utilizado en diferentes fases, como en la elaboración del guión, previsua-lización y otros procesos de animación.

Dolby AtmosEl origen de los guardianes es el último largometraje que utili-za la nueva tecnología de sonido Dolby Atmos, lo que demuestra el enorme impulso que está teniendo la innovación de Dolby en Hollywood. Con esta película, DreamWorks Animation se convier-te en el cuarto estudio de Hollywood que ha adoptado la mezcla Dolby Atmos hasta la fecha. El reconocido técnico de mezcla de sonido Jim Bolt y el técnico de mezcla de sonido y ganador de un Oscar Andy Nelson, bajo la supervisión del editor de sonido y ganador de un Oscar Richard King, han sido los encargados de elaborar la mezcla Dolby Atmos de esta banda sonora que preten-de que el público pueda disfrutar de un nuevo nivel de realismo.


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A Fondo > Newtek Virtual Set Editor

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NewTek ha comenzado la comercialización de Virtual Set Editor 2, aplicación complementaria del TriCaster que permite realizar una creación integral y personalizar los entornos de estudio virtual y efectos visuales en cual-

quier producción de video, sin ninguna necesidad de disponer de un espacio profesional.Actualmente las audiencias esperan que los videos que ven, in-dependientemente de que lleguen por medio de un flujo en di-recto, broadcast, webinar o desde un evento planificado, tengan

Newtek Virtual Set Editor 2 o cómo contar con un plató virtual sin romperse

Con el lanzamiento de Newtek Virtual Set Editor 2, hasta los productores más pequeños pueden cumplir con la demanda, disponiendo de platós virtuales personalizados de calidad y elementos visuales que aportan valor a la marca.

un alto valor de producción, aunque no todos los que producen videos se pueden permitir el coste de un estudio profesional o de un sistema de plató virtual tradicional. Ahora, con la presen-tación del Newtek Virtual Set Editor 2, hasta los productores más pequeños pueden cumplir con la demanda, disponiendo de pla-tós virtuales personalizados de calidad y elementos visuales que aportan valor a la marca.El Virtual Set Editor 2 proporciona la capacidad de trabajar de forma independiente. La colaboración en equipo es posible con

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A Fondo > Newtek Virtual Set Editor

la instalación de una segunda licencia en una estación de trabajo separada de Windows de Microsoft junto con el sistema TriCas-ter. Con esta solución, los diseñadores de platós podrán crear entornos virtuales en su propio espacio de trabajo, liberando así el sistema principal de emisión para la producción dedicada o para viajes.

¿Qué aporta?Personalización integral. Cada programa podrá tener su propio aspecto único; cada marca podrá crear sus propios elementos e incorporar elementos de identificación en su diseño de plató, hasta el punto que incluso se podrán realizar transiciones perso-nalizados con el Animation Store Creador que viene incorporado.Aspecto fotográfico realista. Las composiciones VSE utilizan ele-mentos de alta resolución, movimientos realistas de cámara y un motor de procesamiento de gráficos TriCaster para evocar un realismo que pasará la prueba del algodón. Las múltiples entra-das de video en directo se pueden incluir en el conjunto de forma escalada, rotada e incluso trazada para encajar en las formas 3D (por ejemplo, ‘video walls virtuales’ curvadas) con una exactitud de píxel perfecta. Los reflejos en tiempo real le añaden aún más realismo al efecto.Animation Store Creator. Este potente motor de efectos de con-mutador que se incluye con el VSE 2 permite crear transiciones complejas con solapados a todo color y movimiento, audio en ambas direcciones e incluso video alabeado trazado contra cual-quier superficie 3D, como pueden ser efectos de tejidos, consi-guiendo así unas presentaciones de alto impacto.Flujos de trabajo más colaborativos. Soporte extensivo para ar-chivos en capa de Photoshop PSD hace que sea muy fácil pre-parar imágenes utilizando los paquetes más populares de grá-ficos, para después importar la escena sin esfuerzo a un nuevo proyecto VSE de estudio virtual. Los diseñadores pueden prepa-rar platós y efectos y transferir el producto acabado a cualquier TriCaster en la misma red siempre que sea necesario, incluso en emisiones en directo.Conjuntos virtual starter-pack. Incluye contenido de plató virtual prefabricado y completamente personalizado que está listo para ser utilizado de forma inmediata, pudiendo olvidarse de los lar-gos plazos necesarios para la creación y de los altos costes.

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A Fondo > Yamaha y Steinberg News >

Pebble Beach Systems ha anunciado en Ámsterdam el lanza-miento de Stingray, una nueva solución de “channel in a box” desarrollada para poner en marcha rápidamente canales con menor complejidad y a un coste menor. Esta propuesta de

Pebble Beach que integra, tanto ingesta como reproducción, está pensada para entornos de uno a más de cincuenta canales.La compañía ha desarrollado esta solución como respuesta a la de-manda del cliente para desarrollar entornos multicanal sin necesidad de un control automático de dispositivos de terceros. El sistema utili-za la tecnología de 64 bits, proporcionando una experiencia de usua-rio sofisticada pero simple.Cada sistema es también totalmente compatible con Unicode, fa-cilitando su despliegue en diferentes idionas, y se basa en una ar-quitectura cliente-servidor que permite un control multi-canal con

visibilidad de múltiples líneas de tiempo para la gestión de canales eficientes. Stingray está disponible en dos configuraciones específi-cas, para aplicaciones de emisión o ingesta y sistemas escalables a costes contenidos (StingrayTX y StingrayIN para emisión e ingesta).Destacar, por otro lado, sus sofisticadas opciones de redundancia, sacando el máximo partido a la experiencia en el suministro de so-luciones de sistemas altamente flexibles que incluyen tanto espejo y N+n con opciones inteligentes de almacenamiento primario y secun-dario de media en caché.Peter Hajittofi, director de Pebble Beach, afirma que “muchos nuevos clientes y proyectos están pidiendo un channel in a box, y aprovecha-mos nuestra experiencia para ofrecer esta nueva solución de gran alcance. Stingray es una solución flexible, con interfaz de usuario rica en características y arquitectura de sistema escalable”.

Pebble Beach entra en el mercado “channel in a box”

Esta propuesta de Pebble Beach que integra, tanto ingesta como reproducción, está pensada para entornos de uno a más de cincuenta canales.

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Yamaha y Steinberg han dado el campanazo al anun-ciar en la feria InterBee de Japón el lanzamiento de Nuage. Esta impresionante solución de postproduc-ción aúna el potente controlador de Yamaha con el

nuevo software Nuendo 6 de Steinberg.Los componentes de Nuage se intercomunican entre ellos y con hasta tres DAWs, a través de red Dante. Incluye una tar-jeta PCIe Dante de baja latencia para Mac y PC, con hasta 128

Yamaha y Steinberg lanzan Nuage, un potente sistema que promete

Yamaha y Steinberg unen fuerzas para lanzar un impresionante sistema que aúna el potente controlador de Yamaha con el nuevo software Nuendo 6 de Steinberg.

canales simultáneos y bidireccionales a 192kHz, o 256 canales a 96kHz.El hardware es modular, cuenta con estos componentes:Superficies de contol Nuage Fader: se alinean con los displays LCD dando continuidad visual con la ventana de mezcla de Nuendo.Unidad de control Nuage Master: incluye lo necesario para editar con Nuendo y gestionar las sesiones.

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A Fondo > Yamaha y SteinbergNews >

Pebble Beach Systems ha anunciado en Ámsterdam el lanza-miento de Stingray, una nueva solución de “channel in a box” desarrollada para poner en marcha rápidamente canales con menor complejidad y a un coste menor. Esta propuesta de

Pebble Beach que integra, tanto ingesta como reproducción, está pensada para entornos de uno a más de cincuenta canales.La compañía ha desarrollado esta solución como respuesta a la de-manda del cliente para desarrollar entornos multicanal sin necesidad de un control automático de dispositivos de terceros. El sistema utili-za la tecnología de 64 bits, proporcionando una experiencia de usua-rio sofisticada pero simple.Cada sistema es también totalmente compatible con Unicode, fa-cilitando su despliegue en diferentes idionas, y se basa en una ar-quitectura cliente-servidor que permite un control multi-canal con

visibilidad de múltiples líneas de tiempo para la gestión de canales eficientes. Stingray está disponible en dos configuraciones específi-cas, para aplicaciones de emisión o ingesta y sistemas escalables a costes contenidos (StingrayTX y StingrayIN para emisión e ingesta).Destacar, por otro lado, sus sofisticadas opciones de redundancia, sacando el máximo partido a la experiencia en el suministro de so-luciones de sistemas altamente flexibles que incluyen tanto espejo y N+n con opciones inteligentes de almacenamiento primario y secun-dario de media en caché.Peter Hajittofi, director de Pebble Beach, afirma que “muchos nuevos clientes y proyectos están pidiendo un channel in a box, y aprovecha-mos nuestra experiencia para ofrecer esta nueva solución de gran alcance. Stingray es una solución flexible, con interfaz de usuario rica en características y arquitectura de sistema escalable”.

Pebble Beach entra en el mercado “channel in a box”

Esta propuesta de Pebble Beach que integra, tanto ingesta como reproducción, está pensada para entornos de uno a más de cincuenta canales.

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Unidades Nuage Workspace: se pueden utilizar para integrar hardware de terceros y opciones personalizadas.Tres unidades Nuage I/O: aportan entradas y salidas analógi-cas, 16 AES/EBU u ocho digitales y ocho analógicas.Tarjeta PCIe Dante Accelerator: da menor latencia al ordenador que ejecuta Nuendo, así como capacidades de transferencia de audio multicanal, con redundancia.

Nick Cook, Director de Marketing para Europa de Yamaha Commercial Audio Systems, ha destacado que “Nuage ofrece la mejor combinación de tecnología avanzada DAW, con un diseño de interfaz intuitiva, flexibilidad y fiabilidad. Creemos que es un nuevo hito en la tecnología de postproducción, ar-rojando el guante a la industria, y demostrando que Yamaha y Steinberg están decididos a convertirse la excelencia en la postproducción de audio”.Por su parte, Andreas Stelling, director de Steinberg, ha ase-gurado que “Nuage es la quintaesencia de la fusión de softwa-re y hardware en postproducción, juntos sin problemas en un entorno de estudio completo. La consola Nuage y Nuendo 6 representan la plataforma más sofisticada para la postproduc-ción de audio disponible en la actualidad, estamos encantados de ofrecer a los clientes nuevos y existentes un enfoque único para el logro de mayores niveles de productividad y calidad”.

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A Fondo > F55 y F5

Sony ha revelado dos nuevas cámaras 4K CineAlta que se complementan con una línea completa de nuevos accesorios. Las nuevas cámaras (modelos F55 y F5) llenan un vacío crítico en la adquisición

con sensores de gran tamaño entre la videocámara PMW-F3 de Sony y su cámara 4K premium CineAlta F65, brindándoles a los creadores de contenido nuevos niveles de flexibilidad y opciones creativas para la adquisición y producción de con-tenido HD, 2K ó 4K.Con un diseño modular y compacto para una configuración sencilla, cada cámara cuenta con un nuevo sensor de imagen 4K Super 35mm, con resolución de 4096 x 2160 (11,6M píxe-les en total).La videocámara F65 de 20 megapíxeles continúa siendo el modelo destacado de la tecnología de adquisición de gran sensor de Sony. La F65 equipada con sensor 8K continúa evolucionando con nuevas características diseñadas para

Sony aumenta su familia de cámaras con sensor de gran tamaño con las

Los nuevos modelos PMW-F55 y PMW-F5, junto a nuevos lentes PL, batería, grabador RAW, visores y medios de grabación, expanden la línea de soluciones de adquisición 4K de Sony.

mantenerla en el segmento de imágenes de alta gama. Estas características incluyen un nuevo modo de alta frecuencia de imágenes para grabación RAW 4K a 120P, para producir increíbles imágenes 4K con capacidades de cámara lenta su-mamente fluidas y el códec SR actualizado a 12 bits. Futuras actualizaciones al modelo F65 ofrecerán interpolación cro-mática 6K, entre otras características.

Nuevas cámaras F55 y F5Las nuevas cámaras CineAlta 4K ofrecen opciones creativas sin precedentes para producciones HD/2K/QFHD/4K (F55) y 2K/HD (F5). Ambos modelos ofrecen compatibilidad multicó-dec: el nuevo formato XAVC MPEG-4 AVC/H.264 de Sony, el códec SR (MPEG4 SStP) y el códec ya establecido XDCAM 50Mbps 4:2:2. La grabación en la misma cámara se realiza en el nuevo medio SxS de Sony, “SxS PRO +(Plus ) para la F55 4K:60p:422 10 bits, XAVC y HD: 422 10 bits XAVC con alta fre-

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A Fondo > F55 y F5

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cuencia de imágenes; y para la F5 – para HD XAVC y HD con alta frecuencia de imágenes).La cámara F55 puede conectarse al monitor LCD 4K de 30 pulgadas PVM-X300 por medio de cuatro interfaces 3G-SDI para monitoreo en vivo de 4096×2160 hasta 60p durante la grabación y reproducción de imágenes XAVC 4K. De modo similar, también es posible conectarla directamente al te-levisor LED 4K BRAVIA de 84″ para monitorear en pantalla grande las imágenes 4K 60P de la cámara (con resolución horizontal modificada de 3860 píxeles).Con la incorporación del nuevo grabador RAW AXS-R5, las capacidades de alta frecuencia de imágenes les permiten los usuarios capturar increíbles imágenes en cámara lenta en ar-chivo RAW 4K, en la nueva memoria AXS — hasta 240fps con la F55; y hasta 120 fps con la F5.La cámara F55 agrega un obturador global para eliminar los efectos “rolling shutter skew” (efecto de distorsión de ele-mentos verticales) y “flash banding”, ofreciendo el mismo filtro de color con gama de colores sumamente amplia que la F65 para lograr una reproducción de colores verdaderos. Además, las cámaras se distinguen por una amplia latitud de exposición (14 pasos), alta sensibilidad y bajo ni-vel de ruido.Sistema de lentes PLLas cámaras F55 y F5 continúan con los esfuerzos de Sony para ofrecer las opciones de lentes más flexibles. La tecnología de lentes de cine prima-rios con montura PL les permite a los usuarios elegir ópticas de cine Angénieux, Canon, Carl Zeiss, Cooke, Fujifilm y Leica.Representando la segunda generación de lentes primarios con montura PL y de óptima relación costo-beneficio de Sony, cada uno está certificado para capturar imágenes conresolución 4K, minimizando a la vez la distorsión geométrica, el viñeteo y el efecto “breathing”. El iris de 9 hojas ofrece hermosos efectos bokeh (fue-ra de foco) y los anillos de enfoque rotan 240°. La nueva serie de lentes incluye distancias focales de 20, 25, 35, 50, 85 y 135 mm. Para cambiar de lente fácilmente, todos tienen la misma apertura T2.0, el mismo diámetro externo, diámetro de mat-te box y ubicación de los mecanismos para sistema de enfoque “follow focus” y apertura. Todos tienen la misma altura, salvo el de 135 mm.

Los usuarios pueden utilizar lentes fotográficos quitando el adaptador de montura PL provisto para dejar ver la montura FZ nativa. Esto facilita la aceptación de adaptadores de distri-bución comercial para lentes de otros fabricantes, incluyen-do Canon EF, Canon FD, Nikon DX, Nikon G, Leica M e incluso los lentes B4 de 2/3 pulgadas de uso profesional. Una tercera opción es usar los lentes Sony de montura FZ con zoom AF servo (modelo SCL-Z18X140.)Mediante el uso de una nueva interfaz digital, los usuarios de las videocámaras F5 y F55 pueden aprovechar una nueva serie de visores LCD y OLED de alta calidad. El visor DVF--EL100 mide 0,7 pulgadas y tiene una resolución HD de 1280 x 720, magnífico brillo, contraste y respuesta. El visor LCD DVF-L350 de 3,5 pulgadas ofrece 10 veces el contraste de los visores LCD Sony anteriores, con un ocular inclinable para

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A Fondo > F55 y F5

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realizar un monitoreo directo. Una tercera opción es el DVF--L700 Full HD. Este visor LCD compacto de 7 pulgadas permi-te obtener alta resolución al grabar en formato 2K y 4K, con representación de imágenes HD con resolución 1920 x 1080 píxel por píxel.

Nuevo sistema de grabación RAWSony también ha presentado el Sistema de Memoria de Ac-ceso AXSM para grabación RAW 2K/4K, basado a la exclusi-va tecnología de grabación de Sony. La tarjeta de memoria AXSM se encuentra optimizada para esta nueva plataforma (512GB de capacidad, modelo AXS-512S24), utilizando el sistema de archivos genérico exFAT. Los usuarios pueden grabar datos RAW 4K de hasta 60fps y datos RAW 2K de hasta 240fps, con una velocidad de transferencia constan-te de 300MB/s. La operación compatible con PC es posible mediante el uso del lector de tarjeta AXS-CR1, ofreciendo una interfaz USB 3.0 para lograr una transferencia de alta velocidad.Además, el nuevo grabador RAW AXS-R5 se coloca directa-mente en las cámaras F5 y F55, ofreciendo una solución de grabación compacta y muy elegante, para grabar en formato RAW.

Nuevos medios de grabación y bateríaLas cámaras soportan las nuevas versiones mejoradas de alta velocidad de las tarjetas de memoria SxS PRO de Sony: la serie “SxS PRO+(PLUS)” (con capacidad de 128 y 64 GB, modelos SBP-128B y SBP-64B). En base al formato de larga data que se utiliza en las videocámaras XDCAM EX de Sony, las tarjetas soportan la grabación de alta frecuencia de imá-genes XAVC 4K y XAVC HD, y pueden insertarse directamente en las cámaras.Las cámaras F5 y F55 aprovechan la nueva batería BP-FL75 de Sony, que utiliza Olivino (Fosfato de hierro de litio) en lugar de los cátodos de iones de litio convencionales. El resultado es un aumento sustancial en los ciclos de carga y descarga en comparación con las baterías Sony anteriores. La batería de Olivino funciona con el cargador rápido de Sony modelo BC-L90. La nueva batería soporta movilidad destacada para la grabación en el campo, permitiendo el doble de velocidad de carga que el cargador actual y una grabación consecutiva máxima de 150 minutosLas cámaras F5 y F55 también son compatibles con las bate-rías de Sony BP-GL95A, GL65A, L80S y L60S, que utilizan los cargadores BC-L70 y L160.Ofreciendo ventajas en la ergonomía específicamente soli-citadas por cineastas, las cámaras F5 y F55 cuentan con la nueva base para el hombro de Sony que ofrece estabilidad y confort extra en aplicaciones que requieren utilizar la cá-mara sobre el hombro. La base es resistente, liviana y uti-liza rosetas universales a ambos lados para colocar rápida y fácilmente agarres de mano y accesorios varios de otros fabricantes.

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A Fondo > Streamstar Webcast

La eslovaca StreamStar cuenta ahora en el mercado con una solución para producción de webcasting en vivo, basada en un software de control táctil.Webcast incluye 4 entradas en formato HD/SD-SDI y

una entrada adicional informática en DVi para conectar la sa-lida gráfica de un PC y así poder mostrar presentaciones Po-werPoint/Keynote, archivos PDF y/o grafismos para incrustar.Dentro de las características más importantes, podemos des-tacar la posibilidad de grabar internamente la salida de pro-grama en HD y codificar para enviar por streaming a Internet o dispositivos móviles. Puede reproducir múltiples formatos de vídeo y crear listas de reproducción a modo de PlayBack. EL mezclador de audio esta incluido así como PiP y otras mu-chas novedades.Una de las características principales, que hace diferente a este producto, es la posibilidad de control de repeticiones y cámara lenta. Idóneo para retransmisiones deportivas.Streamstar ha desarrollado un interfaz táctil muy sencillo con operación muy similar a cualquier sistema táctil de teléfonos móviles o tabletas, con iconos de acceso directo a funciones muy visual e intuitivo.Esta solución de Streamstar se presenta en dos modelos que emplean el mismo software: Webcast CASE (en un PC porta-ble con todo integrado) y Webcast System, que incluye sof-tware y las tarjetas de video para instalarlo en cualquier PC.

Streamstar Webcast: una solución ‘todo-en-uno’ para

Una de las características principales de esta solución para streaming en vivo es la posibilidad de control de repeticiones y cámara lenta.

En el caso de Webcast Case es una propuesta portátil para mezclar/cortar, grabar y webdifundir desde múltiples cáma-ras locales con una pantalla táctil en lugar de un panel ba-sado en botones sin necesidad de ningún monitor externo o panel de control.Ambas versiones incluyen repeticiones con cámara lenta y rápida, especialmente indicado para la cobertura de deportes en vivo.

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Con zoom 23X de JVC, sus escenas atraerán toda la atención.Nuestra nueva GY-HM600 es su puerta de entrada a espectáculos asombrosos. Con la nueva GY-HM600, JVC presenta la nueva generación de cámaras de mano ProHD. Leviana y fácil de usar, está equipada con un zoom de nuevo desarrollo lente Fujinon 23X Wide Angler (29 mm-667 m) y proporciona imágenes excepcionales. La GY-HM600 ofrece funciones intuitivas que la hacen ideal para las noticias, películas y la producción independiente. También puede contar con un excelente desempeño en entornos de poca luz con una excelente sensibilidad (F11 a 2000 lux). Estos son algunos de los otros recursos:• Tres sensores CMOS 1/3-pulgadas 12-bit (1920 x 1080 x 3)• Genera archivos HD o SD listos para editar en varios formatos de archivo:. MOV (Final Cut Pro) MP4 (XDCAM EX), AVCHD.• La grabación Tarjeta de memoria SDXC / SDHC (2 ranuras para la grabación de relé o simultánea)

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