peter dronke la lírica en la edad media 2.pd f

7/22/2019 Peter Dronke La lírica en la Edad Media 2.pd f

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EL ALBA

La poesía lírica amorosa que hemos estudiado hasta ahora trata

en su mayor parte del estado anímico de hombres y mujeres

enamorados. Hay otro tipo de canciones amorosas en la Edad

Media que tienen una estructura más objetiva, dramática o na-

rrativa, canciones que surgen de unos sucesos imaginados más

que de un estado imaginado. La mayoría de tales cancionespuede agruparse en dos géneros principales, denominados en

provenzal alba1 y pastorela

Tanto en el alba como en la pastorela aparece el encuentro

de una pareja de enamorados. En el alba, el encuentro y la par-

tida están determinados de antemano, en la pastorela son fruto

de la casualidad. El alba describe un encuentro secreto: los

enamorados se encuentran de noche y a veces a punta de alba),

saben que la llegada del día interrumpirá su dicha, y que lascaracterísticas y la conmovedora intensidad de su amor están

£1 presente capítulo fue terminado antes de la publicación

del valiosa simposio del profesor A. T. Hatto, Eos La Haya, 1965).

Mantengo sin cambiar los p s jes en que mis conclusiones difierende las suy s por ejemplo, sobre el signific do de Pbebi claro : en

estos momentos hubiera resultado imposible dar entrada a una dis-

cusión tan detallada como merece tan importante volumen.

213



C A N C I O N E S D E D A N Z A

Una de las principales funciones qu e tuvo la lírica en la Edad

Media fue la de acompañar el baile. Desde los principios del

cristianismo las canciones de danza tuvieron cabida no sólo en

las festividades profanas sino también en el culto religioso, y

se bailaron en muchas iglesias, como lo demuestran los nume-

rosos ataques que contra tal práctica hicieron los eclesiásticos

que sentían que las canciones de danza tenían demasiados re-

sabios de paganismo o que eran de contenido herético (gozabande especial favor entre las comunidades gnósticas), o que sim-

plemente eran causa de bailes y canciones de tipo menos sa-grado. La amplia distribución y la frecuencia de las condenas

demuestran lo popular y lo irradicable de tal práctica: en los

tiempos y lugares en que no se ha conservado ninguna denun-

cia debemos suponer que las canciones de danza fueron prote-gidas o por lo menos disculpadas, no que no existieran.

E l testimonio más hermoso de la naturaleza y el significadode la canción de danza litúrgica es un himno nupcial en latín

procedente de España, Tuba clarifica perteneciente al siglo ix

o quizá anterior. Com ienza exhortando al pueblo de Cristo paraque demuestre su alegría c on música, con resplandeciente cla-rín . Sin embargo, el primer tema de alegría no es la mismaboda, sino la Redención, el perdón de A dán y Eva :

239



M E L O D Í A S

Damos aquí en notación moderna la música de doce de las

composiciones líricas estudiadas en el cuerpo del libro. Me apoyoen el trabajo de estudiosos que utilizan distintas técnicas de trans-cripción: no existe todavía unanimidad en materia de principios ymétodos pues los distintos estilos de notación de las diversas épo-cas y lugares de la Edad Media ofrecen sus propios problemas de

modo especial en lo que se refiere a la duración de las notas y a lasvariaciones del ritmo puntos que todavía prestan temas cruciales de

discusión a los musicólogos. Mi propósito ha sido ofrecer un abanicode melodías lo más variado y atractivo posible aunque he debido

sujetarme a los textos estudiados en el cuerpo del libro y a la exis-tencia de transcripciones. El tipo de transcripción y los criterios deedición pertenecen en todos los casos al autor que se cita. La re-

ferencia completa de las fuentes debe buscarse en las pp. 316-331.

Las limitaciones de espacio y mi falta de conocimientos músico-lógicos no deben inducir al lector a infravalorar la importancia de

la música pata la lírica medieval: las melodías constituyen un com-plemento esencial de los textos y lo ideal sería que siempre que se

conservase la música ésta se editara junto con la letra antes de ini-

ciar cualquier debate.

301

30 2 LA L Í R I C A EN L A ED A D MED I A péndice Melodías 303



Ut quid iu - bes, pu - si - o - le? Qua - re

ma n - das, fí - ti - o - le. Car - men dul - ce me can-

-ta - re. Cum sim ton - ge ex - ul val - de, In - tra

ma - re? O cur iu - bes ca - ne - re?

Gottschalk, Ut quid iubes pusiole

(Reichenau, c. 850; transcr. E. de Coussemaker;cf . supra, pp. 41-44).

10+2 3 6 7 8 9 10 n 12 )

1. Phe - bl cí a - ro non - dum or - to ¡u - ba - re,

2. fer t au - ro - na Iu - men ter - ris te - nú - e;

III ;

IV E

3. spi - cu - la - tor p¡ - gris cta - mat; "Sur - gí - te "

i+3 8

« J~T^~J J J IA . L a l - ba por t) u - met mar

5. at - ra sol po . y pas

6. a bi - gil mi - ra ciar

7. te - ne - bras

Phebi claro nondum orto iubare

(Provenza, s. x 2; transcr. G . Vecchi; cf. supra, pp. 217-220).

M*i a-mic « mei f¡ - el,In hoc arKii cir - cu - lo.

La i - sal estar lo ga sel;Vi - ta da- tur se- cu - lo.

A-pren-det u so no - el

Na - lo no-bis par - vu - lo

De v r-gi-neMa- ri -De vir-gi-ne Ma ri

Mei amic e m ei fiel(Limoges, s. xi2; transcr. F. Gennrich; cf. supra, pp. 61-62).

Co - k> m - bn os - pe» - it per can-cel - - tos fe - nes - - tre,

u - bi an-te fa-ci-em e - - ius sudón do su-datv / bal - r sa - m um _

de Iu-ci do Ma xi mi-no,

Ca-lor so- lis ex-ar-slt et in to ne - tras res-pten-du - it.

un - de gem - ma suir-rex - it in e-di-fí - cá-ti-o - ne lem - - pi _

pu-ris-si m cor-dis_ be-ni vo II.

tur- ris-e*cel.sadelic;oo U - ba - ni et ci - presso-«acia

ia-cinc- loetcordi-o or - na - ta _ est. urbs pt» - cel - lens

ar-tes a-lirO- rum_ ar-ti f¡ cum.

304 LA LÍRICA EN LA EDAD MEDIA Apéndice Melodías 305



vff _ _ SÍ~ ~ ~» •Ip-se ve-lox ccr- vu s cu-cur-rit ad fon- t e m — pu-ri s-s¡-me_

a-que— flu-en - tisde for-t is- si-mo la- pi - de qui dul- ci- a

Q

« •+-• •»• -|»-¿£3¿~-» »-2 b)

a - r o - m a - ta ir-r¡- ga-vit.

O pig - men- ta-ri-i qui es- lis in sua-vis- si- ma vi-r¡-di-ta-te.

hor- to-rum regís, as-cenden-tes ¡nal- lumquan - do_ sanc-tum sa-cr i- f í -c í-um__

.̂• * • ?^=- \- • . J

in a-r¡-e-t¡ - bus p»r-(» - cis - - tb,-

In-ter vos_ ful- - get hic ar-ti-fíx parri - es tem-pli,quide-s¡ - -

de-ra - vi t a- as a-qui-le os-cu-lan -do nu-tri - cem Sa-p¡-en - ti-am

in glo-ri-o-so e-cun- di -ta-te Ec-cle —si - - - -

-M»xi-mi-ne mcns . *t - val-lís es — etin u-tro-qut- al

ta e-di-fi-co-tl-o ap-pa- res, res. u-bi ca - pri - cor - ñu s _ajm e-ie - phan -

. te *»-¡ - vit_etSa-pl - - en - ti - o in de-li-ci-is u- ¡I-

esfor-tls—— et su- - a -vis in ce-ri-mo-oi-i*

¡n choruscati-o-he al- ta - ris as-cen-dens

a-ro - - ma - tum od co - - - lump-nam lau - - - d¡s,_

po-pu - la qui ten - ditod »pe •- -U - bl in - ter - - ce - dis pro

-lum_ lu - ci*cu-i tau» est

Hildegarda de Bingen, Columba aspexit Renania, c 1150; transcr. lan Bent; cf . supra, pp. 92-96 .

306 LA LÍRICA EN LA EDAD MEDIA

So <l Owr: solo C h o í r

Apéndice: Melodías 3 7



A l en-tra-do deltensclar, E y a. Prr joi-a re-co-men-far. E.-y-a.Solo , Choír : Solo:.

E per J e - t o s ir-ri.tar. £ - y • a Vol la re - gi na mos-trar Qu eTChoír :

es si a- mo- ro - za. A la vi ] A la ti - a Jr-loST1Lois-saz no í , ¿oís - sor nos J5oí - tor en - trr n o s , En- Iré nos.

A Ventruda de l t e n s ciar Provenza?, s xn2; transcr. F Gennrich; cf supra, pp 253-254).

A vous, a - mdnz. plus qu a nu le.

=É

au. tre gentm Est bien re - son que ma do - lor con - pial

. 3

¡0=

Quont il m es - tuet por.tir ou - tne- e- ment

El de-se- vrer de ma lo - ¡al con - pain - gne

Et se la pert.n est riens qui me re-. mam- gne

Et sa.chiez bien, A-mors. ve- ra¡ e ment

Se ñus mo - rust pour a - wir cuer do- lent,

i 1Ja mes par mol n fert te - üz wrs ne tais.

Chastelain de Couci, A vous, a m a n t , p lus k a nu t t e au t re gent Norte de Francia, c . 1200; transcr. P. Aubry, texto del ms. K;

cf. supra, pp. 160-162).

Chn sti v e - r i - t a s , d¡c, ca - ra ra - r¡ - t a s , dic. ra - r

u ín val • le

Vi si o n¡s aut ¡n thr.o o Pha ra o nis aut in al to

308 LA LÍRICA EN L ED D MEDÍ

? r i r r r r i f=

Apéndice: Melodías 309



cum N*- ro - ne aut ín an - tro cum The - o *

Felipe el Canciller, de Dic, Cbristi ventas París, s. X I I / X H I ; transcr. H . H usmann; cf. supra, p. 68).

1.«Sínc, en gul - din huon; \á\e dir wei ze.» Schíe re

2. Kü - ntet uz che scha-me und díe stüe - te H*'2 d¡

1. sin - g¡?, Al - so v reut den tum - ben guot ge - he -2. mué - der. \W»r - fet Of die stu - ben so ist ez küe , -

- -tf-*l.-ze Durch dos jar. Wür-deez wár, S ¿ ge- stuont ne2.- le, Daz der wínt An die kint Sanf - te wae - je

B1. man - nes muot s6 rin - geJ.durch diu ü - ber - mué - der. Al - so mr der mT - ne

So die vo - re - ígn - zer

1. dan - ne wae2.dan-n swT

re. " Mac st durch ir sas - le - keitgen. S6 sult ir al - le sin g - beien

1 Mf nlü leit Wen den? ja Ist mT n kum-ber kla g« bae - n2. Ooz wir traten Aber ein no ve ton zet nách der gt gen

Neidhart, Sinc, ein guldbín buon; icb gibe dir weize Austria, s. xm1; transcr. F. Gennrich; cf. supra, pp. 264-266).

1. Ay Deus, s* sab'2. Á y Deus, se sab'

3. Con1 eu se-nne - raV Com eu se-nne - ra5. E nú - lias gnr - das6. E nú - lias gar - das

o - ra meuo - ra mi?u

es - tou

en Vi -ron e¡m - go

a - T T i í - go ccrn eua - ma - do co m 1 eut?n V ¡ go e nu-

go ma - nno e nu-co- mi - go. Er- gcsnon tra - yo. Er - aas

1. se-nriei - ra es - tou e n i

2. en [Vi - go] se - nney - ra ma -3. lias gar - das non

A. lias gar - das m - go5.meus o - Hos que cho6. meus o - ttos qM* cho -

co- m

non tra

ron mran am

go E

nnot

go

yo

- mo fa -ÜQ

Martín Códax, Ay Deus, se sab ora meu amigo

Castilla, s. xm1; transcr. H. Anglés; cf. supra, pp. 128-129).

Fowe - les fe f r . th . fe fis - ses in

flod . and I rr.on wa - xe wod.mulch sorw I

wol - ke wilh lor besfe of bon cnd bod.

Foweles in tbe frith

Inglaterra, s. xm2; transcr. A. H ughes; cf. supra, pp. 182-183).




o 1 ie vor do wi r kyn der wa retí

Und d te tzit was ¡n den id - ren.

Da sicht man nú ryn - der be - sen

Alejandro el Vagabundo, Hie vor do wir kinder w ren

Sur de Alemania o Suiza, s. xui2; transcr. F. Gennrích,texto del m s. J; cf. supra, pp . 96-100).

rBryd one bre - re, brld. brid, one bre - re, Kynd is co - me of

love, lo to era- ve. Blith - fu biryd on me Ihu re - - we.

Or gre/th, leí, greyth thu me my gra- ve.

Bryd on e brere

Inglaterra, c. 1300; transcr. John Stevens; cf. supra, pp. 183-185).

BIBLIOGRAFÍA SELECTA

1) GENERAL

COLECCIONES Y REPERTORIOS

AH G. M. Dreves/C. Blume/H. M . Bannister, Ana-lecta Hymnica Medii Aevi 55 vols. 1886-1922).

Ajuda C. Michaelis de Vasconcellos, Cancioneiro deAjada, 2 vols. 1904).

Amigo J. J. Nunes, Cantigas d'amigo, 3 vols. 1928).Amor J. J. Nunes, Cantigas d'amor 1932).Arundel W. M eyer, Die Arundel Sammlung mittellatetne-

scber Lieder Góttingen 1909). Abhandlvmgender kgl. Gesellschaft der Wissenschaften XI 2.

ASPR The Anglo-Saxon poetic records, 6 vols. 1931-1942).

CB A. Hilka/O. Schumann, Carmina huraña 1930

ss.).

CC K. Strecker, Die Cambridger Lieder ¡Carm inacantabrigiensia 1926).

CFMA Les Classiques F ranjáis du Moyen Age.Chrestomathie K . Bartsch/E. Koschwitz, Chrestomathie provén-

gale 1904«).Dicbtungen F . Maurer, Die religiosen Dicbtungen des 11.

und 12 . Jahrhunderts, 2 vols. 1964-1965).DLD C. von Kraus, Deutsche Liederdichter des 13.

Jahrhunderts, 2 vols. 1952-1958).

311



316 L LÍRIC EN L ED D MEDI

Kershaw, N., Anglo-Saxon and Norse poems 1922).Langosch, K., Hymnen un a Vagantenlieder 1954).Mary, A., La fleur de la pdésie franfaise depuis les origines jusqu a

Apéndice: Bibliografía se lecta 317

Sobre éstas y otras canciones mañanas, cf. Riquer, H is tor ia , I,pp. 200-202.



la f in du XV siéde 1951).

Nelli, R., y R. Lavaud,

L es t roubadours, vol. II:

Le trésor poétiquede l Occitanie 1965).

Waddell, H ., Medieval Lat ín lyrics 1929; Penguin Books, 1952).Wehrli, M., Deutsche Lyrik de s Mittelalters 1955).Whicher, G., Th e Goliard poe ts 1949).Woledge, B., The Penguin book o f French verse, vol. I: To th e

fifteenth century 1961).

Wolfskehl, K., y F. von der Leyen, Álteste deutsche Dichtungen 1909; ahora en Insel-Bücherei, n.° 432).

2) POEMAS Y AUTORES

Los números señalados con asterisco remiten a las páginas del presentevolumen.

C T LÁN

Siglos X II y XIII

Trovadores catalanes cf. P R O V E N Z A L *329):

Guillem de Berguedá //. 1143-1192/6).

Guillem de C abestany //. a finales del s. xn).

Guillem de Cervera [Cerverí de Girona] //. 1259-1285).Una extensa bibliografía sobre los trovadores catalanes se encuentra

en Riquer, H is tor ia , I, pp. 39, 56-196.

Siglo XI I I

Anónimos:

Al iorn del iudici Canto de la Sibila): R. Donovan, Th e liturgicaldrama in medieval Spain 1958), pp. 197-199.

Augats, seyós qui credets Déu lo Payre.Rosa p iasent , soleyl de resplandor Virolay de Madona Santa María).

Ramón Llull 1232/5-1315): *89; Obres essencials, 1 vols. 1957

1960), I, pp. 1271-1348.

HOL N ÉS

Siglo X

Heinrich von Veldeke //. 1170-1190): *24. La poesía lírica de Hen-

rich von Veldeke, conservada únicamente en manuscritos alemá-

nicos, ha sido reconstruida sobre el dialecto limburgués, su len-

gua nativa: T. Frings y G. Schieb, Heinr ich von Veldeke: Die

Servatiusbruchstücke und die Lie der 1947).

Siglo XIII

Hadewijch de Brabante //. a mediados del s. xm): *100; J. van

Mierlo, 2 vols. 1942); E. Rombauts y N. De Paepe 1961).

La bibliografía sobre poesía lírica medieval holandesa podrá am-

pliarse en J. van Mierlo, De Letterkunde van de Middeleeuwen

19492), I, pp. 231-274 y II, pp. 7-32.

INGLÉS

Siglo Vil

Nú scylun hergan befaenricaes uard Himno de Caedmon, c. 657-

680): *45; ASPR, VI, pp. 105-106.

Siglo VIII

F or thaetn neidfaerae naenig uuiurthit Canción a la muerte deBeda, 735): ASPR, VI, pp. 107-108.

Siglo X

Leodum is mmum stuylce hit» m on lac g i f Wulf y Eadwacer):

*113; ASPR, III, pp. 179-180.Welund htm be wurman wise ees cunnade Deor): ASPR, III,

pp. 178-179.



S U P L E M E N T O I L I O G R Á F I C O



La bibliografía original de la primera edición del presente libro

redactada en agosto de 1967) obedecía a un doble propósito: pro-

porcionar una guía suficientemente amplia de las principales fuentespara el estudio de la lírica medieval y dar una breve selección de

monografías y estudios. En el último caso, la selección se reducía

a algunas obras de referencia fundamentales y a algunos de los en-

sayos y estudios que me sirvieron de estímulo durante la elabora-

ción del libro.

L a ampliación más útil a una bibliografía concebida en tales tér-

minos hubiera sido, quizá, la redacción de un suplemento más de-

tallado que recogiera el trabajo llevado a cabo en el terreno de la

lírica medieval durante la última década incluyendo algunas refe-rencias de 1966-1967 como ampliación de la selección inicial). Con

todo, y sin ningún deseo de agotar el tema, he intentado trazar

ahora una bibliografía bastante amplia de lo más reciente en el es-

tudio de la lírica en el período que media desde el año 850 has-

ta 1300 en el área germánica y románica, extendiéndome también

a la lírica latina y a la música de las composiciones. Espero que,

aun con las omisiones inevitables por importantes que éstas pue-

dan ser), las obras reseñadas proporcionarán referencias suficientes

para guiar al lector interesado por los vericuetos de la erudición, tan-to de la vieja como de la moderna.

En general doy solamente las indicaciones bibliográficas más su-

marias, pero incluyo el lugar de publicación o el nombre de la co-

lección en los casos que puedan facilitar la búsqueda de las obras;

por las mismas razones doy sin abreviar los títulos de las revistas.

Adam de la Halle, The Chansons ed. J. H. Marshall Manchester

1971).




Weinrich, L., Peter Abaelard as Musician , Musical Quarterly 55

(1969), 295-312 y 464-486.

Wenzel, H., Frauendienst und Gottesdienst. Studien zu r Minne-

Ideologie (1974).

REFEREN I S

DE LOS TEXTOS CIT DOS



Wenzel, S., The Moor Maiden - a Contemporary View , Speculum49 (1974), 69-74.

Werf, H. van der, The chansons of the troubadours and trouvéres(Utrecht 1972).

Wolfram von Eschenbach, Die Lyrík ed. P. Wapnewski (1972).

Woolf, R., The Englisb religious lyric in the Middle Ages (1968).

Worstbrock, F. J. Zu Gedichten Walthers von Chátillon und seiner

'Schule' , Zeitschrift für deutsches Mtertum 101 (1972), 200-

207.

Yllera, A., Ensayo de estilística medieval: Rutebeuf, Goliardo y

'syntaxier' , Filología Moderna 49 (1973), 65-102.Zeitschrift für deutsche Philologie 87 (1968), Sonderheft: Mittel-

hochdeutsche Lyrik.

—,90 (1972), Sonderheft: Neue Arheiten zum mittelalterlichenLied.

Ziltener, W ., Repertorium der Gleichnisse und bildhaften Vergleiche

der okzitanischen und franzosischen Versliteratur des Mittel-

alters (Berna 1972 ss.).

Zumthor, P., Essai de poétique médiévale (1972).

Zynk, M., La pastourette (1972).

C PÍTULO I

p. 16 Copa surisca: Appendix Vergiliana, Copa vv . 1-3.

16 Quintiliano: De institutione oratoria I, 12, 3.

17 Suetonio: Galba xm.17 San Juan Crisóstomo: Patrología Graeca, LV, cois. 156-

157.

18 Lactancio: Divinae institutiones VI, 20.

19-20 San Gregorio de Tours: Historia Francorum II, 12.

20-22 Widsid: w. 50-57, 75-77, 88-108, 135-153 (ASPR, III,

p. 151); traducción de Luis Lerate, Beowulf y otros

poemas antiguo germánicos (Barcelona: Seix Barral,

1974).

22 Cutberto: Epistolae Selectae (M. G. H., A. Tangí), I,

pp. 250-252.

26 Heinrich von Veldeke: Eneasroman w. 13184 ss.

26 Dit de la maaille: A. Jubinal, Jongleurs et trouvéres

(1835), p. 103.

27 Walther von der Vogelweide: Ed. de Lechmann, Kraus

y Kuhn: 21, 31.

29 Horn: The romance of Horn M. K. Pope 1955), w.

2830-2845.

32 Ms. de San Marcial de Limoges: París: B. N., lat. 1154

(descrito por H. Spanke, Studi Medievali N. S. IV,288 ss.).

33 Adam de Bremen: Gesta 38.

33-34 Sexto Amarcio: Ed. Max Manitius (1888), Sermones I,

v. 414 ss.

34 Carmina Cantabrigiensia: sobre las tres composiciones

líricas, cf. CC 14, 12 y 10; sobre las siete canciones

amorosas, cf. MLREL, I, pp. 271-281.

345




CAPÍTULO VI

p. 240 Tuba clarifica: B . Thorsberg, Eludes sur l hymnologiemozárabe (1962), p. 137.

Referencias de los textos c i tados 353

278-280 Q ue farai, f r a lacovone: Poeti, II, p. 97.281-282 Süsskind: DLD 56, v.

28 3 Eu, en Toledo, sempr ouco d izer: Escarnho, 366.283 Quen a sa f i lha quiser dar: Escarnho, 365.284 Marta Pérez, a nossa cruzada: Escarnho, 356.



24 2 Bella-n tresca : Chancan de Santa fe (P . Alfaric/E. Hoepffner, 2 vols., 1926), v. 14.

24 3 Swaz h ie gd t umbe: CB 167a.24 4 C i r cum gigantes canite: CB 165, estr. 3.244 Veni d i lect iss ime: CC 49 (cf. MLREL I, p. 274).245 Est U paradis: Rondeaux, I, p. 83.

245-246 E-lla mía donna: Poet i , I, p. 777.247 Baude déla Kakerie: F. Gennrich, Altfranzosische

Lieder, II, 51 (con la música); J. Bédier, Danses (c f .

Bibliografía, p. 313), pp. 412-419.247-249 Temp us est iocundum : CB 179.

250 Joan Zorro: Amigo 390.251-252 Maiden in th e mor lay: SL 18.253-254 A ¡ entrada: (con la música) TTM, p. 22.

259 In un boschetto: Poeti, II, p. 555; traducción J. R.Masoliver, Cavalcanti, R imas (Barcelona: Seix Barral,1976).

260-261 Nemt, f rowe: Walter (Lachmann/Kraus/Kuhn) 74, 20.

263 E in alt iu: Neidhart (M . Haupt/E. Wiessner) 4, 31,estr. 3.264-266 S inc ei n guldín buon: ibid., 40, I; (con la música)

TTM, p. 54.

CAPITULO VII

pp. 269-270 Ma rcabrú: J. M. L. Dejeanne, X L. Correcciones de

K. Lewent, Zeitschrift fü r Romanische Phi lologie, 37(1913), pp. 445-446.272 Bertrán de Born: C. Appel, 37 .27 4 Ja ñus hons pr is: (con la música) F. Gennrich, D ie

Rotruenge (1925), p. 20.276-277 Quis aquam tuo capiti: texto de Bodl. MSS. Add. A 44,

fol. 66 r, y Lat. Mise. d. 6, fol. 60 V (que dice dumregem); Patrología Latina, 207, 1132.

28 4 Feze-s el en seus cantares moner : Escarnho, 380.284-285 Nostro Senhor, que ben alberguei: Escarnho, 381.

286 Marta Negra, desventurada: Escarnho, 384.288-289 Non me posso pagar tanto: Escarnho, 10 .290-295 Walther von der Vogelweide (Lachmann/Kraus/

Kuhn): 34, 4; 83, 1; 66, 21.

Í N D I C E A L F A B É T I C O



Ab la dolcbor del temps novel,

146-147

Abelardo, Pedro, 54, 63-67,164, 181

Adam de Bremen, 33Adam de la Halle, 25Adán de San Víctor, 65Ageno, Franca, 74 n.Agustín, San, 40, 123, 181Ahí wie kristenldbe nú der

bdbest lachet, 29 0Ai

cervas do monte...,

129-130 Alabanzas de las criaturas ,

71Alba qued, meu agoré, 22 1Al cor gentil rimpaira sempre

amore, 199Alejandro el vagabundo ,

97-100, 310A l'entrada del tens ciar, 253-

254, 306Alfonso X el Sabio, 87-89,

282, 283, 286-289Alsa-me min bali, 111Al-Tutilí, 107-109Aman, aman..., 109Ambrosio, San, 40-41, 219-

Amor che nella mente m iragiona, 20 5

Amor, da che convien..., 20 5Amoris ignes si sentires,

multo, 113Annuaüs mea, 178-179Archipoeta, 22, 25-26, 267,

268, 281Arnaut Daniel, 157-158arquero en la cruz, 74 n.

At a sprynge-wel under athorn,

85-86Aucassin et Nicolette, 5 0Ausonio, 19Autun, Concilio de, 19Auwé líp vor allem libe, 166A vous, amant..., 160-161,

306Ay Deus, se sab'ora meu

amigo, 128, 309

Bachtold-Staubli, H., 252 n.Bailemos agora..., 250ballata, 246, 259Baude de k Kakerie, 247Beatritz, condesa de Día, 131-

135 Becchin' amor "..., 20 4

355




tenso 155-156Tertuliano 18The[\í] thet hi can wittes

fule-wis, 182Toja G. 158 n.

vuelta 245-246 259 n.

Wahebúf un d Nichtenvint281-282



Tomás de Aquino Santo 18Tomás de Celano 77Tre donne intorno... 205Tristan, 30 36tropos 54Truan, mala guerra, 159Tuba clarifica, 239-240

U bi sunt 85Ulrich von Lichtensteín 24Un sirventes novel, 70Una ciutatz jo, no sai cals,

68-70U t quid iubes, pusiole, 42-44

91 302U veré div werlt alie min

103 n.

Vay, ya sahhara, 22 0Vedut ho la túcente siella

diana, 198Venancio Fortunato 41Veni dilectissime, 244-245Vexilla regís prodeunt, 42Vil lieben friunt... 149villancico 242-247virelai, 246Virgilio 15-16 35Voluspá, 45

Walther von der Vogelweide27 96 170-176 228 260-263 289-297

Wapnewski Peter 144 n.Wxre Kristes Ion... 174-175Wechsel, 142-143 165Wen tb e turuf is thi tour 85Were alie die welt min, 104Whyt was hys nakede brest,

80-81Wídsid, 20-23 26-29winileodas, 32 113-115 120

133W ip unde vederspil..., 145Wíp vile schoene, nú var du

sa m mir, 147-148Wissenlo von 232-233Wolfram von Eschenbach

228-230Wulf y Eadwacer, 113-116120

Ya rabb, cotn vivireyu, 110-111

¡Y a tengo mi tierra... 21

Yeats W. B. 126

zéjel 246

Impreso en el mes de octubre de 1995

en Talleres Gráficos DÚPLEX S. A.

Ciudad de Asunción 26

08030 Barcelona

peter dronke la lírica en la edad media 2.pd f

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