pezzoni, enrique. - fervor de bs. as. autobiografia y autorretrato

5/13/2018 Pezzoni, Enrique. - Fervor de Bs. as. Autobiografia y Autorretrato - slidepdf.com

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? 'c~~·_ \~vl

de i 3 t l f - 1 - > 1 A - - ' J

7 tluv._ Act~_~A-£.{..~ J I}trt_Uj ~

Fervor de Buenos Aires:autobiograffa y autorretrato

(..Idonde el v(ajero debe u su rper las nor as defsue n o . p ues e l fervor del d il l e s mtole reble.

"EI inmortal ,.

El (:on!ado y el ntibito de 1I6n non d~~inlegrad<)

este mundo. Encenteda de su riqor , t" , humant-

dad ohlida y lorna a olvid ar que es un rigor de

ajedrecistas. no de angeles.

"116n. Uqber, Orbis Tertius,"

Aflrrnebe I<lmbien que en las diverses lelicid<l-

des qu" ""ede mlntstrar la Iiten~tur2l. lamas altaeTI 1 3 ;nvenci6n Ya que no torlos 50[1 <;apa~e5

de este fel icldnd muchos habren de . contsntarsc

con strnulecros

"E"amen de ia obra de Herbert Quain. ,-

El fervor es un f1'lSgO espcctacular desde los prirneros

textos de Jorge Luis Borges. Fervor agresivo, violento .

que resucita las primeras acepdones del termino (hervor ,

calor intenso] y a la vez incluye los actuales sentidos meta-f6rkas: "eficacia suma can que se hace una cosa", "celo ar-

dienle y a fe ctu os o h a ria las cosas de piedad y religion".'Fervor cuasi reliqioso , en verriad , Ritual: ardor de la llama

que testimonia l a a dh es io n d el ollcia nte a J a de idad reves ti -da con los atributos de la voracidad. Gesto arquetipico de

las vanguardias, sin dude , pew que en €I primer Borges ya



68 ENR IQUE PE lZO r- < 1

trasciende fa estrategia menesterosa de un contrario dielectl-co que debe reemplazarse par ]0 nuevo en los frcntes del

presligio marginal (donde S8 reunen los "eJegidos;') y aun

en el mercado, donde se ofrece como rnercancia "para la

cual no existe ninguna dernanda reconocida". IEn el pri-

mer Borges, esa tactica va mas alia: ya constituye un espa-

do de oposiciones que es,~t_~~1l_r:':s.yj_l l tQP9r~ sl~rnp_r'lpro-yectado hacia 12 1exaltacion ( G o ; ; ; : : ; i , del 91r9, de lootro) a ex-

pensas de ladestruccion (cl~"Qtro" q l)g ~b~rC:-i:l-_~'I-prOpiO

Yo destructor: forma ext rema de 1< '.1qolatria}. Divmizacion

y simultaneemente rechazo: fervor par y contra.Antes de 1923, ana en q~apar 'e_c f tr e r-uor -de Buenos

Aires; poemas, el primer l ibra de Borges, sus proclarnas y (sus textos ultraistas se ernpenan en el fervor dicoromico , ?

:~7~~~~~~:~ !~~o~:~~f ln i :~:d: ;~~~@f~:~r ; ;!Q~~I~~?r m ' a g e n d e la m( )dernjdadpi -~P ' ll eS t a' -~- la - ~~~ u'::dia'al \il:flimiu~~:~he!-proces6-evol u i { v o - q u e ~ll~-rTli5m;p~o~~~'m~~li!?)_llaugurar como rcnovacion salvadora Esos primeros \,

textos de Berges que teatralizan [a oposiclon como proce-

dimiento deliberadamente escandaloso accntuen la ambi-

guedad de la gimnasia vanquardista: la mezcla de fascina-

cion y desden por el prestigio y el rnercado: 1 2 1 destituci6n

de las norrnas imperantes y la lncomoda ccrteza de que la

ruptura se integra en la instituci6n literaria y acaba legiti-

mada por la diqnidad de la instancta normativa; eJ rechazo

d.e 10 declarado caduca, pew 00 de redo pasado: haysiernpre un momento anterior redlrnido par el solo ade-man vanguardista que, al seriaiarlo , Ie otorqa sentidos im-prev.istos, 1 0 reinventa. "Sistema al reves" de las reprogra-

mactones de la memoria colectiva-'; redistribuci6n jer;§r~

1 E, Sanqumerrl, V Ollg uQ rd fa , i de oJ og fa , t en gu aje ~ Cara c as ~ Mo~~e .-A,,;]a. 1969, p_ 9. . .

2 J_ Lotman y B.A, Uspenskq, "Score el mecarnsrno SflO1i6tico d e la

cul tur a". en Judj M_Lot rnan y Escuela de Tertu , Semiolico de /0 ell/Ju-

ra. Madrid. Caredra, 1979. pp. 71-72_ -

BORCES69

". <

quica de- 1 0 que se resuclve conservar; recorte, selecci6n,

salvataje y a !a vez olvido de-liberado de 10 que-,orrece el pa-

sado, Leido superflcialmenle, el fervor,il lV€oil de B_orges

no pa~ete t:2ner mas cmperio qu e el de 1~-"modernilad6n

candoroso.":3:en uo mtsrno arrebato, condena_Y_~~,I:l,:r:r!.~,~I"

~?~do1..1.,.d<~.!g6~ ~,::~o_~~_pre,ve I~ ~adu~{aa-d _ d e t i l - n b - ~vedad ultretste Rechaza formas y actltudes hteranas [ec tva- :~lfiVaches ornamentales que los rubeni,:,nos he-

redaron de G6ngora"Q), abornina de los anecdolismos y

autobiografismos que "se pedestalilan sobre marm6reas

leyes esteticas" , exalte la plenitud "sufi~~el}te itotal". d~_ca-

da instante slndejarse persuadir par el concepto historico

(que] muerde sus horas", dasdefia las "flaces f lO n , '; -r 1 as _i

trampas antiqulsimas", esaS "martingalasde siempre ~rdl-

das por la retorica. Al rnisrno tiernpo , Sl condena 1 0 [as-

tUOS2I fantasmagorl21 miiol6gica" rubenian~,~~pi~~.~}~SUCI-tar otTa version del mito: ~-nfempo~0_6 v l { k 2 , l _ 1 _ t ~ ! § ! i ~ _ , : ; l , Untiempo originar~r5rumbi:adoen-enfrsta:rife fugaz en el cual

surge la novedad. La estrategia vanguardista de la apo~l'

cion se desdobla en esH!tic21 y aun etlca de 121contradic

cion:

La miel de la aflOfanZii no nos deleil;; 'lI qutsieramos ver todas las ca-

sas en una prirnicial floracion Y el errer por esta (mica noche

deslumbrada, cuvo s dioses magnificos son los i.lUgll~toS le\ieibe'rO~ de

jcccs aUleas, semejilnles a genios s il lomookos , pr is io ll ero, enCOP(l5 de

J lIR Jeuss. Pour uri e es1he/ique de 10 recep tion , Paris . G1llh rna,d-

p. :.044 "Prodama", Ultra. 21. Madrid, e nero de 1922, ! innado por Jorge

Luis 80rges. Gui ll . . rrno Ju an . Gui llE' ![ rno d e To rre y Eduardo Gonll llez

Lanuza Citado par Gloria Videlil. EI u!tro'snJo. Madrid, Gredos , 1963,

p -199. en adelank mencionddo s,-,gun Iii siglil GV PM<l IdS d ema s ci-

tas: FBA, Fervor de Bueflos Airl::S; poenl(ls. Buenos Aires, Irnprcnlil

Serantes, 1923; 1, inq!,i"cione5. Buenos Aires, Edito,ial Proil, 1925:

Tf EI lamano de nl "speranza, Buenos Aues , EdiloTia\ Prca. 1926;

IA:.·£! idi oma de los orgen[,nos Bu"nos Airf<s. M_ Gldzer cduor , 1928:

or Dlra5 inqulslciones. Buenos Aires. Ediloria\ Sur 1952, OC. Obl<lS

compieJas_ 8,,\:'110<; Aires . EmeciL 1074,

k - 1 - " ~ r').~~j_MJ__-

.. r-{'" , , ,P';i; ;;ih"



70 ENRIQUE PEllUM

cristal, qui5ieramo5 ~en,tir que todo en ella es nuevo y que esa luna que

surge tt as un azul edlflC!Ono es la circular pelcsrra sobre la cual los rnuer-

105 han heche tan tos e je rc ic ios de re tc rica , sino una luna nueva , vi rg ina l

y au;m~lmente nueva . I..J 8 ultralsmo no es quiza otra cosa que Ia

espleridida sintesis de la llteratura anllgua,5

No la anoranza,_ sl la o hteratura antigua. Lacronoloqia

::--l~ .no~~dad-. ~U1e.remsertarse en el tiempo anterior,oriqmal . ~a ongmah~,ad se niega a ser mera cambia, Los

versos ultraistas viven 1 0 mornentdnec eternidad de todI ""b I asas cosas .' su e leza dadivosa irrcnsuorio'' propende "a

la formacion de una mttologie emocionel y variable". EI. . . . . . . . . . . . £ ) !~ ,c.Xf<d"~":::A "la mil., .. t' J' ..'-'....... ......_~ ,.....~~~_ i __·nona }uuen uu e lid Vida que~cemo

el ~ surge y renace en ceda segundo" [los subrayados sonrnios], Las antltesis prodaman la.Iusion de 10 nuevo can 1 0

a~p~~~J pero tarnbien declaran la " i u g a c l d a d . de la reno-vaclon. Tal vez esta verdad no sea absolute -dira Borges

en 1920-, pero pm un lnstante elmenos es sorprendentever ~n las tendencies novisirnas, alga aSI como el divinocrepusculo, como la ultima roja flora . ..An ""mn 01cantodel c.jsne de la ret6rica." Arias d e s p : ; ; : ~ ' ~ ' 1 ~ 9 2 5 ~ i~te~t~r~pr~Cls<;! I f J . :q!h:rencia.~!dJJltrfl .~mQ..espaftoU':V_oIllntad .4 ~ r e n uevo _~ eJ l1__!>I~~n~: 1 - g ~ ~ : i r t _ Q r e s .e IIOa.actualL~~~.~!O~~6 s ~ c : ~ _y ~_~- 'L~Y :~~Q~ Nr~~{"anhelo de recahar~ ,?-~ Iu!~ _ {_ ._ :1 . que,~ _ dw!!~ ? __ _ Ia_ .2 gre~ -l~IO~~ i. _ , ~~~!~C?~. : . : . : l S~P-~~~f!1__Q~_lilS linaas.de Garclla- -

~~J ~~~~r!~gQ§.Y<ma!!g~~!$l!gQ g~~.g~trrlli.\s del subur-

bio sohClta~~~._~~_.~;:.g~_ ~~.~~~_!~!U~~~poral como las~l~~e Sl~~rr_~ _,_. Las metaforas del uUraismo p~

?]~ron enaraecer porsu algebraica forma de correlacionarlejanles"; Irulclon de anular 1a distancia al vinculerlo inco-

ncxo y _ al proponcr la vision sirnultanea de 1 0 absolute y 1 0

fugaz. D Pero en definitiva, para Borges los ultraistas de---~ ~

S " 'AI lJliugen de la moderria liriea" Gredo. Sevill a XXX] X 31·d -enero doe 1920, en GV, p 203. . ~ e

68 -orges conobora. desde 5U perspective desdefiosa de la praxis

..~~

i._

71

Bueno:j t\ir2S solo acabaran t8_:L:j.~(';iiandu una "hdzana ( 'Onc l - t I ~ _ f j 1 p c ) _ ' ~ ~_D~-;- 'de·~Ot-a-~·1:~D _ . s i G : ' - ~ ; iut ~ ' - ' - ; · - I ) ~ ; ; : ; - ; t ; - : - ~ ~ : - l ~ ; ~versos de Eduardo Gonzalez Lanuza que Borges cornerua

en 19257, "no hay una. intuici6n entranablevivificando sus

metaforas". Asi, "hemos incunido en otra retortca, tan vin-culada como las antiguas al prestigio verbal" - Meramente

verbal: "bella y triste sorpresa la de s e n t i r q u e nuestro gesto

de entonces: tan esponUlneo y fadJ, no era sino el carnien-zo de una torpe liturgia". Y ni siquiera la "hazane en .eltiarnpo" duraIa demasiado en la valoraci6n de Borges, Elafan de desmantelar e1 rubenismo y reemplazarlo por las

palabras de " 1 0 . distancie y €I anhelo" pudo ser en su rno-

menta '~una.['!2rmo;;<ura" _Pronto acabara siendo el hustra-

00 lntento de exaltar "e! canto de cisne de la retorica" yse-

soc ia l, e lp roceso desc ri to par E_San9u tneui: (:onge iamien to de las acu-

tudes y fotmas de rupt ura . .. E larte desciende, puas , al nivel de las rna-

sas. pero de sste barto de rugosa realidad. de estimulante concrecion . escatapul tado inmediatamente i ll e levado e inofens ivo ol impo de 1 0 5 clasi-

cos [ ... 1 e l a lto burques que mlent ra s puede regula los precios y dirige elconSUITlU,;.ab€ muy bien 16que c....mpra {... Icomo sabe que cada C053

liene su precio. asimisnlO sabe que todo ptoyedo a rt is tico . antes 0des-

pulis. ha de haller su propio museu." (Op. eiL, pp . 12-13)- til verslonque Bor~<d$ do. de aste proceso d., neutralizadon es de un latalismoCIJ21S! ?!!ltropoIOgieo_ En "La aventura y el orden", el revoltoso Borges

juveni! se Tnuest ra como e l soseqado espeo: ;tador de una normali:caci5n

lne luc teble de todas la s revuelfas poeucas, tarde 0 temprano integradas

en uni'lligura astructurel de opol:>iciunes compenSi'ltorii'l5. ··A la Iarqa. 10-

da aventura espirilual enriquece el orden de todos y el tiempo legalim

las in,lovaciones y les olorga vir tud justi!icativa- 1 · - - 1 Toda aventura esnorrna va rdade re : tode actuacron tiende a inevitarse en cos tumbre ." El

juego luptura-normalilaci6n se nanstorme en una irnaqen idilica s£g(in

la cua l los opuestos acaban siempre reconc lhedos en una reabsorci6nmutua que e te rnpere los ezeres de la aventura rnisrne que es el vivir:

"Grato es el ge510 que en una brusca soledad resplandece; grala es la

voz antigua que denuncia nuestre comunidad con los hombres y cuyo

gusto leoma el de cualquier amistad) es el de sentimos iquales Ii aptos

para que de esa rnanera nos perdonm, amen Y sutren". ( TE . . pp. 70·

74-17 "Eduardo Gonzalez LanUld", l. pp. 96-97.



72 ENftlQUE PEZZONI

ra, denunciado como e1vane esfuerzo de suprimirla en "losandos versos de la equivocacion ultraista". 8

Va no basta dedr, a [uer de [ados los poeras , que losespejossa ase-

mel/on a un ,lIgua f--d hemos de rebasar tales juegos_ Hay que marnfes-

rer ~se, a.moJO heche forzosa rea lidad de U.Ul mente: hay que rnostrer a

un.mdlvlduo que se Introduce en el crtsta]y que persiste en su 'i~usorio

P_i ' llS (donda hay f igurac iones y calares, perc regidos de inmovible siler i-

c!o) y que siente el bocborno de no ser m as que un simulacra que oblt!e-'-r"n las naches y que las vislurnbres perrruten q , , '

Va. en ,suproclama. ultraista de 1922, Borges anticipa~

ba , qUlza ~mc1ar~ conctencia de que 1 0 hada, la futura, fer .

\ vorOSQ reslgnaclonal.l'!mlli~H9 Q~ un Yo que ensu i nexts - --I,

I , ~ ~ ~ ~ - ~~~,ensg~_ntra.stlcori!radfaor ia -iaz6~dese~ ....anecQotismogarrulo" del confesionEihsmo que pro~ura -

gMann2ar~e mediante "marmoreas leyes este ticas" oponia

~~~~~12;~~~~!£~~~~~~~f~~i~ : l e ~ ~ ~ c ~ ~ r ; ; : b u ~ ! ~ ~ S : : ; e t ~ ~fis ico- de la "credlllid~d"de los Ilrlcos tntirnistas. emperia- .:dos en mantenerla'masdesdenabJe strnulacion: lade un_'

Yo presuntuoso de los pormenores del sentimiento. "To-...~q

p l~~.iI1acedoniO Fernandez", Sur, N': 209 ·210 . rnarzo -abn l de 1952 ,

'-J "Ot! :SPU€5 de !"' s rrn agenc5" t . p 2')

,f···t--.f

BORGES 73

: ..~

dos viven en su autobiogiafia ; todos creen en su personali-dad, esa mazcoianza 'de percepciories .enrreveredas de sal-

picaduras de citas,de admu acloriesprovocedas y de pun-

tiaguda lirastenia." io eDQ5.,,!i.espues, Bqrges~?guira insis-

_t j~Dd9 en la radica l di ferencia entre el enecdot ismo super fi -

clalmenteautobiogrtifiCo y el otro , el que revelo. las condi-}{

clones rnismes en que el Yo se percibe y percibe ei rnundoen el texto po etic0- "Las cosas {pienso) no son intrfnseca-

mente poeticas: para ascenderlas a poesia es precise quelas vinculemos a nuestro vivir , que nos acostumbremos a

pensarlas con devocion. '.'11Y en alguna ocasion extrema

su prurito etico(y su goce travteso] de la contr adiccion al

emprender 1 0 defense d~ la enecdota "en estos dies en que

S8 finge menospreciarla". Par ajernplo , a! elogiar HeIoj

de arena, "gratisimo l ibro conversado" de Alfonso Reyes,

i Borges olvrda su propio menosprecio de ta an ecdora al es-) teblecer le oposicton entre "10 ebstr eido , 10 general,lquel

\ 85 cosa impoetica'; y 10 anccdotlco: ancarnacion del ser en

) el cuerpo de fa escritur a, Sus argumentos ahara dejen de

, lado la especulacion .rnetefislce Y,more grammali_corum,

rescalan al Yo mediante 13pos ibilidad de "ser" graCias ala

combinatoria textual:

..". ~.

E I sec a l ln c o n d i c to n a r i o s e r {.:t510S c h o p e n h a u e r lambicn l o p r a rn e-

dil6J no <'5 smo.le copula que une e! sujeto con el predtcadc _E s decir. el

sar no es careqcrie poehca ni metilli;ica. es grilmahc81, Dicho sea (on

palabras de la linguistica: el depuradislmo verba ser, .tan ~e["idill que 10

rrusrno sirve para ser hombre que para serperro , es un morterna. signa

conjurntvo de lelac ioll . no un sernanterna , signo de representecion.

Una vez mas, fa fruici6n de la.distancia abierta y a la.vez salvada por las cperaciones del texto poetico es el ras-go que 10 define como una fmm.:) de aUlobiografismo

esencial. esla vez enclado en la anecdote: "A las anecdotes

jo, "Proclarna" _ G V p 2110

1i -·Olra vee lil me1Zilora", I_ p 56

.............. _ _ , , ,.



74 ENR1QU£ PEZZONI

escosturnbre contraponer las imagenes y metaforas; erie-

misted Iabulosa, pues estas no son mas queanecdotas chi-

cas". 12

Emhates y defensas de 10 anecdotlco que culminandesde perspectivas diversas en 11 '1exaltaci6n d e 1 1' 1a uto -

biogrefia que para el joven Borges se da siempre en eJ es-

pacio de 11'1iteratura y en especial de 11'1oesia . Tal es su"profesi6n de fe iiteraria" en 1926. "Toda poesla es una

coofidencia, y las premises de cualquier confidencia son 11'1

confianza del que escucha y le veracidad del que habla",

afirrna Borges, augurando en un relampeqo las reglas de

,~f~!icldad para los actos de hab!e de 10.moderna preqrnatlca

., y las normas del pacta autobiografico: valor de verdad va-

" lor de acto, valor de identidad. La veracidad del que hablaen 11'1oesia, la confidencia que transrnite cada vez es parael joven Borges un pormenor anecd6tico que se reitera: re-cornposiclon instantenea del"rigido" universO en la combi-natorla metafortca. constitucion del sujeto en esa reorgani-

zacion y a Ia vez denuncla d'" L" a..r.. .-.t"~",, i..........,dhl"'·"" J 1"J"l~ ~ " " " . L . , _ , ~ _ . . . . . . 1 1 . ' 1 0 . . . . . . . . , . : [ . s .. .. I. . .. 1 . . ' .1 - "' -. .. ., 1. .. ., . .. " '" ~

constttutrse 0siquiera imeqinarse como un Yo estabie,

continuo, perrnanente . Por_L!_~I!a..9gJt!,i:lCci6ndel Yo Ine-

xjste~nt: q~~ _§~ I !Q§ t lJ i ~ y~ ~ _ ! _~ ~ !? n_ : J ~ c o ~ o U n arg~,platcnico; por el otro, certidurnbre de que no existe tal rno- V-'

delo del ' ( 0 Y P 9 _ i I q ' A I 1 t Q : n Q j l- a y _ - m l IT l e s i i n C f o p l " a p o S l li f i_fa~!!!~!§!1~IJJ~b~. No la cendorosa credulidad en el si-mulacra; si el heroisrno del Yo que s6lo puede afirmarse

negandose_ Condici6n del sujeto sumido en el espe]o que

Ie confirma tan fervoroso bochorno de! simulecro: celo ar-

dient€' puesto en la urdimbre de la propia nulidad:~ \, .

" "I De este mi credo IiteraJio puedo aseverar 10que del religio50: es rntoen cuarito pienso en el . no en cu.anto lnvantado por mi. Enrigor, plenso

que a] hecho de pOslularlo es universal, ha.o;;la en qulenes procuran

contradeclrlo. EStees mi postulado rToda literatura 12 5 autobioqraflce. fl'J

-1 2 "Fechas. Altonso Reyes, Reloj de sol , Madrid, 1926" , I, pp. 126-1 . 27

,I

.. :.'~~

75

rlalmente, Todo es PQelico ( 0: ( > ,:"",,',~c ',.,,,, ,:;:;nlies<J. un cl,,:.J'r,'.:, U \ .: :;) 1\ - .. \· 1to nos da una l.Iiskw'oH' d" {,j r',

Perentorioya la vez

cauleios;>,Borges aium. ei

f~:n,'or

de su credo. no el objeto de su Ie "Enarnorarse es cr ear

una religion cuyo Dios es ia\\b\e", escnbira cast ireinta anos "i

despues de estos primeros tervores, a prop6silo de Dante:Dante enamorado de Beetrtz, deseirado y burlado por Bea-triz, autor del sueno y la [iccion de encontrar a Beatriz

despues de muerta. Dante suena a Beatrlz., perc la suena"severisirna", "inaccesible", apareciendo en una procesl6n

de "complic.ada fealdad" y en un carro !irado par un abo-

minable animal Iabuloso. "En Ia adversidad -conduye treu-dtenemente Borges- sonernos una ventura y la Intima coo-ciencia de la irnposibilided de 1 0 que sonarnos basta para co-

rrornper nuestro sueno , manchandolo de tristes estorbos."!"

~,sustancia autobiogrillicade laliteratura, su aguerrida y pa-·tetiCa fusi.6n de afirmaciones y rechezos, (,00 es acaso para

Borqes una. trarna de anhelos surnerqidos Yrestos diurrios.

9,~e enmascaran per.tl__9_f!!'piensenalan 11'1vidcz dill Yo,que S€ sabe, como{~iz1 severislmo.r declarado inexis-

- -'. 'lIJ.

~~nte, inspimdur de simulecros, pe\o en definitil.ia lmpla-

cab larnente rea l d uri: '·d..--i· !. t -l~ ll;:t::ll( I;:CHt.: e LJU rcan ao -ajena . a l : l ; sujero rrusrno

q\J.e 10 cnuncia y 10 desrniente? Acaso es este un suerio-que trabaja e n sentidos entrccruzados: 10.avidez de! Yo

exacerha a tal punto 11'1golatria que 10.lleva el gesto sobe-

rano denegar con el rigor de la especulacion rnetafis ica. Elsuefio es la vigilia del razonarnlento can un recalci trante

Testa diumo cuyo susurro dice que el Yo negado existe y

permanece, deleznable e lrnbatible . La dira £1 momenta

mas intensernente autobioqrafico de Borges: "Negar la SU,

cesion. ternporal, neqar el yo, negar el universo aparente,

,son desesperaciones apar~ntes y consuelos secretes. i..J

13··Prof\'5ion de fe litererta". TE . p 146_

14 "E I cncueruro en un sueno". 01 . p. 117_



76 ENRIQUE PELZONI

EI mundo , desgrecledamente, as real: yo, desqr aciada-"rnente , soy Borges", lS '

En 1923, la sustancia autobioqr ahca en la hteratura de

Borges ya . inicia. el rumbo hecia la 'exaltation del Yo

.:.:__d ios falible" - en forrnascxecerbad as de la verie raci on:laobsesion de destrutrlo , 1 0 certeza de que su resistencia es

mlinita y, por fin, 0 2 1 racurso final de deposit ar s610 en su - -,

ommpotencia l a d ec is io n y 0 2 1 poder de aniquilarse. Ego-

latria de un Cristo suicide. nueva expresion de! Biothana-

tos de John Donne y su "idea barroca" de un dios que

fabrJca el universo para febncar s u p a tf b ul o. 16~En 1923,~L_,110 el uni\lerso,J~9r_ges {abTica eolsuburbio,_giE!!~_! _'

n~J?ara volverlo met3fora~anecdola del Yo empenado en t;,",./','I~gp1P[esa'di!,~JI!,~~!se~'~~Erripresa s01!p_~i~to,Lgue 1 , " , " i..

!';'Qncliiye-eLproceso de_S_I.lJiQuidad'6ii' derija'ngtlarQis~ I .'"

Y~ha 'ytrabaj6 'de grup6';hni l ai 'e i' iunda · a lopa rt lc il !a r: .. J. " . ..g n _Q Q S f ie un esf~erzo,£!1 egu!po cuyo·resu.!tado,·par ' i p a r ' ~ , ' _ , - .

tis!!l~r':__g_ue~~~La visto siernpre como 16gto de una. p~~.js£l_?lectivg_.7 En el solitar io Borges, S I queda un residue

15"Nueve reiuti'lCi6n del tiempo", Ol. p , 22(),

lb "El Bietbenatos". 01. p. 110_

17..Sin €se 'principle de esperanza', no como vaga absrr accion sino

como una experiencla eiectivamenle altrnentada poruna pI3c!!Ca pros-pecnva, no puede haber vanguardia como movimien to [ ... J En su ansia

de totallzaclon , la vanquardia elimina provisorillmenle la dilerericra bus-

cando una tdentidad utopica. Aliena I" singura~jdad de cada poe fa a la

mismedod de una poence persequlde en cormin para, en una e tapafi -

nal, deselienarse en un punto de opurnizacton de Ja historia que el lutu-

{() le esla.ra reseruando como culrrunacion y rescate de 5U empeno dite-

renciador y progresivo ." (Haroldo de Campos, "Poesia y moderruded.

De la muerte del erte ala constelacion: "I poema posutoptco"; Vueitll.Mexico. IX, 99, febrero de ]985, pp. 29·30) En Fe~i)OT de BuenosAires yd no hay proyedo grupa l para Bor9<' s- Lo confi rrna ra despues

"I tone nostalg ico con que eVOCar3 el uhralsrno como n ebejo en co-

rnun CI. en el citado erticulo sobre E, Goniiilez Lariuza: "A nuestro

pervo IIgfUpamiento de cnollos. desqanado y burlcrr, trajo Gonzalez La"

nuze un rcbusto elborozo de c an t S b r tc c !.. I GOMaiel Lenuza hI!

80KGES 77

de! afan. vanquardista de renovacion , adquirtr asiempre uri

'sesgo ambiguo. diverqenre , engaiioso. Siempre ton 121e-

'sidUQ irracional de la memoria y el recuerdo: si hay repu-

~!£_1~_~,i9-~ ! I ! 9 ~ Of! q uilo s_a_~' ~ : _ ! : ~ ~ ~ I _ ~ f _ ! ' ! ! ~ f ! 1 _ ~ m p - oa!i~v al id ~c iq _r !q ~ \ -1 0 '3 tLa_~i~i_6t1:::uYQ_~9!:!1ienzo se £ierde: mitoJel"'orige n , em p _ ~

hg ~0 \9 _9_hi~t r!f5?

E;'i e f B o r g e s - g r u p a r \ ,d~_,ri,i!trafsmo yaes!aba presente el B o r ' g e s del paseo SO J i tB - <-~rio.por el arrabal labncedo como ambito perala omnipo- ': ,,<

r £ n c t a del Yo s o b e r a n o e n s u errancla entre los extremes i"

<-d~_!1 Y e l 00_- Propuesta y negaci6n del cambio; efirmacion "

- - a e l Yo en su autodestrucci6n: formes de la autocritica ca-

ractcristica de la rnodernidad, por un lado . y por el orro,

en Borges, prob!emotizad6n del arte y el estebcismo,

siernpre tironeado par el marco instituclonel que le garan1i-

za su eutonornia y 2 1 1 misrno tiernpo por eJineviiable contc-

. ' nido politico, ideol6gico que las sucesivas leduras iran per-

.cib iendo en cada obra concrete. Borges de aJgun modo

provoca y escamotea sirnultanearnente esas lectures futu-

ras. Dos de ellas, reciente~ubrayan_cada una los puntosextremos de Ja tension JBeatriz SadQj8, desde una pers-

pectiva sodolOgica, situa a Borges en el sistema litererlo ar-

gentinocle sumornento y ve en su obre un desplazarrneruo

heche el l lbro ejernplar de! ultraismo y ha dtseriado un meandw de

nuestro unanlrna sentlr Su lib ro , pob re de inlento personal , es erqueti-

pica de una generation" {t, pp. 97,98J Y recuerdese 13 evocacion. ire

nicarnente enterriecida. del grupo disuelto en "Calia en 1 11 deluncion de

P rD lJ " (1, pp _85"87): "Somes diez, vemte , treinta creencias en le posi-

bllidS del arte y de Iii. amistii. iQue tlndas tenldes las nuesrras!", que re-

"firma la voluntad de perstsrtr e [I la ernpresa sonten a, "Y sin embargo. _ .

H1I'l un sarrtisirno derecho en el rnundo : nuestro der.-,cho de lra<::asi:lry

endar solos y de poder su Irtr".

18'..Borge5 en S(Jr _.un estudio de! for rnalisrno crlollo ". Pun ro de vis-

fa. Buenos Aires. V, 16:noviembre de 1982, pp_ 3-6_ CL !2:mbien de

&illriz SarIO'''SObre·''lil'Vilnguardia. Borg<'s y ...1 criolhsmo"_ Punla de

~istCl. IV, marzo-junio de 1981, pp 3~9, y "v.lnguardia y crioihsrno: I"

aventur a de Mortfn Fierro", recogido en Car!Q5 Altarni rana y Beernz

Serlo. EnsOY05 argen(inos. De Sormieruo 0 JlJ uanguordia. Buenos

Atr es Centro Edilor de !"meliei! Larina, 1983. pp. \27-]71_



78 ENRIQUE PEZZONI

de ese sistema: reinvenci6n del criollismo urbano; re-

emplazo del gaucho Martin_Fier~o (canonizado como he-roe e p i C t i - p o r Lugor iesy Ricardo Rojaslpor el protocorn-

~)_~t:lritocie105 arrabales; '?~ 5ubyrbi?, las inscriPc:i{)I1e~,enlos carros incluldes en Euoristo Cameg() (1930) como ob-

je t trouve de J a v a n g u a r - d i a argentina";_p~_g!:~ 1 : ! ' _ l " 1 ~ ~ ~ , P 9 g , _ u -hsmo y modernldad 0 vanguardia, entre na_~ianClhsmo"y

ucosmof'St j l i t ismo.LectUfa a l la :nadbra, n l ve la :dora de Borgesrespecto de su contorno, que si da cuanta de los indu-dables carnblos eparecidos en el sistema literario , arnortl-

qua un tanto ese afro fen6meno que es, precisarnente , !a

presencia de Borges en el como d i fe renc ia : incr~~~d6nde 10 divergente , 10 ex-centrico. Sylvi a _"Iolloy 19 discierne

can agudeza ese divergencla. Lee a Walter Benjamin. a

Baudelaire. a Borges. astableca simpatias y diferendas "en

una poesia de errancia, de fldnerie": para Benjamin , laenanda de Baudelaire en la cludad y entre la multitud se-

nala !a perdida de la percepcion aUr<'itica ~~.

soledad, e l v ag aQ \- 1 .f IQ eQ ,P : 2~ _ .~ 1_ _ ~ t ?! !! _ QiQ. pW ~N ~m~ J ff i_ ~ ~ ~ .p e - r G g j i c l 6 r i . - " a : : lavez- familiary ...~itplqgJ~~."ge Buenos.Aires". Practica deliberada de lii-r€petidon-de\ aura sacral:

"rloi'~f110 elaura como -·---valgala paradoja- voluntad deaura". Simulacra de 10, ciudad percibida como ..rasuntoanal6gico del propio simulacra : el del Yo

En "A quien leyere", el pr o loqo a la primera edicton de

Fetuor de Buenos Aires suprimido (can excepcion de las [{-

neas finales, reelaboradas) en todas las readiciones peste-

riores len las cuales hay muchas otras supresiones y ve-

nantes de los poemas rnismos] Borges retoma el tono

vehemente de las proclarnas ultraistas __..~_Lel ~J~~o..a.de.ser .:-' f

una rnetafora la craacion de un espacioy un tternpo ana~~,i, 1

,c , cn O " " r i " : textueles c Bo,"" c B'"i'm'" y Baud ",,," c en H ; ; ' " ' ; ' 1r> Jel la je a Ano Mario Borrenechec. comp . Lia Schwartz Lerner e Isalas

Lerne.-. Madrid. Castalia, 1984. pp. 487- 496_ '- ?:~ _ .~~.

-.j

.r-

. ' '_.~ ...

:~ :

79

Ibgico . : } ! Yo que se COnS!I!uy<~ ,,0;/1U avidez y ' reci" lJ.2:0, la-€~_trategia asurruda desde "_ ! ;n';;090 y p2rsi~t('nti! 20 los

poemas gira en torno de la ··poiesi61l de L,,:"que deda-l,::baautoblcqrafica Iii sustancia y la razon deser de toda p D e s l 2 l : _ : _

B orges ha vuelto de Europa. .

I, ,. J y senti Buenos- Aires

y li !e ra turi ce en lahondura del a lmala viacr ucis inrnovil

de la cane sufrtda

y el caserlo soseqado

dlce la prirnera version del poerria "Arrabal" {fed-wilo en

1921)_ EI rubeniano +v a la vel "formahsta"~ "lueratunce"

declare el procedimiento. La version posterior del poerna. a

parlir de Ja reedici6n de 1943 < ' 0 , elimina la labonosa referen-

do. al procedtrniento y la transtorrna aI insistir en el testimonio

no ya del proposito esurnido , sino de la expertencia vivida:

[.-.J y senti Buenos Aires;

"5t" ciudild que yo cre ; mi pasado

es mi porve nir , mi presenl.".

los on05 que he vivido en Europa s,m ;jmofios.

yo he estado sicmpre ~yes!ar!?);o Buenos Aires.

En el proloqo suprirnido es evidente esa osciiacion

entre e! dato personal concreto y su transposicion enaloqi-

ca. .oM!patria ~Buenos Aires- no es el diJatado rnlto geo-

grafico que esas dos pa labr as se n alan; es mi case. los

barrios amiqablcs, y juntamente con esas calles y retiros,que son querida devocion de mi tiempo, lo que en elias su o

pe de arnor , de pena y de dudas.' En las lInei;ls que si-

guen, dos .iITIagenesdivergentes de ia duda_£_!:_eemp!al:an

el "~iiQ--geog-rKfI£Q_~ '_:_Eor~-un"ado;e!Buenos Aires rech_.?'::-

i ~ d _Q~~__part i r_de__ uua_ _Ca r1Qgrafiaopoideo l~~£ j _ ! J _ d a d " qlle_ya-a 0 uncia.Ia ,p o s t erior f US!6n de nacto nalismo

III Conteruda en Poemas, Bueno5 Aires , Edi lori a! Losada. 1943



80 ENRIQUE PE2Z0Nl

.'Lcosrnopolitismo wl!yral d~~3!:Y_P_oMaran Fierro y el arts-,~~~ -)-.-~ ~ ..--------- '

.~ga1Icismo de Bor~~~ vision de 10 argent'lna:-en:

diosamiento de la tradrcion c f e ' - l ~ s "argenti! : lOS con d i g n l = '~ gue ~_Jlecesitqn a.sfraz. :ns€, de airas ni dra~r_

de.Iill:lli:o. venidos paraescribir". 2l Par el aim. el BJl-QR~

A ! _ r€ s g u e gueda despu@ :s d~ ~ rechazo: el arrabal y la s

canes sin gen te, ·dep urado:; de los-- -r ri~cin ven idos' '. Al "mt:-to geogriifico" sucede el mito del orig;~-;1~st6rico, el

espacio y eltiernpo eneloqicos del Yo solitario, unico..

D e proposuo PU€'5, he rechazado los vehemerues reclarnos que!i_de?l quienes no advierten sinoIo extranjenzo: la \locingleraenergla d e - :alguna5 calles centrllles y l a unive rsa l chusma dolorose que ha y en 10$ '.

puertos , acontec irnlentos que rubrican con inquietud m usueda la deJ!I~"dez de una poblad6n criolla. Sin rniras a 10venidero nl anoranzas d e l ei ':

que- /ue, mrs versos quieren ensalze r l a actual vis ion porte na, I" sorp res \ 'I ,

y rnarevilla de los lugares qu e asumen mis carrnnatas. Samejante alos.

laHnos. qu e al a travesar un soto rnurmuraban "Numen inest", A q u r ' s : e : roculta 13 dtvinldad, habla mi " e rso para declarer mi asornbro de I~':·calles endiosadas por la esperanze 0el r e cuer do . Sit io POf donde I~"'~s~{

currie nuestra \lida se introduce poco a poco en sentuerto . " :" p ~ ~

No a la historia , al cambio Rechazo de la concentra-

cion y tarnbien de Iii apertura. Conversion del perspectivis-

mo leibniztano en paradoja: estrateqia simbolica del Yo s O ~ ; JI itar io. La rnonadade Leibniz es espejo viviente y perpetuo ;,:

del ~ni,v~rso, Y ,a la vez :eceptaculo 0 confluenciade \1'19'; '

rnultiplicidad de perspectivas. Convergencia y diver9~ncii!!J;.;\

en el espajo viviente , atraidos par una fuerza centiipeta"'l"

convergen los rayos lurnmosos de las ot ras m6nAdas;d~'§L,~~

de 1 2 1 fuen te lurninosa que es la m6nada, diverqen los r aYQ~~ : ;

que alcanzan las demas rnonadas. Borges. lector de Lei~~<'

niz: "Bajo el notorio influjo de Chesterton (discorridtir,9\i:

exor nador de eleqantes rnistcnos] y del conseiero- ; )uill; ;g i~Laibnlz (que invenIa la armonia preestab"l~dda) ... ",~2P!=:rg'i~

!! ''[I idio m i:l de loserqe ntinos". I, p, 177. ."I; a ; ~ , : , $ . ' ~ · " _ " ' C k : _ - · o t . : , : , : " " "

!:'"Terne del treidor OJ del tH~rQe".Oc. p. 496. :~;'

" z tc,

BORGES 81

Borges puede naufraqar en el perspectivisrno y 12 1 errnoniade Leibniz y trensformarlos en Ill.paradoja del temor a los

espejos: la convergencic. y la divergencia se vuelven, por 1 2 1

sola presencia del espejo , abominable rnultlplicacion ,

sobrepoblacion de sirnulacros. Rechazo, pues, de la can"

centracion y la apertura. Lo que el vertigo de Borges afir-

rna es la diserninacicn: la necesidad del Jugar imprecise,

del espactoclonde ya no operan las fuerzas centrifugas nicen tripetas y donde la dtsernlnecion es estable, iija, instela-

da en su propia vaguedad, incapturable par cuelquier es-

pejo Lugar de la diseminaclon 0 mas bien no lugar La

.~%)pla g.g.j:},gm§§ es uria radical atopia: reclarno del s r r r oin:p~ec is?,dt~UJrnIe 1mposiblecle trazaC}lo'~!'c'e~rltrO,ilo' ~ - , E . q e T ! 9 ~ ~ J l 3 i ! i Q . _ c l g g i Q 6 ' t : sI~'orllla23g1arrabal,fu;;~jli:

' .---"' __ .. , ,----., '. ... .. ,

. , .9 . ,~~~4 !94 j~~~~? ,_n , : : : ~~~ ,n tr ; " ,I ~~ iudad ,~ ~I'~~mpoY'9~~_.~.vuej\Je n ..poc um~n!Q. E - 9 R I ' L r n ef \ 1 5 \ _ .a M ! 2 l li g 9 r ~fico: del~ !L f!.u:.apa.:_1L 1icldC 5lgniQ__de .'literat~ifiaflQ,,:cQ~'JIi_Q_.espaci.Q_del -Yo:, ..siolJ,lJ,a_krQ_Y. n~ggci 6 n ~ e l sim l i l a G i : C ; - : - '

Este es el doble sesgo a 1 0 largo del eual r a s c a J r e s - o - r H 1 e ~

ras se convierten en "Iii entrena del alma" para Borges.Testimonio de vida y de trensforrnacion slrnbolica. E s elprogram a expuesiO en el poerna "Las calles", que inicia

Feruor de Buenos Aires:

" . , .Las calles de Buenos Air e s

ya son Iii ernr ana de mi alma.No las cel les energiclls

rnolastades de prisi l~ y ajelreos.

sino le dulce calle de! arrabal

n La o rtlle rebasa ei piruo resqutsrno . E! color local se \Iuelve lOpo·

loqia sirnbolic a Ya en "Leyend~olici"I" {Morli" Fierro. IV. 38), relate

recogido en IA con elliluio""'Homb;,espeleMon", ~r9oi!~ i!~ifl\t!S!! 5 ' , _ p _ ~ , .

[F~--!m~_Q,!\MgJ~.gai<'l~~,~~U!'?",:,Z~~~c~~~X!~~"da.Q2L_Q!!~, N a d ia dijo Mr;; l .bJI Cll (,-5':'., cntenos . La zona clr '( "l .l laf de pcbreza no era

el Cf'!lrro, ere las 0"IIQ5: palabra de Ol'ientac;on rnas de5p,ccialo\lil que

i opo9ra[iC il" riA pp 151,152). Borqas vuelve il Iii deno(ilci6n!O·

pogriificQ para catapultar el lerminonacla1ff i i l :; :; :( i t~~;o~oS'irT\b6i;; :-; t- '.:• • _ • : ~ w ~ • ~ . . - : ~ ~

.. " : : ;

.~



£Nfl!QUE PEUONI

82

'da de fuboles y oeasOSeo1erneo

a Q . u e l l as m a s afuera

-y d 'ados05 ;u-boladosajenas e pr "se avenllJran

_ ,51.eras (:as\>,'5 .donoe au 'ort<Jles di5,,,,ncl1:lS

hostiluada.s por Ul~ nonde visi6n

a eotrOrTlelerS'l'len ~a v mayor delo-hecha de gran arlO,

P Sralles perifericas

or esa ~ -~

t. ,.1 C?~~~~!@j<A_Q~:irm~lio

d-nueslra esperanil

all a

- l' 0p",:.-o ryersiste g!1--h Slrn

u aC~ ~-. ,- _,__ , -\ -~i_ ue se sa- e _ __.- ,-~-. '.-'------·b' rafla_

EmpenoaeJ '__ < : J . - - - , - - - - - - -nifest1'lTse. L a ~~~~.I~~--. - , --

'''-'-'':'d'' . r : -pacio donde r l 1 _ ? - - - . - - - - - " '- 't'" de la perso.el crean O~l es - ._.- hi torie sIstema lea _. ~ _

_,_" ; - '- -hie autorret~~· L~ .IS a la compo51C10n

ana~':ifa~dylax p e n enda v~~da ce~eticoS del Yo los aspec-n,a. a tie vuelve referencl ,~s, tnl rretrato _define Michel

~:de% reaUdad elegi~OS~nE~~~tOtrouue I' llcua l e l esc~t~~B . 'r- es ante t o 0 • t en rl1rsO de ela reaulOU ~. "dati de (iutorre.ra 0 -- '. '~y veniTonfiere una ,mall de compromlsO, 11, , 1c .~ d uid pro quo, 0 d orna en a.cion. £Spec."" e q I articularida que, c . ". '~e la generahd<Jd yap de una estrudura auserne -

131'''" t lye en lor no ,- e son tan"'opla sa cons rL d l utorretra[~ ~?_ g ! : L . . - , - - - - _ _ _ _ _ _ _ _ _ '~. ",0 de los lugares __ - a, - - ' --d'-~'d' e todo referen~.. ro ..- --- --'- '. as --------Lo p P- , - 'J 1 \a utopla corta_ ---- , ,_ ,.. ----- que

d.....,OOsU€ - ----,,-- ~, ernO en

r"'tira as c ;Q __ !, ' , , - - ,_ - - - \ - ; . - ; - lugar el untCO r::~_x-.~----t~': .. ---' .- - . 1 "<!4 E unl~--- ' , -"-"'- ,.--' ...-;,;one 12110 acceslb e. _--'7--'- d \ texto gl,!e t::q~!.l'<-'-'-'~-

rea _ - ------y utorret_r9 - 1 9 - _ - 0_ ~s ? - - - - : - -- . _- y se da in ten-encarna el _ q-~-- -L-~-l-' ""IO~n relerencta1 del 0 • 'c'la_ --- ,; - a I UJ Borges lnt

im~~_~_~~~-;_:' do en el aulorretrato q~e AI t or del---,mente de este rno , da en atopla, ru em .~:~ el fervor de su utopIa e~tr~:cros, sucede \a fasdnacl?~

)0'oue multipbca los SUll_ 010 simulacro. EspejO

espe '- \ e ref\e)il un s "60 delde otro espejo·. e QU . 1 bl'erta a t por le invenCI

fespaCla a ' 7 _" ,

autonetratO: orma fie'ado, "Arte poetlca .

1crea para verse re ) -

que a - " adroit.RhelOrique de IQutop

83

A vec~s en I a.s ~ 1!'"Ces un;~ ('"cUd

Nos mu<J.de~J(: ( '\ fondo de Ufo 2SDelo:

El <!Ine debe ser como ese espejo . 'q ' u e - n 0 5 ~ _ r · ~ ~ ¥ _ l ? _ j i i l _ - e s T r - ' : ; - p ; ~ 0 ' ~ ~ . ~ ~ ~ ~'s

La atopia especular se extrema en el primer fervor deSorges hasta !legar a la acronia. Elpr6Iogo supnmldo . esetexto liminar que anuncia el trabajo de 105 poernas en tor-

no al no-luqar anal6gico. tarnbien prodama la necesidad

del no -tiempo . "Sin mires a 10 venidero ni anoranzas pe 10

que Cue,mis ver sos quieren ensalzar la actual vision porte-

ria" La actual 'aqui s€ sustrae a la cronologia. Eo:;el mo-

menta en que aparecen las callas "endiosadas per la espe-ranza y el recuerdo". Esperanza y recuerdo que van des-rrnnnendose como etepas de un relate autobloqrafico. Noseran ya la cxpectanva ni 13nostalgia de 10que sera 0ha si-do; al contr ario. sera la avidez de !a sustraccion total, laatopia y la acronia donde S8 ejerce la virtud comblnatoria

del aY~,?rretrato ;...I;LiLemQQJL,gl espac;io ~~Sfn 22.l1~

; ;.Qi\Jnwi..eLno:h,!gar d~ cor~!guraQ9n .s1mb.6lli;g. "SHinPOt dondc transcurrto nuestr avida se introduce poco a po-

co en santuaric.. ." El sentuario del dies omnipotente y

suicide, del Yo que en las ruinas dd €spacio y ei tiempo

reales encuentra su glorificaci6n y su turnba. La construe-

cion simbohca se complete. Elarrabal, las cal las enalzadasa "sitio donde se oculta la dlvlnidad" S€ reuncn en el all-

torretrato con otra figurad6n del limite imprecise. Es el

atardecer, la lenta e mdefmida frontera entre el diu y la

noche _L a actualidad se transpone ai etardccer analogico , Elcaminante deambula par las calles-santuarlo at atardecer.prolongando el compromiso entre 10 real y 10 simb61ico_

Estan sin duda en Fervor, . . los ocasos reales, los s itios de

la ternura, del recuerdo 0 la presencia d€ 10 efectivamentevivrdo , E l aterdecer de 10$ patios. "declive por el cual se

25 £1hocedor. DC, p 843



84 ENRIQUf. PfUONI

derrema el cielo en 1.0coso" hnante: y que ace cxclarnar ai carnl-

Undo es v ivi r en la amis tad oscurade un zequan , de un alero y un aljibe,

("Un patio")

Es el aterdecer del regr "I '.:infancia": i reoreso a a CaM primordial de la

Mismanes han tenreado los <'irbole~

como qulen besa a un durmien te

y he copiado endanzas de antano

como quien practice un verso olvidado

y adverti al despanamars€ le tardeIi.! fT§g,1 luna nlleVa I .,

("L" vuelta": primer a version]

Esta d - Itrayecto ap~;~~ e :et,ordqecer de I.0be0traautobioqrafia. la del

. ue escn que . t r·descnpciones reminiscentes del ultr~r P€]rslse e~ .asrno: smo y e expresioms-

Toda la charre rnultitud de u ri .lbo I porucnte

a rota a calle [-__

El silencio que viva en los espejos

ha lorzado su careeL

La oscunda es Ie sangre

de las cosa s herides ,

E n el ponienle pobre

la larde rnutilada

Iue unos vanes color as.

("'Atardec -" -r e~ , pnmerz version)

E50S atardeceres se recomb'no s610rnirnetico del Yo sino man.;n el del eutorre trato:le certeza de las n .' tarnbien de su tension entre, fr egaclones metafisicas y la ~on . - - - d~1I ecaso para desestabill I I L. \lILLIOn e

que luch a contra los extre~~: d:[r:J~~da~- Es el atardecertos en que los resto di . y a noche. momen-

5 iurrios irrurnpen para desbaratar el

( 0

[JORCES85

sueno del Yo que se alirma negandose- Momentos en quese introduce el temor;o-mas bien una profusion de temO-

res: alternadamente;- miedo-a que el sueno de! Yo sea ver'dad 0rnentira: rniedo a la posible trivialidad de tal verdad

o menura: micdo a qu.e -e l sue flo mismo se intenumpa. En

el poema "Arnenecer", elcaminante, "acobardado por etIr io del alba", realiza

I .. \a tremenda conjeturd

de S chopenhaue:r Y de Berkeley

que a rb itra ser la vida

un ejercido per lina l de l a m e nt e.

un populoso suerio coleclivo

sin bo,amento ni hnalidod ni volurnen.

. _-,

El dorrnir , en ese "mstante estremecldo del alba"

puede cortar el suefio , la lucid a vigilia de la fabricac\6n me-

taflsica:

:. ," iHOfa en que el Sl.leno perlinaz de Id vidaesta e n peligro de quebr ento .

n,dl.lCido ton Cl f1guS11<1orlOsa<I le estrechel de unas poe as alrnas que piei1san.

hor a en que le serla (aLi i a. Dios

malar del todo la amOrliguada existencia!

Nos due!e SOSl<'_ner esa \Ul tan tname Yd,sli(lla,

e sa IUl Idn sin causa.

que <2 5 una aiucinocion que impone a 10~'ida

nueslrO unlinime rruedo a la 50mb,a

y que se desbaralil. Y (<,53 de golpe

31 ad venit nosotrOS su Ielsie ,

\ -,

-".-,---,~,~' ----,----------



86 WHlQUE PEZZONI

("Caminata ")

ves de 10 que 10 sobrepesa. 1 0 a tra vlesa y 1 0 niegiL A tr . , :W2s designificant€s mUltiples -arrabaL atardecer- que recornponen

la visi6n aurarica. resacrailzadora. \/olllntad de aura. como ob-

serva agudamente Sylvia Mol loy, que "edemas insinua una di-mension desasosegante , unhesmiich; de le percepcion del

aura, una reledura de 10familiar que de pronto se volviere

amenezedor" . 2S

Ameneza vivide par el propio Borges -mas a J J a del

Yo ref \e}ado en el espejo·zlUtorrelrato- con sentirnicntos

diversos: fruici6n e impaciencia. Por un lado, el goce dezncontr ar en la incleterminadon especial y temporal de 105

poernas , en el juego de las transposiciones sirnbolices que

alternetivarnente se exhiben a se enrnascaran t ras lo anec-

dot ico , un modo de decir oscilente y ambiquo , inmune al

enl.;}fico rigor de los ensayos que apunralan el arrdarruaje

mela{[sie,}_ Ensayos vahementes , sin duda. que no exclu-yen lil oscilacicn paradojice , pero que no descertan 103$ exi-

gencias de la argumentad6n persuasive. "La riader ia de la

personalidad", uno de los ensayos de&rges que se antici-

pan a ia vel c o m o bosquejo y lectura interpretativa de!autorretrato presentado en Fervor de Buenos Aires, S8

abre can un "Intancionario" que declare y excusa con pru-

rita didactico eJ proposito de con veneer :

co rno l a val id (! l: de un sueno caduca

cuando el soiiadm i;ldvierte que suena.

CRespandor", sucestvamente Ilemado en las versiones

pos te rio res "Ul timo respl andor ' y "Afterglow")

Pero la vehdez del sueno vuelve a irnponersa una y

otra vez durante la carninata, apunta!ando el no-luger

fabricado como pura percepcion del Yo berkeliano:

r - y o soy 101unlco espectador de esta cal le ,

/ si dejara de Verlil se moriria.

gY 2 . ~mpei\adQgr r prqt~g?r el ~u~ftq que declare [un-

tarnente la nada dtd lTur~~~ 3 ,1 ~el S0f!~40f ~sla iriuy c~rc?

del que en 1904 'apar~{;i~_~~ el po.?~_a__$ull~~ ~nc~~I_t?!~ . -mien 10". de Macedo~io Fern ande~: e! que at d.€f\;;i irse, co c .

roo "ojo~_g~~se ~!;!_!: !!l . .f:9..T!Qlas m a n a n a S . Y que.cerrando-

S€-ae j~ caer la l}Q_~h~:'a~~~d~':llo!!in!~rr.~S:CI.n.;~~!L.!!Ji.ed2§.qu~~t ~9no"<lt<lrc!'?~~(.!rt~~?~~~~P . el _ a ut qq ~ tr ~ ~ c: ?, _ ~ ~ _BOrges. tEs el Yo que percibe quien Iabrica el rnundo? (,Se-acaoa'ri'el- iriili1ao y e r s - o o a a o r - c u a n d o ~ ~ o b r - e ~ i e n e - ' € lor-mir? En "Llernareda", e! C!nico poerna en prose conterudo

en !a primara ed\ci6n de Fervor y suprnnklo en todas les

posteriores, 8 1 carninante pasa junto a una hoguera y des-

ciha en ella sus proptas palabras:

yo. iate£1te bajo todes las mascaras -nunca apagada y etemamenta

ecechendo=- hermena de la abierte henda de luz en el desnudo flilrtco delatte t . . . 1 encemo la grande fati ga , l a se d de (\0 00, de todo cuento en esta

tiene. polu!"- vibra. I) sufri€nclo vwe.

Quie,0 abat tr le excepcional preemin encia que no y suele adju dlcar-

se el yo. empeno a ellyo reahzaclon m e espolae una certidu rnbre fi~rnisi-

rna. y no el c;;prieho de ejeeutaT una zalag<lTia\deo!6gica 0il\olond\3cla

tr",vesura del irnelccto I . ·1 Quiero eplicar , pOT eode. ala [iteratura las

consecuencras dim<lnantes de esas premises y levantar Una eSlelicCl hos-

til al psicoloqrsrno 1 - . . ] (T. p. 84).

La supreston de este taxto SI ? justlflca: el tono es casl deoratorta y el sentido simb61icQ dernasiado obvio. poco affn

con el sentido obtus. en H~rminos de Barthes: csa anadi-dura de siqnillcancia sobreimpresa que caracteriza el auto"

rretrato, en especial el de un Yo que solo puede decirse a tre-

En el leborioso "Derrotero" que sique. se repite una. yotra \lez, ritrntcarnente , !a frase "No hay tal yo de conjunto".

heptasilabo incentetorio que deja trasluor la u rgen cia delos poernas. Esle heptesilabo r eernplaze , en la version de!

enS20yo recogid21 en 1925en £1 romono de mi esperanzo. ta

21 , Op. cit .. P 494.



B8 ENRiQUE PEZZO!"I

BORGES89

afirmac:i-QO,ajante que aparece en la prirnera version, escri-

ti l une fio.an tes de la publicacion _d e Fervor . , . 27 : < >E .I o n o

existe'~:EJ;camblo es indica del paso hacia los sentidos su-

perpuestos en el eutorretrato , "El yo no cxiste " es senten-

cia arroqante que quiere desdenar los bencficios de la du-

da,"No hay tar_l1ode conjunto" abre un especio hacia unreslo~d~lYo ato-;niz~dQ,:en-la~prQfusi6h_.d~~sus::par~@::doil€s:-cl andall1i~j; de Hume, Berkeley, Schopanhauer

ap~ntala el balanceo entre la aftrrnacton y la negation-Fruicton del poema futuro, del ambito donde el Yo podra

desplazarse libremente entre los dos limites de su

sentuario-prision: el extreme de la negacl6n rotunda y el

de la dilucion en la, Impersonal , ambos rnediat izados par

un Jenguaje que, enqanosamente. pertenece a todos y

propane lectures excluyanres

Fruici6n del poema, pero tamblen recelo lmpaciente.

En Fervor de Buenos Airesel poema dice demasiado, a dl-

ce can claridad excesiva _En el espejo-autorretr ato _lossen - .tidos superpueslos parecen no dejar ya nada que pueda

velarse , Borges se exaspera consigo misrno yean su Fer-uor .." con 10 que ve como Iorcejeo entre sus pesionas di-verses: idealismo, vision concrete de 10. ciudad, auto-bioqrefia , autorratrato que las recomblna lodas sin darles,a6nla "conexion necesaria". 28Muchas de suspropias ab-

jeclonas hacen pensar en 10que el mismo escribe a propc-sito de Luces de la ciudad, de Chaplin: "Su carencia de rea-

lidad 5016 es comparable a su carencia, tarnbien desespe-

rante, de irrealidad".2 'J Can aperente malitia, tarnbien

podrian. asoclarse laseutoobjeciones de Borges a su co-

- . ,w_entario sobre otra pelicula, Citizen Kane, de Orson' '(}jeiles:

~, "La naderia dela personehdad". Proo, Buenos Ares, l , 1, 1922,p. 1.

~ : - > Cf. Ana Mmi3 Barrenechca. La e>;presion d~ la i lTealidad en la

obra de Borges, Bue~os Ares. Petdcs, 1967, p. 13.-

~"J"Films". Sur, Buenos Aires, 3, invierno de 1931; rec~gjdo en Ed-

garda Cozerrnsky, Borqes y e! cine, Buenos Ares, Ed ltorial Sur. 1974.

pp , 27·29

Citizen Kane [ - - - J tiene por !? menos dos i l rgul1l imlos . EIprirnero ,

de ~r: il ImbeC1l idad cas i banal , quiere sobor nar e l aplausc de los muydistr aidos Es form uIable asi: Un vano rnillon3r;0 ecurn ula esretuas

huertos , palacios, pileres de fl31ilci6n, diarnanres, vehiculos bibHo!ec;;;s:

hombres y mUi~res [, Ien el ;n~ti\nlc de 13mU€i1€, anhe la un solo obie-

10del un iverso: iUn ITneo debidame nte pobre con el que SUninel haju-

gildo! E! . segundo €s muy superior I' es 101in"'€sligacion del a lma

secreta de un hombre, 3. t raves do: las obras que ha conSlru ido, de las

palabr as que ha pron unciado, de los muchos desl inos que ha roto { IAI fl' '"

lila cornprendemo, que 10, fragmentos no estan regidos por una

secret~ unldad: 1"1lbone(ido Charles Foster Kane es un simulacro, un

caos ue apencnctas. (Corclarto posible , ya pre",isto por D3Yid Hume.

por Em'lt Mach y par nuestro M(lcedonio Fernbndel: niogLi" hombl€

sabe quien es, ningun hombre es aiguienj30

__ La asoctaclon no es tan maliclosa; en verdad, hace jus.

ticia al provecto elegido par Borges al concebir su Fervorde Buenos Aires y, desp ues, a su propia lecture del texto

2. .~9-haY~~@~Q_!?_~ .e l l ibro "dos argumentos"? EIde la eluded

J ~ : ! ~ 'tue~{~e~~~n~~~ - : '~~~:--~tI~~l~d--i~gl~~ r ' f ~ ' ~ ' , ' : Sll~s<i~',_ ," ~ ~-~ ~ ~ "'-' _ __----'---~ '" __ • -' Q V!~ Si'!> ~ e e a ciudad analo

5!!~~Ja_bricad<i~~' l f()~~~~I~~.~?8 ~ , e ~ ~ ~ ~ ~ 9 C c _ ~ i ~ ~ ! - ; c r 9 ' g ~ ~ "__-;~LYQ,_.Jean·Claude Dumoncej3! observa que en 1 2 1

lectura de Borges , el primer argumento de Citizen Kane

construye, con [a multltud de hombres y casas acurnule-

das, una sucesion de capias mas 0menos distenciadas de

sus ar~uetipos: una serie platonica. Y el segundo arqu-

menlo ilustra 10que para Gilles Deleuze consti tuye la esen-

eta de la modernidad: la subversion del car1esianismo en la

docirina del "cogito por un yodisuelto" y la subversion delplatomsrno en la doclrina de III "enarqula coronada". 5j

III "Un film abrwnador", Sur, Buenos Aires, 83, ago,lo de 1941 CfE Cozannsk\l. op cit, .pp 64-65.

.11 "'D€leuze Pl- t I . L. .. - ," on el e5 POet",_ e sif ttulacre el I"" palimp~esles".

Poetique , 59, ,e[lembr" de 1984. pp 369-.386_

......................... , _._ .............• ,."., "...•." .



90 ENRIQUE PEliON!

t

Irecasan los esfuerzos del especiador de Citizen Kane por

recomponer en una imagen coherente los fragmentos dis-persos que no constituyen a Charles Foster Kane es por-

que, como eJ de Borges en Fe roor . - ., ; u Y?".~!?1P2!~~:~:"la:r?_ :__~.?_ : ! . f ! ! ! . _foei_2l; "Si las capias 0 iconos s;m buenasimagenes -dice Gilles Deleuze- es porque €stan dotadas

de sernejanza." Semejanza entendida no como relaci6nexterior, sino como afinidad entre una COSo y una Idea.

"La copia s610 5e parece a algo en 12 1medida en que se pa-

reee ala Idea de 1 2 1 coso." £1 simulacra esUi constituido a

partir de un a desernejanza que intanonza: surge como unaagresi6n, una subversion "contra el padre", contra ",-1Mo ..delo, y no pasa par 1 2 1 Idea. "EI sirnulacro induye en 5 1 elpunta de vista dtferencial: el observador forma parte del si-mulacra misrno , que se transforma y deforma con su pun-

ta de vista" La inversi6n del platontsrno exaltz eJ simu-lacra, efirma sus derechos entre los iconos 0las copias. Laruodetnidad se define pOT esc desiqnio: el nihilisrno que

destruye rnodelos y capias tnstaurando ei caos "que crea

los stmulacros, los hate andar y levanta un fentasma" ..,2

Toda una zona de Fervor de Buenos Aires exaha y ha-

ce andar el simulacra. "esa imagen nuestra que surge de to-dos los espejos , simulacra que por nosotros existe , quecan nosotros vierie , gesticula y se va, pew en cuya buscebasta if, para dar siempre con el".:n El plural eutonal es

tarnbien rnayestatico: la ornnipotencia del Yo autodestruc-

tor sentencia una verdad universal. Expansion, dilatacion ,contagia del simulacro que niega el original y su copia, el

modelo y su reproducci6n. Gesto que convierte al no

sotros en un fantasm a un anirne . Yo, el otro , 10 otro. Sigue

dictendolo la unica parte del pr61ogo original que se con-

32 Gilles Deleuze , "Strnulacre et pOilosophie annque", Logique du

sens. Parts, Minuil, pp. 292·307.iU "La encrudjada de Berkeley" < 1. p. 119.

13

BORGES 91

serva en Ferurn ,con v2triantes que \6 d(q),H~1:: ([2 :as

agr€s\ones esHlisticas de la pnrnera:

5i I1)Spaginas de este I ii ;) ro permilen algun ver so fel :l , p"dO;:>O: '\2 (>1

lec tor 10.descortesia de haberse lo usurpado Va, prevramente . Nl.le5~raS

uadas poco d if ier en : e s tr iv ial y Ior tuua Lacucunstencte de que s eas tu el

lector de estes ejercicros. 'jyo su redaclor. 34

En la otra zona de F er vor . . . , en su otro "arqurnento",

Borges retrocede, exasperado consigo mi5mo~Dom~st~ca,"naturahza" el sirnulecro reinst21uranda 1 2 1 sene piatonica,

to repetki6n un i da el Mode.lo por la semejanza: la copi~,que 5£ afirrna mediante el culto a los antepasados, qarantia

de permanencia:

Ciegamente rcclame durecion ei alma arburarla

cuando \" lien" asegurada tilnvidas ejenas ,cuando IU misrno eras la conlifluacion realizada

de quienes no alcanzeron tu tien:po .y ser an ol ros 3 su ves: tu inmort3hdo.d en 10.Ilen,..

Estos versos de " lnscripcion en cualquier s,:p..d~~a" (ci-

iodos seg(l11 1 0 \lersi'6n'"de 1?23}CifcunsciiFe.I1 ~r e5pac~?aparentemente elegiaco en Feruor de Buenos A!~e5. A~ll~

e1£g\a, en vard ad: ..!I t:J.".~Ciil1§.~lJ9.PQLJ.~<.d~?()p<:lJ~.Ld.:?,.sln~._:w _9J i rmaci6n de 12l con ti f l: t li .d ad _ t : !e l . e! ~p~_q_ YO, qu e ehge con

14Version de 1923: "5i en las 5iguienles pag\n<ls hay algun verso

iugrado, perd6neme el lccror el etrevumento de hab<2rlocomr:ueslo yo.

antes que el. Todos somas unos; poco difieren nues rras noderias y tanto

influ yen en las almes las ci rcun s tanci as . que es cas t una ca sual idac t e st ?de set II I e1leyente y yo el eseribidor -e! des.:onh"do y Iervoroso escrv-

bidor-- de rnis vetsos". LaHmp\da redacci6n hn/\l iustific1) \as.:nmiend~ y

supresiones: se han corregido los ...Kasperantes 'lo!yente y_ "escribi-

dOT". se ha aligerado la sintaxis perifri'islica y jadeanle. Lomas revela·

dor : se hi'!suprirrudo el inciso "des("{)nl;,1dp ~.k'lw"oso <su,hldnr <1Il

bos epile \os n asloccn !a t€l1sic[1 .cHtre autoblogr "lia y 3:-',10[1.011<110 ell

Fervor; SOnuna confesioo demasiado dMa de esa 050taclOn. no del 10·

do voluntartarneme Cisumida. Cr. OCiv id l.aqrnenovtch. "Los pr61ogo~

de Borges. r aice s de una poetica'·. Sur. Buenos Aires. 350·351. enero-

diciernbrede 1982. pp 101·115.



92 ENRIQUE PEZlONII}OHGES

93

gesto soberano el Modelo y se elige il 5 1 rnisrno como superpet uad on _ Este desplazersev+ de nuevo, aporen te-

desde 10 ahistortco hac)i_llQ:hJ,st<}rjco-el antepas ado+- se

hace aun mas clare en las reelaborac iones de los poemas

de F e rv o r . .. y en los libros de versos' que le siquen lLuna

de en/rente, 1925; Cuademo S a i 1 Martin, 1929). Une je rn pl o e vi de nt e es el cotcjo entre Il l . primera version de

"El truce" y la de 1969 (Oe, p. 29}. Texlo de 1923:

t" eCl'e'" e llin ll.; e la casta, e! dan familiar, el antepe

D ra esp , J' _ " I t 1969 da-sado . Y en Ill . reelaboracion de E trueD en . _,

ti "un poco muy poco" et mito del ongen famil iarmocra lza , -y 1 0 e xt ie nd e a lo s j ug ad ore s:

Una gauchexa Ienti'tud -

Va reirenando las palabres

que por lo s deci ives pat rio s re soal en

y como los a !lj baj os del juego

son sernpuemarnerue iguaies

los jugadores en fervor preserue

copran remotes bazas:

heche que inrno rt ai iz a un poco .

apenas ,

a los cornpeneros que hoy celle».

Una lentitLid'cimafIona

va dernor3ndo las palabresy como 135 ",Irernativas del juego

se repiten y se repiten.

los jugildores de esra nocbe

,copian ant lguas bazas:hecho que resucita un poco, muy poco.

il las generaciones de los rnayores .

que legMon al tiempo de Buenos, Alles

los mrsrnos vel 50S y las misrnaS dlablUT(ls,

Aquf se curnple la transposicion a la rnetefistca anun-dada eo "f]:truco", recogido en Euortsio Carrieqo t "P e f1 c .

sar un argumento local como este del truco y no sallrse deel a no ahondarlo [ .,1 me parece una gravisima frusler fa '

IOC, p. 146J) y rei tereda a 10 largo de toda la abrade Bor-

ges. r'.:"Los iervorosos que s€ entregan a !lna «nea de Shake-speare no son, hteralmente, Shakespeare ?"( OC, p,

2091). Pero en el poema,ese inmortalizarse "un poco,

apenas" ofrecido por el "consuclo secreta" de la metefis.ca

ya senale la neccsidad de otra garantfa de perpetuaci6n.

Borges desdena le soluclon "ciennficista' del problema de

la muerte: "£1 ituliuiduo no es !I"mortal, pero sf 10 especie y

ella garantiza la inmortalidad de todo sentir" , 35 ' Pero salva

Oesde luego, este desplazarniento ya estaba pIe.vist~

Isayo HE l truco" recogido en Euansto Comego.

en e en, 'I an omo enterra-"Generaciones .ya invisibles de cnol os est c. .das vivas en el [el jugadod: son el, podemos ahrmar sin

" ' f " (DC p 147), Pero la inmortalidad que la meta-meta ora ,. '"" ocof1sicaregala can retaceos ("un poco , a~eila,s ; ~~ p Eimuy DOCO") el jugador de truro es djfusa: Q~Onllna,

nornbre propio se reserve para la otra inmortalidad: Ill. de~,- I I f '1'- El simulacra del Yo se ennoblece.hna'e y e c an arm lar.5e ~ueive efigie: image_n y exaltaci6n de l antepasado nom·

broda. " d 1 H

A l a "lnscrtpcion en cualquier sepukro suce e a. ins-

cripdon sepulcral" del antecesar familiar: "el coronel don

lsidoro Suarez, mi bisabuelo":

,- - se Boroes propO-- del Yo bO-qeilnO cU3ndn-resuelve-re,mponet, "

rne!1na el 'd d: "Lo que de uene su propie respuesta il!lle €I problema de la fuga: :1 ao 'd d' D '.5 [ue no se'plerde: la inlensidad es una f orma de " tern! c , es

~~le vi~encla de:10plenamente vivido , hilcia I" melafisiCa: d :5d~~~ ~~.

t af ls ica , hac ia e l m il odel o rigen per sor ia l. Arrogante e le cc icn

deja

j" "La s capi as de JorgE Miiilrique" , IA. p 99, $i Borges no descree

enWllces en lil "eficecle esiEi!ii:a"'d~las Coplos . ensu arrebeto anliesp21'

noi se lenze cantril e!tonot'serrnonero a mas no POdH y nada el",giato"

de Mannque. Proclamer. levtrtud del dnrepalado I) en gcn€r<11de lo de-

saperecido para exhibiT 1<'1uqacided del Yo "5 10 OPU€s!O de )iI vehe



94ENRJQUE PEliONJ

Di!ald 5U vaklr a I/ end" , k ls AndC tr - es ,on aslo eji?rcito5 y montes_

La <udad< rue coslumbre de su espada 1 _ . . J

-]2__~!~_J :~_~~~i~~_ / . < : ! . Rrosa deBor e . /Fervor. , =9"J'- 5. 1:' bit d -'----,~ ---_-_-- -.9_§: PQ~~erJor a i' _ . . " ', ,~' ' -. ", ", , .. -!~ na !a a POt esas do ., ." ~-_...,.__'"

, ~ l ~n~~Qi'!..,..:.!do,J u m f ; ;; d a - - - - - .' ,- - -- - § . b · ~§P-gP?~. ;Ji'! eligig (,)tIt d d I '-- ,-,~-.---~-Q_9!-g_nQf!1 re croruo: 11la I ",u e 0" m QdolQ ' ~ . ---- r-::-,--~-.-'. _a: mu - / """ .- -_ ,-"""" '" '- s_ anoO iffiO S. rescat d ' d I ~.-~-/ ')

"quls,!!~ (y de todo asomo d -~~-Q~,"jLP..!..~~2E.~~=': : - : - - : - : - - t ~- -= r_ . , -- - -- . - - -- -- -- -- -- e reabsm 0) por Ja m tafl . ')por ia inClusion il . ----~-'~--.-,-- , e rsica y /r : : : : ' l . , , - - -"";:;'--! __~o~_~_¥paternaiJsta, en el d - t ; - - - · U - ~ \L5 a profuSJon de ot"/ ... ----- -" ----- -- ,,- --, --_ ~ . n laml at_ /

I 11 eros, compadritos de l b I ' 'os cuaJes se·proyeeta eJfulgo 'd 1 f"' arra a, sobrelas "crases mitologiCls" que I~ e aBe 191e,y depurados de1. 1 1-.. - e joven orges reehazFlhi1 r.~

eIJemenCI<;I::el lenguaje an-abalero " , _ :-- CJ"

receloso - jerga aclimatada en I inf t_ dl~l~cto chucaro yria y conventilfera que 0 a I ~n~!a,-Jengonza careela-ves, en hi - , n 5 ~onvertJra en nip6critas al re-

168-17 pocntas de .Ia r.nalvlvencia y la rulndad" [1A ,. .O J ) y las fabuhzaCiones del tango (,·tot l'd d pp,

naby drum,que contradice af pueblo en parod~~s a preca-

sa . e e otros perso ' y que nod t '. ,naJes que ef compadrito nostal ico .e orras mCldcl1Clas que la prostituci6n" t" ' 291) glh .: n:

suerrcro y el d - l,p.. E ercann ~ compa nto. los representantes de' !vI d j..~ pueden ser nosli'Hgicos d . _ toe 0,

ge. el Yo que despJaza el " I - . :~ShlmlsmdosJ; ~Q es qllle-Jl los eJi-

d d Iuvc omo e sHnllla .....~" 1-..- ,- ,

eseo e a efi-je L a " , _ , -- ~ .... "aCid elcandon'" (DC ~ '953)senslblena del Inconsolable 'tango-r ,p. . se esfurna cuando 80 Jrorme en via platonica h ' I M d I orqes 0trans-

acre e o eo:

[ . - - I E J tango crea un !urblo

pasadairreal

quede al"un

d '1 3 moo~a~oe recuerdo imposible d~h be '/ car muerto

pe eando, en une «squ!na del suburbio_

("E! lango", DC. p. 889)

A partir de Fervor de Buen A " Ide l simulacro, [a mezcla de b o~ Ires a fu~rza agr€50ralnspira, va diluyendos j oc ,orno Y satJsfaccion que

e en d poesia de Borges Trdsladada

:~

1 5

. (i· BORGES

a !iUS relaros, ia presencia penw'::.,jOL1 J2ls:lT\ul",c::c -su-

perposicion de mascaras. deambular de fantasmas- com-ptte con la omnipotencia de la muertv La ficcion de Bor-

ges inaugura un proceso que es el de la irrupcion de lamuerte , E I Yo que narra 0 es narrado en los relates de

Borges en definitiva cuenta eso: como descubre y busca la

muerte , Ja 5uya propla, le del otro, Ja de la ficcion mism a

en que se rnueve , "Cuando se acerca el fin -esGt'ibe el

narrador de 'E J inmortaJ' - va no quedan imagenes del

recuerdo, s610 quedan palabras. Palabras, palabras despla-

zadas y rnutiladas. pelebras de otros,fue la pobre limosriaque Ie dejaron las horas y los siglos" (OC, p , 544), La ten-sion hecie ",1reia.to es en esencia tensi6n hecla fa muerts.

Ya no la indeterminacion especial de los primeros poernas.Ahora, el limite tajante de la muerte. E J ornntpotente yo-dlos suicide de! eutorretrato poetico elige otro final. Desde

el interior de la [rccion se afirma un "aluer a" situado m a salia de los muros que aprisionan aJ Yo entre la negaci6n y

Ia afirrnacion. Tarnbien 1 0 dlcen los poernas mas recientes

de Borges:

Del otro lado de !a nuerta un hornble

deja caer su corrupcion . En vano

elevara esta neche una pleqanaa ese curioso dios, que es trIOS, dos uno.

Y SOl dira. que es inmortel. Ahara

oye 1<1profacla de su rnuerta

y sane que es un animal sentado_3{)

Afuera, un espaclo donde son lrnposibles [as estrata-

gias operal ivas del Yo; adentro, el Yo que ahora se afirma

en 10 mas deleznable: simulacra degradado a excremento.Hacer avanzar la ficci6n es precipHar Ia rnuerte . Emma

Zunz urde y explica minuciosarnente un relata para mater .

Erik Lonnrot descifre un enigma que es el de su propia

3b .,La prucba", en l.0 ci/'o. Buenos Aires, Ernec€. 1981. P_39.



tltRIQUE Pu.zONI

muerte - Juan Dahlrnann, bibllotecario coo valeden Ie de

una septicemia -como Borges- elige entre sus dos lina-jes el criolio materno: el de su abuelo Francisco Flores

+F ra nc ls co B o rg es: e l a b u el o real-, "antepesado roman-

tieo, 0de muerte romantica" y acepta el duelo a cuchlllo

con un cornpedrito. Borges cierra la parabola: ha incur-

sionado en la novedad de la vanguardia, la ha desdefiado

frente ala [escinecion de to ahist6rico, ha lnstalado en e! laimagen arroqante del eutorretrato , ha puesto en rnarche el

Simulacra, 10ha reernplazedo por 10.veneraci6n del Mode-

1 0 . Ypor fin, aniquile el Modelo. "El f in": tat es el ti tulo delreieto en que Borges hece rnorir a Martin Fierro a manes

del negro que venga a su hermano. Y qulza reconozca su

propio rostro en el del ejecutor : "Curnplida su rerea de JUS~

Ikielo, ahora era nadle"_

Publicado en Filolog(a, xx . 2. 1985.

Poetas

.:' .. '.

' 1 ' c . . . .. 'U

pezzoni, enrique. - fervor de bs. as. autobiografia y autorretrato

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