play music 11

8/16/2019 Play Music 11

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Ano 2 - nº 11 - R$ 10,00

Agora você vai tocarAgora você vai tocar

Análise

PSR-B50 e B20 Japoneses da Yamahafalando português

Análise

PSR-B50 e B20 Japoneses da Yamaha

falando português

Computer Music

MIDI Que bicho é esse

Computer Music

MIDI Que bicho é esse

A Arte de Seqüenciar Parte II

Naipe de Cordas

A Arte de Seqüenciar Parte II

Naipe de Cordas

OpiniãoMontando sua Banda

OpiniãoMontando sua Banda

EntrevistaCassio Poletto

Violinista

EntrevistaCassio Poletto

Violinista

Partituras com letras e cifras Con Te Partirò Years Of Solitude Tatuagem Bom-bocado Estrela de Fogo Fascinação História de Um Amor Espanhola Cowboy Fora Da Lei Africa

Partituras com letras e cifras Con Te Partirò Years Of Solitude Tatuagem Bom-bocado Estrela de Fogo Fascinação História de Um Amor Espanhola Cowboy Fora Da Lei Africa

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KB/A 3040W RMS, 4 canais, EQ,3 bandas, Saída de Linha,Loop EFX, Entrada p/Monitoração,Gabineteselado para gravação,Saída p/Fones, Line Out.

KB/A 1515W RMS, 2 canais, EQ,2 Bandas por Canal,Saida p/ Fones de Ouvido.

KB/A 300

50W RMS, 3 canais (1 Mic), EQráfico de 4 bandas p/canal,everb, Saída p/gravação, Saídae Linha, Loop EFX, c/ rodas.

KB/A 100

75W RMS, 3 canais (1 Mic),Pad + 12 dB, EQ 4 Bandas,Reverb, Loop EFX, Saída

para Fones de Ouvido.

KB/A 60

50W RMS, 3 canais (1 mic),Pad + 12 dB, EQ 4 bandas,Reverb, Saída p/ fone deouvido.

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Toque a música que quiser e como

quiser. A PEAVEY apresenta um

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necessidade. Adaptável a qualquer

tipo de teclado e ainda pode ser

usado com fone de ouvido.

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Cartas

4 Cartas

5 Carta do Editor

6 Computer Music

MIDI, que bicho é esse?

10 Análise

PSR-B50 e B-20

12 Sugestões

13 Guia do Repertório

Partituras

14 História de Um Amor

17 Espanhola

20 Cowboy Fora da Lei

23 Fascinação

26 Estrela de Fogo

29 Bom-bocado32 Tatuagem

35 Africa

39 Con Te Partirò

42 Years Of Solitude

46 Técnicas

A Arte de Seqüenciar

48 Pedais X Multiefeitos

50 Entrevista

Cassio Poletto

52 Opinião

Montando a sua Banda

53 Classificados

Estilos do PSR-630

Eu sou recém assinante da revistaPlaymusic e gostaria que você me tirasseuma dúvida: como posso usar o disquetestyle no teclado PSR 630?

Elizabeth Mattos LouroInternet

Os teclados da Yamaha aceitam autilização de novos estilos desde queesteja no formato específico do teclado,ou seja, normalmente fabricados pela própria Yamaha ou em algum tecladodesta marca. Para utilizá-los noPSR-630 siga os seguintes passos:1) Insira o disco no teclado e pressioneo botão Menu até a função DISK;2) Na tela aparecerá a função Load From Disk ?, pressione YES;3) Escolha então com os botões (+) e

(–) o estilo desejado, .STL;4) Pressione o botão Sub-Menu eescolha a memória de destino noteclado, lembre-se que o PSR-630 possui 4 memórias para armazenar osestilos do usuário;5) Pressione novamente o botão Sub- Menu e o botão YES;Pronto agora para ouvir o estilo bastaescolher o número correspondente aoda memória na função Style e começar a tocar. Exemplo: memória 1 estilo 101,memória 2 estilo 102.

Roland E-86 e Cakewalk

Gostaria de elogiá-los pela excelenterevista, tirei muitas dúvidas através dela,mas gostaria de saber sobre um assunto:Eu tenho um ROLAND E-86 e oCAKEWALK Pro Áudio e queria saberse as músicas feitas no próprio tecladono padrão .STL, podem ser executadaspelo Cakewalk (no computador é claro),para que fosse possível fazer algumascorreções. E se as músicas feitas no

Cakewalk poderiam ser tocadas noteclado não sendo no padrão GM e simno banco de estilos do teclado.

Franclin Santos BurgosInternet

Agradecemos o seu E-Mail e esperamosque continue nos prestigiando. Osarquivos .STL não são consideradosseqüências pelo teclado e sim estilos dousuário, por isso são gravados em formato específico do teclado E-86 enão podem ser lidos pelo softwareCakewalk ou qualquer outro. Para fazer

a leitura e corrigir pequenos erros vocêdeve transformar os arquivos em MIDI, para tanto escolha o estilo desejado.STL, prepare o teclado para gravar nomodo Song, REC/PLAY e acione oarquivo .STL, pronto, agora salve oarquivo em disquete, escrevendo o nomena tela, logo após a gravação, então

abra no Cakewalk o arquivo com o NOME QUE VOCÊ ESCOLHEU.mid e pode fazer as alterações que quiser. Asmúsicas que forem gravadas noCakewalk, utilizando um banco detimbres e não estilos, específico, podemser escutadas no E-86 desde que osarquivos estejam com as mudanças debanco correspondentes ao seu teclado,estes números devem ser pesquisadosno manual do usuário.

Sound Blaster AWE 64

Possuo uma placa Sound Blaster AWE64 com programas Creative e gostariade saber o que posso fazer com osarquivos MIDI e estes programas, alémde como conectá-los ao teclado.

Henrique Brognoli MartinsInternet

Informamos que o cabo necessário paratal conexão de um lado possui umconector para a porta de joystick da sua placa e do outro as duas conexões MIDI

(IN e OUT) para o teclado. Os softwaresda Creative Labs podem ser utilizadosapenas para executar os arquivos MIDI,sem que você possa alterar qualquer trilha ou mudar os instrumentos ouvisualizar as letras das músicas, a nãoser que o seu kit multimídia venha com osoftware MIDI Orchestrator que realizaalgumas funções, mas para utilizar todosos recursos com a seqüência serãonecessários programas específicos demúsica.

Envie suas dúvidas e

sugestões para Seção Cartas:

Editora Zardo Ltda.

R. Olivaldo Vila Nova, 160

04652-270 - São Paulo - SP

Tel/Fax: (011) 5562-8208

[email protected]

Índicendice

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Editora Zardo Ltda.

DiretoresEdeli S. ZardoEverton Zardo

EditoraEdeli S. Zardo

Coordenação GeralEverton Zardo

Supervisão Editorial e MusicalJoão Henrique de Paiva Baptistella

Revisão EditorialTerezinha Oppido

MarketingJosué ZardoSilvia Zardo

Departamento Musical

Programação de Bateria e MixagemGilberto M. Abreu

Músicas SeqüenciadasEdeli S. ZardoSimone Santos Monteiro

Revisão MusicalElenice Dallomo BorbaLucila do Amaral Brito

Departamento de Jornalismo

JornalistaAdriane Carvalho - MTb 026.701

FotógrafosCláudio GattiTadeu Pires

Colaboraram nesta ediçãoMiguel RattonMarcus TrancosoReinaldo Garrido RussoLico CandeiasNeide BeccariMarcelo Dantas Fagundes

Produção GráficaLuis A. Cabral

Fotolitos e ImpressãoGrande ABC Editora Gráfica S/A.

Foto de CapaDivulgação

Playmusic é uma publicação mensal daEditora Zardo Ltda. A reprodução totalou parcial das matérias, partituras oumúsicas seqüenciadas, sem expressaautorização, está sujeita à todas as sançõesprevistas por Lei. Opiniões, sugestões oureclamações, escreva para:

Editora Zardo Ltda.Rua Olivaldo Vila Nova, 16004652-270 - São Paulo - SPTel/Fax (011) 5562-8208E-Mail: [email protected]

Carta do Editor

Vivemos em um país com grande número de músicos

talentosos e criativos, convivendo num ambiente muito rico no tocante à musicalidade e, pensando nisso, a Yamaha

Musical criou teclados com estilos e principalmente tim-

bres tipicamente brasileiros, o PSR B20 e o PSR B50, cuja

análise apresentamos para nossos leitores.

Ainda falando sobre nossos excelentes músicos, trou- xemos nesta edição uma entrevista com o violinista Cas-

sio Poletto, que nos recebeu em seu estúdio e contou um

pouco de sua trajetória de artista; o maestro Reinaldo G.

Russo complementa nossos estudos sobre naipe de cordas na seção “A Arte de Seqüenciar” e Lico Candeias e Mar-

celo Dantas Fagundes dão suas opiniões sobre efeitos e

sobre como montar sua banda.

Convidamos também o especialista em tecnologia mu-

sical Miguel Ratton, para explicar como funciona o proto- colo MIDI, uma vez que grande parte de nossos leitores e

assinantes são usuários de tecnologia musical.

Nosso repertório deste mês inclui a música “Years of

Solitude”, fruto da genialidade de Astor Piazzolla, considerada uma de suas mais belas obras, baseada na versão

interpretada por Gerry Mulligan, para atender grande par-

te de nossos leitores músicos, assim como “ConTe Partirò”,

canção belíssima na voz de Andrea Bocelli e Sarah Bright-

man, que constitui quase um desafio na arte de seqüenci- ar, cujo desafio aceitamos prontamente, com o intuito de

sempre: agradar nossos leitores.

Atendendo também a diversos pedidos, temos o suces- so “Tatuagem” da banda Mastruz com Leite, e “História de

um Amor” com Leandro e Leonardo, música tema de aber- tura da novela Estrela de Fogo, além de outros ritmos bem

variados.

Estaremos esperando a visita de vocês em nosso espa-

ço na 15 a Feira Internacional da Música, realizada anual- mente em São Paulo, no Expo Center Norte de 23 a 27 de

setembro.

Edeli S. Zardo

Talentos

Musicais

Talentos

Musicais

Playmusic 5

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Neste artigo, falaremos sobreo casamento muito bem sucedi-do entre o computador e a músi-ca, apresentando algumas infor-mações importantes para o usoprático de MIDI, softwares mu-

sicais, placas de som, sistemas degravação digital de áudio e tudoo que for capaz de fazer vibrarnossos tímpanos a partir do com-putador. Para começar, abordare-mos sobre os princípios de umatecnologia que modificou defini-tivamente o meio musical: o sis-tema de comunicação MIDI.

MIDI:

o início de uma nova eraDesde o final dos anos 70, com

a popularização dos microcom-putadores pessoais (Apple e simi-lares), algumas pessoas co-meçaram a desenvolver softwa-res que manipulassem informa-ções musicais. Àquela época, nãohavia qualquer padronização paraa formatação digital de tais infor-

mações e, por isso muitas idéias

diferentes — ainda que com a

mesma finalidade — foram pro-postas. Além do software em si,uma das maiores dificuldades emque os técnicos esbarravam eracomo fazer a conexão do com-putador com os instrumentosmusicais eletrônicos. Diversossistemas foram empregados, masa padronização só veio mesmoem 1983, com a criação do siste-ma MIDI.

O MIDI (Musical InstrumentDigital Interface) é um sistema decomunicação digital voltado paraaplicações musicais, cujo princi-pal propósito é transferir infor-mações de um equipamento paraoutro. A aplicação mais simplesdo MIDI seria o músico contro-lar um instrumento musical (sin-tetizador) a partir do teclado deoutro. Se substituirmos o teclado

controlador por um computadordotado de software e hardwareadequados, ele poderá controlarum ou mais instrumentos, promo-vendo o que se costuma chamarde automação musical. Atual-mente, o computador tornou-seuma ferramenta quase indispen-sável nos processos de composi-ção, edição, produção e reprodu-ção de música, como poderemos

constatar em nossa coluna. Além

disso, graças aos recursos musi-

cais cada vez mais populares noscomputadores (placas de som,softwares multimídia), muitos“micreiros” acabam interessan-do-se pela música. Isso é notório,e posso afirmar que para cadamúsico que se interessa pela in-formática, há pelo menos dois“informáticos” que se interessamem usar seu computador para fa-zer música.

O documento MIDI Specifica-tion 1.0 determina as condiçõesfundamentais para a implemen-tação do sistema nos instrumen-tos musicais e demais equipa-mentos eletrônicos voltados paraaplicações musicais (computado-res, mesas de mixagem, proces-sadores de efeitos, gravadores,etc). Nele, estão bem definidas ascaracterísticas do sinal elétrico,

tipos de cabo e conectores e pro-tocolo de transmissão (tamanhose formatos das mensagens). Tec-nicamente falando, o MIDI utili-za transmissão do tipo seriada (bit por bit ), com uma taxa de trans-missão de 31.250 bits/seg, e suasmensagens são codificadas empacotes de 8 bits. O sistema ope-ra quase sempre unidirecional-mente, usando cabos comuns e

conectores baratos.

Computer Music

Miguel Ratton

(Parte I)

MIDIQue Bicho é Esse?

MIDIQue Bicho é Esse?

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Conexões MIDI: exigidas para comunicação

nota = DO

intensidade = 100

Ao se tocar uma nota em umteclado eletrônico moderno, é ge-rado um código digital que con-tém a informação de qual notafoi tocada (dó, ré, etc.) e a inten-sidade em que foi tocada (se o te-clado for sensível ao toque). Essecódigo é transmitido pelo caboMIDI, na forma de um comando(Figura 1), que é recebido e in-terpretado pelo instrumento (oucomputador) que estiver na outraextremidade do cabo. Assimcomo a ação de tocar uma nota,outras atitudes do músico (pres-sionar um pedal, por exemplo)podem ser captadas, codificadase transmitidas via MIDI. É impor-tante salientar que o comando detocar uma nota não envia qual-quer som através do cabo MIDI,mas sim uma informação digitalde qual nota foi tocada e sua in-tensidade. O som da nota no ou-tro instrumento depende desteúltimo.

A MIDI Specification 1.0definiu, em 1983, a maioria doscomandos, mas muitos códigos

foram deixados em aberto, oque tem possibilitado a imple-mentação de novos comandos.Dentre os códigos MIDI, alémdos comandos de execução mu-sical (notas, pedais, etc), hámuitos outros que auxiliam aexecução, e que são de grandeutilidade para a automação deestúdios, como por exemplo, oscomandos de sincronização.

Um aspecto muito interessan-te do sistema MIDI diz respeito à

propriedade. O padrão foi conce-bido no início dos anos 80 foi re-sultado de discussões técnicas re-alizadas entre os grandes fabri-cantes de sintetizadores (Roland,Yamaha, Sequential Circuits,Oberheim, etc.) e, embora tenhatido como base a proposta origi-nal de David Smith (da Sequen-tial Circuits, já extinta), o padrão“não tem dono”, sendo assim, dedomínio público. Isso quer dizerque qualquer fabricante pode im-plantá-lo em seu equipamento,sem ter que pagar royalties pelouso, o que foi fundamental paraque logo se tornasse um padrão“de fato”.

A música através do caboMIDI

As aplicações mais imediatasdo MIDI são o controle de ins-trumentos para a execução mu-

sical, e para isso existem coman-dos específicos, que codificam as

atitudes básicas do músico no ins-trumento. São eles: note on (ini-cia a execução de uma nota), noteoff (finaliza a execução de umanota), control change (altera es-tado de controle de volume, dopedal de sustain, etc.), aftertou-ch (controla algum parâmetro dosom por meio da pressão efetua-da na tecla/teclado), programchange (muda o timbre do instru-mento), pitchbend (altera a afina-ção do instrumento).

Nem todos os instrumentossão capazes de gerar todos essescomandos MIDI, assim comonem todos que os recebem viaMIDI são capazes de reconhecê-

los. Para saber quais os coman-dos que um determinado instru-mento pode transmitir e reconhe-cer via MIDI, basta consultar atabela “MIDI ImplementationChart”, em geral presente no fim

do manual de operação.A codificação de música emformato MIDI é extremamenteeconômica e, por isso, os jogos eaplicativos multimídia reprodu-zem música via MIDI, e não porgravação digital de áudio. Issoocorre porque, quando se tocauma nota em um instrumento (Fi-gura 1), é transmitida apenas umapequena mensagem (note on) de

três bytes, contendo a altura da

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nota (dó, ré, mi, etc.) e sua inten-sidade, isto é, a “força” com quefoi tocada. Enquanto a tecla per-manece pressionada, o instru-mento não manda absolutamen-te nenhuma informação adicio-nal sobre aquela nota. Somentequando a tecla é solta é que o ins-trumento então transmite umaoutra mensagem (note off ), dedois ou três bytes, na qual infor-ma que a nota deixou de ser to-cada. Independente do tempo emque a nota permanece tocando, éconstante (e pequena) a quanti-dade de bytes para comandar oinício e a execução de uma nota.Já dá para perceber a grande eco-nomia de espaço no disco rígidoquando se armazena uma músi-ca em forma MIDI, pois na ver-dade, o som (áudio) não está efe-tivamente registrado nos códigosMIDI, e sim, apenas as açõespara executá-lo através do instru-mento que receber os comandos.

Nos comandos MIDI há pre-visão para todas as atitudes queo músico possa efetuar. Além dos

comandos de execução de notas(note on e note off ), quando o pe-dal de sustain é pressionado ousolto, o instrumento transmite es-sas informações via MIDI, usan-do para tanto, um comando dotipo control change, no qual háum número de identificação paracada tipo de controle. No caso es-pecífico do pedal de sustain,

o número de controle é 64, de for-ma que ao pressioná-lo, o instru-mento transmite um comando decontrol change 64 com valor má-ximo (127) e, ao soltá-lo, trans-mite um comando de controlchange 64 com valor mínimo (0).De forma semelhante, ao alterar aposição de um pedal ou botão devolume, o instrumento transmiteum comando de control change 7,com o valor que foi ajustado pelomúsico. Assim, cada controle pos-sui seu número de identificação, eé possível manipular, via MIDI, umnúmero muito grande de parâme-tros por meio desses comandos:volume, sustain, pan (posição noestéreo), modulação, intensidadede efeitos, etc.

Embora os comandos de no-tas não contenham informaçõesa respeito do timbre da nota, poisnão há som no MIDI, é possívelselecionar, via MIDI, o timbreque se deseja tocar no instrumen-to remoto. Para isso existem oscomandos de program change,que permitem ao músico escolher

qual dos timbres (piano, flauta,violino, baixo, etc.) disponíveisna memória do instrumento re-moto ele deseja tocar via MIDI.Nos instrumentos modernos,pode-se ter inúmeros bancos dememória, cada qual com 128 tim-bres. Portanto, para escolher umtimbre via MIDI, primeiro trans-mite-se o comando de bank

select indicando o número dobanco, e depois transmite-se onúmero do timbre desejado da-quele banco. O comando de bank select é, na verdade, a combina-ção dos comandos de controlchange 0 (também designadocomo “MSB”) e control change32 (o “LSB”), que podem estar juntos (o mais comum) ou separa-dos (alguns equipamentos antigossó usam o control change 0).

Quando se usa o computadorpara controlar instrumentosMIDI, além das notas musicais,é importante saber quais coman-dos devem ser transmitidos paraeles, de modo a executarem amúsica corretamente. Isso signi-fica enviar comandos prévios deseleção de timbre, ajuste de vo-lume, intensidade de efeitos, etc.Por isso, se uma música MIDI es-tiver tocando com sons de ins-trumentos estranhos é sinal quenão houve comandos de bank se-lect e program change ou essescomandos selecionaram os nú-meros errados de timbres no ins-

trumento remoto. Isso tambémpoderá ocorrer se o instrumentoremoto estiver desabilitado parareceber esses comandos.

Computer Music

Miguel Ratton é engenheiro especializado emtecnologia musical e um dos pioneiros do assuntono Brasil, atuando como consultor desde 1985. É autor de diversos livros e publicaçõesdirecionadas à aplicação da informática namúsica, e mantém na Internet o site “MusicCenter”(http://www.music-center.com.br).

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Nascem os primeiros teclados“nisseis” do mundo! Filhos de mãe japonesa e pai brasileiro (ou o con-trário, como preferirem), o PSR-B50e o PSR-B20 (PSR 530 e PSR 190)aliam a tecnologia japonesa com amusicalidade brasileira.

Após a iniciativa da LOUWAN,de produzir disquetes e cartuchoscontendo styles brasileiros, a Ya-maha deu prosseguimento à idéiacom a produção de dois tecladoscom ritmos e sons de instrumentosdo nosso país. Para a fabricação deum teclado genuinamente brasilei-ro, a primeira exigência da Yamahafoi que contivesse instrumentos bra-sileiros típicos.

Para a realização desse projetoforam chamados os músicos daSound Finger, que trabalharam pes-quisando e selecionando amostra-gens dos instrumentos durante oitomeses, tempo que levou o projetopara ser concluído. Para obter as me-lhores amostras foram captados emestúdio mais de 700 sons diferentes,

Análise

até que se conseguisse um timbreadequado e pudessem ser selecio-nadas aproximadamente 100 amos-tras para serem utilizadas no tecla-do. Com as amostras prontas, erapossível montar os kits de bateria epercussão com instrumentos comopandeiro, agogô e cuíca. O resulta-do, como pude comprovar, foi ex-tremamente satisfatório e acima detudo, um presente para os profissi-onais, estudantes e aficionados queutilizam esse tipo de instrumento.Sua inclusão só pode ser concluídacom o aumento da memória de 4para 6 MB.

Trata-se de teclados ABC (AutoBass Chord), mais conhecidos noBrasil como teclados arranjadores,com ritmos e acompanhamento au-tomático. O modelo mais simples,o PSR -B20, é destinado aos quecomeçam a trilhar os caminhos da

música. Obedecendo ao mesmoprincípio do irmão mais velho noque diz respeito às característicasbrasileiras, traz ainda no visor umapauta onde são mostradas as notastocadas pelo músico, ajudando a lei-tura musical.

O PSR-B50 é o modelo mais re-buscado do projeto, com 61 teclassensíveis ao toque, além dos timbresoriginais do PSR 530, alguns genu-inamente brasileiros como cavaqui-nho, bandolim, viola caipira e be-rimbau, totalizando 698 timbres.São 12 kits de bateria com mais trêsde instrumentos brasileiros de per-cussão. Aquele timbre do surdo demarcação que os músicos sempreprocuram nos seus kits e não encon-tram, agora já não é mais problema;o mesmo posso dizer com relaçãoao pandeiro e aos outros instrumen-tos rítmicos/melódicos.

Marcus Trancoso

Yamaha PSR-B20

YAMAHAPSR-B50 e PSR-B20

YAMAHAPSR-B50 e PSR-B20

Japonês falando PortuguêsJaponês falando Português

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Ficha Técnica do PSR-B50

Teclado 61 teclas sensíveis ao toque

Gerador de Som Idêntico ao PSR-530, além dos timbres brasileiros

Tamanho da memória PCM 6 MB

Número de Timbres 698

Timbres Brasileiros 3 - Cavaquinho, Bandolin e Viola Caipira

Polifonia 32

Kits de Bateria 12 kits mais os brasileiros

Kits Adicionais 3 kits incluíndo Pandeiro, Tamborim, Timbale e Caixa Suja entre outros

Ritmos Brasileiros 36 - incluíndo Chorinho, Partido Alto, Pagode, Samba e Rasqueado entre outros

Ritmos Internacionais 64 - incluíndo Tango e Cha-Cha-Cha feitos no BrasilNúmero de Seções Rí tmicas 8 - inclu índo viradas, in trodução e f inal

Partes de Arranjo por estilo 8 partes ent re bateria, baixo, acordes e frases

Memória de User Styles 3

Resolução 1/96 ppqn

Pads 36 com 4 variações cada um

One Touch Setting 4 para cada estilo

Músicas de Demonstração 12 com as 5 músicas brasileiros

Capacidade de memória para músicas 4 músicas

Conexões MIDI IN e OUT

Análise

Entre os efeitos estão incluídos Reverb, Chorus, Delay e um DSPcom 62 tipos de efeitos. Os stylesforam criados com bastante swinge com o “molho” brasileiro. Foramutilizados na pesquisa mais ou me-nos 300 CDs para a elaboração dosestilos. Com escolha de 120 estilos,

foram selecionados os 36 mais im-portantes para incorporar o kit deestilos do PSR-B50. A equipe daSound Finger foi estudar no Japãocom os especialistas da Yamahapara aprender a tecnologia aplicadaaos estilos dos teclados. Na grava-ção dos estilos a maioria das partes

não foi quantizada, o que permitiuuma fidelidade maior ao padrão damúsica brasileira. São ao todo 100estilos, 64 internacionais e 36 naci-onais. Entre os nacionais podemosdestacar o samba (a introdução é

muito boa), o partido alto, o maxi-xe e o chorinho, todos elaboradoscom as amostragens de instrumen-tos nacionais. Cada estilo possui va-riações, viradas e também introdu-ção e final. Sua memória pode ar-mazenar até três estilos do usuárioe tem entrada para cartuchos, quepossibilita ao músico atualizar eampliar o número de styles do seuteclado, principalmente com os oito

volumes de ritmos brasileiros dis-tribuídos pela LOUWAN. O PSR-B50 possui cinco músicas brasilei-ras para demonstração, mais as mú-sicas do cartucho que acompanha oproduto.

Com polifonia de 32 vozes, é umexcelente teclado para produção eexecução de arquivos MIDI, trazen-do em seu painel traseiro conexõesde nove pinos para Mac e PC, o que

dispensa o uso de uma interfaceMIDI.

Marcus Trancoso é especialista de produtos da LOUWAN, músico prof issional, professoruniversitário e autor dos ritmos brasileiros para

a linha de teclados PSR da Yamaha.

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Que tal você executar um cavaquinho a frente de uma genuína bateria de escola de sambaou uma viola caipira em uma moda sertaneja, tudo em um único teclado

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Sugest ões

12 Playmusic

MARINA - PIERROT DO BRASIL (POLYGRAM - 1998)

O último disco da compositora e cantora Marina — Pierrot do Brasil — que elaconcebeu e dirigiu junto com o iugoslavo Suba, há muito radicado no Brasil, é oseu retorno à cena musical depois de quatro anos sem fazer shows e dois longe dosestúdios, ausência que foi fruto de uma profunda depressão. “Sim, eu resolvi meausentar/Para ocultar a minha dor/Fugi, menti/Talvez por pudor” é a primeira es-trofe da faixa “Pierrot” que abre esse disco.

Nesse disco, Marina revela o seu trabalho mais autoral, no qual se revela maisinteira e, ao mesmo tempo, renovada. Inclusive sua sonoridade é fruto de um cursode linguagem MIDI que freqüentou e ocasionou seu encontro com Suba, que re-vestiu suas canções com programações de bateria e teclados. Essa linguagem sin-tetizada convive com doses de brasilidade e com lembranças que remetem a Dolo-res Duran, Nora Ney e Sílvia Telles.

Marina conta com alguns parceiros nesse disco: Alvin L., em “Arquivo II” e“Na minha mão”; o titã Sérgio Britto em “Leva (Esse samba, esse amor)” e seu irmão Antonio Cícero em “Deixe estar” e“Pra ver meu bem corar”. Ainda teve espaço para sua versão de “Something’s got me”, de Lori Carson. Bem-vinda Marinae seu Pierrot do Brasil.

NANA CAYMMI - RESPOSTA AO TEMPO (EMI - 1998)

Nana Caymmi, que é considerada injustamente uma cantora elitista, está po-dendo curtir um pouco o fato de seu trabalho ter um alcance mais popular. Duascanções do seu último disco integram trilhas na televisão: “Resposta ao Tempo”,belíssima canção de Cristóvão Bastos e Aldir Blanc, foi a música-tema da minis-série “Hilda Furacão”; e “Fascinação” abre a novela de mesmo nome, atualmenteem exibição.

Esse novo disco é composto por 15 lindas canções, nas quais a voz marcante deNana imprime seu estilo bem pessoal, com pitadas de samba-canção e bolero. Sãocanções de Sueli Costa (Até o Redentor), Luiz Bonfá (Meu Sonho), Gilberto Gil/ Torquato Neto (Cantiga), de seus irmãos Danilo (Chega de tarde) e Dori (Saudadedo rio) e de seu pai Dorival (Dora), entre outras.

Para algumas faixas, Nana Caymmi convidou amigos especiais para cantarem

com ela: Erasmo Carlos em “Não se esqueça de mim”, seu afilhado Emílio Santi-ago em “Doralinda” e Chico Buarque em “Até pensei”. Cristóvão Bastos ficouresponsável pelos arranjos, regência e pelo piano nas faixas. “Resposta ao Tempo” é um disco que se ouve, ouve e não cansa.Deixa sempre um gostinho de querer mais.

BANDA MANTIQUEIRA - ALDEIA (PAU BRASIL - 1996)

Integrada por 13 instrumentistas liderados pelo saxofonista, clarinetista, com-positor e arranjador Nailor “Proveta” Azevedo, a Banda Mantiqueira é, sem dúvi-da, considerada pela crítica especializada e no meio musical o melhor som instru-mental surgido em São Paulo nos últimos anos. Com seu primeiro disco, Aldeia,lançado em 1996, alcançou reconhecimento internacional, sendo indicado para oPrêmio Grammy de 1998.

A formação é de big band , na qual cada músico tem espaço para mostrar a suacriatividade com um som puramente instrumental, sem se preocupar com temas desucesso, e cujo único compromisso é com o prazer de tocar juntos. A banda ofere-ce uma viagem musical por temas de João Bosco (Linha de Passe), Pixinguinha(Carinhoso), Tom Jobim (Insensatez), assim como por músicas compostas por Pro-veta (À procura e Aldeia) e Edson José Alves (Cubango)e uma seleção de chorosde Valdir Azevedo/Abel Ferreira/Zequinha de Abreu/Pixinguinha/BeneditoLacerda/Ernesto Nazareth (Seis no Choro).

A Banda Mantiqueira vem-se apresentando regularmente em casas noturnas paulistas (Vou vivendo e Supremo) e, algu-mas vezes, acompanhando João Bosco e Gal Costa. Como afirma o maestro earranjador Nelson Ayres, no encarte do disco, a Banda Mantiqueira “tem umaséria contra-indicação, principalmente para quem sabe tocar: mesmo em peque-

nas doses, causa uma profunda e irresistível coceira nos dedos”.

Angelo Mugia é Produtor Cultural eGerente de Programação do Teatro Alfa

Real.

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13/54Playmusic 13

Guia do Repertório A introdução da música Estrela de Fogo pode ser tocada sem

acompanhamento automático, para quem utiliza teclado, pois antes de entrar

no tema (voz) aparece um compasso quaternário. Usar somente o automático

a partir daí, com o ritmo Guarânia ou Waltz (valsa).

Os estilos “Forró e Pagode” que aparecem nas músicas Tatuagem eBom-bocado, respectivamente, podem ser substituídos por Bossa, sempre

adaptando o andamento e escolhendo a opção mais próxima do arquivo

MIDI.

Na música Con Te Partir ò não é possível desativar totalmente a melodia, por ser uma versão orquestrada. Mesmo eliminando a pista número quatro,

sempre haverá uma voz de apoio soando.

Estamos presenteando os estudantes de saxofone com a música Years of

Solitude de Astor Piazzolla, que apresentamos na sua versão com Gerry

Mulligan. O saxofone barítono que é usado no tema. se tocado em teclados,

deve-se observar se a oitava corresponde ao som do arquivo MIDI, pois

alguns modelos de teclado já oitavam normalmente para baixo, para não

descaracterizar muito o timbre do instrumento.

Aos saxofonistas aconselhamos efetuarem as devidas transposições, de

acordo com seu sax, para poder executar a música juntamente com oPlayback. Quando fazemos a transposição num teclado, a música inteira é

passada para outra tonalidade, o que não resolve o problema do sax, que

precisa transcrever a partitura da melodia para a escala de seu instrumento e

assim poder acompanhar junto com o arquivo MIDI.

Edeli S. Zardo

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14/5414 Playmusic

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História de um Amor (Historia de un amor)Leandro e Leonardo

Bolero Carlos Almaran

Versão: Edson Borges

Copyright by Irmãos Vitale S/A Indústria e Comércio - São Paulo - Rio de Janeiro - BrasilTodos os Direitos Autorais Resevados para todos os Países

All Right Reserved International Copyright Secured

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História de um Amor (Historia de un Amor)Leandro e Leonardo

Carlos AlmaranVersão: Edson Borges

Intro.: Fm Bb7 / Eb Ab / Dm7-5 G7 / Cm G

Dm7-5 G7Já não estás mais ao meu lado coração Cm Cm7E minh’ alma está cansada de chorar Bb7Sei que já não posso ver te Ab7Porque Deus me fez querer te Dm-5 G7 Cm G7 CmMe fazendo sofrer mais

Dm7-5 G7Sempre foste a razão do meu viver Cm Cm7

Adorar te foi a minha religião Bb7Em teus beijos encontrei Ab7O calor que era um brinde Dm-5 G7 Cm Cm7

Ao amor e a paixão

FmEsta é a história de um amor

G7Que aumentou meu sofrer CmQue me fez compreender Cm7Todo mal de querer Fm Bb7Tu me deste luz e vida Eb CmDestruindo me depois Fm Dm7-5Oh que vida amargurada G7 Cm

Vivo só sem teu calor

Dm7-5 G7Sempre foste a razão do meu viver Cm Cm7

Adorar te foi a minha religião Bb7Em teus beijos encontrei Ab7O calor que era um brinde Dm-5 G7 Cm G7

Ao amor e a paixão

Solo : Cm / Dm7-5 / G7 / Cm / Cm7 / Bb7 / Ab7 Dm-5 G7 / Cm G7 / Cm7

FmEsta é a história de um amor G7Que aumentou meu sofrer CmQue me fez compreender Cm7Todo mal de querer Fm Bb7Tu me deste luz e vida Eb CmDestruindo me depois Fm Dm7-5Oh que vida amargurada G7 CmVivo só sem teu calor

Dm7-5 G7

Sempre foste a razão do meu viver Cm Cm7 Adorar te foi a minha religião Bb7Em teus beijos encontrei Ab7O calor que era um brinde Dm-5 G7 Cm

Ao amor e a paixão ( rit.)

(a tempo)Solo : Bb7 / Eb Ab / Dm-5 G7 / Dm7-5 / Cm

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Espanhola14Bis

Guarabira/ Flávio Venturini

Intro.: C / D / Bm / Em / C / D / C / G

C / D / Bm / Em / C / D / C / G

C D Bm Em

Por tantas vezesC D C GEu andei mentindo

C D Bm EmSó por não poder C D C GTe ver chorando

C DTe amo EspanholaBm EmTe amo Espanhola

C DSe for chorar C GTe amo

G AmSempre assim

Bm CCai o dia e é assim Bm CCai a noite e é assim Bm CEssa lua sobre mim

Bm Am DEssa fruta sob o meu paladar

G AmNunca mais Bm CQuero ver você me olhar Bm CSem me entender em mim Bm C Eu preciso lhe falar Bm Am DEu preciso, eu tenho que lhe contar

C DTe amo Espanhola

Bm EmTe amo Espanhola

C DSe for chorar C GTe amo

G AmSempre assim

Bm CCai o dia e é assim Bm CCai a noite e é assim Bm CEssa lua sobre mim

Bm Am DEssa fruta sob o meu paladar

G AmNunca mais Bm CQuero ver você me olhar

Bm CSem me entender em mim Bm C Eu preciso lhe falar Bm Am DEu preciso, eu tenho que lhe contar

C DTe amo EspanholaBm EmTe amo Espanhola

C DPra que chorar

C GTe amo

C DTe amo Espanhola

Bm EmTe amo EspanholaC DSe for chorar

C GTe amo

Solo : C / D / Bm / Em / C / D / C / G

C / D / Bm / Em / C / D / C / G

Bis

Bis

Bis

Bis

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18/5418 Playmusic

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Espanhola14 Bis

Pop Waltz Guarabira/Flávio Venturini

Copyright by Sigem

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Cowboy Fora da LeiMarcelo Costa

Country Raul Seixas/Cláudio Roberto

Copyright by Meridional (Peermusic do Brasil Ed. Musicais Ltda.)

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22/5422 Playmusic

Cowboy Fora da LeiMarcelo Costa

Raul Seixas/Cláudio Roberto

Intro.: C / D / G / Em / C / D / G / G Dsus4

G

Mamãe não quero ser prefeito

Pode ser que eu seja eleito D

Alguém pode querer me assassinar C DEu não preciso ler jornais G EmSeguir sozinho eu sou capaz C D G Dsus4Não quero ir de encontro ao azar

GPapai não quero provar nada

Já servi a Pátria amada DTodo mundo cobra a minha luz

C DOh, coitado, foi tão cedoG EmDeus me livre, eu tenho medo C D GMorrer dependurado numa cruz

G Am G C D GEu não sou besta pra tirar uma de her ói Em CSou vacinado, eu sou cowboy

D GCowboy fora da lei

C D GDurango kid só existe no gibi Em CE quem quiser que fique aqui D G G Am G

Entrar pra história é com vocês

Solo : C / D / G / Em / C / D / G /G Dsus4

GMamãe não quero ser prefeito

Pode ser que eu seja eleito

D Alguém pode querer me assassinar C DEu não preciso ler jornais

G Em

Seguir sozinho eu sou capaz C D G Dsus4Não quero ir de encontro ao azar

GPapai não quero provar nada

Já servi a Pátria amada DTodo mundo cobra a minha luz

C DOh, coitado, foi tão cedo

G EmDeus me livre, eu tenho medo

C D GMorrer dependurado numa cruz


D GCowboy fora da lei C D G

Durango kid só existe no gibi Em CE quem quiser que fique aqui

D GEntrar pra história é com vocês


D GCowboy fora da lei

C D GDurango kid só existe no gibi Em CE quem quiser que fique aqui D G D GEntrar pra história é com vocês

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23/54Playmusic 23

Fascinação

Maurice D.M. de Feraudy/Fermo Dante MarchettiVersão : Armando Lousada

Intro. : Dm7 / F / C+ / G7 / Dm7 / G7 / C / G7 /

C B7Os sonhos mais lindos Em G7Sonhei CDe quimeras mil A7 Dm7Um castelo ergui

E no teu olhar FTonto de emoção Dm7Com sofreguidão F C+ G7Mil venturas previ

CO teu corpo é luzB7 Em G7

Sedução CPoema divino A7 Dm7Cheio de esplendor

Teu sorriso prende F C+ G7Inebria, entontece Dm7És fascinaçãoG7 C

Amor

Solo : F / C+ / F / C+ / F / / C7 / / / / / / / / F / / C+ / F / C+ / F / / Bb / / / Bdim / C / D7 / Gm7 / C7 / F /G7

CO teu corpo é luzB7 Em G7Sedução CPoema divino A7 Dm7Cheio de esplendor

Teu sorriso prende F C+ G7

Inebria, entontece Dm7És fascinaçãoG7 C

Amor

8/16/2019 Play Music 11

24/5424 Playmusic

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Fascinação

Waltz (Valsa) M. De Feraud/F.D.Marchetti

Versão: Armando Louzada

Copyright by SDRM/SICAM

PL021104

8/16/2019 Play Music 11

25/54Playmusic 25

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Flugel Horn

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PL021104

8/16/2019 Play Music 11

26/5426 Playmusic

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Orchestra Hit

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Estrela de FogoMarcelo Aguiar e Fernando

Part. Esp. Cheiro da Terra

Guar ânia Melque/Santiago Ferraz/J.P.Vallone/Yves Dumont

Copyright by Copa Music Edições Musicais Ltda.

PL021105

8/16/2019 Play Music 11

27/54Playmusic 27

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8/16/2019 Play Music 11

28/5428 Playmusic

Estrela de FogoMarcelo Aguiar e FernandoPart. Esp. Cheiro da Terra

Melque/Santiago Ferraz/J.P.Vallone/Yves Dumont

Intro.: C F / C F C /G Bb /F G / C / / F / / C F / C F C / G C /

C F CBrilhou como uma estrela F C CNo azul da imensidãoF CSua lenda correu mundo D GPela boca de peãoF CEssa é a história de um cavalo D G CQue nasceu campeão F CCavaleiro em cavalgada F CVem marcando o seu destinoF CLua cheia cobre a estrada D GComo um sonho de um meninoF CEssa é a luta de dois homens D G CPor poder e paixão F C

Caiu como um raio F CCerteiro no chãoF CUma estrela de fogo D GQue iluminou nosso coração F C

Acende a fogueira F CViola na mãoF CToda noite tem seresta

D G C Aqui no sertão F CEstrela de fogo F CCavalo e magia F CCorrendo na terraD GDa fantasiaF CEstrela de fogo

F CCavalo e magia

F CCorrendo na terraD C

Da fantasia

Solo : C F / C F C / G C /F CCavaleiro em cavalgada F CVem marcando o seu destinoF CLua cheia cobre a estrada D GComo um sonho de um meninoF CEssa é a luta de dois homens D G CPor poder e paixão F CCaiu como um raio F CCerteiro no chãoF CUma estrela de fogo D GQue iluminou nosso coração F C

Acende a fogueira

F CViola na mãoF CToda noite tem seresta D G C

Aqui no sertão F CEstrela de fogo F CCavalo e magia F CCorrendo na terraD G

Da fantasiaF CEstrela de fogo F CCavalo e magia F CCorrendo na terraD CDa fantasia F CEstrela de fogoSolo : C F / C F C / G C / /

8/16/2019 Play Music 11

29/54Playmusic 29

Bom-bocado Art Popular

Leandro Lehart

Gm D Ai ai ai ai ai ai ai ai GmOh oh oh oh

D Ai ai ai ai ai ai ai ai Gm

Ai ai ai ai DComo um bom-bocado pra te devorar GmDin din din din din din din DComo um brigadeiro pra te lambuzar GmDin din din din din din din din Eb DBoto a mão no bolo pra comemorar GmPra te comemorar pra te comemorar Eb D Danço o miudinho pra te conquistar GmDin din din din din din din din DO violeiro toca e se toca GmDe olho no xibiu da morena D

Ai que zoeira que festa de arromba GmPõe essa galera pra sambar DÉ debaixo da saia que eu vou GmÉ debaixo da saia que eu to Eb D É debaixo que eu vou ficar GmDin din din din din din din DÉ debaixo da saia que eu vou GmÉ debaixo da saia que eu to Eb DÉ debaixo que eu vou ficar GmSó pra te olhar Gm D

Ai ai ai ai ai ai ai ai GmOh oh oh oh D

Ai ai ai ai ai ai ai ai

Gm Ai ai ai ai

DComo um bom-bocado pra te devorar GmDin din din din din din din

DComo um brigadeiro pra te lambuzar GmDin din din din din din din din Eb DBoto a mão no bolo pra comemorar GmPra te comemorar pra te comemorar Eb D Danço o miudinho pra te conquistar GmDin din din din din din din din DO violeiro toca e se toca GmDe olho no xibiu da morena D

Ai que zoeira que festa de arromba GmPõe essa galera pra sambar DÉ debaixo da saia que eu vou GmÉ debaixo da saia que eu to Eb D

É debaixo que eu vou ficar GmDin din din din din din din DÉ debaixo da saia que eu vou GmÉ debaixo da saia que eu to Eb DÉ debaixo que eu vou ficar GmSó pra te olhar D


GmOh oh oh oh D

Ai ai ai ai ai ai ai ai Gm

Ai ai ai aiGm D

Ai ai ai ai ai ai ai ai GmOh oh oh oh D


Gm Ai ai ai ai

Bis

RepeatAnd

F.O.

Bis

8/16/2019 Play Music 11

30/5430 Playmusic

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Bom-bocado Art Popular

Pagode Leandro Lehart

Copyright by Direto (SICAM)

PL021106

8/16/2019 Play Music 11

31/54Playmusic 31

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PL021106

8/16/2019 Play Music 11

32/5432 Playmusic

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Accordion

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TatuagemMastruz com Leite

Forr ó Rita de Cássia

Copyright by Editora Passar é

PL021107

8/16/2019 Play Music 11

33/54Playmusic 33

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PL021107

8/16/2019 Play Music 11

34/5434 Playmusic

TatuagemMastruz com Leite

Rita de Cassia

Intro. G / / C / / D / / Em / D / G / / C / / D / / G / D /GPodem milhões e milhões de

AmQuilômetros nos separar C DSei que ele acaba voltando G DVem logo me procurar GMesmo que fique com outras AmTentando me esquecer C DSei que acaba voltando G G7 CLigando querendo me ver

GO nosso amor é como tatuagem AmEstá em nós grudado e colado D G CE bem mais forte está no coração GO nosso amor é como tatuagem AmEstá em nós grudado e colado

D G G#m-5 AmE bem mais forte está no coração CNão adianta tentar fugir DMelhor admitir G AmÉ a mim que você ama CNão adianta me esquecer DPois eu nasci pra você G G7 C

E é a mim que teu coração chama


D GE bem mais forte está no coração

Solo : G / / C / / D / / Em / D / G / / C / / D / / G / D /GPodem milhões e milhões de

AmQuilômetros nos separar C DSei que ele acaba voltando G DVem logo me procurar GMesmo que fique com outras AmTentando me esquecer C DSei que acaba voltando G G7 CLigando querendo me ver


D G G#m-5 AmÉ bem mais forte está no coração CNão adianta tentar fugir DMelhor admitir G AmÉ a mim que você ama CNão adianta me esquecer DPois eu nasci pra você G G7 C

E é a mim que teu coração chama


D G G7 CE bem mais forte está no coração

Repeat

And F.O.

8/16/2019 Play Music 11

35/54Playmusic 35

AfricaToto

David Paich/Jeff Porcaro

Intro.: Bb Am/Dm / Bb Am/Dm / (Bis)

C Em7 AmI hear the drums echoing tonight

Am7 BbBut she hears only whispers

Dm7 Am Bb Am DmOf some quiet conversationC Em7 AmShe's coming in twelve thirty flight

Am7 BbThe moonlit wings reflect the stars Dm7 Am Bb Am DmThat guide her towards salvation

C Em7 AmI stopped an old man along the way

Am7 BbHoping to find some long

Dm7 Am Bb Am DmForgotten words or ancient melodies

C Em7 AmHe turned to me as if to say,Am7 Bb Am Dm"Hurry boy, it's waiting there for you"

Gm EbIt's gonna take a lot Bb FTo drag me away from you

Gm EbThere's nothing that a hundred men

Bb FOr more could ever do

Gm Eb Bb FI've blessed some rains down in AfricaGm EbGonna take some time

Bb Dm F GmTo do the things we never had

Solo : Bb Am / Dm / Bb Am / Dm /

C Em7 AmThe wild dogs cry out in the night

Am7 As they grow restlessBb Dm7 Am Bb Am DmLonging for some solitary company

C Em7 AmI know that I must do what's right Am7 Bb

As sure as Kilimanjaro rises Dm7 Am Bb Am DmLike Olympus above the Serangetti

C Em7 AmI seek to cure what's deep inside,

Am7 Bb Am Dm

Frightened of this thing that I've become

Gm EbIt's gonna take a lot

Bb FTo drag me away from you

Gm EbThere's nothing that a hundred men

Bb FOr more could ever doGm Eb Bb FI've blessed some rains down in Africa

Gm EbGonna take some time

Bb Dm F GmTo do the things we never had

Solo : Bb Am / Dm / Bb Am / Dm

C Em7 / Am Am7 / Bb Dm7 /

Am Bb /Am Dm / C Em7 / Am

Am7 Bb Am DmHurry boy, she's waiting there for youGm Eb

It's gonna take a lot Bb FTo drag me away from you

Gm EbThere's nothing that a hundred men Bb FOr more could ever do

Gm Eb Bb FI passed some rains down in Africa,

Gm Eb Bb FI passed some rains down in Africa

Gm Eb Bb F

I passed some rains down in Africa,Gm Eb Bb FI passed some rains down in Africa

Gm Eb Bb FI passed some rains down in Africa

Gm EbGonna take some time Bb Dm F GmTo do the things we never had

Solo : Bb Am / Dm / Bb Am / Dm /

( Repeat and F.O.)

8/16/2019 Play Music 11

36/5436 Playmusic

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4

Bateria œ .œ .œ .Intro.

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