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It Had Better Be TonightMusic by HENRY MANCINI
Words by JOHNNY MERCER Arranged by SCOTT RAGSDALE
INSTRUMENTATION
ConductorVocal SoloSolo Bb Part (Substitute for Vocal)Solo Eb Part (Substitute for Vocal)Solo Bass Clef Part (Substitute for Vocal)1st Eb Alto Saxophone2nd Eb Alto Saxophone1st Bb Tenor Saxophone2nd Bb Tenor SaxophoneEb Baritone Saxophone1st Bb Trumpet2nd Bb Trumpet3rd Bb Trumpet4th Bb Trumpet
1st Trombone2nd Trombone3rd TromboneBass TromboneGuitar ChordsGuitarPianoBassDrums
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NOTES TO THE CONDUCTOR
At the indicated tempo (h = 104 BPM), this samba should have an easygoing feel and maintain a steady tempo. And please
observe dynamics, especially behind the vocalist. After the big intro, come down to F for the vocal. Backgrounds should always be subordinate to the vocal. Bring out the big forte ensemble hits, and then get back down under the vocal, as indicated. Watch for the key change at m. 66. We go briefly into a double-time swing feel at m. 102, and then back to samba at m. 110, but the quarter note remains constant throughout.
RHYTHM SECTIONThe various pieces of the Latin music puzzle must fit together like a glove. Each member of the rhythm section has a specific job to do, and, if done right, will give the chart a joyous, lilting feel. Direct the band to listen closely to each other and lock in together.
Guitar: At m. 18, the guitar settles into a pattern that carries through the whole chart. He or she should use a full strum and play lightly to keep the tempo moving. The written accents lock in with the piano and snare drum accents.
Piano: The piano left hand doubles the bass, while the right hand matches accents with the guitar and snare drum. Note the short written solos at m. 13 and m. 62. The solo at m. 110 involves only piano and vocal and must be played in very strict tempo to bring the band back in at m. 118.
Bass (Electric): Play the samba pattern simply and with strict time. At m. 89, the bass (√ ) joins the horns in the breakdown section.
Drums: The pattern at m. 2 carries through the whole chart. Play lightly to keep the tempo moving. Use a cross-stick technique to play the clave rhythm notated on the snare drum space.
THE HORNSAlways pay close attention to intonation, especially during unison passages, as with the saxes and trumpets in the intro. The top three trumpets have an alternate fingering trill in m. 7, while trumpet 4 can achieve a similar effect with a flutter tongue in the lower octave. Trombones have a line built on the chromatic scale at m. 54, and then again, with saxes at m. 124. Watch for the horn breakdown at mm. 85–93. The articulations are clearly marked to achieve clean unisons and tight ensembles.
VOCAL SOLOISTThe vocal range is from G below middle C to third space B. The part is written an octave higher for clarity on the staff. The vocalist should study the song and practice it with the piano player to become comfortable with the melody. This may allow some freedom of personal expression. As the chart progresses, some liberties have been taken with the written melody to add musical interest. As always, strive for good intonation.
Enjoy! —Scott Ragsdale
Scott RagsdaleScott Ragsdale is retired from the U.S. Navy Band of Washington, D.C., where he served as chief arranger, composer, and trombonist with the Navy’s premier jazz ensemble, the Commodores. He has also arranged for numerous bands up and down the East Coast for more than 30 years. He studied music at Southern Illinois University and the Berklee School of Music (MA).Pre
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2nd BÑ Tenor Saxophone
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2nd BÑ Trumpet
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alternate 2, 2-3
alternate 2, 2-3
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Flutter Tongue
Music by Henry ManciniWords by Johnny Mercer
Arranged by Scott Ragsdale
CONDUCTOR41136S
© 1962 (Renewed) EMI U CATALOG INC.Exclusive Worldwide Print Rights Controlled and Administered by ALFRED MUSIC
This Arrangement © 2014 EMI U CATALOG INC.All Rights Reserved including Public Performance
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Pno.
Vocal
Alto 1
Alto 2
Tenor 1
Tenor 2
Bari.
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Tpt. 4
Tbn. 1
Tbn. 2
Tbn. 3
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Gtr.
Bass
Drums
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