profile our sneezy waters€¦ · dan blackwell, braiden turner office assistant: marlene morton...

eNEWS

LOCAL 180MUSICIANS’ ASSOCIATION OF OTTAWA-GATINEAU INCLUDING SUDBURY AND HUNTSVILLE

musiciansassociation180.org MARCH 2018 VOL. 103

LOCAL 180General Meeting

Monday March 12th 12:30 pm

280 Metcalfe St, 5th floor

& PIZZA LUNCH!

Our Sneezy Waters

PROFILE

http://www.musiciansassociation180.org

eNews Harp March 2018 page 2 of 17

eNEWS


Senior Editor: Robin Moir

Managing Editor: Glenn Robb

Production Coordinator: Braiden Turner

Editorial Coordinator: Francine Schutzman

Translation: Denise Carrière

Art Director: Lucie Lavallée

Production Manager: Dave Poulin

Design: studioNINE.ca

Cover photo: Petr Maur

8

MARCH 2018

eNews Harp is the Official Journal of

The Musicians’ Association of Ottawa-Gatineau Including Huntsville and SudburyLocal 180, A. F. of M.

OFFICERSPresident: Francine SchutzmanVice President: Gary MortonSecretary-Treasurer: Robin Moir

EXECUTIVE BOARDLance Elbeck, Mike Mullin, Dave Renaud, Sean Rice

DELEGATES TO AFM CONVENTIONFrancine SchutzmanRobin Moir

PRESIDENT EMERITUSGlenn Robb

OFFICE STAFF

Administrative officers:

Dan Blackwell, Braiden Turner

Office Assistant: Marlene Morton

MPTF Coordinator: Glenn Robb

Website: Dave Poulin

This journal has been optimized for viewing on a computer or a tablet. If you received a black and white printout of this publication by Canada Post, you can still view the colour edition on our website. If you do not need a printed copy mailed to you and would like to receive it by email in the future, please contact us at the office. It would save us time & money. Thank you!

in this issue…!

3-4 President’s Message 5-6 Secretary-Treasurer’s Message

9 Profile;SneezyWaters

10-17 Local180NEWS

DISCLAIMER

Your officers and editorial staff conscientiously screen all advertising submitted to the News Harp. However, we cannot assume responsibility for product quality or advertising content; nor can your officers be held accountable for misrepresentations between side persons and leader/contractors.

Local 180 publishes The News Harp 4 times per year. In an Election Year, we also publish an Election Issue for members.

LOCAL 180General Meeting

Monday March 12th 12:30 pm

280 Metcalfe St 5th floor

& PIZZA LUNCH! Local 180 Office 280 Metcalfe Street Suite 301, Ottawa, Ontario K2P 1R7Tel: 613-235-3253

Toll Free: 855-235-2353

Fax: 613-235-3383

General inquiries:[email protected]

wwwma180.org

mailto:info%40ma180.org?subject=


LOCAL 180The President’s Report La version française se trouve à la page 4.

LOCAL 180

On February 21st, a delegation of Local 180 mem-bers attended the elections meeting of the Ottawa and District Labour Council. Robin Moir, Glenn

Robb, Dan Blackwell, Mike Mullin, Peter Hodgson and I were there to support the incumbent president, Sean McKenny,whohasbeenagoodfriendtotheLocal.Wehave our general meetings in the ODLC’s meeting room and are welcome to attend their own meetings. The Labour Council is exactly what it sounds like: an umbrel-la organization that represents and advocates for unions in Ottawa. I had the chance to say a few words about the present state of our Local, so I mentioned the cur-rent agreements that we have in place with Chamberfest, Music and Beyond, HASO, the Ottawa Symphony and the National Arts Centre Orchestra, as well as talking about Robin Moir’s participation on the committee to brand Ottawa a Music City. I also took the opportunity to re-mind those present from other unions that we musicians are union members, too, and we would appreciate it if theylookedinourdirectionfirstwhenbookingmusicfortheir events.

The (rather long!) elections process gave me a chance to chat with the irrepressible Peter Hodgson, aka Sneezy Waters.HeandIhadworkedtogetherat theNationalArts Centre for many years. He said, “You know, I’m not just a guy in overalls pushing a broom!” Hardly! As well as being a longtime member of the AFM, Peter joined

IATSE in 1976 after having worked at the NAC part-time for three years, and he was part of the invaluable team of union members who made sure that things worked as well backstage as they did on it. You can read about Peter in this issue of the Harp.

Some of you may be aware of the Janus case, which is before the Supreme Court of the United States as I write this. For many years, public unions in the US have been able to collect fees from non-union members for services enjoyed by those same non-members, including contract negotiationandadministration.Nowsomeoneisfight-ing that and, given the current makeup of the Supreme Court, the decision could go against the unions (this bat-tle was fought once before, and the unions won). The AFM is considered a private union in the States, but the same thing could wind up happening to them. Since our headofficeisintheStates,wewillneedtobraceour-selves for possible fallout. This could be a hot topic at the next AFM convention, in the summer of 2019.

Stay tuned.

Francine Schutzman

Francine Schutzman

Wedonotstandalone.Secretary-TreasurerRobinMoirisinconstantcontactwithLocalofficersacrossCanadatoseekadviceandexchangeinformation.IknowthatifIsendamessagetoAlanWillaertorLianaWhiteintheCFMofficeinToronto,I’llreceiveareplyalmostimmediately.Wehavegottentoknowbothofficersandrank-and-filemembers at the AFM conventions, held now every three years, and that we can count on any of those people for whatever assistance is needed. But our friends are not just in the AFM/CFM, and they’re not just musicians.

Stronger Together!


LOCAL 180

Nous ne sommes pas seuls. En effet, la secrétaire trésorière, Robin Moir, est toujours en communi-cation avec les représentants des sections locales

partoutauCanadaafindedemanderconseiletd’échangerde l’information. Je sais que si je transmets un message àAlanWillaertouàLianaWhitedubureaudelaFCMàToronto, la réponse sera presque instantanée. Nous avons appris à mieux connaître ces deux représentants ainsi que les membres ordinaires dans le contexte des congrès de la FAM, maintenant triennales, et nous savons que nous pouvons compter sur l’aide de ces personnes, peu importe nos besoins. Cependant, nos amis ne sont pas uniquement les membres de la FAM/FCM, et ils ne sont pas uniquement des musiciens.

Le 21 février, une délégation de la Section locale 180 as-sistait aux élections du Conseil du travail d’Ottawa et du district (CTOD). Robin Moir, Glenn Robb, Dan Blackwell, Mike Mullin, Peter Hodgson et moi y avons participé en appui du président sortant, Sean McKenny, lequel a été un bon ami de la Section locale. Nous tenons les assem-blées générales dans la salle de réunion du CTOD, et nous sommes invités à assister à leurs assemblées. Le Conseil du travail est exactement ce qu’il laisse entendre : un or-ganisme cadre représentant et plaidant la cause des syn-dicats à Ottawa. J’ai eu l’occasion de dire quelques mots au sujet de l’état actuel de notre Section locale, soulignant les ententes courantes en place avec Chamberfest, Music and Beyond, HASO, l’Orchestre symphonique d’Ottawa et l’Orchestre du Centre national des Arts de même que la participation de Robin Moir au comité visant à baptiser Ottawa comme villemusicale. J’en ai également profi-té pour rappeler aux représentants d’autres syndicats que nous, les musiciens, sommes aussi membres d’un syndi-cat, et qu’il serait apprécié qu’ils se tournent vers nous d’abord lorsque vient le temps de prévoir la musique pour l’une de leurs activités.

Le déroulement des élections (plutôt long!) m’a permis d’échanger avec l’exubérant Peter Hodgson, appelé aussi SneezyWaters,avecqui j’ai travailléauCentrenationaldes Arts pendant plusieurs années. Il m’a dit, « tu sais, je suis plus qu’un homme en salopettes, le balai à la main! Pas étonnant! En plus d’être membre de longue date de la FAM, Peter s’est joint à l’IATSE en 1976 après avoir tra-vaillé à temps partiel au CNA pendant trois ans, et il faisait partie de la précieuse équipe de syndiqués qui veillait à ce que tout tourne rond tant en coulisse que sur la scène. Vous pourrez en savoir davantage sur Peter dans le pré-sent numéro de Harp.

Certains d’entre vous connaissent peut-être le cas Janus, lequel est devant la Cour suprême des États-Unis au mo-ment où j’écris cet article. Pendant bon nombre d’années, les syndicats publics aux États-Unis étaient en mesure de percevoir des droits auprès des non-syndiqués pour des services dont jouissaient ces mêmes non-membres, y compris la négociation et l’administration des contrats. Aujourd’hui, quelqu’un s’y oppose et, à la lumière de la composition actuelle de la Cour suprême, la décision risque d’aller à l’encontre des syndicats (cette lutte a déjà été menée, et les syndicats en sont sortis victorieux). Aux États-Unis, la FAM est jugée comme un syndicat privé et risque peut-être le même sort. Puisque notre siège social est aux États-Unis, nous devrons être prêts à affronter les répercussions éventuelles. Cet enjeu sensible pourrait s’inscrire à la liste des sujets de la prochaine convention de la FAM prévue à l’été de 2019.

Restez à l’écoute.

Francine Schutzman

Rapport de la présidente

Une solide équipe

Francine Schutzman


LOCAL 180The Secretary-Treasurer’s Report

Ottawa: a music city

I have been impressed with the work done by the Ottawa Music Strategy Task force to have Ottawa declared a Music City and of course very proud to be a member of that team. The Ottawa I’ve experienced during the course of my career has always been considered a music city, but an officialdeclarationwouldbefabulous!

A pre-launch event took place on February 10th, 2018 at the NAC, in the spectacular City Room - Espace urbain. It was held in tandem with Sonicity/Megaphono and the discussion centred on the initial vision of the task force, the process and the final survey results achieved. CityCouncilor Jeff Leiper,who alongwithMayor JimWatsonis a supporter of the Music Strategy, spoke about the depth of the musical life in Ottawa and the joy that music brings to the community. The audience was enthusiastic and the response was positive. Task force member Jesse Stewart and I both spoke about our involvement with the Task Force and our hopes for a bright future for Ottawa-Gatineaumusicians.Thefinalrecommendationswillgotocommittee and then on to City Council in early April of this year.

CFM in Northern Ontario

WithintheCFMtherearefourOntariolocalsthatrepresentmusicians in Northern Ontario and they are:

• Local 180, Ottawa-Gatineau

• Local 149, Toronto

• Local 276 Sault Ste. Marie

• Local 591 Thunder Bay

WewereapproachedbytheOntarioArtsCouncil,NorthernArtsprogramofficerstotakepartinawebinarthisspring.The goal is to connect with individual musicians and bands in the north, to help the northern Ontario singer/songwrit-ers, musicians and producers gain an understanding and awareness of what we can offer to their careers and artistic

andbusinessdevelopment.WecreatedaPowerPointpres-entation that focuses on practical advice for these song-writers and musicians and encourages them to be part of a larger organization, an organization that can foster and support their goals, business and musical dreams. The WebinarwilltakeplaceonMarch20,2018from6:00to7:30 PM and I encourage any of our members who can join in to do so.

Belowpleasefindthe informationandthestepsyouwillneed to take to connect to the webinar:

You must register to participate. Follow this link to register for the webinar.

After registering, you will receive a confirmation e-mailwith instructions on how to access the webinar.

On the day of the webinar:

• For audio, call: 1-866-512-0904

• Then dial the participant code: 4794545.

• To participate, you’ll need:

• Access to a phone for the audio pick-up.

• A computer with internet connection for the visuals.

The Local 180 YouTube channel

WhenitcomestoknowingtheinsandoutsofLocal180,or any local in the CFM for that matter, it seems to me that most musicians are overwhelmed with the work it takes to keeptheircareersaliveandfinditdifficulttospendtimestaying updated on “union” matters. The Local is creating a YouTube channel of videos to answer some of the ques-tions that musicians may have. The videos are based upon themostfrequentlyaskedquestionsthatwefieldhereintheoffice.ThefirstofthesevideoswillbeavailableinApriland we will contact you with the appropriate URL.

As you may hopefully have gathered so far in this mes-sage, one of my aims this year is to communicate with

members and musicians at large so that they can be made aware of what the CFM and Locals offer. From contracts and pension contributions to recording and copyright pro-tection to just day-to-day planning, Local 180 is on a mis-sion to disseminate important information. The Local held itsfirstinfosessioninourofficeinFebruary.Itwasgoodtohave a one-on-one with musicians and help them under-stand and make their way through the preparation of two of our contracts. There will be more sessions in the coming months and if you have suggestions as to topics you’d like to see covered, please let me know.

In terms of helpful information I would like to make sure that members are aware of the Special Payments Fund. If you are planning a recording, be sure to have the pro-ject covered under an AFM contract so that you may re-ceive the Special Payments Fund residuals as well as hav-ing proper tracking for potential residuals going forward. Please note that the Special Payments residuals are over and above those received from SOCAN and Neighbouring Rights. Also, if you have non-members on your recording, they may be placed on the contract under a Temporary Membership Permit and receive all the same residuals for the current project only. It is not a grueling process and I will gladly be there every step of the way to make sure that you receive the residuals that you deserve!

From the 8th to the 10th of June, President Francine Schutzman and I will be attending the Canadian Conference of Musicians’ in Kingston, Ontario. This is always an import-antopportunitytomeetwithofficersfromaroundCanadaand share ideas and common interests. This year the AFM will once again offer an Officer Training program in thetwo days prior to the commencement of the conference andbothofourAdministrativeOfficers,DanBlackwellandBraiden Turner, will attend. I would urge any of you who are interested in the inner workings of our Federation to join us in Kingston in June!

La version française se trouve à la page 4

Keeping you informed

Photo

: D

ave

Poulin

Robin Moir


SECTION LOCALE 180Rapport de la secrétaire trésorière

The english version is located on the previous page.

Robin Moir

Photo

: D

ave

Poulin

J’ai été impressionnée du travail effectué par le groupe de travail de mise au point d’une stratégie sur la musique à Ottawa visant à la baptiser ville musicale. Bien entendu, jesuisaussitrèsfièredefairepartiedecetteéquipe.Laville d’Ottawa que j’ai connue au cours de ma carrière a toujours été présumée musicale, cependant une déclara-tionofficielleseraitgéniale!

Une activité préalable au lancement a eu lieu le 10 fé-vrier au CNA, dans l’Espace urbain, une salle spectacu-laire. L’activité était tenue en parallèle avec Sonicity / Megaphono, et la discussion portait surtout sur la vi-sion initiale du groupe de travail, le processus et les der-niers résultats du sondage. Jeff Leiper, conseiller muni-cipal,commelemaireJimWatson,estunpartisandelaStratégie sur la musique. Il a évoqué la profondeur de la vie musicale à Ottawa et la joie que transmet la musique à toute la communauté. L’auditoire était enthousiaste et la réponse a été positive. Jesse Stewart, membre du groupe de travail, et moi avons échangé sur notre rôle au sein du groupe et sur nos espoirs d’un avenir prometteur pour tous les musiciens d’Ottawa-Gatineau. La recommandation finaleseraprésentéeaucomité,puisauConseilmunicipalau début d’avril de la présente année.

À l’intérieur de la FCM, quatre sections de l’Ontario repré-sentent les musiciens du Nord de l’Ontario, notamment :

• laSectionlocale180,d’Ottawa-Gatineau;

• laSectionlocale149,deToronto;

• laSectionlocale276,deSaultSte.Marie;

• la Section locale 591, de Thunder Bay.

Des agents du Conseil des arts de l’Ontario, programme des arts du Nord, nous ont invités à participer à un webinaire ce printemps. L’objectif consiste à créer des liens avec des musiciens individuels et des groupes dans le Nord, d’aider les auteurs-compositeurs-interprètes, les musiciens et les réalisateurs du Nord de l’Ontario à découvrir et à prendre conscience de ce que nous pouvons contribuer à leur car-rière et à leur perfectionnement artistique et commercial. Nous avons élaboré une présentation PowerPoint axée sur

des conseils pratiques appropriés à ces auteurs-composi-teursetàcesmusiciensafindelesencourageràfairepar-tie d’un organisme plus élargi, un organisme en mesure de favoriser et d’appuyer leurs objectifs, leur entreprise et leurs rêves musicaux. Le webinaire aura lieu le 20 mars 2018, de 18 h à 19 h 30, et j’encourage tous nos membres à se joindre à nous.

Vous trouverez ci-après les renseignements et les étapes à suivre pour vous brancher au webinaire :

Vous devez vous inscrire pour y participer. Suivre le pré-sent lien pour vous inscrire au webinaire.

Unefoisinscrit,vousrecevrezuncourrieldeconfirmationet des directives sur la façon d’accéder au webinaire.

La journée du webinaire :

• pour l’audio, composer le : 1-866-512-0904

• puis composer le code du participant : 4794545.

• Pour participer, vous devrez avoir :

• accèsàuntéléphonepourlaréceptionaudio;

• un ordinateur avec connexion Internet pour les images.

Lorsqu’il s’agit de connaître les moindres détails de la Section 180, ou de toute autre section locale de la FCM, je crois que la plupart des musiciens sont dépassés par le travail nécessaire pour rester à la page dans leur carrière, ettrouventdifficilement letempsdeseteniraucourantdes questions « syndicales ». La Section locale est à créer une chaînedevidéos surYouTubeafinde répondreauxquestions des musiciens. Les vidéos sont fondées sur les questions les plus souvent posées ici au bureau. La pre-mière de ces vidéos sera disponible en avril, et nous vous communiquerons le URL approprié à ce moment.

Avec un peu de chance, vous avez retenu du présent mes-sage que l’un de mes buts cette année vise à communi-queraveclesmembreset lesmusiciensengénéral,afinqu’ils prennent conscience de ce que la FCM et les sections locales ont à leur offrir. Allant des contrats et des cotisa-tions de retraite aux enregistrements et à la protection desdroitsd’auteur,à lasimpleplanificationquotidienne,

la Section locale 180 a pour mission de disséminer des renseignements importants. La Section locale a tenu sa première séance d’information dans notre bureau en fé-vrier. C’était bien d’échanger personnellement avec les musiciens et de les aider à comprendre et à examiner la préparation de deux de nos contrats. D’autres séances sont prévues dans les prochains mois, et si vous avez des suggestions sur les sujets qui vous intéressent, n’hésitez pas à me les transmettre.

Pour ce qui est des renseignements utiles, j’aimerais faire en sorte que les membres soient au courant du fonds de versements spéciaux (Special Payments Fund). Si vous prévoyez faire un enregistrement, n’oubliez pas d’inscrire leprojetenvertud’uncontratdelaFAMafinderecevoirles droits de suite du fonds des versements spéciaux et de jouir du suivi approprié de l’avancement des droits de suite éventuels. Veuillez noter que les droits de suite spéciaux sont au-delà des droits reçus de la SOCAN et des droits connexes. De plus, si des non-membres participent à votre enregistrement, ils peuvent être inscrits au contrat en ver-tu d’un permis d’adhésion temporaire et jouir des mêmes droits de suite uniquement pour le projet en question. Le processus n’est pas exténuant et je serai heureuse de vous accompagnertoutaulongafinquevousreceviezlesdroitsde suite auxquels vous avez droit!

Du 8 au 10 juin, la présidente, Francine Schutzman et moi participerons à la Conférence canadienne des musiciens à Kingston, en Ontario. C’est toujours une importante oc-casion de rencontrer des représentants venant de partout au Canada et de partager des idées et des intérêts com-muns. Cette année, la FAM offrira encore un programme de formation des agents dans les deux jours précédant la Conférence, et nos deux agents administratifs, Dan Blackwell et Braiden Turner, y participeront. J’encourage toutes les personnes intéressées au rouage interne de notre fédération à nous joindre à Kingston en juin!

On vous tient informés


NOUVELLES DE LA FCM

Il est clair que, dernièrement, la FCM s’est surtout occupée de trouver de nouveaux employeurs avec lesquels conclure des ententes, particulièrement

dans le domaine desmédias. Les enregistrements −visuels ou autres − présentent tout un éventail desources revenu pour nos membres dans le domaine de la captation, de la réutilisation, de l’utilisation nouvelle, des marchés supplémentaires et des nouveaux médias ou encore de la diffusion en continu. Ce travail est im-portant et extrêmement précieux pour les musiciens qui l’effectuent.

Aujourd’hui, j’aimerais traiter de certaines préoccupa-tionsdenosmusicienspigistes−ceuxquisontdanslestranchées, trimbalant leur matériel d’un lieu de présen-tation à un autre et dégotant les engagements là où ils peuvent. Dans cet univers, les choses ont bien changé depuis 30, 20 ou même 10 ans, et malheureusement pas pour le mieux. En effet, ce qui était autrefois un secteur très lucratif de notre métier, offrant des engage-ments réguliers de six soirs ou plus dans chaque salle, de vastes salons et cabarets, de larges scènes et pistes de danse et des tournées à l’échelle du pays, a presque disparu. La concurrence accrue pour le travail qui reste dans les bars a créé un marché d’acheteurs dans lequel les membres ont laissé tomber les règles de base du commerce dans l’espoir de trouver un club qui leur offre la possibilité de jouer devant un public. S’ajoute à cela une attitude nonchalante, et la répétition de certaines phrases inexactes qui émanent d’employeurs et qui font franchement peur.

« Plus personne ne signe de contrat »

La vérité, c’est que les musiciens ne les exigent plus, probablement parce qu’ils détestent la paperasse. Peut-être que le propriétaire du club refuse de signer, ce que je trouve incroyable puisqu’il signe pour tout le reste −lacommandedebière,lalivraisond’alcool,lesplom-biers, lesélectriciens−tousexigeantdescontratsoudes bons de travail. Si les propriétaires ne signent pas de contrats pour les musiciens, c’est bien parce que

nous les laissons faire. Malheureusement, la plupart de nos membres pensent que ce n’est pas important (et croientqu’uneconfirmationparcourrielsuffit),maisilsse trompent. En n’obtenant pas cette signature, vous omettez d’obliger l’employeur à préciser les détails de votre engagement (heure de début, durée, cachet) et vous vous privez de sa contribution à votre caisse de retraite, de la protection contre l’enregistrement sans autorisation, l’annulation ou le congédiement, et de l’assistance de l’AFM en cas de défaut de paiement. De plus, les contrats constituent une excellente preuve de revenuaumomentd’unevérificationfiscale.

« Il n’y a pas d’engagements syndiqués. »

Si vous êtes membre de l’AFM, tout engagement est un engagement syndiqué. Le dépôt d’un contrat en bonneetdueformepermettantdeprofiterdetouslesavantages fait partie de la responsabilité d’un profes-sionnel. Bien sûr, vous travaillez parfois en vertu d’une convention collective négociée en votre nom, mais la plupart du temps les musiciens pigistes et occasionnels s’occupent de leurs propres engagements. Soyez intel-ligent, faites les choses selon les règles. Ne vous com-portez pas comme un non-membre en renonçant à vos droits.

« Les syndicats étaient nécessaires autrefois, mais plus maintenant. »

Si vous vous surprenez à répéter cette phrase ou à y croire,réfléchissezbien.Est-cequ’elleaétélancéeparun membre d’un syndicat? Bien sûr que non. Les em-ployeursadorentrépandrecegenrederhétoriqueafind’éroder encore plus le mouvement syndical. Ayant dis-cuté avec des représentants d’autres syndicats lors de réunions du Congrès du travail du Canada, je peux vous assurer que nous ne sommes pas les seuls à subir ce type de propagande.

« Le syndicat exige des cachets trop élevés. »

C’est encore de la foutaise d’employeur. Ceux parmi vous qui assistez régulièrement aux assemblées gé-nérales de votre section locale comprenez bien que ce n’estpaslesyndicatquifixelescachets.Cesontplu-tôt les membres qui le font, habituellement en votant sur les recommandations d’un comité qui a fait une re-cherche relative aux valeurs et aux conditions en cours surlemarché.Danstouslescasdefigure,lescachetsprévus dans nos conditions minimales d’engagement sont assez bas pour accommoder des groupes qui dé-butent ou des petites salles. Les artistes et les spec-tacles établis savent combien il en coûte pour présenter un produit de grande qualité et ils établissent leur ca-chets en conséquence.

« Autrement que pour traverser la frontière, il n’y a aucune raison de devenir membre. »

Malheureusement, c’est une déclaration que nous en-tendons souvent même si elle n’a aucun fondement. Beaucoup de musiciens ou de groupes commettent l’er-reur de devenir membres seulement parce qu’ils ont obtenu un engagement aux États-Unis et ne s’infor-ment pas de nos autres services. Or, que vous fassiez des enregistrements ou que vous donniez uniquement des spectacles live, nous vous offrons un vaste menu de services et d’avantages dont je ne traiterai pas ici. Je vous suggère plutôt de contacter votre section locale ou directement le bureau de la FCM pour connaître tout ce à quoi votre adhésion vous donne droit. Nous serons très heureux de vous communiquer toute l’information se rapportant à votre type d’engagements.

N’oubliez pas, l’adhésion à l’AFM constitue l’axiome ul-time : à chaque service ou avantage correspond un de-voir ou une obligation. Le syndicat, c’est vous.

Qui tient ces propos? par Alan Willaert Janvier 2018 IM


CFM NEWS

Who Says This Stuff? by Alan Willaert January 2018 IM

There is no doubt that the Canadian Federation of Musicians (CFM) has been predominantly concerned of late in seeking out new employers to bargain

agreementswith,andspecificallythoseinvolvedinmedia.Recording – on camera and off – present an assortment of revenue streams for members in the areas of capture, reuse, new use, supplemental markets and new media, or streaming. This is important work and extremely valuable to the musicians employed in those areas.

This month I would like to address some of the concerns of our freelance players – the musicians in the trench-es, hauling gear from venue to venue, and grabbing a gig wherever they can. Things have changed in that world from 30, 20, even 10 years ago, and not for the better. Whatwasonceaverylucrativesectorofthebusiness--steady engagements of six or more nights in each venue, large-capacity showrooms and cabarets, roomy stages anddancefloorswithcross-countrytouring--haveallbutdisappeared.Withmorecompetitionfortheremainingbarwork, it has become a buyer’s market, with members for-gettingthebasicsofbusiness infavouroffindingaclubthat will let them “showcase” in front of an audience. Along with that, there’s a more lackadaisical approach with cer-tain inaccurate, employer-generated and frankly, scary, phrases being repeated.

“Nobody signs contracts anymore”.

The real truth is, musicians aren’t demanding contracts anymore, probably because they inherently hate paper-work. Perhaps the club owner refuses to sign, which is incredible to me, since they sign for everything else – the beer order, liquor delivery, plumbers, and electricians all require contracts or work orders. If they don’t sign con-tracts for the band, it’s because we let them off the hook. Unfortunately, while most of our members don’t think it’s abigdeal(believinganemailconfirmationissufficient),itis. By not getting a signature, you have failed to obligate

the employer to, not only the details of the gig (start time, hours, fee), but have robbed yourself of pension contribu-tions;protectionagainstunauthorizedrecording,cancel-lation,orfiring;andhavingAFMassistance intheeventof a default. Plus, contracts are excellent proof of income during a tax audit.

“There aren’t any union gigs.”

If you are an AFM member, every gig is a union gig. Part of the responsibility of being a professional is to properly contractallworkinordertoleveragethebenefits.Sure,sometimes there will be work under collective agreements negotiated on your behalf, but most of the time, freelance players and weekend warriors book and contract their own gigs.Besmart;doitright.Don’tactasanon-memberandrelinquish your rights.

“There was once a need for unions, but not anymore.”

If you catch yourself repeating this, or believing it, think again.Was this phrase started by a unionmember? Ofcourse not. Employers love to spread this kind of rhet-oric, in an attempt to further erode the labour move-ment. Speaking with other unions during meetings of the Canadian Labour Congress (CLC), I can tell you that we are not the only ones subjected to this kind of propaganda.

“The union sets the prices too high.”

This is more employer nonsense. For those of you who have regularly attended the general meetings of your lo-cal, you understand that “the union” doesn’t set fees, the membership does. Usually this is done by voting on rec-ommendations of a committee that has researched current market values and conditions. In any event, scale is low enough to accommodate entry-level bands and small-cap-acity venues. Established artists know the cost of putting a polished product on stage and set their fees accordingly.

“Other than crossing the border, there’s no reason to join.”

Unfortunately, we hear this one a lot, and it has no basis in truth. Many musicians/bands make the mistake of joining only because they have a gig in the US, and don’t look past that one service.Whether you record or only play live,thereisahugemenuofservicesandbenefits.IsuggestyoucontactyourlocalortheCFMofficedirectly,andfindoutallofthethingsmembershipentitlesyouto.Wewouldbehappytowalkyouthroughinformationspecifictothetype of gigs you do.

Remember, AFM membership is the ultimate axiom: for everyserviceorbenefitthereisacorrespondingdutyorobligation. You are the union.


PROFILE

Our Sneezy WatersBy Francine Schutzman

“As a child, Sneezy sang in St. Luke’s Church Choir with choirmaster Leonard Foss.

“Later in his teens, Sneezy started performing folk music incoffeehouses,primarilyCafeLeHibou(Ottawa).Whilehe performed solo, he also performed in various groups including “Nev and Pete” (with Nevile Wells), and “TheChildren” (with Chris Anderson, Sandy Crawley, Bruce CockburnandNevilleWells).

“Sneezy, along with Susan Jains, first played the NACTerrace in June 1969 as “A RosewoodDaydream”; theylater played at Expo 70 in Osaka, and spent another year playing residencies in Hong Kong, Bangkok, Vientiane, All India Radio and Copenhagen.

“Upon his return to Canada in 1971, he became Ottawa’s veryfirstbusker,afterwhichheformed“TheGreatSneezyWaters and His Excellent Band”, which toured formanyyears across Canada, in all Provinces and Territories, and were featured on many network and radio T.V. shows.

“From 1977 until 1992, under direction of Peter Froelich, Sneezy starred in the title role in “HankWilliams – theShow He Never Gave” in over 800 performances from Canada, to the United States and Europe.

“In a subsequent film version of the play, Sneezy wonthe Best Actor Award in the 3e Festival du Film Musical in Grenoble,France.ThefilmwasnominatedforBestCountryMotion Picture in the 19th Annual Academy of Country Music Awards in Los Angeles, losing out only to “Tender Mercies”.

“Sneezy has been playing over the last several years at the NAC’s Fourth Stage and other local venues to sold out shows featuring “The Very Fine Band” consisting of DaveBignellandVinceHalfhide–guitars;EdBimm–key-boards;AnnDowney–uprightbass;andPeterBeaudoin– drums. They play a very wide range of Passionate Music from many genres and eras. It’s not a show to be missed.”

The above is from sneezywaters.com, and it tells us the basics.Whatitdoesn’tsayisthatSneezy’srealnameinPeter Hodgson, and that he’s been a devoted AFM member since 1963. He plays gigs “as often as a good one comes along,” both in the city and out of town. He played his HankWilliamsshowwhentheBeaconArmsopened,theCanadian government sent him to play it at O Kanada in Berlin -- and he almost once walked off with Bob Dylan’s guitar (this story involves a guitar “garage” in a bar called the Kettle of Fish, the two men having identical cases, and the fact that a certain amount of booze was involved. It wasalsothefirsttimePetereverhadpizza).

Peter has led a dual life in Ottawa. He worked backstage at the National Arts Centre from 1973-2010, joining IATSE in 1976. You could say that he’s doubly proud of his union membership! He was able to balance the two sides of his life by asking the IATSE folks not to call him when he had a booking. He spent many, many months touring all over the world, so it must have been a delicate balance, but he managed. He may be the only IATSE member who sold out the NAC Opera. That was on New Year’s Eve, 1978, with theHankWilliamsshow.

Peter talks fondly of the old days. He went to high school in Ottawa with Bruce Cockburn. He and Bruce would go to Bruce’s house to practice during “spares”. Peter was aroundwhen Ian andSylviawere first getting together,and he speaks of “Gordie” Lightfoot.

Peter said that he could sing before he could talk. Any time he saw a winter scene or a snowman, he would sing “Jesus LovesMe.”Hisparentsfinallyfiguredoutwhy:thesecondverse has a line that goes “Heaven’s gates do open wide.” Peter was evidently hearing “Heaven skates...” Despite this early display of talent, he says that he can’t read music and that he just kind of feels his way through it.

Other things that aren’t on his website: Peter’s family moved to Paris for a year when he was thirteen, so he learned French and went to a French school. One has the feeling that he could tell stories all night and never repeat himself.

Petersaysthatgoingtoagigwithhisveryfinebandislikegoing to a clubhouse. Sounds like one we’d all like to join!

“Legendary Ottawa-based folksinger Sneezy Waters grew up in a musical family – his mother, Helen, played piano and sang, and his father, John, had sung in the Hart House Glee Club. Along with brother John and sister Julie, weekend evenings were spent singing many styles of folk songs together.

Photo: Petr Maur


MUSIC BUSINESSA CATSA Fact Sheet for Travelling Musicians

Boarding an airplane with a precious musical instrument can be a worrying experience, but it doesn’t have to be. And while some musicians are frequent fliers, others may never have taken an instrument in the air before.

CATSA knows that instruments can be rare and fragile, and wants to work with you to make sure you, and your instrument, arrive safely at your destination. Here’s what you need to know, and the steps you can take, to make the security-screening process harmonious.

Passengers do have some choices about how to go through security.

Carry-on or checked?

You can choose between checking your instrument with the airline or bringing it into the cabin as carry-on luggage.

Consult your airline ahead of time to determine if your instrument qualifies as a carry-on (depending on its size, it may have to be checked).

Remember that most airlines limit the number of carry-on items you may bring.

The airline may give you the option of purchasing a separate ticket for your instrument.

If you opt for carry-on, you must comply with the rules for permitted items.

Whether carry-on or checked, it is up to you to ensure that fragile items are packed properly and safely.

X-ray or manual search?

If you opt to bring your instrument as carry-on, or purchase a separate ticket, you’ll bring it with you through the security screening checkpoint. You have a choice here as well: you can allow your instrument case to be scanned with the X-ray machine or you may request a manual search.

Tuning up for airport security

A CATSA Fact Sheet for Travelling Musicians

Boarding an airplane with a precious musical instrument can be a worrying experience, but it doesn’t have to be. And while some musicians are frequent fliers, others may never have taken an instrument in the air before.

CATSA knows that instruments can be rare and fragile, and wants to work with you to make sure you, and your instrument, arrive safely at your destination. Here’s what you need to know, and the steps you can take, to make the security-screening process harmonious.

Passengers do have some choices about how to go through security.

Carry-on or checked?

You can choose between checking your instrument with the airline or bringing it into the cabin as carry-on luggage.

Consult your airline ahead of time to determine if your instrument qualifies as a carry-on (depending on its size, it may have to be checked).

Remember that most airlines limit the number of carry-on items you may bring.

The airline may give you the option of purchasing a separate ticket for your instrument.

If you opt for carry-on, you must comply with the rules for permitted items.

Whether carry-on or checked, it is up to you to ensure that fragile items are packed properly and safely.

X-ray or manual search?

If you opt to bring your instrument as carry-on, or purchase a separate ticket, you’ll bring it with you through the security screening checkpoint. You have a choice here as well: you can allow your instrument case to be scanned with the X-ray machine or you may request a manual search.

Tuning up for airport security Tuning up for airport security

A CATSA Fact Sheet for Travelling Musicians

Sending your instrument through the X-ray If the instrument case is small enough to go through the X-ray machine safely, place it in a bin – don’t hesitate to ask for assistance if you’re not sure, and mention if the item is fragile.

Choosing a manual search If the case is too large for the X-ray machine, or if you prefer to bypass the machine, your case and instrument will be manually searched by a screening officer.

The screening officer will be careful with your instrument, however you should mention to the officer that the item is valuable, and if it is fragile.

You may ask the officer to explain each step of the process before taking the action, so you can provide any special handing instructions.

The officer will need to remove the instrument from its case in order to conduct a visual inspection of the instrument and a manual inspection of the case, including an explosive trace detection swab.

Afterwards, the officer will offer to repack the case or let you repack it yourself.

Screening officers handle all passengers’ belongings with care, but please let the officers know how important your instrument is to you and provide special handling information as early as possible during the screening process.

Be ready for automated screening lanes — at home and abroadNew CATSA Plus security lines have been installed at some airports in Canada, and there are similar automated lines in other countries. The new lines allow several passengers to divest their belongings at once, all sending bins to the X-ray machine. This makes the process more efficient, but travellers should be aware that it also means their bins may be interspersed with those of other passengers, and they may lose sight of their bins momentarily as they travel along the conveyor belt and through the X-ray.

At CATSA Plus lines, remember:

You control how your items are divested and can choose to put your instrument case in your final bin so you can watch for it exiting the X-ray.

As with regular screening lines, you may request a manual search so your instrument case does not need to be placed on the conveyor belt.


INDUSTRIE DE LA MUSIQUE Une fiche de renseignements de l’ACSTA

destinée aux musiciens qui voyagent

Transporter un instrument de musique précieux par avion peut causer des inquiétudes, mais cela peut être évité. Bien que certains musiciens voyagent fréquemment, d’autres n’ont jamais eu à transporter leur instrument par avion.

L’ACSTA est consciente du fait que les instruments sont souvent rares et fragiles et tient à collaborer avec vous pour s’assurer que votre instrument et vous arriviez à destination en toute sécurité. Voici donc ce que vous devez savoir et faire pour que votre contrôle de sûreté se déroule de façon harmonieuse.

Les passagers disposent effectivement de certaines options quant à la manière de passer au contrôle de sûreté.

Bagages de cabine ou bagages enregistrés? Vous avez l’option d’enregistrer votre instrument auprès du transporteur aérien ou de l’emporter à bord de l’avion en tant que bagage de cabine.

Consultez votre transporteur aérien au préalable afin de déterminer si votre instrument répond aux exigences des bagages de cabine (selon sa taille, il est possible qu’il doive être enregistré).

N’oubliez pas que la plupart des transporteurs aériens imposent une limite quant au nombre de bagages de cabine permis.

Il est possible que le transporteur aérien vous offre d’acheter un autre billet pour votre instrument.

Si vous décidez de transporter votre instrument en cabine, il vous faudra respecter les règles relatives aux articles permis.

Que vous transportiez votre instrument en cabine ou que vous l’enregistriez, il vous incombe de veiller à ce que vos articles fragiles soient emballés de manière adéquate et sécuritaire.

Contrôle radioscopique ou fouille manuelle? Si vous décidez d’emporter votre instrument en cabine, ou si vous achetez un autre billet à cette fin, vous devrez l’apporter au point de contrôle de sûreté. Vous pouvez également choisir entre deux options, soit autoriser que votre instrument soit contrôlé à l’aide de l’appareil de radioscopie ou demande qu’une fouille manuelle manuelle soit effectuée.

Ajuster vos flûtes pour le contrôle de sûreté

Une fiche de renseignements de l’ACSTA destinée aux musiciens qui voyagent

Transporter un instrument de musique précieux par avion peut causer des inquiétudes, mais cela peut être évité. Bien que certains musiciens voyagent fréquemment, d’autres n’ont jamais eu à transporter leur instrument par avion.

L’ACSTA est consciente du fait que les instruments sont souvent rares et fragiles et tient à collaborer avec vous pour s’assurer que votre instrument et vous arriviez à destination en toute sécurité. Voici donc ce que vous devez savoir et faire pour que votre contrôle de sûreté se déroule de façon harmonieuse.

Les passagers disposent effectivement de certaines options quant à la manière de passer au contrôle de sûreté.

Bagages de cabine ou bagages enregistrés? Vous avez l’option d’enregistrer votre instrument auprès du transporteur aérien ou de l’emporter à bord de l’avion en tant que bagage de cabine.

Consultez votre transporteur aérien au préalable afin de déterminer si votre instrument répond aux exigences des bagages de cabine (selon sa taille, il est possible qu’il doive être enregistré).

N’oubliez pas que la plupart des transporteurs aériens imposent une limite quant au nombre de bagages de cabine permis.

Il est possible que le transporteur aérien vous offre d’acheter un autre billet pour votre instrument.

Si vous décidez de transporter votre instrument en cabine, il vous faudra respecter les règles relatives aux articles permis.

Que vous transportiez votre instrument en cabine ou que vous l’enregistriez, il vous incombe de veiller à ce que vos articles fragiles soient emballés de manière adéquate et sécuritaire.

Contrôle radioscopique ou fouille manuelle? Si vous décidez d’emporter votre instrument en cabine, ou si vous achetez un autre billet à cette fin, vous devrez l’apporter au point de contrôle de sûreté. Vous pouvez également choisir entre deux options, soit autoriser que votre instrument soit contrôlé à l’aide de l’appareil de radioscopie ou demande qu’une fouille manuelle manuelle soit effectuée.

Ajuster vos flûtes pour le contrôle de sûreté

Ajuster vos flûtes pour le contrôle de sûreté Une fiche de renseignements de l’ACSTA destinée aux musiciens qui voyagent

Soumettre votre instrument à la radioscopie Si l’étui de l’instrument est assez petit pour passer dans l’appareil de radioscopie en toute sécurité, placez-le dans un bac. N’hésitez pas à demander de l’aide en cas de doute et informez les agents de contrôle s’il s’agit d’un article de valeur ou fragile.

Choisir une fouille manuelle Si l’étui est trop gros pour passer dans l’appareil de radioscopie ou si vous préférez qu’il contourne l’appareil, un agent de contrôle devra effectuer une fouille manuelle de l’étui et de l’instrument qu’il contient.

L’agent de contrôle manipulera votre instrument avec soin; toutefois, vous devriez l’informer si c’est un article de valeur et s’il est fragile.

Vous pouvez demander à l’agent d’expliquer chaque étape du processus avant qu’il procède à sa mise en œuvre, ce qui vous permettra de lui fournir des consignes spéciales quant à la manipulation de l’instrument, au besoin.

L’agent de contrôle devra retirer l’instrument de son étui afin d’en effectuer une inspection visuelle, et il effectuera une inspection manuelle de l’étui, y compris un prélèvement aux fins de détection de traces d’explosifs.

Par la suite, l’agent offrira de remettre l’instrument en place ou vous demandera de le faire vous-même.

Les agents de contrôle manipulent avec soin tous les effets personnels des passagers; il convient toutefois de leur indiquer l’importance que revêt votre instrument et de leur fournir des consignes spéciales quant à sa manipulation, et ce, le plus tôt possible durant le processus de contrôle.

Préparez-vous aux voies de contrôle automatisées – ici et à l’étranger De nouvelles voies ACSTA Plus ont été installées à certains aéroports du Canada, et des voies automatisées semblables sont en place à certains aéroports d’autres pays. Les nouvelles voies permettent à plusieurs passagers de déposer simultanément leurs effets personnels dans des bacs, lesquels sont ensuite envoyés à l’appareil de radioscopie. Bien que ce concept rende le processus plus efficace, les voyageurs doivent savoir qu’il est possible que leurs bacs d’effets soient intercalés entre ceux d’autres passagers. Par conséquent, ils pourraient brièvement perdre de vue leurs bacs pendant qu’ils circulent le long du convoyeur et dans l’appareil de radioscopie.

Aux voies ACSTA Plus, gardez les points suivants à l’esprit :

Vous contrôlez la manière dont vous retirez vos articles. Par conséquent, vous pouvez opter de placer votre instrument dans votre dernier bac afin de pouvoir le surveiller à sa sortie de l’appareil de radioscopie.

Comme c’est le cas des voies de contrôle régulières, vous pouvez demander que votre instrument fasse l’objet d’une fouille manuelle afin d’éviter qu’il soit chargé sur le convoyeur.


MUSIC BUSINESS

hubinternational.com

Application for Musicians’ Program

Instrument, Equipment & Liability CoverageFull Name of Insured: Telephone Number: CFM Local No:

Mailing Address (including Postal Code):

Street Town, Province Postal Code

Member Number:

Member’s E-mail Address a/o Website Address:

If you are a member of a group, provide the name of the group: Number in Group:

Insurance Coverage Requirements List each instrument or piece separately. Attached separate sheet, if necessary

Description of Item QuantitySet Make, Model & Serial Number Total Replacement

Cost

Total Replacement Cost of all Instruments & Equipment

2% of replacement cost (round 2% replacement cost to nearest dollar)

Liability Limit $1,000,000 = $50 multiplied by No. of members X $50

Liability Limit $2,000,000 = $100 multiplied by No. of members X $100

Total Policy Premium:Applicable Taxes:

(Saskatchewan 6% | Manitoba & Ontario 8% | Quebec 9% | NFLD 15%)Total Policy Premium

(Please make cheque payable to HUB International Ontario Limited or provide credit card number & expiry date below)

Visa or Mastercard Number Expiry Date: Three digit Security Code (on reverse):

I may have provided personal information in this document and by other means and I may in the future provide further personal information. Some of this personal information may include, but is not limited to, my credit information and claims history. I authorize my broker or insurance company to collect, use and disclose any of this personal information, subject to the law and to my broker’s or insurance company’s policy regarding personal information and underwriting my policies, renewals, changes of coverage, evaluating claims, detecting and preventing fraud and analyzing business results. I confirm that all individuals whose personal information is contained in this document have authorized that I agree to the above on their behalf.Signature: Date:

*By providing my signature, I certify that I am a member in good standing of the:Canadian Federation of Musicians or the Musicians’ Rights Organization of Canada (MROC).

Return this application with payment by email, mail or fax to: Amy Armstrong amy.armstrong @hubinternational.com | 519-967-7922 | TF: 800-563-9441 | F: 519-966-6177 HUB International, 3063 Walker Road, Windsor, ON N8W 3R4


Your business is music to our ears.

You spend hours perfecting your talent and invest in equipment which allows you to express it. HUB International is in-tune with your needs and has you covered.

PROGRAM FEATURES

• All-risks’ coverage on your instruments and equipment • Worldwide coverage • Rental Reimbursement --- up to $10,000 in coverage, if you need to rent instruments or

equipment in the event of a loss • $100 deductible per occurrence on instruments and equipment • Commercial General Liability including bodily injury, property damage, medical payments,

tenants legal liability and non-owned automobile • Up to $2,500 coverage on promotion material, T-shirts, CD’s, posters, etc. • Loss of earnings up to $5,000 due to loss or damage to venue • Loss of earning up to $5,000 due to loss or damage to equipment

RATES AND PREMIUMS

• $2 rate per $100 sum insured for Instruments and Equipment • Liability rates ($500 deductible):

- $1,000,000 limit - $50 per member - $2,000,000 - $100 per member - Higher limits available upon request

APPLY FOR COVERAGE Amy Armstrong | [email protected] | 519-967-7922 | TF: 800-563-9441

Musicians’ Instrument Equipment Liability Insurance

Specifically for CFM members

http://hubinternational.com



LOCAL 180 NEWS

Local 180 Office 280 Metcalfe Street Suite 301, Ottawa, Ontario K2P 1R7Tel: 613-235-3253

Fax: 613-235-3383

Toll Free: 855-235-2353

General inquiries:[email protected]

Office Hours 2018MONDAY TO FRIDAY 10:00 AM TO 4:00 PM.

LOCAL 180GENERAL MEETINGS& PIZZA LUNCHESMembers,

Our meetings are now at 12:30 PM

and include a fabulous pizza lunch pre-

pared by the Colonnade Restaurant.

UPCOMING GENERAL MEETINGS

Monday, March 12, 2018

Monday, June 18, 2018

Monday, September 10, 2018

Monday, December 3, 2018

Office StaffAdministrative officers:

Dan Blackwell, Braiden Turner

Office Assistant: Marlene Morton

MPTF Coordinator: Glenn Robb

Website: Dave Poulin

Here are the closure dates from now till the end of 2018:

Closing at noon – March 29, 2018Closed – Good Friday, March 30, 2018Closed – Easter Monday, April 2, 2018Closed – Victoria Day, May 21, 2018Closed – In honour of Canada Day, July 2, 2018Closed – Civic Holiday, August 6, 2018Closed – Labour Day, September 3, 2018Closed – Thanksgiving Day, October 8, 2018Closed - In honour of Remembrance Day, November 12, 2018Closing at noon, December 21, 2018Closed – Christmas Eve, December 24, 2018Closed – Christmas Day, December 25, 2018 Closed – Boxing Day, December 26, 2018Closing at noon – December 27, 2018Closing at noon, December 28, 2018

There is Money in Music, Let MROC Show You Where

The Musicians’ Rights Organization Canada (MROC) is a Canadian federally-incorporated not-for-profit

entity whose primary objective is to collect and distribute to musicians, the performer’s share

of neighbouring rights royalties. These royalties flow from the commercial use of sound recordings and are based on various tariffs approved

by the Copyright Board of Canada. For more information on MROC please visit:

www.musiciansrights.ca

There is Money in Music, Let MROC Show You Where

The Musicians’ Rights Organization Canada (MROC) is a Canadian federally-incorporated not-for-profit

entity whose primary objective is to collect and distribute to musicians, the performer’s share

of neighbouring rights royalties. These royalties flow from the commercial use of sound recordings and are based on various tariffs approved

by the Copyright Board of Canada. For more information on MROC please visit:

www.musiciansrights.ca

musiciansrights.ca

LOCAL 180

NEWSwww

ma180.org

Local 180 BoardOFFICERSPresident: Francine SchutzmanVice President: Gary MortonSecretary-Treasurer: Robin Moir

EXECUTIVE BOARDLance Elbeck, Mike Mullin, Dave Renaud, Sean Rice

mailto:info%40ma180.org?subject=

http://musiciansrights.ca

http://musiciansrights.ca

http://www.shopmusicare.com


LOCAL 180 NEWS

Life MembersJan Jarvlepp

ExpelledKarl AcelinJohn Anthony BaconSmyhalditch BernardStephen BerndtCory BergeronSteven BoivinAudray Boivin-LaframboiseVincent BoudreauNathaniel ClarkeNicholas CochraneKathleen EdwardsFraser HollinsVirginie Laliberte-BouchardEdward LauzonVincent MarksChristian PaquetteGabriel PaulJean-Stephane ProulxAnthony RaybouldJean Marc Turpin

Membership Matters

A reminder about expelled members

A person who has been expelled from our Association is no longer a member of the Association or the AFM. Members and leaders are reminded: do not play engagements with non-members. Persons are generally expelled for serious violations of our Constitution and By-Laws. Expulsion is not like a life sentence; the individual has the right to settle these matters with the Board and regain member status. But until that step has been taken, we urge leaders and members not to give a non-member rights and privileges which belong only to members.

MEMBERSHIP DUESRegular Members

Yearly Dues - $19700

Lifetime Members Yearly Dues - $9900

•

Regular Members Half-Year Dues - $9800

Lifetime Members Yearly Dues - $5000

Next deadline for Membership Dues March 31, 2018

•

Penalties$1500 to reinstate from

suspension

$2500 to reinstate from expulsion

New Members Gauthier, Suzanne, PianoFairfield, Oliver, PercussionSuolahi, Linda, ViolinGiroux-Radisch, Sophia, Vocals, Piano, Guitar

ResignationsGraham, PatrickGray, KennethJohn EllisRuiz Rueda Arambula, GabrielaAnn FrederkingRachel Beausoleil-MorrisonBarry SimmonsLauren Saindon

http://www.ailife.com


LOCAL 180

When your show is live, anything can happen.

Amy Lynne Armstrong CAIBTel: 519-967-7922Toll Free: [email protected]

For CFM Members


Insurance for professional musicians

Equipment Coverage

Liability

Fillable contracts make it easier!!Members,pleasetakealookatthenewfillablecontractsin the member’s section of our website.

Ifyouhavequestion,pleasecalltheofficeandwewillguide you through it. Thank you!

Robin

wwwma180.org

New OnlinePDF contracts!

Do we have your current email address?

The Local 180 Office sends out important advisoriesto members by email and we want to make sure that you’re not left in the dark!

Pleasenotifytheofficeofanychangestoyourcontactinformation. Include your phone number, home address and email address. Call 613-235-3253 to make sure that we have your correct contact information.

You’ve Got Mail!

CHARLIE SOHMERACCOUNTING SERVICES

(Tel.): 613 521-6446(Cell): 613 220-9354

[email protected]


http://www.mpfcanada.ca

http://metromusicottawa.ca

http://www.mpfcanada.ca

mailto:csohmer%40gmail.com?subject=


LOCAL 180

The Musicians’ Rights Organization Canada (MROC) is a Canadian not-for-profit organization that distributes neighbouring rights and private copying royalties to musicians and vocalists. These royalties flow from the commercial use of sound recordings and are based on various tariffs approved by the Copyright Board of Canada.

THERE IS MONEY IN MUSIC, LET MROC SHOW YOU WHERE

WWW.MUSICIANSRIGHTS.CA

$$

MUSICIANS’ RIGHTSORGANIZATION CANADA

MROCMROC

370 Elgin St. (at Frank) Ottawa, ON K2P 1N1

613-569-7888 [email protected]

Canada’s Classical Print Music Specialist

www.leadingnote.com

Visit our online store!

...directly to your door!

FREE SHIPPING on orders of

$100 or more




www.leadingnote.com




$100 or more




www.leadingnote.com




$100 or more

Members!If you are a member of a group, please send us a picture, a bio and a contact number. Any and all genres!!

Publicity PhotosSome of you have taken advantage of our past, annual photo days. Many have not. Understanding that it’s difficult forsome of you to make it downtown for a photo shoot on a once-a-year weekday, we have decided to make photo day an ongoing event. Call Dan Blackwell (at the office)andhe’llarrangeatimeforyoutogo and see photographer Dave Poulin at his studio in Navan. Early evening and weekend times are available in addition to “regular” weekday hours. Navan is just south of Orleans and only 20 min-utes from downtown. Local 180 will pay the cost of a one hour sitting and editing session at studioNINE. The photos will be yours to use however you choose.

http://www.musiciansrights.ca

http://leadingnote.com

http://long-mcquade.com


ADVERTISEMENT

Size of ad Width x Height Per Issue Four (4) Issues

Pre-paid

A 1/9 (Business card) 3 3/8” x 1 7/8” at 300 dpi $40.00 $150.00

B Bottom Banner 10 3/8” x 1 1/8”at 300 dpi $45.00 $165.00

C 1/6 page 3 3/8” x 3 1/2”at 300 dpi $50.00 $180.00

D 1/3 page Horizontal 10 3/8” x 2 3/8”at 300 dpi $65.00 $250.00

E 1/3 page Vertical 3 3/8” x 7 3/8”at 300 dpi $65.00 $250.00

F Half page 5 1/8” x 7 3/8”at 300 dpi $75.00 $275.00

G Full page 10 3/8” x 7 3/8”at 300 dpi $100.00 $360.00

eNews HarpAdvertising Rates

Submission deadlines:

• March edition: February 15, 2018

• June edition: May 15, 2018

• September edition: August 15, 2018

• December edition: November 15, 2018

Please contact Jarrod Goldsmith (613-834-6641) for additional information or to place an advertisement.

E

F

GF

B

AC

D

*AFM members receive a 20% discount

eNEWS


Do you have products or services targeted for musicians, artists, singer-songwriters and producers? If so, advertise directly to them through the News Harp!

The News Harp is published four times a year and sent to over 1000 regional, national and international recipients, including AFM Locals in all major cities throughout Canada and the United States.

mailto:info%40saxappeal.ca?subject=eHarp%20Advertisement

profile our sneezy waters€¦ · dan blackwell, braiden turner office assistant: marlene morton...

Documents