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TRANSCRIPT
RETRORHAPSODY
FOR TWO PIANOS, TWO BASSES AND PERCUSSION
A DISSERTATION IN Music Composition
Presented to the Faculty of the University of Missouri-Kansas City in partial fulfillment of the requirements for the degree
DOCTOR OF MUSICAL ARTS
by ART RIVERS
M.M., University of North Texas B.M., University of North Texas
Kansas City, Missouri 2013
© 2013
JAMES ARTHUR RIVERS
ALL RIGHTS RESERVED
iii
RETRORHAPSODY
FOR TWO PIANOS, TWO BASSES AND PERCUSSION
by James Arthur Rivers for the Doctor of Musical Arts Degree
University of Missouri-Kansas City, 2013
ABSTRACT
RetroRhapsody takes its inspiration from the culturally fascinating early-to-middle
portion of twentieth-century American popular culture. Two of the biggest musical
developments were, of course, jazz and rock 'n roll, and this piece attempts to capture
some of the spirit and crazy (dance-infused!) energy of the day. It is written in honor of
my parents, James and Julie Rivers, who are both professional pianists and composers.
Cast in one movement (with contrasting sections), RetroRhapsody begins with a
five-note motive which serves as a springboard for the rest of the piece. The main inter-
vallic ingredients of this motive consist of a major second, a minor second, a tritone and
a major seventh. The first three notes of this opening motive, the major/minor seconds,
reappear throughout the entire composition in an almost obsessive fashion and are
subjected to frequent variation/permutation, depending on the character of the music.
iv
In a sense this piece is a jazzy exercise in "developing variation," to quote Arnold
Schoenberg. These opening intervallic relationships further expand to include
octatonic sonorities which are a main feature of the section initiated by the vibra-
phone solo.
The character of the piece, as alluded to earlier, is mainly that of dance music,
and, as a quasi-stylized piece, it borrows certain rhythms and sonorities that were
somewhat typical of the early jazz age, but it also offsets rhythms at key moments
to maintain interest (a constant interplay of repetition and variation).
The overall musical effect, the author hopes, is that these carefully calculated
motivic modulations do not supercede, but rather serve to strengthen the joy and
abandon of the dance, itself.
v
The faculty listed below, appointed by the Dean of the Conservatory of
Music and Dance, have examined a thesis titled "RetroRhapsody," presented
by James Arthur Rivers, candidate for the Doctor of Musical Arts degree, and
certify that in their opinion it is worthy of acceptance.
Supervisory Committee
Reynold Simpson, DMA, Committee Chair Conservatory of Music and Dance
Paul Rudy, DMA Conservatory of Music and Dance
William Everett, Ph.D. Conservatory of Music and Dance
S. Andrew Granade, Ph.D. Conservatory of Music and Dance
Dan Thomas Conservatory of Music and Dance
vi
CONTENTS
ABSTRACT................................................................................................................iii
INSTRUMENTATION..............................................................................................vii
PERFORMANCE NOTES.........................................................................................vii
ACKNOWLEDGMENTS.........................................................................................viii
RETRORHAPSODY....................................................................................................1
VITA.........................................................................................................................114
vii
RetroRhapsody (Duration: ca. 10 minutes)
INSTRUMENTATION
2 Pianos2 Contrabasses
Drumset (played with sticks only) Percussion 1: Percussion 2: BD = Bass Drum medium susp. cymbal snare drum Toms (small, medium, floor) bongos (low/high) claves SD = Snare Drum (R.S.= rimshot) congas (low/high) vibraphone CB = Cowbell woodblock (low) CHH = Closed Hi-Hat cowbell HH w/f = Hi-Hat with foot tambourine (mounted) RC = Ride Cymbal 4 temple blocks CC = Crash Cymbal vibraslap(refer to drumset staff key on page 1)
PERFORMANCE NOTES
The following pyramid (or semi-circle) setupis suggested for performance in order to maximizeeye contact between all players (a conductor may be necessary): percussion 1 percussion 2 bass 1 drumset bass 2 piano 1 piano 2
Amplification may be required for the pianos, basses and vibes in order to achieve proper balance with the drumset. Percussion 1: due to rapid changes of instruments (particularly in the middle section), it is recommended that set up should accommodate this (trap table, mounted tambourine, etc.) so that all instruments are reachable with sticks.Drumset: freedom of expression (according to one's own "swinging-ness" and desire to embellish) is encouraged, therefore strict adherence to every notated bar is not always necessary, however, please mind those measures with specific notation (cymbal crashes, fills, bass drum/cowbell "punctuations,") and measures where counting is a must, phrase-wise, in order to be with the rest of the ensemble.
viii
ACKNOWLEDGMENTS
I would like to thank Dr. Reynold Simpson for his support, patience and
enthusiasm during my work on RetroRhapsody. His knowledge is truly inspiring,
and this piece would not have come to fruition without his invaluable insights and
suggestions. Thank you to Dr. Paul Rudy for encouraging me to broaden my
musical horizons and also for piquing my interest in the world of electronica.
Thank you to Dr. William Everett for inspiring me to be thorough in my work and
research, and for supporting my endeavors, past and present. Thank you to Dr.
Andrew Granade for teaching an interesting class on post-1945 music(!), and thank
you, also, to Dan Thomas for sharing with me some of his expert knowledge of
jazz.
I especially want to thank my parents, James and Julie Rivers, who are the
inspiration for RetroRhapsody. They are both fantastic pianists, parents and human
beings. I am honored and humbled to write this piece for them.
Lastly, I want to thank my brother, David, whose humor and intelligence
continues to both amuse and inspire!
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Art Rivers
© 2013 by Art Rivers
for two pianos, two basses and percussionTo my parents, James and Julie Rivers
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3
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F
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œ# œ œ œ# Jœn̆ ‰ ‰ œ# œ
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cresc.
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43
43
Cb. 1
Cb. 2
D. S.
Perc 1
Perc 2
Pno. 1
Pno. 2
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43
43
43
43
Cb. 1
Cb. 2
D. S.
Perc 1
Perc 2
Pno. 1
Pno. 2
(√) √
◊
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∑
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∑
50
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œb œn œb œ œb> œb> ‰ Œ ‰ œn œ
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Cb. 1
Cb. 2
D. S.
Perc 1
Perc 2
Pno. 1
Pno. 2
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3 3 3
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∑
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∑
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43
Cb. 1
Cb. 2
D. S.
Perc 1
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Pno. 1
Pno. 2
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∑
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43
43
43
43
Cb. 1
Cb. 2
D. S.
Perc 1
Perc 2
Pno. 1
Pno. 2
low woodblock
p
sim.
sim.
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œb . œb . œn œ œ œb œ
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∑
59
∑
∑
59
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3 3 3
59
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œfl œb œ œb
∑
∑
∑
∑
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3 3
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∑
∑
∑
y y ≈ y y y ≈ y y y ≈ y
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17
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∑
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Vibraphone
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F
F
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œ# œ œb œfl œ œ
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∑
’ ’ ’
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Cb. 1
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Pno. 1
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œ# œb œ œb œ œ
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∑
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Œ Œ ‰ œœ
66
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19
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Cb. 1
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Perc 1
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Pno. 1
Pno. 2
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70
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ff
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Pno. 2
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jœ# ‰ œn œn Jœb ‰
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3 3 3
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œ# œ# œ œ# œ œ œn> œ# œ œ œ œ
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Jœn ‰ Jœ ‰ œb œ
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22
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Cb. 1
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D. S.
Perc 1
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Pno. 1
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82 œb> œb> ≈ œœn> œb> œb>‰ ‰ œb œb
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∑
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∑
∑F
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jœn ‰ Œ Ó
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Pno. 2
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44
44
44
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∑
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‰ jœflœ> ≈ œb> œ̆ œ̆ ‰ Jœ̆
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y y 1>
y y 1>
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Jœ> ‰ ‰ Jœ>Jœb> ‰ Jœ> ‰
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Cb. 1
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Perc 1
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Pno. 2
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‰ jœ> Œ Jœ> ‰ ‰ jœ>
246
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y y 1>
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Ï
Ï
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‰ jœflœ> ≈ œb>
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‰ Jœ> Œ œb
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∑
250
∑
∑
250
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∑
250
∑
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œ jœ œ jœn œ jœ# œ Jœ3 3 3 3
∑
∑
∑
∑
y y y y
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P
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œ jœ œ jœ# œ Jœ œ jœ#3 3 3 3
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∑
∑
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∑
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44
Cb. 1
Cb. 2
D. S.
Perc 1
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p
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∑
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∑
∑
y y y
∑
∑
loco
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jœb œjœ œ jœ
3 3 3 3
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3 3
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∑
∑
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43
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43
43
Cb. 1
Cb. 2
D. S.
Perc 1
Perc 2
Pno. 1
Pno. 2
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p
P
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œ jœ œ jœ# œ jœ# œ
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256
Œ Œ jœœœ#b œœœjœœœ œœœ
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Œ*
‰ œœœb°
‰œœœ œœœ3 3
256
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∑
256
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3 3 3 3
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œ jœ œ jœ# œ Jœn œ jœ#3 3 3 3
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Jœœœ ‰ Œ œ œ#
œn œ œ# œ œn œ
œ jœ œ jœ# œ jœ ‰3 3
∑
yr
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œ jœ œ jœ# œjœ œ jœ#
3 3 3 3
œ# œ œn œ
œ jœ œ jœn œjœn œ jœ#
3 3 3 3
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∑
∑
y y Jy y y
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œ jœ œ jœn œ Jœ œ jœ#3 3 3 3
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44
44
44
44
44
Cb. 1
Cb. 2
D. S.
Perc 1
Perc 2
Pno. 1
Pno. 2
◊ ◊
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F
F
259
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259
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∑
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y y y
259
∑
259
œ jœ œ jœn œ jœ#
3 3 3
f
loco
on bell
to conga drums
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jœœœ°œœœb œœœ
jœœœ#n# ˙̇̇*
3 3
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3
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3
œ jœ œ jœn œ jœ>œ jœ>
3 3 3 3
∑
∑
t
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y y y Jy3
œ Œ Ó
œjœ œ jœ œ jœ œ jœ
3 3 3 3
arco(play octave lower with extension)
F
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œœœ# œœœ3 3
œœœ ‰ œœœ#b°
jœœœ œœœ œœœ3 3
œ jœb œ jœ œ jœ# œ3
33
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33 3 3
∑
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44
44
44
44
Cb. 1
Cb. 2
D. S.
Perc 1
Perc 2
Pno. 1
Pno. 2
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262
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3 3
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3 3
262
∑
œ Jœ œ Jœb œ Jœ ‰3 3
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y y y y
262
∑
262
œ jœ œ jœ# œjœ œ jœ#
3 3 3 3
˙b Ó
Ó Œ œ
°
œ œ# œœ œ œ œ#
œb œ# œ œ
œ jœ# œ jœ œ Jœ œ jœ#
3 3 3 3
∑
∑
y y Jy y y3
∑
œ jœ# œjœn œjœ œ jœ#
3 3 3 3
∑
.˙&
œ# œ œn
œ jœ œ jœn œ jœ#>3 3 3
∑
∑
y y y
∑
œjœ œ jœn œ
jœ#3 3 3
71
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Cb. 1
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D. S.
Perc 1
Perc 2
Pno. 1
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VITA
James Arthur ("Art") Rivers (born 1971) is a native of Topeka, Kansas. He started
violin and composition lessons at the age of six. As a young violinist he won concerto
competitions with the Omaha and Topeka Symphony Orchestras. As a young composer
he won the KMTA composition competition on two occasions.
Mr. Rivers composes in a variety of genres ranging from orchestral to electro-
acoustic, and his music has been commissioned and performed by orchestras, chamber
ensembles and choral groups in Texas and the Midwest. In addition, he has written
scores for several short films, one of which recently won an award at the San Antonio
Horrific Film Fest. Rivers also arranges music for performance, most recently a
rendition of Michael Jackson's "Thriller," performed by the UNT Orchestra on a
Halloween Pops concert.
Mr. Rivers holds degrees from the University of North Texas (B.M. in violin
performance and M.M. in orchestral conducting). He is currently completing the
doctorate degree in composition from the University of Missouri-Kansas City
Conservatory of Music and Dance, and will be graduating in May of 2013.