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Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Bogotá - Abril 2013 - Edición 1 - Año 1

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Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1

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CONTENIDO

6.Entrevista con Fernando Botero

8.Lo que esta de-trás del per-forance.

10.Perfil de Steve Jobs.

11.Lo nuevo para el mundial Brazil 2014.

1 3 . ¿ Q u i e r e s conocer más deportes extremos? Descubrelos.

15.Vida de Andrés Cepeda.

19.Top musical, lo que esta sonando.

20.Trucos y tips de belleza.

22.Las obras de teatro del momento.

23.Los mejores conciertos que se acercan.

Direción general: Diana Prieto

Jefe de redac-ción: Diana Prieto

Edición: Diana Prieto

Fotografía: Diana Prieto y extracción

de la web.

REVISTAMagazin

24.Puntos claves para tener un nego-cio.

26.Las enferme-dades que Dan por los vicios.

28.Lo que opina la gente.

29. Para que lo hagas en casa.

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EDITORIAL

Hace unos días es frecuente es-cuchar al ex presidente Andrés Pastrana y Alvaro Uribe Velez, criticando las deciciones que ha tomado el gobierno, en cuanto al delicado tema de las conver-saciones de paz con a las FARC.

Estos dos ex-presidentes, se re-fieren negativamente a lo que Santos intenta hacer. Pero lo que no se han dado cuenta es que ellos ya no tiene ni voz ni voto, ya perdieron la oportunidad de decidir sobre el país, ahora no lo gobiernan ellos sino otro.

Las decisiones que se tomaron en cada uno de sus gobiernos, fueron aceptadas y como siem-pre criticadas por la oposición, pero no desmeritadas por sus antecesores. El derecho de hab-lar y decidir lo que se va a hacer con el país le corresponde a Juan Manuel Santos.

Cada uno tuvo si tiempo para hacer las cosas bien y mal, Alva-ro Uribe Velez pudo regocijarse 8 años en tener al país bajo su mando y realizó lo que para el fue correcto, y Andrés Pastrana con decicisiones desasertadas pero igual tuvo el poder por solo 4 años en los cuales entre-go a Colombia a las FARC, pero ¿quién le dijo algo? NADIE.

El mandato es de SantosTodos tiene la oportunidad de hablar cuando el pueblo se lo permita, de tomar decisiones cuando le correspondan y de di-rigir el rumbo del país cuando le toque, y para estos dos ex presi-dentes ya su tiempo pasó.

Juan Manuel Santos el actual presidente de Colombia, tiene ahora las decisiones y responsa-bilidades de lo bueno y lo malo que suceda con el proceso de paz y con todos los temas que afectan a la población.

Alvaro Uribe Velez y Andrés Pas-trana, son figuras del pasado, que estan en la historia pero solo para nombrarlos como gob-ernadores años atrás, derecho de criticar y de hablar sobre lo que pasa en el país a mi modo de ver no lo tienen.

No se necesita ser simpatizante del gobierno o estar de un lado o del otro, para entender que el voz y el voto lo tiene Santos y que lo que digan los demás no tiene cabida en su mandato.

Ahora queda esperar que los señores ex-presidentes se den cuenta que sus gobiernos ter-minaron hace ya varios años y que se hagan la idea que su opinión en su tiempo tuvo valor y ahora pues no es como antes.

http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Manuel_Santos

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ENTREVISTA CON FERNANDO BOTERO

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“Sigo pensan-do que el 99% del arte ha sido hecho sobre temas amables.” Botero

hasta dónde yo pueda, desde el punto de vista de un artista, que este horrible crimen no se olvide. Voy a presentarlas en Roma, en una gran retrospectiva que tendré en junio, en Alemania en octubre y luego en Atenas. También hay unas exposiciones programadas en Estados Unidos y espero que a ellos les interese estas obras.

- ¿Usted cree que pueda mover algo en el mundo real con estas obras, algo en la gente?

No. El arte no tiene ningún poder de mover nada. El arte tiene poder en el tiempo, de recuerdo y de

Esa violencia diría que es más perversa. La violencia del conocimiento es más perversa que la violencia de la ignorancia.

- Usted ha asegurado que estas obras no serán vendidas, sino que serán donaciones, ¿esto significa que serán un testimonio gratuito de esta violencia?

A mí me invitan a hacer exposiciones en museos y serán parte de las obras que preste a los museos para ser expuestas. Me interesa que sean muy vistas y que la humanidad recuerde

En entrevista con BBC Mundo, Botero cuenta los motivos e intención detrás de su nueva obra.

- Los hechos de Abu Ghraib impactaron al mundo por su violencia, pero ¿qué fue lo que lo impulsó a retratar estos abusos en un lienzo?

A mí, como al resto del mundo me produjo un choque profundo que los estadounidenses, que vienen de un país obviamente civilizado, se hubieran prestado a la tortura, que es una cosa que divide la civilización de la barbarie.Mientras más leía sobre este asunto -que leí mucho- más indignado me sentía por esta situación que es inadmisible, intolerable, más ira sentía y eventualmente empecé a dibujar y pintar esta cosa porque me salía del corazón hacerlo.

- La violencia ha sido una constante en sus últimos trabajos, sobre todo en el caso de Colombia, ¿cuál es la diferencia con Abu Ghraib?

Son dos cosas distintas. La violencia en Colombia es producto de la ignorancia, de la falta de educación y de la injusticia social; aquí, en cambio, estamos hablando de una violencia que es perpetuada por la armada más grande el mundo, del país más grande del mundo seguramente.

testimonio. Sin compararme con Picasso, todo el mundo recuerda el bombardeo de Guernica durante la guerra civil española, que fue un episodio más durante la guerra, por el cuadro de Picasso. Los fusilamientos del 2 de mayo de Goya, lo mismo.En el momento en que Goya o Picasso pintaron estos cuadros no eran nada. Sin embargo, en el tiempo, la gente recordara un episodio de violencia o de crueldad a través de una obra de arte.

- En algún momento aseguró que el gran arte se hacía sobre

temas por lo general amables, ¿esto significa que ha cambiado de parecer?

No he cambiado de parecer, sigo pensando que el 99% del arte ha sido hecho sobre temas amables. Hay millares de cuadros impresionistas y nunca ha visto un cuadro impresionista triste o violento.Y si uno se remonta a Boticelli o Tiziano, es más bien positivo. Claro que también hay pintores que han hecho cosas dramáticas y son válidas e importantes, pero la gran mayoría radica en temas amables.

- ¿Considera que la violencia tan cruda de estos tiempos requiere que los artistas reflejen más la realidad?

Yo no hablo por los demás artistas, solo hablo por mí, pero me parece necesario que el artista deje un testimonio de algo tan importante y tan dramático para la humanidad. Yo lo hago por lo que yo siento, pero creo que los demás artistas que son más abstractos que figurativos, no tienen la capacidad de hablar de algo así en el estilo de pintura que tienen. Para poder decir algo claro y concreto se necesita ser un artista figurativo.

Tomado de: h t t p : / / w w w. g u i a c u l t u r a l .com/guia_regional/regional/colombia/entrevista_al_artista_colombiano.htm

http://www.guiacultural.com/guia_regional/regional/colombia/entrevista_al_artista_colombiano.htm




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EL SECRETODEL PERFORMANCETomado de: http://es.wikipedia.org/wiki/Performancehttp://definicion.de/perfor-mance/

El término performance se ha difundido en las artes plásticas a partir de la ex-presión inglesa performance art con el significado de arte en vivo. Está ligado al Hap-pening, al movimiento Fluxus, al Body art y, en general, al arte conceptual. Al principio de los años sesenta, artistas como George Maciunas, Jo-seph Beuys, Wolf Vostell, y Nam June Paik entre otros, empezaron a crear los prim-eros happenings y concier-tos fluxus. El término per-formance comenzó a ser utilizado especialmente para definir ciertas manifesta-ciones artísticas a finales de los años sesenta, con artistas como Carolee Schneemann, Marina Abramovic y Gilbert & George entre otros.

El arte de la performance es aquel en el que el trabajo lo constituyen las acciones de

un individuo o un grupo, en un lugar determinado y du-rante un tiempo concreto. La performance o “acción artística” puede ocurrir en cualquier lugar, iniciarse en cualquier momento y puede tener cualquier duración; una “acción artística” es cualquier situación que involucre cuatro elementos básicos: tiempo, espacio, el cuerpo del artista y una relación entre éste y el público. La performance se opone a la pintura o la es-cultura, ya que no es el objeto sino el sujeto el elemento con-stitutivo de la obra artística.

La performance tiene parentescos con la acción poética, la intermedia, la poe-

sía visual y otras expresiones del arte contemporáneo. Al-gunos llaman a tales expre-siones (idénticas o muy simi-lares a la performance): live art, action art, intervenciones y manoeuvres.

El sniggling es una forma activista y engañosa de per-formance art en público, que típicamente se desarrolla de modo que los espectadores no se den cuenta, inicial-mente, de que se está ejec-utando una performance.

Historia

La historia del “performance art” empieza a principios del siglo XX, con las acciones en vivo de artistas de movimien-tos vanguardistas. Creadores ligados al futurismo, al con-structivismo, al dadaísmo y al surrealismo, realizaban por ejemplo las exhibiciones no convencionales en el Cabaret Voltaire. Entre estos artistas se destaca la participación de Richard Huelsenbeck y Tristan Tzara.

La performance o “acción artística” puede ocurrir en cualquier lugar, ini-ciarse en cualquier momento y puede tener cualquier du-

ración.

En el arte contemporáneo, una acción poética distingue una performance de una ac-ción basada en el sentido poético del arte, la literatura o la cultura.

Joseph Beuys (1921-1986) fue un importante exponente del performance. En sus ac-ciones de arte incluyó la ac-ción, el movimiento, y person-ajes ajenos a la obra.

http://es.wikipedia.org/wiki/Performance

http://es.wikipedia.org/wiki/Performance

http://definicion.de/performance/

http://definicion.de/performance/

http://es.wikipedia.org/wiki/Vanguardismo

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STEVEJOBS El genio

detrás del

éxito de Apple

ejecutivo de la compañía de computación en una carta dirigida al consejo de admin-istración, en la que decía que no podía continuar cumplien-do con sus tareas.

“A veces la vida te pega en la cabeza con un ladrillo”, dijo en la ceremonia de grad-uación en la Universidad de Stanford en 2005, en donde pronunció estas palabras que resumían su manera de ver la vida.

“No pierdan la fe. Tienen que encontrar qué es lo que aman… Así que sigan bus-cando hasta que lo hallen. No se conformen”.

Tomado de: http://elcomercio.pe/tecno-logia/1313238/noticia-perfil-steve-jobs-genio-inconform-ista-detras-exito-apple

San Francisco (DPA). Steve Jobs nació en febrero de 1955 en el centro del estado nor-teamericano de California de una madre estadounidense y un padre sirio, quien lo dio en adopción a una semana de su nacimiento.

EL ÉXITO DEL IPHONE

El siguiente gran éxito de Jobs fue el iPhone, lanzado en 2007, que revolucionó el mercado de smartphones y está previsto que alcance un total de 100 millones de unidades vendidas para fin de año. La compañía lanzó el iPad el año pasado, lo que generó una demanda sin precedentes para tablets y vendió más de 25 millones de unidades hasta el momento.Tras sobrevivir a un cáncer de páncreas en 2004 y a un trasplante de hígado en 2009, Jobs aparentemente mantenía su tenacidad, su individualismo quijotesco, la intolerancia a la incompeten-cia y su famoso carisma.

Sin embargo, luego de que el cáncer lo aquejara por años, renunció a fines de agosto pasado a su cargo de jefe

http://es.wikipedia.org/wiki/Steve_Jobs

http://es.wikipedia.org/wiki/Steve_Jobs

http://es.wikipedia.org/wiki/Apple

http://elcomercio.pe/tecnologia/1313238/noticia-perfil-steve-jobs-genio-inconformista-detras-exito-apple




http://www.laredso.com/wp-content/uploads/iphone-56.jpg

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