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____________________________________________________RUDIMENT CONTROL

R u d i m e n t C o m b i n a t i o n s

&

R h y t h m i c V a r i a t i o n s

Matthew Lemieux

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Summer 2015 Edition

www.fatmattdrums.com

Rudiment Control 2015______________________________________________________________________________________________

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Welcome!

This collection of exercises is based on two main ideas: that certain pairs of rudiments can be thought of as rhythmic corruptions of the same stroke combinations, and that rudiments should be rehearsed with different rhythmic speeds and interpretations in order to develop better control of the sticks and a stronger rudimental vocabulary. Rather than merely build chops, this packet should give the performer a greater command over the space between notes, ensuring confidence in rhythmic accuracy over a range of musical and rudimental contexts.

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This packet is divided into three main sections:

I. "Juxtapositions"

These exercises juxtapose rudiments with different rhythmic interpretations of themselves, as well as with other rudiments that consist of the same sequence of strokes.

II. "Modulations"

This section introduces some basic accent patterns into which different rudiments can be fit. The goal here is to juxtapose different rhythmic speeds of the rudiments.

III. "Off-Hand Control"

These exercises juxtapose rudiments that consist of the same lead-hand breakdown as each other. The performer is challenged to play a relatively constant pattern on one hand while varying the demands of the other hand.

I hope that you will find this packet beneficial to your growth as a rudimental drummer, and I encourage you to share this collection with your peers. Questions, feedback, and suggestions for improving this packet should be directed to [email protected]

Cheers!

Matthew Lemieux

Changes in this edition:

Since the 2014 edition, the most notable changes are in the organization of the packet. The "Paradiddle Rudiments" category has been eliminated, and these patterns were either moved to the Rolls and Drags subsection, or the Paradiddle and Drag Rudiments subsection (formerly "Drag Rudiments"). This was done to separate the paradiddle-with-roll juxtapositions—which are more useful and belong earlier in the packet—from the paradiddle-with-drag-pattern juxtapositions—which are a little more out-there, belonging later in the packet.

The Rolls and Drags subsection has been re-ordered to make a lot more sense. There's now a more logical flow to it: short doublestroke patterns, downbeat drag patterns, tap-drag patterns (plus a couple third-partial drag patterns, new to this packet), tap-fives, longer doublestroke rolls, and finally single stroke patterns. The Flam Rudiments and Hybrids subsection has been similarly cleaned up. Several patterns have been added, and some have had the rudiments reversed, in order to fit the overall flow of each subsection.

A Modulations in 2 subsection has been added. I thought this was a nifty pattern, and it fit nicely into the overall scheme of the Modulations section. There are many more possible accent patterns to fit rudiment modulations into. In the future, I hope to assemble a repertoire of such patterns on fatmattdrums.com for inclusion in the next edition of this packet. The material here already establishes how to fit different rudiments into a given accent pattern, so additional modulation patterns could easily be included without having to notate all of the extra example exercises. If you have ideas for fun metric modulation patterns, I would love to hear about them.


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Table of Contents

Rolls and DragsFour-Stroke Rolls

(Duple) Lead-Hand Drags(Duple) Off-Hand Drags

(Triplet) Lead-Hand Drags(Triplet) Off-Hand Drags

Downbeat DragsDownbeat DragsDownbeat DragsDownbeat Drags

Tap DragsTap DragsTap DragsTap Drags

Tap DragsTap Drags

Third-Partial DragsThird-Partial Drags

Tap-FivesTap-FivesTap-FivesTap-Fives

Tap-FivesTap-Fives

Five-Stroke RollsFive-Stroke Rolls

Five-Stroke PickupsCloned Six-Stroke Rolls

Modified Six-Stroke RollsSix-Stroke Rolls

Six-Stroke RollsTap-SevensTap-SevensTap-Nines

HertasHertas

Single-Stroke FoursSingles

Single-BacksSingles

Cloned Singlestrokes

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Open RollSlurred Lead-Hand DragsSlurred Ruffs

(Triplet) Slurred Lead-Hand Drags(Triplet) Slurred Ruffs

Same Diddle, Different ReleaseDownbeat Slurred DragsDownbeat Tight DragsMills

Same Diddle, Different Initiation 1Same Diddle, Different Initiation 2Slurred Tap DragsTight Tap Drags

Tap-RuffsInverted ParadiddlesUp-Beat Slurred RuffsParadiddles

Inverted Five-Stroke RollsSlurred Tap-FivesTight Tap-FivesTap-Drag-Diddles

Tap-Diddle-DragsPara-Flam-TapsSlurred Five-Stroke RollsTight Five-Stroke Rolls

Paradiddle diddlesDoublestop Huckadigs2-Accent Paradiddle diddlesSlurred Six-Stroke Rolls

Stressed Six-Stroke RollsSlurred Tap-SevensUpbeat SevensSlurred Tap-Nines

Slurred HertasSingle-Stroke FoursSingle-Stroke RollSingle-Backs

Inverted Single-BacksSingle-Stroke RuffsCloned Doublestrokes

I. Juxtapositions

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5

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7

8

9

10

11

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(Table of Contents)

Flam Rudiments and Hybrids::::::::

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FlamsFlam AccentsFlam AccentsFlam Accents

Flam DragsFlam DragsFlam DragsFlam Drags

CheesesCheesesCheesesCheeses

Flam FivesFlam FivesFlam Fives

Flam TapsInverted Flam Taps

PataflaflasSwiss Army Triplets

Swiss Army TripletsInverted Swiss Army Triplets

Swiss w/ KickSwiss w/ Flam Kick

Para Flam-TapsFlam Paradiddles

Swung 16th NotesFlat Flam AccentsModified HertasShifted Paradiddles

Slurred Flam DragsInverted Flam ParadiddlesTight Flam DragsModified Paradiddles

Slurred CheesesFlammed MillsTight CheesesBad Cheeses

Slurred Flam FivesTight Flam FivesBad Flam Fives

Triplestroke RollsTriplet AccentsModified Paradiddle diddlesR.H.-Heavy Doubles

Same-Hand CheesesCheese InvertsFlamsEggbeaters

Slurred Tap-FivesNot Shirley Murphies

Paradiddle and Drag RudimentsFivelet Drag ThingFivelet Ruff Thing (1)Herta Thing 1Herta Thing 2

Fivelet Herta ThingFivelet Ruff Thing (2)Modified RatamacuesRatamacues

Slurred Double RatamacuesTriplestroke RollsInverted Double Paradiddles

Slurred Drag Paradiddles

Paradiddle diddlesParadiddle diddles

Double ParadiddlesDouble Paradiddles

Double ParadiddlesDouble ParadiddlesDouble Paradiddles

Modified Double Paradiddles

Double RatamacuesRuffs

Fivelet Ratamacues

Drag Paraddidles

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(Table of Contents)

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41

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Para Flam-Tap Flam-TapsOff-Hand Swiss w/KickHertas

Four-Stroke Rolls2-Accent Paradiddle diddlesInverted Flam TapsSingle-Stroke Fives (Pickup)

2-Accent Single-Stroke FivesRuffsTap Flam-FivesSlurred RuffsAccented Single-Stroke Fives

::::::

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::::::::::

Flam AccentsSwiss Army TripletsSwiss Army Triplets

Swiss Army TripletsSwung Flam Taps

PataflaflasPataflaflas

Flam-TapsTap-Fives

Double ParadiddlesLesson 25

Modified Pataflaflas

______________________ ______________________III. Off-Hand Control

II. Modulations_________________________ _________________________

Modulations in 2 :: 27






Up first... Juxtapositions

.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°

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Four-Stroke Rolls : : Open Roll

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(Duple) Lead-Hand Drags : : Slurred Lead-Hand Drags

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(Duple) Off-Hand Drags : : Slurred Ruffs

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©2012–2015 Matthew Lemieux

Rolls and Drags

These exercises juxtapose rudiments with different rhythmic interpretations of themselves, as well as with other rudiments that consist of the same sequence of strokes. The exercises are all of the same simple construction, and while some of the combinations might seem very left-field—included for the more adventurous among rudimental drummers—a great many of them should prove beneficial to drummers of all playing levels. The collection is by no means exhaustive, and if you think of juxtapositions that are not included in this packet, I would love to hear about them.

For thorough practice: •The exercises with accents should also be performed with all notes at a single height. •The exercises that are not doublestop-based should additionally be performed "off the left," whether or not the rudiments switch hands. •The order of the juxtaposed rudiments can be reversed. •Variations of the same rudiment can be mixed with each other: for example, Slurred Tap-Fives can be juxtaposed with Tight Tap-Fives without including the base rudiment.

I. Juxtapositions

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(Triplet) Lead-Hand Drags : : Slurred Lead-Hand Drags

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(Triplet) Off-Hand Drags : : Slurred Ruffs

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(Rolls and Drags)

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Downbeat Drags : : Same Diddle, Different Release †

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r r l r l l r l r r l r l l r lThis should force you to focus on the rebound of the second note of each diddle.

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Downbeat Drags : : Downbeat Slurred Drags †

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Downbeat Drags : : Downbeat Tight Drags †

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Downbeat Drags : : Mills †

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† Also perform these exercises with accents on the quarter-note downbeats.


(Rolls and Drags)

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Tap Drags : : Same Diddle, Different Initiation 1 †


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Tap Drags : : Same Diddle, Different Initiation 2 †



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Tap Drags : : Slurred Tap Drags †


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Tap Drags : : Tight Tap Drags †

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(Rolls and Drags)

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Tap Drags : : Tap-ruffs †

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Tap Drags : : Inverted Paradiddles †

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Third-Partial Drags : : Up-Beat Slurred Ruffs

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Third-Partial Drags : : Paradiddles

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(Rolls and Drags)

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Tap-Fives : : Inverted Five-Stroke Rolls

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Tap-Fives : : Slurred Tap-Fives

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Tap-Fives : : Tight Tap-Fives

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Tap-Fives : : Tap-Drag-Diddles

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(Rolls and Drags)

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Tap-Fives : : Tap-Diddle-Drags

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Tap-Fives : : Para-Flam-Taps

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Five-Stroke Rolls : : Slurred Five-Stroke Rolls †

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Five-Stroke Rolls : : Tight Five-Stroke Rolls †

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(Rolls and Drags)


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Five-Stroke Pickups : : Paradiddle diddles

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Modified Six-Stroke Rolls : : 2-Accent Paradiddle diddles

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Six-Stroke Rolls : : Slurred Six-Stroke Rolls

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- 12 -



(Rolls and Drags)

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Six-Stroke Rolls : : Stressed Six-Stroke Rolls

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Tap-Sevens : : Slurred Tap-Sevens

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Tap-Sevens : : Upbeat Sevens

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Tap-Nines : : Slurred Tap-Nines

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- 13 -



(Rolls and Drags)


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Hertas : : Slurred Hertas

Also, add accents to the third triplet partial to check consistency between the herta interpretations.


33

33

33


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Hertas : : Single-Stroke Fours

Note how the lead hand remains constant throughout.





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Single-Stroke Fours : : Single-Stroke Roll

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Singles : : Single-Backs

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- 14 -



(Rolls and Drags)

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Single-Backs : : Inverted Single-Backs



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Singles : : Single-Stroke Ruffs

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÷ 44 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœCloned Singlestrokes : : Cloned Doublestrokes

Also, split the hands up: rehearse singles into doublestrokes

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- 15 -



(Rolls and Drags)

Practice Tip: Film videos of your playing. Watch in slow motion.

Although a mirror is a very effective practice tool, mirrors serve a different purpose than videos. A mirror allows you to observe your playing in real-time, along with the real-time adjustments you make in response to what you see in the mirror. A video allows you to scrutinize your playing without being distracted by the adjustments you are trying to make. Furthermore, you can share your videos with peers to see what feedback they might have for you.

Do not get stuck trying to get a "perfect take." You can overlook the mistakes that you know you're making, because the video will reveal the mistakes that you don't know that you are making: especially the ones that you overlook in the mirror because you are preoccupied with other demands. All of these mistakes will end up on your "fix it" list.

If you have video editing software—like Apple's iMovie—use it to watch your video in slow motion. Around 80% speed, you should be able to get really picky with rhythmic accuracy and notice the inconsistencies that, in real-time, tend to blow past your ear too fast for you to notice what's wrong.

.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°Up next... Flam & Hybrid Rudiments

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Flams : : Swung 16th Notes

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Flam Accents : : Flat Flam Accents

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Flam Accents : : Modified Hertas

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Flam Accents : : Shifted Paradiddles

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- 16 -



Flam & Hybrid Rudiments

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Flam Drags : : Slurred Flam Drags

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Flam Drags : : Inverted Flam Paradiddles

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Flam Drags : : Tight Flam Drags

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- 17 -



(Flam & Hybrid Rudiments)

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Cheeses : : Slurred Cheeses

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l R R l r r L L r l l R R l r r L L r lTo better understand this rhythm: take out the written accents and rehearse with downbeat accents. Feel the rhythmic push to the second triplet partial.


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Flam Fives : : Bad Flam Fives

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l R R l l r r L L r r l l R R l l r r L L r r lTo better understand this rhythm: take out the written accents and rehearse with downbeat accents. Feel the rhythmic push to the third triplet partial.


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Inverted Flam Taps : : Triplet Accents

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Pataflaflas : : Modified Paradiddle diddles

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Swiss Army Triplets : : R.H.-Heavy Doubles

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- 20 -




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Swiss Army Triplets : : Same-Hand Cheeses

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Flam Paradiddles : : Not Shirley Murphies

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Up next... Paradiddle & Drag Rudiments

.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°Practice Tip: Keep a journal of the things you need to work on.

Make a table with all the exercises and performance repertoire you need to work on. With the exercises, keep a record of which tempi you can play them at, and at which heights/dynamics. Keep track of what you struggle with at the different tempi. Maybe the accents feel forced at a certain height when you get too fast; maybe the space on a tap roll is inconsistent beyond a certain tempo; maybe your upstrokes are very uncomfortable for fast tap-fives with 12-inch accents. It's okay to be messy with your notes... what's important is that you write these things down!

With the performance repertoire, break the music down into short passages, and break the learning process into a set of demands that you hope to achieve. Your hierarchy of demands might look something like this: "accents being in time, timing on all rhythms, accent-tap contrast, phrase shaping/dynamics, consistency of touch"... You may have milestones specific to the passage, too: "releasing the paradiddle-diddle in time, lining up the eighth-note with the sextuplet rhythm, getting the first diddle down to 3-inches, getting the second diddle up to 6-inches", and so on.

If you are in a drumline setting, you should also populate this notebook with comments you get from staff members, especially if you are auditioning for an ensemble. In an audition situation, what instructors really look for are students who apply the things that they say, especially if a comment is made specifically to the student. It's easy to underestimate just how mentally draining it can be to play in a drumline setting; take it for granted that you will forget things, and write down anything that might be important. Of course, be courteous: wait until you are no longer on a drum to write your notes down.

Use this journal to set goals for yourself, keep track of what you've worked on, keep track of what you've achieved, and ensure that you do not overlook something that you need to be spending time on. It doesn't have to be neat... it just has to be there. You will be surprised by the things that you would have forgotten, and you will be satisfied every time you can check off something that you used to be unable to do.

And, of course: your work isn't done just because you've practiced something enough to get it right. Practice it enough to get it right consistently.

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Paradiddle & Drag Rudiments

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(Paradiddle & Drag Rudiments)

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Practice tip: Don't forget to bring a towel! (The "towel method")

The phenomenon known as "pad hands" is the result of developing muscle memory for playing on one surface (a practice pad) and not being able to apply it to a different surface (a drum). This happens when you generate a feedback loop whereby the brain sends messages to the hands, and then makes adjustments based on what is seen and heard; i.e., there is an over-reliance on the assumption that hitting the drum will feel a certain way.

If you practice extensively on different surfaces, even if none of them are actually drum heads, then your "feedback loop" will also incorporate how it feels to hit a surface that responds a certain way; i.e., you will train your hands to be more touch-sensitive and to make better use of a surface's rebound. This increased awareness will help you adjust to the feel of a drum more naturally.

To apply the "towel method," grab a towel and place it on your drum or practice pad. There is one "layer" on the drum now. Fold the towel over once; there are two layers now. This offers three different "rebound conditions": bare drum, one layer, and two layers. You can do more if you'd like... To make each rebound condition more drastically different, it may be appropriate to double-fold the towel initially and treat that as one “layer”—it depends on the thickness of the towel.

Pick a rudiment or exercise that you can practice ad nauseam (i.e., a whole lot) and decide how long to play it at each rebound condition. For example, maybe you will work on tap-drags at 144 BPM for 20 minutes at each rebound condition. Start with two layers, and after 20 minutes you will unfold the towel once. 20 minutes after that, you will remove the towel. 20 minutes after that, you should be a lot better at tap-drags.

The diminshed rebound of the towel will force your muscles to work for each stroke, but—unlike using a pillow as a practice pad—you will gradually re-introduce the rebound. This gradual transition to the bare drum allows your hands to learn how to play aggressively enough to excite the drum heads while being relaxed enough to allow the stick to rebound. You gain both chops and efficiency.

You can develop your own regimen based around the towel method. When I used this method, I would walk up and down the tempo and height ranges at one rebound condition before moving on to the next one. Conversely, you could walk up and down the range of rebound conditions at a single tempo before moving on to the next one.

.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°Up next... Modulations

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- 27 -

Modulations in 2

This section of the packet introduces some basic accent patterns into which different rudiments can be fit. The goal here is to juxtapose different rhythmic speeds of the rudiments. I do not intend to include an exhaustive list of rudimental applications for each pattern; the variety of exercises is merely intended to give the performer an adequate sense of how to extend each pattern to different rudiments—there are many more possibilities than these!

The appropriate tempo range for a given pattern can be very broad and will depend on the rudiments you choose to fit into the pattern. Some exercises will be too physically challenging at faster tempi, and some exercises (especially those with 4:3 tuplets) may feel uncomfortably strange at slower tempi. I recommend keeping a record of how the different patterns feel at different tempi, so you can pull out exercises that are appropriate to what you want to accomplish in your practice session: whether you're building control, chopping out, teasing the fulcrum, or challenging your mind. There's so much room to explore here, just in how you choose your tempo, so don't be afraid to slow it way down... or kick it way up.

If an exercise messes with your head too much, go back to the basic accent pattern, and then start filling in parts of the pattern with the rudiment in question. Don't forget to do it all off the left as well!

II. Modulations

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(Modulations in 2)

- 28 -

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(Modulations in 2)

- 29 -

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- 30 -

Modulations in 3

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- 31 -


(Modulations in 3)

Practice tip: Play along to music at least as much as you play with a metronome.

Efficiency and endurance are two qualities that are the most tedious to work on, but you can develop these skills while also training your ear if you play along to music. Pick an exercise, and decide to repeat it for the duration of a song. Pick a song that has a consistent tempo and solid timing (easily taken care-of if it's electronic dance music or hip-hop); then, just go for it. Maintain the mental focus to keep doing the right things with your hands (or pushing for the right adjustments) while also feeling how the music you play interacts with the music you are listening to.

It can be the simplest, most repetitive exercise in the world, but there is still an interaction going on. Think of music like a conversation: the same word spoken by the same person can mean different things depending on the dialogue around it.

You will find that certain tunes lend themselves well to certain exercises, and you should keep track of what songs go well with which exercises and at what tempi. Eventually, you should have a sizable list of tracks to jam out to.

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- 32 -

Modulations in 4

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- 33 -

Up next... Modulations in 5

(Modulations in 4)

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- 34 -

Modulations in 5

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(Pay attention to the eighth-note subdivision.)Doublestrokes II

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- 35 -

Practice tip: Splitting up the hands, one-handed breakdowns, and cloning.

When rehearsing certain rudiments or musical passages, it can be helpful to split the hands up between different surfaces; i.e., play either the right or left hand on the rim, on your leg, or some other surface. This will allow you to focus on one hand to better hear timing or dynamic inconsistencies that you can then correct. It is also a great way to discover the cool grooves that can develop from splitting certain rudiments between surfaces; for example, check out how flam paradiddle-diddles sound when the hands are split up.

It can also be helpful to simply focus on a single hand's part, paying special attention to stroke heights and how the stick moves. One-handed breakdowns can only take you so far, since much of the difficulty of flam passages comes from coordinating the hands together in order to achieve appropriate grace-note placement. Nonetheless, isolating one hand removes that layer of difficulty, allowing you to focus on the physical demands of the music (for example, flam passages often involve series of three or four taps on the same hand, diddles placed directly after taps on the same hand, and quick upstrokes: demands that are not often practiced outside of flam contexts).

To go one step further, clone it: i.e., play the one-handed breakdown as doublestops. After assessing the technical demands of the passage with the one-handed breakdown, you should play it with both hands at the same time—ideally in front of a mirror—to make sure that both hands are attempting to meet these demands in the same way. Cloning will take you a long way in terms of matching motion and sound quality between hands.

Be careful with cloning, however, as there may be a tendency to form an overreliance on larger muscle groups (e.g. forearm motion) to play the breakdown, especially in traditional grip. Since it is more difficult to match the motions of smaller muscle groups between your hands (especially when the grips are different), there will probably be plenty of dirt in the doublestops at first. A lot of younger players eliminate this dirt by matching the motion of the forearms, not realizing that they lose wrist turn and stick velocity in the process. Be mindful of this pitfall while cloning.


(Modulations in 5)

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Double Paradiddles


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- 36 -

Modulations in 6

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Doublestrokes I

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Doublestrokes II

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(Modulations in 6)

Up next... Modulations in 7

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- 37 -

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Doublestrokes

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Modulations in 7

- 38 -

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Paradiddles

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Slurred Tap-Fives

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Up next... Off-Hand Control

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(Modulations in 7)

- 39 -

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Flam Accents : : Para Flam-Tap Flam-Taps

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Swiss Army Triplets : : Off-Hand Swiss w/Kick

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Swiss Army Triplets : : Hertas

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- 40 -

These exercises juxtapose rudiments that consist of the same lead-hand breakdown as each other. The performer is not only challenged to control the non-lead hand in order to transition between the different rudiments, but should also pay attention to the slight differences in how the lead hand must perform. Even though the one-handed breakdown might be apparently the same (as with pataflaflas and inverted flam taps), there will be slight variations in timing (and possibly stick height) when the two hands are put together, depending on which notes of the breakdown are taps and which ones are grace-notes.

The included exercises are merely examples intended to convey this concept and give you some starting points; the sky is really the limit when it comes to these kinds of exercises. For example, if the lead hand is playing bucks (R r R r), there are countless possibilities for what variations can be done with the off hand, be they added grace-notes, added drags, added inner beats, or any combination thereof. As with the Juxtapositions section of this packet, variations of the same rudiment can be mixed with each other.

III. Off-Hand Control

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Swiss Army Triplets : : Four-Stroke Rolls

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Swung Flam Taps : : 2-Accent Paradiddle diddles

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Pataflaflas : : Inverted Flam Taps

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Pataflaflas : : Single-Stroke Fives (Pickup)

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(Off-Hand Control)

- 41 -

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Flam Taps : : 2-Accent Single-Stroke Fives

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Tap-Fives : : Ruffs

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Double Paradiddles : : Tap Flam-Fives

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Lesson 25 : : Slurred Ruffs

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Modified Pataflaflas : : Accented Single-Stroke Fives

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(Off-Hand Control)

- 42 -

.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°.•°Have you done it all off the left as well?

rudiment control - fatmattdrumsfatmattdrums.com/pdf/rudiment_control_2015.pdf26 ... rudiments that...

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