ryan nowlinkjos.vo.llnwd.net/o28/pdf/wb416f.pdf · 2011-09-21 · kjos concert band grade 41/2 ......
TRANSCRIPT
KJOS CONCERT BANDGRADE 41/2
WB416F$8.00
RYAN NOWLINAS WE FORGIVE
C O N S E R V A T O R Y E D I T I O N S
NEIL A. KJOS MUSIC COMPANY • SAN DIEGO, CALIFORNIA
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2
WB416
THE COMPOSERA native of Cleveland, Ohio, Ryan Nowlin holds both his B.M. and M.M. degrees from Bowling Green State University (Ohio). He has taught instrumental music for ten years, most recently in the Brecksville-Broadview Heights School District (Ohio), where he directed the high school wind ensemble, marching band, jazz ensemble, symphonic band, and eighth grade band. Mr. Nowlin was also an instructor in conducting and band scoring at Bowling Green State University and has served as a staff arranger for the Kansas State University Marching Band as well as the BGSU Falcon Marching Band.
Mr. Nowlin is an active composer and arranger, and has been commissioned to write for Grade 1 through Grade 6 concert bands, brass quintet, tuba quartet, horn ensemble, and solo horn and piano. “A Christmas Fanfare” is featured as the opening piece on The Tower Brass’s CD Snowed In... Again. His “Elegy (for Herbert A. Spencer)” was
premiered in 2005 at the 37th International Horn Society Summer Symposium by Grammy Award Winner Andrew Pelletier. He has co-authored a band method called Tradition of Excellence, a band director’s textbook called Teaching Band with Excellence and a series of music theory, ear training, and history workbooks called Excellence in Theory with noted author, composer, and educator, Bruce Pearson. In 2010, Mr. Nowlin joined “the President’s Own” United States Marine Band, where he currently serves as staff arranger.
Ryan’s numerous awards include the James Paul Kennedy Music Achievement Award, the Mark and Helen Kelly Band Award, the Faculty Excellence Award for his work at BGSU, and he was recently named one of Bowling Green State University’s Accomplished Graduates. He is a member of Pi Kappa Lambda, MENC, ASCAP, and the International Horn Society. He also holds honorary memberships in Phi Mu Alpha Sinfonia, Kappa Kappa Psi and Tau Beta Sigma.
This work presented by the publisher has been perpare by Ryan Nowlin in an unofficial capacity and neither “The President’s Own” United States Marine Band, the U.S. Marine Corps nor any other component of the Department of Defense or the U.S. Government has endorsed this material.
INSTRUMENTATION LIST1 - Piccolo 2 - Euphonium 4 - 1st Flute 2 - Bb Euphonium T.C.4 - 2nd Flute 4 - Tuba1 - 1st Oboe 1 - Timpani1 - 2nd Oboe 3 - Mallet Percussion: 4 - 1st Bb Clarinet Xylophone, Marimba,4 - 2nd Bb Clarinet Chimes, Vibraphone, Bells4 - 3rd Bb Clarinet 3 - Percussion I:2 - Bb Bass Clarinet Splash Cymbal, Suspended Cymbal,2 - Bassoon Slapstick, Vibra-slap, Hi-hat, Tam-tam,2 - 1st Eb Alto Saxophone Crash Cymbals2 - 2nd Eb Alto Saxophone 3 - Percussion II:2 - Bb Tenor Saxophone Small, Medium, and Large Toms,1 - Eb Baritone Saxophone Triangle, Tambourine3 - 1st Bb Trumpet/Cornet 3 - Percussion III:3 - 2nd Bb Trumpet/Cornet 2 Brake Drums, Bass Drum,3 - 3rd Bb Trumpet/Cornet Snare Drum1 - 1st F Horn 1 - Full Conductor Score1 - 2nd F Horn1 - 3rd F Horn Approximate Performance Time – 11:301 - 4th F Horn Additional scores and instrumental parts are available.2 - 1st Trombone2 - 2nd Trombone2 - 3rd Trombone
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THE COMPOSITIONAs We Forgive was commissioned by the Anderson High School Bands, Cincinnati, Ohio, under the direction of Toby Biederman.
“. . . as we forgive those who trespass against us.” This often spoken line in Christian faith assumes a forgiveness of each other. In the Jewish faith, specifically on Erev Yom Kippur, one must seek forgiveness of his fellow man before seeking forgiveness of God.
Amidst divisiveness and conflict, anger and pain, hatred and resentment, selfishness and stubbornness, guilt and remorse – forgiveness is possible. This composition, though inspired by religious text, is not about forgiveness from a higher power. This composition is about reconciliation with one another, with yourself.
Temptation (c. 2:40)Sin is represented by the stacked tritone cluster (F, B, C, F#, C) played with two dissonant brake drums and a brittle splash cymbal. Strict attention should be paid to the dynamic and stylistic considerations in this movement. Balance, particularly in the section at m. 55 with the trumpets and eventually the horn, could be a challenge. All parts should be heard equally. In m. 71, the alternation between divided parts should be seamless. The diminution of the chime statement of the Dies irae serves as the fabric of anxiety as sin is committed. As the movement settles, and the sin motif becomes a reality, the flute solo in m. 97 is immediate remorse. If the soloist runs out of air before the last measure, no re-entry is necessary. It is important that accurate pitch is maintained for the duration of the low C.
Forgiveness (c. 5:40)Transparency is vital to the opening of this movement. The bowed suspended cymbal should cut through the texture. Four voices seek atonement in the beginning of this section. Eventually, they find each other for support: the oboe with the horn, the piccolo with the tuba. The ensemble swell should almost envelop the soloists in m. 13 and 14. Although the flute solo entrance and crescendo in m. 32 will not be heard, it is important that the player feel his or her voice trying to be heard in the thick texture of the chord.
The texture in the clarinets in m. 35 operates as an ethereal fog underneath the introduction of the forgiveness theme in the horns. On beat 3 of m. 53, the brass and low reeds should release together to create a color change as the sustaining players become suddenly softer. In m. 58, the conductor must carefully pace the excitement of the accelerando with the resolve of the molto ritardando into m. 64. In ms. 71 and 72, the colors wash away leaving the solo oboe timbre setting the stage for the final statement as a trio.
Freedom (c. 2:40)This movement is all about joy. Attention to articulations and proper balance of brass and woodwind choirs is a necessity. Foreshadowing of the climax occurs in the piccolo, flute, oboes, and glockenspiel in ms. 63-65. This snippet of the forgiveness theme should be prominent and playful. In m. 95, the freedom motif in the piccolo, flute, 1st clarinet, saxes, and marimba needs to dance over the steadfast augmented forgiveness theme in the rest of the ensemble. The juxtaposition of these two ideas should create the sensation of soaring. It is suggested that this 12/8 section be conducted in a broad two rather than four to achieve this flight. The movement ends with intense excitement first in upper brass and saxes, then percussion, upper woodwinds, and finally low winds. It is important that the ensemble increases intensity until the final release.SAMPLE
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12
Bb Clarinets
Percussion III:2 Brake Drums ofdissonant pitches,
Bass Drum
Flutes
1
Eb AltoSaxophones
Bb TenorSaxophone
Eb BaritoneSaxophone
1Bb Trumpets/
Cornets
F Horns
Trombones
Euphonium
Tuba
Oboes
Bb Bass Clarinet
Timpani
Mallet Percussion:Xylophone, Marimba
Chimes
Percussion I:Splash Cymbal,
Suspended Cymbal,Slapstick, Vibra-slap,
Hi-hat, Tam-tam
1
Percussion II:Small, Medium,and Large Toms
23
Bassoon
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Piccolo
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Aggressively (Π= 120)G, B , C (w/hard mlts.)
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Commissioned by Anderson High School Bands, Cincinnati, Ohio. Toby Biederman, Director.
AS WE FORGIVEI. Temptation Ryan NowlinFull Conductor Score
Approximate Performance Time – 11:30
© 2011 Kjos Music Press, 4382 Jutland Drive, San Diego, California, 92117. International copyright secured. All rights reserved. Printed in the U. S. A. Warning! The contents of this publication are protected by copyright law. To copy or reproduce them by any method is an infringement of the copyright law.
Anyone who reproduces copyrighted matter is subject to substantial penalties and assessments for each infringement.
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12
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1
Eb A. Saxes
Bb T. Sax
Eb B. Sax
1
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Tuba
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Timp.
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Tuba
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Percussion III:Bass Drum
Flutes
Eb AltoSaxophones
Bb TenorSaxophone
Eb BaritoneSaxophone
Bb Trumpets/Cornets
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Trombones
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Bb Bass Clarinet
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Vibraphone
Percussion I:Suspended Cymbal
Percussion II:Small, Medium,and Large Toms
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Tuba
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Bb Clarinets
Percussion III:Bass Drum
Flutes
Eb AltoSaxophones
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Eb BaritoneSaxophone
Bb Trumpets/Cornets
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Percussion III:Bass Drum
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Eb BaritoneSaxophone
Bb Trumpets/Cornets
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Bb Bass Clarinet
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Mallet Percussion:Chimes,
Vibraphone
Percussion I:Suspended Cymbal
Percussion II:Small, Medium,and Large Toms
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8
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8
6
Piccolo
Flutes
Oboes
Bb Clarinets
12
Bb Bass Clarinet
Bassoon
Eb AltoSaxophones
Bb TenorSaxophone
Eb BaritoneSaxophone
1
1
Tuba
1
23
12
34
23
12
12
23
Percussion III:Snare Drum,
Bass Drum
Bb Trumpets/Cornets
F Horns
Trombones
Euphonium
Timpani
Mallet Percussion:Chimes, Bells,
Marimba
Percussion I:Suspended Cymbal,
Crash Cymbals
Percussion II:Triangle,
Tambourine
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Piccolo
Flutes
Oboes
Bb Clarinets
12
Bb Bass Clarinet
Bassoon
Eb AltoSaxophones
Bb TenorSaxophone
Eb BaritoneSaxophone
1
1
Tuba
1
23
12
34
23
12
12
23
Percussion III:Snare Drum,
Bass Drum
Bb Trumpets/Cornets
F Horns
Trombones
Euphonium
Timpani
Mallet Percussion:Chimes, Bells,
Marimba
Percussion I:Suspended Cymbal,
Crash Cymbals
Percussion II:Triangle,
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Tuba
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12
23
Bb Cls.
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Eb A. Saxes
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