saṅkīrtana yajña
DESCRIPTION
Saṅkīrtana-yajña, a Sanskrit term meaning ‘responsorial song as a devotional offering’, refers to my experiences with American practitioners of Krishna consciousness (also known as the Hare Krishna movement), many of whom interact daily with music originally composed for an Indian idiom despite their own, differing musical backgrounds. Similarly, this piece attempts to engage with conceptions of classical Indian form and harmony that accumulate from a cultural perspective wherein such music is ‘otherized’: the Western concert hall. The result is a migration of cultural significances, wherein the percussion and flute choir serve to contextualize the flute soloist and articulate changing harmonic and rhythmic priorities.TRANSCRIPT
!"#$%&' ()(Sa!k"rtana-yajña)
Music as Sacrifice and the R!ga of Western imaginations
Christian James
for flute and percussion soloists with flute choir
Performance Notes
Flute (this piece requires an open-hole flute with a low B foot-joint)
• Finger-hole glissandi: Any straight line connecting two adjacent notes indicates finger-hole glissandi, accomplished by carefully sliding a finger off of (or on to, for descending glissandi) the center hole of a key and, if necessary, gently lifting (or depressing) the ring.
o Finger-hole glissandi within a slur represent completely linear glissandi; the first notehead in such a gesture should be played as the starting point of a smooth, continuous motion to the following pitch.
o Finger-hole glissandi without a slur may be played as more conventional glissandi figure, wherein a sliding tone connects two pitches on the page without any particular rhythm or articulation
• Embouchure roll: A curved line following a notehead represents a downward pitch bend, accomplished by rolling the flute inwards to adjust embouchure. The accompanying fraction indicates the division of a whole tone that the embouchure role should span, but such a gesture should be performed intuitively and without any specific microtonal distance in mind.
• Rubato: In indication to play rubato should be considered an invitation to play the material that follows in a more rhythmically free manner. An a tempo indication designates normal adherence to the notated rhythms.
• Ornaments: Notes accompanied by mordents should be played as an ornament involving the pitch a whole step above the notated pitch, but may otherwise be interpreted at the will of the player.
Percussion
• Vibraphone o Bowing keys: Indications to play “arco” designates use of a string bow—preferably one designed for a cello or contrabass—to bow the key in
such a way that facilitates some dynamic control of the resulting tone. Dynamic indications need not be strictly adhered to in this section. o Mallets: This piece requires the use of four soft-tipped mallets. Normal mallet technique is marked in the score with the indication “ord.”
• Pandero o Four syllables (tchk, ket, dhin, and dha) accompany the rhythms notated in the pandero part. The player should interpret these as discrete
timbres according to their phonetic qualities, taking advantage of the instrument’s idiosyncrasies to the best of the player’s abilities. Flute Choir (this piece requires 8 flutes for the choir: two piccolos, two concert flutes, two alto flutes, one bass flute, and one contrabass flute)
• The flute choir should maintain some dynamic unity throughout the piece, which means that the piccolo should be played generally softer and the lower flutes should be brought out. The contrabass and/or bass flutes may be amplified if necessary.
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Score
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17Sa!k"rtana-yajña
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18 Sa!k"rtana-yajña
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19Sa!k"rtana-yajña
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