seres acuaticos de roma

Espacio, Tiempo y Forma, Serie II, Historia Antigua, t. 17-18, 2004-2005, pgs. 301-333

UNED. Espacio, Tiempo y Forma 301Serie II, Historia Antigua, t. 17-18, 2004-2005

Seres mitologicos y figuras alegricas en los mosaicos romanos de Hispania

en relacin con el agua*Mythological and allegorical subjects in the Roman mosaics in

Hispania related with water

M. PILAR SAN NICOLAS PEDRAZUNED (Madrid)

RESUMEN

Anlisis de los mosaicos hispanos con lasrepresentaciones de seres mitolgicos y

figuras alegricas en relacin con el aguaque tienen su dispersin geogrfica

preferentemente en la Btica (provinciamuy romanizada y que pronto tuvo

carcter senatorial) y la Lusitania y enpuntos aislados del levante y la mitad

norte peninsular. En cuanto a suscontextos arquitectnicos corresponden a

ambientes termales de carcter urbano,pblicos o privados, y de carcter rstico,

as como a fuentes o estanques;igualmente se encuentran decorando

estancias de prestigio de las casasprivadas o de las villae, especialmente en

o cerca del triclinium, oecus, tablinum,atrium, peristylum o de los cubicula.

La cronologa de estos mosaicos abarcadesde el siglo II hasta el V, con un

predominio de ejemplares en el AltoImperio sobre la poca Tardorromana. El

ejemplar ms antiguo de todos estosmosaicos es el de los tritones de la plazade San Miguel de Barcelona, de tradicinitaliana, realizado en blanco y negro, quedata de la primera mitad del siglo II y que

pavimentaba unas termas pblicas.

ABSTRACT

Analysis of the Hispanic mosaics with thedepictions of mythological beings andallegorical figures related to water whohave their geographical diffusion mainly inBaetica (a very Romanized province thatwould soon have a senatorial character),Lusitania, and in isolated areas in the eastand the northern half of the Peninsula.With regard to their architectonic contextsthey correspond to thermal surroundingsof urban character, public or private, andof rustic character, as well as to springsand ponds. Likewise, they are founddecorating rooms of prestige in privatehouses or in the villae, especially in orclose to the triclinium, oecus, tablinum,atrium, peristylum or the cubicula.The chronology of these mosaics spansfrom the second to the fifth century, with apredominance of representations in theHigh Empire over the Late Empire. Theoldest example of all these mosaics is theone with the tritons in the square of SanMiguel in Barcino (Barcelona), of Italiantradition, made in black and white anddated back to the first half of the secondcentury, which paved some public thermalbaths.

* Este trabajo se ha realizado dentro del Proyecto de Investigacin HUM 2004- 01056.

Dentro de la musivaria romana existe un conjunto destacado y relativamentevariado de personajes mitolgicos y de figuras alegricas que tienen relacin conlas aguas. La mayora de estas representaciones adems de intervenir en distintosepisodios de los relatos mticos, desarrollan habitualmente sus actividades enambientes hmedos y tienen un significado especial por el valor profilctico delagua como generadora de fertilidad y prosperidad.

En el primer grupo, seres mitolgicos, hemos agrupado divinidades y otros per-sonajes como tritones, nereidas, animales fantsticos y daimones. El otro grupo loforman los pavimentos con las figuras de los ros (Asopo, Aqueloo, ufrates,Nilo), las fuentes (Hipocrene y Amymone) y las ninfas (Metope, Amymone,Aretusa y Amaltea).

La cronologa de estas representaciones abarca desde el siglo I a.C. hasta elV d.C.

De los ejemplares conocidos en contexto arqueolgico, unos corresponden aambientes termales1, de carcter urbano pblico (pav. de Tritones de San Mi-guel, Barcelona; el apodyterium o la cella unctuaria de la insula 30 de Ampurias).De carcter urbano privado (Triunfo de Neptuno de Itlica, espacio contiguo a unapiscina con restos de una escalera y prximo a dos salas con hipocaustum en la n-sula comprendida entre la Casa de la Exedra y la Casa de los Pjaros; Astigi, ci-ja, mosaico con dos nereidas). Rstico (fragmento del pavimento del Tritn de LaCocosa, Badajoz, en el tepidarium; Nereida de El Hinojal, Augusta Emerita; Tritnde Santa Vitria do Ameixial, Portugal y posiblemente el pav. de Neptuno esta-tuario de La Salud, Sabadell, Barcelona)2, y el mosaico de tritn de la villa de Fuen-te Alamo (Crdoba). Otros mosaicos pavimentaban fuentes o estanques (Tritn deSantiponce en Itlica; thiasos de El Chorreadero, Paterna, Cdiz) o diferentesestancias de prestigio de las mansiones residenciales urbanas: tablinum de laCasa de Venus, Itlica (Nacimiento de Venus); el de Ocano de Carranque, Tole-do; centro del ala sur del peristilo de la Casa de los Surtidores, Conimbriga, Por-tugal (pavimento con Tritn y el de Perseo)3, triclinium de una casa de Crdoba(mosaico de Polifemo y Galatea); junto al atrium tetrastilo de la Casa de Mitreo, enAugusta Emerita (mosaico Cosmolgico); Casa de Aquiles de Complutum; Casadel Planetario de Itlica (dios-ro). Sin determinar estancia dentro de ciudades(Triunfo de Neptuno de Augusta Emerita; tritn de Sasamn, Burgos; thiasos de

M. PILAR SAN NICOLAS PEDRAZ

302 UNED. Espacio, Tiempo y FormaSerie II, Historia Antigua, t. 17-18, 2004-2005

1 NEIRA JIMNEZ, M.L. Mosaicos romanos con nereidas y tritones. Su relacin con el ambiente ar-quitectnico en el Norte de Africa y en Hispania, LAfrica Romana X, 1994, pgs. 1259- 1278; ID.: Al-gunas consideraciones sobre mosaicos con nereidas y tritones en ambientes termales de Hispania, enPERX, M.J. (ed.), Termalismo Antiguo (I Congreso Peninsular), Madrid, UNED- CV, 1997, pgs. 481-496.

2 Su emplazamiento bajo el crucero de una antigua Iglesia as como su posible pertenencia a un edi-ficio termal sera otro ejemplo de reutilizacin in situ de edificios termales en lugares de culto como ocu-rre en el pavimento, ya citado, de Tritones de la Iglesia de San Miguel en Barcelona, atribuido a un com-plejo termal de la antigua ciudad de Barcino, NEIRA JIMNEZ, M.L.: op. cit. nota 1, pgs. 482 y 485.

3 LPEZ MONTEAGUDO, G.: El programa iconogrfico de la Casa de los Surtidores de Conimbriga, Es-pacio, Tiempo y Forma II/ 3, 1990, pgs. 203-204, fig. 3; 209-210, fig. 7.

Seres mitolgicos y figuras alegricas en los mosaicos romanos de Hispania en relacin


Pompaelo; daimon de Astigi; nereida y Asopo en los mosaicos de Itlica), ascomo habitaciones concretas de las villae rurales: galera de Algors, Alicante(Galatea); oecus con funcin de triclinium de El Pomar, Jerez de los Caballeros(pavimento del auriga vencedor con tritones); sala octogonal de Almenara deAdaja, Valladolid (Hipocrene en el pavimento de la Toilette de Pegaso); cu-biculum principal de Carranque, Toledo (Pyramo y Thisbe del pavimento de LasMetamorfosis); podium del Santuario (nymphaeum) de Milreu, Portugal; habitacincruciforme independiente de Fuente lamo, Crdoba (pavimento del ro Nilo); ha-bitacin de prestigio de La Malena, Zaragoza (mosaico de las Bodas de Cadmo yHarmonia). Sin determinar estancia dentro de las villae (Neptuno de Puig de Ce-bolla, Valencia; Nacimiento de Venus de la Quintilla, Murcia (habitacin 15, lams importante de la villa); Tethys de Bruel, Jan, aunque posiblemente por suforma absidal pertenezca al oecus; thiasos de Casariche, Sevilla; los dos mosaicoscon monstruos marinos de la finca de Don R. Irles cerca de Illici, Asopo de FernnNuez, Crdoba).

SERES MITOLOGICOS

DIVINIDADES

Entre ellas se encuentran los dioses propiamente de las aguas como Neptunoy Ocano4 o los que algunos de sus episodios mitolgicos tienen relacin con ellascomo ocurre con Venus, diosa del amor, que nace de la espuma y que navega so-bre su concha. As como otras divinidades menores tritones, nereidas ya sean ensolitario o formando grupo.

4 Para el dios Ocano vase de LPEZ MONTEAGUDO, G.: Oceanus on the Roman Mosaic Pavementsof Spain. Proceedings of the Symposium 12 International Conferense Cura Aquarum in Ephesus, Lei-den 2006, pgs 497- 503; LPEZ MONTEAGUDO, G.: La iconografa del dios Ocanos en los mosaicos his-pano-romanos, X Coloquio Internacional/Aiema. O Mosaico Antigonos centros e nos periferias: origi-nalidades, influencias e identidades (Conmbriga, Portugal 2005), en prensa. En este trabajo quepresentamos no hemos recogido las representaciones de la Medusa por que, aunque tiene relacin conla iconografa marina al ser una de las tres Gorgonas nacida del mar y amante de Neptuno, suele apa-recer, aparte de su episodio mitolgico con Perseo, con las representaciones de Ocano (mosaico deCrdoba; mosaico de Tarraco), BALIL, A.: Il mosaico della Medusa di Tarragona, Hommages MarcelRenard III, 1969, pgs. 3- 13, lm. IV; BLZQUEZ, J.M.: Mosaicos romanos de Crdoba, Jan y Mlaga,CMRE III, Madrid 1981, pgs. 22- 23, n. 6, figs. 1- 2, lm. 8; MONDELO, R. y TORRES, M.: El mosaico ro-mano de Casariche (Sevilla), BVallad LI, 1985, pgs. 150-151. Para el episodio de la Medusa con Per-seo vid. LPEZ MONTEAGUDO, G.: El mito de Perseo en los mosaicos romanos. Particularidades hispa-nas, Espacio, Tiempo y Forma II/11, 1998, pgs. 435- 491; ID.: Perseo vencedor de la muerte,Miscelanea Lexica en Memoria de Conchita Serrano, Madrid 1999, pgs. 637- 644; ID.,: Perseo, viajeroen Occidente, LAfrica Romana XIII, 2000, pgs. 145- 157; VARGAS, S.: La imagen de Medusa en losmosaicos romanos de Hispania, LAfrica Romana XVII (en prensa).

Neptuno

De esta divinidad existen siete representaciones, con cuatro iconografas di-ferentes. En la primera aparece el dios guiando su carro tirado por dos hipo-campos inmerso en una travesa marina, denominada Triunfo de Neptuno. Estaescena se documenta en cuatro mosaicos del Alto Imperio, en Itlica (Sevilla) fe-chado en la segunda mitad del siglo II5 (Fig. 1), en Augusta Emerita de la primeramitad del siglo III6, en Puig de Cebolla, Valencia de finales del siglo III7 y en el deTarraco, del siglo II, estos dos ltimos hoy desaparecidos. En los mosaicos de It-lica y Augusta Emerita el dios avanza hacia la derecha y est rodeado de un cor-tejo marino formado por peces variados, delfines, tritones, hipocampos, queacentan el apoteosis de la imagen. Mientras que el mosaico de Valencia en la tra-vesa del dios se muestra nicamente el agua como marco del escenario marino.Las representaciones del Triunfo de Neptuno gozaron de gran auge en Italia enla mu-

Fig. 1- Mosaico del Triunfo de Neptuno de Itlica. Segunda mitad del siglo II.



5 BLANCO, A. y LUZN, J.M.: El mosaico de Neptuno en Itlica, Sevilla 1974; TORRES CARRO, M.: Ico-nografa marina. Mosaicos romanos. Estudios sobre Iconografa. Actas de Homenaje in Memoriam deA. Balil, Madrid 1990, pgs. 114-115; DURN, M.: Iconografa de los mosaicos romanos en la Hispaniaalto-imperial, Barcelona 1993, pgs. 226-263,

6 BLANCO, A.: Mosaicos romanos de Mrida, CMRE II, Madrid 1978, pgs. 29- 30, n 7, lms. 8- 10;TORRES CARRO, M.: op. cit. en nota 5, pgs. 115-116, 121- 122.

7 LABORDE, A. (r. 1975): Viatge pintoresc i histric. El Pas Valenci i les Illes Balears. (Original de1806 editado en Paris). Valencia, pg. 265, dibujo n 40; BALIL, A.: Los mosaicos de la villa romana deEl Puig de Cebolla (Valencia), IX Congreso Arqueolgico Nacional (Valladolid 1965), Zaragoza 1966,pgs. 336- 340.



sivaria bcroma de principios del Imperio, Ostia, Otricoli y en Africa en mosaicospolcromos, Acholla, Timgad, Uthina, La Chebba, Hadrumentum, fechados a fina-les del siglo II y primera mitad del III8.

La segunda iconografa de Neptuno de la musivaria hispana aparece en el mo-saico de la Villa de la Salud en Sabadell, de finales del siglo II o principios del III9

(Fig. 2). El tipo derivara de un modelo escultrico griego de poca helenstica yaparece representado, adems de en esculturas y relieves, en otros mosaicos, delos siglos II- IV, de Ostia, Comiso y Djemila (Tnez)10. En Hispania aparece en unbronce cntabro de Castro Urdiales11. La divinidad se representa en pie, de frente,con cetro en la mano izquierda y un tridente en la mano derecha. Junto a Neptuno

Fig. 2- Mosaico de Neptuno de la Villa de la Salud en Sabadell (Barcelona). Finales del siglo II o principios del III.

8 Para estos mosaicos vase NEIRA, M.L.: La tipologa del carro en los mosaicos romanos del triun-fo de Neptuno, LAfrica Romana XI, 1996, pgs. 555- 591.

9 BARRAL, X.: Les mosaques romaines et medivales de la Regio Laietana, Barcelona 1978, pgs.136- 138, n. 147, lms. XCV- XCVI.

10 BECATTI, G.: Scavi di Ostia. Mosaici e Pavimenti IV, Roma 1961, 25, lms. CLXI- CLXII. ID.: Al-cune caratteristiche del mosaico blanco-nero in Italia, en CMGR II, Paris 1975, pg. 26, fig. 22; TORRESCARRO, M.: op. cit. en nota 5, pgs. 116- 117.

11 GONZALEZ ECHEGARAY, J.: El Nptuno cntabro de Urdiales, AEspA 30, 1957, pg. 253, n. 96,lms. 1-3.

y en el lado izquierdo est representada una tritonesa, con el pelo erizado se sujetaal mango del tridente; la figura de la tritonesa es poco usual en la musivaria ro-mana (infra).

La tercera iconografa de Neptuno aparece, sin procedencia, en la ColeccinMart Estevez, en el Servicio de Investigacin Arqueolgica Municipal de Valencia(SIAM). Est representado de pie, en actitud de andar, con la cabeza girada haciaatrs, llevando un tridente en su mano derecha, como el bronce cntabro ante-riormente citado, y un delfn en la mano izquierda (Fig. 3)12 .

Fig. 3- Mosaico de Neptuno de procedencia desconocida, de la Coleccin Mart Estevez SIAM de Valencia.

La cuarta iconografa de Neptuno aparece en el esplndido mosaico del epi-sodio mtico de las Bodas de Cadmo y Harmonia procedente de la villa de La Ma-lena, en Azuara (Zaragoza), fechado en los siglos IV- V13. El dios, junto a otras di-vinidades, est representado en pie y de frente, ofreciendo la novia al futuromarido (Fig. 4). Este pavimento es un unicum en la musivaria romana.



12 CASTELL, V. (1976): De la Valencia romana, Boletn de informacin Municipal, 3. Valencia, pg.11; RIBERA, A. (1984): Valncia romana. Els orgens de la ciutat. Valencia, pg. 43; PASIES OVIEDO, T.(2004): Pavimentos musivos e poca romana en la comunidad valenciana. Tratamientos y problemticasasociadas a su conservacin y restauracin. Tesis Doctoral. Un. Politcnica de Valencia, pg. 203, fig.295 (Agradezco a la autora el haberme dejado consultar su Tesis Doctoral todava indita).

13 ROYO J.I. et alii: Excavaciones en La Malena (Azuara, Zaragoza) 3 campaa 1988, ArqueologaAragonesa 1988-89, 1991, pgs. 209- 221; FERNNDEZ GALIANO D.: Cadmo y Harmona: imagen, mito yarqueologa, Journal of Roman Archaeology 5, 1992, pgs. 162- 177.



Fig. 4- Mosaico de las Bodas de Cadmo y Harmonia de la Villa de La Malena, Azuara (Zaragoza).Siglo IV- V.

Venus marina

El episodio mitolgico del Nacimiento de la diosa o navegando en su conchaaparece en tres mosaicos hispanos, Crtama (Mlaga) fechado a finales del siglo II14 (Fig. 5), Itlica de principios del siglo III15 y en la Quintilla (Murcia) del si-glo IV16. En los mosaicos de Crtama y la Quintilla Venus aparece reclinada en laconcha, tipo similar al representado en las pinturas y mosaicos parietales del siglo Ide Pompeya, aunque en los ejemplares hispanos la concha tiene un mayor prota-gonismo. Todo ello estara en relacin con el clebre dato de Plauto (Rud. 704) yotros autores posteriores de recalcar que Venus naci de una concha, al igualque los delfines bajo la concha, animal asociado a Afrodita marina que sugiere fe-licidad y bienaventuranza, subrayaran la prosperidad del viaje, destacndose enestos casos hispanos la gran concha en la que navega Venus que algunos autoresmencionan como una especie de bajel. En los pavimentos de Itlica y de Quinta-

14 BLZQUEZ, J.M.: op. cit. en nota 4, pgs. 85- 88, lms. 70- 71. 15 CANTO, A.: El mosaico del Nacimiento de Venus en Itlica, Habis 7,1976, pgs. 293- 338,

lms. XV- XVIII.16 BLZQUEZ, J.M.: Mosaicos romanos de Sevilla, Granada, Cdiz y Murcia, CMRE IV, Madrid 1982,

pgs. 62- 63, fig. 21; RAMALLO, J.F.: Mosaicos romanos de Carthago Nova (Hispania Citerior), Murcia1985, pg. 95; RAMALLO, J.F. et alii: La villa romana de la Quintilla (Lorca, Murcia): anlisis de su pro-grama decorativo y ornamental, La Mosaque Greco-Romaine IX, Roma 2005, pgs. 1008-1009.

Fig. 5- Mosaico del Nacimiento de Venus de Crtama (Mlaga). Finales del siglo II

nilla dos tritones sostienen la concha, iconografa que aparece igualmente en lamusivaria bcroma de Italia, siglo II, y en la produccin norteafricana y oriental conel Triunfo y la Toilette de Venus17.

Tethys

Esta diosa hermana y paredro de Ocano, aparece en dos mosaicos hispanos,probablemente saliendo del mar como la describe Homero (IL. 1.357 ss). Unejemplar en la villa de Bruel, Jan, de la segunda mitad del siglo III o principiosdel IV18y otro en Marroques Altos, Jan de la segunda mitad del siglo IV19 (Fig. 6).Este ltimo mosaico es la representacin que tiene ms atributos. En el cuello deTethys, a modo de collar, se enrosca un pez serpentiforme, lleva un ala en la parteposterior de la cabeza y patas de cangrejo en los dos lados de la cabeza. Est si-tuada entre dos kethoi que la miran. A su izquierda figura un remo. Delfines, peces



17 Vase todos los paralelos musivos en SAN NICOLS PEDRAZ, M.P.: La iconografa de Venus en losmosaicos hispanos, VI Coloquio Internacional sobre Mosaico Antiguo (Palencia- Mrida 1990), Mrida1994, pgs. 393- 394, notas 4, 8- 10.

18 BLZQUEZ, J.M.: op.cit. en nota 4, pg. 64, n. 43, lm. 52; FERNNDEZ GALIANO, D.: Nuevas inter-pretaciones iconogrficas a mosaicos hispanos, Museos I , 1982, pg. 17.

19 BLZQUEZ, J.M.: op. cit. nota 4, pgs. 59- 60, n 37, lms. 44-45.



y una concha rodean a la diosa. La iconografa de Tethys sola y en busto apareceen varios mosaicos de los siglos III y IV, hallados principalmente en la parte orientaldel Imperio, en Antioquia y Siria (Shahba Philippopolis)20. Los atributos de loskethoi, el remo y el contexto marino de peces son los habituales. El atributo de laspatas de cangrejo que lleva en la cabeza, no aparece en ningn ejemplar de la se-rie, pues son ms propias de Ocano y de Thalassa. Esta ltima personificacin fe-menina del mar tambin aparece en la musivaria oriental con la misma iconografaque Thetys, en busto, sola o con Ocano, remo, monstruos marinos, delfines yotros peces como en los pavimentos de Jordania y Armenia, as como los de Libia,fechados entre los siglos II al VI, aunque suele llevar su nombre en griego para suidentificacin21. Por lo tanto existe una interrelacin iconogrfica entre ambos per-sonajes, aqu estara representada Thetys o Thalassa (?).

Fig. 6- Mosaico de Tethys de Marroquies Alto (Jan). Segunda mitad del siglo IV.

La diosa Tethys podra estar representada en el mosaico Cogmolgico de laCasa del Mitreo, en Augusta Emerita, de profundo simbolismo filosfico y fechadoen la segunda mitad del siglo II22. En este gran pavimento Tethys estara situada en

20 LIMC VIII, Thetys I, n. 7- 14.21 LIMC VIII, Oceanus, n 53; LIMC VIII, Thalassa, n 11- 14.22 BLANCO A.: op. cit. en nota 6, pg. 38, fig. 1, lms. 36-37; QUET, M.H.: La mosaque cosmologique

de Mrida, 1981; BLZQUEZ, J.M.: Cosmologa mitraica en un mosaico de Augusta Emrita, AEspA 59,1986, pgs. 89- 100; FERNNDEZ GALIANO, D.: Observaciones sobre el mosaico de Mrida con la Eter-nidad y el Cosmos, Anas 2/3, 1989- 1990, pgs. 173- 182.

el lado derecho, en una zona muy estropeada, y en contraposicin a la figura deOcano, y probablemente figurara de cuerpo entero y sentada como su paredro.23.Esta iconografa de la diosa no es tampoco desconocida en los mosaicos romanos,la encontramos tanto sola (mosaicos de Antakya, del siglo III o principios del IV, yTartous del siglo III) como con Ocano (mosaicos de la Casa del Calendario, fe-chado en los comienzos del siglo II, y de la Casa de Ocano y Tethys, del siglo III,en Antioquia, as como en Zeugma)24.

Tritones

Existen veintin mosaicos con estas representaciones. Son figuras con elcuerpo humano de tres cuartos, generalmente jvenes e imberbes, y con cola depez, a veces doble (Santa Vitria do Ameixial)25 segn relatan algunos autorescomo Ovidio (Heroid. XII, 49) y Nonnos (Dion. XXXV, 94), o con las patas anterio-res equinas (Milreu26 en Portugal e Itlica) (Fig. 7), icthiocentauros, (Barcino27,Augusta Emerita28, Casariche29, calle de Pescadores de Itlica30, Santa Vitria doAmeixial, El Chorreadero en Cdiz31, La Cocosa en Badajoz32, Conimbriga33)



23 TORRES CARRO, M.: op. cit. en nota 5, pg. 131, nota 132.24 Vase estos ejemplares en LPEZ MONTEAGUDO, G.: op. cit. en nota 4; BLZQUEZ, J.M. et alii:

Representaciones mitolgicas, leyendas de hroes y retratos de escritores en los mosaicos de pocaimperial en Siria, Fenicia, Palestina, Arabia, Chipre, Grecia y Asa Menor, Antigedad y Cristianismo(Murcia), 2004, pg. 296, fig. 12.

25 TORRES CARRO, M.: La escena de Ulises y las sirenas del mosaico de Santa Vitria, BSAA XLIV,1978, pgs. 89- 102; NEIRA, M.L.: Acerca de las representaciones del thiasos marino en los mosaicos ro-manos tardoantiguos de Hispania, Ant.Crist. VIII, 1991, pgs. 516- 524, figs. 7- 8.

26 ALMEIDA, F. de: Arte visigtica em Portugal. O Arquelogo portugues, Lisboa 1962, Sr. II,4, pg.233, lm. 53; SOARES DOS SANTOS, A.R (coord.).: Mosaicos romanos. Nas Colecoes do Museu Nacionalde Arqueologia, Lisboa 2005, pg. 26; FEICHNER, F: De lo romano a lo rabe. La transicin del sur de laprovincia de lusitania a Al- Gharb Al- Andalus. Nuevas investigaciones en los yacimientos de Milreu y Ce-rro de Vila, Anejos de AEspA XXXIX, 2006, pgs. 213-214, fig. 8.

27 BALIL, A.: El mosaico romano de la iglesia de San Miguel , Cuadernos de Arq. e Historia de laCiudad I, 1960, 21- 74; BARRAL, X.: op. cit. en nota 9, pgs. 39- 43, n. 7, lms. XII- XIV.

28 GARCIA SANDOBAL, E.: Informe sobre las casas romanas de Mrida y excavaciones en la Casa delAnfiteatro, EAE 49, 1966, pg. 8, lms V- VIII; BLANCO, A.: op. cit. en nota 6, pgs. 29- 30, n. 7, lms.8-10.

29 MONDELO, R. y TORRES CARRRO, M.: op. cit en nota 4, pgs. 143- 155, lms. I-II.30 BLANCO, A.: Mosaicos romanos de Itlica, CMRE I, Madrid 1978, pgs. 32- 34, n. 8, lms. 20-27;

NEIRA, M.L.: El mosaico de los tritones de Itlica en el contexto iconogrfico del thiasos marino en His-pania, VI Coloquio Internacional sobre Mosaico Antiguo (Palencia- Mrida 1990) , Mrida 1994, pgs.359-367.

31 CORZO, R.: Un nuevo mosaico romano de thiasos marino, BMusCd III, 1981-82, pgs. 51- 54.BLZQUEZ, J.M.: op. cit. en nota 16, pgs. 52-53, n. 48-49, lms. 15, 20-21.

32 ALVAREZ, J.M.: El mosaico del tritn de la villa romana de La Cocosa (Badajoz), Homenaje alProf. Martn Almagro Basch III, Madrid 1983, pgs. 379- 388, lms. I- II; NEIRA, M.L.: op. cit. en nota 25,pgs. 516, 519- 520 y 524, lm. 5.

33 BAIRRAO OLEIRO, J.M.: Mosaques romaines du Portugal, CMGR I, Paris 1965, pgs. 257, 260-263, fig. 5 ; ALARAO, DE J.: Portugal romano, Lisboa, Historia Mundi Verbo, 1974, pg. 194 ; BLZQUEZ,J.M. et alii: La mitologa en los mosaicos hispano- romanos, AEspA 59, 1986, pg. 129, fig. 46; LPEZMONTEAGUDO, G.: op. cit en nota 3; BAIRRAO OLEIRO, J.M.: Conimbriga. Casa dos Repuxos. Corpus dosMosaicos Romanos de Portugal, Conmbriga 1992, pgs. 84-87.



Fig. 7- Mosaico de Tritones de Itlica. Comienzos del siglo III.

Fig. 8- Mosaico de Tritn de Conimbriga (Portugal).Finales del siglo II- principios del III.

(Fig. 8), o en forma de aletas (calle de los Pescadores de Itlica y Casariche). Susatributos son variables, la buccina es el ms frecuente, el remo la caracola, el del-fn, el pedum. En cuanto a la composicin existen diferentes esquemas, ya seanprotagonistas del mismo cortejo (pav. de Barcino, La Cocosa34, un panel de SantaVitria y Sasamn en Burgos aqu aparece en busto, con dos pinzas de cangrejoen la cabeza y aislado del thiasos, en el octogono central)35, miembros de un thia-sos como los de Neptuno (Itlica y Augusta Emerita ya citados) o acompaando aotras figuras, Venus marina (Nacimiento de Venus de Itlica y La Quintilla, supra),Ocano (Crdoba36 y Casariche, en este ltimo los tritones aparecen en otroscompartimentos), Gorgona (pav. de Canama en Alcolea del Ro, Sevilla, los tritonesestaban dispuestos alrededor de la Gorgona)37, auriga victorioso (El Pomar en Je-rez de los Caballeros, Badajoz)38, con un delfn y otros animales fantsticos (Am-purias)39 una nave como el mosaico del tritn de Fuente Alamo, Crdoba) (acom-paado tambin de un caballo marino y de varias figuras muy deterioradas) uotro motivo desconocido por la destruccin (Santa Vitria y fragmentos de Santi-ponce en Itlica40).

Nereidas

La figura de las nereidas en la musivaria romana de Hispania es menos fre-cuente que la de los tritones, aparecen en diez mosaicos. Las encontramos, aligual que ellos, formando parte del thiasos de Neptuno (Augusta Emerita), deOcano (Dueas, Palencia, en donde aparecen dos nereidad, situadas a ambos la-dos del dios, una sentada sobre un toro marino y la otra sobre una pantera)41

(Fig. 9), las dos nereidas del mosaico muy fragmentado hallado en las termas pri-



34 SERRA Y RFOLS, J. de C.: La villa romana de La Cocosa, Badajoz, 1952, pgs. 79- 8235 ABSOLO, J.A. y GARCA, R.: Excavaciones en Sasamn (Burgos), EAE 164, Madrid 1993, pgs.

179- 192, fig. 95, lms. XIX- XXVI; LPEZ MONTEAGUDO, G. et alii: Mosaicos romanos de Burgos CMREXII, Madrid 1998, pg. 32, n. 159, fig. 8, lms. 19-20 y 44.

36 MARCOS POUS, A. y VICENT ZARAGOZA, A.M.: Investigaci, tcnicas y problemas de las excavacio-nes en solares de la ciudad de Crdoba y algunos resultados topogrficos generales, Arqueologa de lasciudades modernas superpuestas a las antiguas. Ministerio de Cultura, Madrid 1985, pg. 244 y fig.; L-PEZ MONTEAGUDO, G.: (2006), op. cit. en nota 4, pgs. 499- 500.

37 CAMPOS, M.: Mosaico del Museo Arqueolgico provincial de Sevilla, Sevilla 1896 pg. 16; NEIRA,M.L.: op. cit. en nota 29, pg. 366NEIRA, M.L.: Paralelos en la musivaria romana de Grecia e Hispania.A propsito de un mosaico de Alcolea del Ro y un pavimento de Mitilene, Anales de Arqueologa cor-dobesa 9, 1998, pgs. 223- 246.

38 ALVAREZ, J.M.: El mosaico de la villa romana de El Pomar (Jerez de los Caballeros), Homenajeal Prof. D. A. Blanco (1989), pgs. 341- 351, lms. 74-82; NEIRA, M.L.: op. cit. en nota 25, pg. 514, fig. 1.

39 AQULU, X, et alii: Primers resultats del project dintervenci arqueolgica a les termes publiquesde la ciutat romana dEmporiae (Empries, LEscala, Alt Empord), Empries 53, 2002, pgs. 247- 249,figs. 7-8.

40 CAMPOS, M.: op. cit. en nota 36, pgs. 14-17 ; TORRES CARRO, M.: op. cit. en nota 5, pgs. 110- 112,123- 124; NEIRA, M.L.: op. cit. en nota 25, pg. 366.

41 PALOL, P.: El mosaico de la villa de Dueas (prov. Palencia), BSAA XXIX, 1963, pgs. 1- 30; Id.,Das Okeanus-mosaik in der rmischen villa zu Dueas (Palencia), Madrider Mitteilungen 8, 1967, pgs.196- 230. NEIRA, M.L.: op. cit. en nota 25, pgs. 516, 520- 521, 524, fig. 6



vadas de una domus descubierta recientemente en cija42, o de otro personaje ac-tualmente indeterminado por su destruccin (Santa Vitria). Tambin aparece conEros navegando sobre un nfora (Carmona)43, con Eros y Psique (pav. perdido deItlica,)44, con Polifemo (mosaico de Polifemo y Galatea de Crdoba)45, aislada (De-hesa del Hinojal, est representada recostada sobre un kethos)46. A veces estnidentificadas por una inscripcin con su nombre como ocurre con Galatea en el pa-vimento de Galatea en Algors, Elche (la figura se encuentra sentada sobre unhipocampo, con la particularidad que est nimbada resaltando su carcter divino)47;inscripciones con su nombre aparecen igualmente en los mosaicos de Antioqua

Fig. 9- Mosaico de Ocano de la Villa de Dueas (Palencia). Siglo IV.

42 GARCA- DILS, S. et alii: Mosaicos romanos de cija (Sevilla). Nuevos hallazgos, X Coloquio In-ternacional/Aiema. O Mosaico Antigonos centros e nos periferias: originalidades, influencias e identidades(Conimbriga, Portugal 2005), en prensa.

43 CARTAYA BAOS, J.: Mosaicos romanos de Carmona, en A Ceballos (ed.), Carmona romana, Car-mona 2001, pgs. 293- 309, figs. 16 y 18.

44 CELESTINO, S.: Mosaicos perdidos de Itlica, Habis 8, 1977, pgs. 366- 370, lm. XXVI; NEIRA,M.L.: op. cit. en nota 25, pg. 517, nota 29.

45 BLZQUEZ, J.M.: op. cit en nota 4, pgs. 13- 17, n. 1, fig. 1-2, lms. 1-2, 81. 46 ALVAREZ, J.M.: La villa romana de El Hinojal en la Dehesa de las Tiendas (Mrida), NotArqHisp.

IV, 1976, pgs. 450-451, 456-457, 462-463, fig. 3, lms. XI-XII; BLANCO, A.: op. cit. en nota 6, pg. 51, n.63, lms. 93b- 94a; NEIRA, M.L.: op. cit. en nota 25, pgs. 515- 524, fig. 4.

47 MONDELO, R.: Los mosaicos de la villa romana de Algors (Elche), BSAA LI, 1985, pgs. 107-141; BLZQUEZ, J.M. et alii: Mosaicos romanos del Museo Arqueolgico Nacional, CMRE IX, Madrid 1989,pgs. 35- 37, n. 17, fig. 17, lms. 18 y 40; NEIRA, M.L.: op.cit. en nota 25, pgs. 515- 516 y 520- 524,figs. 3 y 9.

y Chipre48. Tambin pueden estar identificadas por el contexto as ocurre con Ga-latea en el citado mosaico de Crdoba en donde aparece conversando con Poli-femo, tema usual en las pinturas pompeyanas, mosaicos de Antioqua y Norte deAfrica, as como en sarcfagos49.Igualmente la nereida Thetis aparece en el mo-saico de Aquiles y Pentesilea de Complutum por su relacin con el hroe, al ser sumadre50.

Animales fantsticos

En este grupo hemos agrupado aquellos animales que como los hipocampos51

presentan la mitad posterior de su cuerpo en forma de animal marino (kethoi, to-ros, ciervos, cabras, felinos). Existen veintin mosaicos. Pueden estar en soli-tario (Sasamn, con el tritn ya citado en el centro (Fig. 10); Pompaelo?52; Ciella,

Fig. 10- Mosaico con Tritn y animales fantsticos Sasamn (Burgos).Finales del siglo II-comienzos del III.



48 NEIRA, M.L.: op. cit. en nota 25, pg. 523 notas 45 y 46.49 TORRES CARRO, M.: op. cit.en nota 5, pg. 126, notas 105- 108.50 FERNNDEZ GALIANO, D.: Complutum. II Mosaicos, EAE 138, Madrid 1984, pgs. 60- 61, lms. XXXI

y L.51 Para A. BALIL estas imgenes fantsticas tendran su origen en los vasos ticos de figuras negras

entre otros, cf. El mosaico romano de la Iglesia de San Miguel, Cuadernos de Arq. e Hist. de la Ciudad1,1960, pgs. 21-24.

52 BLZQUEZ, J.M. y MEZQUIRIZ, M.A.: Mosaicos romanos de Navarra, CMRE VII, Madrid 1985, pgs.55- 56, n. 35, lm. 34. SAN NICOLS PEDRAZ, M.P.: Mosaicos hispano- romanos con representaciones demurallas, LAfrica Romana XV, 2004, pg. 833, fig. 11.



Burgos ?53; finca de Don R. Irles cerca de La Alcudia de Elche54; Portugal, de pro-cedencia desconocida55) o formando parte de un thiasos marino u otras figuras(Barcino; dos en Crdoba, uno en la misma ciudad y el otro a 3 km. de sta56; Co-nimbriga; Augusta Emerita; Illici57, Carranque58, Casariche y Madrigalejo en Cce-res59, todos ellos con Ocano; Itlica con Neptuno; mosaico de la calle de Pesca-dores de Itlica, con tritones y peces; Ampurias con un tritn y un delfn;Marroques Alto, Jan, con Tethys; Crdoba, con Galatea y Polifemo; Conimbriga,Kethos y Perseo60; Tarragona, con Perseo y Andrmeda61; Fuente lamo, Crdo-ba, con nave, tritn y varias figuras).

Daimones

Un unicum en la musivaria romana lo constituye la cabeza que emerge delagua, con abundante cabellera, orejas leoninas y quizs una serpiente al cuello en

Fig. 11- Mosaico de los Amores de Zeus de la Colonia Augusta Firma Astigi. Siglo II-III.

53 LPEZ MONTEAGUDO, G. et alii : op. cit. en nota 34, pg. 38, n. 17, lms. 21 y 45.54 RAMOS FOLQUS, A. (1970): Historia de Elche. Elche, pg. 56; RUIZ, E. (2001): Los mosaicos de Illi-

ci y del Portus Illicitanus, Valencia, pg. 48, fig. 8.55 SOARES DOS SANTOS, A.R (coord.).: op. cit. en nota 26, pg. 22.56 BLZQUEZ, J.M.: op. cit. en nota 4, pg. 19, n. 4, lms. 3- 7, lms. 3- 6; pg. 48, n. 28, lms. 37- 38.57 ALBERT, J.: Descubrimiento de un mosaico en Elche, AEspA 18, 1945, pgs. 340- 342. RAMOS

FOLQUS, A. (1970), op. cit. en nota 49, pgs. 55-56; RUIZ, E. (2001), op. cit. en nota 49, pgs. 45-49.58 FERNNDEZ-GALIANO, D.: Mosaicos de la villa de Carranque: un programa iconogrfico, VI Colo-

quio Internacional sobre mosaico antiguo (Palencia-Mrida 1990), Palencia 1994, pg. 324, fig. 6; LPEZMONTEAGUDO, G. (2006), op. cit. en nota 4, pgs. 501- 502; LPEZ MONTEAGUDO, G. (en prensa).

59 BRAH 10, 1887, pgs. 165-168; MLIDA, J.R. Catlogo monumental de Espaa. Provincia deCceres (1914- 1916), Madrid 1924, pgs. 178- 179.

60 LPEZ MONTEAGUDO, G.: (1990) op. cit. en nota 2, pgs. 203-204, fig. 3; BAIRRAO OLEIRO, J.M.:(1992), op. cit. en nota 32, pgs. 32- 36, fig. 26; LPEZ MONTEAGUDO, G.: (1998a) op. cit. en nota 4, pg.454- 455, fig. 14.

61 LPEZ MONTEAGUDO, G.: (1998a) op. cit. en nota 4, pg. 462- 467, fig. 22.

el mosaico de los raptos de Europa62 y Ganmedes, hallado en una casa de la Co-lonia Augusta Firma Astigi del siglo II- III, que se ha identificado con un daimon que,junto a las nereidas, hipocampos, delfines y otros seres pueblan el mar como in-termediarios de la vida y la muerte63 (Fig. 11).

FIGURAS ALEGORICAS

Ros

Se trata de figuras de hombres maduros, barbados y de aspecto venerable, yaparecen aisladas o formando una composicin. A veces suelen estar acompa-adas por la inscripcin con su nombre, otras veces llevan algn atributo especficoque les identifican como el cuerno de Aqueloo o los putti, hipoptamo, cocodrilo delNilo. En Hispania existen ocho mosaicos en los que se identifican seis ros dife-rentes (Asopo, Aqueloo, ufrates, Nilo, Orontes, Pyramo) y forman parte de unahistoria excepto el pav. de Fuente lamo con el ro Nilo y el de la Casa del Plane-tario de Itlica, en este ltimo es un ro no identificado.

El mosaico perdido de Fernn Nuez, Crdoba, de finales del siglo III64 y enuno de los medallones de Itlica, fechado a finales del siglo II o comienzo del III65,reflejan una secuencia anterior y otra posterior del episodio del rapto de Egina, hijade Asopo, por Zeus, poco usual en las obras artsticas romanas66. En el primer mo-saico el dios- ro Asopo, junto a Egina y la madre de est, la ninfa Metope, apare-ce de espaldas al espectador, iconografa poco habitual de las divinidades fluviales,reclinado y apoyado en un cntaro de donde cae agua. En el otro pavimento figu-ra reclinado sobre una roca con el cuerno de la abundancia como smbolo de la fer-tilidad que aporta el ro y con una rama con la que toca una roca con rbol, que in-dicara el momento de hacer brotar la fuente Pirene en la ciudad de Corinto, con laque el dios compra a Ssipo la informacin sobre el raptor de su hija (Apod. Bibli.,III, 12,6; Diod., IV, 72).

Aqueloo figura en dos mosaicos de la Btica, en el pavimento de Osuna, Se-villa, hoy perdido, de la segunda mitad del siglo III, del que se conoce por una des-



62 LPEZ MONTEAGUDO, G. y SAN NICOLS PEDRAZ, M.P.: El mito de Europa en los mosaicos hispano-romanos. Analisis iconogrfico e interpretativo, Espacio, Tiempo y Forma II/8, 1995, pgs. 420-423, fig.36; LPEZ MONTEAGUDO, G.: Los mosaicos romanos de Ecija (Sevilla). Particularidades iconogrficas yestilsticas, CMGR VIII, Tnez, Institut Nacional du Patrimone, 2001, pgs. 132- 134, lm. IV.

63 LPEZ MONTEAGUDO, G.: El simbolismo de la travesa marina en algunos mitos clsicos, Latomus57/1 1998, pgs. 38-51. En un trabajo reciente la autora opina que podra tratarse de una herma bqui-ca cf. LPEZ MONTEAGUDO, G.: Lo provincial y lo original en los mosaicos romanos. Original versus pro-vincial, en Homenaje a la profesora Pilar Len Alonso, Crdoba 2006, pg. 285.

64 FERNNDEZ GALIANO, D.: op. cit. en nota 18, pg. 19, fig. 1.65 MANJN, R.: El mejor mosaico de Itlica, Boletn de la Real Academia de la Historia 67, 1915,

pgs. 235- 242; BLANCO, A.: op. cit. en. nota 28, pgs. 25- 26; FERNNDEZ GALIANO, D.: op. cit. en nota 18,pg. 19.

66 LIMC II s. v. Asopos.



cripcin67 y en el mosaico de Los trabajos de Hrcules de Crtama, Mlaga, deprincipios del siglo III68. En el primero apareca, en el centro, el ro sentado en elsuelo y apoyado en una urna, llevando en la frente un solo cuerno e identificadocon la inscripcin ACHE(lous), mientras que en los ngulos estaban representadascuatro bustos femeninos, algunos con sus nombres, SIRE(ne), NYMPHE, posi-blemente Amaltea, adems de Terpscore (madre de las Sirenas segn algunosautores Apoll. Rhod., Argon., IV, 895- 896; Nonnos, Dion., XIII, 314- 315)69; estaiconografa de Aqueloo con sus hijas las sirenas es un unicum en la musivaria ro-mana. En el segundo el dios aparece dentro de uno de los recuadros del mosaico,con el pelo desordenado, sentado sobre un promotorio rocoso, con la frente sobreel brazo, en actitud pensativo y triste, como derrotado, a su espalda aparece unosarbustos acuticos haciendo referencia a su carcter fluvial. En esta escena Aque-loo no lleva en la frente el cuerno indicando que ha sido ya arrebatado por Hrcu-les para Eneo, por la mano de su hija Deyanira segn la conocida leyenda (Paus.III18,6; Hom. Il., XXI 194; Sof. Trach. 6 ss. y 540 ss.; Estrab., X,4-58; Filostr., Ium,mi.4; Diod., IV,35; Ovd., Met., VIII, 21, entre otros); esta derrota del dios est deacorde con las otras escenas del mosaico en donde se representan al hroe yavencedor y no en lucha contra sus enemigos, con un sentido alegrico a la idea devirtus sobre el mal. El paralelo iconogrfico ms exacto para este pavimento his-pano se encuentra en un ejemplar de Acholla (Tnez), del ao 184, hallado en unamansin del cnsul Asinio Rufo, que segn Gozlan respondera a un modelo pic-trico70.

En el gran mosaico Cosmolgico de Mrida, ya citado, aparecen varias per-sonificaciones del mundo acutico identificadas con su nombre en latn (Fig. 12). Elro ufrates figura sentado y apoyando su brazo izquierdo en una urna y con la otramano sostiene un tallo de rosa. A su izquierda, sentado, est el Nilo que tiene asus pies un nio con proa, mstil y velamen; esta figura de puttus o codo indicala fertilidad del ro, como apareca en las pinturas descritas por los autores antiguos(Pilostr. , Mi., I,5; Luc. Rhetorum praecep., 6)71 y sus aguas tenan grandes cuali-dades curativas y eran frtiles para las mujeres estriles72. Tambin aparece el roOrontes como un baista sumergido, con el agua hasta el pecho, tendiendo sus

67 THOUVENOT, R.: Essai sur la province romaine de Btique, Paris 1940, pgs. 645- 646, (reimp. consuplemento, Paris 1973).

68 BALIL, A.: Mosaico con representacin de los trabajos de Hrcules hallado en Crtama, Varia Bo-letn de Estudios de Arte y Arqueologa 43, 1977, pgs. 371- 379; BLZQUEZ, J.M.: op. cit. en nota 4,pgs. 88- 92

69 GOZLAN, S.: Au dossier des mosaques hraclennes: Acholla (Tunisie), Crtama (Espagne),Saint-Paul-Les Romans (Gaule), RA, 1979, pg. 61.

70 GOZLAN, S.: op. cit. en nota 69, pgs. 35 ss.71 Los putti se documentan tambin en esculturas con un nmero variable del uno al diecisis, re-

curdese la famosa estatua del Vaticano con 16 putti, que era la altura ideal de crecida para que el Niloaportase su riqueza, BONNEAU, D.: La crue du Nil, divinit gyptienne travers mille ans dhistoire (332av.- 641 ap. J. C.), Paris 1964 pgs. 337- 345.

72 BONNEAU, D.: op. cit.en nota 71, pgs. 104- 109; MEYER, B.: Leau du Nil daprs Prosper Alpin,BCH, Suppl. XXVIII, 1994, pgs. 121- 128.

brazos hacia Ponto, iconografa que sigue las monedas, bronces y entalles de AsiaMenor y Oriente Prximo73.

Fig. 12- Mosaico Cosmolgico de Augusta Emerita.Segunda mitad del siglo II.

El dios- ro Nilo tambin esta representado en el cuadro central de un mosaicode la villa de Fuente lamo (Crdoba), datado en el siglo IV74; aparece medio ten-dido y apoyado en una vasija, junto a un hipoptamo, un cocodrilo y dos zancudas.La posicin del dios es la ms habitual dentro de su iconografa, cuyo ejemplar msantiguo est considerado el fresco de Villa Farnesina de Roma, datado entre losaos 25 y 19 a.C., mientras que los animales, cocodrilo e hipoptamo se encuentranesencialmente en las monedas75 y la representacin de las zancudas est consi-derada como un smbolo de vida realzando por tanto la idea de prosperidad y ferti-lidad del ro. En una de las lunetas del mosaico de La Metamorfosis de la villa im-



73 En estas obras artsticas Orontes suele aparecer con aspecto tambin joven, solo o acompaadode Antioqua, LIMC I s. v. Antiocheia; LIMC III s. v. Axios; LIMC IV s. v. Fluvii.

74 DAVIAULT, A. et alii, Un mosaico con inscripciones. Une mosaque inscripcions. Puente Genil(Crdoba). en Publicacions de la Casa de Velzquez. Srie Etudes et Documents, III, Madrid 1987; SANNICOLS PEDRAZ, M.P.: Mosaicos y espacio en la villa romana de Fuente Alamo (Crdoba), LAfrica Ro-mana X , 1994, pgs. 1289- 1304.

75 JENTEL, M.O.: La reprsentation du dieu Nil sur les peintures et les mosaques et leur contexte ar-chitectural, Echos du Monde Clasiquel Clasical Views XXXI 6, 1987, pg. 210.



perial de Carranque, Toledo, del siglo IV76 (Fig. 13), se representa el instante mismoen que Pyramo se transforma en ro que tiene sus piernas la forma de una corrien-te de agua, mientras que Thisbe huye de una tigresa, episodio que relata Ovidio(Met., IV, 55- 166) y Nonnos de Panpolis (Dion., VI, 347- 355; XII, 84- 85) y otrosautores sobre los amores del ro de Cilicia con Thisbe y su metamorfosis77. Otrospavimentos con figuras de ros no identificados son el de la Casa del Planetario deItlica, fechado en el siglo II78, con su iconografa usual, reclinado en una vasija quemana agua y llevando una cornucopia, imagen que tiene intrnsicamente su propio

Fig. 13- Mosaico de La Metamorfosis de la Villa de Carranque (Toledo): Pyramo y Thisbe, Bao de Diana. Siglo IV.

76 ARCE, J.: Mosaico de La Metamorfosis de Carranque (Toledo), Madrider Mitteilungen 27, 1986,pgs 368- 370, lm. 71a.

77 LIMC VII s. v. Pyramo et Thisbe78 TORRES CARRO, M.: op. cit. en nota 5, pgs. 126- 130.

concepto acutico. Y la luneta del Bao de Diana del mosaico de Carranque79, endonde aparece desnudo y coronado de follaje sealando a Acten, posiblemente,teniendo en cuenta la historia representada, esta imagen alegrica del dios-roeste en relacin con la diosa como seora de las aguas y de las ninfas80.

Fuentes

En la musivaria hispana estn representadas Hipocrene y Amymone. La pri-mera brot, segn la leyenda, al golpear Pegaso con una de sus pezuas la tierra,por lo que se conoce tambin con el nombre de la Fuente del Caballo y estabaconsagrada a las Musas81. Aparece en la villa de Almenara de Adaja (Valladolid) enel contexto del mosaico de la Toilette de Pegaso del siglo IV82, como una figurafemenina recostada sobre una roca al pie del monte Helicn (Fig. 14). La ninfaAmymone, que fue transformada en fuente por Neptuno y como tal es citada porlos autores antiguos (Apoll. II, 14; Hyg. Fab. 169), figura en el pavimento de LasMetamorfosis de la villa de Carranque (Fig. 15). Ambos mosaicos se fechan en elsiglo IV.

Fig. 14- Mosaico de la Toilette de Pegaso de la Villa de Almenara de Adaja (Valladolid).Siglo IV



79 ARCE, J.: op. cit. en nota 76, pg. 367, lm. 72a.80 MORIZOT, I.: Artmis, leau et la vie humaine, BCH, Suppl. XXVIII (1994) 202.81 LIMC VII, s. v. Pegasos82 MAANES, T.: La villa romana de Almenara-Puras (Valladolid), Valladolid 1992, pg. 70; NEIRA, L. y

MAANES, T.: Mosaicos romanos de Valladolid, CMRE XI, Madrid 1998, pgs. 29- 35, n 15. lms. 11- 12,31- 34.



Fig. 15- - Mosaico de La Metamorfosis de la Villa de Carranque (Toledo): Ninfa Amymone.Siglo IV.

Ninfas

Se identifica a la ninfa Metope, madre de Egina, en el pavimento perdido deFernn Nuez (Crdoba), ya citado, dentro del episodio mitolgico del rapto de suhija (Fig. 16). Esta representacin constituye un unicum en la musivaria romana.

Fig. 16- Mosaico con la ninfa Metope en el Mosaico de Fernn Nuez (Crdoba).Finales del siglo III.

Las ninfas Amymone y Aretusa con sus nombres, la ltima con la iconografa deuna nereida, figuran en el citado mosaico del Nacimiento de Venus de Itlica. En elmosaico perdido de Osuna (Sevilla), tambin ya citado, aparece, junto al ro Aque-loo y las sirenas, una figura femenina con la inscripcin NYMPHE que se haidentificado como la ninfa Amaltea.

Tras el anlisis de los mosaicos en estudio, podra decirse que los mosaicoshispanos con las representaciones de seres mitolgicos y figuras alegricas en re-lacin con el agua tienen su dispersin geogrfica preferentemente en la Btica(provincia muy romanizada y que pronto tuvo carcter senatorial) y la Lusitania y enpuntos aislados del levante y la mitad norte peninsular. En cuanto a sus contextosarquitectnicos corresponden a ambientes termales de carcter urbano, pblicos oprivados, y de carcter rstico, as como a fuentes o estanques; igualmente se en-cuentran decorando estancias de prestigio de las casas privadas o de las villae, es-pecialmente en o cerca del triclinium, oecus, tablinum, atrium, peristylum o de loscubicula.

La cronologa de estos mosaicos abarca desde el siglo II hasta el V, con unpredominio de ejemplares en el Alto Imperio sobre la poca Tardorromana. Elejemplar ms antiguo de todos estos mosaicos es el de los tritones de la plaza deSan Miguel de Barcelona, de tradicin italiana, realizado en blanco y negro, quedata de la primera mitad del siglo II y que pavimentaba unas termas pblicas.

CATALOGO

1.- ITALICA. Mosaico blanco y negro de una estancia termal de la ciudad. Pa-vimentaba el espacio contiguo a una piscina con restos de una escalera y prximoa dos salas con hipocaustum en la nsula comprendida entre la Casa de la Exedray la Casa de los Pjaros. Representacin del Triunfo de Neptuno rodeado por suthiasos marino (peces variados, delfines, ketos, felino marino, carnero marino,toro marino). El dios gua su carro tirado por dos hipocampos avanzando hacia laderecha. Segunda mitad del siglo II. In situ. BLANCO, A. Y LUZN, J.M.(1974);TORRES CARRO, M. (1990), pgs. 114-115; DURN, M. (1993), pgs. 226-263;NEIRA, M.L. (1996), pg. 567, lm. VII,2.

2.- AUGUSTA EMERITA. Fragmentos de un mosaico blanco y negro halladoen una casa romana de la actual calle de Pizarro de Mrida. Representacin delTriunfo de Neptuno (hoy desaparecido) rodeado por su thiasos, del que se con-serva nereidas sobre un hipocampo, tritones, varios peces y un caballo marino.Principios del siglo III. Museo Nacional de Arte Romano de Mrida. BLANCO A.(1978b), pgs. 29- 30, n 7, lms. 8- 10; TORRES CARRO M. (1990), pgs. 115-116, 121- 122.

3.- PUIG DE CEBOLLA (Sagunto, Valencia). Mosaico polcromo hallado en lavilla romana. Representacin del Triunfo de Neptuno, hoy desaparecido, carente de





cortejo marino. Finales del siglo III. BALIL, A. (1966), pgs. 336- 340. LABORDE,A. (r. 1975), pg. 265, dibujo n 40; NEIRA, M.L. (1996), pg. 561- 562, lm.III,1a-1b.

4.- TARRACO. Mosaico con el Triunfo de Neptuno, hoy desaparecido DURN,M. (1993), pgs. 226 y 262.

5.- SABADELL (Barcelona). Fragmento de un mosaico blanco y negro halladoen la colina de la villa romana de la Salud, prxima a Sabadell, posiblemente enuna estancia termal. Neptuno de pie y de frente, con cetro en la mano izquierda yun tridente en la derecha. A su lado izquierdo aparece una tritonesa con el pelo eri-zado que se sujeta al mango del tridente. Finales del siglo II- principios del III. Mu-seo de Historia de la ciudad de Sabadell. BARRAL X. (1978): pgs. 136- 138, n.147, lms. XCV- XCVI; NEIRA JIMNEZ, M.L. (1997), pgs. 482 y 485.

6.- SIN PROCEDENCIA. Fragmento de un mosaico polcromo. Dentro de uncrculo aparece Neptuno de pie, en actitud de andar, con la cabeza girada haciaatrs, llevando un tridente en su mano derecha y un delfn en la izquierda. Colec-cin Mart Esteve, Servicio de Investigaciones Arqueolgica Municipal de Valencia(SIAM). CASTELL, V. (1976), pg. 11; RIBERA, A. (1984), pg. 43; PASIES OVIE-DO, T. (2004), pg. 203, fig. 295 (Agradezco a la autora el haberme dejado con-sultar su Tesis Doctoral todava indita).

7.- LA MALENA (Azuara, Zaragoza). Mosaico polcromo de una estancia deprestigio de la villa romana. Neptuno aparece de pie junto a otras divinidades en lasbodas de Cadmo y Harmonia. In situ. Siglo IV-V. ROYO J.I. et alii (1991), pgs.209- 221; FERNNDEZ GALIANO, D. (1992), pgs. 162- 177.

8.- CRTAMA (Mlaga). Mosaico polcromo con el Nacimiento de Venus. Ladiosa se encuentra reclinada dentro de la concha, debajo nadan dos delfinesafrontados. Finales del siglo II. Museo de Bellas Artes de Mlaga. BLZQUEZ,J.M. (1981), pgs. 85- 88, lms. 70- 71; SAN NICOLS PEDRAZ, M.P. (1994),pg. 393, fig. 1.

9.- ITALICA. Mosaico polcromo del tablinum de la Casa del Nacimiento de Ve-nus. Aparece el Nacimiento de Venus en donde figura la diosa sobre una conchasostenida por dos tritones, as como las ninfas Amymone y Aretusa, identificadaspor sendas inscripciones, eros, Cronos-Saturno, Urano-Caelum, hipocampos, toromarino, peces. Siglo III. In situ. CANTO A. (1976), pgs. 293- 338, lms. XV-XVIII; SAN NICOLS PEDRAZ, M.P. (1994), pg. 394, fig. 3.

10.- LA QUINTILLA (Lorca, Murcia). Nacimiento de Venus, la diosa aparece re-costada sobre una gran concha sostenida por dos tritones, uno joven e imberbe yel otro maduro y barbado. Coronando la composicin aparecen en la parte superiorde la escena dos erotes que sujetan con ambas manos los extremos de un velo; enla parte inferior dos peces. Siglo IV. Destruido, se conoce por un dibujo.BLZQUEZ J.M. (1982), pgs. 62- 63, fig. 21; RAMALLO J.F. (1985), pg. 95; SAN

NICOLS PEDRAZ, M.P. (1994), pg. 393, fig. 2; RAMALLO J.F. et alii (2005),pgs. 1008-1009.

11.- BRUEL (Jan). Mosaico polcromo de la villa romana. Representacin dela diosa Tethys en busto, adornada con patas de cangrejo y un pez serpentiformeen el cuello. Segunda mitad del siglo III o principios del IV. Museo Provincial de Be-llas Artes de Jan. BLZQUEZ J.M. (1981), pg. 64, n. 43, lm. 52; FERNNDEZGALIANO D. (1982), pg. 17.

12.- MARROQUES ALTO (Jan). Mosaico polcromo con la representacin deTethys, adornada como la de Bruel, pero con un ala o aleta detrs de la cabeza y si-tuada entre dos kethoi y rodeada por delfines, peces diversos y una concha; tambinaparece un remo a la izquierda de la diosa. Segunda mitad del siglo IV. Museo Provin-cial de Bellas Artes de Jan. BLZQUEZ J.M. (1981), pgs. 59- 60, n 37, lms. 44-45.

13.- COMPLUTUM. Mosaico polcromo de la Casa de Aquiles. En uno de losrecuadros de este pavimento aparece una cabeza femenina que ha sido interpre-tada como Thetis, madre del hroe. Principios del siglo III. Museo Arqueolgico Na-cional. FERNNDEZ GALIANO, D. (1984), pgs. 60- 61, lms. XXXI y L.

14.- BARCINO. Fragmentos de un mosaico blanco y negro de unas termas dela ciudad, que sirvi ms tarde de pavimento de la antigua iglesia de San Miguel deBarcelona. Figuras de un thiasos marino: icthiocentauros, centauros marinos,hipocampo, delfines, peces, cangrejo. Mediados del siglo II. Museo Arqueolgicode Barcelona. BALIL A. (1960), 21- 74; BARRAL X. (1978), pgs. 39- 43, n. 7,lms. XII- XIV.

15.- SANTA VICTRIA DO AMEIXIAL (Concelho de Estremoz, Portugal). Mo-saico polcromo de una estancia termal de la villa romana. El conjunto est orga-nizado en forma de un cuadrado central rodeado de cuatro franjas rectangularesque encuadran escenas figurativas muy variadas. En el cuadro central de esquemaa comps presenta en uno de los crculos una nereida sobre un monstruo marino(pantera), une eros y peces; en otro crculo otra figura femenina sobre un toro ma-rino. En el panel Este, de forma rectangular, se representa un cortejo, compuestopor dos parejas de nereidas cabalgando sobre un ictiocentauro. Siglo IV. Actual-mente se encuentra en restauracin. TORRES CARRO M. (1978), pgs. 89- 102;NEIRA, M.L. (1991), pgs. 516- 524, figs. 7- 8.

16.- CASARICHE (Sevilla). Mosaico polcromo de esquema de comps. El cr-culo central lo ocupa la cabeza de Ocano. En las esquinas una crtera y en los la-terales cuatro semicrculos con hipocampos y tritones portando un pedum. Prime-ra mitad del siglo III. Coleccin Santos en Madrid. MONDELO, R. y TORRESCARRRO, M. (1985), pgs. 143- 155, lms. I-II.

17.- EL CHORREADERO (Paterna, Cdiz). Tres fragmentos de un mosaicoblanco y negro que rodeaba la fuente o surtidor escalonado de un estanque, si-tuado en el centro de un patio de la villa romana. Estara representado un thia-





sos marino del que se conservan varios icthiocentauro, uno de ellos soplandouna caracola que sostena con la mano izquierda y portando en la otra un grantimn, adems de un delfn, un monstruo marino identificado con un grifo. Pri-mera mitad del siglo II. Museo Arqueolgico y de Bellas Artes de Cdiz. COR-ZO, R. (1981-82), pgs. 51- 54; BLZQUEZ, J.M. (1982), pgs. 52-53, n. 48-49, lms. 15, 20-21.

18.- LA COCOSA (Badajoz). Fragmento de un mosaico polcromo del tepida-rium de las termas de la villa romana. Estara representado un thiasos marino delque se conserva un icthiocentauro portando un timn y soplando una caracola,adems de varias especies de animales marinos como una murena hellena. Prin-cipios del siglo IV. Museo de la Diputacin de Badajoz. SERRA Y RFOLS, J. deC. (1952), pgs. 79- 82; ALVAREZ, J.M. (1983), pgs. 379- 388, lms. I- II; NEIRA,M.L. (1991), pgs. 516, 519- 520 y 524, lm. 5.

19.- CONIMBRIGA (Portugal). Mosaico polcromo de la estancia central del alasur del peristilo de la Casa de los Surtidores. Tritn portando en su brazo izquierdoun vexillum y en la mano derecha un delfn. En la parte inferior nadan tres peces,uno de ellos es un delfn. En el resto del mosaico grifos y aves encerrados en cr-culos de hojas de laurel. Finales del siglo II- principios del III. In situ. BAIRRAOOLEIRO, J.M. (1965), pgs. 257, 260-263; LPEZ MONTEAGUDO, G. (1990),pgs. 209-210, fig. 7; BAIRRAO OLEIRO, J.M. (1992), pgs. 84-87.

20.- SASAMN (Burgos). Mosaico polcromo de la mansio Segisamo, en un lu-gar denominado Arquillo, fuera del ncleo urbano, con una composicin geom-trica. En el octgono central esta representado un personaje marino en busto y condos pinzas de cangrejo en la cabeza, que se ha interpretado como un tritn, ico-nografa nica en este tipo de representaciones. Los octgonos laterales van de-corados con otros animales marinos: ciervos, caballo, grifo, pantera. En los hex-gonos figuran peces y distintas clases de pjaros, mientras que en el resto de lasfiguras geomtricas aparecen motivos florales, cruces griegas y nudos de Salomn.Finales del siglo II- comienzos del III. Se conserva en la Iglesia Parroquial de Sa-samn. ABSOLO, J.A. y GARCA, R. (1993), pgs. 179- 192, fig. 95, lms. XIX-XXVI; TORRES CARRO, M. (1990), pgs. 110- 114; LPEZ MONTEAGUDO, G.et alii (1998), pg. 32, n. 159, fig. 8, lms. 19-20 y 44.

21.- CRDOBA. Mosaico polcromo procedente de un lugar indeterminado dela Colonia Patricia Corduba. El octgono central est decorado con la cabeza deOcano. En torno al octgono, ocupando varios rectngulos, aparecen figuras al-ternadas de tritones y genios que brotan de plantas. Museo Arqueolgico de Cr-doba. MARCOS POUS, A.- VICENT ZARAGOZA, A.M. (1985), pg. 244 y fig.;LPEZ MONTEAGUDO, G. (2006b), pgs. 499- 500; LPEZ MONTEAGUDO, G.(en prensa).

22.- CANAMA (Alcolea del Ro, Sevilla). Mosaico polcromo con tritones dis-puestos alrededor de una cabeza de Gorgona situada en el emblema central. Pri-

mera mitad del siglo III. Perdido. CAMPOS, M. (1896), pg. 16; NEIRA, M.L.(1994), pg. 366; NEIRA, M.L. (1998), pgs. 223-346.

23.- EL POMAR (Badajoz). Mosaico polcromo de esquema a comps. Situadoen la estancia central del frente septentrional de la villa romana, prxima a Jerez delos Caballeros, posiblemente un oecus con funcin de triclinium. Estara repre-sentado un thiasos marino del que se conserva en uno de los semicrculos un tritnportando un remo. El crculo central lo ocupa la figura de un auriga victorioso. Pri-mera mitad del siglo IV. Alcazaba de Mrida. ALVAREZ, J.M. (1989), pgs. 341-351, lms. 74-82; NEIRA, M.L. (1991), pg. 514, fig. 1.

24.- ITALICA, Santiponce, Sevilla. Fragmentos de un mosaico polcromo quepavimentaba una fuente o estanque. Cuatro tritones jvenes e imberbes en torno aun espacio central, destruido, portando variados atributos como el pedum y lapardalis. Primera mitad del siglo III. Museo Arqueolgico de Sevilla. BLANCO, A.(1978a), pgs. 32-34, lms. 20-27; CAMPOS, M. (1897), pgs. 14-17; TORRESCARRO, M. (1990), pgs. 110- 112, 123-124; NEIRA, M.L. (1994), pg. 366.

25.- MILREU (Algarve, Portugal). Fragmento de un mosaico polcromo, podiumdel santuario (nymphaeum) de la villa romana, que se conoce por un dibujo del sigloXIX. Dos tritones enfrentados, adems de varios peces. Siglo IV- V. Dibujo en el Mu-seo de Lisboa. ALMEIDA, F. de (1962), pg. 233, lm. 53; SOARES DOS SANTOS,A.R (coord.). (2005), pg. 26; FEICHNER, F. (2006), pgs. 213-214, fig. 8.

26.- FUENTE ALAMO (Crdoba). Mosaico polcromo posiblemente de unaestancia termal de la villa romana, en una zona muy prxima al famoso mosaicoNiltico infra n 52. En el mosaico, hoy desaparecido y conocido por un dibujo, apa-reca un tritn, un caballo marino y en la parte central una nave, as como varias fi-guras muy deterioradas. Siglo IV. SAN NICOLS PEDRAZ, M.P. (1994), pg.1289, nota 4.

27.- AMPURIAS (Gerona). Mosaico en blanco y negro. Termas pblicas de lainsula 30, apodyterium o la cella unctuaria. En el medalln central aparece un tritny un delfn, mientras que losngulos estn decorados con otros animales fantsti-cos. Siglo I a.C.- I d.C. AQULU, X. et alii (2002), pgs. 241-260, figs. 7 y 8.

28.- DUEAS (Palencia). Mosaico polcromo del tepidarium de las termas de lavilla romana. Dos nereidas situadas a ambos lados de la mscara de Ocano. Lade la derecha del dios se encuentra sentada sobre la cola pisciforme de un toromarino y porta un cesto de frutos. La de la izquierda, de espaldas al espectador,est sentada sobre la cola pisciforme de una pantera y sujeta una phiale con am-bas manos. Se data en torno al ao 330. Coleccin privada. PALOL, P. (1963),pgs. 1- 30; PALOL, P. (1967), pgs. 196- 230; NEIRA, M.L. (1991), pgs. 516,520- 521, 524, fig. 6

29.- ASTIGI (cija, Sevilla). Fragmento de un mosaico polcromo de las termasprivadas de una domus. Dos nereidas sobre sendos monstruos marinos, una de





ellas reclinada sobre la espalda de una pantera marina. Siglo II- III. Museo de ci-ja (Sevilla). GARCA- DILS, S. et alii (en prensa).

30.- CARMONA (Sevilla). Fragmento de un mosaico polcromo de la Oficina ur-bana de El Monte. Nereida cabalgando un hipocampo rodeada de Eros navegan-do sobre un nfora, un pez y un bivalvo. Siglo II- III. CARTAYA BAOS, J. (2001),pgs. 293- 309, figs. 16 y 18.

31.- ITALICA. Fragmentos de un mosaico polcromo. Nereida cabalgando so-bre un monstruo marino. Perdido, se conoce por un antiguo dibujo. Siglo II-III. CE-LESTINO, S. (1977), pgs. 366- 370, lm. XXVI; NEIRA, M.L. (1991), pg. 517,nota 29.

32.- CRDOBA. Mosaico polcromo de Polifemo y Galatea, la cual est sen-tada sobre un kethos. Triclinium. Principios del siglo III. Alcazar de los ReyesCristianos de Crdoba. BLZQUEZ, J.M. (1981), pgs. 13- 17, n. 1, fig. 1-2, lms.1-2, 81.

33.- DEHESA DEL HINOJAL (Mrida). Mosaico polcromo de una estancia ter-mal de la villa romana prxima a la ciudad de Augusta Emerita. Nereida sobre unKethos marino. Segundo cuarto del siglo IV. Museo Nacional de Arte Romano deMrida. ALVAREZ, J.M. (1976), pgs. 450-451, 456-457, 462-463, fig. 3, lms. XI-XII; BLANCO, A. (1978b), pg. 51, n. 63, lms. 93b- 94a; M.L. Neira (1991),pgs. 515- 524, fig. 4.

34.- ILLICI (Elche, Alicante). Dos fragmentos de un mosaico polcromo de lagalera A de la villa romana de Algors, cerca de Illici. La nereida Galatea, semi-desnuda, nimbada e identificada con su nombre en letras capitales, aparece sen-tada sobre un hipocampo. Se data en torno al ao 330. Museo Arqueolgico Na-cional (frag. de la nereida) y Museo Municipal A. Ramos Folqus de Elche (frag.con la inscripcin). ABAD, L. (1985), pgs. 369-370); MONDELO, R. (1985), pgs.107- 141; BLZQUEZ, J.M. et alii, (1989), pgs. 35- 37, n. 17, fig. 17, lms. 18 y40; NEIRA, M.L. (1991), pgs. 515- 516 y 520- 524, figs. 3 y 9.

35.- POMPAELO. Fragmentos de mosaico blanco y negro con murallas, ca-ballo marino y restos de otros animales. Siglo II-III. Museo de Navarra BLZQUEZ,J.M. y MEZQUIRIZ, M.A. (1985), pgs. 55- 56, n. 35, lm. 34. SAN NICOLS PE-DRAZ, M.P. (2004), pg. 833, fig. 11.

36.- CIELLA. Fragmento de esquina de un mosaico polcromo con un hipo-campo alado, iconografa poco usual en la musivaria romana. In situ. LPEZMONTEAGUDO, G. et alii, (1998), pg. 38, n. 17, lms. 21 y 45.

37.- CRDOBA. Mosaico blanco y negro de una fuente. Representacin de unthiasos marino con fauna real (besugos, delfines, angulas, moluscos y crustceos) yfantstica (kethos, caballo, mula pantera). Siglo II. Se conservaba en una fuente pblicade la Avenida del Dr. Fleming de Crdoba. Actualmente se encuentra en el Museo Ar-queolgico de Crdoba. BLZQUEZ, J.M. (1981), pg. 19, n. 4, lms. 3- 7, lms. 3- 6.

38.- CRDOBA. Fue hallado en el Cortijo del Alcalde, a 3 km. de la ciudad.Mosaico en blanco y negro con la representacin de un thiasos marino: delfines,besugos, peces-espada, caballos, cabras, kethos. Siglo II. Museo Arqueolgico deCrdoba. BLZQUEZ, J.M. (1981), pg. 48, n. 28, lms. 37- 38.

39.- ILLICI. Fue hallado en la finca de Don R. Irles, a medio kilmetro de La Al-cudia (Elche), conocida como casa de las tejas, posiblemente una villa de pres-tigio. Mosaico blanco y negro con animales diversos en compartimentos (monstruomarino, ave, pez) y una mscara de Ocano en un friso exterior, mientras que enel emblema central hay restos de una escena de caza. Siglo II. Museo de La Al-cudia de Elche. ALBERT, J. (1945), pgs. 340- 342; RAMOS FOLQUS, A. (1970),pgs. 55-56; RUIZ, E. (2001), pgs. 45-49.

40.- ILLICI. Hallado junto al anterior. Mosaico polcromo con motivos vegetalesy la representacin de un hipocampo. Siglo III. Museo de La Alcudia de Elche. RA-MOS FOLQUS, A. (1970), pg. 56; RUIZ, E. (2001), pg. 48, fig. 8.

41.- SIN PROCEDENCIA. Mosaico en blanco y negro. Dentro de un crculoaparece un hipocampo . Fue adquirido por el Museo de Lisboa a un anticuario dela ciudad. SOARES DOS SANTOS, A.R (coord.) (2005) pg. 22.

42.- CARRANQUE (Toledo). Mosaico polcromo de una fuente del peristilo dela villa, situada enfrente de la entrada al triclinium. Pantera marina, peces y alme-jas alrededor de Ocano que preside la composicin. FERNNDEZ-GALIANO, D.(1994), pg. 324, fig. 6; LPEZ MONTEAGUDO, G. (2006b), pgs. 501- 502;LPEZ MONTEAGUDO, G. (en prensa).

43.- MADRIGALEJO (Cceres). Mosaico polcromo, seguramente localizado enlas termas. En el centro, dentro de un valo, una mscara de Ocano, mientrasque en los ngulos figuran peces (ballenas) y en los cuatro centros laterales delcuadro dragones e hipocampos. BRAH 10, 1887, pgs. 165-168; MLIDA, J.R.(1924), pgs. 178- 179.

44.- CONIMBRIGA (Portugal). Mosaico polcromo de la estancia central del S.O.del peristilo de la Casa de los Surtidores. Kethos con Perseo y la Medusa. In situ.LPEZ MONTEAGUDO, G. (1990), pgs. 203-204, fig. 3; BAIRRAO OLEIRO, J.M.(1992), pg. 32-36; LPEZ MONTEAGUDO, G. (1998a), pgs. 454-455, fig. 14.

45.- TARRACO. Mosaico polcromo. Kethos ya muerto entre Perseo y Andr-meda. poca severiana. BALIL, A. (1969), pgs. 3-12, lms. I-III; LPEZ MON-TEAGUDO, G. (1998a), pgs. 462-467, fig. 22.

46.- ASTIGI (cija). Mosaico polcromo de los Raptos de Europa y Ganmedes.En este pavimento aparece una cabeza que emerge del agua, con abundante ca-bellera y orejas leoninas, que ha sido interpretado como un daimon. Siglo II- III. Mu-seo de cija. LPEZ MONTEAGUDO, G. y SAN NICOLS PEDRAZ, M.P. (1995),pgs. 420-423, fig. 36; LPEZ MONTEAGUDO, G. (1998), pgs. 38-51; LPEZMONTEAGUDO, G. (2001), pgs. 132- 134, lm. IV.





47.- CRDOBA. Mosaico polcromo de la villa romana de Fernn Nuez. Per-dido. El dios ro-Asopo dentro del episodio del rapto de su hija Egina por Zeus. Si-glo III. FERNNDEZ GALIANO, D. (1982), pg. 19, fig. 1; SAN NICOLS PE-DRAZ, M.P. (2005, en prensa).

48.- ITALICA. Mosaico polcromo de los Amores de Zeus, hallado en unacasa de la ciudad. En uno de los rectngulos curvos aparece el dios-ro Asopo enel momento de hacer brotar la fuente Pirene en la ciudad de Corinto. Finales del si-glo II o comienzos del III. Casa de la Condesa de Lebrija, Sevilla. MANJN, R.(1915), pgs. 235- 242; BLANCO, A. (1978a), pgs. 25- 26, lms. 1-7;FERNNDEZ GALIANO, D.: (1982), pg. 19; SAN NICOLS PEDRAZ, M.P.(2005, en prensa).

49.- OSUNA (Sevilla). Mosaico polcromo. Personificacin del dios-ro Aqueloo,sentado y apoyado en una urna, con un solo cuerno en la frente e identificado consu nombre. Tambin aparece bustos femeninos y las inscripciones sire(ne) ynymphe. Segunda mitad del siglo III. Perdido. THOUVENOT, R. (1940), pgs.645- 646, (reimp. con suplemento, Paris 1973).

50.- CRTAMA (Mlaga). Mosaico polcromo de Los trabajos de Hrcules. Per-sonificacin del dios-ro Aqueloo, sentado sobre un promontorio, carece de cuernoy est identificado con su nombre. Principios del siglo III. Se conserva en un ce-menterio prximo a Bilbao. BALIL, A. (1977), pgs. 371- 379; BLZQUEZ, J.M.(1981), pgs. 88- 92.

51.- AUGUSTA EMERITA. Mosaico Cosmognico, polcromo. Hallado junto alatrium tetrastilo de la Casa de Mitreo. Personificaciones de los dioses-ros ufrates,Nilo y Orontes. Posiblemente tambin estara representada la diosa Tethys en con-traposicin a la figura de Ocano. Segunda mitad del siglo II. BLANCO A. (1978b),fig. 1, lms. 36-37; QUET M.H. (1981); BLZQUEZ J.M. (1986), pgs. 89- 100;FERNNDEZ GALIANO D. (1989- 1990), pgs. 173- 182.

52.- FUENTE ALAMO (CRDOBA). Mosaico polcromo de la estancia cruci-forme de la villa romana. La personificacin del dios-ro Nilo junto a un hipoptamo,un cocodrilo y dos zancudas. Siglo IV. In situ. DAVIAULT, A. et alii, (1987); SAN NI-COLS PEDRAZ M.P. (1994), pgs. 1289- 1304.

53.- ITALICA. Mosaico polcromo de la Casa del Planetario. Personificacin deun dios-ro sentado en el suelo. Siglo II. In situ. TORRES CARRO, M. (1990), pgs.126- 130.

54.- CARRANQUE (Toledo). Mosaico polcromo de Las Metamorfosis del cu-biculum principal de la villa romana. En una de las lunetas aparece la ninfa Amymoneque se aparta asustada de Poseidn metamorfoseado en caballo, montado por eros.En otra luneta Pramo se est transformando en ro, mientras que Tisbe huye de unatigresa. Tambin en otra luneta aparece un dios-ro sealando con el dedo a Acten.In situ. Siglo IV. ARCE J. (1986), pgs. 368- 370, lm. 71a; pg. 367, lm. 72a.

55.- ALMENARA DE ADAJA (VALLADOLID). Mosaico polcromo de la sala oc-togonal de la villa romana. La personificacin de la fuente Hipocrena en el monteHelicn (Beocia) observando la toilette de Pegaso. Siglo IV, In situ. Maanes T.(1992), pg. 70; NEIRA, L. y MAANES, T. (1998), pgs. 29- 35, n 15, lms 11-12, 31-34.

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