영원한

현역

감독이며

언제나

현재진행형의

영화

S P E C I

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P R E - S C O R S E S E , P O S T - S C O R S E S E

동 시 대 거 장 을 위 한 오 마 주 : 마 틴 스 콜 세 지 의 세 계

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A L 역시제왕을따라잡기는힘든법이지. 이렇게탄식하면서그의영화를, 그의사유를, 그의변화를지켜보는것만으로도행복한동시대거장들이있습니다. 그중에는너무도명확하여자로잰듯이반듯한접근만을허용하는대상도있지만, 그반대로자유롭게유동하면서따라잡을듯하면멀어지는모호한대상도있습니다. 아마도미국영화의영원한현역감독마틴스콜세지는그깊이와너비사이에서균형을잡는시네아스트일것입니다. 그래서에서까지, 당대의시네필들에게영감과테크닉의진원지가되어온그의필모그래피를탐색하는것은초월적인거장

들의완결된소우주와는달리불균질적인현실의반영구조속으로들어가

게합니다. 그속에서스콜세지는도식을끌어들이지않으면서도카오스의

상태에서질서를창조해냅니다. 거리에서태어난미국을폭력의순환구조

로그려내고있는그의영화들은그과정을고스란히체현합니다. 과잉과

결핍을오가는강박관념과감수성, 죄의식과윤리적시선, 세상의질서에

대한통찰과미학적태도. 그트랙위에서자기자신과경주하는그의영화

를목격하는것은같은시대를살아가는우리의즐거움입니다. 그렇다고이

말은그의신작이의심할바없는걸작이라는뜻은아닙니

다(오히려이영화가안무가출신신인감독의뮤지컬보다적은노미네이션

으로올해아카데미상을빛내고있다는점은당혹스러울정도입니다). 오

히려지금마틴스콜세지를생각해보는것은지금껏그가지나온궤적에서

우리시대의삶과형상의문제들을이끌어낼수있기때문입니다.

또한부정할수없는것은마틴스콜세지야말로누구보다영화를잘알고있

다는점입니다. 고전영화에대한해박한지식과사랑을실천하는스콜세지

는영화의모든요소를이리저리해체해내고마음대로조립한다음능수능

란하게통합합니다. 아마도그는스탠리큐브릭과함께영화의기계장치를

가장잘알고있는예술가라고할수있을것입니다. 하지만스콜세지가유

독매혹적인것은여전히변화를모색하는동시대의모험가라는점입니다.

마이너와메이저, 장르와작가의이분법을그만큼자유롭게넘나드는경우

는많지않습니다. 따라서그를따라잡기위해서는박제화된틀을버리는

것이필요합니다. 중요한것은지식의습득이아니라생산적인만남이기때

문입니다. 그래서우리는이특집을준비하면서스콜세지영화가우리에게

무엇인가라는의미를찾기위해현장에서창조의과정을고민하는영화인

들에게질문을던졌습니다. 스콜세지를한마디로규정한다면? 그답은신

화화와탈신화화사이에놓여있지만매우유연하다는공통점을가지고있

습니다. 류승완감독은‘짙은눈썹을가진배우지망생이며스필버그의반

대말, 드팔마의콤플렉스이자우디알렌의따로또같이”라고말합니다. 봉

준호감독은“눈빛은촉촉한데말투는따발총인감독”이라고말합니다. 우

리는여기서거장을향한경외감과더불어영화를함께만들어가는동지적

애정을발견하였습니다. 그것이지금여기서마틴스콜세지를받아들이는

우리의중요한토대라고할수있습니다. 그의화려한필모그래피를점핑해

보는이특집은이론만으로는다가갈수없는, 이미지와테크놀로지의활력

과만나는즐거운여행이될것입니다. 이제우리가할일은또다시마틴스

콜세지의새로운영화를기다리는것입니다.

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SPECIAL Scorsese by Scorsese

마 틴 스 콜 세 지 가 고 백 하 는 영 감 의 계 보+M a r t i nS c o r s e s e

M y I n s p i r a t i o n

“ 영 화 라 는 큰 가 족 안 에 서 나 는 사 랑 을 배 운 다 . ”

“나는영화를공부하는학생들에게다음과같은충고를하고싶다. 존포드에게서배워라. 그의휴머니티와그의영화들에서보여지는시각적인시의아름다움

을. 오손웰즈의영화를보아라. 왜냐하면그는영화를정의할수있는유일한사람이니까. 고다르는일찍이두명의대가가있었다고말했다: 무성영화에서는

그리피스, 그리고유성영화에서는오손웰즈. 나는전적으로그의말에동의한다. “

나 의 시 네 필

베르톨루치는항상위대한이탈리아회화의전통에속해있었다.

나는1964년으로거슬러올라가베르톨루치의첫영화 때부터그를존경해왔다. 나는

항상그런영화를한편만들어보고싶었다. 그리고첫장편영화를찍으면서마침내어설프게나마베르톨루치의세계에발을들여놓을수있었다. 내게있어서

베르톨루치는항상위대한이탈리아회화의전통에속해있었다. 나는결코그가한것과같은일

을하거나그에필적하는일을해낼수없을것이라는사실을깨달았다. 왜냐하면그는나와는다

른문화에속하기때문이다. 그의부친은시인이었고, 본인역시시집을출간한바있다. 베르톨루

치는정치적인의식과더불어성장했지만, 내경우는그렇지않았다. 내가성장한아파트안에서

책이라고는한권도찾아볼수없었다. 정치에문외한이었던우리부모님은정치에대해서는아무

말도하지않았다. 좌파적인사상은물론, 보수적인사상도품어본적이없었던우리가족은정치

를심각한것으로생각하지않았다. 어렸을때, 나는한번도베르톨루치같은환경을경험해볼수

없었던것이다. 내가아는유일한것은존경과행동규범, 그리고종교뿐이었다. 나는혼자내가갈

길을찾아야만했다. 베르톨루치와큐브릭, 두감독의영화들을통해서나는다시태어났다. 이따

금나는소리를제거한상태에서그영화들을보곤하는데, 그러다보면두려운생각마저든다. 왜

냐하면장면들이나화면구성, 카메라의움직임에이르기까지, 결코나는그들이이른경지에도달

할수없을것이라는사실을알기때문이다. 보고있던영화가이

됐든, 이됐든간에말이다. 그래도나는나, 또는<

거미의계략> 같은영화들을더좋아하는편이다. 의경우, 영상과소리의사용이무척

이나 시적이다. 주인공들의 대사 역시 아름답기 그지없다. 그의 영화들은 아무리 보아도 싫증이

나지않는다. 물론큐브릭의영화들도마찬가지이다.

나는왜히치콕이그런금발에푸른눈을한여배우들에게집착했는지알수

가없다. 그러나에서의그레이스켈리는매우훌륭했다.

는화면분할의교과서라할수있을정도로분석하기에좋은영화여서내학

생들에게자주추천하는영화이다. 이는2년전에잠시일을놓고쉬는동안이영화를보면서알

게된사실이다. 내가극장에서이영화를본것은열두살때의일로, 이영화는내가무척이나좋

아했던작품이다. 그렇지만이작품은영화라기보다는연극에가깝다. 살인사건이일어나고사람

들은남편을의심한다. 그를체포할것인가, 말것인가? 이영화에서특히내관심을끌었던것은

색의사용과화면구성, 그리고이야기였다. 게다가나는로버트커밍스와레이밀랜드를아주좋

아했다. 나는한번도그레이스켈리가뛰어난여배우라고생각해본적이없었고(그녀보다는바바

라스탠윅을더좋아하는편이다) 왜히치콕이그런금발에푸른눈을한여배우들에게집착했는

지알수가없다. 그러나에서의그레이스켈리는매우훌륭했다. 에

대한내애정은한결같다. 레이밀랜드가살인자에게어떻게자기부인을죽이고싶은지설명하는

장면에서그들이나누는대화에따라히치콕이어떤식으로중심을바꾸고화면의범위를바꾸어

나가는지한번유심히지켜보라. 중요한것은언제화면의범위에변화를줄것인가하는것이다.

“베르톨루치와큐브릭,

두감독의영화들을통해서나는다시태어났다.

장면들이나화면구성,

카메라의움직임에이르기까지

결코 나는 그런 경지에 도달할 수 없을 것이다.

나는히치콕의영화들이

음악과같다고생각한다.

히치콕의영화를보는것은바흐의

푸가를듣는것처럼내게즐거움을준다.”

왼쪽부터

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카메라는매우교묘하게움직인다. 히치콕은화면안에갑자기클로즈업장면을집어넣지않는다. 그는카메라

를조금씩움직이면서화면의범위를서서히바꿔나간다. 의도입부에서그랬듯이말이다.

과함께, 는내가즐겨보는히치콕의영화들가운데하나이다. 이영화들을나는소리가있는상

태로보기도하고묵음상태로보기도한다. 나는이영화들이음악과같다고생각한다. 베르톨루치나큐브릭

의영화들처럼말이다. 특히이나 그리고가그렇

다. 나는를다시보면서많은것들을배웠다. 아마도에서, 특히L. Q. 존스의

장면에서이를짐작할수있을지도모르겠다. L. Q. 존스가자기아내에게이렇게묻는장면말이다. “점심때

뭘먹었어?”“샐러드.”“샐러드? 그럼제니퍼는? 제니퍼한테전화해봐, 내가다른전화로뭐라고그러는지들

어볼테니까.”그리고나서침묵이흐른다. 카메라도움직이지않는다. 그럴필요가없기때문이다. 이모든것

들사이에는많지는않지만어떤관련성이있다. 원래나는이장면에서‘미디엄숏’으로두배우를한화면에

잡을생각이었지만2.35:1의화면에서는그런식으로촬영하면분위기가너무느슨해져서문제였다. 1.85:1이

나1.33:1이라면그래도어떻게해보았을테지만2.35:1 화면은너무넓었다. 그런상태에서는긴장감을표현

할수가없었다. 그래서나는드니로를먼저화면안에잡았다. 이는이장면에서매우재미있는부분이다. 이

어서카메라가아내쪽을잡는화면에서이번에는드니로의뒷모습이화면에큰비중을차지하고있다. 마치

악마가그녀에게막달려들것처럼말이다.

피곤할때면나는를튼다. 그것은마치바흐의푸가를듣는것과마찬가지이다. 바흐의

푸가를자주들으면언제다음악구가시작될것이고지금듣고있는악구가언제끝이나는지짐작할수있게

된다. 히치콕의영화를반복해서보는것도같은즐거움을선사한다. 나는영화를전공하는학생들에게히치콕

과웰즈, 그리고포드의영화들을분석해보라고권해주고싶다.

아벨페라라는이라는매우이례적이고범상치않은영화를선보였다. 물론

이영화가모든사람들의취향에맞는것은아니지만말이다.

아벨페라라의은매우중요한작품이다. 나는이 이영화와비슷한느낌을

줄수있었으면했다. 그러나내영화에는아벨페라라의영화에있는몇가지가빠져있다. 이는아마도내가

그리스도의이미지를그대로사용했기때문인듯하다. 에서하비케이틀이맡은역할은그가평생

동안찾아왔던그런역할이다. 이점에대해서하비케이틀은내생각에동의했다. 하비케이틀과나는같이영

화작업을하면서이런방향으로나아가고싶었다. 내가에서도달하고싶었지만그럴수

없었던경지에아벨페라라와하비케이틀은을통해도달할수있었다. 특히교회안에서그리스

도와직접만나는장면이그렇다. 장면자체가충격적이기때문이기도하지만, 주인공이흐느끼면서계속해서

자신이“나쁘다”는말을되풀이하는것이유난히인상에남기때문이다. 남자가도망치는가운데차에서총을

쏘는영화의마지막장면역시멋지다. 영화에서흐르던자니에이스의「내사랑의결실Pledging My Love」

도인상적이었다. 참고로말하자면나역시이음악을에서사용한바있다.

이영화는매우이례적이고범상치않은작품이다. 물론모든사람들의취향에맞는다고는할수없긴하지만

말이다. 에서가장매력적으로내게다가온것은영화의주제와직설적인표현이었다. 영화속의

한장면을예로들어보자. 음악이흐르는가운데케이틀이두소녀와함께있다. 다음장면에서그는벌거벗은

채환각상태에있다. 그리고는곧장새로운장면으로넘어가는것이다. 이런식으로영화를찍을수있다면, 스

“내가에서

도달하고싶었지만

그럴수없었던경지에

아벨페라라와하비케이틀은

을통해도달할수있었다.

내가어릴때접한장르노와르의

영화속등장인물들은무척매력적이며,

나의어린시절에영향을미친

또다른감독인막스오퓔스의

는

내가좋아하는영화중하나이다.”

왼쪽부터

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타일이라는것이따로필요하지않을것이다! 그자체로도너무나강렬한느낌을주기때문에. 또

다른예로, 주인공이마약중독자로보이는한소녀와환각상태에있는장면이있다. 그냥있는그

대로보여주는것외에더이상그무엇도필요가없다. 이영화는나로서는도저히만들수없었던

속죄와구원에관한명작들가운데하나이다. 과연우리는속죄와구원을얻기위해어디까지내

려갈수있을까.

장르노와르의영화들을볼때면항상그따스한인간미에감명을받게된다.

르노와르의영화를처음보았을당시나는그가누구인지, 어디출신인지도알지못했다. 내가좋

아했던그의영화로는폴레트고다르와뷔르제스메레디트가출연한와, 아버지와

함께본테크니컬러영화인을좋아했다. 특히을통해서나는인도를알게되었다. 그음

악과, 그 사람들…. 르노와르의 영화들 속에 등장하는 사람들은 무척 매력적이다. 특히 에등장하는인물들간의관계는무척이나인상적이었다. 이영화를본것이내가여덟살인

가아홉살때였기때문에이를전부이해할수는없었지만말이다. 한참시간이흐르고나서나는

을보게되었다. 내가기억하고있는또다른그의영화로는이있다. 이영

화는내가세번째로본르노와르의영화로, 이영화때부터나는그의이름을눈여겨보게되었다.

그러다가학교에서화가르노와르에대한이야기를듣게되었고나는분명히이둘사이에는어떤

관계가있을것이라고확신했다.

1959년의복원판을보면서나는마침내그의영화에눈을뜨게되었다. 한동안이

영화는한시도내머리속을떠나지않았는데, 이번에도영화속의등장인물들때문이었다. 그리

고나서나는르노와르에대해점점더많은것들을알게되었다. 나는친구들을데리고폰스트로

하임과장가방, 피에르프레네, 마르셀달리오가출연한을보러갔다. 등장인물들

이며제1차세계대전, 그리고야영지, 심지어그들이거쳐가는장소들에이르기까지, 한마디로놀

라운영화였다. 그세계는슬프면서도아름다웠다. 영화는한세계의종말과또다른세계의출현

을이야기하고있었다. 내가처음이영화를본것도여덟살인가아홉살때의일로, 당시나는영

화에대해서아는바가하나도없었지만르노와르의영화에는무언가특별한것이있었고그것은

수년동안이나나를붙잡고놓아주지않았다. 그의영화들을다시보게될때면항상그따스한인

간미에깊은감명을받게된다.

르노와르에대해알고싶어진나는그에관한글을많이찾아읽었다. 나는그가배우들에게얼마

나친절하고상냥한사람이었는지를알고깊은인상을받기도했다. 그의이런면들은영화속에

서도그대로드러난다. 물론배우들에게잘대해주지않는다고해서, 그들에게서좋은연기를이

끌어낼수없다는말은아니다. 그것은윌리엄와일러의예만보아도알수있다. (1949)

에서배우들의연기는무척이나훌륭하지만촬영현장의분위기는늘긴장의연속이었다. 개인적

으로나는긴장과갈등속에서는일하지않는다. 그런경우에는아무소득도얻을수없기때문이

다. 엘리아카잔도언젠가내게자신도그렇다고말한적이있다. 물론나도신경이날카로워질때

가있다. 스튜디오에서나편집실에서, 그리고조감독들이나제작자들과제작을할때면항상신경

이곤두선다. 하지만그들은모두내가믿을수있는사람들이고나를잘아는사람들이어서내엄

지손가락에반창고가붙어있는지확인하는것만으로도내기분을알아차린다. 왜냐하면극도로

신경이날카로울때, 나는엄지손가락살을뜯기때문이다. 그러다가결국에는이러한행동을막

기위해손가락에반창고를붙이는것이다. 사람들이내게촬영계획을보여줄때도신경이곤두선

다. 절대이영화를제대로만들수없을거라는말을되풀이하면서말이다. 다행히도내게는이미

내영화를여러편제작한바있는조셉레이디, 바바라데피나같은훌륭한협력자들이있다. 조

감독인조를내게소개한사람도바로바바라데피나였다. 그리고조역시나를잘이해해준다.

이제르노와르에대한이야기로다시돌아와보자. 그는자기배우들에게서훌륭한연기를이끌어

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1. 마틴 스콜세지를 한마디로 규정한다면?

김성욱(영화평론가) : 영화의좋은친구(Goodfella).

김소영(영화평론가）: 미국의포스트68이만들어낸마이

너/메이저감독, 데이빗린치보다는덜급진적이며물론스

필버그보다는앞선다.

김인식(영화감독）: 코폴라보다는막가고타란티노보다는

점잖은?

류성희(미술감독）: film maker들에게 끊임없이 영감을

주는감독, “God of filmmaking”중의하나임은분명하다.

류승완(영화감독) :스콜세지는… 짙은 눈썹을 가진 배우

지망생이며, 스필버그의반댓말이며, 드 팔마의콤플렉스

이자우디알렌의따로또같이정도가아닐까? 물론오우

삼의 영화적 스승이자, 나의 우상임은 말할 것도 없고….

또 다른 식으로 표현하자면 가랑비라고 할 수 있을 것 같

다. 고다르나타란티노가한꺼번에들이닥친소나기, 혹은

폭우라면, 스콜세지는 전체 날씨를 지배하며 우리가 눈치

채지못한사이언제나우리의옷을젖게만든가랑비가아

닐지….

박찬욱(영화감독) : 난폭한우디알렌, 수다쟁이라울월쉬,

부유한 샘 퓰러, 키 작은 구로사와 아키라, 뉴욕의 오노레

드발작.

배창호(영화감독) : 미국고전영화의맥을잇는마지막영

화작가.

봉준호(영화감독) : 눈빛은촉촉한데말투는따발총인감독.

심산(시나리오작가) : 아르마니정장이썩잘어울릴만큼

“못말리게”커버린뉴욕뒷골목의영리한꼬마.

오승욱(영화감독) : 60년대히피문화의 세례를 받은감독

들중유일하게모범생처럼살아남은감독.

장준환(영화감독）: 영화광들에게신적인존재가된영화를

잘만드는미국아저씨.

조민호(영화감독) : 현실에예민한이탈리아소년.

2. 스콜세지 영화 중 개인적으로 최고 걸작이라고 생

각하는 영화는 무엇입니까?

김성욱: 이태리영화에대한스콜세지의애정이가득담긴

(2001). 최고의

걸작이라기보다는가장감동적인영화.

김소영: .

김인식 : ＜택시드라이버＞(마이너리티의고독)，＜좋은

친구들＞(＜대부＞의신랄한조롱).

류성희: ＜성난황소＞.

류승완: 계속진화하는형태로서떼어놓을수없는삼부작

B o n u s S u p p l e m e n t

한 국 영 화 인 들 이

말 하 는 마 틴 스 콜 세 지

냈으며, 그의영화는영화적인관점에서볼때매우뛰어나다. 그는카메라를거의움직이지않으면서이미지

들을통해이야기한다. 내가을본것은훨씬뒤의일이었다. 은내가잘이해할수

없는영화였다. 왜냐하면영화속의세계가내게는너무나동떨어진세계였기때문이다. 당시유럽에서벌어진

일들역시나로서는이해할수가없었다. 영화가이야기하는것들은모두내가태어나기훨씬전에있었던일

들이었는데역사에는별로아는바가없었기때문이다. 내가이영화를본것은60년대초였고나는영화를공

부하는학생이었다. 나는그영화를좋아했지만잘이해할수는없었다.

오손웰즈는할리우드의노하우와유럽의작가주의적인시각사이의균형을완벽하게

이루어낸인물이다.

과은내가를만드는데많은영향을주었다. 물론도어느

정도는그랬다. 하지만나는도무지이영화를이해할수가없었다! 이는필시내가웰즈와는다른문화적배경

을가지고있기때문일것이다. 반면내친구제이콕스는이영화의정서를이해했고이영화를매우좋아한다.

왜냐하면이영화가자신의문화적배경과일치하기때문이다. 그는미국을장악하고잇는앵글로색슨계신교

도들의문화속에서성장했던것이다. 그러나우리집안은시칠리아출신이었다. 게다가이영화에서는사람들

을마구잡이로죽이는데, 이영화를보면늘그파괴적인행동들만눈에들어왔다. 나역시이영화에서가장멋

진부분은바로그굉장한화면들이라는사실을알고있지만그래도이영화는너무나파괴적이다. 에리히폰

스트로하임의처럼말이다.

를볼때마다이영화는전혀새로운영화를보는것같은느낌을준다. 그러나웰즈의영화

들가운데에서도특히내가좋아하는영화는이다. 나는웰즈의편집방식을좋아한다. 설사이러한편

집이그가촬영을하면서부딪치게된문제들로인한것이었다하더라도말이다. 이영화는요즘다시봐도낡

았다는느낌을주지않는다. 이영화를보면, 우리도어느새그가이영화를만들당시고심했던것처럼편집과

분할에대해서생각하게된다. 도내가좋아하는영화이다. 일전에누군가에게이야

기한적이있지만, 나는늘내가만드는영화속에서웰즈적인것들과카사베츠적인것을결합하고싶었다.

막스오퓔스. 평론가앤드류새리스는서른살미만의관객에게오퓔스의영화를보여

주어서는안된다고주장했다. 그러면모든것이혼란스러워진다는것이다.

막스오퓔스는나의어린시절에커다란영향을미친또다른감독이다. 나는오퓔스보다르노와르를더좋아

하긴하지만텔레비전으로처음보았던는내가좋아하는영화들가운데하나이

다. 나는 오퓔스의 또 다른 영화들도 보았는데, 기억에 남는 영화들로는 멋진 느와르 영화인 , 내가특히좋아하는가있다. 대학시절에본

오퓔스의는나로서는하나도이해할수없었다. 물론이는또다른이유들때문이었다.

평론가앤드류새리스는서른살미만의관객에게오퓔스의영화를보여주어서는안된다고주장했다. 그러면

모든것이혼란스러워진다는것이다(웃음). 나는1968년에복원판으로를다시보았는데, 너무나

새롭게다가왔다! 그러나오퓔스에대한내첫인상은역시이다. 나는이영화를

아파서학교도못가고집에있던어느날오후, 화질이떨어지는16밀리카피본으로작은텔레비전화면을통

해처음보았다.

“나는영화에출연해직접연기를할때

이것이대단히수치스러운경험이라고생각했다.

하지만배우들이연기중에

어떤기분인가를이해하기위해서는

이를경험해볼필요는있다.

이영화에출연하는것이즐거운것이긴했지만

나는화면에비친내모습이

너무나마음에들지않았기때문에여전히

창피하다는생각이들었다.

나로선혼란스러운경험이었다.”

왼쪽부터

에출연한스콜세지.

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내가이야기하는방법을터득한것은내부모님덕분이었다.

내게있어서가족은매우중요하다. 가족은내게많은것을가르쳐주기때문이다. 로버트드니로

와하비케이틀은우리가족의일원들이다. 내부모님은이두사람을자기자식처럼여기신다. 조

페시역시우리가족이다. 이런식으로우리가족인사람들은얼마든지있다. 코폴라는형같은사

람이고, 드팔마역시그렇다. 제이콕스, 셀마숀메이커도우리가족이나다름없다. 배우들도그

렇겠지만 감독에게 있어서 사람들을 자기 가족처럼 여기는 태도는 일을 보다 쉽고 즐겁게 할 수

있게만들어준다. 나는영화란(1974)에서우리부모님이이야기를들려주는

것처럼만들어야한다고생각한다. 영화는그렇게단순한것이어야하고, 이야기를듣는것같은

느낌을주어야하는것이다. 물론모든영화들은서로다르다. 그렇지만이야기가갖는힘은영화

속에서무엇보다도중요하다. 을촬영하면서내가알게된사실은영화속에

서우리부모님이하셨던이야기들가운데다는아니지만어떤것들은예전에들은적이있었다는

것이었다. 특히우리부모님이어떻게사랑에빠지게되었는가에관한이야기가그랬다. 우리부

모님은결혼하고60년을함께사셨다. 그리고2년전에아버지가돌아가셨다. 나는내어머니에게

서, 그리고우리가족들이나누었던이야기들을통해서유머감각을익혔다. 나는시칠리아사람

들특유의체념을아주멋지다고생각한다. “걱정해서뭐해요? 무슨일이일어나든나쁜일일텐

데!”하고말이다(웃음). 일단그사실을알게되면더이상골치썩일필요도없고, 구태여행복해

지려고애쓸필요도없다. 그렇게살아가다보면가끔은사소한일들로인해기분좋게웃는날도

있다. 중요한것은계속해서살아가야한다는것이다. 물론, 우리는일생동안대부분의시간을이

런저런문젯거리를안고살아간다(웃음). 우리가족들에게서내가배운것은무슨일이일어나든,

힘들것이라는일종의체념같은것이었다. 그렇기때문에문제를회피하지않고계속해서살아가

야하는것이다. 절대로삶을포기해서는안된다.

에서도볼수있듯이, 내아버지의역할은집안을다스리는것이었다. 나로서

는도무지어떻게그렇게될수있는지알수가없지만, 그런식으로아버지와어머니는서로균형

을이루어나가셨다. 우리는부모님들에게서그들만의아주특별한교감과동료의식을느낄수있

었다. 부모님덕분에나는이야기하는방법을터득했다. 이는의심할여지가없는사실이다. 부모

님이우리동네에대해하시던이야기를한마디도빼놓지않고적어서니콜라스필레기의도움을

받아5시간가량의텔레비전영화프로젝트에이용한적도있었다. 아버지가하시던이야기는늘

누가 옳고 누가 그르다는 식의 도덕적인 것들이었다. 항상 한쪽은 선하고 다른 한쪽은 악하다는

것이다. 아버지는한때집도없이거리를배회하며고생을하신적이있었기때문에사람들이말

싸움을벌이면어느정도로까지심한말이오갈수있는지잘알고계셨다. 그러다가말도소용이

없어지면그때부터서로치고받기시작하는것이다. 유감스럽게도, 지구상에존재하는대부분의

정부들도이런법칙에서예외가아니다(웃음). 가족에관한이야기로다시돌아와서, 촬영에서내

가가장좋아하는부분은모든사람들을하나로뭉치게하는따뜻한마음이다. 특히배우들과그

런감정을갖는일은아주중요하다. 마치가족에게하듯이배우들은고집을부리기도하고, 이런

저런요구를할수도있다. 그들에게는많은관심을기울여야한다. 이역시사소한것까지신경을

써야하는영화제작의일부분인것이다. (1996년2월3일런던) ©CAHIERS DU CINEMA

을하나로억지를부렸을때로시작해을경유하여로마무리되는갱스터삼부작!

박찬욱: .

배창호: ＜택시드라이버＞.

봉준호 : 최고걸작 . 그리고덤으로BFI에서제작한영화100주년기념다

큐멘터리의 미국 편인 < A Personal Journey with

Martin Scorsese through American Movies >.

심산 : . 한심한청춘의뒷골목을이만큼리

얼하고도 쿨하게 그린 영화가 또 있을까? 로버트 드 니로

의연기도악소리가난다.

오승욱 : . 과잉과결핍, 불균질. 그러나최고

로파워풀하다.

장준환: .

조민호:.

3. 스콜세지 영화 중 개인적으로 실망한 영화는 무엇

입니까?

김성욱: .

김소영: ＜갱스오브뉴욕＞이될것같다.

김인식: ＜케이프피어＞(왠지스콜세지영화같지 않은).

류성희: ＜컬러오브머니＞.

류승완: 망설임없이.

박찬욱: .

배창호: .

봉준호: .

심산: . 왜냐고는묻지마라. 여하튼나는영

화시작 30분 후부터 계속해서 잤다. 이 영화를 만든 놈들

을저주하며.

오승욱 : 없는데? 항상괜찮게만들지않나? 그래도하날

고르라면. 너무나너무나! 기대를한

사악한욕심때문에-.-, 약간실망했다.

장준환: .

조민호: 없다.

4. 스콜세지 영화 중 가장 기억에 남는 장면 하나를 뽑

으라면 어떤 것입니까?

김성욱: 의마지막총격장면.

김소영: 의뉴욕의밤거리크루징. 뉴욕에

서공부할때그장면을생각하지않고밤거리를걷기가힘

들었다.

김인식 : (라스트 부분 모텔에서의 끔찍

한총격신), (라스트부분헬리콥터추격신).

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