02/12/2015 Superposition et juxtaposition d’images

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Baccalauréat cinéma ­ L'homme à la caméra

        

Photogrammes de L’Homme à la caméra, Dziga Vertov. © Lobster films

Photogrammes de L’Homme à la caméra, Dziga Vertov. 

© Lobster films

Superposition et juxtaposition d’images

 

La surimpression est souvent utilisée pour associer l’organique et lemachinique. L’œil sur l’objectif est l’image la plus célèbre (image 25). Onpeut citer par ailleurs l’oreille et la bouche sur le phonogramme comme unautre rapprochement de l’organique et du machinique, mais aussi levisage de la secrétaire sur le clavier de la machine à écrire ou celui de lafileuse dans le cercle du métier à tisser. Ces surimpressions peuvents’accompagner de changements d’échelles : le cameraman apparaît dansun verre à bière qui se remplit, de la même manière qu’il domine la fouleinnombrable qui se déplace à ses pieds à la fin du film. La surimpressionpeut concerner plus de deux images, comme la scène qui réunit cuillères,bouteilles et pianos dans un café.Le fondu enchaîné se manifeste au début du film à travers unesuccession d’ouvertures de fenêtres. Il s’agit de la même action répétéesous différents angles, comme une série de faux­raccords. Le procédérevient au moment des loisirs pour souligner l’occupation d’un espace vide.C’est ainsi qu’apparaissent les nageurs, le magicien chinois ou les chevauxde bois du manège.La division d’écran peut être verticale ou horizontale suivant la formed’un objet. Le procédé sert à montrer une action simultanée, comme lesdeux enfants endormis dans la maternité ou le cours de danse qui sedivise en quatre avec le piano, l’enseignante et les élèves. Il peutégalement traduire un décalage dans le temps, comme le trottoir filmé àdeux moments différents, les standardistes et les secrétaires qui répètentles mêmes gestes à la fin du film.Ce procédé peut par ailleurs permettre de présenter une réalité sous deuxaspects différents, comme les deux directions d’une même avenue aumoment du divorce. Ou encore réduire l’espace du cadre, comme avec lestramways ou les figures de l’échiquier. C’est également à ce principe querépond l’haltérophile dont nous n’apercevons que les jambes et les bras.Des changements d’échelles dans la division d’écran servent à montrer letravail du cameraman. L’Homme à la caméra est ainsi juché sur unecaméra géante au début du film. Il apparaît plus tard vissant sa camérasur un trépied posé sur le toit d’une maison d’où il domine l’horizon.