the guitar classroom
TRANSCRIPT
Meditations On The CrucifixusLou Warde
Theme and Variations for Chamber Orchestra
Platso Music Copyright © 1991, Platso Music
International Copyright Secured All Rights Reserved
Full Score
Meditations on the Crucifixus is a theme and variations for chamber orchestra based on the Crucifixus from the Mass in B Minor of Johann Sebastian Bach. The theme, an eleven-pitched melody built on a succession of minor second and tritone intervals, is taken from the initial antecedent phrase between the soprano and alto (mm. 5-7) of Bach's work. The theme also, as a two-part, chromatically-descending ostinato, quotes the ground bass of the Crucifixus.
While the Crucifixus laments over the suffering and death of Christ portrayed in the portion of the Credo which states, "...and was crucified for us under Pontius Pilate, suffered and was buried", each variation reflects the composer's personal contemplation upon the significance and relevance of these words to mankind.
The pitch, G#, is absent from the theme and is withheld from the piece until the final cadence. The special treatment of G# then emphasizes and magnifies the work's finality.
Using a rotational sequence in which pitches are successively and systematically extracted from the theme, tetrachords or trichords are built upon each of the theme's eleven pitches. When all eleven subsequent chords have been successively stated, each voice of these harmonies will have quoted the theme.
This work is dedicated to Martin Herman with gratitude for his immeasurable contribution. As my mentor over this work, his musical guidance was always with the highest integrity; unbiased, and with a sensitivity toward my aesthetic goals.
Lou Warde
PROGRAM NOTES
Meditations On The CrucifixusTheme and Variations for Chamber Orchestra
Platso Music Copyright © 1991, Platso Music
International Copyright Secured All Rights Reserved
Introduction....................................................................................................1I. The Crucifixion (Man Condemns God)..........................................................2II. "Father Forgive Them"...................................................................................9III. "Mother, Behold Thy Son"...........................................................................14IV. The Two Thieves (Condemnation/Forgiveness"..........................................18VI. "It is Finished"............................................................................................VII. The Descent/Ascent..................................................................................
Instrumentation
This Score is Transposed
FluteOboeClarinet in BBassoon
Horn in FTrumpet in CTenor Trombone
Percussion I: Marimba, Timpanim Bass Drum, Tubular Bells, Suspended Cymbal (Large)Percussion II: Snare, Tambourine, Crash Cymbal (Med.), Orchestral Bells, Bass Drum, Tam-Tam, (Large), Timpani (2), Suspended Cymbal (Large)
Violins I (5)Violins II (4)Violas (3)Celli (3)Double Bass (1)
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Meditations on the CrucifixusINTRODUCTION
to Martin Herman
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18IV THE TWO THIEVES (CONDEMNATION/FOREGIVENESS)
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Hauntingly
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Hauntingly -Approx. 15 sec.-
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ad lib, simileContinue
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U U Uad lib, simile
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Senza Misura
Senza Misura
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30
V "Father, Why Has Thou Forsaken Me?" (Jesus Bears the Sin of the World)
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P smorz.
smorz. p P
p P smorz.
Psul tasto (flautando)
F smorz.
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B
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P smorz. #gliss.
P smorz. p
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# P smorz.
smorz. p P
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P F smorz.
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gliss.
col legno tratto(ossia: sul tasto; flauntando)
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rœb .˙nRœ ‰ . .˙.œ ˙n.œ# ‰ ˙
œn œn œb œ œ# œnŒ
mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm
gliss.
P smorz. #gliss.
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p smorz. p smorz.
P smorz. pcresc.
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p P smorz.p P smorz.
P F smorz.
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gliss.
pizz.
F*
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*Avoid G-sharp on gliss.
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rœb .˙nRœ ‰ . .˙.œ ˙n.œ# ‰ ˙
œn œn œb œ œ# œnŒ
gliss.
P smorz. #gliss.
P smorz. p
f(hard mallet)
p smorz. p smorz.
P smorz. p cresc.
# P smorz.
smorz. p P
p P smorz.
p P smorz.
P F smorz.
gliss.
gliss.
35
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Sord. (Harmon, stem out)
fSord. (Harmon, stem out)
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3œb œn œnŒ œæ œœæ
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œ# œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œŒ œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ œn œ# œn œ# œn œ# œn œ# œn œ# œn œ#œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œn œb œ œ# œnrœb ˙nRœ ‰ . ˙
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gliss.
P smorz. # ‰ ‰gliss.
P smorz.
ff
ff
"*Tam Tam (large)
p smorz. p smorz.P smorz.
# P smorz.
smorz. ppp
P F smorz.
gliss.
gliss.
36
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45
45
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45
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45
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45
45
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Ob.
Cl.
Bn.
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Perc. I
Perc. II
Vln. I
Vln. II
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Vc.
D.B.
124
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Œ Œ Ó .
Œ Œ Ó .
Œ Œ Ó .124
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Œ Œ Ó .
Œ Œ Ó .
124
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Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3
124
Œ Œ Ó .
Œ Œ Ó .
Œ Œ Ó .
Œ Œ Ó .
Œ Œ Ó .
Violently, with force U
U
U
U
Violently, with force U
U
U
Violently, with force U
Violently, with force U
U
U
U
U
U
! "
"
Bass Drum
Timpani
37
VI "IT IS FINISHED"
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44
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44
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Perc. I
Perc. II
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Vln. II
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D.B.
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#
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125
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œ#> œ œn œn œ œ# œb œn> œ> œ œ œn> œ> œ# œ# œ> œ> œn œn œb> œ>œ# œn œ> œ> œ œn œ#> œ> œ œ# œn> œ> œn œb œ#> œ> œn œœ> œ> œn œ# œ#>
œ#> œ œn œn œ œ# œb œn> œ> œ œ œn> œ> œ# œ# œ> œ> œn œn œb> œ> œ# œn œ> œ> œ œn œ#>œ> œ œ# œn> œ> œn œb œ#> œ> œn œœ> œ> œn œ# œ#>œ#> œ œn œn œ œ# œb œn> œ> œ œ œn> œ> œ# œ# œ> œ> œn œn œb> œ> œ# œn œ> œ> œ œn œ#>œ> œ œ# œn> œ> œn œb œ#> œ> œn œœ>œ> œn œ# œ#>
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-APPROX. 15 SEC-
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U
U
U
U
U
U
Ï(vary the rhythm)
Senza Misura
Ï*
Ï
Senza Misurapizz.
*
Ïpizz.
*
Ïpizz.
*
Ïpizz.
**
ç***
Continue ad lib, simile
Continue ad lib, simile
Continue ad lib, simile
Continue ad lib, simile
38
*Each player plays at a different, though consistent tempo. Do not synchronize. Repeat until conductor cues to stop. **Tap body of instrument with left hand while bowing with the right. Vary the rhythm as well as the area tapping in order to bring out different timbres. ***Pont./Scratch tone. Apply bow pressure to bring out lower harmonics.
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÷
÷
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44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
Fl.
Ob.
Cl.
Bn.
Hn.
Tpt.
Trb.
Perc. I
Perc. II
Vln. I
Vln. II
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Vc.
D.B.
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126 ¿ ¿ ¿ ¿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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126
æ̇ æ̇
œ126
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#
#
#
¿
q = 60
q = 60
q = 60
q = 60
f
f
f
PA Battuta
f
f
PSord. (st. mute)
A Battuta
!A Battuta
let ring
ƒ
*
Erratic, unpitched key slaps
Erratic, unpitched key slaps
Erratic, unpitched key slaps
Erratic valve clicks
Erratic valve clicks
Sus. Cymb. (large)
œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ# œ#
œb œ# œ# œ# œn œ œ œn
æ̇ æ̇
# ?
#
#
#
#
¿
Continue ad lib, simile
Continue ad lib, simile
Continue ad lib, simile
Continue ad lib, simile
Continue ad lib, simile
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œ œn œn œb œ# œ# Jœ# ‰
wæ
Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3
#
#
#
#
#
pTimpani
39
*One long Bow. Bow slowly with heavy bow pressure, creating a harsh, scratchy sound, as if a heavy veil was being torn.
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23
23
23
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23
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23
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23
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23
23
23
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Cl.
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Tpt.
Trb.
Perc. I
Perc. II
Vln. I
Vln. II
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D.B.
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129 œ# œ œn œn œ œ# œb œn œ œ œ œn œ œ# œ# œ œ œn œn œb œ œ# œn œ œ œ œn œ# œ œ œ# œn œ œn œb œ# œ œn œ œ œ œn œ# œ#
œ# œ œn œn œ œ# œb œn œ œ œ œn œ œ# œ# œ œ œn œn œb œ œ# œn œ œ œ œn œ# œ œ œ# œn œ œn œb œ# œ œn œ œ œ œn œ# œ#
œ# œ œn œn œ œ# œb œn œ œ œ œn œ œ# œ# œ œ œn œn œb œ œ# œn œ œ œ œn œ# œ œ œ œn œ œn œb œ# œ œn œ œœ œn œ# œ#
œ# œ œn œn œ œ# œb œn œ œ œ œn œ œ# œ# œ œ œn œn œb œ œ# œn œ œ œ œn œ# œ œ œ œn œ œn œb œ# œ œn œ œœ œn œ# œ#‹ ‹ ‹ ‹ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~œ
-APPROX 10 SEC.-
-APPROX 10 SEC.-
Senza Misura
Senza Misura
Senza Misura
Ï
Ï
Ï U
U
UU
Ï(vary the rhythm)
let ring
Ï (vary pitch and rhythm)
*
Ï*
Ï*
Ï*
Ï
ç
Continue ad lib, simile
Continue ad lib, simileSusp. Cymb. (large)
Continue ad lib, simile*
*
40
*Come Sopra
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23
23
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23
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Ob.
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Perc. II
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Vln. II
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D.B.
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Ï
Ï
ÏÏ
Ï
PA Battuta
Ï
Ï
Passionately h = 46
Passionately h = 46
Passionately h = 46
Passionately h = 46
PA Battuta
Continue ad lib, simile
Continue ad lib, simile
Continue ad lib, simile
Continue ad lib, simile
Continue ad lib, simile
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Ó ˙n ˙#
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#
#
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P
ad lib, simile
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œn œ ˙ Ó
Ó ˙ ˙
œ# œ œn œ œ œ
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#
#
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#
P
#
#
œ œ# ˙#œn œ œ œ œ œ
Ó ˙# ˙#
#
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smorz.
smorz.
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Crash Cymb. (med.)
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