“the little girl lost” e “the litle girl found”, de william blake: canÇÕes de inocÊncia...

TAVARES, Enias Farias; OLIVEIRA, Leandro Cardoso de. The Little Girl Lost e The Litle Girl Found, de William Blake: Canes de Inocncia ou de Experincia? Crtica Cultural Critic, Palhoa, SC, v. 9, n. 1, p. 105-117, jan./jun. 2014.

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THE LITTLE GIRL LOST E THE LITLE GIRL FOUND,

DE WILLIAM BLAKE: CANES DE INOCNCIA

OU DE EXPERINCIA?

Enias Farias Tavares1

Leandro Cardoso de Oliveira2

Resumo: Atualmente, um dos grandes temas dos estudos blakeanos a interao de

poesia, gravura e pintura em seus livros iluminados. Neste ensaio, centraremos nossa

ateno nos poemas The Little Girl Lost e The Little Girl Found, poemas originalmente presentes em Canes de Inocncia que depois migraram para o volume de

Experincia. Metodologicamente, buscaremos uma interpretao da arte compsita de

Blake, ressaltando como essas diferentes artes so apresentadas nas lminas dos livros

iluminados. Para tal anlise, utilizamos a cpia G de Canes de Inocncia e a cpia L de

Canes de Inocncia e de Experincia, formatos ainda no disponveis nas edies

brasileiras, que esto centradas apenas na dimenso textual de sua arte.

Palavras-chave: Literatura. Gravura. Pintura. Livros Iluminados. William Blake.

INTRODUO

Em 1789, aps desenvolver um mtodo que utilizava cidos para produzir

gravaes em relevo de texto e imagem, Blake imprimiu e finalizou os livros

iluminados que marcaram o incio da sua obra. Produzidos simultaneamente, As

Canes de Inocncia e O Livro de Thel configuram, respectivamente, em termos

lricos e profticos, aquilo que Blake conceberia como o estado de inocncia. Tal

estado remeteria a uma idealizada existncia, associada nostalgia da infncia,

simplificao espiritual ou religiosa e percepo corporal e tambm sexual no

percurso do desenvolvimento humano.

Cinco anos depois, Blake retornaria a essa temtica objetivando apresentar seu

contraponto. A Thel, Blake comporia Vises das Filhas de Albion, livro proftico cuja

angstia sexual, o estupro e o cime figurariam em paralelo s idealizadas paragens de

Har e ao horror da protagonista do livro anterior diante da materialidade, da perenidade

e da sexualidade. Blake faria o mesmo com suas Canes, compondo nesses anos

poemas que seriam gravados, impressos e finalizados como hinos da Experincia.

edio conjunta de mais de cinquenta lminas, Blake comporia um frontispcio com o

seguinte ttulo: Canes de Inocncia e de Experincia Mostrando os Estados

Contrrios da Alma Humana.

A composio deste volume posterior tem recebido a ateno da crtica devido

srie de correes, realocaes e alteraes que Blake executou em relao ao primeiro.

1 Enias Farias Tavares doutor em Letras Estudos Literrios e professor Adjunto do Departamento de

Letras Clssicas e Lingustica da Universidade Federal de Santa Maria. E-mail: [email protected] 2 Leandro Cardoso de Oliveira mestrando em Letras Estudos Literrios na Universidade Federal de

Santa Maria. E-mail: [email protected]


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Alm disso, o fato de boa parte dos poemas de Experincia ter sido composta no seu

Notebook atualmente na British Library garante uma revigorada discusso a partir

da Crtica Gentica que objetiva perceber a composio de poemas renomados como

The Tyger e London, entre outros.

Neste ensaio, centraremos a ateno nas lminas de The Little Girl Lost e The

Little Girl Found, poemas originalmente presentes em Canes de Inocncia e que

migraram para o volume de Canes de Experincia. O que essa alterao comunicaria?

Indicariam os elementos compsitos de texto e imagem quaisquer indcios dessa

transferncia? De que modo essas trs lminas mais profticas do que lricas

lanariam luzes sobre outras obras iluminadas de Blake? Para tal investigao,

utilizamos a cpia G de Canes de Inocncia e a cpia L de Canes de Inocncia e de

Experincia, disponveis no acervo digital do Blake Archive.

1. A FBULA DE LYCA E OS SINGELOS CENRIOS DAS CANES DE INOCNCIA

Uma das particularidades desses dois poemas est no fato de serem compostos em

trs lminas (Fig. 1-3). The Little Girl Lost termina na segunda lmina, que tambm

inicia The Little Girl Found. Essa integrao torna impossvel a separao dos dois

poemas neste ou no volume seguinte. Alm disso, como em outros exemplares da arte

iluminada de Blake, h nelas uma completa integrao de texto e imagem. Inicialmente,

a imagem parece desconecta ao texto, uma vez que, como veremos, no h uma

tradicional ilustrao da narrativa. Porm, o repensar dessas categorias tradicionais

que a arte de Blake articula.

Primeiro, o olhar percebe as figuras humanas das lminas, no caso da primeira

uma masculina e uma feminina, ambas adultas, unidas em um abrao (Fig. 1). Enquanto

a figura feminina est envolvida em tons de azul, constituindo um longo vestido que a

cobre, a masculina no apresenta colorao, apenas traos corporais que sugerem sua

nudez. O homem, mais alto, dirige seu olhar mulher e a envolve com o brao. Ele

possui o rosto e o corpo voltados para a esquerda, assim como a serpente que aparece na

lmina. A mulher, alm de estar vestida e em consonncia com o azul que cobre parte

do fundo da lmina, possui o rosto voltado ao homem, apesar do corpo voltado ao

sentido contrrio. Se o envolve com um brao, com o outro aponta para o alto.

Enquanto o homem possui a face direcionada para o mesmo lado que a serpente, a

mulher possui a face direcionada para o mesmo lado que a ave que voa sobre eles.

No alto da imagem, alm de folhas e galhos, h o pssaro e a serpente. O dedo

feminino pode apontar para o animal que voa. As rvores e galhos finos envolvem o

texto com suas flores e ornamentos, constituindo uma espcie de moldura e

apresentando a vivacidade natural caracterstica de Inocncia. Enquanto o pssaro corta

a poro superior da lmina, abaixo do Girl do ttulo, a serpente apresentada com

uma configurao peculiar. Ela se encontra na rvore da esquerda, portanto, oposta aos

humanos, e voltada tambm para a esquerda, oposta direo da ave. Alm de sua

posio, a localizao na lmina no gratuita. A serpente, junto dos ornamentos dos

galhos, divide as duas primeiras estrofes do restante do poema.


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Reproduo das Lminas da Cpia G de Canes de Inocncia

Figura. 01. BLAKE, W. Canes de Inocncia. Cpia G. 1789.

Yale Center for British Art, New Haven. Lmina 5.





somente depois de atentarmos a essa dimenso visual, que a percepo se volta

ao texto e narrativa nele apresentada. A matria textual de The Little Girl Lost

fundida como est dimenso visual possui dois momentos distintos. As estrofes

iniciais apresentam um teor proftico. Com a diviso da serpente, na imagem que

compe o poema, entre a segunda e a terceira estrofe, tem-se o incio da jornada da

personagem Lyca, que segue at o fim do poema. Nesta lmina, o texto se encontra

sobre e entre a imagem, levando o leitor a se perguntar se a Lyca do poema seria a

figura feminina apresentada na imagem. Esta apresenta diversos elementos a serem

observados, como figuras humanas, animais e vegetais.

Autores como Leader enfatizam a fbula do poema funcionando primeiramente

como um conto de fadas.

Lost narra a separao de Lyca de seus pais e do seu vagar por um deserto selvagem. Cansada, ela deita abaixo de uma rvore, cai no sono e logo se aproximam mgicas bestas de rapina que a despem (enquanto ela dorme) e a carregam para uma caverna. Found narra as preocupaes dos pais com a jornada de Lyca. Eles tambm encontram feras

mgicas (um leo que se torna um esprito armado de ouro) que os leva ao lugar em que Lyca dorme entre tigres selvagens. Na ltima estrofe, os parentes so descritos como habitando um vale de solido, no mais temendo lobos e tigres. (LEADER, 1981, p. 38)


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Todavia, h outras dimenses que merecem destaque na aparente simplicidade da

fbula blakeana. O texto da primeira lmina, por exemplo, nas duas primeiras estrofes,

apresenta a profecia de que a terra, um deserto selvagem, ir se tornar um jardim

paradisaco. Aqui, a ligao com o mundo antes e depois da queda direta. A profecia

antev uma terra rida e decada voltando a ser um jardim frtil e atraente, numa das

vrias releituras bblicas que Blake proporia em sua obra de Isaas, captulos 34 e 35.

Na sequncia, temos a personagem Lyca, uma criana de sete anos, perdida em um

cenrio desolado, e a busca de seus pais por ela. Aqui, nos distanciamos da imagem,

uma vez que a jovem figurada teria uma idade adulta e uma experincia sensual

estranha histria da criana perdida.

Na quarta estrofe, animais selvagens so referidos pela primeira vez, com Lyca

ouvindo a cano dos pssaros. A personagem caracterizada, posteriormente, como

uma virgem, ou seja, livre do pecado inicial, sendo encontrada por feras bestas de

rapina, tigres, leopardos e um casal de lees. No texto da segunda lmina, o leo toca

seu corpo e a conduz, nua, para as cavernas. L, ocorre uma quebra de expectativa sobre

a viso tradicional associada a animais selvagens, uma vez que Lyca recebe deles

proteo e segurana. Na poro superior da segunda lmina (Fig. 2), h apenas uma

figura humana, feminina, coberta por um vestido rosa e sozinha. Ela est deitada e o

corpo e a face esto voltados para a direita. sua volta, uma natureza espessa de

rvores, galhos e folhas.

A presena animal, na segunda lmina, aparece apenas na poro inferior, depois

do ttulo do segundo poema. Na imagem, um tigre est com o corpo direcionado para a

esquerda e a face voltada para a direita. Ele est sob uma rvore menor e sem folhas. O

texto do segundo poema, The Little Girl Found, apresenta a jornada dos pais de Lyca

a sua procura. Na primeira lmina, expressa a exausto em que se encontram e a viso

da menina em um sonho. Na sequncia, o sonho se esvanece e eles encontram, em um

caminho sem volta, um leo. Este conduz os pais caverna onde Lyca repousa. A

ltima estrofe finaliza a narrativa afirmando que os pais passaram a viver no lugar em

que encontraram a criana, em um vale de solido, entre animais selvagens. Este final

narrativo alterado pela imagem da ltima lmina, que parece remeter s estrofes

profticas do poema anterior, onde a natureza e a terra desrtica transmutam-se em um

belo jardim.

Nesta ltima lmina (Fig. 3), homens e animais convivem em harmonia. A

natureza densa novamente, com dois grandes galhos cobertos de folhas que,

entrelaados, sobem ao topo da pgina iluminada. A imagem demonstra a harmnica

reintegrao humana, animal e vegetal. H tambm uma figura feminina adulta, agora

nua, deitada no cho, que supomos tratar-se da mesma figura feminina das primeiras

lminas. H, alm disso, trs figuras infantis, uma delas encostada ao leo, que no

possui aparncia amedrontadora, outra montada sobre uma leoa e a terceira ao lado dela.

Como Robert Essick afirma, enquanto o poema nos deixa em um vale solitrio com

os pais reencontrando a criana perdida adormecida ou morta a imagem nos oferece

uma viso onrica do tenro jardim, profetizado nas primeiras estrofes (2008, p. 104).

Dentro de Inocncia, esses poemas parecem deslocados ao apresentarem apenas

animais selvagens e imagens solitrias e tristes (Fig. 2). No existe a presena de


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animais dceis, como o cordeiro, por exemplo, recorrente neste livro iluminado.

Entretanto, a figura infantil de Lyca no texto e o jbilo humano/natural da ltima lmina

reforam mesmo que ambiguamente os temas de Inocncia. Neste volume, Lyca

figura infantil, perdida e desamparada, procurada pelos pais e acolhida por feras

selvagens que, em sua viso inocente, no apresentam ameaa. Para Lyca, a cano dos

pssaros selvagens bela e atraente e os tigres e leopardos que brincam no diferem de

cordeiros, assim como o leo que lhe lambe o corpo e que, junto da leoa, a conduz s

cavernas sombrias.

Blake parece atingir nesses poemas o limite de sua primeira explorao do estado

de inocncia, fazendo com que o texto da lmina sugira experincia sensual e talvez

sexual. Se no texto essa nfase no clara, o mesmo no se pode dizer das imagens,

com suas cenas de nudez, abraos e vivncias mais corpreas do que intelectivas.

Diferente de The Ecchoing Green, na qual essa dimenso mera sugesto, toda a

jornada de Lyca acompanhada de imagens adultas figurativas ou simblicas que

reforam o tema da materialidade. Por fim, mesmo o poema parece integrar-se a essa

dimenso ao ressaltar a nudez de Lyca e o contato corpreo com as feras que encontra

na floresta noturna.

Nessa acepo, o segundo poema apresentaria as consequncias da queda ou da

perda da inocncia, um sinnimo daquilo que Blake empreenderia em suas Canes

de Experincia. Em The Little Girl Found, os pais de Lyca procuram pela filha

perdida. Nessa busca, conseguem perceber a idealizada inocncia apenas nas paragens

de um sonho que logo se esvai. Mesmo o olhar adulto ser percebido como ideal

inocncia estranho, uma vez que tal viso ocorre em meio a terras desrticas.

Apenas depois de hesitarem ao encontrarem o leo, que inicialmente apresenta ameaa,

que comeam a retomar a inocncia. Na percepo infantil de que a fera no

apresenta perigo, so guiados pelo animal na perfeita harmonia entre homens e animais

selvagens, para reencontrarem a sua filha perdida. Diante desses fatores, no surpreende

a passagem desta cano para o volume seguinte, uma vez que a dimenso da queda

relacionada ou no dimenso ertica em The Little Girl Lost explcita.

Todavia, mesmo diante da temtica da queda, preciso lembrar que, quando

Blake publicou esse conjunto de poemas, ainda no havia apresentado o estado de

experincia. Logo, Found, que comumente associado ao olhar adulto de

experincia, aparece aqui mais como uma jornada de reencontro com o perdido estado

de inocncia. Ao olharmos para o poema hoje, invivel no o considerarmos como

um prenncio sequncia que viria nos anos seguintes. Porm, em Inocncia, o poema

parece elucidar que este estado no pertence apenas s crianas, mas tambm aos

adultos que o procuram, pois a inocncia assim como o estado de experincia

permeia a alma do homem em sua totalidade. No coincidentemente, no volume

seguinte, o frontispcio emparelharia Inocncia e Experincia como Dois Estados

Contrrios da Alma Humana. Agora, vejamos como a simples transferncia de um

volume a outro obriga a reinterpretao das lminas que apresentam o drama de Lyca.


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2. AS CINZENTAS E ADULTAS PAISAGENS DAS CANES DE EXPERINCIA

As razes de Blake ter transferido The Little Girl Lost e Found de Inocncia

para Experincia na verso conjunta da obra, publicada em 1794, so ainda inconclusas.

Wicksteed, por exemplo, afirma que, possivelmente, Blake comps essa dupla lrica por

ltimo, j prevendo sua gradativa modificao para o conjunto posterior (1923, p. 115).

possvel levar essa hiptese adiante, ao supor que a prpria composio desses dois

conjuntos poticos/imagticos de temtica proftica poderia ter apresentado ao

artista um novo desenvolvimento de sua prpria reflexo. Todavia, mesmo no segundo

conjunto iluminado, esses poemas e suas lminas parecem um tanto fora de lugar.

Reproduo das Lminas da Cpia L de Canes de Inocncia e de Experincia

Figura. 04. BLAKE, W. Canes de Inocncia e de Experincia. Cpia L. 1795.

Yale Center for British Art, Lmina 33.

Figura. 05. BLAKE, W. Canes de Inocncia e de Experincia . Cpia L. 1795.

Yale Center for British Art. Lmina 34.

Figura. 06. BLAKE, W. Canes de Inocncia e de Experincia. Cpia L. 1795.

Yale Center for British Art. Lmina 35.

Os dois volumes de Inocncia e Experincia tambm so contrastados

visualmente por Blake por meio das cores vivas, quentes e claras do primeiro em

relao aos tons escuros, sombrios e melanclicos do segundo. Obviamente, como h

mais figuras infantis no primeiro e mais figuras adultas no segundo, Blake sugere que

essa dimenso visual tambm se adqua s diferentes idades, percepes e vivncias

humanas. Neste aspecto, destacamos trs alteraes neste novo contexto e na sua

alterada paleta de cores.


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Primeiro, h diferenas significativas produzidas exclusivamente a partir do novo

arranjo de cores (Fig. 4-6). Enquanto Experincia tem a sua prpria dupla de crianas

perdidas (A little boy lost e A little girl lost) e enquanto The Little Boy Lost e

Found permaneceram em Inocncia, The Little Girl Lost e Found parecem um

tanto inadequados neste contexto, apresentando bem mais uma problematizao dos

prprios estados de inocncia e experincia e de seus respectivos limites visuais e

poticos. Na cpia L, alm da transposio para Experincia, o fundo da primeira

lmina (Fig. 4), que antes apresentava tons claros de azul e rosa, agora apresenta tons

cinzentos. O homem, antes nu, est agora coberto de azul. A figura feminina, por sua

vez, veste rosa (Fig. 5).

Em segundo lugar, a compreenso de todo o volume alterado a partir do novo

frontispcio do conjunto, que agora articula e contrasta os estados de inocncia e de

experincia. Como as figuras adultas ganham destaque em Experincia, a nfase dada

aos pais de Lyca agora mais explcita. Alm disso, percebemos Lyca de forma

diferente. No se trata mais de uma perdida criana de sete anos e sim uma mulher

adulta, de idade indeterminada, que nos conta que aos sete anos ouviu a cano dos

pssaros selvagens e sobre a sua decorrente mudana. Os verbos que encontramos no

dcimo quarto e no dcimo quinto verso do primeiro poema expressam a ideia de

passado, contribuindo para a interpretao da personagem como adulta. Tais menes

nublam qualquer certeza sobre a idade da personagem enquanto ocorrem a busca dos

pais e o reencontro com ela.

Em terceiro lugar, esses poemas auxiliam a perceber a forma como Blake

reposiciona geograficamente as paragens de Inocncia e de Experincia em seus livros.

Em suas Canes, o artista estabelece uma conveno iconogrfica que comunica as

pores esquerda e direita de suas pginas como relacionadas aos cenrios,

respectivamente, da inocncia e da experincia, do mundo idealizado e paradisaco

para as sombrias terras decadas do mundo material. Essa razo de diversas

personagens de Inocncia olharem para a direita, ou seja, para as suas contrapartes

futuras de Experincia. Mais marcantes ainda so os diversos contatos que homens,

mulheres e animais do segundo volume estabelecem com os do primeiro. O exemplo

mais marcante o Tigre de Experincia, cuja verso visual est voltada para

Inocncia, o que explicaria sua expresso afvel e domesticada, apesar da terrvel

simetria do texto verbal.

Tais indicaes espaciais parecem evidenciar um retorno temporal, uma ruptura

com a linearidade da leitura e da interpretao, da esquerda para a direita, do incio para

o fim. Tal ruptura expressaria a necessidade, por parte do observador/leitor, do

aprendizado de uma nova inocncia, estado que seria reaprendido mesmo em meio

aos glidos e plidos cenrios de Experincia. Tal inocncia reaprendida justamente

aquilo que Blake parece indicar por meio da sua arte e da nfase dada nos seus livros

imaginao.

Diante desta constatao, a primeira lmina de The Little Girl Lost, com o

jovem enamorado olhando para a esquerda, para a serpente do den, indicaria uma

inocncia que seria reaprendida no corpo e por meio das percepes corporais.

Todavia, antes que isso fosse possvel, seria necessrio um longo percurso de


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aprendizado, no qual se abandonaria a idealizada inocncia e se direcionaria a

percepo msica do bardo da experincia. Tal percurso seria executado por Lyca e

tambm pela jovem na lmina, ambas prestes a deixar os vales ednicos para

aventurarem-se nas terras desrticas de Experincia.

Por fim, as imagens adultas, recorrentes nas Canes de Experincia, nos fazem

associar Lyca tambm a uma figura adulta, j tomada pela experincia, e relacionada

mulher da imagem presente na primeira lmina. Leader (1981, p. 39), por exemplo,

identifica a figura feminina adulta das imagens com a prpria Lyca, ao interpretar o

nmero sete como uma idade simblica. O diminutivo do ttulo, assim, se justifica ao

reafirmar a idade em que a criana perdeu sua inocncia e adentrou ao novo mundo

da experincia. A partir da cano dos pssaros, Lyca figurada deitada ou dormindo,

possivelmente indicando a morte simblica da inocncia abandonada ou perdida.

Esta leitura explicaria o porqu de o leo derramar lgrimas, talvez ao notar o que

fora perdido. No segundo poema, a imagem j experiente dos pais na busca por uma

criana inocente que no mais existe reafirma a inocncia perdida. Aqui, o casal vaga

pelos desertos por sete dias, mas nada encontram, pois a experincia natural dos adultos

no permite. Apenas aps um visionrio sono de sete noites simbolizando agora no

mais a morte da inocncia, mas a morte da experincia que eles reencontram a

criana da imaginao, seja ela Lyca ou a sua prpria. Aps este sonho, visualizam o

que antes apresentava ameaa: um esprito dourado no leo que encontram. Este

responsvel pela redescoberta da inocncia por parte do casal, que agora consegue ver

nas feras a mesma beleza presente em todos os animais. Notemos, porm, que essa

redescoberta s possvel depois de um despertar espiritual. Desta forma, se realiza a

profecia expressa nas duas primeiras estrofes do primeiro poema e a criana, ou seja, a

inocncia, finalmente reencontrada, ou reaprendida, em meio ao belo jardim e ao

bom convvio entre homens, animais e natureza.

Para alm desta leitura, o poema funciona como uma crtica aos valores morais de

uma sociedade que observa as prticas corporais o sexo entre elas, obviamente como

impuras ou pecaminosas. Essas duas Canes, como outras de Experincia, enfatizam

a importncia de se desvencilhar de prerrogativas morais que se pressupem verdadeiras

como o sexo pecado ou lees sempre apresentam ameaa para se reencontrar a

inocncia imaginativa.

Em outros termos, a terceira lmina desses poemas finda com uma exultante cena

de profecia realizada. Tal concretizao acontece em dois lugares: na terceira e ltima

lmina deste conjunto e na conscincia de seus espectadores, que vem realizados em

texto e imagem, em lmina compsita, o retorno ao recriado den da imaginao

humana. Na ltima seo, refletiremos sobre a dimenso sensual/sexual sugerida por

Blake em seus poemas iluminados.

3. BLAKE E AS INDEFINIDAS FRONTEIRAS ENTRE INOCNCIA E EXPERINCIA

As Canes de Blake tem produzido muitas leituras que observam como

delimitadas e claras as fronteiras entre as infantis e idealizadas paisagens naturais de


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Inocncia em relao s adultas e poludas ruas urbanas de Experincia. Todavia, o

artista criara uma pgina ttulo para o conjunto reafirmando que ambos seriam estados

contrrios de uma nica alma humana, indicando que as zonas limtrofes entre um

estado e outro no seriam claras. Os poemas iluminados que lemos podem auxiliar no

entendimento da complexidade pretendida e executada por Blake em suas Canes.

Robert Essick, por exemplo, estuda-os como uma aceitao da Experincia dos

pais adultos de Lyca diante da morte da Inocncia, o que explicaria a passagem do

poema do conjunto de 1789 para o segundo em 1794 (2008, p. 100). Todavia, tal

interpretao inviabiliza a sugesto de despertar espiritual e existencial, como

prometido nos primeiros versos. Para Essick, tais canes revelam mais morte e

adormecimento, do que ressurreio ou renovao. Embora autores como Damon (1988,

p. 258) equacionem o leo como uma representao da morte, interpretamos o animal e

sua relao com a inocente Lyca mais como smbolo de desenvolvimento mental e

tambm corporal.

Do ponto de vista do poema, no h como fugir da temtica marcada do

adormecimento smbolo de morte da pequena criana e da reao de seus pais.

Todavia, as imagens adultas das lminas em relao s aluses nudez de Lyca e seu

contato fsico com o leo podem sugerir revelao sensual ou despertar sexual, tema

tambm percebido por outros crticos.

Morris Eaves, por exemplo, ao exemplificar a variante interpretativa das Canes,

supe que os dois poemas, na sua forma mtica, podem evidenciar as consequncias

familiares do desenvolvimento sexual adolescente (2003, p. 5). Embora no sejamos

to literais, nossa leitura tende a perceber no poema uma forte carga ertica mais

simblica do que realista. Tal dimenso tambm mencionada por Nelson Hilton, que

lista termos que poderiam indicar alguns sentidos possveis sua desafiadora

alegoria: amor, sexo, adolescncia, paternidade, perda, profecia, entre outras (2003,

p. 201).

Logicamente, a percepo mais ampla de tais extratos simblicos e de seus

respectivos sentidos apenas possvel se no priorizarmos a narrativa textual em

detrimento da visual ou vice-versa. Embora Essick critique a dissociao entre texto

visual e verbal ele aproxima, por exemplo, o casal da primeira lmina como

ilustrando o poema , o autor articula outra possibilidade visando emparelhar a

narrativa do poema das imagens. Segundo ele

A narrativa pictrica comea com o jovem casal da primeira lmina. Na seguinte, h a

transio de um poema a outro, na qual vemos a jovem mulher debaixo de uma rvore, como Lyca na quinta estrofe de The Little Girl Lost, mas ainda a despertar e apreensiva. Abaixo, uma leoa abaixo de uma rvore infecunda cheira o ar, talvez farejando uma

potencial caa. As cores amarelo e vermelho atrs dela indicam a vinda da noite descrita na estrofe ao lado. Enquanto Lyca est viajando da vida para a morte no poema, a jovem

mais velha das imagens est transitando da infncia para a maturidade, e, na verdade, do

jardim da inocncia para o deserto selvagem da experincia, com suas feras assustadoras. A vinha carregada e frtil da poro inferior esquerda, pendendo ou crescendo das

primeiras duas palavras do ttulo, indicaria algo mais esperanoso. (ESSICK, 2008, p. 103)


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Essick exemplifica aqui um dos grandes problemas das interpretaes dos livros

de Blake. Primeiro, ao priorizar o texto em relao imagem, como se esta no passasse

de uma ilustrao daquele. Segundo, ao interpretar a imagem em funo do texto ao

invs de deixar que ambas as linguagens se auto-iluminem. O fato de o crtico insistir na

leitura tradicional desses poemas como unicamente Canes de Experincia portanto,

canes sobre morte e decadncia o impede de ver os elementos positivos e

esperanosos por ele mesmo apontados. Que os poemas iluminados sejam sobre

inocncia perdida, correto, mas eles tambm apresentam a perda da experincia

adulta, moralista, tradicional, o que em Blake sempre um ganho em termos de

inocncia reaprendida, expresso sinonmica para arte, imaginao, renascimento do

intelecto e da percepo, como enfatizado nas duas primeiras estrofes e como as lminas

evidenciam, ao mesclar smbolos de natureza decada e tambm renascida, re-integrada.

Ora, Blake no ilustra seus poemas do modo tradicional. Esperar encontrar uma

imagem infantil porque o poema apresenta uma menina de sete anos equivocado,

sobretudo quando todas as Canes fazem questo de produzir formas to diversas,

irnicas e icnicas, de afastamento visual e textual. Assim, ao invs de buscarmos um

emparelhamento entre narrativa visual e textual, o que deveramos buscar so conexes

orgnicas, metafricas e simblicas, que as duas linguagens vivificam por meio da arte

compsita de Blake.

Zachry Leader, por exemplo, articula de que modo a unio de texto e imagem

mostra-se frutfera no que diz respeito a esses dois poemas. Segundo ele, The Little

Girl Lost e The Little Girl Found provem um exemplo da sutil e frequentemente

recorrente interdependncia de texto e imagem (1981, p. 38). O modo como o crtico

articula tal interdependncia ilustrativo de como a arte de Blake dialoga com

diferentes espectadores e da importncia da percepo de seus elementos tanto visuais

quanto textuais.

Visualmente, por exemplo, as lminas evidenciam uma inegvel experincia

sensual/sexual. Na primeira lmina, temos o casal unido em um abrao. Os indcios para

a interpretao como despertar sexual esto claramente expressos, no apenas por conta

do casal, mas tambm dos animais que figuram no alto. Enquanto a serpente, smbolo

sexual, aparece na poro superior, igualmente simbolizando liberdade est o pssaro.

Cabe ressaltar que o dedo da personagem feminina apontar para a ave sugere a liberdade

adquirida com o despertar sexual. Entretanto, a unio no completa. Devemos

perceber que, se o casal est unindo os corpos, a vestimenta da mulher causa uma

separao.

Na segunda lmina, a separao indicada pelas roupas da figura feminina na

primeira lmina agora evidente. Alm da ausncia do homem, esta lmina repleta de

cises. Nela, ocorre a diviso entre o primeiro e o segundo poema. A poro superior

tambm possui um cenrio diferenciado da poro inferior, sendo a nica lmina do

conjunto que no apresenta uma imagem nica. Ademais, ocorre a separao entre o

mundo humano e o mundo animal e a diferenciao do ambiente natural. Enquanto na

parte superior encontra-se uma mulher vestida e envolta de uma natureza densa, na parte

inferior apenas um animal sob uma rvore sem folhas.


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Na terceira lmina, a unio ou a re-integrao finalmente completa. Humanos e

animais se reencontram. Ainda, h a presena tanto da vegetao densa, com os dois

grandes galhos entrelaados na poro direita e os pequenos ramos, tambm

entrelaados, na poro esquerda. Aqui, os humanos no possuem vestimentas e h

figuras masculinas e femininas. O casal de lees, que despe a personagem principal dos

poemas, est em harmonia com as figuras humanas. Esta absoluta integrao parece

visualmente exemplificar uma reaprendida inocncia, na qual animais selvagens no

diferem de dceis, sendo a harmonia completa, entre homens, animais e natureza.

Nesse sentido, tanto o casal de amantes adultos ou jovens na primeira lmina (Fig.

1 e 4), quanto a solido da personagem feminina na segunda (Fig. 2 e 5), alm da sua

nudez e reintegrao natural na terceira (Fig. 3 e 6), reforam essa tpica. Alm disso,

as crianas sobre o dorso do leo na ltima lmina muito semelhantes aos infantes no

dorso da serpente da ltima lmina de O Livro de Thel, produzido no mesmo ano de

Inocncia (1789) apenas reforam o tema sensual/sexual dos poemas (ESSICK, 2008,

p. 104). Tal imagem, dos bebs da inocncia domando as feras da experincia

seria recorrente na arte iluminada de Blake, vide Amrica lmina 11. Hagstrum, por sua

vez, relaciona esse imaginrio com imagens antigas em homenagem a Prapo, de clara

significao ertica e sexual (1964, p. 89).

A partir destes elementos visuais, percebemos como o poema apresenta sutis

aluses sexuais. Segundo Leader, um grande nmero de detalhes significativos refora

essa leitura: o cenrio sulino (tradicionalmente associado s paixes); a amabilidade

(loveliness) de Lyca, que mencionada duas vezes; a influncia sedutora da cano dos

pssaros selvagens; Lyca ser chamada de seu doce sono da forma como um amante

faz; o leo lamber seu pescoo e peito; a perda do seu leve vestido (1981, p. 39).

A partir dessa enrgica correlao entre texto e imagem, poesia, gravura e pintura

nos livros iluminados de Blake, nota-se at que ponto o artista cria uma arte que desafia

a percepo seja ela intelectiva ou corprea do observador. Onde esto os limites de

texto e imagem? Onde esto as fronteiras entre inocncia e experincia? Onde

termina a vivncia do corpo e inicia a reflexo do intelecto? O propsito dessas questes

que dizem respeito precedncia de texto ou de imagem ou ao dilogo mtuo entre eles,

ressaltado por Leader:

Questes como essas indiferente de suas respostas afetam o modo como lemos os poemas sobre Lyca. Elas direcionam nossa ateno para versos especficos, dando nfase e apontando para as sutis aluses sexuais do texto. Apesar de no estarmos confinados s

imagens em qualquer nvel de sentido, elas tornam impossvel ignorarmos a dimenso

sexual da estria de Lyca. Como muitas das iluminaes de Blake, as imagens ocupam um

territrio intermedirio entre a ilustrao e a interpretao. Elas no provem nenhuma

informao nova, como fazem em Spring, mas nos previnem de leituras parciais ou equivocadas. Elas tambm produzem um efeito mais amplo e geral: ao tomarem maiores

liberdades com o texto (por que lees e no tigres na terceira lmina?), elas encorajam uma

maior liberdade em nossas prprias interpretaes. Encontramos a ns mesmos procurando

por aquilo que Blake chamou de sentido mtico e recndito, onde mais do que o olho alcana pode ser visto (Descriptive Catalogue, 1809). (LEADER, 1981, p. 40)


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Em vista disso, finalizamos nossa leitura de The Little Girl Lost e The Little

Girl Found observando que a arte de Blake desafia definies, conceituaes ou leitura

unidimensionais. Assim como no h em seus livros fronteiras estabelecidas entre

texto ou imagem, entre inocncia ou experincia, entre o humano, o animal e o

vegetal como a terceira lmina de The Little Girl Found to belamente apresenta

parece-nos que aquilo que o artista desejava comunicar era justamente o perigo de uma

limitada viso una da existncia.

Nessa acepo, como se os poemas iluminados de Inocncia ou de

Experincia?, no saberemos a resposta significassem outra coisa: como as primeiras

duas estrofes de Lost prometem, necessrio reverter um mundo terrvel, solitrio e

frio, em um renovado jardim de imaginao, criao e comunho. No caso de Blake,

esse renovado jardim, esse paraso revivido, esse den eterno contido em um gro de

areia e no pulsar de uma artria, seria apenas realizado na conscincia de seus

espectadores, diante do espao compsito de seu teatro iluminado, diante das faces e das

vozes de suas crianas perdidas e reencontradas.

REFERNCIAS

BLAKE, William. Canes da inocncia e Canes da experincia: os dois estados contrrios da alma

humana. Traduo de Gilberto Sorbini e Weimar de Carvalho. So Paulo: Disal, 2005.

BLAKE, William. The Complete Poetry & Prose of William Blake. Ed. By David V. Erdman. New

York: Anchor Book, 1988.

BLAKE, William. The poetry and prose of W. Blake. David V. Erdman (editor) e Harold Bloom

(commentary). New York: Doubleday & Company, 1965.

BLAKE, William. The William Blake Archive: http://www.blakearchive.org/blake/.

DAMON, Foster. A Blake Dictionary The Ideas and Symbols of William Blake. Hanover and London: University Press of New England, 1988.

EAVES, M. Introduction: to paradise the hard way. In: EAVES, M. (Ed.) Cambridge Companion to William Blake. Cambridge: Cambridge University Press, 2003, p. 1-16.

EAVES, Morris (ed) The Cambridge companion to William Blake. Cambridge: Cambridge University

Press, 2003.

ESSICK, Robert. Commentary to the Songs of Innocence and of Experience. In: BLAKE, William. Songs of Innocence and of Experience. Edited by Robert Essick. San Marino: Huntington Library,

2008, p. 23-156.

HILTON, Nelson. Blakes early works. In: EAVES, M. (Ed.) Cambridge Companion to William Blake. Cambridge: Cambridge University Press, 2003, p. 191-209.

LEADER, Zachry. Reading Blakes Songs. London: Routledge & Kegan Paul, 1981.

MITCHELL, W. J. T. Blakes Compositive Art. Princeton: Princeton University Press, 1985.

TAVARES, E. F. As Portas da Percepo: Texto e Imagem nos Livros Iluminados de William Blake.

Tese de Doutorado. Santa Maria: Universidade Federal de Santa Maria, 2012.

WIKSTEED, Joseph. Blakes Innocence and Experience. New York: E. P. Dutton & Co, 1923.

Recebido em: 27/05/2014. Aprovado em 15/06/2014.


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Title: William Blakes The Little Girl Lost and The Litle Girl Found: Songs of Innocence or of Experience?

Author: Enias Farias Tavares; Leandro Cardoso de Oliveira

Abstract: Nowadays, one of the major themes of the blakean studies is the interaction of

poetry, printmaking and painting in his illuminated books. In this essay, we will focus our

attention on the poems "The Little Girl Lost" and "The Little Girl Found", originally

published in Songs of Innocence, illuminated poems that later migrated to the volume of

Songs of Experience. Methodologically, we will present an interpretation of Blakes composite art, emphasizing how different arts are produced in the plates of his illuminated

books. For this analysis, we will use the copy of G of Songs of Innocence and copy L of

Songs of Innocence and of Experience, format not available in the Brazilian editions, only

centered in the textual dimension of Blakes art.

Keywords: Literature. Engraving. Painting. Illuminated Books. William Blake.

“the little girl lost” e “the litle girl found”, de william blake: canÇÕes de inocÊncia...

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