THE PHOTOGRAFIC ACTIVITY OF POST MODERNISMDOUGLAS CRIMP

K AT H E R I N E L O P E Z B O S S A / C A R O L I N A M E N D O Z A D Í A Z / A N D R E A T R I L L O S FA L Q U E Z

THE PHOTOGRAFIC ACTIVITY OF POST MODERNISM

IMPORTANCIA DE LA FOTOGRAFIA

COMO PRODUCCIÓN ARTISTICACONTEMPORANEA (70’S)

CARACTERIZA LA ACTIVIDAD POSTMODERNA

POSTMODERNISMO

ABRE BRECHA ENTRE TRES INSTITUCIONESBÁSICAS EN LAS QUE SE HABÍA MANTENIDO EL MODERNISMO.

MUSEO HISTORIA DEL ARTE

FOTOGRAFÍA

-

ACTI

VIDA

D A

RTIS

TICA

DE

LOS

70S IRRUPCCIÓN DEL PERFORMANCE

-COMO ALTERNATIVA A LA PRODUCCIÓN MATERIAL DE LA OBRA DE ARTE.

-CUESTIONÓ LA MISMA PRESENCIA FISICA DE LA OBRA EN EL MUSEO.

ESTO IMPLICA

-VER LA OBRA IN SITU DURANTE EL TIEMPO QUE DURA EL PERFORMANCE.

-SU DETERMINACIÓN MATERIAL Y TEMPORAL DABA PRIVILEGIO AL ESPECTADOR

-RECEPCIÓN INSTANTÁNEA DE LA OBRA DE ARTE

-IMPOSIBILITA ENCLAUSTRAR UNA OBRA EN UN MUSEO

HISTORIA DEL ARTE

ES QUEBRANTADA

SEGUNDA INSTITUCIÓN LA CUAL CUESTIONA EL POSTMODERNISMO

-POR ACTUALIZACIÓN DE PROCEDIMIENTOS FOTOGRÁFICOS -POR CIRICULACIÓN MASIVA DE IMÁGENES HISTÓRICAS DEL ARTE (REPRODUCCIÓN FO-TOGRÁFICA)

CRIMPPONE LA EXPERIENCIA DEL EXPECTADOR DELANTE DE LA PIEZA UNICA DE LA OBRA DE ARTE, EN SU CON-CEPCIÓN DE ORIGINALIDAD Y AUTORIDAD

SIT

UA

ND

OLO

EN

CONSISTE EN LA PERDIDA DEL AURA DE LA OBRA DEBIDO A SU REPRODUCCION TÉCNICA.

“ LA PÉRDIDA DEL AGOTAMIENTO Y LA AURA”WALTER BENJAMIN

REMARCABLE DESDE LA APARICIÓN DE ARTISTAS

Andy Warhol

Rauschenberg

Y LA TÉCNICA INDUSTRIAL DE LA SIMPLE MANUFACTURA

PRODUCIDA EN SERIE DE LA ESCULTURA MINIMAL.

70S RESURGIMIENTO DE LA PRÁCTICA FOTOGRÁFICA DESDE EL PUNTO DE VISTA SUBJETIVISTA QUE TRATA DE RECOMPONER LA IDEA DEL MUNDO. USANDO LA FOTOGRAFÍA COMO:- VENTANA SOBRE LA IDEA DEL MUNDO.- MANIPULACIÓN FICCIÓN

FOTOGRAFÍA COMO ARTE

RESTAURACIÓN DEL REALISMO

VUELVE A SER UN MEDIO DE VALIDEZ

ES TENIDO EN CUENTA POR EL DISCURSO

ARTÍSTICO.

NUEVA OPERACÍON ARTISTICA SEGÚN C R I M P

“ACTIVIDAD FOTOGRÁFICA POSTMODERNA”BASADA EN LAS PRACTICAS ANTES MENCIONADAS

INVENTA NUEVA MANERA DE TRATAR LA COPIA Y EL ORIGINAL DE LA IMÁGEN FOTOGRÁFICA

BASANDOSE EN

LA IDEA DEL INDICE.LA REPRESENTACIÓN QUE COMPORTA EL REALISMO FOTOGRÁFICO.

P O R M E D I O D E L A C O N F I S -C A C I Ó N , A P R O P I A C I Ó N , Y “ R O B O ” D E I M Á G E N E S

A R T I S T A S C O M O

SHERRIE LEVINEREFOTOGRAFÍA OBRAS DE ARTE EXISTENTES QUE HACEN PARTE DE LA MEMORIA HISTORICA DEL ARTE.

6 FOTOGRAFIAS DE LAS FAMOSAS SE-RIES DE EDWARD WESTON RE-MITIENDO A UNA IMAGEN PREVIA.

“SOLO EN LA AUSENCIA DEL ORIGINAL ES CUANDO LA REPRESENTACIÓN TIENE LUGAR”

(FORMA EN QUE GENERA LA COPIA)

CONFRONTAN CON POSIBILIDAD DE VER QUE NUESTRA IDENTIDAD NO ES AUTONOMA E IMPENETRABLE COMO PENSAMOS SINO MULTPLE Y FRAGMENTADA, A CAUSA DE PRESIONES QUE EL ENTORNO NOS IMPONE

A U T O R E T R A T O S

Edward Weston . Neil Nude. 1925.

SHERRIE LEVINE

A R T I S T A S C O M O

Sherrie Levine. After Edward Weston. 1981.

Sherrie Levine. After Walker Evans #4 . 1981.

Sherrie Levine. After Walker Evans #19 . 1981.

AUNQUE LAS OBRAS DE LEVINE PARECEN SER REPLICAS FORMALES Y SIN CONTENIDO DE OBRAS MAESTRAS MODERNISTAS, ES CLARO QUE LA ARTISTA REPRODUCE ICONOS CONOCIDOS PARA COMENTAR SOBRE CUESTIONES DE GÉNE-RO, ORIGINALIDAD, Y EL CANON, COMBINANDO LA IMITACIÓN CON LO CONCEPTUAL. LA ATENCIÓN QUE LE HA DADO AL MODERNISMO ES UNA FOR-MA DE CO-DEPENDENCIA, UNA CUALIDAD QUE SE ENCUENTRA EN GRAN PARTE DEL ARTE POST-MODERNO SIN IMPORTAR LA TÉCNICA.Sherrie Levine. After Du-

champ. 1991.

A R T I S T A S C O M O

CINDY SHERMANOPERA SIMILAR A L ANTERIOR AR-TISTA, PERO CENTRANDO EN LA REP-RESENTACIÓN DEL YO Y SUS FIC-CIONES EN EL COMPORTAMIENTO SOCIAL Y LOS ROLES QUE DESARROLLA.

SITUANDO EL YO Y SU VISIÓN DEL TRANS-FORMISMO CONSTANTE EN LOS LIMITES DE LA CONVENCIÓN ESTEREOTIPADA DE:

- EL SEXO- EL PODER- ROL SOCIAL

SU FORMA DE MOSTRARLO:

- LA COPIA - EL DISFRAZ- LA REPRETICIÓN DESGASTADA DE SU-PUESTA IDENTIDAD ORIGINAL Y PERSONAL DEL HOMBRE EN LA SOCIEDAD MODERNA

Cindy Sherman. Bus Riders. (Selección) 1975

A R T I S T A S C O M O

CINDY SHERMAN

Cindy Sherman. Untitled A-E. 1975

Cindy Sherman. Sin título No. 14. Untitled Film Stills. 1977

Cindy Sherman. Sin título No. 10. Untitled Film Stills. 1977

Cindy Sherman. Sin título No. 70. Rear Screen Projec-tions. 1980

MEDIANTE SUS AUTO-ESCENIFICACIONES NARRATIVAS CINDY SHER-MAN GENERA UNA CRÍTICA CULTURAL DESDE LA PERSPECTIVA FEMENINA QUE LA HA CONVERTIDO EN LA QUINTAESENCIA DE LA FOTOGRAFÍA POSMODERNA.

FOTOGRAFÍA CONTEMPORÁNEA

NO SE PUEDE ENTENDER SIN:

-PARTICIPACIÓN MASIVA DE LA PUBLI-CIDAD EN NUESTRA SOCIEDAD ACTUAL.

-REDEFINICIÓN DE LA FOTOGRAFÍA SO-

BRE LA PRÁCTICA ARTÍSTICA.

-FOTOGRAFÍA: PRÁCTICA DOCUMENTAL HISTORICA. SISTEMAS DE APROPIA-CIÓN, SIMULACIÓN Y ALEGORIZACIÓN.

PICTURE GENERATIONDESARROLLARON ESTRATEGIAS FOTOGRÁFI-CAS BAJO EL DISCURSO DE DOUGLAS CRIMP.

- Sherrie Levine

- Jack Goldstein

- Robert Longo

- Troy Brauntuch

- Philip Smith

- Richard Prince

- Louise Lawler

- Allan MacCollum

- Cindy Sherman

P I C T U R E G E N E R A T I O NTOMARON IMÁGENES DE REVIS-TAS DE PUBLICIDAD ESTEREOTIPADA

M A N I P U L A R O ND E S C O N T E X T U A L I Z A R O N

V O L V I É N D O L O MATERIAL ARTÍSTICO

R I C H A R D P R I N C EFOTOGRAFIAR IMAGENES CONGELADAS. DEJA EN EVIDENCIA LA MERA SU-PERFICIE DE LA FOTO . EL TRATO OBJETIUAL Y SIN PROFUNDI-DAD REALISTA, NI NINGÚN TIPO DE SIGNIFICADO SOCIAL SEÑALADO.

P u b l i c i d a d - d e M i l d a s M a y , p a r a l a m u j e r , h a s -t a T o u g h a s S h o e L e a t h -e r , p a r a e l h o m b r e , a l f i n a l l a p u b -l i c i d a d e s u n v o r t e x ( v ó r t i c e ) d e e n g a ñ o .

B A R B A R A K R U G E R

UTILIZACIÓN DE LA PROPAGANDA, SE REPRESENTA DE MANE-RA MAS DIRECTA Y DESCOMPLEJADA ORDENADA Y PREFABRICADA.

Barbara Kruger. Untitled (We Don't Need Another Hero). 1987.

Barbara Kruger. Untitled. 1981.Barbara Kruger. I Shop Therefore I Am. 1980.

Barbara Kruger. Untitled. 1989.

J H O N B A L D E S S A R I

R E S I S T E N C I A A L A N A L I S I S F O R M A L .

Utiliza imágenes existentes y coloca puntos de diferentes colores en los ros-tros de las personas. De esta manera, se las arregla para bor-rar la individualidad y obliga al especta-dor a buscar en otra parte de la foto. Sus puntos de colores también se refieren a los códigos que se indique: rojo / peligroso, verde / safe, azul / platóni-co, y amarillo / loco.

E S T O S P E R S O N A J E S A L E J A N S U E M P L A -Z A M I E N T O E N E L “ P A R A D I G M A M O D E R N I S T A ”

ES DECIR, LA PRÁCTI-CA MODERNISTA (SOPORTADA POR LA FOTOGRAFIA) VARIÓ DE FOCO.

ESTABLECIENDO REALISMO APOYADO POR PRAMETROS DE BELLEZA ESTET-ICA,PROFUNDIDAD SOCIAL E HISTO-RIA DE LOS FOTOGRAFOS MODERNOS.

G E N E R A N D O

E S P E C I E H Í B R I D A

APOYANDO LA IMAGEN FO-TOGRAFICA, COMPLEMENTA-DO CON OTRAS TÉCNICAS COMO

E S C U LT U R A / I N S T A L A C I Ó N

SE DA ENTONCES UN CAMBIO EN EL DISCURSO FOTOGRÁFICO(VI-OLANDO EL ESTADO PURO DE LA FOTOGRAFÍA MODERNISTA)

“ E L L E G A D O D E D U C H A M P ”

70´S INCORPORACIÓN DE LA FOTOGRAFÍA EN EL ARTE.

TAMBIÉN ENTRA:

-DINAMICA DE MASS MEDIA (ANDY WARHOL)-ASSEMBLY-LINE

M A R C E L D U C H A M P

Q U E R I A D E M O S T R A R Q U E E L A R T E E R A T O T A L M E N T E C O N T I N G E N T E Y A R B I T R A R I O E N F U N C I Ó N D E L D I S C U R S O .P R O P O N I A U N A O B R A C O N I D E N T I -D A D , S I G N I F I C A D O Y V A L O R D I N A M I C O Y A C T I V O

A N D Y W A R H O L C R E A A F I N I D A D C O N L A O B R A D E M A R C E L D U C H A M P

W A R H O L / R A U S H C E H N B E R G / R U S C H A

R E P R E S E N T A C I Ó N D E L A S I M Á G E N E S F O T O G R Á F I -C A S A P A R T I R D E L A C U LT U R A D E M A S A S , A LT E R A N -D O E N E L C O N C E P T O P O S T M O D E R N I S T A D E L O Q U E S E L L A M A B A “ A L R E A D Y - M A D E ” A Q U E L L O Y A H E C H O

A Q U Í L A F O T O G R A F Í A N O E S E L T E M A P R I N C I P A L

P A S A A T E N E R O T R A S P R I O R I D A D E S C O M O :

- S E R I A C I Ó N- A P R O P I A C I Ó N- I N T E R T E X T U A L I D A D

R E E M P L A Z A N D O L A F O R M A S U B J E T I V A D E L A F O T O G R A F Í A

APARECE LA T É C N I C A D E L M O N T A J E APLICADO CON MEDIOS ACTUALIZADOS, CON EL FIN DE CONSTRUIR:

- PRÁCTICAS MODERNAS DE AUTORIDAD, EL DISCURSO Y LA CONFERENCIA.- SIGNIFICACIÓN DE LA ESTÉTICA.

A D I F E R E N C I A D E L A V A N G U A R D I A H I S T O R I C A L A C R I T I C A D E L A F O T O G R A F Í A N O S E M I D E P O R E L G R A D O D E : S H O C K , E X T R A Ñ A M I E N -T O O N E G A T I V I D A D R A D I -C A L .

80´SL O S F O T O G R A F O S M O D E R N O S D E L O S

-NO VIERON VÁLIDO CAUSAR EFECTOS DE EXTRAÑAMIENTO, SHOCK, NEGATIVIDAD...

D E S M A T E R I A L I Z A R O N E L O B J E T O A R T I S T I C O

- A R T E C O N C E P T U A L- P E R F O R M A N C E- L A N D A R T- B O D Y A R T

QUITARON FUERZA AL DISCURSO DEL ARTE REBELDE, PERMANENTE CONTRA EL ESTADO POLITICO Y SOCIAL DE LAS COSAS.

E L E M E N T O S C O M O :

F R E D R I C J A M E S O NDILEMA DEL ARTE CONTEMPORÁNEO:

PASTICHE UN MUNDO DONDE YA NO ES POSIBLE LA INNOVACIÓN ESTILISTICA, LO UNICO POSIBLE ES IMITAR A TODOS LOS ESTILOS PASADOS, FUNCIONANDO DE UNA NUEVA MANERA.

ES DECIR, UNO DE LOS MENSAJES ESENCIALES INCLUIRÁ LA QUIEBRA Y LA ESTETICA, LA QUIEBRA DE LO NUE-VO Y EL ENCARCELAMIENTO DEL PASADO

JAMESON PLANTEA EL SIGNIFICADO DEL ARTE POSTMODERNO SOBRE SU VALOR CRÍTICO.

YA QUE, EL ARTE RECIENTE:(INCLUYENDO LA PICTURE GENERATION) REPLICANDO A LOS POSTULADOS FORMALES Y ESTÉTICOS DEL MODERNISMO, REFUERZAN Y REPRODUCEN DE UNA MANERA POLITICAMENTE ACRÍTICA.

L A L Ó G I C AD E L C A P I T A L I S M O

D E C O N S U M O

AD

EM

AS -EXPANSIÓN DE NUEVAS TECNOLOGÍAS

-CONDICIONES DISCURSIVAS DE UNA CULTURA VISUAL MÁS GLOBAL Y LIADA EN EL TEJIDO SOCIAL-DIFICULTANDO LEGITIMACIÓN DE LAS PRÁCTICAS NEGATIVAS E INCLUSO SUBERSIVAS A MANO DE LAS VANGUARDIAS

NO HAY DISTINCIÓN ENTRE LA PRÁCTICA ARTISTICA Y UN CON-CEPTO MÁS AMPLIO DE CULTURA VISUAL. QUE ABRAZA TODOS LOS CAMPOS DE LA PRODUCCIÓN DE IMÁGENES Y SIGNIFICADOS CUL-TURALES.

S I N T O M A S-INTERCAMBIO FRECUENTE DE:

ARTE PUBLICIDAD

-ÁREAS INTERDISCIPLINARIAS EN LAS QUE SE HA MOVIDO EL ARTE CONTEMPORANEO.

-DOUGLAS GORDON-RICHARD SERNA-VITO ACCONCI-KRZYSZTOFF-WODICZKO-CHRISTIAN PHILLIP MÜLLER

ESTA MEZCLA DE PRÁCTICAS SI TIENE DENOMINADORES CO-MUNES YA QUE COMPARTEN AFINIDAD POR ROMPER FRONTERAS ENTRE CATEGORIAS ARTÍSTICAS Y CULTURA MEDIATICA AUDIO-VISUAL GLOBAL.