TranscinemasEdwin Sanchez e Vanessa Pereira

Origens

1732-33, A Rake's Progress de Willian Hogarthideia de montagem

Origens

Mr and Mrs William Hallett ('The Morning Walk')

1785, Thomas Gainsborough

ideia de movimento

Origens

A arte das imagens em movimento:

• teatro de sombras

• caverna de Platão

• lanterna mágica

• praxinoscopia (Reynaud)

• fenaquistiscopia (Plateau)

• cronofotografia (Marey)

• cinematografia (Lumière)

• cinema expandido

O cinema (do grego kínema - ématos +

gráphein = escrita do movimento) para

Youngblood incluiu todas as formas de

imagens em movimento de preferência

sincronizadas com áudio.

OrigensConstrução histórica do espaço

A construção de espaços outros há muito constitui um problema para as artes. A invenção do espaço tridimensional renascentista, a ruptura com este espaço pela modernidade e a criação do espaço imersivo na contemporaneidade indicam o movimento desta ideia no tempo.Os novos dispositivos tecnológicos acrescentam as possibilidades de representação do espaço nas artes.

OrigensA forma cinema

Em seu dispositivo, o cinema faz três dimensões diferentes convergirem:- A arquitetura da sala, herdada do teatro italiano- A tecnologia de captação/projeção- A forma narrativa (estética ou discurso da transparência) Viajar sem se deslocar adotada pelos filmes do inicio do século XX sobretudo o cinema de Hollywood.

O cinema convencional “forma cinema”, é apenas a forma particular de cinema que se tornou hegemônica, vale dizer, um modelo estético determinado histórica, econômica e socialmente.

Trata-se de um “Modelo de Representação Institucional“ M.R.I, Noel BurchA própria "forma cinema", aliás, é uma idealização.

OrigensExperiências do cinema

Se o cinema desde o início foi experimental ao combinar meios e também ao multiplicar os formatos de exibição, hoje cada vez mais este sentido original de discussão do seu dispositivo migrou para as experiências visuais, sonoras e sensoriais que encontramos nos museus e galerias.

Ao longo da historia do cinema, há não apenas experiências esparsas, como cinco momentos fortes que se notabilizam por grandes transformações e experimentações no dispositivo cinematográfico.

cinema do dispositivo – cinema experimental – arte do vídeo

cinema expandido – cinema interativo.

OrigensCinema do dispositivo:

Origens

Panorama - Mesdag (la Haya)

Mareorama, 1900 Exposição Universal, Paris

Origens

Irmãos LumierePhotorama

Origens

OrigensCinema experimental:

cinema da imobilidade completa - máximo da mobilidade possível

Empire 19648.05hrs de filmagemAndy Warhol

Paul SharitsShutter interface 1975

OrigensCinema eletrônico (videoarte): Fenômenos como a multiplicação de telas, o dispositivo do circuito fechado (tempo real), a coexistência entre a imagem e objeto, as instalações e a interação com a imagem são introduzidos e/o potencializados pelos dispositivos da vídeoarte.

Dan Graham's Present Continuous Past 1974

OrigensCinema expandido: O cinema expandido é o cinema ampliado, o cinema ambiental, o cinema hibridizado.

Sensorama (Morton Heiling 1955)

Moving Movie - Naimark Michael (1977)

Displacements - Naimark Michael (1984)

Anthony McCall

OrigensCinema Interativo: A tecnologia se dá não como um objeto, e sim como um espaço a ser vivido, experimentado, explorado, ou seja, trata-se de maquinas relacionais em que as noções de simulação, cognição e experiência ganham novos contornos.

EVE (Extended Virtual Enviroment) Jeffrey Shaw 1993

Conceitos

Cinema é a arte de organizar um fluxo de eventos audiovisuais no tempo.

É um evento-fluxo, como a música. Há ao menos quatro mídias com as quais

se pode fazer cinema – filme, vídeo, holografia e código digital estruturado–,

da mesma maneira que há muitos instrumentos com que se pode fazer

música. É claro que cada mídia possui propriedades distintas e contribui de

maneira diferente para a teoria do cinema; cada uma delas expande nosso

conhecimento acerca do que o cinema pode ser ou fazer (Youngblood, 1989:

27).

Conceitos

• Transcinema é uma forma híbrida entre a experiência das artes visuais e do cinema na criação de um envolvimento sensorial para o espectador que como participador do filme produz a própria montagem, define velocidades, cores, diálogos em um fluxo combinatório, experimentando sensorialmente as imagens espacializadas, de múltiplos pontos de vista.

Conceitos

• O participador é o sujeito da experiência das imagens, não maisaquele que está diante de, como o sujeito renascentista, masaquele que está no meio de, como nos sistemas imersivos.

• Transcinema é o cinema como interface.

Características principais

Os Transcinemas envolvem dois aspetos principais: o dispositivo e a narrativa interativa. Como dispositivo o cinema vive o fim da “moldura” e como narrativa o filme é uma forma a se interrompida.

DispositivosA ideia de tela como o infinito cinematográfico ou do campo como limite do plano fílmico está sendo redefinida pelo surgimento de novas interfaces.

- Interatividade

"A interatividade é, em síntese, um processo em que o espectador interfere na temporalidade da obra. Outros cinemas produzem outros espaços" Kátia Maciel

Características principais

- Extra-filme

O que está na tela é o filme e o que se anuncia fora da tela o extra-filme, o que se convencionou chamar no cinema de campo e extra-campo cinematográfico.

- situação-cinema – estética da interrupção.

Com as tecnologias recentes de produção e finalização de imagens experimentamos uma situação-cinema gerada pela agilidade de uma imagem-sistema que permite um acesso de input e output em tempo real, o que significa que a imagem identifica a nossa presença e responde a esta circunstância. Neste sentido vivemos uma estética da interrupção.

Características principais

Narrativas Interativas

- primeiros dispositivos do cinema

Em seu início o cinema foi construído a partir do dispositivo fotográfico e teatral, isto é, a posição do projetor repetia a posição da câmera na sua relação com o fotografado e o que era encenado repetia uma situação teatralizada. É apenas quando a câmera se emancipa do projetor com a montagem e com a filmagem em movimento que o cinema encontra uma linguagem própria e se afasta da idéia de cena.

Hoje, as telas não se fixam mais em uma estrutura pré-estabelecida, mas se apropriam do espaço em torno e criam situações imersivas a partir de projeções que associadas ao uso de outros dispositivos.

Características principais

- imagem-relação

A variedade de formas a que chamamos de Transcinemas produz uma imagem-relação, que, como define Jean Louis Boissier, é uma imagem que se constitui a partir da relação de um espectador implicado em seu processo de recepção.

Não é o artista que define o que é a obra, nem mesmo o sujeito implicado, mas é a relação entre estes termos que institui a forma sensível.

Obras

Cosmococa TrashiscapesNeville d'Almeida e Hélio Oiticica

Obras

Cosmococa OnobjectNeville d'Almeida e Hélio Oiticica

Obras

Cosmococa MailerynNeville d'Almeida e Hélio Oiticica

Obras

Cosmococa NocagionsNeville d'Almeida e Hélio Oiticica

Obras

Cosmococa Hendrix-WarNeville d'Almeida e Hélio Oiticica

Obras

“Isto me veio com as novas idéias a que cheguei sobre o conceito de “Suprasensorial”, e para mim toda arte chega a isto: a necessidade de um significado “Suprasensorial” da vida, em transformar os processos de arte em sensações de vida.” Hélio Oiticica

Suprasensorial é uma proposição aberta ao participador da obra para elaborar as próprias sensações fora de todo condicionamento. O deslocamento do campo de experiência conhecido para o desconhecido provoca uma transformação interna nas sensações do participador, afetando em profundidade sua estrutura comportamental. Mais do que um novo conceito de arte, o Suprasensorial surge como um novo conceito de vida. Kátia Maciel

Obras

Rudie Berkhout

Obras

Espelho Diário2001

Rosângela Rennó

Obras

Câmera Foliã 2004Maurício Dias & Walter Riedweg

Obras

Rua de Mão Dupla2004

Cao Guimarães

Obras

Mantenha Distância, 2004Kátia Maciel

Obras

O Tempo Não Recuperado, 2005Lucas Bambozzi

Obras

Respire2005 - 2007

Caetano Dias

Obras

You and I, Horizontal

Anthony McCall

Obras

A Film About the Space Program, 2007. By Tom Sachs

Isabelle Hayeur: fire with fire

Carlos Amorales

Oscar Muñoz - Re trato

Interactive Visualisation Lab - Jeffrey Shaw, 2010

Matthew Barney (de lama lamina, 2004)

Milton Marques, Objeto 2002

Curaduria Infinito Paisaje