tweet fatigue y - alfred music · pdf filetweet fatigue by gordon goodwin ... so play with...

Tweet FatigueBy Gordon Goodwin

INSTRUMENTATION

Conductor1st Eb Alto Saxophone2nd Eb Alto Saxophone1st Bb Tenor Saxophone2nd Bb Tenor SaxophoneEb Baritone Saxophone1st Bb Trumpet2nd Bb Trumpet3rd Bb Trumpet4th Bb Trumpet

1st Trombone2nd Trombone3rd TromboneBass TromboneGuitar ChordsGuitarPianoBass (Electric)DrumsAuxiliary Percussion

(Bongos, Congas, Small Shaker, Triangle)

Sample Solos (C Concert, Eb Alto and Baritone Saxophones, Bb Tenor Saxophone, Bb Trumpet, Trombone)

C FluteVibraphoneTuba (Doubles Bass)Horn in F (Doubles 1st Trombone)1st Baritone T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 1st Trombone)2nd Baritone T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 2nd Trombone)3rd Baritone T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 3rd Trombone)

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NOTES TO THE CONDUCTORIf you’re like me, then you appreciate the amazing connective ability of our various social networks. But sometimes I need to disconnect and lose myself in music again. That’s what this chart is about. So, put your phones down for a minute, and let’s dig in.

We start with the sax section, in all its a cappella glory. I love hearing all the detail and blend when the horns play without the rhythm section. But that means you have to play with solid, forward-moving time. And you must do this without overplaying dynamically, because we start at P, and don’t get too loud throughout this opening section. So, pay close attention to phrasing and dynamics to give the music character.

The rest of the band comes in at m. 26 with a strong F, so play with rhythmic drive and a slight tongue in cheek.

The horns should be aware of how their part fits into the orchestrational whole. For instance, in m. 34 the saxes have the melody and then pass it to the brass in m. 38. This means the saxes’ sustained notes in m. 38 can be lower in volume under the brass melody, though the part doesn’t say that. Experienced musicians make these kinds of subtle decisions all the time, raising the quality of the music…come on, don’t make me do all the work!

I do try to be very specific when writing articulation and phrasing indications in my charts. In mm. 59–64, the saxes and trumpets have an eighth-note passage with very specific indications for which notes are tongued and which are slurred. Do this all together, and your ensemble will come to life.

The trombones have a few voicings that contain a half-step interval, as in m. 59 and m. 61, where trombone 1 has a Bn and trombone 2 has a Bb. This is intentional, and the proper balance will have a little bit less of the Bb than the Bn, although this consideration is more important when you have a sustained chord with this kind of half-step grind than it is here with those short eighth notes.

In m. 65 there is a triangle solo—if your band doesn’t have a percussionist, then hand a triangle to someone else in the band and have them hit it! This is very important in conveying the big band comedy I am so well known for!

The solo section at m. 67 should be good fun for any and all of your best soloists.

At m. 100, the saxes go a cappella again, but this time the hi-hat and the shaker propel you along. Start things off softly and lightly and crescendo as you go. At m. 108, the saxes have a unison countermelody that should be played with gusto. The same goes for the passage in the guitar and the right hand of the piano. All these elements should come together and create a new impression of this section of the song.

We hear the bridge of the song at m. 116, and the melody is passed back and forth throughout the horns. Make sure all the sections are equally balanced here.

I would recommend that your rhythm section players listen to the demo recording at alfred.com/downloads for style, so they can emulate the sounds of certain instruments: the settings on the guitar amp, the possible use of a pick on the electric bass, the sound of the electric piano you choose, and even the tuning of the snare drum. Learning about the manner of musicians experienced in a particular style of music can be quite valuable for your young players and bring real authenticity to your performance.

This chart should be a lot of fun for your band. Tell your kids to tweet, tweet about your band’s great performance on this cool chart!

See you on the Internet!

—Gordon Goodwin

Gordon GoodwinGordon Goodwin started composing at the age of three. No masterpieces at that time, but he kept at it and wrote his first big band chart at age 13. It was good enough to convince him that he could possibly keep doing this. Flash cut 20 years later and Gordon is working in Hollywood, writing for television and film, playing sessions on keyboards and woodwinds, and working with artists like Ray Charles, Christina Aguilera, Johnny Mathis, Toni Braxton, John Williams, Natalie Cole, David Foster, Sarah Vaughan, Mel Torme, Brian McKnight, and Quincy Jones, to name a few. Goodwin’s cinematic scoring and orchestration craft can be heard on such films as The Sorcerer’s Apprentice, Escape to Witch Mountain, Get Smart, Glory Road, National Treasure, The Incredibles, Remember the Titans, Armageddon, The Majestic, Con Air, Gone In 60 Seconds, Enemy of the State, Star Trek Nemesis, and even the classic cult film Attack of the Killer Tomatoes.

In 2000, Goodwin formed The Big Phat Band, an eighteen-piece jazz ensemble, which quickly gained a reputation as one of the most exciting large jazz ensembles on the planet. To date, the BPB has released five records, Swingin’ for the Fences (2000), XXL (2003), The Phat Pack (2006), Act Your Age (2008), and That’s How We Roll (2011). The albums have featured state-of-the-art guest artists like Arturo Sandoval, Eddie Daniels, Take 6, Brian McKnight, Johnny Mathis, Michael Brecker, Dianne Reeves, David Sanborn, Chick Corea, Dave Grusin, Lee Ritenour, Patti Austin, Art Tatum, Dave Koz, Gerald Albright, and Marcus Miller.

Goodwin’s work has garnered him three Emmy Awards and eleven Grammy® nominations, with three Grammy wins for his work on the Pixar film The Incredibles (2006) and his arrangements of “Rhapsody in Blue” (2012) and “On Green Dolphin Street” (2014). His charts are played all over the world, and along with his method books and CDs, have been a robust source of inspiration and learning for thousands of young musicians.

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Piano

Auxiliary Percussion(Bongos, Congas,

Small Shaker, Triangle)

1st EÑ Alto Saxophone

2nd EÑ Alto Saxophone

1st BÑ Tenor Saxophone

2nd BÑ Tenor Saxophone

EÑ Baritone Saxophone

1st BÑ Trumpet

2nd BÑ Trumpet

3rd BÑ Trumpet

4th BÑ Trumpet

1st Trombone

2nd Trombone

3rd Trombone

Bass Trombone

Guitar

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Composed and Arranged by Gordon Goodwin (ASCAP)

CONDUCTOR46174S

© 2017 WINGOOD MUSIC PRODUCTIONS, INC. (ASCAP)This Arrangement © 2017 WINGOOD MUSIC PRODUCTIONS, INC. (ASCAP) All Rights Administered by ALFRED MUSIC

All Rights Reserved including Public Performance

TWEET FATIGUE

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Pno.

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Alto 1

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