Una película de HANS WEINGARTNER

MALA EMDE ANTON SPIEKER

MALA EMDE AND ANTON SPIEKER IN A KAHUUNA FILMS PRODUCTIONIN COPRODUCTION WITH NEUIESUPER, STARHAUS PRODUKTIONEN, MATTHIAS BAHR AND CHRISTINE TSCHANETT-WEINGARTNER SUPPORTED BY BKM, MEDIENBOARD BERLIN-BRANDENBURG, ARRI, MBF UND FFA

CASTING LISA STUTZKY, UTA SEIBICKE CAMERA SEBASTIAN LEMPE, MARIO KRAUSE PRODUCTION DESIGN RICARDA SCHWARZ COSTUME DESIGN SVENJA GASSEN, RENATA RAMIRO FOOD JENNY STRIEPEKE SOUND JOHANNES KASCHEK EDITING BENJAMIN KAUBISCH, KAREN KRAMATSCHEK, SEBASTIAN LEMPE LINE PRODUCER LUIS SINGER PRODUCED BY HANS WEINGARTNER COPRODUCED BY RAINER KÖLMEL, MATTHIAS BAHR, CHRISTINE TSCHANETT-WEINGARTNER,

SIMON AMBERGER, KORBINIAN DUFTER, RAFAEL PARENTE WRITTEN BY SILKE EGGERT, HANS WEINGARTNER DIRECTED BY HANS WEINGARTNER

DIRIGIDA POR

HANS WEINGARTNER

ESCRITA POR

HANS WEINGARTNER AND SILKE EGGERT

CON

MALA EMDE & ANTON SPIEKER

DISTRIBUCIÓN ESPAÑA

VERCINE

DURACIÓN

120 MINS

pressbook

Jan y Jule son dos jóvenes que, por intervención del destino, viajan juntos a bordo de una caravana Mercedes 303. El destino de Jule es Portugal, país en el que vive su novio, mientras que Jan se dirige a España a conocer a su padre biológico. Ambos parecen ser muy distintos entre sí, aunque conforme vayan cruzando países, se darán cuenta de que tienen más cosas en común de las que imaginaban. El viaje servirá a este inesperado dúo para conocer quiénes son realmente y, quizá, para entablar algo más que una duradera amistad.

Hans Weingartner (“The Edukators”, “Hut in the Woods”) envía a sus protagonistas a un emocionante viaje por Europa. La profundidad sociopolítica y una tierna historia de amor se funden en una cautivadora historia de chico-conoce-chica ligera y pro-fundamente conmovedora. Se suman a la historia unas impresionantes imágenes del paisaje y una banda sonora moderna y emotiva.

sinopsis

loglineJule y Jan viajan con una vieja caravana 303 desde Berlín hasta el sur de Portugal pasando por Francia y España. Mantienen discusiones enérgicas sobre el sistema, la naturaleza del hombre, el amor y las relaciones. Al mismo tiempo, se esfuerzan por no enamorarse.

Ficha TecnicaTítulo . . . . . . . . . . . . . . . 303Género . . . . . . . . . . . . . . Lovefilm / Roadmovie / DramaDuración . . . . . . . . . . . . 120 MinFormato . . . . . . . . . . . . . ARRI | 1,85:1 | Color Lengua Original . . . . . . GermanCasting . . . . . . . . . . . . . . Mala Emde Anton SpiekerDirector . . . . . . . . . . . . . Hans Weingartner Guión . . . . . . . . . . . . . . . . Hans Weingartner & Silke EggertDOP . . . . . . . . . . . . . . . . Sebastian LempeProductor . . . . . . . . . . . Hans WeingartnerCoprooductores . . . . . Rainer Kölmel Matthias Bahr Christine Tschanett-Weingartner Simon Amberger Korbinian Dufter Rafael ParenteProductora . . . . . . . . . . Kahuuna Films GmbH Coproductoras . . . . . . NEUESUPER GmbH

STARHAUS ProduktionenLocalizaciones . . . . . . . Alemania Francia España PortugalDistribución España . . VerCine

hans weingartnerHans Weingartner nació en 1977 en Feld-kirch / Vorarlberg (Austria). Estudió cine en la Academy of Media Arts en Colonia, con una beca del estado. Su primera película, “The White Sound”, recibió muy buenas crí-ticas y ganó docenas de premios. En 2004, su película “Die fetten Jahre sind vorbei” (“The Edukators”) participó en competici-ón oficial en el Festival de Cannes. La pelí-cula se estrenó en más de 50 países, con-virtiéndose en la película de culto de una nueva generación política y una de las pelí-culas alemanas con más éxito de la última década. Con “Reclaim your Brain” creó una sátira mordaz sobre el lavado de cerebro de la televisión y en 2012 regresó a sus te-mas clave con “Hut in the Woods”: la en-fermedad mental y la lucha por la libertad en una sociedad opresiva.

FILMOGRAFÍA (SELECCIÓN)

2017 - 303 Guionista y Director | kahuuna films

2012 - DIE SUMME MEINER EINZELNEN TEILE Guionista y Director | kahuuna films

2008 - DEUTSCHLAND 09 (Episodio “Gefaehrder”)Guionista y Director | Herbst film 2007

2007 - RECLAIM YOUR BRAINGuionista y Director | Co-Director Katharina Held kahuuna films / coop99

2004 - THE EDUKATORSGuionista y Director | kahuuna films / coop 99

2001 - THE WHITE SOUND Guionista y Director | Cameo Film / Weingartner

(Director & Guionista)

notas del directorQuiero que vayas en el viaje con ellos, y que subas a la caravana con los dos. Para lograr esto, utilizamos cámara en mano, objetivos gran angular y solo luz natural, además, la cámara solo se colocó en las posiciones que un espectador podría haber estado. No quería planos de grandes sumas de dinero como los de un heli-cóptero al estilo de Hollywood. Eso habría sido hacer la película más grande que la vida, ya que no puedes ver esas tomas cuando viajas en una autocaravana.

dialogosHay un dogma en el cine: cuéntalo todo en imágenes. Evita el diálogo tantocomo sea posible. Esto se enseña en escuelas de cine y, ahora, casi todos los pro-fesionales, así como el público, han interiorizado este dogma. (De lo que no se dan cuenta es que Hollywood inventó este dogma en la década de 1930 para los fines del marketing internacional).

Por lo tanto, fue muy difícil encontrar los actores para esta película. Casi imposible. En general me llevó casi cuatro años encontrarlos. Primero probé con los aficio-nados, pero no funcionó. Probé con actores europeos, pero no me sentía cómodo fuera de mi lengua materna.

El problema es que la mayoría de los actores no se forman para actuar con un lenguaje complejo. La gente dice cosas simples. Es extremadamente difícil hacer que frases teóricas y científicas suenen natural.

Tuve que encontrar actores que entendieran de lo que Jan y Jule estaban ha-blando, y que les gustase discutir.

Hicimos muchos ensayos. Muchas semanas. Es muy difícil hacer que este tipo de diálogo suene natural. Creo que, de los 200 actores que invité a las sesiones de casting, solo seis interpretaron el diálogo de forma natural.

Refinamos los diálogos en los ensayos. Cambiamos algunas palabras y acortamos algunas frases. Pero en general, casi todo lo que se escucha en la película, es el diálogo tal como estaba escrito en el guión.

Elegí el tema romántico porque quería averiguar algo sobre el amor. Investigar el amor y las relaciones. Son la base de nuestra felicidad, la decisión más importan-te en nuestras vidas, pero no sabemos nada al respecto y a menudo tomamos decisiones equivocadas porque nos aferramos a viejos ideales románticos que están lejos de la realidad. Y muchos de nosotros fallamos. Los malos matrimonios o relaciones son probablemente la causa más frecuente de infelicidad en el mun-do occidental.

Para mí, las teorías de los dos estaban en el corazón de la película, las razones por las cuales lo hice. Quería comunicar estas teorías, no puse mucho esfuerzo en la trama romántica. Tal vez por eso es tan poco convencional y refrescante. Comien-za como si fuera una película sobre amistad. Dos seres humanos se hacen amigos sin importar que sean de diferentes géneros. Se conocen y se gustan, se ayudan el uno al otro. Eso es lo que realmente importa en la primera mitad de la película, como ellos dos se hacen amigos. ¡Solo después de una hora de película se tocan por primera vez!

Eso es totalmente diferente de lo que uno normalmente se espera del género. Generalmente, el hombre y la mujer se encuentran, es amor a primera vista, luego se separan: Primer Acto. Segundo Acto: luchan por estar juntos de nuevo. Tercer acto: tienen que superar todas las barreras y estar juntos siempre. Al final, se ca-san. Estas películas nunca tratan sobre el amor. Tratan acerca de conseguir algo. Acerca de un hombre y mujer que se ganan el uno al otro como un trofeo o un maletín lleno de dinero en efectivo. Se trata de alcanzar un objetivo, al menos en la corriente principal. En el cine de autor, es acerca de por qué son malos el uno para el otro, de por qué es un amor inútil y de por qué no funciona, ya que se pasan todo el tiempo lu-chando: odio amor odio amor, drama. Al final, uno de ellos muere, o se dan cuenta de que es mejor romper y separarse después de perdonarse el uno al otro.

Ninguna de estas reglas se aplica a 303. Solo dejé que sucediera entre los dos.Sólo estaba mirando. Hasta el beso en las montañas, no estaba seguro de si iba a ser una película romántica o solo una sobre amistad. Quiero decir, el beso estaba en el guión, pero estaba dispuesto a rodar una escena alternativa sin beso, con los dos diciendo: “Hey, mantengámoslo así y sigamos siendo amigos”. Un amigo mío, después de ver 303, dijo: “Es una película anti-Tinder”. En Tinder, tomas una decisión en un segundo. En 303, pasan días antes de que se besen por primera vez. Quiero decir, hey, ¿no es ese el mejor momento? ¿el momento justo antes de la primera vez? El flirteo, el no estar seguro de él/ella. Una montaña rusa de felicidad y desesperación. El momento en que imaginas vuestro futuro juntos. El momento en el que amas todo sobre él/ella.

-Hans Weingartner

notas de produccionRODAJELa película fue rodada cronológicamente.

El 20 de agosto, un equipo de ocho personas y los dos actores abandonaron Ber-lín y se dirigieron a Portugal.

El equipo constaba de:DirectorAyudante de direcciónDirector de fotografíaAyudante de cámaraData wranglerSonidistaJefe de producciónCocinera

No había ningún responsable de vestuario, los actores se ocupaban de su ropa, y tampoco había ningún maquillador.

La cocinera preparaba tres comidas cada día, lo que era esencial para el espíritu de equipo. Es una gran profesional y siempre que era posible, preparaba la comi-da acorde con la cocina local.

Los vehículos fueron:- Una caravana grande como base con tres camas.- Una caravana pequeña para el equipo de cámara, que también transportaba el material, con dos camas.- Un coche grande para hacer recados, compras y localizaciones.- El 303 Hymer RV de la película, con dos camas.

En el trayecto, el equipo pasaba la noche en campings. Normalmente durante 2-3 días. Tres personas dormían en tiendas y las otras en las caravanas.

No se utilizó luz artificial. El interior de la caravana 303 estaba equipado con al-rededor de 12 lámparas y fuentes de luz para proporcionar iluminar las escenas nocturnas en la caravana.

La caravana 303 se compró por solo 5.000 euros, pero costó otros 15,000 euros restaurarlo. Se hizo un aislamiento acústico completo, una revisión completa del motor y se puso un nuevo generador de energía.

La caravana 303 fue de Berlín al sur de Portugal y regresó sin una sola avería.

Mas de 6.000 km.

castmala emdeFILMOGRAFÍA (Selección)

2015 - Meine Tochter Anne Frank (TV) (Bavarian TV Award)

2015 - Nussknacker und Mausekönig (TV)

2014 - Beste Geschichte meines Lebens (Kino)

2013 - Das Paradies in uns (TV)

anton spiekerFILMOGRAFÍA (Selección)

2015 - Der Kriminalist (TV)

2014 - Schuld (TV)

2014 - Von jetzt an kein zurück (Kino) (German Actors Award 2015 en la categoría de actor revelación)

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