unfadeable
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Short tempest for orchestraTRANSCRIPT
RAFAEL HERNANDEZ
UNFADEABLEFOR ORCHESTRA
ATTRIBUTION-NONCOMMERCIAL-NO DERIVATIVE WORKS 3.0 UNITED STATES
UNFADEABLEFOR ORCHESTRA
YOU ARE FREE:
UNDER THE FOLLOWING CONDITIONS:
ALL PERFORMANCES OF THIS WORK MUST BE REPORTED TO BROADCAST MUSIC INCORPORATED (BMI). THIS IS THE MAIN SOURCE OF REVENUE FOR RAFAEL HERNANDEZ FROM THIS WORK AND IS WHAT MAKES THIS FLEXIBLE LICENSE POSSIBLE. THIS LICENSE NOTICE MUST ALWAYS BE INCLUDED WITH ALL COPIES OF THIS WORK
TO SHARE - To copy distribute, display, and perform the work.
ATTRIBUTION - Any form of this work used in print, media, or performance must be attributed to Rafael Hernandez as composer of the work.
NO DERIVATIVE WORKS - You may not alter, transform or build upon this work without consent from Rafael Hernandez.
NONCOMMERCIAL - You may not use this work for commercial purposes without receiving a proper commercial license from Rafael Hernandez. This includes, but is not limited to, publishing and/or recording the work to any type of media, real or virtual, such as a printed score, compact disc recording, or for-profit file download.
PREMIERED BY THE CABRILLO FESTIVAL ORCHESTRAREI HOTODA AND SCOTT SEATON, CONDUCTORS
AUGUST 2005SANTA CRUZ, CALIFORNIA
INSTRUMENTATION(SCORE IN C WITH CONVENTIONAL OCTAVE TRANSPOSITIONS IN USE)
2 Flutes (Fl.2 doubling piccolo)2 Oboes (Ob.2 doubling English horn)2 B Clarinets(Cl.2 doubling Bass clarinet)2 Bassoons
2 Horns in F2 Trumpets in C (requiring straight and Harmon mutes)2 Trombones (requiring straight mutes)Tuba
Timpani
Percussion I PITCHED:
Marimba NON-PITCHED:
Bell Tree Tam-Tam 4 Roto-Tom Spokes — Headless roto-toms which are struck on the metal frame (a clangorous sound).
Percussion 2 PITCHED:
Crotales Glockenspeil (Glock) Tubular Bells NON-PITCHED:: Bass Drum Log Drum (2 Slits) Suspended Cymbal (Sus. Cymbal)
Harp
Strings (8.6.6.4.3 suggested)
ADDITIONAL NOTESAll tremolos, trills, and rolls are unmeasured.•Harp and string harmonics are notated at stopped positions with string indications.•Percussion stickings are only suggestions. Substitutions are welcome.•Additional instructions for specific techniques are found on the score pages themselves next to the technique being explained.•
FOR MORE INFORMATION, VISIT: HTTP://WWW.RAFAELHERNANDEZ.ORG
UNFADEABLEDURATION: 7’15”
DEDICATED TO TONY LANMAN (タンク) AND MUTSUHITO OGINO (睦史)
PROGRAM NOTE
The title ‘UNFADEABLE’ comes from urban slang. While its meaning is a bit difficult to explain, the title was taken from a Dr. Dre lyric from the Chronic album of 1992 which reads:
“[I’m] unfadeable so please don’t try to fade this.”
This particular work for chamber orchestra is not and does not at all pretend or try to be some sort of concert hall representation of hip-hop/rap music. Nor are meant to be inferred any subtle references to hip-hop/rap music. Rather, the spirit of what it is to be unfadeable is what drives this work: Without apology, it is unforgiving on those who perform it and those receive it. It is the most challenging piece I have ever attempted and in it I have sought to throw caution to the wind as much as possible and take the advice of an early mentor, Stefan Asbury, who suggested I stop playing it safe and start taking chances with my music.
UNFADEABLE is cast in two sections. Preceding the first section is a brief introduction which sets out to clearly establish the mood of the piece. Here, as well as throughout the work, cross-rhythms and differing temporal plates glide on top of each other, sometimes aligning but mostly missing each other by small amounts. The introduction gives way to a new section and faster tempo (which relentlessly drives the music until its final bars).
Following the introduction, the music is seemingly in constant chase as textural strands accumulate and counterpoint becomes more of a fac-tor. The idea of what it is to be ‘unfadeable’ takes root in this particular section. The music never seems to let up as lines are thrown about with abandon and the rhythms form a jagged composite whole. Still driving, the orchestra is gradually reduced until only six solo violins are playing, accompanied by percussion and harp.
With the six-violin soli, the second section begins. From here to the end, an orchestral crescendo is implemented and the work becomes more charged. Marked abstractly with the designation “thrashing at the hold of scarves”, the musicians engage in passionate play while the rhythm reaches its most frenzied point. Finally, the work is ‘faded’, if you will, by blurs in the high strings and a quiet decrescendo in which all of the energy preceding is dispersed.
Unfadeable was composed for the Conductors Guild Training Workshop at the Cabrillo Festival of Contemporary Music. The piece is dedicated to Tony Lanman and Mutsuhito Ogino; two friends and composers whose music I respect and who have inspired me to reach out beyond my comfort zone and attempt to be daring in my music.
FOR MORE INFORMATION ABOUT THIS AND OTHER WORKS BY RAFAEL HERNANDEZ, VISIT WWW.THENEWSTYLE.ORG
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BASSOON 1&2
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TROMBONE 1&2
TUBA
TIMPANI
MARIMBA
BASS DRUM
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VIOLIN II
VIOLA
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DOUBLE BASS
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Thick, massive q = 120+
Thick, massive q = 120+
Thick, massive q = 120+
Thick, massive q = 120+
STRAIGHT MUTE
STRAIGHT MUTE
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UNFADEABLEF O R S M A L L O R C H E S T R A
UNFADEABLECOPYRIGHT ©2005 THENEWSTYLE.ORG
R A F A E L H E R N A N D E Z ( 2 0 0 5 )
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ALL RIGHTS RESERVEDALL PERFORMANCES LICENSED THROUGH BMI, INC.
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HN. 1&2
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[SOUNDING TWO OCTAVES HIGHER]
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solo to m.133
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TIMPANI
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CROTALES
VLN. I[SOLO]
VLN. II
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D.B.[PIZZ.]
PERC.
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(√)
[FREE TREM. AND GLISS. ON UPPER PARTIALS]
[FREE TREM. AND GLISS. ON UPPER PARTIALS]
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[LIGHTLY MUTE HEAD WITH FINGERTIPS OF OPPOSITE HAND]
TAKE OBOE
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[151]
[151]
[151]
[MOUTHPIECE SMACK w/HAND AS LOUD AS POSS. (NON-PITCHED)]
[MOUTHPIECE SMACK w/HAND AS LOUD AS POSS. (NON-PITCHED)]
[MOUTHPIECE SMACK w/HAND AS LOUD AS POSS. (NON-PITCHED)]
3 soli
3 soli
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solo to m.164
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solo to m.203
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VLN. I3 SOLI
VLN. II3 SOLI
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VLN. I3 SOLI
VLN. II3 SOLI
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1
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1
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VLA.[PIZZ.]
V.C.[PIZZ.]
D.B.[PIZZ.]
PERC.
HP.
VLN. I3 SOLI
VLN. II3 SOLI
(ord.) sul pont.
(ord.) sul pont.
(ord.) sul pont.
(ord.) sul pont.
(ord.) sul pont.
(ord.) sul pont.
[RAPID PIZZ., ALTERNATING LEFT AND RIGHT HAND PIZZ.]
[RAPID PIZZ., ALTERNATING LEFT AND RIGHT HAND PIZZ.]
(pizz.)
(pizz.)
(pizz.)
[RAPID PIZZ.]
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