Mondolo Ana Mariacutea

Washington Castro un representante de la generacioacuten del centenario (13-07-1909)

Revista del Instituto de Investigacioacuten Musicoloacutegica ldquoCarlos VegardquoAntildeo XVI Nordm 16 2000

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Mondolo Ana M ldquoWashington Castro un representante de la generacioacuten del centenario (13-07-1909)rdquo [en liacutenea] Revista del Instituto de Investigacioacuten Musicoloacutegica ldquoCarlos Vegardquo 1616 (2000) Disponible en httpbibliotecadigitalucaeduarrepositoriorevistaswashington-castro-representante-generacionpdf [Fecha de consulta]

ANA MARiA MONDOLO

WASHINGTON CASTR0 1 UN REPRESENTANTE DE LA GENERACiOacuteN DEL CENTENARIO (13-07-1909)

A Noellliacute Aiexclonia Gil por el alor y la paciencia con que colaho([ 11 la dijuacutesiuacuten de la lahur de Sil esposo

Proacuteximo a cumplir 92 antildeos de edad Washington Castro fue testigo y partiacutecipe del desarrollo de la muacutesica acadeacutemica argentina del siglo XX Nacioacute en e periacuteodo en que de la mano de los Primeros Profesiunales2 y de la Generacioacuten del 80 nuestro arte comenzaba a ocupar un lugar propio Los creadores cultivashyban con solvencia todos los geacuteneros sobre la base de una soacutelida formacioacuten de corte europea A la par que adheriacutean a las tendencias universalistas tradicionales consolidaban el nacionalismo inaugurado hacia mediados de siglo XIX por los compositores de la etapa de Transicioacuten Maestros e instrumentistas de nivel inshyternacional creaban escuela Luego de la inauguracioacuten del Teatro Coloacuten (1908) comenzaron a surgir lentamente un buen nuacutemero de organismos e instituciones que tenninaron por desplazar una actividad musical que se nutriacutea en forma mashysiva de artistas contratados en e extranjero

Es bien sabido que Washington Castro nacioacute en el seno de una familia de muacutesicos3 Recordemos que su padre Juan Joseacute acababa de dejar un puesto de violonchelista en el Teatro Comedia de zarzuelas para convertirse en luthier Sus hermanos Joseacute Mariacutea y Juan Joseacute comenzaban a abrirse camino como violonchelista y violinista respectivamente en teatros dedicados al geacutenero chico y en cines donde la muacutesica resultaba imprescindible dado que era la eacutepoca de las peliacuteculas mudas

l Este artiacuteculo constituye un aporte parcial de un trabajo mayor que iniciamos en 1990 con Washington Castro

2 Ver Notas Finales A p 87 3 Ver Notas Finales 8 p 89

middotAna Mariacutea Mond

Curiosamente Washington Castro no tuvo una educacioacuten formal Si bien desde muy pequeiio sintioacute una especial predileccioacuten por el violonchelo no fue sino hasta los 9 antildeos de edad que su padre comenzoacute a impartirle lecciones mcdiante un meacutetodo quc escribiacutea personalmente con ese fin Un antildeo y mcdio maacutes tarde prosiguioacute los estudios bajo la guiacutea de su hermano Joseacute Mariacutea

Cuando en 1920 Juan Joseacute viajoacute a Pariacutes para ingresar a la Schola CantorLlm el padre tuvo la idea de trasladarse a la Ciudad Luz con la meta de probar fortuna como luthier y posibilitar el perfeccionamiento de su hijo menor en violonchelo Asi fue como Washington accedioacute por espacio de un antildeo y medio (1923-1924) a tomar clases paliiculares con Maurice Mareacutecha1 1 Pero su estancia en Francia se eclipsoacute por problemas de salud de su progenitor y por falta de medios econoacuteshymIcos suficientes como para poder sobrevivir alliacute

Forzado a regresar en Buenos Aires siguioacute recibiendo los consejos de su hermano en instrumento hasta que en 1926 se convirtioacute en disciacutepulo de Alberto Schiuma Por esa eacutepoca tambieacuten comenzoacute su labor como integrante de conjuntos que actuaban -a la hora del teacute- en confiteriacuteas como la Richmond Ideal La Perla del Once o en iglesias como la del Socorro para los casamientos Tambieacuten integroacute el organismo de la Asociacioacuten del Profesorado Orquestal (APO) pero este puesto no era rentado Su primer trabajo estable lo tuvo en el cine Princesa de la calle Suipacha (1928)

1929 marcoacute un hito en la historia de la muacutesica argentina Juan Carshylos Paz Jacobo Ficher Gilardo Gilardi Joseacute Mariacutea y Juan Joseacute Castro creashyron el Grupo Renovacioacuten y desde su seno provocaron un cambio en el rumbo planteado por el bloque numeroso y compacto de la generacioacuten del 80 Estos habiacutean sido los responsables de conducir durante un cuarto de siglo el movimiento musical desde instituciones tales como la Asociacioacuten Wagneriana (1912) la Sociedad Nacional de Muacutesica (1915) y el Conservashytorio Nacional (1924) entre otras Respondiacutean a las ensentildeanzas de la Schola Cantorum parisina la impronta de Debussy el elemento formal germaacutenico o el influjo operiacutestico italiano (principalmente Puccini) Como ya dijimos a

4 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute Maurice Mareacutechal por Maurice Rave

5 Ver Notas Finales C p 89

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IV CUSlro 1111 HpHSClltWiexcl[C di la gtlleraciaacuten del centclario

estas teacutecnicas las trataron de amalgamar con un nacionalismo ideoloacutegicashymente fuerte que alcanzoacute manifestaciones musicales de singular importanshycia El Grupo Renovacioacuten integrado por compositores que ademaacutes fueron excelentes instrumentistas y directores se enfocoacute maacutes en el hacer muacutesica en vivo que en el ensentildear o dirigir instituciones No conformaban un grupo homogeacuteneo como el anterior ya que cada uno conservoacute una marcada indishyvidualidad Si para la generacioacuten del 80 los modelos fueron Franck Debussy Puccini o Strauss para la del 90 lo fueron Stravinsky Rave Honegger Schoenberg y Bartok

El Grupo Renovacioacuten teniacutea como meta estimular la superacioacuten artiacutestica de cada uno de sus miembros a traveacutes del intercambio de conocimientos el anaacutelisis criacutetico de partituras propias y de creadores extranjeros contemporaacuteneos y la dishyfusioacuten en conciertos y ediciones de sus obras

Fue la eacutepoca del deslumbramiento con la muacutesica de avanzada Los ejecutantes se ofreciacutean desinteresadamente a participar en los conciertos del Grupo Yo intervine como violonchelista e inclusive participaba en las reuniones y analizaba obras

Por placer y por necesidad Washington Castro se estaba convirtiendo en un excelente lector a primera vista capaz de interpretar desde una paacutegina de muacutesica ligera hasta una obra de vanguardia Eran momentos en los cuales debiacutea compatibilizar sus necesidades econoacutemicas con las artiacutesticas Por eso cuando perdioacute su puesto en el Princesa por el advenimiento del cine sonoro y surgioacute el auge de las radios pasoacute a integrar la orquesta de caacutemara de Splendid que dirigiacutea su hermano Joseacute Mariacutea (1930)

En 1935 se inauguroacute Radio El Mundo Esta emisora contoacute con una de las mejores orquestas sinfoacutenicas del paiacutes La misma estuvo bajo la batuta de Juan Joseacute Castro Washington ocupaba el primer atril

Cuando se fundoacute Radio el Mundo el director artiacutestico era Enrique Del Ponte7

Gracias a eacutel se creoacute una orquesta de primer orden Pero duroacute 2 o 3 antildeos porque

6 Salvo indicacioacuten contraria las citas de Washington Castro transcriptas en el presente artiacuteculo pertenecen a entrevistas personales -anotadas o grabadas- que hemos mantenido a lo largo del tiempo con el compositor

7 Hijo de Clementino del Ponte Su hermana Margarita se casoacute con Juliaacuten Aguirre De este matrimonio nacioacute Raca segunda esposa de Juan Joseacute Castro

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lo sacaron a Del Ponte y pusieron a uno que se dedicaba a la mlslca populista [sic] y no cncontroacute nada mejor que disolver la orquesta C0l110 hniacuteamos un conshytrato duradero no nos podiacutea sacar a la calle Entonces dividioacute la orquesta en pequentildeos conjuntos que haciacutean jau tango elc A miacute me locoacute hacer boleros Y yo estuve muy conlento de hacerlo porque asiacute conociacute geacuteneros que de otra manera no hubiese conocido

El 22 de agosto de 1937 la Asociacioacuten Argentina de Muacutesica de Caacutemara tri butoacute un homenaje a Pablo Casal s quien habiacutea debutado en el Teatro Coloacuten bajo la direccioacuten de Juan Joseacute Castro (7-0X-1937) El concierto estuvo consagrado a obras transcriptas por Alberto Schiuma para un conjunto de violonchelos que organizoacute con sus alumnos Este hecho fue de gran importancia para Washington dado que siendo el disciacutepulo dilecto de ese maestro ocupoacute el rol de solista y fue el uacutenico que tuvo la posibilidad de tocar obras en duacuteo con el pianista Emilio Saacutenchez

Le puedo decir una cosa esto con total vanidad y mucho orgullo Alberto me preguntoacute que queriacutea tocar y yo le dije Eacuteleacutegie de Faureacute que es una de mis piezas favoritas la que he tocado maacutes en mi vida Despueacutes de que pasoacute ese concierto Juan Joseacute tuvo intereacutes en preguntarle a Casals maestro usted escuchoacute a mi hermano Tocoacute Faureacute Puede darme su opinioacuten [Washington al contarnos esto se emocionaba hasta las laacutegrimas1 y Casal s dijo mire allaacute cerca de Barcelona en donde vivo hay una playa en la que paso iacuteos veranos Tengo una casita estudio y doy unas especics de cursos Recibo a muchos violonchel istas que vienen de distintas partes del mundo naturalmente muy elegidos Les doy consejos y los hago tocar para miacute Si su hermano pudicra venir yo lo recibiriacutea con muchiacutesimo gusto Esto fue un honor muy grande para mIacute Recuerdo que Casals observoacute Lo que eacutel necesita ahora es realmente los consejos de un gran maestro

Pero Washington estaba pasando por un momento muy criacutetico de su vida En 1933 se habiacutea casado con su prima hermana Esther Castro De este matrimonio nacioacute una hija Graciela Esther (1936-1939) que al antildeo y medio de vida contrajo paraacutelisis infantil Ademaacutes Espantildea estaba atravesando por la Gueshyrra Civil

Yo no teniacutea mucha iniciativa en ese momento y careciacutea de medios econoacutemicos como para trasladarme a Europa

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W CasI ro lIn (llIlselllallle de la generaciriacutell del CCllliI(lio

Resignado a no viajar continuoacute luchando por forjarse un futuro en la Argentina Este paiacutes le teniacutea reservadas muchas oportunidades

Creo que tocaba muy bien Asiacute lo deciacutean los demuacutes He tocado con orquesta Haydn Saint Sacns He tocado mucho en duacuteo con alguna dc mis esposas (no seacute si sabe que tuve cuatro) Con la primera Esther y con mi tercera esposa Alicia Ardoy muy buena pianista [ ] Despueacutes actueacute mucho con Fontenla y Caracciollo

Con el correr de los meses el eacutexito que habiacutea obtenido Alberto Schiuma con la audicioacuten en honor a Casals lo llevoacute a crear la Agrupacioacuten de Violoncelistas de Buenos Aires Washington Castro participoacute en ella desde el momento de su concierto inaugural el 8 de octubre de 1939 Seis antildeos maacutes tarde fundoacute el Cuarshyteto Haydn que integroacute con Eduardo Acedo Carlos Sampedro (violines) y Libero Guidi (viola) Simultaacuteneamente fonnoacute parte del conjunto de veinticinco muacutesicos de Radio Belgrano donde ademaacutes tuvo la oportunidad de debutar como director y adquirir cierta estabilidad en ese rol Al crearse la Orquesta Sinfoacutenica Municipal (21-12-1946 maacutes tarde Filannoacutenica de Buenos Aires) se convirtioacute no soacutelo en el primer violonchelista sino tambieacuten en el director suplente de Lamberto Baldi Fue en el Teatro Auditorium de Mar del Plata el 20 de febrero de 1947 donde dirigioacute su primer concierto sinfoacutenico Pero el momento de gloria lo encontroacute al dirigir el estreno de La Historia del Soldado de Stravinsky con coreografiacutea de Margarita Wallmann en el Teatro Gran Splendid (1-12-1948) Ese mismo antildeo se habiacutea creado la Orquesta Sinfoacutenica del Estado (hoy Sinfoacutenica Nacional) y tamshybieacuten tuvo la oportunidad de dirigirla

No he estudiado direccioacuten absolutamente con nadie La he aprendido en la orquesshyta que es una de las mejores maneras de aprenderla si uno es capaz de aprender algo Tengo una admiracioacuten sin liacutemites por mi hermano Juan Joseacute He tocado con otros directores famosos - Ansermet que era extraordinario Respighi Casella -Juan Joseacute no me ha dado ni una sola leccioacuten de direccioacuten de orquesta sino algunos consejos inapreciables por cierto valiosiacutesimos (perdoacuteneme si a veces me emocioshyno) Pero he tocado con eacutel y puedo decir que le debo mi formacioacuten como director

Mientras tanto las experiencias adquiridas con el Grupo Renovacioacuten y sobre todo su contacto pennanente con Joseacute Mariacutea Castro lo fueron predisposhyniendo para la composicioacuten Por consejo de estos muacutesicos se decidioacute a tomar clases privadas con Honorio Siccardi

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Ana Mariacutea MOlid

Nunca cstudieacute composicioacuten Soacutelo tomeacute clases con Siccardi Fueron clases muy particulurcs porquc eacutel no scguiacutea un meacutetodo escolaacutestico 1 contrario daba tal vez demasiada libertad al alumno Rcconozco confieso que a veces he scntido que hubiese necesitado que me apreturan maacutes

Washington Castro ingresoacute de manera efectiva al Grupo con sus dos primeras obras que datan de i 941 la Obertura Festiva (retirada) y la Sonata para clarinete y piano (perdida) De csta eacutepoca todaviacutea se conserva la grabacioacuten del sello Odeoacuten (78 rpm) de la Sonata para violonchelo y piano interpretadas por el compositor y su esposa Esther Era una etapa de evidente adhesioacuten al estilo neoclaacutesico ideal compartido con su hermano Joseacute Mariacutea

Cuando yo comenceacute a componer estaba muy apegado a Joseacute Mariacutea que ha C0111shy

puesto en un estilo y caraacutecter totalmente distinto al de Juan Joseacute Por otra parte Juan Joseacute no estaba mucho en Buenos Aires Viajaba continuamente En fin yo me encontraba muy coacutemodo con Joseacute Mariacutea Estaba constantemente con eacutel Asiacute que me vi muy influenciado por esa transparencia esa limpieza de escritura Eacutel le teniacutea una cierta alergia a las sonoridades masivas incluso en la orquesta sinfoacutenica Yo admiraba de sus obras esa cosa de mucha calidad de mucha transparencia de mucha discrecioacuten

En 1943 dejoacute el Grupo Renovacioacuten y maacutes tarde se convirtioacute en Miembro Fundador de la Liga de Compositores de la Argentina (1947)

Su carrera de director seguia en ascenso En 1950 recibioacute una Menshycioacuten del Ciacuterculo de Criacuteticos Musicales de Buenos Aires al mejor director de orquesta argentino de la temporada Ese fue el antildeo en que le tocoacute dirigir en el Teatro Coloacuten el estreno de una de sus primeras obras sinfoacutenicas El Conshycierto campestre Suite seguacuten el cuadro de Giorgione (1946) Con eacutel inaugushyraba una liacutenea de trabajo que jamaacutes abandonoacute traducir en sus composiciones elementos de orden plaacutestico Pintor por aficioacuten dejoacute trascender en diversas partituras su gusto por las manifestaciones de esta disciplina artiacutestica Los tres nuacutemeros que integran el concierto -Matinal Pastoral y Ronda- fueron elaborados sobre la base de un tratamiento orquestal que resulta casi camariacutestico Los diversos grupos instrumentales estaacuten trabajados con gran individualidad adquiriendo especial relevancia las maderas La obra guarda cierta analogiacutea con una muy posterior Concierto de Angeles (1989) Su tiacutetulo responde a las sugerencias producidas por representaciones plaacutesticas italianas

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W Casm un represenante de la generaoacuteiexclll del celltenario

que datan del 1500 (aacutengeles muacutesicos) La orquesta sinfoacutenica que tambieacuten opera por grupos se halla praacutecticamente privada de sus sonoridades maacutes graves (escaso uso de trombones y contrabajos ausencia de timbales) para producir un efecto de liviandad Es una suite en siete partes en la que introdujo temas trovadorescos del siglo xm

En realidad no es una obrita religiosa como pudiera pensarse Tiene algo de eso pero no estaacute concebida asIacute La obra responde a cuadros especialmente de pintores italianos que se encuentran en muchas iglesias [ ] El tiacutetulo estaacute robado un poco a Hindemith Pero aquello si que es de una densidad tremenda Yo he pretendido darle una cosa de pureza y de transparencia como podriacutea ser la de un concierto de aacutengeles

En 1956 fue contratado para organizar la creacioacuten de la Sinfoacutenica Provinshycial de Santa Fe organismo con el cual debutoacute el 15 de mayo de ese antildeo y que estuvo a su cargo hasta 1963

Era una labor pedagoacutegica Tuve que armar la orquesta con elementos de banda algunos eran excelentiacutesimos Pero estaban acostumbrados a tocar a grito pelado No se les podiacutea pedir calidad Yo teniacutea muchiacutesimos antildeos menos y estaba lleno de entusiasmo Teniacutea una orquesta en mis manos La creaba yo y ademaacutes ellos me tomaron mucho carintildeo Fue una eacutepoca maravillosa Con esta orquesta llegueacute a tocar todo lo que me dio en gana

Para conmemorar el primer aniversario del citado organismo compuso la Obertura Jubilosa (1957) una de las obras que alcanzoacute mayor difusioacuten en la Argentina Sin embargo su estreno no tuvo lugar sino en 1959 Elaborada dentro del contexto de las formas tradicionales su caraacutecter festivo estaacute realzado por una temaacutetica incisiva y una instrumentacioacuten brillante en la cual alcanzan gran relieve los metales Prevalece la escritura de tipo homoacutefona trabajada sobre la base de una textura armoacutenica tonal

De este periacuteodo tambieacuten data su primera obra con temaacutetica religiosa la cual atrae muy especialmente al autor Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor (1956) se basa en un texto inspirado en los Evangelios que le encomendoacute a su pariente Heacutector Ganduglia El mismo estaacute a cargo de un recitante que narra momentos de la vida de Jesucristo sobre una orquestacioacuten destinada a comentar el drama

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11( Mariacutea MlilliIJIi

En 1964 dejoacute Santa Fe y pasoacute a dirigir en forma estable la Orquesta Sinluacutenica de Coacuterdoba Continuoacute recibiendo invitaciones para actuar sobre todo en Tllcllmaacuten y Mendoza En esta uacuteltima provincia presentoacute a concurso vlLIacutesica Sinfoacutenica para Jualla de Arco (196R) Y ganoacute el premio de 1969 Castro se la dedicoacute al organismo de la Universidad Nacional de Cuyo con quien la dio a conocer ese mismo antildeo La obra tiene un programa subjetivo y se presenta exenta de palabra Sus partes Visioacuten Lucha La oracioacuten secreta Soledad Canto fuacutenebre Glorificacioacuten- se desarrollan dentro de un lenguaje atonal en el que los diversos grupos instrumentales operan por contraste de sonoridades y matices amalgamaacutendose en soacutelo algunas oportunidades

Esa heroiacutena francesa siempre me emocionoacute mucho y me parecioacute un verdadero milagro de Dios el que una humilde y simple campesina inculta viendo que una parte de su paiacutes estaba siendo invadida por las tropas inglcsas se levantara y preparara un ejeacutercito aunque todo el mundo la trataba de loca por su actitud tan insoacutelita Fortuna (1991 54)

A la par de estas creaciones Washington Castro se aproximoacute a la muacutesica ciudadana En abril de 1969 compuso tres Tangos para violonchelo y piano que merecieron el Premio Fondo Nacional de las Artes en 1973 El primero que no lleva indicacioacuten metronoacutemica de velocidad se inicia con una breve introduccioacuten en la que se define el ritmo caracteriacutestico de la especie musical El elemento meloacutedico generador del discurso estaacute a cargo del violonchelo El piano cumple un trabajo de apoyo armoacutenico que deriva de la liacutenea meloacutedica profusamente cromatizada El segundo nuacutemero de este ciclo estaacute elaborado a partir de elemenshytos riacutetmicos y meloacutedicos del tango El choclo de Aacutengel Villoldo La obra de Castro se inicia con el claacutesico giro ascendente del motivo popular en la liacutenea del violonchelo Este y el piano discurren en la estilizacioacuten y transformacioacuten del citado tema el cual se define sobre el final de la partitura Una introduccioacuten de tres compases a cargo del piano anticipa riacutetmicamente la ceacutelula generadora del uacuteltimo nuacutemero de la serie La primera parte delimitada por una doble barra de repeticioacuten expone el tema en el violonchelo Un segundo tema cede paso a una seccioacuten de alternancia y desarrollo en ambos instrumentos de las ideas expuesshytas La obra se cierra con un sector cadencial en el cual se superponen elementos de los dos temas principales

A la par de sus otras actividades Washington Castro tambieacuten se dedicoacute a la docencia ejercida a traveacutes de las universidades del Litoral Coacuterdoba La Plata

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W Casi m 1111 represenane de la gel1eciriacutel1 del centenario

y en los conservatorios Municipal Manuel de Falla y Juan Joseacute Castro de La Lucila A las caacutetedras de Violonchelo y de Muacutesica de Caacutemara se sumoacute su actuashycioacuten al frente de la orquesta de Caacutemara Juvenil Teodoro Fuchs de LRA Radio Nacional (1971-1976) que recordamos muy especialmente Sin embargo tiene una uacutenica partitura didaacutectica Paseo por la orquesta (1991) estaacute destinado a la comprensioacuten y recollocimiento tiacutembrico sinfoacutenico La introduccioacuten y el final de la misma comprometen a la orquesta en su totalidad Los instrumentos son exhishybidos del agudo al grave sobre un pedal que otorga continuidad y unidad al discurso

Entre 1977 Y 1984 Washington Castro dirigioacute la Sinfoacutenica de Mar del Plata y en 1988 la orquesta de Juventudes Musicales de la misma ciudad Alliacute es donde reside actualmente para orgullo de quienes lo nombraron Ciudadano Ilustre en 1995 y le otorgaron premios como el Neptuno Municipal Alfonsina Storni (1982) Pedro Luro (1981) Y Unioacuten del Comercio de la Industria y la Produccioacuten (UCIP) Este uacuteltimo estaba destinado a personas o entidades que efectuacuteen aportes importantes a la cultura de Mar del Plata

Desde 1979 es Acadeacutemico de Nuacutemero de la Academia Nacional de Bueshynos Aires En Pariacutes le fue conferida la Medalla Vermeil de la Sociedad para el Estiacutemulo del Progreso (1983) Por su trayectoria tambieacuten le otorgaron el Gran Premio de la Sociedad de Autores y Compositores (SADAIC 1990) el Premio Consagracioacuten de la Provincia de Buenos Aires (1991) el Premio de la Asociacioacuten de Criacuteticos Musicales de la Argentina (1993) el Premio de la Orquesta de Caacutemashyra Ensamble Instrumental Argentino del Colegio Nacional de Buenos Aires (1993) y el Premio Konex de Platino (1999) En 1998 lo nombraron Profesor Honorario de la Universidad Nacional del Litoral

En la actualidad Washington Castro no puede decidir cuaacutel de sus activishydades le resultoacute maacutes gratificante

Adoro el violonchelo ya no lo toco pero lo adoro Me cuesta mucho oiacuter chelistas incluso grabaciones porque me da muchiacutesima nostalgia No oigo ni siquiera mis propias grabaciones [ ] Naturalmente me han quedado las otras dos actividades que yo diriacutea que son absolutamente incomparables componer y dirigir Si me ofrecen un concierto para dirigir yo me vuelvo loco de satisfaccioacuten Si me encarshygan una obra es casi mejor que recibir un premio [ ] Ahora ya en la vejez he vuelto un poco a clarificar la armoniacutea he abandonado

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Ana Muriacutea MOldolo

el afuacuten por la disonancia y por la cosa agresiva en el ritmo He vuelto a lo muacutes simple maacutes sencillo Uno sientc un poco que ya ha dicho todo lo que queriacutea decir y ahora es duentildeo de haccr lo que se le ocurrc Cuando uno es jovcn se cuida dc lo que diruacuten dc coacutemo seraacute juzgada la obra Si esto ticne alguacuten valor si seraacute una audacia o no lo seraacute dc coacutemo lo recibiraacute el puacuteblico los muacutesicos y el que la dirige [ ] Al igual que Falla pienso quc uno no es maacutes que un instrumento En toda obra de arle la cosa viene de arriba de Dios Uno se limita a ser un intermcdiario muacutes o menos bueno con los medios que tiene a su alcance su imaginacioacuten sus conshydicioncs para el oficio No sc hace maacutes quc recibir esa inspiracioacuten y escribir Eso tiene un relativo meacuterito [ ] Mi muacutesica es atonal Nunca he hecho el menor intento por el dodeca[onismo en el que no creo aunque haya ejemplos geniales Y no he cultivado jamaacutes el folclore Ni una nota He prcferido en gcneral la muacutesica de caraacutecter dramaacutetico de fuerza El uacutenico folclore quc he cultivado cs el folclore ciudadano - el tango - lIameacutemosshyle asIacute Pero me he inspirado muchas veccs en la pintura porquc yo adoro la pintura casi tanto como la muacutesica

El siguiente cataacutelogo de Washington Castro ha sido elaborado por geacuteneshyros seguacuten el siguiente orden Orquesta Orquesta con solistas Orquesta con coro Conjunto instrumental Canciones Piano Clave Violonchelo y obras retiradas del cataacutelogo por el compositor Las partituras que integran cada uno de los geacuteneros han sido dispuestas a su vez en forma cronoloacutegica

En cada caso se ha tratado de aportar la mayor cantidad de datos consigshynados hasta la fecha La tarea no ha sido faacutecil Hemos trabajado mucho junto a Washington Castro a quien agradecemos muy especialmente su excelente disposhysicioacuten y los testimonios que continuamente nos proporciona a los fines de nuestro trabajo Sin embargo seguimos tras la buacutesqueda de muchas precisiones dado que la labor realizada por el compositor ha sido mucha y

El curriculum que he redactado es un poco dudoso Soy tan desordenado en esas cosas y le doy tan poca importancia No he guardado programas ni nada Si alguno no se ha preocupado de hacer eso a veces alguna de mis esposas Si alguna de ellas no se ha ocupado yo no he guardado nada ni criacuteticas Asiacute que anda todo disperso A veces no seacute ni el antildeo de una obra

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W Casm 111 rIJ~Iel1(l1te de la gelll(ciaacutell del cCIlll1ario

CATAacuteLOGO DE OBRAS

ORQUESTA

El COlcicrto campcstre Suite seguacuten el cladm de Giorgione Formacioacuten 22(1 )22 -4220- timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1946 Partes 1 Matinal 2 Pastoral 3 Ronda Estreno Buenos Aires 13-08-1950 Teatro Coloacuten Director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Premio Circulo de Criacuteticos Musicales 1950 Duracioacuten 15

Obertura para nintildeo Formacioacuten lll2(1) - 2200 - timbal 1 perCUSlOn cuerdas Fecha 1951 Observaciones soacutelo hemos podido consignar como ejecucioacuten maacutes temprana la realizada en Buenos Aires 23-10-1955 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica de la Ciudad de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

Muacutesica para orquesta de caacutemara Formacioacuten 1111 - 1000 - timbales cuerdas Fecha 1951 Partes l Prelushydio 2 Scherzando 3 Pastoral 4 Elegiacutea Estreno Buenos Aires 29-09shy1958 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Juan Joseacute Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 17

Obertura Juhilosa Formacioacuten 1222 - 4330 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1957 Esshytreno 1959 Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe Dedicatoria Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe en su primer anivershysario Duracioacuten 9

Sinfoniacutea breve para orquesta de cuerdas Fecha 1961 Partes 1 Allegro 2 Andante desolato 3 Lento grave Allegro molto marcato Estreno Buenos Aires -09-l963 Teatro Coliseo Amigos de la Muacutesica Orquesta de Caacutemara Juvenil director Teodoro Fuchs Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Tres piezas para orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 -timbales percusioacuten- cuerdas Fecha 1962

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Ala fI(rill iexclvolldo

Estreno Mendoza 19-04-1968 Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Concierto 1111( orquesto Formacioacuten 1111 - 4231 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1963 Estreshyno Buenos Aires 11-10-1964 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 1R

Tres piezas para hOllces v percusioacuten Formacioacuten 4 cornos 3 trompetas 3 trombones 1 tuba timbal percusioacuten (3) Fecha 1965 Estreno Buenos Aires 1967 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 830

Muacutesica Sinfoacutenica para Juana de Arco Formacioacuten 2( I )2( 1 )32 - 4331 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 1968 Partes l Visioacuten - Lucha 2 La oracioacuten secreta 3 Soledad 4 Canto fuacutenebre - Glorificacioacuten Estreno Mendoza 1969 Universidad Nacional de Cuyo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad director Washington Castro En Buenos Aires 20-07-1970 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Premio Universidad Nacional de Cuyo 1969 Dedicatoria Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Duracioacuten 25

Tres piezas para cuerdas Fecha 1970

Coral y Tocata para orquesta de cuerdas Fecha 1970 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten lO

Variaciones sobre un tema de Haendel Fonnacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal xilofoacuten 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1970 Dedicatoria Jorge Castro su hermano menor Observaciones Revisioacuten 1985 Duracioacuten 16

Retablo de Notre Dame Formacioacuten 1111 - 2000 - 2 percusioacuten celesta - cuerdas Fecha 1971 Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

75

11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

-------- ---__--shy

cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

77

10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

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Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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ANA MARiA MONDOLO

WASHINGTON CASTR0 1 UN REPRESENTANTE DE LA GENERACiOacuteN DEL CENTENARIO (13-07-1909)

A Noellliacute Aiexclonia Gil por el alor y la paciencia con que colaho([ 11 la dijuacutesiuacuten de la lahur de Sil esposo

Proacuteximo a cumplir 92 antildeos de edad Washington Castro fue testigo y partiacutecipe del desarrollo de la muacutesica acadeacutemica argentina del siglo XX Nacioacute en e periacuteodo en que de la mano de los Primeros Profesiunales2 y de la Generacioacuten del 80 nuestro arte comenzaba a ocupar un lugar propio Los creadores cultivashyban con solvencia todos los geacuteneros sobre la base de una soacutelida formacioacuten de corte europea A la par que adheriacutean a las tendencias universalistas tradicionales consolidaban el nacionalismo inaugurado hacia mediados de siglo XIX por los compositores de la etapa de Transicioacuten Maestros e instrumentistas de nivel inshyternacional creaban escuela Luego de la inauguracioacuten del Teatro Coloacuten (1908) comenzaron a surgir lentamente un buen nuacutemero de organismos e instituciones que tenninaron por desplazar una actividad musical que se nutriacutea en forma mashysiva de artistas contratados en e extranjero

Es bien sabido que Washington Castro nacioacute en el seno de una familia de muacutesicos3 Recordemos que su padre Juan Joseacute acababa de dejar un puesto de violonchelista en el Teatro Comedia de zarzuelas para convertirse en luthier Sus hermanos Joseacute Mariacutea y Juan Joseacute comenzaban a abrirse camino como violonchelista y violinista respectivamente en teatros dedicados al geacutenero chico y en cines donde la muacutesica resultaba imprescindible dado que era la eacutepoca de las peliacuteculas mudas

l Este artiacuteculo constituye un aporte parcial de un trabajo mayor que iniciamos en 1990 con Washington Castro

2 Ver Notas Finales A p 87 3 Ver Notas Finales 8 p 89

middotAna Mariacutea Mond

Curiosamente Washington Castro no tuvo una educacioacuten formal Si bien desde muy pequeiio sintioacute una especial predileccioacuten por el violonchelo no fue sino hasta los 9 antildeos de edad que su padre comenzoacute a impartirle lecciones mcdiante un meacutetodo quc escribiacutea personalmente con ese fin Un antildeo y mcdio maacutes tarde prosiguioacute los estudios bajo la guiacutea de su hermano Joseacute Mariacutea

Cuando en 1920 Juan Joseacute viajoacute a Pariacutes para ingresar a la Schola CantorLlm el padre tuvo la idea de trasladarse a la Ciudad Luz con la meta de probar fortuna como luthier y posibilitar el perfeccionamiento de su hijo menor en violonchelo Asi fue como Washington accedioacute por espacio de un antildeo y medio (1923-1924) a tomar clases paliiculares con Maurice Mareacutecha1 1 Pero su estancia en Francia se eclipsoacute por problemas de salud de su progenitor y por falta de medios econoacuteshymIcos suficientes como para poder sobrevivir alliacute

Forzado a regresar en Buenos Aires siguioacute recibiendo los consejos de su hermano en instrumento hasta que en 1926 se convirtioacute en disciacutepulo de Alberto Schiuma Por esa eacutepoca tambieacuten comenzoacute su labor como integrante de conjuntos que actuaban -a la hora del teacute- en confiteriacuteas como la Richmond Ideal La Perla del Once o en iglesias como la del Socorro para los casamientos Tambieacuten integroacute el organismo de la Asociacioacuten del Profesorado Orquestal (APO) pero este puesto no era rentado Su primer trabajo estable lo tuvo en el cine Princesa de la calle Suipacha (1928)

1929 marcoacute un hito en la historia de la muacutesica argentina Juan Carshylos Paz Jacobo Ficher Gilardo Gilardi Joseacute Mariacutea y Juan Joseacute Castro creashyron el Grupo Renovacioacuten y desde su seno provocaron un cambio en el rumbo planteado por el bloque numeroso y compacto de la generacioacuten del 80 Estos habiacutean sido los responsables de conducir durante un cuarto de siglo el movimiento musical desde instituciones tales como la Asociacioacuten Wagneriana (1912) la Sociedad Nacional de Muacutesica (1915) y el Conservashytorio Nacional (1924) entre otras Respondiacutean a las ensentildeanzas de la Schola Cantorum parisina la impronta de Debussy el elemento formal germaacutenico o el influjo operiacutestico italiano (principalmente Puccini) Como ya dijimos a

4 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute Maurice Mareacutechal por Maurice Rave

5 Ver Notas Finales C p 89

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IV CUSlro 1111 HpHSClltWiexcl[C di la gtlleraciaacuten del centclario

estas teacutecnicas las trataron de amalgamar con un nacionalismo ideoloacutegicashymente fuerte que alcanzoacute manifestaciones musicales de singular importanshycia El Grupo Renovacioacuten integrado por compositores que ademaacutes fueron excelentes instrumentistas y directores se enfocoacute maacutes en el hacer muacutesica en vivo que en el ensentildear o dirigir instituciones No conformaban un grupo homogeacuteneo como el anterior ya que cada uno conservoacute una marcada indishyvidualidad Si para la generacioacuten del 80 los modelos fueron Franck Debussy Puccini o Strauss para la del 90 lo fueron Stravinsky Rave Honegger Schoenberg y Bartok

El Grupo Renovacioacuten teniacutea como meta estimular la superacioacuten artiacutestica de cada uno de sus miembros a traveacutes del intercambio de conocimientos el anaacutelisis criacutetico de partituras propias y de creadores extranjeros contemporaacuteneos y la dishyfusioacuten en conciertos y ediciones de sus obras

Fue la eacutepoca del deslumbramiento con la muacutesica de avanzada Los ejecutantes se ofreciacutean desinteresadamente a participar en los conciertos del Grupo Yo intervine como violonchelista e inclusive participaba en las reuniones y analizaba obras

Por placer y por necesidad Washington Castro se estaba convirtiendo en un excelente lector a primera vista capaz de interpretar desde una paacutegina de muacutesica ligera hasta una obra de vanguardia Eran momentos en los cuales debiacutea compatibilizar sus necesidades econoacutemicas con las artiacutesticas Por eso cuando perdioacute su puesto en el Princesa por el advenimiento del cine sonoro y surgioacute el auge de las radios pasoacute a integrar la orquesta de caacutemara de Splendid que dirigiacutea su hermano Joseacute Mariacutea (1930)

En 1935 se inauguroacute Radio El Mundo Esta emisora contoacute con una de las mejores orquestas sinfoacutenicas del paiacutes La misma estuvo bajo la batuta de Juan Joseacute Castro Washington ocupaba el primer atril

Cuando se fundoacute Radio el Mundo el director artiacutestico era Enrique Del Ponte7

Gracias a eacutel se creoacute una orquesta de primer orden Pero duroacute 2 o 3 antildeos porque

6 Salvo indicacioacuten contraria las citas de Washington Castro transcriptas en el presente artiacuteculo pertenecen a entrevistas personales -anotadas o grabadas- que hemos mantenido a lo largo del tiempo con el compositor

7 Hijo de Clementino del Ponte Su hermana Margarita se casoacute con Juliaacuten Aguirre De este matrimonio nacioacute Raca segunda esposa de Juan Joseacute Castro

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lo sacaron a Del Ponte y pusieron a uno que se dedicaba a la mlslca populista [sic] y no cncontroacute nada mejor que disolver la orquesta C0l110 hniacuteamos un conshytrato duradero no nos podiacutea sacar a la calle Entonces dividioacute la orquesta en pequentildeos conjuntos que haciacutean jau tango elc A miacute me locoacute hacer boleros Y yo estuve muy conlento de hacerlo porque asiacute conociacute geacuteneros que de otra manera no hubiese conocido

El 22 de agosto de 1937 la Asociacioacuten Argentina de Muacutesica de Caacutemara tri butoacute un homenaje a Pablo Casal s quien habiacutea debutado en el Teatro Coloacuten bajo la direccioacuten de Juan Joseacute Castro (7-0X-1937) El concierto estuvo consagrado a obras transcriptas por Alberto Schiuma para un conjunto de violonchelos que organizoacute con sus alumnos Este hecho fue de gran importancia para Washington dado que siendo el disciacutepulo dilecto de ese maestro ocupoacute el rol de solista y fue el uacutenico que tuvo la posibilidad de tocar obras en duacuteo con el pianista Emilio Saacutenchez

Le puedo decir una cosa esto con total vanidad y mucho orgullo Alberto me preguntoacute que queriacutea tocar y yo le dije Eacuteleacutegie de Faureacute que es una de mis piezas favoritas la que he tocado maacutes en mi vida Despueacutes de que pasoacute ese concierto Juan Joseacute tuvo intereacutes en preguntarle a Casals maestro usted escuchoacute a mi hermano Tocoacute Faureacute Puede darme su opinioacuten [Washington al contarnos esto se emocionaba hasta las laacutegrimas1 y Casal s dijo mire allaacute cerca de Barcelona en donde vivo hay una playa en la que paso iacuteos veranos Tengo una casita estudio y doy unas especics de cursos Recibo a muchos violonchel istas que vienen de distintas partes del mundo naturalmente muy elegidos Les doy consejos y los hago tocar para miacute Si su hermano pudicra venir yo lo recibiriacutea con muchiacutesimo gusto Esto fue un honor muy grande para mIacute Recuerdo que Casals observoacute Lo que eacutel necesita ahora es realmente los consejos de un gran maestro

Pero Washington estaba pasando por un momento muy criacutetico de su vida En 1933 se habiacutea casado con su prima hermana Esther Castro De este matrimonio nacioacute una hija Graciela Esther (1936-1939) que al antildeo y medio de vida contrajo paraacutelisis infantil Ademaacutes Espantildea estaba atravesando por la Gueshyrra Civil

Yo no teniacutea mucha iniciativa en ese momento y careciacutea de medios econoacutemicos como para trasladarme a Europa

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W CasI ro lIn (llIlselllallle de la generaciriacutell del CCllliI(lio

Resignado a no viajar continuoacute luchando por forjarse un futuro en la Argentina Este paiacutes le teniacutea reservadas muchas oportunidades

Creo que tocaba muy bien Asiacute lo deciacutean los demuacutes He tocado con orquesta Haydn Saint Sacns He tocado mucho en duacuteo con alguna dc mis esposas (no seacute si sabe que tuve cuatro) Con la primera Esther y con mi tercera esposa Alicia Ardoy muy buena pianista [ ] Despueacutes actueacute mucho con Fontenla y Caracciollo

Con el correr de los meses el eacutexito que habiacutea obtenido Alberto Schiuma con la audicioacuten en honor a Casals lo llevoacute a crear la Agrupacioacuten de Violoncelistas de Buenos Aires Washington Castro participoacute en ella desde el momento de su concierto inaugural el 8 de octubre de 1939 Seis antildeos maacutes tarde fundoacute el Cuarshyteto Haydn que integroacute con Eduardo Acedo Carlos Sampedro (violines) y Libero Guidi (viola) Simultaacuteneamente fonnoacute parte del conjunto de veinticinco muacutesicos de Radio Belgrano donde ademaacutes tuvo la oportunidad de debutar como director y adquirir cierta estabilidad en ese rol Al crearse la Orquesta Sinfoacutenica Municipal (21-12-1946 maacutes tarde Filannoacutenica de Buenos Aires) se convirtioacute no soacutelo en el primer violonchelista sino tambieacuten en el director suplente de Lamberto Baldi Fue en el Teatro Auditorium de Mar del Plata el 20 de febrero de 1947 donde dirigioacute su primer concierto sinfoacutenico Pero el momento de gloria lo encontroacute al dirigir el estreno de La Historia del Soldado de Stravinsky con coreografiacutea de Margarita Wallmann en el Teatro Gran Splendid (1-12-1948) Ese mismo antildeo se habiacutea creado la Orquesta Sinfoacutenica del Estado (hoy Sinfoacutenica Nacional) y tamshybieacuten tuvo la oportunidad de dirigirla

No he estudiado direccioacuten absolutamente con nadie La he aprendido en la orquesshyta que es una de las mejores maneras de aprenderla si uno es capaz de aprender algo Tengo una admiracioacuten sin liacutemites por mi hermano Juan Joseacute He tocado con otros directores famosos - Ansermet que era extraordinario Respighi Casella -Juan Joseacute no me ha dado ni una sola leccioacuten de direccioacuten de orquesta sino algunos consejos inapreciables por cierto valiosiacutesimos (perdoacuteneme si a veces me emocioshyno) Pero he tocado con eacutel y puedo decir que le debo mi formacioacuten como director

Mientras tanto las experiencias adquiridas con el Grupo Renovacioacuten y sobre todo su contacto pennanente con Joseacute Mariacutea Castro lo fueron predisposhyniendo para la composicioacuten Por consejo de estos muacutesicos se decidioacute a tomar clases privadas con Honorio Siccardi

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Ana Mariacutea MOlid

Nunca cstudieacute composicioacuten Soacutelo tomeacute clases con Siccardi Fueron clases muy particulurcs porquc eacutel no scguiacutea un meacutetodo escolaacutestico 1 contrario daba tal vez demasiada libertad al alumno Rcconozco confieso que a veces he scntido que hubiese necesitado que me apreturan maacutes

Washington Castro ingresoacute de manera efectiva al Grupo con sus dos primeras obras que datan de i 941 la Obertura Festiva (retirada) y la Sonata para clarinete y piano (perdida) De csta eacutepoca todaviacutea se conserva la grabacioacuten del sello Odeoacuten (78 rpm) de la Sonata para violonchelo y piano interpretadas por el compositor y su esposa Esther Era una etapa de evidente adhesioacuten al estilo neoclaacutesico ideal compartido con su hermano Joseacute Mariacutea

Cuando yo comenceacute a componer estaba muy apegado a Joseacute Mariacutea que ha C0111shy

puesto en un estilo y caraacutecter totalmente distinto al de Juan Joseacute Por otra parte Juan Joseacute no estaba mucho en Buenos Aires Viajaba continuamente En fin yo me encontraba muy coacutemodo con Joseacute Mariacutea Estaba constantemente con eacutel Asiacute que me vi muy influenciado por esa transparencia esa limpieza de escritura Eacutel le teniacutea una cierta alergia a las sonoridades masivas incluso en la orquesta sinfoacutenica Yo admiraba de sus obras esa cosa de mucha calidad de mucha transparencia de mucha discrecioacuten

En 1943 dejoacute el Grupo Renovacioacuten y maacutes tarde se convirtioacute en Miembro Fundador de la Liga de Compositores de la Argentina (1947)

Su carrera de director seguia en ascenso En 1950 recibioacute una Menshycioacuten del Ciacuterculo de Criacuteticos Musicales de Buenos Aires al mejor director de orquesta argentino de la temporada Ese fue el antildeo en que le tocoacute dirigir en el Teatro Coloacuten el estreno de una de sus primeras obras sinfoacutenicas El Conshycierto campestre Suite seguacuten el cuadro de Giorgione (1946) Con eacutel inaugushyraba una liacutenea de trabajo que jamaacutes abandonoacute traducir en sus composiciones elementos de orden plaacutestico Pintor por aficioacuten dejoacute trascender en diversas partituras su gusto por las manifestaciones de esta disciplina artiacutestica Los tres nuacutemeros que integran el concierto -Matinal Pastoral y Ronda- fueron elaborados sobre la base de un tratamiento orquestal que resulta casi camariacutestico Los diversos grupos instrumentales estaacuten trabajados con gran individualidad adquiriendo especial relevancia las maderas La obra guarda cierta analogiacutea con una muy posterior Concierto de Angeles (1989) Su tiacutetulo responde a las sugerencias producidas por representaciones plaacutesticas italianas

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W Casm un represenante de la generaoacuteiexclll del celltenario

que datan del 1500 (aacutengeles muacutesicos) La orquesta sinfoacutenica que tambieacuten opera por grupos se halla praacutecticamente privada de sus sonoridades maacutes graves (escaso uso de trombones y contrabajos ausencia de timbales) para producir un efecto de liviandad Es una suite en siete partes en la que introdujo temas trovadorescos del siglo xm

En realidad no es una obrita religiosa como pudiera pensarse Tiene algo de eso pero no estaacute concebida asIacute La obra responde a cuadros especialmente de pintores italianos que se encuentran en muchas iglesias [ ] El tiacutetulo estaacute robado un poco a Hindemith Pero aquello si que es de una densidad tremenda Yo he pretendido darle una cosa de pureza y de transparencia como podriacutea ser la de un concierto de aacutengeles

En 1956 fue contratado para organizar la creacioacuten de la Sinfoacutenica Provinshycial de Santa Fe organismo con el cual debutoacute el 15 de mayo de ese antildeo y que estuvo a su cargo hasta 1963

Era una labor pedagoacutegica Tuve que armar la orquesta con elementos de banda algunos eran excelentiacutesimos Pero estaban acostumbrados a tocar a grito pelado No se les podiacutea pedir calidad Yo teniacutea muchiacutesimos antildeos menos y estaba lleno de entusiasmo Teniacutea una orquesta en mis manos La creaba yo y ademaacutes ellos me tomaron mucho carintildeo Fue una eacutepoca maravillosa Con esta orquesta llegueacute a tocar todo lo que me dio en gana

Para conmemorar el primer aniversario del citado organismo compuso la Obertura Jubilosa (1957) una de las obras que alcanzoacute mayor difusioacuten en la Argentina Sin embargo su estreno no tuvo lugar sino en 1959 Elaborada dentro del contexto de las formas tradicionales su caraacutecter festivo estaacute realzado por una temaacutetica incisiva y una instrumentacioacuten brillante en la cual alcanzan gran relieve los metales Prevalece la escritura de tipo homoacutefona trabajada sobre la base de una textura armoacutenica tonal

De este periacuteodo tambieacuten data su primera obra con temaacutetica religiosa la cual atrae muy especialmente al autor Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor (1956) se basa en un texto inspirado en los Evangelios que le encomendoacute a su pariente Heacutector Ganduglia El mismo estaacute a cargo de un recitante que narra momentos de la vida de Jesucristo sobre una orquestacioacuten destinada a comentar el drama

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11( Mariacutea MlilliIJIi

En 1964 dejoacute Santa Fe y pasoacute a dirigir en forma estable la Orquesta Sinluacutenica de Coacuterdoba Continuoacute recibiendo invitaciones para actuar sobre todo en Tllcllmaacuten y Mendoza En esta uacuteltima provincia presentoacute a concurso vlLIacutesica Sinfoacutenica para Jualla de Arco (196R) Y ganoacute el premio de 1969 Castro se la dedicoacute al organismo de la Universidad Nacional de Cuyo con quien la dio a conocer ese mismo antildeo La obra tiene un programa subjetivo y se presenta exenta de palabra Sus partes Visioacuten Lucha La oracioacuten secreta Soledad Canto fuacutenebre Glorificacioacuten- se desarrollan dentro de un lenguaje atonal en el que los diversos grupos instrumentales operan por contraste de sonoridades y matices amalgamaacutendose en soacutelo algunas oportunidades

Esa heroiacutena francesa siempre me emocionoacute mucho y me parecioacute un verdadero milagro de Dios el que una humilde y simple campesina inculta viendo que una parte de su paiacutes estaba siendo invadida por las tropas inglcsas se levantara y preparara un ejeacutercito aunque todo el mundo la trataba de loca por su actitud tan insoacutelita Fortuna (1991 54)

A la par de estas creaciones Washington Castro se aproximoacute a la muacutesica ciudadana En abril de 1969 compuso tres Tangos para violonchelo y piano que merecieron el Premio Fondo Nacional de las Artes en 1973 El primero que no lleva indicacioacuten metronoacutemica de velocidad se inicia con una breve introduccioacuten en la que se define el ritmo caracteriacutestico de la especie musical El elemento meloacutedico generador del discurso estaacute a cargo del violonchelo El piano cumple un trabajo de apoyo armoacutenico que deriva de la liacutenea meloacutedica profusamente cromatizada El segundo nuacutemero de este ciclo estaacute elaborado a partir de elemenshytos riacutetmicos y meloacutedicos del tango El choclo de Aacutengel Villoldo La obra de Castro se inicia con el claacutesico giro ascendente del motivo popular en la liacutenea del violonchelo Este y el piano discurren en la estilizacioacuten y transformacioacuten del citado tema el cual se define sobre el final de la partitura Una introduccioacuten de tres compases a cargo del piano anticipa riacutetmicamente la ceacutelula generadora del uacuteltimo nuacutemero de la serie La primera parte delimitada por una doble barra de repeticioacuten expone el tema en el violonchelo Un segundo tema cede paso a una seccioacuten de alternancia y desarrollo en ambos instrumentos de las ideas expuesshytas La obra se cierra con un sector cadencial en el cual se superponen elementos de los dos temas principales

A la par de sus otras actividades Washington Castro tambieacuten se dedicoacute a la docencia ejercida a traveacutes de las universidades del Litoral Coacuterdoba La Plata

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W Casi m 1111 represenane de la gel1eciriacutel1 del centenario

y en los conservatorios Municipal Manuel de Falla y Juan Joseacute Castro de La Lucila A las caacutetedras de Violonchelo y de Muacutesica de Caacutemara se sumoacute su actuashycioacuten al frente de la orquesta de Caacutemara Juvenil Teodoro Fuchs de LRA Radio Nacional (1971-1976) que recordamos muy especialmente Sin embargo tiene una uacutenica partitura didaacutectica Paseo por la orquesta (1991) estaacute destinado a la comprensioacuten y recollocimiento tiacutembrico sinfoacutenico La introduccioacuten y el final de la misma comprometen a la orquesta en su totalidad Los instrumentos son exhishybidos del agudo al grave sobre un pedal que otorga continuidad y unidad al discurso

Entre 1977 Y 1984 Washington Castro dirigioacute la Sinfoacutenica de Mar del Plata y en 1988 la orquesta de Juventudes Musicales de la misma ciudad Alliacute es donde reside actualmente para orgullo de quienes lo nombraron Ciudadano Ilustre en 1995 y le otorgaron premios como el Neptuno Municipal Alfonsina Storni (1982) Pedro Luro (1981) Y Unioacuten del Comercio de la Industria y la Produccioacuten (UCIP) Este uacuteltimo estaba destinado a personas o entidades que efectuacuteen aportes importantes a la cultura de Mar del Plata

Desde 1979 es Acadeacutemico de Nuacutemero de la Academia Nacional de Bueshynos Aires En Pariacutes le fue conferida la Medalla Vermeil de la Sociedad para el Estiacutemulo del Progreso (1983) Por su trayectoria tambieacuten le otorgaron el Gran Premio de la Sociedad de Autores y Compositores (SADAIC 1990) el Premio Consagracioacuten de la Provincia de Buenos Aires (1991) el Premio de la Asociacioacuten de Criacuteticos Musicales de la Argentina (1993) el Premio de la Orquesta de Caacutemashyra Ensamble Instrumental Argentino del Colegio Nacional de Buenos Aires (1993) y el Premio Konex de Platino (1999) En 1998 lo nombraron Profesor Honorario de la Universidad Nacional del Litoral

En la actualidad Washington Castro no puede decidir cuaacutel de sus activishydades le resultoacute maacutes gratificante

Adoro el violonchelo ya no lo toco pero lo adoro Me cuesta mucho oiacuter chelistas incluso grabaciones porque me da muchiacutesima nostalgia No oigo ni siquiera mis propias grabaciones [ ] Naturalmente me han quedado las otras dos actividades que yo diriacutea que son absolutamente incomparables componer y dirigir Si me ofrecen un concierto para dirigir yo me vuelvo loco de satisfaccioacuten Si me encarshygan una obra es casi mejor que recibir un premio [ ] Ahora ya en la vejez he vuelto un poco a clarificar la armoniacutea he abandonado

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Ana Muriacutea MOldolo

el afuacuten por la disonancia y por la cosa agresiva en el ritmo He vuelto a lo muacutes simple maacutes sencillo Uno sientc un poco que ya ha dicho todo lo que queriacutea decir y ahora es duentildeo de haccr lo que se le ocurrc Cuando uno es jovcn se cuida dc lo que diruacuten dc coacutemo seraacute juzgada la obra Si esto ticne alguacuten valor si seraacute una audacia o no lo seraacute dc coacutemo lo recibiraacute el puacuteblico los muacutesicos y el que la dirige [ ] Al igual que Falla pienso quc uno no es maacutes que un instrumento En toda obra de arle la cosa viene de arriba de Dios Uno se limita a ser un intermcdiario muacutes o menos bueno con los medios que tiene a su alcance su imaginacioacuten sus conshydicioncs para el oficio No sc hace maacutes quc recibir esa inspiracioacuten y escribir Eso tiene un relativo meacuterito [ ] Mi muacutesica es atonal Nunca he hecho el menor intento por el dodeca[onismo en el que no creo aunque haya ejemplos geniales Y no he cultivado jamaacutes el folclore Ni una nota He prcferido en gcneral la muacutesica de caraacutecter dramaacutetico de fuerza El uacutenico folclore quc he cultivado cs el folclore ciudadano - el tango - lIameacutemosshyle asIacute Pero me he inspirado muchas veccs en la pintura porquc yo adoro la pintura casi tanto como la muacutesica

El siguiente cataacutelogo de Washington Castro ha sido elaborado por geacuteneshyros seguacuten el siguiente orden Orquesta Orquesta con solistas Orquesta con coro Conjunto instrumental Canciones Piano Clave Violonchelo y obras retiradas del cataacutelogo por el compositor Las partituras que integran cada uno de los geacuteneros han sido dispuestas a su vez en forma cronoloacutegica

En cada caso se ha tratado de aportar la mayor cantidad de datos consigshynados hasta la fecha La tarea no ha sido faacutecil Hemos trabajado mucho junto a Washington Castro a quien agradecemos muy especialmente su excelente disposhysicioacuten y los testimonios que continuamente nos proporciona a los fines de nuestro trabajo Sin embargo seguimos tras la buacutesqueda de muchas precisiones dado que la labor realizada por el compositor ha sido mucha y

El curriculum que he redactado es un poco dudoso Soy tan desordenado en esas cosas y le doy tan poca importancia No he guardado programas ni nada Si alguno no se ha preocupado de hacer eso a veces alguna de mis esposas Si alguna de ellas no se ha ocupado yo no he guardado nada ni criacuteticas Asiacute que anda todo disperso A veces no seacute ni el antildeo de una obra

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W Casm 111 rIJ~Iel1(l1te de la gelll(ciaacutell del cCIlll1ario

CATAacuteLOGO DE OBRAS

ORQUESTA

El COlcicrto campcstre Suite seguacuten el cladm de Giorgione Formacioacuten 22(1 )22 -4220- timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1946 Partes 1 Matinal 2 Pastoral 3 Ronda Estreno Buenos Aires 13-08-1950 Teatro Coloacuten Director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Premio Circulo de Criacuteticos Musicales 1950 Duracioacuten 15

Obertura para nintildeo Formacioacuten lll2(1) - 2200 - timbal 1 perCUSlOn cuerdas Fecha 1951 Observaciones soacutelo hemos podido consignar como ejecucioacuten maacutes temprana la realizada en Buenos Aires 23-10-1955 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica de la Ciudad de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

Muacutesica para orquesta de caacutemara Formacioacuten 1111 - 1000 - timbales cuerdas Fecha 1951 Partes l Prelushydio 2 Scherzando 3 Pastoral 4 Elegiacutea Estreno Buenos Aires 29-09shy1958 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Juan Joseacute Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 17

Obertura Juhilosa Formacioacuten 1222 - 4330 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1957 Esshytreno 1959 Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe Dedicatoria Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe en su primer anivershysario Duracioacuten 9

Sinfoniacutea breve para orquesta de cuerdas Fecha 1961 Partes 1 Allegro 2 Andante desolato 3 Lento grave Allegro molto marcato Estreno Buenos Aires -09-l963 Teatro Coliseo Amigos de la Muacutesica Orquesta de Caacutemara Juvenil director Teodoro Fuchs Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Tres piezas para orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 -timbales percusioacuten- cuerdas Fecha 1962

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Ala fI(rill iexclvolldo

Estreno Mendoza 19-04-1968 Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Concierto 1111( orquesto Formacioacuten 1111 - 4231 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1963 Estreshyno Buenos Aires 11-10-1964 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 1R

Tres piezas para hOllces v percusioacuten Formacioacuten 4 cornos 3 trompetas 3 trombones 1 tuba timbal percusioacuten (3) Fecha 1965 Estreno Buenos Aires 1967 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 830

Muacutesica Sinfoacutenica para Juana de Arco Formacioacuten 2( I )2( 1 )32 - 4331 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 1968 Partes l Visioacuten - Lucha 2 La oracioacuten secreta 3 Soledad 4 Canto fuacutenebre - Glorificacioacuten Estreno Mendoza 1969 Universidad Nacional de Cuyo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad director Washington Castro En Buenos Aires 20-07-1970 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Premio Universidad Nacional de Cuyo 1969 Dedicatoria Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Duracioacuten 25

Tres piezas para cuerdas Fecha 1970

Coral y Tocata para orquesta de cuerdas Fecha 1970 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten lO

Variaciones sobre un tema de Haendel Fonnacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal xilofoacuten 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1970 Dedicatoria Jorge Castro su hermano menor Observaciones Revisioacuten 1985 Duracioacuten 16

Retablo de Notre Dame Formacioacuten 1111 - 2000 - 2 percusioacuten celesta - cuerdas Fecha 1971 Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

75

11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

-------- ---__--shy

cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

77

10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

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Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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middotAna Mariacutea Mond

Curiosamente Washington Castro no tuvo una educacioacuten formal Si bien desde muy pequeiio sintioacute una especial predileccioacuten por el violonchelo no fue sino hasta los 9 antildeos de edad que su padre comenzoacute a impartirle lecciones mcdiante un meacutetodo quc escribiacutea personalmente con ese fin Un antildeo y mcdio maacutes tarde prosiguioacute los estudios bajo la guiacutea de su hermano Joseacute Mariacutea

Cuando en 1920 Juan Joseacute viajoacute a Pariacutes para ingresar a la Schola CantorLlm el padre tuvo la idea de trasladarse a la Ciudad Luz con la meta de probar fortuna como luthier y posibilitar el perfeccionamiento de su hijo menor en violonchelo Asi fue como Washington accedioacute por espacio de un antildeo y medio (1923-1924) a tomar clases paliiculares con Maurice Mareacutecha1 1 Pero su estancia en Francia se eclipsoacute por problemas de salud de su progenitor y por falta de medios econoacuteshymIcos suficientes como para poder sobrevivir alliacute

Forzado a regresar en Buenos Aires siguioacute recibiendo los consejos de su hermano en instrumento hasta que en 1926 se convirtioacute en disciacutepulo de Alberto Schiuma Por esa eacutepoca tambieacuten comenzoacute su labor como integrante de conjuntos que actuaban -a la hora del teacute- en confiteriacuteas como la Richmond Ideal La Perla del Once o en iglesias como la del Socorro para los casamientos Tambieacuten integroacute el organismo de la Asociacioacuten del Profesorado Orquestal (APO) pero este puesto no era rentado Su primer trabajo estable lo tuvo en el cine Princesa de la calle Suipacha (1928)

1929 marcoacute un hito en la historia de la muacutesica argentina Juan Carshylos Paz Jacobo Ficher Gilardo Gilardi Joseacute Mariacutea y Juan Joseacute Castro creashyron el Grupo Renovacioacuten y desde su seno provocaron un cambio en el rumbo planteado por el bloque numeroso y compacto de la generacioacuten del 80 Estos habiacutean sido los responsables de conducir durante un cuarto de siglo el movimiento musical desde instituciones tales como la Asociacioacuten Wagneriana (1912) la Sociedad Nacional de Muacutesica (1915) y el Conservashytorio Nacional (1924) entre otras Respondiacutean a las ensentildeanzas de la Schola Cantorum parisina la impronta de Debussy el elemento formal germaacutenico o el influjo operiacutestico italiano (principalmente Puccini) Como ya dijimos a

4 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute Maurice Mareacutechal por Maurice Rave

5 Ver Notas Finales C p 89

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IV CUSlro 1111 HpHSClltWiexcl[C di la gtlleraciaacuten del centclario

estas teacutecnicas las trataron de amalgamar con un nacionalismo ideoloacutegicashymente fuerte que alcanzoacute manifestaciones musicales de singular importanshycia El Grupo Renovacioacuten integrado por compositores que ademaacutes fueron excelentes instrumentistas y directores se enfocoacute maacutes en el hacer muacutesica en vivo que en el ensentildear o dirigir instituciones No conformaban un grupo homogeacuteneo como el anterior ya que cada uno conservoacute una marcada indishyvidualidad Si para la generacioacuten del 80 los modelos fueron Franck Debussy Puccini o Strauss para la del 90 lo fueron Stravinsky Rave Honegger Schoenberg y Bartok

El Grupo Renovacioacuten teniacutea como meta estimular la superacioacuten artiacutestica de cada uno de sus miembros a traveacutes del intercambio de conocimientos el anaacutelisis criacutetico de partituras propias y de creadores extranjeros contemporaacuteneos y la dishyfusioacuten en conciertos y ediciones de sus obras

Fue la eacutepoca del deslumbramiento con la muacutesica de avanzada Los ejecutantes se ofreciacutean desinteresadamente a participar en los conciertos del Grupo Yo intervine como violonchelista e inclusive participaba en las reuniones y analizaba obras

Por placer y por necesidad Washington Castro se estaba convirtiendo en un excelente lector a primera vista capaz de interpretar desde una paacutegina de muacutesica ligera hasta una obra de vanguardia Eran momentos en los cuales debiacutea compatibilizar sus necesidades econoacutemicas con las artiacutesticas Por eso cuando perdioacute su puesto en el Princesa por el advenimiento del cine sonoro y surgioacute el auge de las radios pasoacute a integrar la orquesta de caacutemara de Splendid que dirigiacutea su hermano Joseacute Mariacutea (1930)

En 1935 se inauguroacute Radio El Mundo Esta emisora contoacute con una de las mejores orquestas sinfoacutenicas del paiacutes La misma estuvo bajo la batuta de Juan Joseacute Castro Washington ocupaba el primer atril

Cuando se fundoacute Radio el Mundo el director artiacutestico era Enrique Del Ponte7

Gracias a eacutel se creoacute una orquesta de primer orden Pero duroacute 2 o 3 antildeos porque

6 Salvo indicacioacuten contraria las citas de Washington Castro transcriptas en el presente artiacuteculo pertenecen a entrevistas personales -anotadas o grabadas- que hemos mantenido a lo largo del tiempo con el compositor

7 Hijo de Clementino del Ponte Su hermana Margarita se casoacute con Juliaacuten Aguirre De este matrimonio nacioacute Raca segunda esposa de Juan Joseacute Castro

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lo sacaron a Del Ponte y pusieron a uno que se dedicaba a la mlslca populista [sic] y no cncontroacute nada mejor que disolver la orquesta C0l110 hniacuteamos un conshytrato duradero no nos podiacutea sacar a la calle Entonces dividioacute la orquesta en pequentildeos conjuntos que haciacutean jau tango elc A miacute me locoacute hacer boleros Y yo estuve muy conlento de hacerlo porque asiacute conociacute geacuteneros que de otra manera no hubiese conocido

El 22 de agosto de 1937 la Asociacioacuten Argentina de Muacutesica de Caacutemara tri butoacute un homenaje a Pablo Casal s quien habiacutea debutado en el Teatro Coloacuten bajo la direccioacuten de Juan Joseacute Castro (7-0X-1937) El concierto estuvo consagrado a obras transcriptas por Alberto Schiuma para un conjunto de violonchelos que organizoacute con sus alumnos Este hecho fue de gran importancia para Washington dado que siendo el disciacutepulo dilecto de ese maestro ocupoacute el rol de solista y fue el uacutenico que tuvo la posibilidad de tocar obras en duacuteo con el pianista Emilio Saacutenchez

Le puedo decir una cosa esto con total vanidad y mucho orgullo Alberto me preguntoacute que queriacutea tocar y yo le dije Eacuteleacutegie de Faureacute que es una de mis piezas favoritas la que he tocado maacutes en mi vida Despueacutes de que pasoacute ese concierto Juan Joseacute tuvo intereacutes en preguntarle a Casals maestro usted escuchoacute a mi hermano Tocoacute Faureacute Puede darme su opinioacuten [Washington al contarnos esto se emocionaba hasta las laacutegrimas1 y Casal s dijo mire allaacute cerca de Barcelona en donde vivo hay una playa en la que paso iacuteos veranos Tengo una casita estudio y doy unas especics de cursos Recibo a muchos violonchel istas que vienen de distintas partes del mundo naturalmente muy elegidos Les doy consejos y los hago tocar para miacute Si su hermano pudicra venir yo lo recibiriacutea con muchiacutesimo gusto Esto fue un honor muy grande para mIacute Recuerdo que Casals observoacute Lo que eacutel necesita ahora es realmente los consejos de un gran maestro

Pero Washington estaba pasando por un momento muy criacutetico de su vida En 1933 se habiacutea casado con su prima hermana Esther Castro De este matrimonio nacioacute una hija Graciela Esther (1936-1939) que al antildeo y medio de vida contrajo paraacutelisis infantil Ademaacutes Espantildea estaba atravesando por la Gueshyrra Civil

Yo no teniacutea mucha iniciativa en ese momento y careciacutea de medios econoacutemicos como para trasladarme a Europa

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W CasI ro lIn (llIlselllallle de la generaciriacutell del CCllliI(lio

Resignado a no viajar continuoacute luchando por forjarse un futuro en la Argentina Este paiacutes le teniacutea reservadas muchas oportunidades

Creo que tocaba muy bien Asiacute lo deciacutean los demuacutes He tocado con orquesta Haydn Saint Sacns He tocado mucho en duacuteo con alguna dc mis esposas (no seacute si sabe que tuve cuatro) Con la primera Esther y con mi tercera esposa Alicia Ardoy muy buena pianista [ ] Despueacutes actueacute mucho con Fontenla y Caracciollo

Con el correr de los meses el eacutexito que habiacutea obtenido Alberto Schiuma con la audicioacuten en honor a Casals lo llevoacute a crear la Agrupacioacuten de Violoncelistas de Buenos Aires Washington Castro participoacute en ella desde el momento de su concierto inaugural el 8 de octubre de 1939 Seis antildeos maacutes tarde fundoacute el Cuarshyteto Haydn que integroacute con Eduardo Acedo Carlos Sampedro (violines) y Libero Guidi (viola) Simultaacuteneamente fonnoacute parte del conjunto de veinticinco muacutesicos de Radio Belgrano donde ademaacutes tuvo la oportunidad de debutar como director y adquirir cierta estabilidad en ese rol Al crearse la Orquesta Sinfoacutenica Municipal (21-12-1946 maacutes tarde Filannoacutenica de Buenos Aires) se convirtioacute no soacutelo en el primer violonchelista sino tambieacuten en el director suplente de Lamberto Baldi Fue en el Teatro Auditorium de Mar del Plata el 20 de febrero de 1947 donde dirigioacute su primer concierto sinfoacutenico Pero el momento de gloria lo encontroacute al dirigir el estreno de La Historia del Soldado de Stravinsky con coreografiacutea de Margarita Wallmann en el Teatro Gran Splendid (1-12-1948) Ese mismo antildeo se habiacutea creado la Orquesta Sinfoacutenica del Estado (hoy Sinfoacutenica Nacional) y tamshybieacuten tuvo la oportunidad de dirigirla

No he estudiado direccioacuten absolutamente con nadie La he aprendido en la orquesshyta que es una de las mejores maneras de aprenderla si uno es capaz de aprender algo Tengo una admiracioacuten sin liacutemites por mi hermano Juan Joseacute He tocado con otros directores famosos - Ansermet que era extraordinario Respighi Casella -Juan Joseacute no me ha dado ni una sola leccioacuten de direccioacuten de orquesta sino algunos consejos inapreciables por cierto valiosiacutesimos (perdoacuteneme si a veces me emocioshyno) Pero he tocado con eacutel y puedo decir que le debo mi formacioacuten como director

Mientras tanto las experiencias adquiridas con el Grupo Renovacioacuten y sobre todo su contacto pennanente con Joseacute Mariacutea Castro lo fueron predisposhyniendo para la composicioacuten Por consejo de estos muacutesicos se decidioacute a tomar clases privadas con Honorio Siccardi

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Ana Mariacutea MOlid

Nunca cstudieacute composicioacuten Soacutelo tomeacute clases con Siccardi Fueron clases muy particulurcs porquc eacutel no scguiacutea un meacutetodo escolaacutestico 1 contrario daba tal vez demasiada libertad al alumno Rcconozco confieso que a veces he scntido que hubiese necesitado que me apreturan maacutes

Washington Castro ingresoacute de manera efectiva al Grupo con sus dos primeras obras que datan de i 941 la Obertura Festiva (retirada) y la Sonata para clarinete y piano (perdida) De csta eacutepoca todaviacutea se conserva la grabacioacuten del sello Odeoacuten (78 rpm) de la Sonata para violonchelo y piano interpretadas por el compositor y su esposa Esther Era una etapa de evidente adhesioacuten al estilo neoclaacutesico ideal compartido con su hermano Joseacute Mariacutea

Cuando yo comenceacute a componer estaba muy apegado a Joseacute Mariacutea que ha C0111shy

puesto en un estilo y caraacutecter totalmente distinto al de Juan Joseacute Por otra parte Juan Joseacute no estaba mucho en Buenos Aires Viajaba continuamente En fin yo me encontraba muy coacutemodo con Joseacute Mariacutea Estaba constantemente con eacutel Asiacute que me vi muy influenciado por esa transparencia esa limpieza de escritura Eacutel le teniacutea una cierta alergia a las sonoridades masivas incluso en la orquesta sinfoacutenica Yo admiraba de sus obras esa cosa de mucha calidad de mucha transparencia de mucha discrecioacuten

En 1943 dejoacute el Grupo Renovacioacuten y maacutes tarde se convirtioacute en Miembro Fundador de la Liga de Compositores de la Argentina (1947)

Su carrera de director seguia en ascenso En 1950 recibioacute una Menshycioacuten del Ciacuterculo de Criacuteticos Musicales de Buenos Aires al mejor director de orquesta argentino de la temporada Ese fue el antildeo en que le tocoacute dirigir en el Teatro Coloacuten el estreno de una de sus primeras obras sinfoacutenicas El Conshycierto campestre Suite seguacuten el cuadro de Giorgione (1946) Con eacutel inaugushyraba una liacutenea de trabajo que jamaacutes abandonoacute traducir en sus composiciones elementos de orden plaacutestico Pintor por aficioacuten dejoacute trascender en diversas partituras su gusto por las manifestaciones de esta disciplina artiacutestica Los tres nuacutemeros que integran el concierto -Matinal Pastoral y Ronda- fueron elaborados sobre la base de un tratamiento orquestal que resulta casi camariacutestico Los diversos grupos instrumentales estaacuten trabajados con gran individualidad adquiriendo especial relevancia las maderas La obra guarda cierta analogiacutea con una muy posterior Concierto de Angeles (1989) Su tiacutetulo responde a las sugerencias producidas por representaciones plaacutesticas italianas

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W Casm un represenante de la generaoacuteiexclll del celltenario

que datan del 1500 (aacutengeles muacutesicos) La orquesta sinfoacutenica que tambieacuten opera por grupos se halla praacutecticamente privada de sus sonoridades maacutes graves (escaso uso de trombones y contrabajos ausencia de timbales) para producir un efecto de liviandad Es una suite en siete partes en la que introdujo temas trovadorescos del siglo xm

En realidad no es una obrita religiosa como pudiera pensarse Tiene algo de eso pero no estaacute concebida asIacute La obra responde a cuadros especialmente de pintores italianos que se encuentran en muchas iglesias [ ] El tiacutetulo estaacute robado un poco a Hindemith Pero aquello si que es de una densidad tremenda Yo he pretendido darle una cosa de pureza y de transparencia como podriacutea ser la de un concierto de aacutengeles

En 1956 fue contratado para organizar la creacioacuten de la Sinfoacutenica Provinshycial de Santa Fe organismo con el cual debutoacute el 15 de mayo de ese antildeo y que estuvo a su cargo hasta 1963

Era una labor pedagoacutegica Tuve que armar la orquesta con elementos de banda algunos eran excelentiacutesimos Pero estaban acostumbrados a tocar a grito pelado No se les podiacutea pedir calidad Yo teniacutea muchiacutesimos antildeos menos y estaba lleno de entusiasmo Teniacutea una orquesta en mis manos La creaba yo y ademaacutes ellos me tomaron mucho carintildeo Fue una eacutepoca maravillosa Con esta orquesta llegueacute a tocar todo lo que me dio en gana

Para conmemorar el primer aniversario del citado organismo compuso la Obertura Jubilosa (1957) una de las obras que alcanzoacute mayor difusioacuten en la Argentina Sin embargo su estreno no tuvo lugar sino en 1959 Elaborada dentro del contexto de las formas tradicionales su caraacutecter festivo estaacute realzado por una temaacutetica incisiva y una instrumentacioacuten brillante en la cual alcanzan gran relieve los metales Prevalece la escritura de tipo homoacutefona trabajada sobre la base de una textura armoacutenica tonal

De este periacuteodo tambieacuten data su primera obra con temaacutetica religiosa la cual atrae muy especialmente al autor Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor (1956) se basa en un texto inspirado en los Evangelios que le encomendoacute a su pariente Heacutector Ganduglia El mismo estaacute a cargo de un recitante que narra momentos de la vida de Jesucristo sobre una orquestacioacuten destinada a comentar el drama

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11( Mariacutea MlilliIJIi

En 1964 dejoacute Santa Fe y pasoacute a dirigir en forma estable la Orquesta Sinluacutenica de Coacuterdoba Continuoacute recibiendo invitaciones para actuar sobre todo en Tllcllmaacuten y Mendoza En esta uacuteltima provincia presentoacute a concurso vlLIacutesica Sinfoacutenica para Jualla de Arco (196R) Y ganoacute el premio de 1969 Castro se la dedicoacute al organismo de la Universidad Nacional de Cuyo con quien la dio a conocer ese mismo antildeo La obra tiene un programa subjetivo y se presenta exenta de palabra Sus partes Visioacuten Lucha La oracioacuten secreta Soledad Canto fuacutenebre Glorificacioacuten- se desarrollan dentro de un lenguaje atonal en el que los diversos grupos instrumentales operan por contraste de sonoridades y matices amalgamaacutendose en soacutelo algunas oportunidades

Esa heroiacutena francesa siempre me emocionoacute mucho y me parecioacute un verdadero milagro de Dios el que una humilde y simple campesina inculta viendo que una parte de su paiacutes estaba siendo invadida por las tropas inglcsas se levantara y preparara un ejeacutercito aunque todo el mundo la trataba de loca por su actitud tan insoacutelita Fortuna (1991 54)

A la par de estas creaciones Washington Castro se aproximoacute a la muacutesica ciudadana En abril de 1969 compuso tres Tangos para violonchelo y piano que merecieron el Premio Fondo Nacional de las Artes en 1973 El primero que no lleva indicacioacuten metronoacutemica de velocidad se inicia con una breve introduccioacuten en la que se define el ritmo caracteriacutestico de la especie musical El elemento meloacutedico generador del discurso estaacute a cargo del violonchelo El piano cumple un trabajo de apoyo armoacutenico que deriva de la liacutenea meloacutedica profusamente cromatizada El segundo nuacutemero de este ciclo estaacute elaborado a partir de elemenshytos riacutetmicos y meloacutedicos del tango El choclo de Aacutengel Villoldo La obra de Castro se inicia con el claacutesico giro ascendente del motivo popular en la liacutenea del violonchelo Este y el piano discurren en la estilizacioacuten y transformacioacuten del citado tema el cual se define sobre el final de la partitura Una introduccioacuten de tres compases a cargo del piano anticipa riacutetmicamente la ceacutelula generadora del uacuteltimo nuacutemero de la serie La primera parte delimitada por una doble barra de repeticioacuten expone el tema en el violonchelo Un segundo tema cede paso a una seccioacuten de alternancia y desarrollo en ambos instrumentos de las ideas expuesshytas La obra se cierra con un sector cadencial en el cual se superponen elementos de los dos temas principales

A la par de sus otras actividades Washington Castro tambieacuten se dedicoacute a la docencia ejercida a traveacutes de las universidades del Litoral Coacuterdoba La Plata

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W Casi m 1111 represenane de la gel1eciriacutel1 del centenario

y en los conservatorios Municipal Manuel de Falla y Juan Joseacute Castro de La Lucila A las caacutetedras de Violonchelo y de Muacutesica de Caacutemara se sumoacute su actuashycioacuten al frente de la orquesta de Caacutemara Juvenil Teodoro Fuchs de LRA Radio Nacional (1971-1976) que recordamos muy especialmente Sin embargo tiene una uacutenica partitura didaacutectica Paseo por la orquesta (1991) estaacute destinado a la comprensioacuten y recollocimiento tiacutembrico sinfoacutenico La introduccioacuten y el final de la misma comprometen a la orquesta en su totalidad Los instrumentos son exhishybidos del agudo al grave sobre un pedal que otorga continuidad y unidad al discurso

Entre 1977 Y 1984 Washington Castro dirigioacute la Sinfoacutenica de Mar del Plata y en 1988 la orquesta de Juventudes Musicales de la misma ciudad Alliacute es donde reside actualmente para orgullo de quienes lo nombraron Ciudadano Ilustre en 1995 y le otorgaron premios como el Neptuno Municipal Alfonsina Storni (1982) Pedro Luro (1981) Y Unioacuten del Comercio de la Industria y la Produccioacuten (UCIP) Este uacuteltimo estaba destinado a personas o entidades que efectuacuteen aportes importantes a la cultura de Mar del Plata

Desde 1979 es Acadeacutemico de Nuacutemero de la Academia Nacional de Bueshynos Aires En Pariacutes le fue conferida la Medalla Vermeil de la Sociedad para el Estiacutemulo del Progreso (1983) Por su trayectoria tambieacuten le otorgaron el Gran Premio de la Sociedad de Autores y Compositores (SADAIC 1990) el Premio Consagracioacuten de la Provincia de Buenos Aires (1991) el Premio de la Asociacioacuten de Criacuteticos Musicales de la Argentina (1993) el Premio de la Orquesta de Caacutemashyra Ensamble Instrumental Argentino del Colegio Nacional de Buenos Aires (1993) y el Premio Konex de Platino (1999) En 1998 lo nombraron Profesor Honorario de la Universidad Nacional del Litoral

En la actualidad Washington Castro no puede decidir cuaacutel de sus activishydades le resultoacute maacutes gratificante

Adoro el violonchelo ya no lo toco pero lo adoro Me cuesta mucho oiacuter chelistas incluso grabaciones porque me da muchiacutesima nostalgia No oigo ni siquiera mis propias grabaciones [ ] Naturalmente me han quedado las otras dos actividades que yo diriacutea que son absolutamente incomparables componer y dirigir Si me ofrecen un concierto para dirigir yo me vuelvo loco de satisfaccioacuten Si me encarshygan una obra es casi mejor que recibir un premio [ ] Ahora ya en la vejez he vuelto un poco a clarificar la armoniacutea he abandonado

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Ana Muriacutea MOldolo

el afuacuten por la disonancia y por la cosa agresiva en el ritmo He vuelto a lo muacutes simple maacutes sencillo Uno sientc un poco que ya ha dicho todo lo que queriacutea decir y ahora es duentildeo de haccr lo que se le ocurrc Cuando uno es jovcn se cuida dc lo que diruacuten dc coacutemo seraacute juzgada la obra Si esto ticne alguacuten valor si seraacute una audacia o no lo seraacute dc coacutemo lo recibiraacute el puacuteblico los muacutesicos y el que la dirige [ ] Al igual que Falla pienso quc uno no es maacutes que un instrumento En toda obra de arle la cosa viene de arriba de Dios Uno se limita a ser un intermcdiario muacutes o menos bueno con los medios que tiene a su alcance su imaginacioacuten sus conshydicioncs para el oficio No sc hace maacutes quc recibir esa inspiracioacuten y escribir Eso tiene un relativo meacuterito [ ] Mi muacutesica es atonal Nunca he hecho el menor intento por el dodeca[onismo en el que no creo aunque haya ejemplos geniales Y no he cultivado jamaacutes el folclore Ni una nota He prcferido en gcneral la muacutesica de caraacutecter dramaacutetico de fuerza El uacutenico folclore quc he cultivado cs el folclore ciudadano - el tango - lIameacutemosshyle asIacute Pero me he inspirado muchas veccs en la pintura porquc yo adoro la pintura casi tanto como la muacutesica

El siguiente cataacutelogo de Washington Castro ha sido elaborado por geacuteneshyros seguacuten el siguiente orden Orquesta Orquesta con solistas Orquesta con coro Conjunto instrumental Canciones Piano Clave Violonchelo y obras retiradas del cataacutelogo por el compositor Las partituras que integran cada uno de los geacuteneros han sido dispuestas a su vez en forma cronoloacutegica

En cada caso se ha tratado de aportar la mayor cantidad de datos consigshynados hasta la fecha La tarea no ha sido faacutecil Hemos trabajado mucho junto a Washington Castro a quien agradecemos muy especialmente su excelente disposhysicioacuten y los testimonios que continuamente nos proporciona a los fines de nuestro trabajo Sin embargo seguimos tras la buacutesqueda de muchas precisiones dado que la labor realizada por el compositor ha sido mucha y

El curriculum que he redactado es un poco dudoso Soy tan desordenado en esas cosas y le doy tan poca importancia No he guardado programas ni nada Si alguno no se ha preocupado de hacer eso a veces alguna de mis esposas Si alguna de ellas no se ha ocupado yo no he guardado nada ni criacuteticas Asiacute que anda todo disperso A veces no seacute ni el antildeo de una obra

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W Casm 111 rIJ~Iel1(l1te de la gelll(ciaacutell del cCIlll1ario

CATAacuteLOGO DE OBRAS

ORQUESTA

El COlcicrto campcstre Suite seguacuten el cladm de Giorgione Formacioacuten 22(1 )22 -4220- timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1946 Partes 1 Matinal 2 Pastoral 3 Ronda Estreno Buenos Aires 13-08-1950 Teatro Coloacuten Director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Premio Circulo de Criacuteticos Musicales 1950 Duracioacuten 15

Obertura para nintildeo Formacioacuten lll2(1) - 2200 - timbal 1 perCUSlOn cuerdas Fecha 1951 Observaciones soacutelo hemos podido consignar como ejecucioacuten maacutes temprana la realizada en Buenos Aires 23-10-1955 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica de la Ciudad de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

Muacutesica para orquesta de caacutemara Formacioacuten 1111 - 1000 - timbales cuerdas Fecha 1951 Partes l Prelushydio 2 Scherzando 3 Pastoral 4 Elegiacutea Estreno Buenos Aires 29-09shy1958 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Juan Joseacute Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 17

Obertura Juhilosa Formacioacuten 1222 - 4330 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1957 Esshytreno 1959 Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe Dedicatoria Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe en su primer anivershysario Duracioacuten 9

Sinfoniacutea breve para orquesta de cuerdas Fecha 1961 Partes 1 Allegro 2 Andante desolato 3 Lento grave Allegro molto marcato Estreno Buenos Aires -09-l963 Teatro Coliseo Amigos de la Muacutesica Orquesta de Caacutemara Juvenil director Teodoro Fuchs Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Tres piezas para orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 -timbales percusioacuten- cuerdas Fecha 1962

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Ala fI(rill iexclvolldo

Estreno Mendoza 19-04-1968 Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Concierto 1111( orquesto Formacioacuten 1111 - 4231 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1963 Estreshyno Buenos Aires 11-10-1964 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 1R

Tres piezas para hOllces v percusioacuten Formacioacuten 4 cornos 3 trompetas 3 trombones 1 tuba timbal percusioacuten (3) Fecha 1965 Estreno Buenos Aires 1967 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 830

Muacutesica Sinfoacutenica para Juana de Arco Formacioacuten 2( I )2( 1 )32 - 4331 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 1968 Partes l Visioacuten - Lucha 2 La oracioacuten secreta 3 Soledad 4 Canto fuacutenebre - Glorificacioacuten Estreno Mendoza 1969 Universidad Nacional de Cuyo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad director Washington Castro En Buenos Aires 20-07-1970 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Premio Universidad Nacional de Cuyo 1969 Dedicatoria Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Duracioacuten 25

Tres piezas para cuerdas Fecha 1970

Coral y Tocata para orquesta de cuerdas Fecha 1970 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten lO

Variaciones sobre un tema de Haendel Fonnacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal xilofoacuten 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1970 Dedicatoria Jorge Castro su hermano menor Observaciones Revisioacuten 1985 Duracioacuten 16

Retablo de Notre Dame Formacioacuten 1111 - 2000 - 2 percusioacuten celesta - cuerdas Fecha 1971 Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

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11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

-------- ---__--shy

cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

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10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

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Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

90

IV CUSlro 1111 HpHSClltWiexcl[C di la gtlleraciaacuten del centclario

estas teacutecnicas las trataron de amalgamar con un nacionalismo ideoloacutegicashymente fuerte que alcanzoacute manifestaciones musicales de singular importanshycia El Grupo Renovacioacuten integrado por compositores que ademaacutes fueron excelentes instrumentistas y directores se enfocoacute maacutes en el hacer muacutesica en vivo que en el ensentildear o dirigir instituciones No conformaban un grupo homogeacuteneo como el anterior ya que cada uno conservoacute una marcada indishyvidualidad Si para la generacioacuten del 80 los modelos fueron Franck Debussy Puccini o Strauss para la del 90 lo fueron Stravinsky Rave Honegger Schoenberg y Bartok

El Grupo Renovacioacuten teniacutea como meta estimular la superacioacuten artiacutestica de cada uno de sus miembros a traveacutes del intercambio de conocimientos el anaacutelisis criacutetico de partituras propias y de creadores extranjeros contemporaacuteneos y la dishyfusioacuten en conciertos y ediciones de sus obras

Fue la eacutepoca del deslumbramiento con la muacutesica de avanzada Los ejecutantes se ofreciacutean desinteresadamente a participar en los conciertos del Grupo Yo intervine como violonchelista e inclusive participaba en las reuniones y analizaba obras

Por placer y por necesidad Washington Castro se estaba convirtiendo en un excelente lector a primera vista capaz de interpretar desde una paacutegina de muacutesica ligera hasta una obra de vanguardia Eran momentos en los cuales debiacutea compatibilizar sus necesidades econoacutemicas con las artiacutesticas Por eso cuando perdioacute su puesto en el Princesa por el advenimiento del cine sonoro y surgioacute el auge de las radios pasoacute a integrar la orquesta de caacutemara de Splendid que dirigiacutea su hermano Joseacute Mariacutea (1930)

En 1935 se inauguroacute Radio El Mundo Esta emisora contoacute con una de las mejores orquestas sinfoacutenicas del paiacutes La misma estuvo bajo la batuta de Juan Joseacute Castro Washington ocupaba el primer atril

Cuando se fundoacute Radio el Mundo el director artiacutestico era Enrique Del Ponte7

Gracias a eacutel se creoacute una orquesta de primer orden Pero duroacute 2 o 3 antildeos porque

6 Salvo indicacioacuten contraria las citas de Washington Castro transcriptas en el presente artiacuteculo pertenecen a entrevistas personales -anotadas o grabadas- que hemos mantenido a lo largo del tiempo con el compositor

7 Hijo de Clementino del Ponte Su hermana Margarita se casoacute con Juliaacuten Aguirre De este matrimonio nacioacute Raca segunda esposa de Juan Joseacute Castro

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lo sacaron a Del Ponte y pusieron a uno que se dedicaba a la mlslca populista [sic] y no cncontroacute nada mejor que disolver la orquesta C0l110 hniacuteamos un conshytrato duradero no nos podiacutea sacar a la calle Entonces dividioacute la orquesta en pequentildeos conjuntos que haciacutean jau tango elc A miacute me locoacute hacer boleros Y yo estuve muy conlento de hacerlo porque asiacute conociacute geacuteneros que de otra manera no hubiese conocido

El 22 de agosto de 1937 la Asociacioacuten Argentina de Muacutesica de Caacutemara tri butoacute un homenaje a Pablo Casal s quien habiacutea debutado en el Teatro Coloacuten bajo la direccioacuten de Juan Joseacute Castro (7-0X-1937) El concierto estuvo consagrado a obras transcriptas por Alberto Schiuma para un conjunto de violonchelos que organizoacute con sus alumnos Este hecho fue de gran importancia para Washington dado que siendo el disciacutepulo dilecto de ese maestro ocupoacute el rol de solista y fue el uacutenico que tuvo la posibilidad de tocar obras en duacuteo con el pianista Emilio Saacutenchez

Le puedo decir una cosa esto con total vanidad y mucho orgullo Alberto me preguntoacute que queriacutea tocar y yo le dije Eacuteleacutegie de Faureacute que es una de mis piezas favoritas la que he tocado maacutes en mi vida Despueacutes de que pasoacute ese concierto Juan Joseacute tuvo intereacutes en preguntarle a Casals maestro usted escuchoacute a mi hermano Tocoacute Faureacute Puede darme su opinioacuten [Washington al contarnos esto se emocionaba hasta las laacutegrimas1 y Casal s dijo mire allaacute cerca de Barcelona en donde vivo hay una playa en la que paso iacuteos veranos Tengo una casita estudio y doy unas especics de cursos Recibo a muchos violonchel istas que vienen de distintas partes del mundo naturalmente muy elegidos Les doy consejos y los hago tocar para miacute Si su hermano pudicra venir yo lo recibiriacutea con muchiacutesimo gusto Esto fue un honor muy grande para mIacute Recuerdo que Casals observoacute Lo que eacutel necesita ahora es realmente los consejos de un gran maestro

Pero Washington estaba pasando por un momento muy criacutetico de su vida En 1933 se habiacutea casado con su prima hermana Esther Castro De este matrimonio nacioacute una hija Graciela Esther (1936-1939) que al antildeo y medio de vida contrajo paraacutelisis infantil Ademaacutes Espantildea estaba atravesando por la Gueshyrra Civil

Yo no teniacutea mucha iniciativa en ese momento y careciacutea de medios econoacutemicos como para trasladarme a Europa

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W CasI ro lIn (llIlselllallle de la generaciriacutell del CCllliI(lio

Resignado a no viajar continuoacute luchando por forjarse un futuro en la Argentina Este paiacutes le teniacutea reservadas muchas oportunidades

Creo que tocaba muy bien Asiacute lo deciacutean los demuacutes He tocado con orquesta Haydn Saint Sacns He tocado mucho en duacuteo con alguna dc mis esposas (no seacute si sabe que tuve cuatro) Con la primera Esther y con mi tercera esposa Alicia Ardoy muy buena pianista [ ] Despueacutes actueacute mucho con Fontenla y Caracciollo

Con el correr de los meses el eacutexito que habiacutea obtenido Alberto Schiuma con la audicioacuten en honor a Casals lo llevoacute a crear la Agrupacioacuten de Violoncelistas de Buenos Aires Washington Castro participoacute en ella desde el momento de su concierto inaugural el 8 de octubre de 1939 Seis antildeos maacutes tarde fundoacute el Cuarshyteto Haydn que integroacute con Eduardo Acedo Carlos Sampedro (violines) y Libero Guidi (viola) Simultaacuteneamente fonnoacute parte del conjunto de veinticinco muacutesicos de Radio Belgrano donde ademaacutes tuvo la oportunidad de debutar como director y adquirir cierta estabilidad en ese rol Al crearse la Orquesta Sinfoacutenica Municipal (21-12-1946 maacutes tarde Filannoacutenica de Buenos Aires) se convirtioacute no soacutelo en el primer violonchelista sino tambieacuten en el director suplente de Lamberto Baldi Fue en el Teatro Auditorium de Mar del Plata el 20 de febrero de 1947 donde dirigioacute su primer concierto sinfoacutenico Pero el momento de gloria lo encontroacute al dirigir el estreno de La Historia del Soldado de Stravinsky con coreografiacutea de Margarita Wallmann en el Teatro Gran Splendid (1-12-1948) Ese mismo antildeo se habiacutea creado la Orquesta Sinfoacutenica del Estado (hoy Sinfoacutenica Nacional) y tamshybieacuten tuvo la oportunidad de dirigirla

No he estudiado direccioacuten absolutamente con nadie La he aprendido en la orquesshyta que es una de las mejores maneras de aprenderla si uno es capaz de aprender algo Tengo una admiracioacuten sin liacutemites por mi hermano Juan Joseacute He tocado con otros directores famosos - Ansermet que era extraordinario Respighi Casella -Juan Joseacute no me ha dado ni una sola leccioacuten de direccioacuten de orquesta sino algunos consejos inapreciables por cierto valiosiacutesimos (perdoacuteneme si a veces me emocioshyno) Pero he tocado con eacutel y puedo decir que le debo mi formacioacuten como director

Mientras tanto las experiencias adquiridas con el Grupo Renovacioacuten y sobre todo su contacto pennanente con Joseacute Mariacutea Castro lo fueron predisposhyniendo para la composicioacuten Por consejo de estos muacutesicos se decidioacute a tomar clases privadas con Honorio Siccardi

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Ana Mariacutea MOlid

Nunca cstudieacute composicioacuten Soacutelo tomeacute clases con Siccardi Fueron clases muy particulurcs porquc eacutel no scguiacutea un meacutetodo escolaacutestico 1 contrario daba tal vez demasiada libertad al alumno Rcconozco confieso que a veces he scntido que hubiese necesitado que me apreturan maacutes

Washington Castro ingresoacute de manera efectiva al Grupo con sus dos primeras obras que datan de i 941 la Obertura Festiva (retirada) y la Sonata para clarinete y piano (perdida) De csta eacutepoca todaviacutea se conserva la grabacioacuten del sello Odeoacuten (78 rpm) de la Sonata para violonchelo y piano interpretadas por el compositor y su esposa Esther Era una etapa de evidente adhesioacuten al estilo neoclaacutesico ideal compartido con su hermano Joseacute Mariacutea

Cuando yo comenceacute a componer estaba muy apegado a Joseacute Mariacutea que ha C0111shy

puesto en un estilo y caraacutecter totalmente distinto al de Juan Joseacute Por otra parte Juan Joseacute no estaba mucho en Buenos Aires Viajaba continuamente En fin yo me encontraba muy coacutemodo con Joseacute Mariacutea Estaba constantemente con eacutel Asiacute que me vi muy influenciado por esa transparencia esa limpieza de escritura Eacutel le teniacutea una cierta alergia a las sonoridades masivas incluso en la orquesta sinfoacutenica Yo admiraba de sus obras esa cosa de mucha calidad de mucha transparencia de mucha discrecioacuten

En 1943 dejoacute el Grupo Renovacioacuten y maacutes tarde se convirtioacute en Miembro Fundador de la Liga de Compositores de la Argentina (1947)

Su carrera de director seguia en ascenso En 1950 recibioacute una Menshycioacuten del Ciacuterculo de Criacuteticos Musicales de Buenos Aires al mejor director de orquesta argentino de la temporada Ese fue el antildeo en que le tocoacute dirigir en el Teatro Coloacuten el estreno de una de sus primeras obras sinfoacutenicas El Conshycierto campestre Suite seguacuten el cuadro de Giorgione (1946) Con eacutel inaugushyraba una liacutenea de trabajo que jamaacutes abandonoacute traducir en sus composiciones elementos de orden plaacutestico Pintor por aficioacuten dejoacute trascender en diversas partituras su gusto por las manifestaciones de esta disciplina artiacutestica Los tres nuacutemeros que integran el concierto -Matinal Pastoral y Ronda- fueron elaborados sobre la base de un tratamiento orquestal que resulta casi camariacutestico Los diversos grupos instrumentales estaacuten trabajados con gran individualidad adquiriendo especial relevancia las maderas La obra guarda cierta analogiacutea con una muy posterior Concierto de Angeles (1989) Su tiacutetulo responde a las sugerencias producidas por representaciones plaacutesticas italianas

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W Casm un represenante de la generaoacuteiexclll del celltenario

que datan del 1500 (aacutengeles muacutesicos) La orquesta sinfoacutenica que tambieacuten opera por grupos se halla praacutecticamente privada de sus sonoridades maacutes graves (escaso uso de trombones y contrabajos ausencia de timbales) para producir un efecto de liviandad Es una suite en siete partes en la que introdujo temas trovadorescos del siglo xm

En realidad no es una obrita religiosa como pudiera pensarse Tiene algo de eso pero no estaacute concebida asIacute La obra responde a cuadros especialmente de pintores italianos que se encuentran en muchas iglesias [ ] El tiacutetulo estaacute robado un poco a Hindemith Pero aquello si que es de una densidad tremenda Yo he pretendido darle una cosa de pureza y de transparencia como podriacutea ser la de un concierto de aacutengeles

En 1956 fue contratado para organizar la creacioacuten de la Sinfoacutenica Provinshycial de Santa Fe organismo con el cual debutoacute el 15 de mayo de ese antildeo y que estuvo a su cargo hasta 1963

Era una labor pedagoacutegica Tuve que armar la orquesta con elementos de banda algunos eran excelentiacutesimos Pero estaban acostumbrados a tocar a grito pelado No se les podiacutea pedir calidad Yo teniacutea muchiacutesimos antildeos menos y estaba lleno de entusiasmo Teniacutea una orquesta en mis manos La creaba yo y ademaacutes ellos me tomaron mucho carintildeo Fue una eacutepoca maravillosa Con esta orquesta llegueacute a tocar todo lo que me dio en gana

Para conmemorar el primer aniversario del citado organismo compuso la Obertura Jubilosa (1957) una de las obras que alcanzoacute mayor difusioacuten en la Argentina Sin embargo su estreno no tuvo lugar sino en 1959 Elaborada dentro del contexto de las formas tradicionales su caraacutecter festivo estaacute realzado por una temaacutetica incisiva y una instrumentacioacuten brillante en la cual alcanzan gran relieve los metales Prevalece la escritura de tipo homoacutefona trabajada sobre la base de una textura armoacutenica tonal

De este periacuteodo tambieacuten data su primera obra con temaacutetica religiosa la cual atrae muy especialmente al autor Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor (1956) se basa en un texto inspirado en los Evangelios que le encomendoacute a su pariente Heacutector Ganduglia El mismo estaacute a cargo de un recitante que narra momentos de la vida de Jesucristo sobre una orquestacioacuten destinada a comentar el drama

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11( Mariacutea MlilliIJIi

En 1964 dejoacute Santa Fe y pasoacute a dirigir en forma estable la Orquesta Sinluacutenica de Coacuterdoba Continuoacute recibiendo invitaciones para actuar sobre todo en Tllcllmaacuten y Mendoza En esta uacuteltima provincia presentoacute a concurso vlLIacutesica Sinfoacutenica para Jualla de Arco (196R) Y ganoacute el premio de 1969 Castro se la dedicoacute al organismo de la Universidad Nacional de Cuyo con quien la dio a conocer ese mismo antildeo La obra tiene un programa subjetivo y se presenta exenta de palabra Sus partes Visioacuten Lucha La oracioacuten secreta Soledad Canto fuacutenebre Glorificacioacuten- se desarrollan dentro de un lenguaje atonal en el que los diversos grupos instrumentales operan por contraste de sonoridades y matices amalgamaacutendose en soacutelo algunas oportunidades

Esa heroiacutena francesa siempre me emocionoacute mucho y me parecioacute un verdadero milagro de Dios el que una humilde y simple campesina inculta viendo que una parte de su paiacutes estaba siendo invadida por las tropas inglcsas se levantara y preparara un ejeacutercito aunque todo el mundo la trataba de loca por su actitud tan insoacutelita Fortuna (1991 54)

A la par de estas creaciones Washington Castro se aproximoacute a la muacutesica ciudadana En abril de 1969 compuso tres Tangos para violonchelo y piano que merecieron el Premio Fondo Nacional de las Artes en 1973 El primero que no lleva indicacioacuten metronoacutemica de velocidad se inicia con una breve introduccioacuten en la que se define el ritmo caracteriacutestico de la especie musical El elemento meloacutedico generador del discurso estaacute a cargo del violonchelo El piano cumple un trabajo de apoyo armoacutenico que deriva de la liacutenea meloacutedica profusamente cromatizada El segundo nuacutemero de este ciclo estaacute elaborado a partir de elemenshytos riacutetmicos y meloacutedicos del tango El choclo de Aacutengel Villoldo La obra de Castro se inicia con el claacutesico giro ascendente del motivo popular en la liacutenea del violonchelo Este y el piano discurren en la estilizacioacuten y transformacioacuten del citado tema el cual se define sobre el final de la partitura Una introduccioacuten de tres compases a cargo del piano anticipa riacutetmicamente la ceacutelula generadora del uacuteltimo nuacutemero de la serie La primera parte delimitada por una doble barra de repeticioacuten expone el tema en el violonchelo Un segundo tema cede paso a una seccioacuten de alternancia y desarrollo en ambos instrumentos de las ideas expuesshytas La obra se cierra con un sector cadencial en el cual se superponen elementos de los dos temas principales

A la par de sus otras actividades Washington Castro tambieacuten se dedicoacute a la docencia ejercida a traveacutes de las universidades del Litoral Coacuterdoba La Plata

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W Casi m 1111 represenane de la gel1eciriacutel1 del centenario

y en los conservatorios Municipal Manuel de Falla y Juan Joseacute Castro de La Lucila A las caacutetedras de Violonchelo y de Muacutesica de Caacutemara se sumoacute su actuashycioacuten al frente de la orquesta de Caacutemara Juvenil Teodoro Fuchs de LRA Radio Nacional (1971-1976) que recordamos muy especialmente Sin embargo tiene una uacutenica partitura didaacutectica Paseo por la orquesta (1991) estaacute destinado a la comprensioacuten y recollocimiento tiacutembrico sinfoacutenico La introduccioacuten y el final de la misma comprometen a la orquesta en su totalidad Los instrumentos son exhishybidos del agudo al grave sobre un pedal que otorga continuidad y unidad al discurso

Entre 1977 Y 1984 Washington Castro dirigioacute la Sinfoacutenica de Mar del Plata y en 1988 la orquesta de Juventudes Musicales de la misma ciudad Alliacute es donde reside actualmente para orgullo de quienes lo nombraron Ciudadano Ilustre en 1995 y le otorgaron premios como el Neptuno Municipal Alfonsina Storni (1982) Pedro Luro (1981) Y Unioacuten del Comercio de la Industria y la Produccioacuten (UCIP) Este uacuteltimo estaba destinado a personas o entidades que efectuacuteen aportes importantes a la cultura de Mar del Plata

Desde 1979 es Acadeacutemico de Nuacutemero de la Academia Nacional de Bueshynos Aires En Pariacutes le fue conferida la Medalla Vermeil de la Sociedad para el Estiacutemulo del Progreso (1983) Por su trayectoria tambieacuten le otorgaron el Gran Premio de la Sociedad de Autores y Compositores (SADAIC 1990) el Premio Consagracioacuten de la Provincia de Buenos Aires (1991) el Premio de la Asociacioacuten de Criacuteticos Musicales de la Argentina (1993) el Premio de la Orquesta de Caacutemashyra Ensamble Instrumental Argentino del Colegio Nacional de Buenos Aires (1993) y el Premio Konex de Platino (1999) En 1998 lo nombraron Profesor Honorario de la Universidad Nacional del Litoral

En la actualidad Washington Castro no puede decidir cuaacutel de sus activishydades le resultoacute maacutes gratificante

Adoro el violonchelo ya no lo toco pero lo adoro Me cuesta mucho oiacuter chelistas incluso grabaciones porque me da muchiacutesima nostalgia No oigo ni siquiera mis propias grabaciones [ ] Naturalmente me han quedado las otras dos actividades que yo diriacutea que son absolutamente incomparables componer y dirigir Si me ofrecen un concierto para dirigir yo me vuelvo loco de satisfaccioacuten Si me encarshygan una obra es casi mejor que recibir un premio [ ] Ahora ya en la vejez he vuelto un poco a clarificar la armoniacutea he abandonado

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Ana Muriacutea MOldolo

el afuacuten por la disonancia y por la cosa agresiva en el ritmo He vuelto a lo muacutes simple maacutes sencillo Uno sientc un poco que ya ha dicho todo lo que queriacutea decir y ahora es duentildeo de haccr lo que se le ocurrc Cuando uno es jovcn se cuida dc lo que diruacuten dc coacutemo seraacute juzgada la obra Si esto ticne alguacuten valor si seraacute una audacia o no lo seraacute dc coacutemo lo recibiraacute el puacuteblico los muacutesicos y el que la dirige [ ] Al igual que Falla pienso quc uno no es maacutes que un instrumento En toda obra de arle la cosa viene de arriba de Dios Uno se limita a ser un intermcdiario muacutes o menos bueno con los medios que tiene a su alcance su imaginacioacuten sus conshydicioncs para el oficio No sc hace maacutes quc recibir esa inspiracioacuten y escribir Eso tiene un relativo meacuterito [ ] Mi muacutesica es atonal Nunca he hecho el menor intento por el dodeca[onismo en el que no creo aunque haya ejemplos geniales Y no he cultivado jamaacutes el folclore Ni una nota He prcferido en gcneral la muacutesica de caraacutecter dramaacutetico de fuerza El uacutenico folclore quc he cultivado cs el folclore ciudadano - el tango - lIameacutemosshyle asIacute Pero me he inspirado muchas veccs en la pintura porquc yo adoro la pintura casi tanto como la muacutesica

El siguiente cataacutelogo de Washington Castro ha sido elaborado por geacuteneshyros seguacuten el siguiente orden Orquesta Orquesta con solistas Orquesta con coro Conjunto instrumental Canciones Piano Clave Violonchelo y obras retiradas del cataacutelogo por el compositor Las partituras que integran cada uno de los geacuteneros han sido dispuestas a su vez en forma cronoloacutegica

En cada caso se ha tratado de aportar la mayor cantidad de datos consigshynados hasta la fecha La tarea no ha sido faacutecil Hemos trabajado mucho junto a Washington Castro a quien agradecemos muy especialmente su excelente disposhysicioacuten y los testimonios que continuamente nos proporciona a los fines de nuestro trabajo Sin embargo seguimos tras la buacutesqueda de muchas precisiones dado que la labor realizada por el compositor ha sido mucha y

El curriculum que he redactado es un poco dudoso Soy tan desordenado en esas cosas y le doy tan poca importancia No he guardado programas ni nada Si alguno no se ha preocupado de hacer eso a veces alguna de mis esposas Si alguna de ellas no se ha ocupado yo no he guardado nada ni criacuteticas Asiacute que anda todo disperso A veces no seacute ni el antildeo de una obra

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W Casm 111 rIJ~Iel1(l1te de la gelll(ciaacutell del cCIlll1ario

CATAacuteLOGO DE OBRAS

ORQUESTA

El COlcicrto campcstre Suite seguacuten el cladm de Giorgione Formacioacuten 22(1 )22 -4220- timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1946 Partes 1 Matinal 2 Pastoral 3 Ronda Estreno Buenos Aires 13-08-1950 Teatro Coloacuten Director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Premio Circulo de Criacuteticos Musicales 1950 Duracioacuten 15

Obertura para nintildeo Formacioacuten lll2(1) - 2200 - timbal 1 perCUSlOn cuerdas Fecha 1951 Observaciones soacutelo hemos podido consignar como ejecucioacuten maacutes temprana la realizada en Buenos Aires 23-10-1955 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica de la Ciudad de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

Muacutesica para orquesta de caacutemara Formacioacuten 1111 - 1000 - timbales cuerdas Fecha 1951 Partes l Prelushydio 2 Scherzando 3 Pastoral 4 Elegiacutea Estreno Buenos Aires 29-09shy1958 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Juan Joseacute Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 17

Obertura Juhilosa Formacioacuten 1222 - 4330 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1957 Esshytreno 1959 Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe Dedicatoria Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe en su primer anivershysario Duracioacuten 9

Sinfoniacutea breve para orquesta de cuerdas Fecha 1961 Partes 1 Allegro 2 Andante desolato 3 Lento grave Allegro molto marcato Estreno Buenos Aires -09-l963 Teatro Coliseo Amigos de la Muacutesica Orquesta de Caacutemara Juvenil director Teodoro Fuchs Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Tres piezas para orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 -timbales percusioacuten- cuerdas Fecha 1962

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Ala fI(rill iexclvolldo

Estreno Mendoza 19-04-1968 Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Concierto 1111( orquesto Formacioacuten 1111 - 4231 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1963 Estreshyno Buenos Aires 11-10-1964 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 1R

Tres piezas para hOllces v percusioacuten Formacioacuten 4 cornos 3 trompetas 3 trombones 1 tuba timbal percusioacuten (3) Fecha 1965 Estreno Buenos Aires 1967 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 830

Muacutesica Sinfoacutenica para Juana de Arco Formacioacuten 2( I )2( 1 )32 - 4331 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 1968 Partes l Visioacuten - Lucha 2 La oracioacuten secreta 3 Soledad 4 Canto fuacutenebre - Glorificacioacuten Estreno Mendoza 1969 Universidad Nacional de Cuyo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad director Washington Castro En Buenos Aires 20-07-1970 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Premio Universidad Nacional de Cuyo 1969 Dedicatoria Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Duracioacuten 25

Tres piezas para cuerdas Fecha 1970

Coral y Tocata para orquesta de cuerdas Fecha 1970 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten lO

Variaciones sobre un tema de Haendel Fonnacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal xilofoacuten 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1970 Dedicatoria Jorge Castro su hermano menor Observaciones Revisioacuten 1985 Duracioacuten 16

Retablo de Notre Dame Formacioacuten 1111 - 2000 - 2 percusioacuten celesta - cuerdas Fecha 1971 Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

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11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

-------- ---__--shy

cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

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10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

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Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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lo sacaron a Del Ponte y pusieron a uno que se dedicaba a la mlslca populista [sic] y no cncontroacute nada mejor que disolver la orquesta C0l110 hniacuteamos un conshytrato duradero no nos podiacutea sacar a la calle Entonces dividioacute la orquesta en pequentildeos conjuntos que haciacutean jau tango elc A miacute me locoacute hacer boleros Y yo estuve muy conlento de hacerlo porque asiacute conociacute geacuteneros que de otra manera no hubiese conocido

El 22 de agosto de 1937 la Asociacioacuten Argentina de Muacutesica de Caacutemara tri butoacute un homenaje a Pablo Casal s quien habiacutea debutado en el Teatro Coloacuten bajo la direccioacuten de Juan Joseacute Castro (7-0X-1937) El concierto estuvo consagrado a obras transcriptas por Alberto Schiuma para un conjunto de violonchelos que organizoacute con sus alumnos Este hecho fue de gran importancia para Washington dado que siendo el disciacutepulo dilecto de ese maestro ocupoacute el rol de solista y fue el uacutenico que tuvo la posibilidad de tocar obras en duacuteo con el pianista Emilio Saacutenchez

Le puedo decir una cosa esto con total vanidad y mucho orgullo Alberto me preguntoacute que queriacutea tocar y yo le dije Eacuteleacutegie de Faureacute que es una de mis piezas favoritas la que he tocado maacutes en mi vida Despueacutes de que pasoacute ese concierto Juan Joseacute tuvo intereacutes en preguntarle a Casals maestro usted escuchoacute a mi hermano Tocoacute Faureacute Puede darme su opinioacuten [Washington al contarnos esto se emocionaba hasta las laacutegrimas1 y Casal s dijo mire allaacute cerca de Barcelona en donde vivo hay una playa en la que paso iacuteos veranos Tengo una casita estudio y doy unas especics de cursos Recibo a muchos violonchel istas que vienen de distintas partes del mundo naturalmente muy elegidos Les doy consejos y los hago tocar para miacute Si su hermano pudicra venir yo lo recibiriacutea con muchiacutesimo gusto Esto fue un honor muy grande para mIacute Recuerdo que Casals observoacute Lo que eacutel necesita ahora es realmente los consejos de un gran maestro

Pero Washington estaba pasando por un momento muy criacutetico de su vida En 1933 se habiacutea casado con su prima hermana Esther Castro De este matrimonio nacioacute una hija Graciela Esther (1936-1939) que al antildeo y medio de vida contrajo paraacutelisis infantil Ademaacutes Espantildea estaba atravesando por la Gueshyrra Civil

Yo no teniacutea mucha iniciativa en ese momento y careciacutea de medios econoacutemicos como para trasladarme a Europa

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W CasI ro lIn (llIlselllallle de la generaciriacutell del CCllliI(lio

Resignado a no viajar continuoacute luchando por forjarse un futuro en la Argentina Este paiacutes le teniacutea reservadas muchas oportunidades

Creo que tocaba muy bien Asiacute lo deciacutean los demuacutes He tocado con orquesta Haydn Saint Sacns He tocado mucho en duacuteo con alguna dc mis esposas (no seacute si sabe que tuve cuatro) Con la primera Esther y con mi tercera esposa Alicia Ardoy muy buena pianista [ ] Despueacutes actueacute mucho con Fontenla y Caracciollo

Con el correr de los meses el eacutexito que habiacutea obtenido Alberto Schiuma con la audicioacuten en honor a Casals lo llevoacute a crear la Agrupacioacuten de Violoncelistas de Buenos Aires Washington Castro participoacute en ella desde el momento de su concierto inaugural el 8 de octubre de 1939 Seis antildeos maacutes tarde fundoacute el Cuarshyteto Haydn que integroacute con Eduardo Acedo Carlos Sampedro (violines) y Libero Guidi (viola) Simultaacuteneamente fonnoacute parte del conjunto de veinticinco muacutesicos de Radio Belgrano donde ademaacutes tuvo la oportunidad de debutar como director y adquirir cierta estabilidad en ese rol Al crearse la Orquesta Sinfoacutenica Municipal (21-12-1946 maacutes tarde Filannoacutenica de Buenos Aires) se convirtioacute no soacutelo en el primer violonchelista sino tambieacuten en el director suplente de Lamberto Baldi Fue en el Teatro Auditorium de Mar del Plata el 20 de febrero de 1947 donde dirigioacute su primer concierto sinfoacutenico Pero el momento de gloria lo encontroacute al dirigir el estreno de La Historia del Soldado de Stravinsky con coreografiacutea de Margarita Wallmann en el Teatro Gran Splendid (1-12-1948) Ese mismo antildeo se habiacutea creado la Orquesta Sinfoacutenica del Estado (hoy Sinfoacutenica Nacional) y tamshybieacuten tuvo la oportunidad de dirigirla

No he estudiado direccioacuten absolutamente con nadie La he aprendido en la orquesshyta que es una de las mejores maneras de aprenderla si uno es capaz de aprender algo Tengo una admiracioacuten sin liacutemites por mi hermano Juan Joseacute He tocado con otros directores famosos - Ansermet que era extraordinario Respighi Casella -Juan Joseacute no me ha dado ni una sola leccioacuten de direccioacuten de orquesta sino algunos consejos inapreciables por cierto valiosiacutesimos (perdoacuteneme si a veces me emocioshyno) Pero he tocado con eacutel y puedo decir que le debo mi formacioacuten como director

Mientras tanto las experiencias adquiridas con el Grupo Renovacioacuten y sobre todo su contacto pennanente con Joseacute Mariacutea Castro lo fueron predisposhyniendo para la composicioacuten Por consejo de estos muacutesicos se decidioacute a tomar clases privadas con Honorio Siccardi

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Ana Mariacutea MOlid

Nunca cstudieacute composicioacuten Soacutelo tomeacute clases con Siccardi Fueron clases muy particulurcs porquc eacutel no scguiacutea un meacutetodo escolaacutestico 1 contrario daba tal vez demasiada libertad al alumno Rcconozco confieso que a veces he scntido que hubiese necesitado que me apreturan maacutes

Washington Castro ingresoacute de manera efectiva al Grupo con sus dos primeras obras que datan de i 941 la Obertura Festiva (retirada) y la Sonata para clarinete y piano (perdida) De csta eacutepoca todaviacutea se conserva la grabacioacuten del sello Odeoacuten (78 rpm) de la Sonata para violonchelo y piano interpretadas por el compositor y su esposa Esther Era una etapa de evidente adhesioacuten al estilo neoclaacutesico ideal compartido con su hermano Joseacute Mariacutea

Cuando yo comenceacute a componer estaba muy apegado a Joseacute Mariacutea que ha C0111shy

puesto en un estilo y caraacutecter totalmente distinto al de Juan Joseacute Por otra parte Juan Joseacute no estaba mucho en Buenos Aires Viajaba continuamente En fin yo me encontraba muy coacutemodo con Joseacute Mariacutea Estaba constantemente con eacutel Asiacute que me vi muy influenciado por esa transparencia esa limpieza de escritura Eacutel le teniacutea una cierta alergia a las sonoridades masivas incluso en la orquesta sinfoacutenica Yo admiraba de sus obras esa cosa de mucha calidad de mucha transparencia de mucha discrecioacuten

En 1943 dejoacute el Grupo Renovacioacuten y maacutes tarde se convirtioacute en Miembro Fundador de la Liga de Compositores de la Argentina (1947)

Su carrera de director seguia en ascenso En 1950 recibioacute una Menshycioacuten del Ciacuterculo de Criacuteticos Musicales de Buenos Aires al mejor director de orquesta argentino de la temporada Ese fue el antildeo en que le tocoacute dirigir en el Teatro Coloacuten el estreno de una de sus primeras obras sinfoacutenicas El Conshycierto campestre Suite seguacuten el cuadro de Giorgione (1946) Con eacutel inaugushyraba una liacutenea de trabajo que jamaacutes abandonoacute traducir en sus composiciones elementos de orden plaacutestico Pintor por aficioacuten dejoacute trascender en diversas partituras su gusto por las manifestaciones de esta disciplina artiacutestica Los tres nuacutemeros que integran el concierto -Matinal Pastoral y Ronda- fueron elaborados sobre la base de un tratamiento orquestal que resulta casi camariacutestico Los diversos grupos instrumentales estaacuten trabajados con gran individualidad adquiriendo especial relevancia las maderas La obra guarda cierta analogiacutea con una muy posterior Concierto de Angeles (1989) Su tiacutetulo responde a las sugerencias producidas por representaciones plaacutesticas italianas

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W Casm un represenante de la generaoacuteiexclll del celltenario

que datan del 1500 (aacutengeles muacutesicos) La orquesta sinfoacutenica que tambieacuten opera por grupos se halla praacutecticamente privada de sus sonoridades maacutes graves (escaso uso de trombones y contrabajos ausencia de timbales) para producir un efecto de liviandad Es una suite en siete partes en la que introdujo temas trovadorescos del siglo xm

En realidad no es una obrita religiosa como pudiera pensarse Tiene algo de eso pero no estaacute concebida asIacute La obra responde a cuadros especialmente de pintores italianos que se encuentran en muchas iglesias [ ] El tiacutetulo estaacute robado un poco a Hindemith Pero aquello si que es de una densidad tremenda Yo he pretendido darle una cosa de pureza y de transparencia como podriacutea ser la de un concierto de aacutengeles

En 1956 fue contratado para organizar la creacioacuten de la Sinfoacutenica Provinshycial de Santa Fe organismo con el cual debutoacute el 15 de mayo de ese antildeo y que estuvo a su cargo hasta 1963

Era una labor pedagoacutegica Tuve que armar la orquesta con elementos de banda algunos eran excelentiacutesimos Pero estaban acostumbrados a tocar a grito pelado No se les podiacutea pedir calidad Yo teniacutea muchiacutesimos antildeos menos y estaba lleno de entusiasmo Teniacutea una orquesta en mis manos La creaba yo y ademaacutes ellos me tomaron mucho carintildeo Fue una eacutepoca maravillosa Con esta orquesta llegueacute a tocar todo lo que me dio en gana

Para conmemorar el primer aniversario del citado organismo compuso la Obertura Jubilosa (1957) una de las obras que alcanzoacute mayor difusioacuten en la Argentina Sin embargo su estreno no tuvo lugar sino en 1959 Elaborada dentro del contexto de las formas tradicionales su caraacutecter festivo estaacute realzado por una temaacutetica incisiva y una instrumentacioacuten brillante en la cual alcanzan gran relieve los metales Prevalece la escritura de tipo homoacutefona trabajada sobre la base de una textura armoacutenica tonal

De este periacuteodo tambieacuten data su primera obra con temaacutetica religiosa la cual atrae muy especialmente al autor Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor (1956) se basa en un texto inspirado en los Evangelios que le encomendoacute a su pariente Heacutector Ganduglia El mismo estaacute a cargo de un recitante que narra momentos de la vida de Jesucristo sobre una orquestacioacuten destinada a comentar el drama

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11( Mariacutea MlilliIJIi

En 1964 dejoacute Santa Fe y pasoacute a dirigir en forma estable la Orquesta Sinluacutenica de Coacuterdoba Continuoacute recibiendo invitaciones para actuar sobre todo en Tllcllmaacuten y Mendoza En esta uacuteltima provincia presentoacute a concurso vlLIacutesica Sinfoacutenica para Jualla de Arco (196R) Y ganoacute el premio de 1969 Castro se la dedicoacute al organismo de la Universidad Nacional de Cuyo con quien la dio a conocer ese mismo antildeo La obra tiene un programa subjetivo y se presenta exenta de palabra Sus partes Visioacuten Lucha La oracioacuten secreta Soledad Canto fuacutenebre Glorificacioacuten- se desarrollan dentro de un lenguaje atonal en el que los diversos grupos instrumentales operan por contraste de sonoridades y matices amalgamaacutendose en soacutelo algunas oportunidades

Esa heroiacutena francesa siempre me emocionoacute mucho y me parecioacute un verdadero milagro de Dios el que una humilde y simple campesina inculta viendo que una parte de su paiacutes estaba siendo invadida por las tropas inglcsas se levantara y preparara un ejeacutercito aunque todo el mundo la trataba de loca por su actitud tan insoacutelita Fortuna (1991 54)

A la par de estas creaciones Washington Castro se aproximoacute a la muacutesica ciudadana En abril de 1969 compuso tres Tangos para violonchelo y piano que merecieron el Premio Fondo Nacional de las Artes en 1973 El primero que no lleva indicacioacuten metronoacutemica de velocidad se inicia con una breve introduccioacuten en la que se define el ritmo caracteriacutestico de la especie musical El elemento meloacutedico generador del discurso estaacute a cargo del violonchelo El piano cumple un trabajo de apoyo armoacutenico que deriva de la liacutenea meloacutedica profusamente cromatizada El segundo nuacutemero de este ciclo estaacute elaborado a partir de elemenshytos riacutetmicos y meloacutedicos del tango El choclo de Aacutengel Villoldo La obra de Castro se inicia con el claacutesico giro ascendente del motivo popular en la liacutenea del violonchelo Este y el piano discurren en la estilizacioacuten y transformacioacuten del citado tema el cual se define sobre el final de la partitura Una introduccioacuten de tres compases a cargo del piano anticipa riacutetmicamente la ceacutelula generadora del uacuteltimo nuacutemero de la serie La primera parte delimitada por una doble barra de repeticioacuten expone el tema en el violonchelo Un segundo tema cede paso a una seccioacuten de alternancia y desarrollo en ambos instrumentos de las ideas expuesshytas La obra se cierra con un sector cadencial en el cual se superponen elementos de los dos temas principales

A la par de sus otras actividades Washington Castro tambieacuten se dedicoacute a la docencia ejercida a traveacutes de las universidades del Litoral Coacuterdoba La Plata

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W Casi m 1111 represenane de la gel1eciriacutel1 del centenario

y en los conservatorios Municipal Manuel de Falla y Juan Joseacute Castro de La Lucila A las caacutetedras de Violonchelo y de Muacutesica de Caacutemara se sumoacute su actuashycioacuten al frente de la orquesta de Caacutemara Juvenil Teodoro Fuchs de LRA Radio Nacional (1971-1976) que recordamos muy especialmente Sin embargo tiene una uacutenica partitura didaacutectica Paseo por la orquesta (1991) estaacute destinado a la comprensioacuten y recollocimiento tiacutembrico sinfoacutenico La introduccioacuten y el final de la misma comprometen a la orquesta en su totalidad Los instrumentos son exhishybidos del agudo al grave sobre un pedal que otorga continuidad y unidad al discurso

Entre 1977 Y 1984 Washington Castro dirigioacute la Sinfoacutenica de Mar del Plata y en 1988 la orquesta de Juventudes Musicales de la misma ciudad Alliacute es donde reside actualmente para orgullo de quienes lo nombraron Ciudadano Ilustre en 1995 y le otorgaron premios como el Neptuno Municipal Alfonsina Storni (1982) Pedro Luro (1981) Y Unioacuten del Comercio de la Industria y la Produccioacuten (UCIP) Este uacuteltimo estaba destinado a personas o entidades que efectuacuteen aportes importantes a la cultura de Mar del Plata

Desde 1979 es Acadeacutemico de Nuacutemero de la Academia Nacional de Bueshynos Aires En Pariacutes le fue conferida la Medalla Vermeil de la Sociedad para el Estiacutemulo del Progreso (1983) Por su trayectoria tambieacuten le otorgaron el Gran Premio de la Sociedad de Autores y Compositores (SADAIC 1990) el Premio Consagracioacuten de la Provincia de Buenos Aires (1991) el Premio de la Asociacioacuten de Criacuteticos Musicales de la Argentina (1993) el Premio de la Orquesta de Caacutemashyra Ensamble Instrumental Argentino del Colegio Nacional de Buenos Aires (1993) y el Premio Konex de Platino (1999) En 1998 lo nombraron Profesor Honorario de la Universidad Nacional del Litoral

En la actualidad Washington Castro no puede decidir cuaacutel de sus activishydades le resultoacute maacutes gratificante

Adoro el violonchelo ya no lo toco pero lo adoro Me cuesta mucho oiacuter chelistas incluso grabaciones porque me da muchiacutesima nostalgia No oigo ni siquiera mis propias grabaciones [ ] Naturalmente me han quedado las otras dos actividades que yo diriacutea que son absolutamente incomparables componer y dirigir Si me ofrecen un concierto para dirigir yo me vuelvo loco de satisfaccioacuten Si me encarshygan una obra es casi mejor que recibir un premio [ ] Ahora ya en la vejez he vuelto un poco a clarificar la armoniacutea he abandonado

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Ana Muriacutea MOldolo

el afuacuten por la disonancia y por la cosa agresiva en el ritmo He vuelto a lo muacutes simple maacutes sencillo Uno sientc un poco que ya ha dicho todo lo que queriacutea decir y ahora es duentildeo de haccr lo que se le ocurrc Cuando uno es jovcn se cuida dc lo que diruacuten dc coacutemo seraacute juzgada la obra Si esto ticne alguacuten valor si seraacute una audacia o no lo seraacute dc coacutemo lo recibiraacute el puacuteblico los muacutesicos y el que la dirige [ ] Al igual que Falla pienso quc uno no es maacutes que un instrumento En toda obra de arle la cosa viene de arriba de Dios Uno se limita a ser un intermcdiario muacutes o menos bueno con los medios que tiene a su alcance su imaginacioacuten sus conshydicioncs para el oficio No sc hace maacutes quc recibir esa inspiracioacuten y escribir Eso tiene un relativo meacuterito [ ] Mi muacutesica es atonal Nunca he hecho el menor intento por el dodeca[onismo en el que no creo aunque haya ejemplos geniales Y no he cultivado jamaacutes el folclore Ni una nota He prcferido en gcneral la muacutesica de caraacutecter dramaacutetico de fuerza El uacutenico folclore quc he cultivado cs el folclore ciudadano - el tango - lIameacutemosshyle asIacute Pero me he inspirado muchas veccs en la pintura porquc yo adoro la pintura casi tanto como la muacutesica

El siguiente cataacutelogo de Washington Castro ha sido elaborado por geacuteneshyros seguacuten el siguiente orden Orquesta Orquesta con solistas Orquesta con coro Conjunto instrumental Canciones Piano Clave Violonchelo y obras retiradas del cataacutelogo por el compositor Las partituras que integran cada uno de los geacuteneros han sido dispuestas a su vez en forma cronoloacutegica

En cada caso se ha tratado de aportar la mayor cantidad de datos consigshynados hasta la fecha La tarea no ha sido faacutecil Hemos trabajado mucho junto a Washington Castro a quien agradecemos muy especialmente su excelente disposhysicioacuten y los testimonios que continuamente nos proporciona a los fines de nuestro trabajo Sin embargo seguimos tras la buacutesqueda de muchas precisiones dado que la labor realizada por el compositor ha sido mucha y

El curriculum que he redactado es un poco dudoso Soy tan desordenado en esas cosas y le doy tan poca importancia No he guardado programas ni nada Si alguno no se ha preocupado de hacer eso a veces alguna de mis esposas Si alguna de ellas no se ha ocupado yo no he guardado nada ni criacuteticas Asiacute que anda todo disperso A veces no seacute ni el antildeo de una obra

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W Casm 111 rIJ~Iel1(l1te de la gelll(ciaacutell del cCIlll1ario

CATAacuteLOGO DE OBRAS

ORQUESTA

El COlcicrto campcstre Suite seguacuten el cladm de Giorgione Formacioacuten 22(1 )22 -4220- timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1946 Partes 1 Matinal 2 Pastoral 3 Ronda Estreno Buenos Aires 13-08-1950 Teatro Coloacuten Director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Premio Circulo de Criacuteticos Musicales 1950 Duracioacuten 15

Obertura para nintildeo Formacioacuten lll2(1) - 2200 - timbal 1 perCUSlOn cuerdas Fecha 1951 Observaciones soacutelo hemos podido consignar como ejecucioacuten maacutes temprana la realizada en Buenos Aires 23-10-1955 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica de la Ciudad de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

Muacutesica para orquesta de caacutemara Formacioacuten 1111 - 1000 - timbales cuerdas Fecha 1951 Partes l Prelushydio 2 Scherzando 3 Pastoral 4 Elegiacutea Estreno Buenos Aires 29-09shy1958 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Juan Joseacute Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 17

Obertura Juhilosa Formacioacuten 1222 - 4330 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1957 Esshytreno 1959 Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe Dedicatoria Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe en su primer anivershysario Duracioacuten 9

Sinfoniacutea breve para orquesta de cuerdas Fecha 1961 Partes 1 Allegro 2 Andante desolato 3 Lento grave Allegro molto marcato Estreno Buenos Aires -09-l963 Teatro Coliseo Amigos de la Muacutesica Orquesta de Caacutemara Juvenil director Teodoro Fuchs Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Tres piezas para orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 -timbales percusioacuten- cuerdas Fecha 1962

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Ala fI(rill iexclvolldo

Estreno Mendoza 19-04-1968 Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Concierto 1111( orquesto Formacioacuten 1111 - 4231 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1963 Estreshyno Buenos Aires 11-10-1964 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 1R

Tres piezas para hOllces v percusioacuten Formacioacuten 4 cornos 3 trompetas 3 trombones 1 tuba timbal percusioacuten (3) Fecha 1965 Estreno Buenos Aires 1967 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 830

Muacutesica Sinfoacutenica para Juana de Arco Formacioacuten 2( I )2( 1 )32 - 4331 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 1968 Partes l Visioacuten - Lucha 2 La oracioacuten secreta 3 Soledad 4 Canto fuacutenebre - Glorificacioacuten Estreno Mendoza 1969 Universidad Nacional de Cuyo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad director Washington Castro En Buenos Aires 20-07-1970 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Premio Universidad Nacional de Cuyo 1969 Dedicatoria Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Duracioacuten 25

Tres piezas para cuerdas Fecha 1970

Coral y Tocata para orquesta de cuerdas Fecha 1970 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten lO

Variaciones sobre un tema de Haendel Fonnacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal xilofoacuten 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1970 Dedicatoria Jorge Castro su hermano menor Observaciones Revisioacuten 1985 Duracioacuten 16

Retablo de Notre Dame Formacioacuten 1111 - 2000 - 2 percusioacuten celesta - cuerdas Fecha 1971 Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

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11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

-------- ---__--shy

cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

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10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

78

1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

80

W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

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Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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W CasI ro lIn (llIlselllallle de la generaciriacutell del CCllliI(lio

Resignado a no viajar continuoacute luchando por forjarse un futuro en la Argentina Este paiacutes le teniacutea reservadas muchas oportunidades

Creo que tocaba muy bien Asiacute lo deciacutean los demuacutes He tocado con orquesta Haydn Saint Sacns He tocado mucho en duacuteo con alguna dc mis esposas (no seacute si sabe que tuve cuatro) Con la primera Esther y con mi tercera esposa Alicia Ardoy muy buena pianista [ ] Despueacutes actueacute mucho con Fontenla y Caracciollo

Con el correr de los meses el eacutexito que habiacutea obtenido Alberto Schiuma con la audicioacuten en honor a Casals lo llevoacute a crear la Agrupacioacuten de Violoncelistas de Buenos Aires Washington Castro participoacute en ella desde el momento de su concierto inaugural el 8 de octubre de 1939 Seis antildeos maacutes tarde fundoacute el Cuarshyteto Haydn que integroacute con Eduardo Acedo Carlos Sampedro (violines) y Libero Guidi (viola) Simultaacuteneamente fonnoacute parte del conjunto de veinticinco muacutesicos de Radio Belgrano donde ademaacutes tuvo la oportunidad de debutar como director y adquirir cierta estabilidad en ese rol Al crearse la Orquesta Sinfoacutenica Municipal (21-12-1946 maacutes tarde Filannoacutenica de Buenos Aires) se convirtioacute no soacutelo en el primer violonchelista sino tambieacuten en el director suplente de Lamberto Baldi Fue en el Teatro Auditorium de Mar del Plata el 20 de febrero de 1947 donde dirigioacute su primer concierto sinfoacutenico Pero el momento de gloria lo encontroacute al dirigir el estreno de La Historia del Soldado de Stravinsky con coreografiacutea de Margarita Wallmann en el Teatro Gran Splendid (1-12-1948) Ese mismo antildeo se habiacutea creado la Orquesta Sinfoacutenica del Estado (hoy Sinfoacutenica Nacional) y tamshybieacuten tuvo la oportunidad de dirigirla

No he estudiado direccioacuten absolutamente con nadie La he aprendido en la orquesshyta que es una de las mejores maneras de aprenderla si uno es capaz de aprender algo Tengo una admiracioacuten sin liacutemites por mi hermano Juan Joseacute He tocado con otros directores famosos - Ansermet que era extraordinario Respighi Casella -Juan Joseacute no me ha dado ni una sola leccioacuten de direccioacuten de orquesta sino algunos consejos inapreciables por cierto valiosiacutesimos (perdoacuteneme si a veces me emocioshyno) Pero he tocado con eacutel y puedo decir que le debo mi formacioacuten como director

Mientras tanto las experiencias adquiridas con el Grupo Renovacioacuten y sobre todo su contacto pennanente con Joseacute Mariacutea Castro lo fueron predisposhyniendo para la composicioacuten Por consejo de estos muacutesicos se decidioacute a tomar clases privadas con Honorio Siccardi

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Ana Mariacutea MOlid

Nunca cstudieacute composicioacuten Soacutelo tomeacute clases con Siccardi Fueron clases muy particulurcs porquc eacutel no scguiacutea un meacutetodo escolaacutestico 1 contrario daba tal vez demasiada libertad al alumno Rcconozco confieso que a veces he scntido que hubiese necesitado que me apreturan maacutes

Washington Castro ingresoacute de manera efectiva al Grupo con sus dos primeras obras que datan de i 941 la Obertura Festiva (retirada) y la Sonata para clarinete y piano (perdida) De csta eacutepoca todaviacutea se conserva la grabacioacuten del sello Odeoacuten (78 rpm) de la Sonata para violonchelo y piano interpretadas por el compositor y su esposa Esther Era una etapa de evidente adhesioacuten al estilo neoclaacutesico ideal compartido con su hermano Joseacute Mariacutea

Cuando yo comenceacute a componer estaba muy apegado a Joseacute Mariacutea que ha C0111shy

puesto en un estilo y caraacutecter totalmente distinto al de Juan Joseacute Por otra parte Juan Joseacute no estaba mucho en Buenos Aires Viajaba continuamente En fin yo me encontraba muy coacutemodo con Joseacute Mariacutea Estaba constantemente con eacutel Asiacute que me vi muy influenciado por esa transparencia esa limpieza de escritura Eacutel le teniacutea una cierta alergia a las sonoridades masivas incluso en la orquesta sinfoacutenica Yo admiraba de sus obras esa cosa de mucha calidad de mucha transparencia de mucha discrecioacuten

En 1943 dejoacute el Grupo Renovacioacuten y maacutes tarde se convirtioacute en Miembro Fundador de la Liga de Compositores de la Argentina (1947)

Su carrera de director seguia en ascenso En 1950 recibioacute una Menshycioacuten del Ciacuterculo de Criacuteticos Musicales de Buenos Aires al mejor director de orquesta argentino de la temporada Ese fue el antildeo en que le tocoacute dirigir en el Teatro Coloacuten el estreno de una de sus primeras obras sinfoacutenicas El Conshycierto campestre Suite seguacuten el cuadro de Giorgione (1946) Con eacutel inaugushyraba una liacutenea de trabajo que jamaacutes abandonoacute traducir en sus composiciones elementos de orden plaacutestico Pintor por aficioacuten dejoacute trascender en diversas partituras su gusto por las manifestaciones de esta disciplina artiacutestica Los tres nuacutemeros que integran el concierto -Matinal Pastoral y Ronda- fueron elaborados sobre la base de un tratamiento orquestal que resulta casi camariacutestico Los diversos grupos instrumentales estaacuten trabajados con gran individualidad adquiriendo especial relevancia las maderas La obra guarda cierta analogiacutea con una muy posterior Concierto de Angeles (1989) Su tiacutetulo responde a las sugerencias producidas por representaciones plaacutesticas italianas

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W Casm un represenante de la generaoacuteiexclll del celltenario

que datan del 1500 (aacutengeles muacutesicos) La orquesta sinfoacutenica que tambieacuten opera por grupos se halla praacutecticamente privada de sus sonoridades maacutes graves (escaso uso de trombones y contrabajos ausencia de timbales) para producir un efecto de liviandad Es una suite en siete partes en la que introdujo temas trovadorescos del siglo xm

En realidad no es una obrita religiosa como pudiera pensarse Tiene algo de eso pero no estaacute concebida asIacute La obra responde a cuadros especialmente de pintores italianos que se encuentran en muchas iglesias [ ] El tiacutetulo estaacute robado un poco a Hindemith Pero aquello si que es de una densidad tremenda Yo he pretendido darle una cosa de pureza y de transparencia como podriacutea ser la de un concierto de aacutengeles

En 1956 fue contratado para organizar la creacioacuten de la Sinfoacutenica Provinshycial de Santa Fe organismo con el cual debutoacute el 15 de mayo de ese antildeo y que estuvo a su cargo hasta 1963

Era una labor pedagoacutegica Tuve que armar la orquesta con elementos de banda algunos eran excelentiacutesimos Pero estaban acostumbrados a tocar a grito pelado No se les podiacutea pedir calidad Yo teniacutea muchiacutesimos antildeos menos y estaba lleno de entusiasmo Teniacutea una orquesta en mis manos La creaba yo y ademaacutes ellos me tomaron mucho carintildeo Fue una eacutepoca maravillosa Con esta orquesta llegueacute a tocar todo lo que me dio en gana

Para conmemorar el primer aniversario del citado organismo compuso la Obertura Jubilosa (1957) una de las obras que alcanzoacute mayor difusioacuten en la Argentina Sin embargo su estreno no tuvo lugar sino en 1959 Elaborada dentro del contexto de las formas tradicionales su caraacutecter festivo estaacute realzado por una temaacutetica incisiva y una instrumentacioacuten brillante en la cual alcanzan gran relieve los metales Prevalece la escritura de tipo homoacutefona trabajada sobre la base de una textura armoacutenica tonal

De este periacuteodo tambieacuten data su primera obra con temaacutetica religiosa la cual atrae muy especialmente al autor Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor (1956) se basa en un texto inspirado en los Evangelios que le encomendoacute a su pariente Heacutector Ganduglia El mismo estaacute a cargo de un recitante que narra momentos de la vida de Jesucristo sobre una orquestacioacuten destinada a comentar el drama

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11( Mariacutea MlilliIJIi

En 1964 dejoacute Santa Fe y pasoacute a dirigir en forma estable la Orquesta Sinluacutenica de Coacuterdoba Continuoacute recibiendo invitaciones para actuar sobre todo en Tllcllmaacuten y Mendoza En esta uacuteltima provincia presentoacute a concurso vlLIacutesica Sinfoacutenica para Jualla de Arco (196R) Y ganoacute el premio de 1969 Castro se la dedicoacute al organismo de la Universidad Nacional de Cuyo con quien la dio a conocer ese mismo antildeo La obra tiene un programa subjetivo y se presenta exenta de palabra Sus partes Visioacuten Lucha La oracioacuten secreta Soledad Canto fuacutenebre Glorificacioacuten- se desarrollan dentro de un lenguaje atonal en el que los diversos grupos instrumentales operan por contraste de sonoridades y matices amalgamaacutendose en soacutelo algunas oportunidades

Esa heroiacutena francesa siempre me emocionoacute mucho y me parecioacute un verdadero milagro de Dios el que una humilde y simple campesina inculta viendo que una parte de su paiacutes estaba siendo invadida por las tropas inglcsas se levantara y preparara un ejeacutercito aunque todo el mundo la trataba de loca por su actitud tan insoacutelita Fortuna (1991 54)

A la par de estas creaciones Washington Castro se aproximoacute a la muacutesica ciudadana En abril de 1969 compuso tres Tangos para violonchelo y piano que merecieron el Premio Fondo Nacional de las Artes en 1973 El primero que no lleva indicacioacuten metronoacutemica de velocidad se inicia con una breve introduccioacuten en la que se define el ritmo caracteriacutestico de la especie musical El elemento meloacutedico generador del discurso estaacute a cargo del violonchelo El piano cumple un trabajo de apoyo armoacutenico que deriva de la liacutenea meloacutedica profusamente cromatizada El segundo nuacutemero de este ciclo estaacute elaborado a partir de elemenshytos riacutetmicos y meloacutedicos del tango El choclo de Aacutengel Villoldo La obra de Castro se inicia con el claacutesico giro ascendente del motivo popular en la liacutenea del violonchelo Este y el piano discurren en la estilizacioacuten y transformacioacuten del citado tema el cual se define sobre el final de la partitura Una introduccioacuten de tres compases a cargo del piano anticipa riacutetmicamente la ceacutelula generadora del uacuteltimo nuacutemero de la serie La primera parte delimitada por una doble barra de repeticioacuten expone el tema en el violonchelo Un segundo tema cede paso a una seccioacuten de alternancia y desarrollo en ambos instrumentos de las ideas expuesshytas La obra se cierra con un sector cadencial en el cual se superponen elementos de los dos temas principales

A la par de sus otras actividades Washington Castro tambieacuten se dedicoacute a la docencia ejercida a traveacutes de las universidades del Litoral Coacuterdoba La Plata

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W Casi m 1111 represenane de la gel1eciriacutel1 del centenario

y en los conservatorios Municipal Manuel de Falla y Juan Joseacute Castro de La Lucila A las caacutetedras de Violonchelo y de Muacutesica de Caacutemara se sumoacute su actuashycioacuten al frente de la orquesta de Caacutemara Juvenil Teodoro Fuchs de LRA Radio Nacional (1971-1976) que recordamos muy especialmente Sin embargo tiene una uacutenica partitura didaacutectica Paseo por la orquesta (1991) estaacute destinado a la comprensioacuten y recollocimiento tiacutembrico sinfoacutenico La introduccioacuten y el final de la misma comprometen a la orquesta en su totalidad Los instrumentos son exhishybidos del agudo al grave sobre un pedal que otorga continuidad y unidad al discurso

Entre 1977 Y 1984 Washington Castro dirigioacute la Sinfoacutenica de Mar del Plata y en 1988 la orquesta de Juventudes Musicales de la misma ciudad Alliacute es donde reside actualmente para orgullo de quienes lo nombraron Ciudadano Ilustre en 1995 y le otorgaron premios como el Neptuno Municipal Alfonsina Storni (1982) Pedro Luro (1981) Y Unioacuten del Comercio de la Industria y la Produccioacuten (UCIP) Este uacuteltimo estaba destinado a personas o entidades que efectuacuteen aportes importantes a la cultura de Mar del Plata

Desde 1979 es Acadeacutemico de Nuacutemero de la Academia Nacional de Bueshynos Aires En Pariacutes le fue conferida la Medalla Vermeil de la Sociedad para el Estiacutemulo del Progreso (1983) Por su trayectoria tambieacuten le otorgaron el Gran Premio de la Sociedad de Autores y Compositores (SADAIC 1990) el Premio Consagracioacuten de la Provincia de Buenos Aires (1991) el Premio de la Asociacioacuten de Criacuteticos Musicales de la Argentina (1993) el Premio de la Orquesta de Caacutemashyra Ensamble Instrumental Argentino del Colegio Nacional de Buenos Aires (1993) y el Premio Konex de Platino (1999) En 1998 lo nombraron Profesor Honorario de la Universidad Nacional del Litoral

En la actualidad Washington Castro no puede decidir cuaacutel de sus activishydades le resultoacute maacutes gratificante

Adoro el violonchelo ya no lo toco pero lo adoro Me cuesta mucho oiacuter chelistas incluso grabaciones porque me da muchiacutesima nostalgia No oigo ni siquiera mis propias grabaciones [ ] Naturalmente me han quedado las otras dos actividades que yo diriacutea que son absolutamente incomparables componer y dirigir Si me ofrecen un concierto para dirigir yo me vuelvo loco de satisfaccioacuten Si me encarshygan una obra es casi mejor que recibir un premio [ ] Ahora ya en la vejez he vuelto un poco a clarificar la armoniacutea he abandonado

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Ana Muriacutea MOldolo

el afuacuten por la disonancia y por la cosa agresiva en el ritmo He vuelto a lo muacutes simple maacutes sencillo Uno sientc un poco que ya ha dicho todo lo que queriacutea decir y ahora es duentildeo de haccr lo que se le ocurrc Cuando uno es jovcn se cuida dc lo que diruacuten dc coacutemo seraacute juzgada la obra Si esto ticne alguacuten valor si seraacute una audacia o no lo seraacute dc coacutemo lo recibiraacute el puacuteblico los muacutesicos y el que la dirige [ ] Al igual que Falla pienso quc uno no es maacutes que un instrumento En toda obra de arle la cosa viene de arriba de Dios Uno se limita a ser un intermcdiario muacutes o menos bueno con los medios que tiene a su alcance su imaginacioacuten sus conshydicioncs para el oficio No sc hace maacutes quc recibir esa inspiracioacuten y escribir Eso tiene un relativo meacuterito [ ] Mi muacutesica es atonal Nunca he hecho el menor intento por el dodeca[onismo en el que no creo aunque haya ejemplos geniales Y no he cultivado jamaacutes el folclore Ni una nota He prcferido en gcneral la muacutesica de caraacutecter dramaacutetico de fuerza El uacutenico folclore quc he cultivado cs el folclore ciudadano - el tango - lIameacutemosshyle asIacute Pero me he inspirado muchas veccs en la pintura porquc yo adoro la pintura casi tanto como la muacutesica

El siguiente cataacutelogo de Washington Castro ha sido elaborado por geacuteneshyros seguacuten el siguiente orden Orquesta Orquesta con solistas Orquesta con coro Conjunto instrumental Canciones Piano Clave Violonchelo y obras retiradas del cataacutelogo por el compositor Las partituras que integran cada uno de los geacuteneros han sido dispuestas a su vez en forma cronoloacutegica

En cada caso se ha tratado de aportar la mayor cantidad de datos consigshynados hasta la fecha La tarea no ha sido faacutecil Hemos trabajado mucho junto a Washington Castro a quien agradecemos muy especialmente su excelente disposhysicioacuten y los testimonios que continuamente nos proporciona a los fines de nuestro trabajo Sin embargo seguimos tras la buacutesqueda de muchas precisiones dado que la labor realizada por el compositor ha sido mucha y

El curriculum que he redactado es un poco dudoso Soy tan desordenado en esas cosas y le doy tan poca importancia No he guardado programas ni nada Si alguno no se ha preocupado de hacer eso a veces alguna de mis esposas Si alguna de ellas no se ha ocupado yo no he guardado nada ni criacuteticas Asiacute que anda todo disperso A veces no seacute ni el antildeo de una obra

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W Casm 111 rIJ~Iel1(l1te de la gelll(ciaacutell del cCIlll1ario

CATAacuteLOGO DE OBRAS

ORQUESTA

El COlcicrto campcstre Suite seguacuten el cladm de Giorgione Formacioacuten 22(1 )22 -4220- timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1946 Partes 1 Matinal 2 Pastoral 3 Ronda Estreno Buenos Aires 13-08-1950 Teatro Coloacuten Director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Premio Circulo de Criacuteticos Musicales 1950 Duracioacuten 15

Obertura para nintildeo Formacioacuten lll2(1) - 2200 - timbal 1 perCUSlOn cuerdas Fecha 1951 Observaciones soacutelo hemos podido consignar como ejecucioacuten maacutes temprana la realizada en Buenos Aires 23-10-1955 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica de la Ciudad de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

Muacutesica para orquesta de caacutemara Formacioacuten 1111 - 1000 - timbales cuerdas Fecha 1951 Partes l Prelushydio 2 Scherzando 3 Pastoral 4 Elegiacutea Estreno Buenos Aires 29-09shy1958 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Juan Joseacute Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 17

Obertura Juhilosa Formacioacuten 1222 - 4330 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1957 Esshytreno 1959 Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe Dedicatoria Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe en su primer anivershysario Duracioacuten 9

Sinfoniacutea breve para orquesta de cuerdas Fecha 1961 Partes 1 Allegro 2 Andante desolato 3 Lento grave Allegro molto marcato Estreno Buenos Aires -09-l963 Teatro Coliseo Amigos de la Muacutesica Orquesta de Caacutemara Juvenil director Teodoro Fuchs Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Tres piezas para orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 -timbales percusioacuten- cuerdas Fecha 1962

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Ala fI(rill iexclvolldo

Estreno Mendoza 19-04-1968 Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Concierto 1111( orquesto Formacioacuten 1111 - 4231 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1963 Estreshyno Buenos Aires 11-10-1964 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 1R

Tres piezas para hOllces v percusioacuten Formacioacuten 4 cornos 3 trompetas 3 trombones 1 tuba timbal percusioacuten (3) Fecha 1965 Estreno Buenos Aires 1967 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 830

Muacutesica Sinfoacutenica para Juana de Arco Formacioacuten 2( I )2( 1 )32 - 4331 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 1968 Partes l Visioacuten - Lucha 2 La oracioacuten secreta 3 Soledad 4 Canto fuacutenebre - Glorificacioacuten Estreno Mendoza 1969 Universidad Nacional de Cuyo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad director Washington Castro En Buenos Aires 20-07-1970 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Premio Universidad Nacional de Cuyo 1969 Dedicatoria Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Duracioacuten 25

Tres piezas para cuerdas Fecha 1970

Coral y Tocata para orquesta de cuerdas Fecha 1970 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten lO

Variaciones sobre un tema de Haendel Fonnacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal xilofoacuten 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1970 Dedicatoria Jorge Castro su hermano menor Observaciones Revisioacuten 1985 Duracioacuten 16

Retablo de Notre Dame Formacioacuten 1111 - 2000 - 2 percusioacuten celesta - cuerdas Fecha 1971 Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

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11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

-------- ---__--shy

cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

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10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

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Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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Ana Mariacutea MOlid

Nunca cstudieacute composicioacuten Soacutelo tomeacute clases con Siccardi Fueron clases muy particulurcs porquc eacutel no scguiacutea un meacutetodo escolaacutestico 1 contrario daba tal vez demasiada libertad al alumno Rcconozco confieso que a veces he scntido que hubiese necesitado que me apreturan maacutes

Washington Castro ingresoacute de manera efectiva al Grupo con sus dos primeras obras que datan de i 941 la Obertura Festiva (retirada) y la Sonata para clarinete y piano (perdida) De csta eacutepoca todaviacutea se conserva la grabacioacuten del sello Odeoacuten (78 rpm) de la Sonata para violonchelo y piano interpretadas por el compositor y su esposa Esther Era una etapa de evidente adhesioacuten al estilo neoclaacutesico ideal compartido con su hermano Joseacute Mariacutea

Cuando yo comenceacute a componer estaba muy apegado a Joseacute Mariacutea que ha C0111shy

puesto en un estilo y caraacutecter totalmente distinto al de Juan Joseacute Por otra parte Juan Joseacute no estaba mucho en Buenos Aires Viajaba continuamente En fin yo me encontraba muy coacutemodo con Joseacute Mariacutea Estaba constantemente con eacutel Asiacute que me vi muy influenciado por esa transparencia esa limpieza de escritura Eacutel le teniacutea una cierta alergia a las sonoridades masivas incluso en la orquesta sinfoacutenica Yo admiraba de sus obras esa cosa de mucha calidad de mucha transparencia de mucha discrecioacuten

En 1943 dejoacute el Grupo Renovacioacuten y maacutes tarde se convirtioacute en Miembro Fundador de la Liga de Compositores de la Argentina (1947)

Su carrera de director seguia en ascenso En 1950 recibioacute una Menshycioacuten del Ciacuterculo de Criacuteticos Musicales de Buenos Aires al mejor director de orquesta argentino de la temporada Ese fue el antildeo en que le tocoacute dirigir en el Teatro Coloacuten el estreno de una de sus primeras obras sinfoacutenicas El Conshycierto campestre Suite seguacuten el cuadro de Giorgione (1946) Con eacutel inaugushyraba una liacutenea de trabajo que jamaacutes abandonoacute traducir en sus composiciones elementos de orden plaacutestico Pintor por aficioacuten dejoacute trascender en diversas partituras su gusto por las manifestaciones de esta disciplina artiacutestica Los tres nuacutemeros que integran el concierto -Matinal Pastoral y Ronda- fueron elaborados sobre la base de un tratamiento orquestal que resulta casi camariacutestico Los diversos grupos instrumentales estaacuten trabajados con gran individualidad adquiriendo especial relevancia las maderas La obra guarda cierta analogiacutea con una muy posterior Concierto de Angeles (1989) Su tiacutetulo responde a las sugerencias producidas por representaciones plaacutesticas italianas

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W Casm un represenante de la generaoacuteiexclll del celltenario

que datan del 1500 (aacutengeles muacutesicos) La orquesta sinfoacutenica que tambieacuten opera por grupos se halla praacutecticamente privada de sus sonoridades maacutes graves (escaso uso de trombones y contrabajos ausencia de timbales) para producir un efecto de liviandad Es una suite en siete partes en la que introdujo temas trovadorescos del siglo xm

En realidad no es una obrita religiosa como pudiera pensarse Tiene algo de eso pero no estaacute concebida asIacute La obra responde a cuadros especialmente de pintores italianos que se encuentran en muchas iglesias [ ] El tiacutetulo estaacute robado un poco a Hindemith Pero aquello si que es de una densidad tremenda Yo he pretendido darle una cosa de pureza y de transparencia como podriacutea ser la de un concierto de aacutengeles

En 1956 fue contratado para organizar la creacioacuten de la Sinfoacutenica Provinshycial de Santa Fe organismo con el cual debutoacute el 15 de mayo de ese antildeo y que estuvo a su cargo hasta 1963

Era una labor pedagoacutegica Tuve que armar la orquesta con elementos de banda algunos eran excelentiacutesimos Pero estaban acostumbrados a tocar a grito pelado No se les podiacutea pedir calidad Yo teniacutea muchiacutesimos antildeos menos y estaba lleno de entusiasmo Teniacutea una orquesta en mis manos La creaba yo y ademaacutes ellos me tomaron mucho carintildeo Fue una eacutepoca maravillosa Con esta orquesta llegueacute a tocar todo lo que me dio en gana

Para conmemorar el primer aniversario del citado organismo compuso la Obertura Jubilosa (1957) una de las obras que alcanzoacute mayor difusioacuten en la Argentina Sin embargo su estreno no tuvo lugar sino en 1959 Elaborada dentro del contexto de las formas tradicionales su caraacutecter festivo estaacute realzado por una temaacutetica incisiva y una instrumentacioacuten brillante en la cual alcanzan gran relieve los metales Prevalece la escritura de tipo homoacutefona trabajada sobre la base de una textura armoacutenica tonal

De este periacuteodo tambieacuten data su primera obra con temaacutetica religiosa la cual atrae muy especialmente al autor Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor (1956) se basa en un texto inspirado en los Evangelios que le encomendoacute a su pariente Heacutector Ganduglia El mismo estaacute a cargo de un recitante que narra momentos de la vida de Jesucristo sobre una orquestacioacuten destinada a comentar el drama

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11( Mariacutea MlilliIJIi

En 1964 dejoacute Santa Fe y pasoacute a dirigir en forma estable la Orquesta Sinluacutenica de Coacuterdoba Continuoacute recibiendo invitaciones para actuar sobre todo en Tllcllmaacuten y Mendoza En esta uacuteltima provincia presentoacute a concurso vlLIacutesica Sinfoacutenica para Jualla de Arco (196R) Y ganoacute el premio de 1969 Castro se la dedicoacute al organismo de la Universidad Nacional de Cuyo con quien la dio a conocer ese mismo antildeo La obra tiene un programa subjetivo y se presenta exenta de palabra Sus partes Visioacuten Lucha La oracioacuten secreta Soledad Canto fuacutenebre Glorificacioacuten- se desarrollan dentro de un lenguaje atonal en el que los diversos grupos instrumentales operan por contraste de sonoridades y matices amalgamaacutendose en soacutelo algunas oportunidades

Esa heroiacutena francesa siempre me emocionoacute mucho y me parecioacute un verdadero milagro de Dios el que una humilde y simple campesina inculta viendo que una parte de su paiacutes estaba siendo invadida por las tropas inglcsas se levantara y preparara un ejeacutercito aunque todo el mundo la trataba de loca por su actitud tan insoacutelita Fortuna (1991 54)

A la par de estas creaciones Washington Castro se aproximoacute a la muacutesica ciudadana En abril de 1969 compuso tres Tangos para violonchelo y piano que merecieron el Premio Fondo Nacional de las Artes en 1973 El primero que no lleva indicacioacuten metronoacutemica de velocidad se inicia con una breve introduccioacuten en la que se define el ritmo caracteriacutestico de la especie musical El elemento meloacutedico generador del discurso estaacute a cargo del violonchelo El piano cumple un trabajo de apoyo armoacutenico que deriva de la liacutenea meloacutedica profusamente cromatizada El segundo nuacutemero de este ciclo estaacute elaborado a partir de elemenshytos riacutetmicos y meloacutedicos del tango El choclo de Aacutengel Villoldo La obra de Castro se inicia con el claacutesico giro ascendente del motivo popular en la liacutenea del violonchelo Este y el piano discurren en la estilizacioacuten y transformacioacuten del citado tema el cual se define sobre el final de la partitura Una introduccioacuten de tres compases a cargo del piano anticipa riacutetmicamente la ceacutelula generadora del uacuteltimo nuacutemero de la serie La primera parte delimitada por una doble barra de repeticioacuten expone el tema en el violonchelo Un segundo tema cede paso a una seccioacuten de alternancia y desarrollo en ambos instrumentos de las ideas expuesshytas La obra se cierra con un sector cadencial en el cual se superponen elementos de los dos temas principales

A la par de sus otras actividades Washington Castro tambieacuten se dedicoacute a la docencia ejercida a traveacutes de las universidades del Litoral Coacuterdoba La Plata

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W Casi m 1111 represenane de la gel1eciriacutel1 del centenario

y en los conservatorios Municipal Manuel de Falla y Juan Joseacute Castro de La Lucila A las caacutetedras de Violonchelo y de Muacutesica de Caacutemara se sumoacute su actuashycioacuten al frente de la orquesta de Caacutemara Juvenil Teodoro Fuchs de LRA Radio Nacional (1971-1976) que recordamos muy especialmente Sin embargo tiene una uacutenica partitura didaacutectica Paseo por la orquesta (1991) estaacute destinado a la comprensioacuten y recollocimiento tiacutembrico sinfoacutenico La introduccioacuten y el final de la misma comprometen a la orquesta en su totalidad Los instrumentos son exhishybidos del agudo al grave sobre un pedal que otorga continuidad y unidad al discurso

Entre 1977 Y 1984 Washington Castro dirigioacute la Sinfoacutenica de Mar del Plata y en 1988 la orquesta de Juventudes Musicales de la misma ciudad Alliacute es donde reside actualmente para orgullo de quienes lo nombraron Ciudadano Ilustre en 1995 y le otorgaron premios como el Neptuno Municipal Alfonsina Storni (1982) Pedro Luro (1981) Y Unioacuten del Comercio de la Industria y la Produccioacuten (UCIP) Este uacuteltimo estaba destinado a personas o entidades que efectuacuteen aportes importantes a la cultura de Mar del Plata

Desde 1979 es Acadeacutemico de Nuacutemero de la Academia Nacional de Bueshynos Aires En Pariacutes le fue conferida la Medalla Vermeil de la Sociedad para el Estiacutemulo del Progreso (1983) Por su trayectoria tambieacuten le otorgaron el Gran Premio de la Sociedad de Autores y Compositores (SADAIC 1990) el Premio Consagracioacuten de la Provincia de Buenos Aires (1991) el Premio de la Asociacioacuten de Criacuteticos Musicales de la Argentina (1993) el Premio de la Orquesta de Caacutemashyra Ensamble Instrumental Argentino del Colegio Nacional de Buenos Aires (1993) y el Premio Konex de Platino (1999) En 1998 lo nombraron Profesor Honorario de la Universidad Nacional del Litoral

En la actualidad Washington Castro no puede decidir cuaacutel de sus activishydades le resultoacute maacutes gratificante

Adoro el violonchelo ya no lo toco pero lo adoro Me cuesta mucho oiacuter chelistas incluso grabaciones porque me da muchiacutesima nostalgia No oigo ni siquiera mis propias grabaciones [ ] Naturalmente me han quedado las otras dos actividades que yo diriacutea que son absolutamente incomparables componer y dirigir Si me ofrecen un concierto para dirigir yo me vuelvo loco de satisfaccioacuten Si me encarshygan una obra es casi mejor que recibir un premio [ ] Ahora ya en la vejez he vuelto un poco a clarificar la armoniacutea he abandonado

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Ana Muriacutea MOldolo

el afuacuten por la disonancia y por la cosa agresiva en el ritmo He vuelto a lo muacutes simple maacutes sencillo Uno sientc un poco que ya ha dicho todo lo que queriacutea decir y ahora es duentildeo de haccr lo que se le ocurrc Cuando uno es jovcn se cuida dc lo que diruacuten dc coacutemo seraacute juzgada la obra Si esto ticne alguacuten valor si seraacute una audacia o no lo seraacute dc coacutemo lo recibiraacute el puacuteblico los muacutesicos y el que la dirige [ ] Al igual que Falla pienso quc uno no es maacutes que un instrumento En toda obra de arle la cosa viene de arriba de Dios Uno se limita a ser un intermcdiario muacutes o menos bueno con los medios que tiene a su alcance su imaginacioacuten sus conshydicioncs para el oficio No sc hace maacutes quc recibir esa inspiracioacuten y escribir Eso tiene un relativo meacuterito [ ] Mi muacutesica es atonal Nunca he hecho el menor intento por el dodeca[onismo en el que no creo aunque haya ejemplos geniales Y no he cultivado jamaacutes el folclore Ni una nota He prcferido en gcneral la muacutesica de caraacutecter dramaacutetico de fuerza El uacutenico folclore quc he cultivado cs el folclore ciudadano - el tango - lIameacutemosshyle asIacute Pero me he inspirado muchas veccs en la pintura porquc yo adoro la pintura casi tanto como la muacutesica

El siguiente cataacutelogo de Washington Castro ha sido elaborado por geacuteneshyros seguacuten el siguiente orden Orquesta Orquesta con solistas Orquesta con coro Conjunto instrumental Canciones Piano Clave Violonchelo y obras retiradas del cataacutelogo por el compositor Las partituras que integran cada uno de los geacuteneros han sido dispuestas a su vez en forma cronoloacutegica

En cada caso se ha tratado de aportar la mayor cantidad de datos consigshynados hasta la fecha La tarea no ha sido faacutecil Hemos trabajado mucho junto a Washington Castro a quien agradecemos muy especialmente su excelente disposhysicioacuten y los testimonios que continuamente nos proporciona a los fines de nuestro trabajo Sin embargo seguimos tras la buacutesqueda de muchas precisiones dado que la labor realizada por el compositor ha sido mucha y

El curriculum que he redactado es un poco dudoso Soy tan desordenado en esas cosas y le doy tan poca importancia No he guardado programas ni nada Si alguno no se ha preocupado de hacer eso a veces alguna de mis esposas Si alguna de ellas no se ha ocupado yo no he guardado nada ni criacuteticas Asiacute que anda todo disperso A veces no seacute ni el antildeo de una obra

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W Casm 111 rIJ~Iel1(l1te de la gelll(ciaacutell del cCIlll1ario

CATAacuteLOGO DE OBRAS

ORQUESTA

El COlcicrto campcstre Suite seguacuten el cladm de Giorgione Formacioacuten 22(1 )22 -4220- timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1946 Partes 1 Matinal 2 Pastoral 3 Ronda Estreno Buenos Aires 13-08-1950 Teatro Coloacuten Director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Premio Circulo de Criacuteticos Musicales 1950 Duracioacuten 15

Obertura para nintildeo Formacioacuten lll2(1) - 2200 - timbal 1 perCUSlOn cuerdas Fecha 1951 Observaciones soacutelo hemos podido consignar como ejecucioacuten maacutes temprana la realizada en Buenos Aires 23-10-1955 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica de la Ciudad de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

Muacutesica para orquesta de caacutemara Formacioacuten 1111 - 1000 - timbales cuerdas Fecha 1951 Partes l Prelushydio 2 Scherzando 3 Pastoral 4 Elegiacutea Estreno Buenos Aires 29-09shy1958 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Juan Joseacute Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 17

Obertura Juhilosa Formacioacuten 1222 - 4330 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1957 Esshytreno 1959 Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe Dedicatoria Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe en su primer anivershysario Duracioacuten 9

Sinfoniacutea breve para orquesta de cuerdas Fecha 1961 Partes 1 Allegro 2 Andante desolato 3 Lento grave Allegro molto marcato Estreno Buenos Aires -09-l963 Teatro Coliseo Amigos de la Muacutesica Orquesta de Caacutemara Juvenil director Teodoro Fuchs Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Tres piezas para orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 -timbales percusioacuten- cuerdas Fecha 1962

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Ala fI(rill iexclvolldo

Estreno Mendoza 19-04-1968 Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Concierto 1111( orquesto Formacioacuten 1111 - 4231 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1963 Estreshyno Buenos Aires 11-10-1964 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 1R

Tres piezas para hOllces v percusioacuten Formacioacuten 4 cornos 3 trompetas 3 trombones 1 tuba timbal percusioacuten (3) Fecha 1965 Estreno Buenos Aires 1967 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 830

Muacutesica Sinfoacutenica para Juana de Arco Formacioacuten 2( I )2( 1 )32 - 4331 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 1968 Partes l Visioacuten - Lucha 2 La oracioacuten secreta 3 Soledad 4 Canto fuacutenebre - Glorificacioacuten Estreno Mendoza 1969 Universidad Nacional de Cuyo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad director Washington Castro En Buenos Aires 20-07-1970 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Premio Universidad Nacional de Cuyo 1969 Dedicatoria Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Duracioacuten 25

Tres piezas para cuerdas Fecha 1970

Coral y Tocata para orquesta de cuerdas Fecha 1970 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten lO

Variaciones sobre un tema de Haendel Fonnacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal xilofoacuten 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1970 Dedicatoria Jorge Castro su hermano menor Observaciones Revisioacuten 1985 Duracioacuten 16

Retablo de Notre Dame Formacioacuten 1111 - 2000 - 2 percusioacuten celesta - cuerdas Fecha 1971 Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

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11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

-------- ---__--shy

cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

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10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

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Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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W Casm un represenante de la generaoacuteiexclll del celltenario

que datan del 1500 (aacutengeles muacutesicos) La orquesta sinfoacutenica que tambieacuten opera por grupos se halla praacutecticamente privada de sus sonoridades maacutes graves (escaso uso de trombones y contrabajos ausencia de timbales) para producir un efecto de liviandad Es una suite en siete partes en la que introdujo temas trovadorescos del siglo xm

En realidad no es una obrita religiosa como pudiera pensarse Tiene algo de eso pero no estaacute concebida asIacute La obra responde a cuadros especialmente de pintores italianos que se encuentran en muchas iglesias [ ] El tiacutetulo estaacute robado un poco a Hindemith Pero aquello si que es de una densidad tremenda Yo he pretendido darle una cosa de pureza y de transparencia como podriacutea ser la de un concierto de aacutengeles

En 1956 fue contratado para organizar la creacioacuten de la Sinfoacutenica Provinshycial de Santa Fe organismo con el cual debutoacute el 15 de mayo de ese antildeo y que estuvo a su cargo hasta 1963

Era una labor pedagoacutegica Tuve que armar la orquesta con elementos de banda algunos eran excelentiacutesimos Pero estaban acostumbrados a tocar a grito pelado No se les podiacutea pedir calidad Yo teniacutea muchiacutesimos antildeos menos y estaba lleno de entusiasmo Teniacutea una orquesta en mis manos La creaba yo y ademaacutes ellos me tomaron mucho carintildeo Fue una eacutepoca maravillosa Con esta orquesta llegueacute a tocar todo lo que me dio en gana

Para conmemorar el primer aniversario del citado organismo compuso la Obertura Jubilosa (1957) una de las obras que alcanzoacute mayor difusioacuten en la Argentina Sin embargo su estreno no tuvo lugar sino en 1959 Elaborada dentro del contexto de las formas tradicionales su caraacutecter festivo estaacute realzado por una temaacutetica incisiva y una instrumentacioacuten brillante en la cual alcanzan gran relieve los metales Prevalece la escritura de tipo homoacutefona trabajada sobre la base de una textura armoacutenica tonal

De este periacuteodo tambieacuten data su primera obra con temaacutetica religiosa la cual atrae muy especialmente al autor Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor (1956) se basa en un texto inspirado en los Evangelios que le encomendoacute a su pariente Heacutector Ganduglia El mismo estaacute a cargo de un recitante que narra momentos de la vida de Jesucristo sobre una orquestacioacuten destinada a comentar el drama

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11( Mariacutea MlilliIJIi

En 1964 dejoacute Santa Fe y pasoacute a dirigir en forma estable la Orquesta Sinluacutenica de Coacuterdoba Continuoacute recibiendo invitaciones para actuar sobre todo en Tllcllmaacuten y Mendoza En esta uacuteltima provincia presentoacute a concurso vlLIacutesica Sinfoacutenica para Jualla de Arco (196R) Y ganoacute el premio de 1969 Castro se la dedicoacute al organismo de la Universidad Nacional de Cuyo con quien la dio a conocer ese mismo antildeo La obra tiene un programa subjetivo y se presenta exenta de palabra Sus partes Visioacuten Lucha La oracioacuten secreta Soledad Canto fuacutenebre Glorificacioacuten- se desarrollan dentro de un lenguaje atonal en el que los diversos grupos instrumentales operan por contraste de sonoridades y matices amalgamaacutendose en soacutelo algunas oportunidades

Esa heroiacutena francesa siempre me emocionoacute mucho y me parecioacute un verdadero milagro de Dios el que una humilde y simple campesina inculta viendo que una parte de su paiacutes estaba siendo invadida por las tropas inglcsas se levantara y preparara un ejeacutercito aunque todo el mundo la trataba de loca por su actitud tan insoacutelita Fortuna (1991 54)

A la par de estas creaciones Washington Castro se aproximoacute a la muacutesica ciudadana En abril de 1969 compuso tres Tangos para violonchelo y piano que merecieron el Premio Fondo Nacional de las Artes en 1973 El primero que no lleva indicacioacuten metronoacutemica de velocidad se inicia con una breve introduccioacuten en la que se define el ritmo caracteriacutestico de la especie musical El elemento meloacutedico generador del discurso estaacute a cargo del violonchelo El piano cumple un trabajo de apoyo armoacutenico que deriva de la liacutenea meloacutedica profusamente cromatizada El segundo nuacutemero de este ciclo estaacute elaborado a partir de elemenshytos riacutetmicos y meloacutedicos del tango El choclo de Aacutengel Villoldo La obra de Castro se inicia con el claacutesico giro ascendente del motivo popular en la liacutenea del violonchelo Este y el piano discurren en la estilizacioacuten y transformacioacuten del citado tema el cual se define sobre el final de la partitura Una introduccioacuten de tres compases a cargo del piano anticipa riacutetmicamente la ceacutelula generadora del uacuteltimo nuacutemero de la serie La primera parte delimitada por una doble barra de repeticioacuten expone el tema en el violonchelo Un segundo tema cede paso a una seccioacuten de alternancia y desarrollo en ambos instrumentos de las ideas expuesshytas La obra se cierra con un sector cadencial en el cual se superponen elementos de los dos temas principales

A la par de sus otras actividades Washington Castro tambieacuten se dedicoacute a la docencia ejercida a traveacutes de las universidades del Litoral Coacuterdoba La Plata

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W Casi m 1111 represenane de la gel1eciriacutel1 del centenario

y en los conservatorios Municipal Manuel de Falla y Juan Joseacute Castro de La Lucila A las caacutetedras de Violonchelo y de Muacutesica de Caacutemara se sumoacute su actuashycioacuten al frente de la orquesta de Caacutemara Juvenil Teodoro Fuchs de LRA Radio Nacional (1971-1976) que recordamos muy especialmente Sin embargo tiene una uacutenica partitura didaacutectica Paseo por la orquesta (1991) estaacute destinado a la comprensioacuten y recollocimiento tiacutembrico sinfoacutenico La introduccioacuten y el final de la misma comprometen a la orquesta en su totalidad Los instrumentos son exhishybidos del agudo al grave sobre un pedal que otorga continuidad y unidad al discurso

Entre 1977 Y 1984 Washington Castro dirigioacute la Sinfoacutenica de Mar del Plata y en 1988 la orquesta de Juventudes Musicales de la misma ciudad Alliacute es donde reside actualmente para orgullo de quienes lo nombraron Ciudadano Ilustre en 1995 y le otorgaron premios como el Neptuno Municipal Alfonsina Storni (1982) Pedro Luro (1981) Y Unioacuten del Comercio de la Industria y la Produccioacuten (UCIP) Este uacuteltimo estaba destinado a personas o entidades que efectuacuteen aportes importantes a la cultura de Mar del Plata

Desde 1979 es Acadeacutemico de Nuacutemero de la Academia Nacional de Bueshynos Aires En Pariacutes le fue conferida la Medalla Vermeil de la Sociedad para el Estiacutemulo del Progreso (1983) Por su trayectoria tambieacuten le otorgaron el Gran Premio de la Sociedad de Autores y Compositores (SADAIC 1990) el Premio Consagracioacuten de la Provincia de Buenos Aires (1991) el Premio de la Asociacioacuten de Criacuteticos Musicales de la Argentina (1993) el Premio de la Orquesta de Caacutemashyra Ensamble Instrumental Argentino del Colegio Nacional de Buenos Aires (1993) y el Premio Konex de Platino (1999) En 1998 lo nombraron Profesor Honorario de la Universidad Nacional del Litoral

En la actualidad Washington Castro no puede decidir cuaacutel de sus activishydades le resultoacute maacutes gratificante

Adoro el violonchelo ya no lo toco pero lo adoro Me cuesta mucho oiacuter chelistas incluso grabaciones porque me da muchiacutesima nostalgia No oigo ni siquiera mis propias grabaciones [ ] Naturalmente me han quedado las otras dos actividades que yo diriacutea que son absolutamente incomparables componer y dirigir Si me ofrecen un concierto para dirigir yo me vuelvo loco de satisfaccioacuten Si me encarshygan una obra es casi mejor que recibir un premio [ ] Ahora ya en la vejez he vuelto un poco a clarificar la armoniacutea he abandonado

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Ana Muriacutea MOldolo

el afuacuten por la disonancia y por la cosa agresiva en el ritmo He vuelto a lo muacutes simple maacutes sencillo Uno sientc un poco que ya ha dicho todo lo que queriacutea decir y ahora es duentildeo de haccr lo que se le ocurrc Cuando uno es jovcn se cuida dc lo que diruacuten dc coacutemo seraacute juzgada la obra Si esto ticne alguacuten valor si seraacute una audacia o no lo seraacute dc coacutemo lo recibiraacute el puacuteblico los muacutesicos y el que la dirige [ ] Al igual que Falla pienso quc uno no es maacutes que un instrumento En toda obra de arle la cosa viene de arriba de Dios Uno se limita a ser un intermcdiario muacutes o menos bueno con los medios que tiene a su alcance su imaginacioacuten sus conshydicioncs para el oficio No sc hace maacutes quc recibir esa inspiracioacuten y escribir Eso tiene un relativo meacuterito [ ] Mi muacutesica es atonal Nunca he hecho el menor intento por el dodeca[onismo en el que no creo aunque haya ejemplos geniales Y no he cultivado jamaacutes el folclore Ni una nota He prcferido en gcneral la muacutesica de caraacutecter dramaacutetico de fuerza El uacutenico folclore quc he cultivado cs el folclore ciudadano - el tango - lIameacutemosshyle asIacute Pero me he inspirado muchas veccs en la pintura porquc yo adoro la pintura casi tanto como la muacutesica

El siguiente cataacutelogo de Washington Castro ha sido elaborado por geacuteneshyros seguacuten el siguiente orden Orquesta Orquesta con solistas Orquesta con coro Conjunto instrumental Canciones Piano Clave Violonchelo y obras retiradas del cataacutelogo por el compositor Las partituras que integran cada uno de los geacuteneros han sido dispuestas a su vez en forma cronoloacutegica

En cada caso se ha tratado de aportar la mayor cantidad de datos consigshynados hasta la fecha La tarea no ha sido faacutecil Hemos trabajado mucho junto a Washington Castro a quien agradecemos muy especialmente su excelente disposhysicioacuten y los testimonios que continuamente nos proporciona a los fines de nuestro trabajo Sin embargo seguimos tras la buacutesqueda de muchas precisiones dado que la labor realizada por el compositor ha sido mucha y

El curriculum que he redactado es un poco dudoso Soy tan desordenado en esas cosas y le doy tan poca importancia No he guardado programas ni nada Si alguno no se ha preocupado de hacer eso a veces alguna de mis esposas Si alguna de ellas no se ha ocupado yo no he guardado nada ni criacuteticas Asiacute que anda todo disperso A veces no seacute ni el antildeo de una obra

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W Casm 111 rIJ~Iel1(l1te de la gelll(ciaacutell del cCIlll1ario

CATAacuteLOGO DE OBRAS

ORQUESTA

El COlcicrto campcstre Suite seguacuten el cladm de Giorgione Formacioacuten 22(1 )22 -4220- timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1946 Partes 1 Matinal 2 Pastoral 3 Ronda Estreno Buenos Aires 13-08-1950 Teatro Coloacuten Director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Premio Circulo de Criacuteticos Musicales 1950 Duracioacuten 15

Obertura para nintildeo Formacioacuten lll2(1) - 2200 - timbal 1 perCUSlOn cuerdas Fecha 1951 Observaciones soacutelo hemos podido consignar como ejecucioacuten maacutes temprana la realizada en Buenos Aires 23-10-1955 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica de la Ciudad de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

Muacutesica para orquesta de caacutemara Formacioacuten 1111 - 1000 - timbales cuerdas Fecha 1951 Partes l Prelushydio 2 Scherzando 3 Pastoral 4 Elegiacutea Estreno Buenos Aires 29-09shy1958 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Juan Joseacute Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 17

Obertura Juhilosa Formacioacuten 1222 - 4330 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1957 Esshytreno 1959 Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe Dedicatoria Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe en su primer anivershysario Duracioacuten 9

Sinfoniacutea breve para orquesta de cuerdas Fecha 1961 Partes 1 Allegro 2 Andante desolato 3 Lento grave Allegro molto marcato Estreno Buenos Aires -09-l963 Teatro Coliseo Amigos de la Muacutesica Orquesta de Caacutemara Juvenil director Teodoro Fuchs Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Tres piezas para orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 -timbales percusioacuten- cuerdas Fecha 1962

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Ala fI(rill iexclvolldo

Estreno Mendoza 19-04-1968 Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Concierto 1111( orquesto Formacioacuten 1111 - 4231 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1963 Estreshyno Buenos Aires 11-10-1964 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 1R

Tres piezas para hOllces v percusioacuten Formacioacuten 4 cornos 3 trompetas 3 trombones 1 tuba timbal percusioacuten (3) Fecha 1965 Estreno Buenos Aires 1967 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 830

Muacutesica Sinfoacutenica para Juana de Arco Formacioacuten 2( I )2( 1 )32 - 4331 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 1968 Partes l Visioacuten - Lucha 2 La oracioacuten secreta 3 Soledad 4 Canto fuacutenebre - Glorificacioacuten Estreno Mendoza 1969 Universidad Nacional de Cuyo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad director Washington Castro En Buenos Aires 20-07-1970 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Premio Universidad Nacional de Cuyo 1969 Dedicatoria Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Duracioacuten 25

Tres piezas para cuerdas Fecha 1970

Coral y Tocata para orquesta de cuerdas Fecha 1970 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten lO

Variaciones sobre un tema de Haendel Fonnacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal xilofoacuten 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1970 Dedicatoria Jorge Castro su hermano menor Observaciones Revisioacuten 1985 Duracioacuten 16

Retablo de Notre Dame Formacioacuten 1111 - 2000 - 2 percusioacuten celesta - cuerdas Fecha 1971 Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

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11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

-------- ---__--shy

cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

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10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

87

Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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11( Mariacutea MlilliIJIi

En 1964 dejoacute Santa Fe y pasoacute a dirigir en forma estable la Orquesta Sinluacutenica de Coacuterdoba Continuoacute recibiendo invitaciones para actuar sobre todo en Tllcllmaacuten y Mendoza En esta uacuteltima provincia presentoacute a concurso vlLIacutesica Sinfoacutenica para Jualla de Arco (196R) Y ganoacute el premio de 1969 Castro se la dedicoacute al organismo de la Universidad Nacional de Cuyo con quien la dio a conocer ese mismo antildeo La obra tiene un programa subjetivo y se presenta exenta de palabra Sus partes Visioacuten Lucha La oracioacuten secreta Soledad Canto fuacutenebre Glorificacioacuten- se desarrollan dentro de un lenguaje atonal en el que los diversos grupos instrumentales operan por contraste de sonoridades y matices amalgamaacutendose en soacutelo algunas oportunidades

Esa heroiacutena francesa siempre me emocionoacute mucho y me parecioacute un verdadero milagro de Dios el que una humilde y simple campesina inculta viendo que una parte de su paiacutes estaba siendo invadida por las tropas inglcsas se levantara y preparara un ejeacutercito aunque todo el mundo la trataba de loca por su actitud tan insoacutelita Fortuna (1991 54)

A la par de estas creaciones Washington Castro se aproximoacute a la muacutesica ciudadana En abril de 1969 compuso tres Tangos para violonchelo y piano que merecieron el Premio Fondo Nacional de las Artes en 1973 El primero que no lleva indicacioacuten metronoacutemica de velocidad se inicia con una breve introduccioacuten en la que se define el ritmo caracteriacutestico de la especie musical El elemento meloacutedico generador del discurso estaacute a cargo del violonchelo El piano cumple un trabajo de apoyo armoacutenico que deriva de la liacutenea meloacutedica profusamente cromatizada El segundo nuacutemero de este ciclo estaacute elaborado a partir de elemenshytos riacutetmicos y meloacutedicos del tango El choclo de Aacutengel Villoldo La obra de Castro se inicia con el claacutesico giro ascendente del motivo popular en la liacutenea del violonchelo Este y el piano discurren en la estilizacioacuten y transformacioacuten del citado tema el cual se define sobre el final de la partitura Una introduccioacuten de tres compases a cargo del piano anticipa riacutetmicamente la ceacutelula generadora del uacuteltimo nuacutemero de la serie La primera parte delimitada por una doble barra de repeticioacuten expone el tema en el violonchelo Un segundo tema cede paso a una seccioacuten de alternancia y desarrollo en ambos instrumentos de las ideas expuesshytas La obra se cierra con un sector cadencial en el cual se superponen elementos de los dos temas principales

A la par de sus otras actividades Washington Castro tambieacuten se dedicoacute a la docencia ejercida a traveacutes de las universidades del Litoral Coacuterdoba La Plata

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W Casi m 1111 represenane de la gel1eciriacutel1 del centenario

y en los conservatorios Municipal Manuel de Falla y Juan Joseacute Castro de La Lucila A las caacutetedras de Violonchelo y de Muacutesica de Caacutemara se sumoacute su actuashycioacuten al frente de la orquesta de Caacutemara Juvenil Teodoro Fuchs de LRA Radio Nacional (1971-1976) que recordamos muy especialmente Sin embargo tiene una uacutenica partitura didaacutectica Paseo por la orquesta (1991) estaacute destinado a la comprensioacuten y recollocimiento tiacutembrico sinfoacutenico La introduccioacuten y el final de la misma comprometen a la orquesta en su totalidad Los instrumentos son exhishybidos del agudo al grave sobre un pedal que otorga continuidad y unidad al discurso

Entre 1977 Y 1984 Washington Castro dirigioacute la Sinfoacutenica de Mar del Plata y en 1988 la orquesta de Juventudes Musicales de la misma ciudad Alliacute es donde reside actualmente para orgullo de quienes lo nombraron Ciudadano Ilustre en 1995 y le otorgaron premios como el Neptuno Municipal Alfonsina Storni (1982) Pedro Luro (1981) Y Unioacuten del Comercio de la Industria y la Produccioacuten (UCIP) Este uacuteltimo estaba destinado a personas o entidades que efectuacuteen aportes importantes a la cultura de Mar del Plata

Desde 1979 es Acadeacutemico de Nuacutemero de la Academia Nacional de Bueshynos Aires En Pariacutes le fue conferida la Medalla Vermeil de la Sociedad para el Estiacutemulo del Progreso (1983) Por su trayectoria tambieacuten le otorgaron el Gran Premio de la Sociedad de Autores y Compositores (SADAIC 1990) el Premio Consagracioacuten de la Provincia de Buenos Aires (1991) el Premio de la Asociacioacuten de Criacuteticos Musicales de la Argentina (1993) el Premio de la Orquesta de Caacutemashyra Ensamble Instrumental Argentino del Colegio Nacional de Buenos Aires (1993) y el Premio Konex de Platino (1999) En 1998 lo nombraron Profesor Honorario de la Universidad Nacional del Litoral

En la actualidad Washington Castro no puede decidir cuaacutel de sus activishydades le resultoacute maacutes gratificante

Adoro el violonchelo ya no lo toco pero lo adoro Me cuesta mucho oiacuter chelistas incluso grabaciones porque me da muchiacutesima nostalgia No oigo ni siquiera mis propias grabaciones [ ] Naturalmente me han quedado las otras dos actividades que yo diriacutea que son absolutamente incomparables componer y dirigir Si me ofrecen un concierto para dirigir yo me vuelvo loco de satisfaccioacuten Si me encarshygan una obra es casi mejor que recibir un premio [ ] Ahora ya en la vejez he vuelto un poco a clarificar la armoniacutea he abandonado

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Ana Muriacutea MOldolo

el afuacuten por la disonancia y por la cosa agresiva en el ritmo He vuelto a lo muacutes simple maacutes sencillo Uno sientc un poco que ya ha dicho todo lo que queriacutea decir y ahora es duentildeo de haccr lo que se le ocurrc Cuando uno es jovcn se cuida dc lo que diruacuten dc coacutemo seraacute juzgada la obra Si esto ticne alguacuten valor si seraacute una audacia o no lo seraacute dc coacutemo lo recibiraacute el puacuteblico los muacutesicos y el que la dirige [ ] Al igual que Falla pienso quc uno no es maacutes que un instrumento En toda obra de arle la cosa viene de arriba de Dios Uno se limita a ser un intermcdiario muacutes o menos bueno con los medios que tiene a su alcance su imaginacioacuten sus conshydicioncs para el oficio No sc hace maacutes quc recibir esa inspiracioacuten y escribir Eso tiene un relativo meacuterito [ ] Mi muacutesica es atonal Nunca he hecho el menor intento por el dodeca[onismo en el que no creo aunque haya ejemplos geniales Y no he cultivado jamaacutes el folclore Ni una nota He prcferido en gcneral la muacutesica de caraacutecter dramaacutetico de fuerza El uacutenico folclore quc he cultivado cs el folclore ciudadano - el tango - lIameacutemosshyle asIacute Pero me he inspirado muchas veccs en la pintura porquc yo adoro la pintura casi tanto como la muacutesica

El siguiente cataacutelogo de Washington Castro ha sido elaborado por geacuteneshyros seguacuten el siguiente orden Orquesta Orquesta con solistas Orquesta con coro Conjunto instrumental Canciones Piano Clave Violonchelo y obras retiradas del cataacutelogo por el compositor Las partituras que integran cada uno de los geacuteneros han sido dispuestas a su vez en forma cronoloacutegica

En cada caso se ha tratado de aportar la mayor cantidad de datos consigshynados hasta la fecha La tarea no ha sido faacutecil Hemos trabajado mucho junto a Washington Castro a quien agradecemos muy especialmente su excelente disposhysicioacuten y los testimonios que continuamente nos proporciona a los fines de nuestro trabajo Sin embargo seguimos tras la buacutesqueda de muchas precisiones dado que la labor realizada por el compositor ha sido mucha y

El curriculum que he redactado es un poco dudoso Soy tan desordenado en esas cosas y le doy tan poca importancia No he guardado programas ni nada Si alguno no se ha preocupado de hacer eso a veces alguna de mis esposas Si alguna de ellas no se ha ocupado yo no he guardado nada ni criacuteticas Asiacute que anda todo disperso A veces no seacute ni el antildeo de una obra

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W Casm 111 rIJ~Iel1(l1te de la gelll(ciaacutell del cCIlll1ario

CATAacuteLOGO DE OBRAS

ORQUESTA

El COlcicrto campcstre Suite seguacuten el cladm de Giorgione Formacioacuten 22(1 )22 -4220- timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1946 Partes 1 Matinal 2 Pastoral 3 Ronda Estreno Buenos Aires 13-08-1950 Teatro Coloacuten Director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Premio Circulo de Criacuteticos Musicales 1950 Duracioacuten 15

Obertura para nintildeo Formacioacuten lll2(1) - 2200 - timbal 1 perCUSlOn cuerdas Fecha 1951 Observaciones soacutelo hemos podido consignar como ejecucioacuten maacutes temprana la realizada en Buenos Aires 23-10-1955 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica de la Ciudad de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

Muacutesica para orquesta de caacutemara Formacioacuten 1111 - 1000 - timbales cuerdas Fecha 1951 Partes l Prelushydio 2 Scherzando 3 Pastoral 4 Elegiacutea Estreno Buenos Aires 29-09shy1958 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Juan Joseacute Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 17

Obertura Juhilosa Formacioacuten 1222 - 4330 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1957 Esshytreno 1959 Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe Dedicatoria Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe en su primer anivershysario Duracioacuten 9

Sinfoniacutea breve para orquesta de cuerdas Fecha 1961 Partes 1 Allegro 2 Andante desolato 3 Lento grave Allegro molto marcato Estreno Buenos Aires -09-l963 Teatro Coliseo Amigos de la Muacutesica Orquesta de Caacutemara Juvenil director Teodoro Fuchs Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Tres piezas para orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 -timbales percusioacuten- cuerdas Fecha 1962

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Ala fI(rill iexclvolldo

Estreno Mendoza 19-04-1968 Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Concierto 1111( orquesto Formacioacuten 1111 - 4231 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1963 Estreshyno Buenos Aires 11-10-1964 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 1R

Tres piezas para hOllces v percusioacuten Formacioacuten 4 cornos 3 trompetas 3 trombones 1 tuba timbal percusioacuten (3) Fecha 1965 Estreno Buenos Aires 1967 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 830

Muacutesica Sinfoacutenica para Juana de Arco Formacioacuten 2( I )2( 1 )32 - 4331 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 1968 Partes l Visioacuten - Lucha 2 La oracioacuten secreta 3 Soledad 4 Canto fuacutenebre - Glorificacioacuten Estreno Mendoza 1969 Universidad Nacional de Cuyo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad director Washington Castro En Buenos Aires 20-07-1970 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Premio Universidad Nacional de Cuyo 1969 Dedicatoria Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Duracioacuten 25

Tres piezas para cuerdas Fecha 1970

Coral y Tocata para orquesta de cuerdas Fecha 1970 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten lO

Variaciones sobre un tema de Haendel Fonnacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal xilofoacuten 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1970 Dedicatoria Jorge Castro su hermano menor Observaciones Revisioacuten 1985 Duracioacuten 16

Retablo de Notre Dame Formacioacuten 1111 - 2000 - 2 percusioacuten celesta - cuerdas Fecha 1971 Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

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11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

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cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

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10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

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Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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W Casi m 1111 represenane de la gel1eciriacutel1 del centenario

y en los conservatorios Municipal Manuel de Falla y Juan Joseacute Castro de La Lucila A las caacutetedras de Violonchelo y de Muacutesica de Caacutemara se sumoacute su actuashycioacuten al frente de la orquesta de Caacutemara Juvenil Teodoro Fuchs de LRA Radio Nacional (1971-1976) que recordamos muy especialmente Sin embargo tiene una uacutenica partitura didaacutectica Paseo por la orquesta (1991) estaacute destinado a la comprensioacuten y recollocimiento tiacutembrico sinfoacutenico La introduccioacuten y el final de la misma comprometen a la orquesta en su totalidad Los instrumentos son exhishybidos del agudo al grave sobre un pedal que otorga continuidad y unidad al discurso

Entre 1977 Y 1984 Washington Castro dirigioacute la Sinfoacutenica de Mar del Plata y en 1988 la orquesta de Juventudes Musicales de la misma ciudad Alliacute es donde reside actualmente para orgullo de quienes lo nombraron Ciudadano Ilustre en 1995 y le otorgaron premios como el Neptuno Municipal Alfonsina Storni (1982) Pedro Luro (1981) Y Unioacuten del Comercio de la Industria y la Produccioacuten (UCIP) Este uacuteltimo estaba destinado a personas o entidades que efectuacuteen aportes importantes a la cultura de Mar del Plata

Desde 1979 es Acadeacutemico de Nuacutemero de la Academia Nacional de Bueshynos Aires En Pariacutes le fue conferida la Medalla Vermeil de la Sociedad para el Estiacutemulo del Progreso (1983) Por su trayectoria tambieacuten le otorgaron el Gran Premio de la Sociedad de Autores y Compositores (SADAIC 1990) el Premio Consagracioacuten de la Provincia de Buenos Aires (1991) el Premio de la Asociacioacuten de Criacuteticos Musicales de la Argentina (1993) el Premio de la Orquesta de Caacutemashyra Ensamble Instrumental Argentino del Colegio Nacional de Buenos Aires (1993) y el Premio Konex de Platino (1999) En 1998 lo nombraron Profesor Honorario de la Universidad Nacional del Litoral

En la actualidad Washington Castro no puede decidir cuaacutel de sus activishydades le resultoacute maacutes gratificante

Adoro el violonchelo ya no lo toco pero lo adoro Me cuesta mucho oiacuter chelistas incluso grabaciones porque me da muchiacutesima nostalgia No oigo ni siquiera mis propias grabaciones [ ] Naturalmente me han quedado las otras dos actividades que yo diriacutea que son absolutamente incomparables componer y dirigir Si me ofrecen un concierto para dirigir yo me vuelvo loco de satisfaccioacuten Si me encarshygan una obra es casi mejor que recibir un premio [ ] Ahora ya en la vejez he vuelto un poco a clarificar la armoniacutea he abandonado

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Ana Muriacutea MOldolo

el afuacuten por la disonancia y por la cosa agresiva en el ritmo He vuelto a lo muacutes simple maacutes sencillo Uno sientc un poco que ya ha dicho todo lo que queriacutea decir y ahora es duentildeo de haccr lo que se le ocurrc Cuando uno es jovcn se cuida dc lo que diruacuten dc coacutemo seraacute juzgada la obra Si esto ticne alguacuten valor si seraacute una audacia o no lo seraacute dc coacutemo lo recibiraacute el puacuteblico los muacutesicos y el que la dirige [ ] Al igual que Falla pienso quc uno no es maacutes que un instrumento En toda obra de arle la cosa viene de arriba de Dios Uno se limita a ser un intermcdiario muacutes o menos bueno con los medios que tiene a su alcance su imaginacioacuten sus conshydicioncs para el oficio No sc hace maacutes quc recibir esa inspiracioacuten y escribir Eso tiene un relativo meacuterito [ ] Mi muacutesica es atonal Nunca he hecho el menor intento por el dodeca[onismo en el que no creo aunque haya ejemplos geniales Y no he cultivado jamaacutes el folclore Ni una nota He prcferido en gcneral la muacutesica de caraacutecter dramaacutetico de fuerza El uacutenico folclore quc he cultivado cs el folclore ciudadano - el tango - lIameacutemosshyle asIacute Pero me he inspirado muchas veccs en la pintura porquc yo adoro la pintura casi tanto como la muacutesica

El siguiente cataacutelogo de Washington Castro ha sido elaborado por geacuteneshyros seguacuten el siguiente orden Orquesta Orquesta con solistas Orquesta con coro Conjunto instrumental Canciones Piano Clave Violonchelo y obras retiradas del cataacutelogo por el compositor Las partituras que integran cada uno de los geacuteneros han sido dispuestas a su vez en forma cronoloacutegica

En cada caso se ha tratado de aportar la mayor cantidad de datos consigshynados hasta la fecha La tarea no ha sido faacutecil Hemos trabajado mucho junto a Washington Castro a quien agradecemos muy especialmente su excelente disposhysicioacuten y los testimonios que continuamente nos proporciona a los fines de nuestro trabajo Sin embargo seguimos tras la buacutesqueda de muchas precisiones dado que la labor realizada por el compositor ha sido mucha y

El curriculum que he redactado es un poco dudoso Soy tan desordenado en esas cosas y le doy tan poca importancia No he guardado programas ni nada Si alguno no se ha preocupado de hacer eso a veces alguna de mis esposas Si alguna de ellas no se ha ocupado yo no he guardado nada ni criacuteticas Asiacute que anda todo disperso A veces no seacute ni el antildeo de una obra

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W Casm 111 rIJ~Iel1(l1te de la gelll(ciaacutell del cCIlll1ario

CATAacuteLOGO DE OBRAS

ORQUESTA

El COlcicrto campcstre Suite seguacuten el cladm de Giorgione Formacioacuten 22(1 )22 -4220- timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1946 Partes 1 Matinal 2 Pastoral 3 Ronda Estreno Buenos Aires 13-08-1950 Teatro Coloacuten Director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Premio Circulo de Criacuteticos Musicales 1950 Duracioacuten 15

Obertura para nintildeo Formacioacuten lll2(1) - 2200 - timbal 1 perCUSlOn cuerdas Fecha 1951 Observaciones soacutelo hemos podido consignar como ejecucioacuten maacutes temprana la realizada en Buenos Aires 23-10-1955 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica de la Ciudad de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

Muacutesica para orquesta de caacutemara Formacioacuten 1111 - 1000 - timbales cuerdas Fecha 1951 Partes l Prelushydio 2 Scherzando 3 Pastoral 4 Elegiacutea Estreno Buenos Aires 29-09shy1958 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Juan Joseacute Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 17

Obertura Juhilosa Formacioacuten 1222 - 4330 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1957 Esshytreno 1959 Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe Dedicatoria Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe en su primer anivershysario Duracioacuten 9

Sinfoniacutea breve para orquesta de cuerdas Fecha 1961 Partes 1 Allegro 2 Andante desolato 3 Lento grave Allegro molto marcato Estreno Buenos Aires -09-l963 Teatro Coliseo Amigos de la Muacutesica Orquesta de Caacutemara Juvenil director Teodoro Fuchs Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Tres piezas para orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 -timbales percusioacuten- cuerdas Fecha 1962

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Ala fI(rill iexclvolldo

Estreno Mendoza 19-04-1968 Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Concierto 1111( orquesto Formacioacuten 1111 - 4231 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1963 Estreshyno Buenos Aires 11-10-1964 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 1R

Tres piezas para hOllces v percusioacuten Formacioacuten 4 cornos 3 trompetas 3 trombones 1 tuba timbal percusioacuten (3) Fecha 1965 Estreno Buenos Aires 1967 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 830

Muacutesica Sinfoacutenica para Juana de Arco Formacioacuten 2( I )2( 1 )32 - 4331 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 1968 Partes l Visioacuten - Lucha 2 La oracioacuten secreta 3 Soledad 4 Canto fuacutenebre - Glorificacioacuten Estreno Mendoza 1969 Universidad Nacional de Cuyo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad director Washington Castro En Buenos Aires 20-07-1970 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Premio Universidad Nacional de Cuyo 1969 Dedicatoria Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Duracioacuten 25

Tres piezas para cuerdas Fecha 1970

Coral y Tocata para orquesta de cuerdas Fecha 1970 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten lO

Variaciones sobre un tema de Haendel Fonnacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal xilofoacuten 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1970 Dedicatoria Jorge Castro su hermano menor Observaciones Revisioacuten 1985 Duracioacuten 16

Retablo de Notre Dame Formacioacuten 1111 - 2000 - 2 percusioacuten celesta - cuerdas Fecha 1971 Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

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11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

-------- ---__--shy

cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

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10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

87

Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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Ana Muriacutea MOldolo

el afuacuten por la disonancia y por la cosa agresiva en el ritmo He vuelto a lo muacutes simple maacutes sencillo Uno sientc un poco que ya ha dicho todo lo que queriacutea decir y ahora es duentildeo de haccr lo que se le ocurrc Cuando uno es jovcn se cuida dc lo que diruacuten dc coacutemo seraacute juzgada la obra Si esto ticne alguacuten valor si seraacute una audacia o no lo seraacute dc coacutemo lo recibiraacute el puacuteblico los muacutesicos y el que la dirige [ ] Al igual que Falla pienso quc uno no es maacutes que un instrumento En toda obra de arle la cosa viene de arriba de Dios Uno se limita a ser un intermcdiario muacutes o menos bueno con los medios que tiene a su alcance su imaginacioacuten sus conshydicioncs para el oficio No sc hace maacutes quc recibir esa inspiracioacuten y escribir Eso tiene un relativo meacuterito [ ] Mi muacutesica es atonal Nunca he hecho el menor intento por el dodeca[onismo en el que no creo aunque haya ejemplos geniales Y no he cultivado jamaacutes el folclore Ni una nota He prcferido en gcneral la muacutesica de caraacutecter dramaacutetico de fuerza El uacutenico folclore quc he cultivado cs el folclore ciudadano - el tango - lIameacutemosshyle asIacute Pero me he inspirado muchas veccs en la pintura porquc yo adoro la pintura casi tanto como la muacutesica

El siguiente cataacutelogo de Washington Castro ha sido elaborado por geacuteneshyros seguacuten el siguiente orden Orquesta Orquesta con solistas Orquesta con coro Conjunto instrumental Canciones Piano Clave Violonchelo y obras retiradas del cataacutelogo por el compositor Las partituras que integran cada uno de los geacuteneros han sido dispuestas a su vez en forma cronoloacutegica

En cada caso se ha tratado de aportar la mayor cantidad de datos consigshynados hasta la fecha La tarea no ha sido faacutecil Hemos trabajado mucho junto a Washington Castro a quien agradecemos muy especialmente su excelente disposhysicioacuten y los testimonios que continuamente nos proporciona a los fines de nuestro trabajo Sin embargo seguimos tras la buacutesqueda de muchas precisiones dado que la labor realizada por el compositor ha sido mucha y

El curriculum que he redactado es un poco dudoso Soy tan desordenado en esas cosas y le doy tan poca importancia No he guardado programas ni nada Si alguno no se ha preocupado de hacer eso a veces alguna de mis esposas Si alguna de ellas no se ha ocupado yo no he guardado nada ni criacuteticas Asiacute que anda todo disperso A veces no seacute ni el antildeo de una obra

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W Casm 111 rIJ~Iel1(l1te de la gelll(ciaacutell del cCIlll1ario

CATAacuteLOGO DE OBRAS

ORQUESTA

El COlcicrto campcstre Suite seguacuten el cladm de Giorgione Formacioacuten 22(1 )22 -4220- timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1946 Partes 1 Matinal 2 Pastoral 3 Ronda Estreno Buenos Aires 13-08-1950 Teatro Coloacuten Director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Premio Circulo de Criacuteticos Musicales 1950 Duracioacuten 15

Obertura para nintildeo Formacioacuten lll2(1) - 2200 - timbal 1 perCUSlOn cuerdas Fecha 1951 Observaciones soacutelo hemos podido consignar como ejecucioacuten maacutes temprana la realizada en Buenos Aires 23-10-1955 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica de la Ciudad de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

Muacutesica para orquesta de caacutemara Formacioacuten 1111 - 1000 - timbales cuerdas Fecha 1951 Partes l Prelushydio 2 Scherzando 3 Pastoral 4 Elegiacutea Estreno Buenos Aires 29-09shy1958 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Juan Joseacute Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 17

Obertura Juhilosa Formacioacuten 1222 - 4330 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1957 Esshytreno 1959 Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe Dedicatoria Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe en su primer anivershysario Duracioacuten 9

Sinfoniacutea breve para orquesta de cuerdas Fecha 1961 Partes 1 Allegro 2 Andante desolato 3 Lento grave Allegro molto marcato Estreno Buenos Aires -09-l963 Teatro Coliseo Amigos de la Muacutesica Orquesta de Caacutemara Juvenil director Teodoro Fuchs Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Tres piezas para orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 -timbales percusioacuten- cuerdas Fecha 1962

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Ala fI(rill iexclvolldo

Estreno Mendoza 19-04-1968 Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Concierto 1111( orquesto Formacioacuten 1111 - 4231 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1963 Estreshyno Buenos Aires 11-10-1964 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 1R

Tres piezas para hOllces v percusioacuten Formacioacuten 4 cornos 3 trompetas 3 trombones 1 tuba timbal percusioacuten (3) Fecha 1965 Estreno Buenos Aires 1967 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 830

Muacutesica Sinfoacutenica para Juana de Arco Formacioacuten 2( I )2( 1 )32 - 4331 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 1968 Partes l Visioacuten - Lucha 2 La oracioacuten secreta 3 Soledad 4 Canto fuacutenebre - Glorificacioacuten Estreno Mendoza 1969 Universidad Nacional de Cuyo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad director Washington Castro En Buenos Aires 20-07-1970 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Premio Universidad Nacional de Cuyo 1969 Dedicatoria Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Duracioacuten 25

Tres piezas para cuerdas Fecha 1970

Coral y Tocata para orquesta de cuerdas Fecha 1970 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten lO

Variaciones sobre un tema de Haendel Fonnacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal xilofoacuten 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1970 Dedicatoria Jorge Castro su hermano menor Observaciones Revisioacuten 1985 Duracioacuten 16

Retablo de Notre Dame Formacioacuten 1111 - 2000 - 2 percusioacuten celesta - cuerdas Fecha 1971 Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

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11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

-------- ---__--shy

cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

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10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

86

IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

87

Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

90

W Casm 111 rIJ~Iel1(l1te de la gelll(ciaacutell del cCIlll1ario

CATAacuteLOGO DE OBRAS

ORQUESTA

El COlcicrto campcstre Suite seguacuten el cladm de Giorgione Formacioacuten 22(1 )22 -4220- timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1946 Partes 1 Matinal 2 Pastoral 3 Ronda Estreno Buenos Aires 13-08-1950 Teatro Coloacuten Director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Premio Circulo de Criacuteticos Musicales 1950 Duracioacuten 15

Obertura para nintildeo Formacioacuten lll2(1) - 2200 - timbal 1 perCUSlOn cuerdas Fecha 1951 Observaciones soacutelo hemos podido consignar como ejecucioacuten maacutes temprana la realizada en Buenos Aires 23-10-1955 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica de la Ciudad de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

Muacutesica para orquesta de caacutemara Formacioacuten 1111 - 1000 - timbales cuerdas Fecha 1951 Partes l Prelushydio 2 Scherzando 3 Pastoral 4 Elegiacutea Estreno Buenos Aires 29-09shy1958 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Juan Joseacute Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 17

Obertura Juhilosa Formacioacuten 1222 - 4330 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1957 Esshytreno 1959 Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe Dedicatoria Orquesta Sinfoacutenica Provincial de Santa Fe en su primer anivershysario Duracioacuten 9

Sinfoniacutea breve para orquesta de cuerdas Fecha 1961 Partes 1 Allegro 2 Andante desolato 3 Lento grave Allegro molto marcato Estreno Buenos Aires -09-l963 Teatro Coliseo Amigos de la Muacutesica Orquesta de Caacutemara Juvenil director Teodoro Fuchs Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Tres piezas para orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 -timbales percusioacuten- cuerdas Fecha 1962

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Ala fI(rill iexclvolldo

Estreno Mendoza 19-04-1968 Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Concierto 1111( orquesto Formacioacuten 1111 - 4231 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1963 Estreshyno Buenos Aires 11-10-1964 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 1R

Tres piezas para hOllces v percusioacuten Formacioacuten 4 cornos 3 trompetas 3 trombones 1 tuba timbal percusioacuten (3) Fecha 1965 Estreno Buenos Aires 1967 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 830

Muacutesica Sinfoacutenica para Juana de Arco Formacioacuten 2( I )2( 1 )32 - 4331 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 1968 Partes l Visioacuten - Lucha 2 La oracioacuten secreta 3 Soledad 4 Canto fuacutenebre - Glorificacioacuten Estreno Mendoza 1969 Universidad Nacional de Cuyo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad director Washington Castro En Buenos Aires 20-07-1970 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Premio Universidad Nacional de Cuyo 1969 Dedicatoria Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Duracioacuten 25

Tres piezas para cuerdas Fecha 1970

Coral y Tocata para orquesta de cuerdas Fecha 1970 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten lO

Variaciones sobre un tema de Haendel Fonnacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal xilofoacuten 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1970 Dedicatoria Jorge Castro su hermano menor Observaciones Revisioacuten 1985 Duracioacuten 16

Retablo de Notre Dame Formacioacuten 1111 - 2000 - 2 percusioacuten celesta - cuerdas Fecha 1971 Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

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11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

-------- ---__--shy

cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

77

10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

78

1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

87

Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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Ala fI(rill iexclvolldo

Estreno Mendoza 19-04-1968 Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Concierto 1111( orquesto Formacioacuten 1111 - 4231 - timbal 2 percusioacuten cuerdas Fecha 1963 Estreshyno Buenos Aires 11-10-1964 Teatro Coloacuten Orquesta Sinfoacutenica Nacional director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 1R

Tres piezas para hOllces v percusioacuten Formacioacuten 4 cornos 3 trompetas 3 trombones 1 tuba timbal percusioacuten (3) Fecha 1965 Estreno Buenos Aires 1967 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 830

Muacutesica Sinfoacutenica para Juana de Arco Formacioacuten 2( I )2( 1 )32 - 4331 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 1968 Partes l Visioacuten - Lucha 2 La oracioacuten secreta 3 Soledad 4 Canto fuacutenebre - Glorificacioacuten Estreno Mendoza 1969 Universidad Nacional de Cuyo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad director Washington Castro En Buenos Aires 20-07-1970 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director W Castro Archivo de partituras Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Premio Universidad Nacional de Cuyo 1969 Dedicatoria Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de Cuyo Duracioacuten 25

Tres piezas para cuerdas Fecha 1970

Coral y Tocata para orquesta de cuerdas Fecha 1970 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten lO

Variaciones sobre un tema de Haendel Fonnacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal xilofoacuten 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1970 Dedicatoria Jorge Castro su hermano menor Observaciones Revisioacuten 1985 Duracioacuten 16

Retablo de Notre Dame Formacioacuten 1111 - 2000 - 2 percusioacuten celesta - cuerdas Fecha 1971 Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

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11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

-------- ---__--shy

cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

77

10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

87

Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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W Castro 1111 llj)seI1lUl1Ic de lu gCler(uacuteiacutel del (Itelrio

Tangos para orquesta de cuerdos Fecha 1972 Partes l Pateacutetico 2 Riacutetmico 3 Tango de las Violas 4 Dramaacutetico Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 13

Divertimento 1982 Formacioacuten 2( I )212 - 4231 - timbal 4 percusioacuten - cuerdas Fecha 19R2 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro Duracioacuten 15

Valses romaacutenticos Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten - cuerdas Fecha 1985 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 10

Cuadros de Picasso Suite sinjonica Formacioacuten 2(1 )2( 1 )22 - 4231 - timbales 2 percuslOn (gran caja platillos triaacutengulo pandereta) xilofoacuten arpa - cuerdas Fecha 1983 Partes 1 Arlequiacuten 2 Paisaje (1921 ) 3 Nintildea con muntildeeca y caballito 4 La alegriacutea de vivir Estreno Mar del Plata En Buenos Aires 7-08-1986 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Adriaacuten Pageacutes Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Observaciones Revisada en 1986 Duracioacuten 16

Dos pastorales Formacioacuten 2(1)2(1 )22 - 4331 - timbales percuslOn - cuerdas Fecha 1988 Partes l Nocturno 2 Danza ruacutestica Estreno Buenos Aires 4-06shy1988 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Simoacuten Blech Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Mariacutea Catalina

Concierto de Angeles 7 piezas Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - percusioacuten - cuerdas Fecha 1989 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten 3 Juacutebilo 4 Caacutentico de Alabanza 5 Ronda 6 Vuelo 7 Cortejo Estreno Mar del Plata 1990 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Dedicatoria Noemiacute de Castro

Variaciones sobre un tema de La Flauta Maacutegica de Mozart Formacioacuten cuerdas Fecha 1990 Estreno Buenos Aires 16-04-1991 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara de Mayo director Mario Benzecry Encargo Fundacioacuten Banco Mayo

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11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

-------- ---__--shy

cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

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10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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11( Irl( Holdo

Adagio F Sciexclcro jaacuteniIacuteIlico

Formacioacuten 2( 1 )2( 1 )22- 4331 - timbales percusioacuten - cuerdas Sin fecha

Rapsodia en ritlo dc ([ligo

Formacioacuten 2(1 )222 - 4331 - timbal percusioacuten Fecha 1978 Estreno Mar del Plata 30-06-1980 En Buenos Aires 30-0oacute-1980 Teatro Coloacuten Orquesta Filarshymoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 12

Paseo por la orquesta Ohra sinfaacutenico - didaacutectica Formacioacuten 2(1)2(1)32 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1991 Estreno Mar del Plata Duracioacuten 15

Momentos musicales Formacioacuten cuerdas Fecha 1993 Partes l Dramaacutetico 2 Scherzo fantaacutestico 3 Liacuterico 4 Marcha Estreno Buenos Aires 27-04-1994 Teatro Opera Orshyquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoshyto Grabacioacuten Parcial (soacutelo Liacuterico y Marcha) Buenos Aires Piscitelli (004) Inteacuterpretes Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires director Alberto Devoto Encargo Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires Dedicatoria Orquesta de Caacutemara del Colegio Nacional de Buenos Aires

Otontildeo y primavera en Mogoles Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal percusioacuten - cuerdas Fecha 1994 Dedicatoria Noemiacute de Castro

Dos Preludios Marplatenses Formacioacuten cuerdas Fecha 1995

Variaciones sobre el tango La Cumparsita Formacioacuten cuerdas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 12-08-1997 Auditorio de Belgrano Orquesta de Caacutemara Mayo director Mario Benzecry Encaacutergo Mario Benzecry Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON SOLISTAS

Comentarios Sinfoacutenicos para la Pasioacuten de Nuestro Sentildeor para recitan te y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1 )3 2 - 4231 - timbal 2 percusioacuten arpa recitante solista

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

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cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

77

10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

78

1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

81

Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

87

Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

88

IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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1 COSlm 1(1 cinllwe di 11 gCIICUICI1 del ((lICllllro

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cuerdas Fecha 1956 Texto Heacutector Ganduglia inspirados en los Evangelios Estreno Buenos Aires 1960 Inteacuterpretes Angel Mattiello Orquesta Sinfoacutenica de LRA Radio Nacional Dedicatoria LRA Radio Nacional

Concierto para piano J orquesta Formacioacuten 2222 - 4230 - timbal percusioacuten piano solista - cuerdas Fecha 1960 Parles 1 Allegro moderato 2 Andante 3 Allegro Estreno Bueshynos Aires IS-07-1967 Teatro Coloacuten Orquesta Filarmoacutenica de Buenos Aires director Washington Castro Piano Jorge Fontenla Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Encargo y dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten 25

Rapsodia para violollchelo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2200 - violonchelo cuerdas Fecha 1964 Estreno Buenos Aires 1966 Teatro Coloacuten Director Pedro Ignacio Calderoacuten Violonchelo Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Andante y Allegro para contrabajo y orquesta Formacioacuten 1121 - 2000 - cuerdas Fecha 1972 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten S

Caacutentico de Paz para bariacutetono y orquesta Formacioacuten 2(1)2(1)22 - 4331 - timbal 2 percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1974 Texto Mariacutea Teresa de Obieta Estreno Buenos Aires 27-06-1974 Teatro Coloacuten Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 33

Nocturno para corno ingleacutes y orquesta de cuerdas [Nocturno para oboe contralto y orquesta de cuerdas] Fecha 1982 Estreno Buenos Aires 4-07-1995 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Caacutemara Iberoamericana de la Academia Nacional de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Como Ingleacutes Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 8

8 Enzo Valenti Ferro en 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires cita el estreno de dos conciertos para piano y orquesta uno en 1951 (paacuteg 303) Yel otro en 1967 (paacuteg 418) Washington Castro nos ha sentildealado que la uacutenica obra que concibioacute dentro del geacutenero es la que le encargoacute Jorge Fontenla

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10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

78

1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

79

Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

80

W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

81

Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

86

IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

87

Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

88

IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

89

Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

90

10 lIrill Afold

PoclIla para lioa 1 oquesto de caacutemara lormacioacuten 1111 - 20nO - viola cuerdas Fecha 19S3 Archivo de p~lrtituras rvlar del Plata W Castro Duracioacuten 7

lJilCtilllellto para ohoe y orquesta de clIerdas Fecha 1995 Partes 3 movimientos Estreno Buenos Aires 31-05-2000 Museo de Arte Decorativo Orquesta de Ciexclmara Iberoamericana de la Academia Nacioshynal de Bellas Artes director Virtuacute Maragno Oboe Cecilia Maragno Dedicatoria Cecilia Maragno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

ORQUESTA CON CORO

Salmo 23 Formacioacuten J1 Jl - 2200 - coro cuerdas Fecha 1962 Texto Antiguo Testashymento Estreno 1962 Dedicatoria Coro Estable de Rosario (director Cristian Hemaacutendez Larguiacutea) Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

Salmo 150 Formacioacuten 2(1)222 - 4330 - timbal 3 percusioacuten coro - cuerdas Fecha 1981 Estreno Mar del Plata 23-12-1981 Catedral Coro de la Universidad de Mar del Plata (director Horacio Lanci) En Buenos Aires 1981 Coro de la Universidad de Mar del Plata director Washington Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

CONJUNTO INSTRUMENTAL

Sonata para clarinete y piano Fecha 1941 Partes 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Finale allegro con fantasia Estreno Buenos Aires 24-11-1941 Grupo Renovacioacuten Clarinete Filoctetes Martorella Piano Esther Castro Observaciones Partitura perdida

Sonata para violonchelo y piano Fecha 1942 Partes 1 AUegro 2 Andante lento 3 Allegro Estreno Buenos Aires 9-12-1942 Grupo Renovacioacuten Violonchelo Washington Castro Piano Esther Castro Grabacioacuten Buenos Aires Odeoacuten 177286 (2 fases 30 cm 78 rpm) Grupo Renovacioacuten Muacutesicos y Compositores Inteacuterpretes Washington Castro y Esther Castro Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

81

Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

85

A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

90

1 ((Im 1111 ltIHSCIIItlllc dlt It gCicluccii c(iexcl(WUII

Tres (((Ifos

Formacioacuten violonchelo y plano Fecha 19middotH Observaciones Partitura perdida

Priflle( (([(feo p([((( cueldos (1 Fa

Fecha 1945 Partes 1 Allcgro con briacuteo 2 Andante 3 Scherzo 4 Allegro Marcato Estreno Buenos Aires c 1945 Inteacuterpretes Cuarteto Hayun (Eduardo Acedo Carlos Sanpedro Libero Guidi W Castro) Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires 1946 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 20

Divertimento para siete instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete 2 violines viola violonchelo Fecha 1945 Partes 1 Preludio 2 Cancioacuten lejana 3 Intennezzo 4 Adagio 5 Scherzando Estreno Buenos Aires 1952 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 15

Tres cantos del mm sobre canciones marineras inglesas Formacioacuten Cuarteto de cuerdas Fecha 1948 Estreno Buenos Aires Cuarteto Haydn (Eduardo Acedo Carlos Sanpedrp Libero Guidi W Castro) Observacioshynes Partitura perdida

Segundo cuartelo para cuerdas en La Fecha 1949 Partes 1 Allegretto liacuterico 2 Scherzo 3 Andante 4 Toccata Dedicatoria Cuarteto Acedo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 22

Muacutesica de primavera para quinteto de instrumentos a viento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1952 Partes l Desshypertar 2 Paseo 3 Danza y canto final Grabacioacuten Buenos Aires EDULshy010 Inteacuterpretes Quinteto del Mozarteum Argentino Archivo de partituras Mar del Plata W Castro Duracioacuten 16

Sonata para ocho instrumentos Formacioacuten Flauta oboe clarinete como 2 violines viola violonchelo Fecha 1961 Partes 1 Moderato Allegro deciso 2 Andante 3 Scherzo 4 Lento Allegro eneacutergico Estreno Buenos Aires 8-09-1987 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Grupo de Muacutesica Abierta director Daniel Bennann Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

86

IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

87

Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

90

Alu MUr( Mmll ~-__---------------

Tercer CI(rtcto para clerdas Fecha 1965 Partes 1 Maestoso 2 Lento meditativo 3 Scherzo fantaacutesshytico 4 Fillale Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Improvisacioacuten Formacioacuten Flauta plano Fecha 1968 Observaciones Partitura perdida

Canto elegiacuteaco In memoriam Juan Joseacute Castro Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha 1968111 Estreno Buenos Aires 18-09shy1978 Saloacuten Dorado del Teatro Coloacuten Violonchelo Washington Castro Piano Alicia Hardoy Observaciones Partitura perdida

Tangos Formacioacuten Violonchelo y piano Fecha Abril 1969 11 Edicioacuten Buenos Aires Ricordi Grabacioacuten Buenos Aires Municipalidad de la Ciudad (0012) Inshyteacuterpretes violonchelo Washington Castro piano Alicia Hardoy Premio Fondo Nacional de las Artes 1976 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Muacutesica para quinteto de vientos Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1969 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Tango para cinco Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot y trompa 12 Fecha 1979 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres piezas simples para triacuteo de flautas dulces Fecha 1980 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Compositores

9 Aquiacute rectificamos el aserto del artiacuteculo Mondolo A M Castro Washington publicado en el Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana (SGAE 1999 Volumen 3) en el que el editor cambioacute 1965 por 1963

10 Ibid el editor cambioacute 1968 por 1948 11 Ibid el editor cambioacute 1969 por 1986 12 Ibid el editor cambioacute trompa por trompeta

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

81

Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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W Castro tn rllmsenlllllle de la gllllriCUacuteiacutell del cenlenario

Pastoral para quinteto de instrumentos de Iiento Formacioacuten Flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 19R2 Archivo de parshytituras Mar del Plata W Castro

Danza para Rosart Formacioacuten violiacuten viola violonchelo piano Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Pastoral Formacioacuten t1auta oboe violiacuten violonchelo Fecha 1983 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuarteto para piano violiacuten viola y viololchelo Fecha 1985 Premio Mencioacuten Honoriacutefica de la Fundacioacuten Cultural Promuacutesica 1987 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Triacuteptico portentildeo Formacioacuten piano 2 violines viola y violonchelo Fecha 1986 Partes 1 En ritmo de tango 2 Valsecito callejero 3 Milonga t1orida Premio Nacional 1988 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Preludio y capricho burlesco Formacioacuten t1auta oboe clarinete fagot y trompa Fecha 1986 Partes 1 Anshydante 2 Allegro Estreno Mar del Plata 27-11-1987 Teatro del Notariado Inteacuterpretes Quinteto de Vientos de la Orquesta Sinfoacutenica Municipal de Mar del Plata (Jorge Galmes Alejandro Diez Carlos Rey Heacutector Domiacutenguez Joseacute Garreffa) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos piezas para violiacuten y piano Fecha 1986 Partes 1 Nocturno 2 Capriccio Dedicatoria Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Diaacutelogo Formacioacuten clarinete y piano Fecha 1988 Dedicatoria Mariano Rey Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cinco miniaturas para quinteto de instrumentos a viento Fecha 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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Ana Mariacutea MOlid

Trio Formacioacuten tlauta clarinete f~lgOt Fecha 199 L Archivo de partituras Mar dcl Plata W Castro

La Flauta) la luna Formacioacuten Flauta y Piano Fecha 1992 Dedicatoria Mariacutea Daguerre Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Milonga del erallo Formacioacuten flauta oboe clarinete fagot trompa Fecha 1993 Archivo de partishyturas Mar del Plata W Castro

Dos preludios Formacioacuten fagot y piano Fecha 1993 Dedicatoria Andrea Merenzon Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite hreve Formacioacuten clarinete violonchelo piano Fecha 1996 Dedicatoria Irma Urteaga Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

lntermezzo liacuterico Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1996 Dedicatoria Victoria Quader y Joseacute de Pilato Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Suite para ocho violonchelos Fecha 1998 Estreno Beauvais (Francia) 5-05-1999 conjunto Ordae Cellisticum Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Sonatina Formacioacuten violiacuten y piano Fecha 1999 Dedicatoria Marina y Gustavo Flores Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Momentos Musicales Formacioacuten Oboe como ingleacutes violiacuten viola violonchelo Fecha 2000 Partes 1) Juego de Voces 2) Melancoacutelico 3) Ritmos de danzas 4) Ritshymos de Tango Dedicatoria Ana Mariacutea Mondolo Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

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Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

89

Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

90

W (sro lIl reprcsclIe di a gelerClcitIacutel del ccl1ewrio

CANCIONES

La serenata Formacioacuten Canto y piano Fecha 1943 Texto Ludwig Uhland Edicioacuten Buenos Aires Comisioacuten Nacional de Muacutesica Antologiacutea de Compositores Argentinos Seccioacuten Antologiacutea Musical Argentina 1944 fasciacuteculo vn

El Cristo de Velaacutezquez Formacioacuten Bariacutetono y piano Fecha 1967 Texto Miguel de Unamuno Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Tres poemas aacuterahes del siglo XIV Formacioacuten Canto y piano Fecha 1948 Texto Abzuacutel el Agrib Partes 1 He visto la Rosa 2 Bebes en copa de cristal 3 De tanto huir con el riacuteo Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1963 Duracioacuten lO

Tres poemas de Tagore Formacioacuten Mezzo soprano tenor y piano Fecha 1968 Texto R Tagore Archishyvo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Fonnacioacuten Soprano y piano Fecha 1983 Texto Leopoldo Lugones Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Canciones para Gahriela Formacioacuten Soprano y piano Fecha 1986 Texto Leopoldo Lugones Premio Juventudes Musicales y Municipalidad de la Ciudad de Miramar 1989 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Si no hablas Formacioacuten Tenor y piano Fecha 1986 Texto R Tagore Dedicatoria Juan Carlos Maldonado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos canciones Partes 1 Velero de mi camino 2 La luna cayoacute en el riacuteo Fonnacioacuten Soprashyno y piano Fecha 1993 Texto Afelia Sussel-Marie (seudoacutenimo de Eve Manera) Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

83

Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

84

IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

85

A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

86

IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

87

Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

89

Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

90

Ala Mariacute( M(llIdolo

PIANO

Cuatro pie~(s subre temas inantiles Fecha 1941 Partes l Juegos 2 Haciendo nonito 3 Era un pajashyrito 1 4 Ronda Estreno Buenos Aires 3-08-1942 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1945 Observaciones Trascripcioacuten para orquesta de caacutemara de los nuacutemeros 2 y 3 de Luis Gianneo Dedicatoria Gracie1a Esther su hija (1936-1939) Duracioacuten 10

Sonata en Fa Fecha 1943 Partes 1 Allegretto plaacutecido 2 lntermezzo dramaacutetico 3 Allegro Estreno Buenos Aires 19-06-1944 Grupo Renovacioacuten Inteacuterprete Esther Castro Observaciones Partitura perdida Duracioacuten 15

In termezzi Fecha 1947 Partes 1 Andante serio 2 Allegretto plaacutecido 3 Molto appassionato Edicioacuten Editorial Argentina de Muacutesica 1948

Dos piezas faacuteciles Fecha 1947 Partes 1 Campanita de fiesta 2 Arrorroacute Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1947

Cinco Preludios Fecha 1954 Partes l Andante grave 2 Allegro scherzando 3 Andante dramaacutetico 4 Appassionato 5 AlIegro jubiloso Edicioacuten Buenos Aires Ricordi 1956 Grabacioacuten soacutelo tres nuacutemeros Buenos Aires Irco-304 (Panorama de la Muacutesica Argentina - Compositores nacidos entre 1909-1912) Inteacuterprete Valentiacuten Surif Dedicatoria Jorge Fontenla Duracioacuten lO

Roca 625 Tango para piano Fecha c 1969 Encargo Liacutea Cimaglia Espinosa Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Breve preludio Fecha 1984 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

13 iexclbid el editor cambioacute pajarito por pajarillo

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IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

89

Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

90

IV Cusro lI IFil1SllIal1 de u gll1cruciiacutel del clelario

Tango nostaacutelgico Piano a 4 manos Fecha 1986 Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Dos Preludios Breves Fecha 1988 Dedicatoria Gabriela Magnani Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

Cuatro piezas Fecha 1997 Estreno Buenos Aires 14-04-1998 Inteacuterprete Guillenno Salgado Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

CLAVE

Tres preludios miacutenimos Fecha 1966 Dedicatoria Adalberto Tortorella Archivo de partituras Mar del Plata W Castro

VIOLONCHELO

Monoacutelogo Homenaje a Joseacute Mariacutea Castro Fecha 1964 Edicioacuten Buenos Aires Editorial Argentina de Muacutesica 1972 Grashybacioacuten Buenos Aires EDUL-O 12 Inteacuterprete Washington Castro

OBRAS RETIRADAS POR EL COMPOSITOR

Obertura Festiva para orquesta de caacutemara Muacutesica orquestal 2121 - 2000 - cuerdas Fecha 1941 Duracioacuten 5

Variaciones sobre un tema original Muacutesica para instrumento solo Piano Fecha 1942 Duracioacuten 12

Beleacuten Estampa de Navidad Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1943 Estreno Buenos Aires Orquesta de Radio Belgrano director Lamberto Baldi Duracioacuten 10

85

A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

86

IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

87

Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

89

Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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A I( Mariacutea Mmu

Ohertura traacutegica Muacutesica orquestal 2322 - 4220 - timbal percusioacuten cuerdas Fecha 1944 Estreno Buenos Aires 1949 Duracioacuten 13

Salllo 33 Muacutesica orquestal con solista Tenor y orquesta Fecha c 1944

Nocturno lmiddot II1(

Muacutesica orquestal Fecha 1946-1952

Variaciones l fuacutega Sohre un antiguo coral Muacutesica orquestal Fecha 1947

Concierto elegiacuteaco Muacutesica orquestal con solista Viola y orquesta Fecha 1950 Partes l Andante 2 Allegro 3 Andate 4 Allegro agitato

Suite Sinfoacutenica Muacutesica orquestal 2322 - 4230 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1953 Partes l Preludio 2 Nocturno 3 Final Premio Municipal 1953 Durashycioacuten 15

Sinfoniacutea primaveral Muacutesica orquestal 3322 - 4231 - timbal percusioacuten arpa cuerdas Fecha 1956 Partes l Andante 2 Allegro deciso 3 Andante (Elegiacutea de primavera) 4 Allegro deciso Duracioacuten 27

Cantata de las Bienaventuranzas para bariacutetono y orquesta Muacutesica orquestal con solista 1111 - timbal percusioacuten arpa bariacutetono - cuerdas Fecha 1958 Texto Evangelio seguacuten San Mateo Estreno Buenos Aires director Washington Castro Duracioacuten 22

Poema Muacutesica orquestal con solista Contralto y orquesta Fecha 1962 Texto Walter Santini

Himno para conjunto de violonchelos y vientos Conjunto instrumental Fecha 1983

86

IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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IV Caslm 111 rciexclmslll(lllle de ( gellemcifiacutefl del CCllfefwrio

Intermeo - Pasto(iexcl y SerelI[([ paraflauta ohoe clarinete trompa violoflchelo

Conjunto instrulllental Fecha 19R5

iexclvuacutesic( de circo) dalza ruacutestica para pequejo orqucsta Muacutesica orquestal Fecha 198R

NOTAS FINALES

A) Resumimos muy apretadamente el criterio que seguimos en el ordeshynamiento de las diferentes generaciones de creadores argentinos aunque pensashymos que auacuten se necesita mucho trabajo de base para poder brindar uno definitivo

1) Precursores se los considera los primeros compositores nacidos en suelo argentino Ostentan esta denominacioacuten por haber sido muacutesicos aficionados que cultivaron este arte a la par que ejercieron otra proshyfesioacuten Las figuras arquetiacutepicas son Juan Bautista Alberdi Amancio Aleorta y Juan Pedro Esnaola

2) De Transicioacuten los nacidos hacia mediados del siglo XIX Se iniciaron como aficionados y accedieron a una fonnacioacuten musical sistemaacutetica (en algunos casos en Europa) y fueron paulatinamente pasando de las simples danzas de saloacuten a obras de mayor envergadura (oacutepera) Coshymenzaron a transitar de manera conciente el nacionalismo musical Arquetipo Francisco Hargreaves

3) Primeros Profesionales los nacidos entre 1860 y 1874 Estudiaron en academias de nuestro paiacutes y del extranjero Crearon escuela y fueron los responsables de consolidar el nacionalismo musical Arquetipos Alberto Williams Juliaacuten Aguirre Arturo Berutti

4) Generacioacuten del 80 (1875-1889) se formaron con los Primeros Proshyfesionales y accedieron a perfeccionarse en el Viejo Mundo Llevaron a sus maacuteximas consecuencias al nacionalismo y cultivaron el indigeshynismo Arquetipos Carlos Loacutepez Buchardo Floro M Ugarte Pascual de Rogatis Felipe Boero Joseacute Andreacute Ricardo Rodriacuteguez Josueacute T Wiacutelkes etc

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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Ana Mariacutea MOlid

5) Generacioacuten del 90 (1 ~90-1904) recibieron la tradicioacuten de las geneshyraciones anteriores pcro produjeron una ruptura esteacutetica incorporado las tendencias de vanguardia Arquetipos Juan Carlos Paz Joseacute Mariacutea Castro Juan Joseacute Castro Jacobo Ficher etc

6) Generacioacuten del Centenario (1905-1919) iniciaron sus estudios regushylares en institutos privados fundados por la Generacioacuten del XO y los continuaron en el Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo o en instituciones de igual nivel En algunos casos su actishyvidad trascendioacute las fronteras alcanzando relieve internacional De esteacutetica variada (nacionalismo neoclasicismo expresionismo etc) transhysitaron desde los lenguajes maacutes tradicionales hasta aquellos propios de la segunda posguerra Arquetipos Alberto Ginastera Carlos Guastavino Washington Castro Roberto Garciacutea Morillo etc

7) Generacioacuten del 20 (1920-1934) se forrnaron en los conservatorios oficiales o con los muacutesicos del Gmpo Renovacioacuten Si bien algunos se mantuvieron dentro de los moldes vanguardistas maacutes moderados una buena parte de ellos abrieron el camino hacia la muacutesica electroacuacutestica y los medios mixtos Arquetipos Roberto Caamantildeo Francisco Kropfl Rodolfo Arizaga Hilda Dianda Nelly Moretto etc

8) Generacioacuten del 40 (1935-1949) se formaron junto a la generacioacuten del Centenario y del 20 en torno a la Facultad de Artes y Ciencias Musicales UCA y del Instituto Di Tella No existe una unidad en cuanto a la adopcioacuten de procedimientos (multiserialismo aleatoriedad minimalismo improvisacioacuten etc) continuaron con el afaacuten de la exshyperimentacioacuten tiacutembrica ya sea con instrumentos tradicionales electroacuacutesticos o empleando medios mixtos Algunos se preocupan por imprimir en sus obras una identidad local Actualmente ocupan cargos directivos en los principales centros musicales argentinos Arshyquetipos Gerardo Gandini Marta Lambertini Julio Viera Dante Grela Mariano Etkin etc

9) Generacioacuten del 60 (1950-1964) se formaron mayoritariamente en universidades con los muacutesicos de las dos generaciones anteriores Ostentan una gran libertad en la adopcioacuten de procedimientos volcaacutenshydose un gran nuacutemero de ellos de manera casi exclusiva a la muacutesica

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

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Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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IV (uslro 1lI1 representale de a gCI(mciaacutel de cellelurio

electroacuacutestica por computadora y los medios mixtos Arquetipos Ricardo Dal Farra Pablo Cetta Alejandro Iglesias Rossi Gabriel Valverde etc

B) Juan Joseacute Castro (padre 1864-1942) y Luisa Podestaacute (1876-1914) tuvieron cinco hijos Joseacute Mariacutea (1892-1964) Juan Joseacute (1895-1968) Rodolfo (1898-1963) Luis Amoldo (1902-1973) y Washington Varios antildeos despueacutes de enviudar en 1928 Castro (p) contrajo matrimonio con Francisca Cobelo (1892-1967) De esta unioacuten nacioacute Jorge Enrique (1929) Cinco miembros de esta familia se dedicaron a la muacutesica No corresponde abundar aquiacute sobre la relevante trayectoria que tuvieron tanto Joseacute Mariacutea como Juan Joseacute (h) en su caraacutecter de compositores directores de orquesta e instrumentistas Soacutelo sentildealaremos que Luis Amoldo fue violinista musicoacutegrafo y secretario del Conservatorio Municipal Manuel de Falla

C) Alberto Schiuma (1891-1979) fue el primer violonchelista argentino que alcanzoacute el puesto de solista en una orquesta de nuestro paiacutes (1917) Cumplioacute este rol en el Teatro Coloacuten y en la Asociacioacuten Sinfoacutenica de Buenos Aires Tuvo actuacioacuten sudamericana e intervino en conjuntos de caacutemara tales como el Cuarteto de la Sociedad Nacional de Muacutesica y el Cuarteto Renacimiento (que merecioacute el Premio de la Comisioacuten Nacional de Cultura en 1941 y 1942) entro otros Junto con Pablo Casals fue uno de los disciacutepulos dilectos de Joseacute Garciacutea Jacot (maesshytro espantildeol radicado en Buenos Aires en 1896) Ejercioacute la docencia en el Instituto Musical Santa Cecilia el Conservatorio de Muacutesica de Buenos Aires la Escuela Argentina de Muacutesica y el conservatorio Musical Melani Fundoacute la caacutetedra de su especialidad en el Conservashytorio Nacional de Muacutesica y Arte Esceacutenico Carlos Loacutepez Buchardo (1924) Contoacute entre sus alumnos ademaacutes de Washington Castro a Emma Curti y Aurora Naacutetola de Ginastera La criacutetica de su eacutepoca lo reconociacutea como el mejor profesor en su materia pues en verdad le pertenece por derecho indiscutible la mayor de las honras ser el maestro de casi todos los violoncelistas destacados argentinos puesto que su dedicacioacuten pedagoacutegica lo consagra como el sucesor maacutes autorizado del maestro Garciacutea (Revista Estudios Ndeg 340 octubre 1939)

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Ala Mara iexclVoldolo

FUENTES CONSULTADAS

llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

+++

Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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llanuscritos

a) Archivo particular de Washington Castro b) Instituciones

Archivo de SADAIC

Biblioteca del Teatro Coloacuten

Hemeroteca Biblioteca Nacional

c) Bibliografiacutea

Fortuna Viacutector El uacuteltimo de los Castro Mar del Plata Erasl11o 1991

Mondolo Ana Mariacutea Castro (111) 4 Washington en Diccionario de la Muacutesica Espmlola e Hispanoamericana Director Emilio Casares Rodicio Espantildea SGAE 1999 Volumen 3

Valenti Ferro Enzo 100 Antildeos de Muacutesica en Buenos Aires Bs As Ediciones de Arte Gaglianone 1992

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Ana Mariacutea Mondolo egresoacute como Licenciada en Musicologiacutea de esta Facultad en 1989 Colaboroacute con el Diccionario de la Huacutesica Espmiola e Hispanoamericana y en la Historia General del Arte en la Argentina (1995) y con numerosas publicaciones argentinas Colaboroacute con el proyecto sobre muacutesica acadeacutemica argentina del FNA y

esta Facultad que se ofrece a traveacutes de Internet (1998-1999) Se desempentildea como doshycente de Historia de la Muacutesica Argentina en el Conservatorio Nacional Superior de Muacutesica (lUNA 1989 en adelante) e integra la planta orgaacutenica de este Instituto desde 1989 Dirige el sitio wwwmusicaclasicaargentinacom

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