post-­‐modernism    and  the  REMIX

less  is  more  

less  is  more    

less  is  a bore

Postmodern  Chairs:  Robert  Venturi  and  Denise  Sco:  Brown,  1977  

Levi:own,  Pennsylvania,  1959  Father  Knows  Best,  TV  Guide  Cover,  1956  

Bob  Dylan    Milton  Glaser,  1966  

complexity  and  contradic7on    [Venturi,  1966]  

[We]  can  no  longer  afford  to  be  inOmidated  by  the  puritanically  moral  language  of  orthodox  Modern  architecture.  I  like  elements  which  are  hybrid  rather  than  “pure,”  compromising  rather  than  “clean,”  distorted  rather  than  “straighWorward,”  ambiguous  rather  than  “arOculated,”  perverse  as  well  as  impersonal,  boring  as  well  as  “interesOng,”  conven4onal  rather  than  “designed,”  accommoda4ng  rather  than  excluding,  redundant  rather  than  simple,  ves4gial  as  well  as  innovaOng,  inconsistent  and  equivocal  rather  than  direct  and  clear.  I  am  for  messy  vitality  over  obvious  unity.    

15  m

inutes  and

 the  Factory  

And

y  Warho

l,  Electric  Chair,  1967  

Andy  Warhol,  Brillo  Boxes,  1968  

Roy  Lichtenstein,  In  the  Ca

r,  1963  

Independent  Group:  1952-­‐55  

MARY  QUANT  

The  Age  of  the  Mini  Skirt,  1960s  

Alexander  Girard,  blanket  and  ashtray,  ca.1967  

   Braniff  Air  

Braniff  Stewardess  in  Pucci  

“Jellybean  Jets”  by  Girard  

Girard,  interior  design  for  Braniff  Air,  c.1970  

Verner  Panton,  Visiona  II,  Cologne  Furniture  Fair,  1970  

“Phantasy  Landscape”    

Verner  Panton,  Visiona  II,  Cologne  Furniture  Fair,  1970  

Victor  Vasarely,  Op  Art  PainOngs,  Hungarian,  c.1969  

Verner  Panton,  Spiegel  Headq

uarters,  cafeteria,  H

ambu

rg,  1969  

Verner  Panton,  Astoria  Hotel  and  Restaurant,  Norway,  1960  

Alex  MacIntyre,  “Trip  Box”  installed  at  Maples  Department  Store,  London,  1970-­‐1    

Staffan  Berglund  

Villa  Spies,  Stockholm,  Sweden,  1969    

Staffan  Berglund,  Motorized  Elevated  Dining  Area,  Villa  Spies,  Sweden,  1969  

Eero  Aarnio,  Ball  Chair+  PasOl  Chair  1966-­‐68  

Joe  Colombo,  1967-­‐69  

 “Living  Systems”  Flexible  SeaOng  Systems  +  Tube  Chair    

Habitat  of  the  Future  Joe  Colombo,  Visiona  I,  Cologne  Furniture  Fair,  1969  

Stanley  Ku

brick,  2001:  A  Spa

ce  Odyssey,  1969    

postmodernism  AT&T  building  (aka  Sony  Building)  Philip  Johnson  New  York,  1984  

Charles  W.  Moore,  Piazza  d'Italia,  New  Orleans,  1979  

Stanley  Federman,  Café  du  Triangle,  Los  Angeles,  CA,  1984  

Memphis  E:ore  So:sass  

1981  

Learning  from  Las  Vegas  

Robert  Venturi  and  Denise  Sco:  Brown  1972  

Robert  Venturi  and  Denise  Sco:  Brown,  Sainsbury  Wing,  NaOonal  Gallery,  London,  1991  

Paula  Scher  Swatch  Watch  Poster  USA,  1985  

Historical  reprise  has  been  a  mixed  blessing.  At  once  it  serves  to  educate  designers  about  history,  making  them  more  open  to  learn  about  past  eras  and  epochs,  but  also  sancOons  easy  formal  soluOons  devoid  of  originality.  While  some  criOcs  argue  that  overt  borrowing  from  the  past  tends  to  trivialize  both  past  and  present  by  promoOng  rote  design,  others  argue  that  the  introducOon  of  these  reprises  serves  to  enliven  the  field  by  offering  more  creaOve  opOons.  Where  history  is  intelligently  absorbed  the  results  are  invisible.  Where  history  is  used  effecOvely  as  a  model,  a  sense  of  appropriateness  is  usually  apparent.  But  where  history  is  just  a  cut-­‐and-­‐paste  procedure,  the  result  is  almost  always  a  cliché.  

Steven  Heller,  Design  Literacy