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TAB

4

4

1 C7(#11)

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74

5

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TAB

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21 3

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54 6

74

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87

55 7

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79

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23

65 3

4 21

w

C, D, E, F#, G#, Bb Whole Tone Scale

Variation

7

The next exercises are patterns using the whole-tone scale. I’d like to present these first andthen later in the book give you some ideas about how to integrate them into your improvisation.For some of the patterns I have included suggested fingerings.

Track 3 / Pattern 1 • Whole-Tone Intervals

&

TAB

4

4

1

2

C7(#11)

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1

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14

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TAB

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5

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76

5

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TAB

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4

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TAB

3 3

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89 11

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34

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78 10

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1

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2

1413 11

12 109

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TAB

1

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2

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1

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3

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4

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1

119 7

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5

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58

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2

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1

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2

43 1

25

4 23

w

C, D, E, F#, G#, Bb Whole Tone Scale

Variation

8

I have included some suggested fingerings for the next few patterns but I would encourageyou to explore as many fingering options as you can in order to find those most comfortable foryou and your playing style.

Track 4 / Pattern 2 • Whole-Tone Intervals

&

TAB

4

4

3

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2

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1

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&

TAB

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TAB

4

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TAB

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Variation

Variation

9

Track 4 / Page 2

&

TAB

4

4

1 C7(=5)

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4 25 3

C, D, E, F#, G#, Bb Whole Tone Scale

10

Track 5 / Pattern 3 • Whole-Tone Intervals

&

TAB

4

4

3

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TAB

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4

2 0

23

Variation

Variation

11

Track 5 / Page 2

&

TAB

4

4

1 F7(=5)

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10

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&

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2

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10

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&

TAB

4

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1

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10

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1

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6

6 4

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5

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1

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1

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3

3 1

1

F, G, A, B, C#, Eb Whole Tone Scale

Variation

12

Track 6 / Pattern 4 • Whole-Tone Intervals

&

TAB

4

4

3

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13 11 13

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TAB

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1 3 1

&

TAB

4

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1 3

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5 7

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4 6 8 10

8 10

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8 10

9 118 10

9 11

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13

&

TAB

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13

10

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12

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1

9

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8

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1

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6 4

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25

5

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4

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1

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U

3

3

3

1

14

Variation

Variation

13

Track 6 / Page 2

&

TAB

4

4

1 F7(=5)3

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3

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3

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3 2 1 52 4 6 5 4 8

5 7

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3

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9 8 76 8

612 11 10

10 129

3

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11 10 9 13

&

TAB

3

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3

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13 12 11

1412 14 12 11 10

11 1310

3

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3

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8 7 6

107 9 7 6 5

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6 5 43

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&

TAB

2

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3

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1 30 4 3 2 4 6

3 7 6 5

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3

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3

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3

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109

13 12

3

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3

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14 1613 17 16 15

&

TAB

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13 12 1112 14 13 12

12

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10 9 88 10 9 8

9

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6 5 45 7 6 5

6

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3 2 12 4 3 2

3

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1

F, G, A, B, C#, Eb Whole Tone Scale

Variation

14

These patterns combine whole-tone scales and chromatic approach notes. This is somethingthe great guitarist Wayne Krantz does often (and really well) on his recording Two DrinkMinimum. (“Whippersnapper” 3:37). If you are not familiar with Wayne’s playing I stronglyrecommend buying his CD’s. He has a beautiful touch and sound and an amazing time feel.

Track 7 / Pattern 5 • Whole-Tone & Chromatic Approach

&

TAB

4

4

3

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1 2 30 1 2 4 5

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63 4 5 7 8 9

6

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7 8 10 11 1210 11 12

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14 1511 13

&

TAB

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13 12 1114 13 12 10 9

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810 9 8 6 5 4

7

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6 5 3 2 14 3 2

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04 3 1

&

TAB

4

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1 30 2 3 4 6 8

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5 7 8 96 8

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9 10 12 1311 13

&

TAB

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13 12 1114 12

148 7

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68 6

9 7 6 5 3

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6 4 2 1 03 1

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U

Variation

Variation

15

Track 7 / Page 2

&

TAB

4

4

1 B7(#11)3

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3

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3

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1 2 3 5 6 74 5 6

3 4 5

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3

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3

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3

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7 8 96 7 8 10 11 12

10 11 12

3

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9 10 11 13

&

TAB

3

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3

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3

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13 12 11 9 8 710 9 8 6 5 4

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3

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3

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6 5 47 6 5 3 2 1

4 3 2

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5 4 3 1

&

TAB

2

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0 1 4 53 4 7 8

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6 7 10 119 10

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8 9 12 13

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TAB

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12 13 8 99 10 5 6

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5 66 7 2 3

3 4

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4 5 0 1

F, G, A, B, C#, Eb Augmented triads

Chromatic approach to Root, 3rd and #5 (F+ triad)

Root3rd

#5 Root etc.

16

More whole-tone/approach patterns but this time the approaches are to augmented triads.

Track 8 / Pattern 6

This pattern is a variation on the classic “Wes Montgomery” which is a series of augmentedtriads up in whole steps.

The “Wes Montgomery”: (see Four On Six [studio version] 0:43 or If You Could See Me Now3:47 “Smokin’ at the Half Note”).

Track 9 / Pattern 7 • Wes Variation

&

TAB

4

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C75fr. 7fr. 9fr.

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TAB

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4

C7(#11)

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TAB

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8 1011

11 1313

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TAB

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14

56 4

32

5

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12

3

C, D, E, F#, G#, Bb Augmented triads

17

&

TAB

b

b

4

4

1 Bb G7(#5)‰

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Cmi7 F7(#5)œ

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88 6

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8

Dmi7 G7(#5)‰

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1013 10

10 89

10

Cmi7 F7(#5)

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7 910

&

TAB

b

b

Bb7[#11#5 ]

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6 87 9

5 76 8

Eb Ab7(#11)

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Dmi7 G7(#5)œ

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Cmi7 F7(#5)œ

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8 7 6 89 8 7

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&

TAB

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b

Bb G7(#5).œ

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Cmi7 F7(#5).œ

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Dmi7 G7(#5)œ

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8 6 4 5

Cmi7 F7(#5)

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65 8 6 7

6 44

&

TAB

b

b

Bb7[#11#5 ]œn

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55 7

74

5 76

Eb Ab7(#11)œ

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Cmi7 F7(#5)

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TAB

b

b

D7[#11#5 ]

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3 52 4

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10 8 6

5 7

4

18

In the Etudes that follow I’ve used some of the whole-tone patterns presented earlier in thechapter. For some 7(s11s5) chord voicings see page 37.

Track 10 / Etude 1 • Rhythm Changes

&

TAB

b

b

4

4

C7[#11#5 ].œn

J

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F7[#11#5 ]œn

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TAB

b

b

Bb G7(#5)˙ œn

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Cmi7 F7(#5)˙n œ#

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6

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7 8 108

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Cmi7 F7(#5)œ

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66

7 96 8

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TAB

b

b

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Eb Ab7(#11)˙

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Cmi7 F7(#5)œ

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58 7 8

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TAB

b

b

2 Bb G7(#5)

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J

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66 8 9 10

Cmi7 F7(#5).œ

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8 68

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Dmi7 G7(#5)

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Cmi7 F7(#5)œn

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J

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9

68

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&

TAB

b

b

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79 7

79

8 67

Eb Ab7(#11).œ

J

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8 710 8 6

7

Dmi7 G7(#5)œn

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J

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65

74

64

Cmi7 F7(#5)

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35

3 2 4 64

&

TAB

b

b

Bb G7(#5)œ

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j

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65

74

5

Cmi7 F7(#5)

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8 6 7 96

6

Dmi7 G7(#5)œ

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78

7 89

8

Cmi7 F7(#5)œ

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66 8 10

107 9 8

19

Track 10 / Page 2

&

TAB

b

b

4

4

Bb7[#11#5 ].œ

J

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67

78 6

Eb Ab7(#11)

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5 43

35

Cmi7 F7(#5)

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j

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34 6

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5 7 9

&

TAB

b

b

4

4

D7[#11#5 ]œb

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9 8 77

89 7

8

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6 7 8 7 67 9

8

G7[#11#5 ]

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96 8

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8 108

8 10 1210

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&

TAB

b

b

C7[#11#5 ]˙

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118

11 99

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77 9

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F7[#11#5 ]

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TAB

b

b

Bb G7(#5)œ

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58 7 8

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68

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Dmi7 G7(#5)œ

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67 8

68

96 8

Cmi7 F7(#5)œ

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78 10

7 67

8 6

&

TAB

b

b

Bb7[#11#5 ]

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5 76 8

77

69

Eb Ab7(#11)œ

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j

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J

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88

8 7 6

78

Cmi7 F7(#5)œ

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66

7 98

87

10

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U

6

20

Track 10 / Page 2

&

TAB?

4

4

4

4

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96 8

∑

Head F7(#5)œ

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66 8

6 88

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7 6 56 10 9

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4

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&

TAB?

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8 6 86 8

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7 6 56

9 8

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Bb7(#5)œ

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78 10

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&

TAB?

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9 8 77

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F7(#5)œ

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12 4

1 34

1 5

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7 6 5 1 5 4

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J

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TAB?

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9 119

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99

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TAB?

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77 9

7 88

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This etude is based on the 24-bar whole-tone blues “Our Man Higgins” on Lee Morgan’sclassic recording Cornbread (Blue Note). I’ve tried to use a combination of patterns andchromatic approaches similar to a Wayne Krantz style.

Track 11 / Etude 2 • “Our Man Higgins” style 24-bar blues

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