Guitar: The World’s Most Seductive Instrument

David Schiller

First published in the United States under the title: GUITAR:

The World’s Most Seductive Instrument

Copyright © 2019 by David Schiller

Published by arrangement with Workman Publishing Co., Inc., New York (USA)

via Alexander Korzhenevski Agency (Russia)

For photo credits see Page 2

Шиллер, Дэвид.Гитары. Культовые модели от Cremona до Flying V / Дэвид Шил-

лер ; [перевод с английского А. Захарова]. — Москва : Эксмо, 2021. — 216 с. : ил.

На протяжении многих веков гитара считается неиссякаемым источником вдохновения.

Дэвид Шиллер предлагает убедиться в этом, мастерски собирая воедино двести моделей струн-

ных орудий, от Red Special Брайана Мэя до Chrystasalis Тима Уайта. Автор поистине влюблен в

инструмент: с восторженным увлечением и вниманием к деталям он рассказывает как о моделях

инструментов, так и о культовых музыкантах, которые играли на них. Читать такую книгу — целое

визуальное удовольствие из-за мастерски подобранных иллюстраций и манеры письма автора.

В книге собраны все наиболее знаменитые и важные модели гитар от начала XX века до наших

дней, а их история написана удивительно живым и интересным языком. Гитара — самый очаро-

вательный инструмент, в чем вы непременно убедитесь, стоит вам прочесть первую же страницу.

УДК 780.6

ББК 85.315.5

Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной или механической форме, в виде

фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой информационной системе без

получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги или ее части без согласия издателя является

незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.

Издание для досуга

Шиллер Дэвид

ГИТАРЫ

КУЛЬТОВЫЕ МОДЕЛИ ОТ CREMONA ДО FLYING V

Главный редактор Р. Фасхутдинов. Руководитель направления Т. Коробкина

Ответственный редактор А. Оголева. Литературный редактор А. Усачева

Научный редактор Г. Неделько. Младший редактор Н. Дьяконова

Художественный редактор П. Петров. Корректоры П. Дюжева, О. Амелюшкина, Л. Баксанов

Ш58

ISBN 978-5-04-113518-8

© Захаров А., перевод на русский язык, 2020

© Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2021

ООО «Издательство «Эксмо»

123308, Россия, город Москва, улица Зорге, дом 1, строение 1, этаж 20, каб. 2013.

Тел.: 8 (495) 411-68-86.

Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru

+ндіруші: «ЭКСМО» А=Б Баспасы,

123308, Ресей, ?ала МAскеу, Зорге кBшесі, 1 Cй, 1 Dимарат, 20 ?абат, офис 2013 ж.

Тел.: 8 (495) 411-68-86.

Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.

Тауар белгісі: «Эксмо»

Интернет-магазин : www.book24.ru

Интернет-магазин : www.book24.kz

Интернет-д%кен : www.book24.kz

Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».

=аза?стан РеспубликасындаDы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.

Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию,

в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»

=аза?стан Республикасында дистрибьютор жAне Bнім бойынша арыз-талаптарды

?абылдаушыныO Bкілі «РДЦ-Алматы» ЖШС,

Алматы ?., Домбровский кBш., 3«а», литер Б, офис 1.

Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz

+німніO жарамдылы? мерзімі шектелмеген.

Сертификация туралы а?парат сайтта: www.eksmo.ru/certifi cation

Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ

о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо»

www.eksmo.ru/certifi cation

+ндірген мемлекет: Ресей. Сертификация ?арастырылмаDан

ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ К НАМ!

bomborabooks bombora

bombora.ru

МЫ В СОЦСЕТЯХ:

БОМБОРА – лидер на рынке полезных и вдохновляющих книг. Мы любим книги и создаем их, чтобы вы могли творить, открывать мир, пробовать новое, расти. Быть счастливыми. Быть на волне.

Страна происхождения: Российская Федерация

ШыDарылDан елі: Ресей Федерацияс

Дата изготовления / Подписано в печать 13.10.2020.

Формат 80x1001/16

. Печать офсетная. Усл. печ. л. 20,0.

Тираж экз. Заказ

12+

И И А У У: БИЛЛУ, ДЖ У, ЛА И И БИЛЛУ,—

И, К Е , ИДЕАЛ Й У Е THE SEVEN STUDS

А ИБа й — еоб ай о е . е бе к е , к ко об а , о а е а в е

о е во або а . обое а бо айк Ба к , ко Бо о, о Да а - , о о

е , е е в е о ка Rudy’s Music, Б в о , Ав о ф е , айк ф ,

ей е ейх, а ве еб а Santa Cruz, Д о е Йо , к Ке Carmine Street Guitars,

е К , а к Лей , У « » Ла к , Бе а Лав айе, Л е а е , айк а , е

Д. а к, Ке а ке , К а о К а а е , к фа , о ббек Бой е, хе ока а ,

х о о о У х ойффе . И — а о — а бо в е а е а , о ов е , а ока

фо о афа , е ав вой вк а в е к Guitars (« а »): ва а або а о о а е ой

к ой. ак е а бо а е - о а Д о еф к бе , ко о й е о ко о е а « »

воей ой ко ек , о а а воеоб а е е в е ов е е х а х а е ов.

оба б а о а о Л о е а бе ко е о е к , в ох ове е о й а .

И, ако е , в е е б а о а в ех або ков а е ва Workman, б а о а ко о о в а а

к а, в о е Л о е е , Ба ба е а , Ке е а , Д ей а У о а, Б а ей , Бе Лев ,

Да а фа, Д о а а о Бо о .

Д в е — а е к ек е е а ав о к The Little Zen Companion (« а е к й

е -ко а о »), The Little Book of Prayers (« а е ка к а о в»), See Your Way to Mindfulness («Ув

вой о а ») Guitars (« а »). The Maltese Falcon Guitars

CREDITS: David Arky: iv, 15, 47, 49, 131, 135, 143, 145, 146, 149, 196, 197, 205; Art Resource: Metropolitan Museum

of Art 42, 43, 82, 83, 182; Courtesy B&G Guitars: 48; BACKBEAT UK: 7, 12, 16, 17, 19, 21, 28, 31, 39, 40, 41, 44, 45,

57, 58, 62, 63, 64, 65, 66, 70, 74, 75, 77, 96, 98, 104, 105, 108, 109, 110, 111, 113, 1114, 115, 118, 122, 123, 128,

138, 139, 140, 142, 144, 147, 152, 156, 160, 161, 165, 166, 170, 171, 172, 174, 175, 179, 180, 184, 186, 191, 194,

193, 194, 198, 199, 209; Bashkin Guitars: 46, 197; Big Hollow Guitars: Todd Powell 201; Borghino Guitars: Battista

Lazzarini 197, 212; Thomas Brummett: 24, 36, 85, 124, 157, 164; Collection Musée de la Musique: Jean-Marc Anglés

76; Country Music Hall of Fame: 60, 68, 91; Delta Haze Corporation: 10; Tony Duggan-Smith: 33; Elderly Instruments:

52, 81, 137, 132; Ernie Ball Music Man: 79; Experience Music Project: 51, 55, 72; Stanley Smith: 20, 34, 54, 88, 94, 125,

150, 155, 158, 204; Getty Images: Richard E. Aaron/Redferns 126; Erich Auerbach/Hulton Archives 183; Bettmann 92;

Joseph Branston/Guitarist magazine 8; Danny Clinch/ Contour 121; Donaldson Collection/Michael Ochs Archives 154;

The Estate of David Gahr 59; Mat Hayward 78; Robert Knight Archive/Redferns 203; Elliott Landy 106; Mike Maloney/

Mirrorpix 23; Larry Marano 38; Steve Morley/Redferns 67; Paul Natkin 134, 202; Michael Ochs Archives 87, 141, 169;

Nigel Osbourne/Redferns 69, 80, 86, 113, 119, 127, 129, 136, 167, 181, 195, 210; Jan Persson/Redferns 190; David

Redfern/Redferns 208; Jun Sato/WireImage 187; Roberto Serra-Iguana Press 100; Silver Screen Collection/Hulton

Archive 50; Boris Spremo/Toronto Star 30, 176; Jesse Wild/Guitarist Magazine 93; Val Wilmer/Redferns 148; Gittler

Instruments: 89; Greenfi eld Guitars: 104, Roger Aziz: 71; Jawbone Press: Nigel Osborne 112, 113, 133, 159; Joshia

de Jonge Guitars: David Irvine 189, 196; Murray Kuun Guitars: 25; Lacey Guitars 112; William Laskin Guitars: 32, 196;

Courtesy of Martin Guitar Archives: 18, 29; Joshua McClure: 61, 112; McPherson Guitars: 207; Museum of Pop Culture:

107; Marco Prozzo/Experience Music Project/Museum of Pop Culture 26; Ken Parker Archtops: 95, 197; Scott Peterson:

13, 27; Pensa Guitars: Vincent Ricardel 97; Olivier Pojzman: David Belzer 100, 120; Guitar Center 101, 103, 151, 162,

163, 200; Olivier Pojzman 37, 72, 73, 211; Prisma Guitars: 173; Tim Redman: 178, 196; RetroFret: 5; Ribbecke Guitar CD:

Mark Grant 200; Ruokangas Guitars: 110, 111, 190; Santa Cruz Guitar Company 130; Smithsonian Institution: Division

of Culture and the Arts, National Museum of American History 9, 22, 177; Solomon Guitars: Eliot Maine/George Barker

Photography 153; Taylor Guitars 90; Carl Tremblay: 56, 72, 73, 84, 161, 185, 213; James Trussart Guitars: 16; Ulrich

Teuff el: 35; Traugott Guitars: 53; Turnstone Guitar Company: 188, 197; Workman: EJ Devokaitis/Courtesy of the Allman

Brothers Band Museum at the Big House and Scott Lamar 168; Kenneth Yu: iii.

ВВЕДЕНИЕ

Четыре аккорда и  десять медиаторов назад  — по

крайней мере, так мне кажется, — в Америку при-

были The Beatles и отправили целое поколение де-

тишек вроде меня в  радостные объятия продавцов из

музыкальных магазинов и учителей музыки. Я до сих

пор помню, как сидел в репетиционной комнате без окон

и безуспешно пытался сыграть Nowhere Man на дешевой

полуакустической гитаре Kay, а  мой учитель, мистер

Мондилло, терпеливо слушал. Ситуация была просто

невозможная, я бы сказал — дурацкая. Плюхающие ак-

корды звучали нисколько не похоже на The Beatles. Да

и  заниматься я  начал слишком поздно. Пока все мои

друзья наперегонки собирали группы, копили деньги

на новые гитары и усилители, обменивались риффами

и коллекционировали альбомы, я сидел в сторонке, чи-

тая книги и мечтая стать писателем.

Тем не менее Kay продолжала манить меня

к себе. Она, конечно, была одной из тех гитар, ко-

торую могут подарить ребенку родители, если они,

как и он сам, вообще не разбираются в  гитарах.

У меня ее уже давно нет, но выглядела она очень

похоже на Martin R-17 на стр. 54. Все же у нее было

два несомненных достоинства. Первое — на ней

было легко играть благодаря удобному узкому

грифу и низкой, как на электрогитаре, посадке

струн. Но второе было еще важнее: она круто вы-

глядела. Ни у кого больше не было ничего подоб-

ного. Откуда она взялась? Кто ее сделал? Почему

она звучала так… тоненько? Особенно по сравнению

с гитарой друга — Martin D-35 с корпусом джамбо.

В поисках ответов на эти вопросы я открыл для себя

другую сторону мира гитар: не владения гитаристов

с их риффами, аккордами, гаммами и тональностями,

а прекрасную вселенную дерева, струн, воздуха и вол-

шебства. Гениальных инженеров и экспериментаторов

Ллойда Лоэра и  Лео Фендера. Мастеров и  выдумщи-

ков — К. Ф. Мартина, Джона Д’Анджелико, Кена Паркера

и Линды Марзен. И эксцентриков. О, сколько же там

эксцентриков!

Прежде всего нужно понять, что существует одна

особенность, которая отличает гитару от всех прочих

А А А Kellycaster

(2014) сделан для

автора Риком

Келли из Carmine

Street Guitars

(см. стр. 205) из

дерева, добытого

во время ремонта

легендарного

бара «Чамли»

(ныне ресторана)

в нью-йоркском

Вест-Виллидже.

Santa Cruz

H-13 (ок. 2008) —

модель, на

дизайн кото-

рой вдохновил

Gibson Nick Lucas

с 13-ладовым

грифом; на такой

гитаре Боб Дилан

играл в середине

1960-х годов.

6

музыкальных инструментов. В отличие от фортепиано или кларнета

модель гитары — это не завершенная работа.

Конструкции до сих пор ставят под сомнение, проверяют, экспери-

ментируют с ними и улучшают. Мастера деревообработки, художники,

скульпторы, инженеры, народные умельцы, философы, изобретатели —

и, конечно же, музыканты — всегда играли важную роль в эволюции

гитары. Даже самые простые вопросы, например, куда помещать резо-

наторное отверстие и нужно ли оно вообще, постоянно оспариваются,

а дебаты ведутся по самым малейшим деталям — от «какой клей ис-

пользовать» до «сколько витков делать для катушки звукоснимателя».

Тот же бесконечный потенциал возможностей характерен и  для

игры на гитаре. Гитара всегда была народным инструментом: она

звучала в тавернах, на ней аккомпанировали себе трубадуры. Она не

требует особой подготовки. Вам даже не нужно знать нотной грамо-

ты. Вы можете в буквальном смысле впервые взять в руки гитару и за

очень короткое время, может быть даже за час (если у  вас хорошая

координация рук и глаз), научиться играть простую трехаккордовую

прогрессию, лежащую в основе миллиона популярных песен. Попро-

буйте провернуть такой же трюк на виолончели! С другой стороны,

если гитара действительно вас зацепит, вы можете провести целую

жизнь — а то и не одну, — исследуя, на что способен инструмент (и вы

сами). На гитаре можно играть гармонии, мелодии и ритмическое

сопровождение практически в любом ладу, который только можно

себе представить, — от простейших мажора и минора до египетской

пентатоники (и это еще до того, как вы начнете играть в открытом

строе). Еще гитара невероятно универсальна: она может стать для

вас тихим другом, с которым вы будете часами сидеть в одиночку,

а может в любой момент подыграть другому инструменту. Гитара

отлично звучит в ансамбле, особенно если играть через усилитель.

И, пожалуй, самое особенное, что есть в гитаре, — физическая связь,

которую она создает с музыкантом. У гитары есть тело. Голос. Внеш-

ность, которой можно восхищаться, хвастаться, менять ее, ассоцииро-

вать с нею себя. Гитаристы могут часами, днями и даже годами держать

любимый инструмент в руках. Мы можем положить ее в чехол и носить

с собой, а встретив другого любителя гитары, часами обсуждать ее тон-

кости. Это одновременно универсальный и очень интимный инстру-

мент, повсеместно распространенный, как и любой другой потреби-

тельский товар (просто зайдите в ближайший музыкальный магазин),

но тем не менее трансцендентный. Более того, гитара даже подчиняется

самому популярному романтическому мифу: где-то есть «та самая»,

которая ждет именно тебя. Но есть нюанс: гитаристам совершенно не

обязательно ограничиваться всего одной гитарой! Так что, возможно,

на этих страницах вы найдете свою следующую истинную любовь…

Продолжаем

дилановскую

тему: Reissue ‘62

Fender Stratocaster

(ок. 2010). С точно

такой же электро-

гитарой он по-

явился на сцене

на Ньюпортском

фолк-фестивале

в 1965 году.

7

Мальтийский сокол от мира гитар

ДЕЛ : NEW YORKER CUTAWAY

SPECIAL, THE TEARDROP

Д ЕЛ : D’ANGELICO 1957

: АКУ Е КА А А, А К

Л ЕЛ Е Е� е о ко а а еоб а а а,

е а а D’Angelico, о а а

к а а в : ка ев а

ак а ка, о й б

в фо е е к е ой а

ока овка� ф е ой а

е в х

Однажды гитарист по имени

Питер Джирарди (PG на головке

грифа) пришел в мастерскую

Джона Д’Анджелико в Нижнем

Ист-Сайде и попросил сделать для него

инструмент, который сразу привлечет

внимание зрителей в ночных клубах.

Д’Анджелико решил удлинить нижнюю

часть грифа, назвав конструкцию

«открывашкой». Через много лет,

наслушавшись историй об этом

волшебном, мифическом инструменте,

коллекционер Скотт Чинери сумел его

отыскать в гитарном комиссионном

магазине на Стейтен-Айленде. Чинери

повезло: он сумел выкупить его всего

за 150 000 долларов (на следующий

же день ему предложили за эту гитару

250 000). Но больше всего, не считая

уникальной красоты гитары, его

поразило то, как «капля» раскрывает

звук; этот арктоп оказался одним из

самых мощных из всех, на каких ему

доводилось играть.

8

She Will, She Will Rock You

ДЕЛ : RED SPECIAL, АК Е

А А ЛЕДД ЕЛ : Б АЙА А Л Д

Й 1963 1965

: ЛЕК А А, А

У ЕЛА

Л ЕЛ Е Е� ой а е ка о в е:

ф е а ка ой о к ,

в ка е ве о е ок а а ах

о ов , ка

е о о е е е а а е а е

е е ой к , ко а ок

ее — к о ка а ковой

в а ой

� а е а о е е

в ко а е б о е

або о Burns Tri-Sonics

� о овк фа в е а а

е е ова о е ка,

е а о в е а в а ках

ек а ой ка а а бо а Back

to the Light

История Red Special Брайана

Мэя — уже сама по себе

рок-легенда: честолюбивый

подросток-музыкант хотел

настоящую электрогитару, которая

бы «брала за живое»… У семьи

на гитару денег не было, зато его

отец был инженером, который мог

сделать что угодно, а сам Мэй —

одаренным ученым, который

собирался защищать докторскую

диссертацию по астрофизике,

пока не познакомился с певцом по

имени Фредди Меркьюри. И хотя

гитару в буквальном смысле

сделали из того, что нашлось дома,

плодом двухлетнего проекта стал

современный, прогрессивный

инструмент — не хуже, а то

и лучше многих гитар, что можно

купить в магазине. Один только

механизм тремоло, состоящий

из ножа1 и клапанных пружин

мотоцикла 1928 года, просто

гениален. Red Special занимает

особое место в музыке своего

владельца: Мэй играет на этой

гитаре на протяжении почти всей

карьеры. На гастролях у нее даже

есть личный телохранитель. Так

или иначе, звук вам знаком — он

берет за живое многих из нас.

1 Нож в данном случае — опорная деталь тремоло-системы, а не кухонная утварь. — Прим. пер.

9

Копия «Франкенстрата»

ДЕЛ : KRAMER CUSTOM GRAPHIC

Д ЕЛ : KRAMER 1984

: ЛЕК А А,

ЕЛ К У А

Л ЕЛ Е Е� о во е — Kramer,

в а е е — а а е� е о е й ф� е в о а фо о аф : е

о х в х в ек

а а е а е об ай к

, е е е о ав х а

а

Одна из самых знаменитых

современных гитар —

«Франкенстрат» Эдди

Ван Халена. Подобно доктору

Франкенштейну, создавшему

чудовище, Ван Хален собрал

инструмент из отдельных

запчастей: купленного на

распродаже ясеневого корпуса,

кленового грифа, тремоло-

машинки Fender (позже

замененной Floyd Rose), хамбакера

PAF, — и вуаля — получилось

звучание Gibson в корпусе Fender.

Сначала гитара была окрашена

в черный цвет, затем ее обклеили

цветным скотчем и покрасили

в белый, чтобы выглядела более

ярко; инструмент прошел немало

преображений, прежде чем

наконец приобрести культовую

внешность — красную деку

с черными и белыми полосами.

Фирма Kramer стала делать для

Эдди тщательно проработанные

копии инструмента (как на

фотографии) в 1984 году.

10

настоящей квинтэссенцией стиля

дельты Миссисипи и повлиял

буквально на всех — от Элвиса

Пресли до Эрика Клэптона, от

Rolling Stones до Led Zeppelin.

А еще от всех прочих Джонсона

отличала таинственность: легенда

гласит, что он однажды пошел

на перекресток и продал душу

дьяволу, чтобы научиться играть

на гитаре. Одаренность Джонсона

многих пугала: услышав песню

всего один раз, он позже мог

безошибочно сыграть и спеть ее по

памяти.

Роберт Джонсон1911–1938

Дерзкие песни, пронзительный

голос, мастерское владение

блюзовым стилем: плотные

риффы и драйвовые ритмы,

слайды, подтяжки и тернэраунды,

открытый строй и повторяющиеся

мотивы, — этот гитарист стал

11

В 1925 году Gibson перестали

выпускать арктоп модели

L-1 с маленькой декой; год

спустя они с помощью этого же

модельного обозначения вышли на

рынок доступных гитар с плоской

декой. Сначала появились модели

L-1 (на снимке) и еще более

дешевая L-0, а несколько лет

спустя — 14-ладовая L-00. Всерьез

компания стала относиться

к гитарам с плоской декой лишь

несколько лет спустя, запустив

модель Nick Lucas (стр. 118). Тем не

менее история тоже сыграла свою

роль: на одной из двух известных

фотографий легендарного

блюзового гитариста Роберта

Джонсона (см. предыдущую

страницу) он держит Gibson

L-1, наделяя маленькую гитару

ореолом особой значимости.

Блюзовая машинаДЕЛ : L 1

Д ЕЛ : GIBSON К. 1928

: АКУ Е КА А А

Л К Й ДЕК Й

Л ЕЛ Е Е� а ак е й ок й й ова� е ак а к а ек� е в о а фо о аф :

о в е а ке а ба е а

о е е х к е е й, ав а

а а а ко о х, охо е, — е а

о ва еке

12

«Сделай как можно больше струн»

ДЕЛ : PIKASSO II

Д ЕЛ : Л ДА А Е

1995

: АКУ Е КА А А

Л К Й ДЕК Й

Л ЕЛ Е Е� о ок ве , е е фа,

ва е о а о х о ве ва

о ве к е е ( е в )

� а о во во о о

1000 а ов ( ва о а); ко а в е

а а ое е е

ко е о , об ее ав е е а ек

о ав е око о 450 к

Гитарист Пат

Мэтини, большой

поклонник

Манзер, попросил ее

сделать гитару, «на

которой будет как можно

больше струн». Она создала

для него Pikasso — шедевр,

в котором гитаростроение

сочетается с мастерством

скульптора. Увидев гитару

в руках Мэтини — ее звучание

вы можете услышать на

многочисленных аудиозаписях,

а увидеть на YouTube, —

коллекционер Скотт Чинери

попросил Линду сделать

для него такую же. Вот

она — Pikasso II. Отличие

только одно: на инструменте

Мэтини стоит несколько

пьезозвукоснимателей.

13

Фред Карлсон —

изобретательный гитарный

мастер с Западного

побережья США, который

мыслит как скульптор, и это

сразу заметно, если посмотреть

на арфу-симпитар Big Red —

арфу-гитару с симпатическими

струнами. Собирая гитару

в своей мастерской, он часто

улыбался, видя ее яркие, живые

цвета. И, конечно, нельзя обойти

вниманием психоделическую

нижнюю деку, которая сделана

из переработанных бумажных

пакетов.

Улыбайтесь!ДЕЛ : BIG RED

Д ЕЛ : ЕД КА Л

2005

: А А А

Л ЕЛ Е Е� ба ов х , е

а о х а х

а а

а ф в ей

а ек — е е

ве а а в е х

е о х ,

охо х о ф .

ко к Ка о

а ва а о :

о а ае а е

е е в а ое в а е,

ха ак е ое а а

14

ЗВУЧИМ

Почему гитара звучит как гитара?

С одной стороны, ответ прост. На

акустической гитаре с плоской декой

струны туго натягиваются и закрепляются

над резонирующим деревянным корпусом;

при игре они вибрируют. Бридж передает

вибрации в верхнюю деку, и та начинает

двигаться. Этот тонкий кусок дерева

(обычно верхнюю деку делают из ели)

отвечает практически за 90% тембра,

частотной окраски, сустейна, громкости

и прочих умных слов, которыми описывают

звучание отдельной ноты или инструмента.

С другой стороны, все довольно сложно,

если принимать во внимание все

конструктивные особенности, которые

влияют на звук: тип и качество дерева

для верхней и нижней дек и обечайки,

расположение и типы пружин, положение

бриджа, использованный клей, и так до

бесконечности.

Конструкция корпуса арктопа

позаимствована у скрипичных

инструментов, но он работает немного

ДЕКА

Е КА Л КА А

У

АКЛАДКА

А

Я КА

А

К ЛК

ЛАД

Е Й

ЕК

Й ЕК

Б Д Е Е К К

Б Д

Е Е А

Е А Е

Е Е

15

Основные виды звукоснимателей

иначе. Верхнюю и нижнюю деки вырезают из

древесного массива, вместо одного круглого

резонаторного отверстия традиционно используются

эфы, верхнюю деку держат две параллельные

пружины, при этом струны не закрепляются

на бридже, а проходят поверх него и крепятся

к струнодержателю. При игре дека движется

вверх-вниз, и на нее оказывается имплозивное

давление, заставляющее деку сжиматься.

Звучание электрогитары, конечно же, зависит

от звукоснимателей и дальнейшей обработки —

усилителей и эффектов. Тип корпуса (пустотелый,

частично пустотелый и цельный) и используемое

дерево влияют на сустейн, обратную связь и отчасти

на тон, но главное здесь — маленькие проводки. Вот

основные виды звукоснимателей.

«Чарли Крисчен»

УК А ЕЛ

Л Е ЕД Е

1930 Д ; ДА

Й Й

Д А Й УК.

А АЛ Е

А А А Л

К Е А . .

148 149 .

Однокатушечный звукосниматель Fender, или сингл

Ле е е с а ест а т , у а

ст у у, с « й кату к й» к к у .

ДА К Й

Й УК, К Й

А К А

Е Е А А

ЕКЛ Й .

Gibson P-90

Б ее « с ста » е с с а т Gibson

с ас е кук .

Хамбакер

УК А ЕЛЛ ,

Л А Е ,

Д А А Е Е Е АБА А

60 Е Й

У , Е . 1954 у ет Ла е

е ухкату е й у а й (buck

the hum — « у »)

ук с ате , к т й а ее а й,

й й ук е Les Paul.

Пьезозвукосниматель

е ект еск е е а ате с

к ста ке а к тс е а т е е

е е а е , с а ае е ст у а .

уста а а тс е

а е с у тс акуст еск х та .

ук с ате -с

а бакеа баке

16

Сексуальный зверьДЕЛ : DELUXE STEELCASTER

Д ЕЛ : TRUSSART 2014

: ЛЕК А А,

ЕЛ К У А

Л ЕЛ Е Е� Дека е а а о ой а ,

ко о ой а е а а аве� е о-ок а ка ( ве о кой во ,

е е й а к е ово ), о а е е

е ек а е е о о Bigsby,

ко о ое в ак, ов о е о

а 1950-х о ов� ак а ка а ек

в ав ова о а

Журнал Wired назвал

Trussart Deluxe Steelcaster

«музыкальной машиной,

с которой не шутят». В руках

она тут же оживает, словно

Telecaster на стероидах, —

и именно поэтому Trussart сейчас

держит в руках целый пантеон

гитаристов и музыкантов, в том

числе Кит Ричардс, Боб Дилан,

Том Морелло, Эрик Клэптон,

Джо Перри, Люсинда Уильямс

и Билли Гиббонс, который дал

гитарам Trussart прозвище

«Rust-O-Matics». О своих

эстетических предпочтениях

Джеймс Трюссар —

французский музыкант,

осевший в Лос-Анджелесе

и переквалифицировавшийся

в гитарного мастера, — говорит

так: «Я хотел сделать гитару

с историей, с определенным

элементом запущенности,

разложения, чтобы у нее был

собственный характер».