al final de la escapada
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Introducción
• Al final de la escapada
• Jean Luc Godard
• Nouvelle Vague
• Remake de la escena final
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• Características del Remake Vs la escena original
• ¿Cine de autor = Nouvelle Vague?
• ¿Nouvelle Vague rompe con Hollywood?
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Al final de la escapada
Sinopsis
Michel es un exfigurante de cine admirador de Bogart…
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Ficha técnica• Título original : À bout de souffle• Dirección: Jean-Luc Godard• Guión: Jean-Luc Godard, sobre un argumento original
de François Truffaut• Música: Martial Solal• Director de fotografía: Raoul Coutard• Foquista : Claude Beausoleil• Sonido : Jacques Maumont• Ayudante de dirección : Pierre Rissient• Script : Suzanne Faye• Montaje : Cécile Decugis• Administración : Gaston Dona• Consejero técnico y artístico : Claude Chabrol• Maquillaje : Phuong Maittret• Foto fija : Raymond Cauchetier• Nacionalidad : Francia• Productor : Georges de Beauregard• Dirección de produccion : Georges de Beauregard• Distribución : SNC (Société Nouvelle de
Cinématographie, Francia), Imperia Films (Francia)
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Reparto
• Jean-Paul Belmondo : Michel Poiccard, Laszlo Kovacs• Jean Seberg : Patricia Franchini• Daniel Boulanger : Inspector Vital• Michel Fabre : Ayudante de Vital• Henri-Jacques Huet : Antonio Berutti• Antoine Flachot : Carl Zubert• Van Doude : El periodista franco-americano• Claude Mansard : Claudius Mansard• Liliane David : Liliane• Jean-Pierre Melville : Parvulesco• Roger Hanin : Carl Zombach• Richard Balducci : Luis Tolmatchoff• Jean-Louis Richard : un periodista• Otros personajes: Philippe de Broca, Jean Domarchi,
Jacques Rivette, André S. Labarthe, Louigny, François Moreuil, René Bernard, Michel Mourlet, Guido Orlando, Jacques Serguine, Jacques Siclier, Jean Herman, Jean-Luc Godard(el soplón)
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Jean Luc Godard
• Nació en París en 1930• Familia acomodada• Estudió en el Liceo y la Sorbona
(etnología)• Va adquiriendo cultura cinéfila.• André Bazin, Eric Rohmer, François
Truffaut, Jaques Rivette son amigos suyos
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• En 1950 es critico en la Gazette du Cinema.
• En 1952 empieza a trabajar en Cahiers du Cinema bajo el pseudonimo de Hans Lucas.
• Deja momentáneamente el cine para trabajar en el sector de la construcción.
• En 1955 regresa a Francia. Cahiers y Cortometrajes.
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• 1961,se casa con la actriz Anna Karina
• En 1964 ambos fundaron su propia productora “Anouchka Films”
• En 1965 se divorció de Anna Karina • En 1967 se casó con Anne
Wiazemsky durante el rodaje de “La chinoise”
• A partir de mayo del 68 Godard, cada vez más, se posicionaba en la izquierda política, dejando casi de lado el cine idealista.
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• En 1969 viajó a Praga en secreto a rodar “Pravda”
• En 1970 viajó al Líbano a rodar una película a favor de la Organización Palestina de Liberación
• Godard a seguido rodando películas pero, sobre todo se ha dedicado a la televisión y a los actos públicos.
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Carrera profesional
• 1959. À Bout le Soufflé. Oso de Oro Jean Vigo
• 1960. La Petit Soldat prohibida en las pantallas galas hasta 1963
• 1964 “Une femme mariée” que los censores reeditaron debido a una escena de top-less, también le obligaron a cambiar el título porque no querían que se tomara a la protagonista como el prototipo de mujer casada francesa
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• 1965 “Alphaville, “une etrange aventure de Lemmy Precave” y “Pierrot le fou”
• 1966 “Masculin, femenin”
• 1967 “La chinoise” en París con Anne Wiazemsky
• 1969 “Pravda”
• 1970 Pelicula a favor de Palestina en el Líbano
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Estilo de Godard
• Introduce digresiones (desviación en el hilo de un discurso para expresar algo que se aparta del tema que se está tratando)
• Lenguaje grosero como provocación
• El guión recoge sólo algunas ideas anotadas; de esta forma, los actores pueden improvisar
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• Altera el raccord, los movimientos de cámara, los fundidos, provocando asincronías
• Los actores miran fijamente a la cámara, los encuadres son ilustración del diálogo, que a menudo transcurre en tiempo real
• Austeros métodos de producción
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Godard
• "Yo improviso, sin duda, pero con materiales que poseo desde hace tiempo. Durante años se reúnen cantidades de cosas y de pronto se las introduce en lo que se está haciendo“
• “Una película ha de tener planteamiento, nudo y desenlace, pero no necesariamente en ese orden.”
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Influencias
• la revista Cahiers du Cinema, que fue la impulsora del estilo rompedor de la Nouvelle Vague.
• Retroalimentación de los grandes del movimiento, como Chabrot, Resnais y Truffaut.
• Posteriormente Godard comenzó ha hacer películas más reivindicativas, especialmente después de Mayo del 68, donde mostraba claramente sus ideas políticas de Izquierdas.
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Nouvelle Vague
"Une certaine tendence du cinéma française“"Une certaine tendence du cinéma française“
• Es el título de un artículo escrito a principios de 1954 por François Truffaut para la revista "Cahiers du Cinéma" y puede considerarse como el punto de arranque de las teorías fílmicas de la Nouvelle Vague.
Término que la crítica utilizó para designar a un nuevo grupo de cineastas franceses surgido a finales de la década de 1950.
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Nouvelle Vague
• Cineastas como: François Truffaut, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, Éric Rohmer o Claude Chabrol reaccionaron en contra de las estructuras que el cine francés imponía hasta ese momento.
• La máxima aspiración de sus obras, no sólo era la libertad de expresión, sino también libertad técnica en el campo de la producción fílmica.
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Estética Novelle Vague
• Rodar en localizaciones exteriores.
• Iluminación natural.
• Tratar temas más personales y reales.
• Personajes más normales.
• Con una escritura más próxima a la realidad.
• con un equipo técnico reducido.
• Sin estrellas importantes.
• Interpretación improvisada por actores jóvenes.
• Abaratar los costes de producción.
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Estética Novelle Vague
• Los integrangtes de la Nouvelle Vague forjaron su estilo a través de la crítica en la revista Cahiers du Cinéma.
• Han sido verdaderos cinéfilos, y sus películas se colmaron de referencias y homenaje a sus realizadores más admirados.
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Consolidación de la Nouvelle Vague
• Quedó de manifiesto en el Festival de Cannes de 1959, donde Truffaut recibió el premio a la dirección por “Los cuatrocientos golpes.”
• Resnais obtuvo un gran éxito con “Hiroshima mon amour”.
• Todo este movimiento desembocó en una definitiva ruptura del MRI.
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Análisis de “Al final de la escapada”
• Numerosos escenarios naturales rodados con iluminación natural.
• Las calles de Paris tienen mucha relevancia, transmiten realismo.
• Da la sensación de reportaje al tener esos exteriores cotidianos grabados con cámara al hombro y estar compuesto de tomas muy largas y un poco inestables.
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Análisis de la última escena.
• Compuesta por diez planos, todos ellos son exteriores naturales de la ciudad de Paris, su iluminación es difusa, sin contrastes y toda ella está rodada con iluminación natural.
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Decoupage• El 1er. y 3er. Planos generales
objetivos con una angulación recta. Travelling in realizados con cámara al hombro.
• El 2º y 4º plano son los planos contraplanos de los dos anteriores. Ambos son planos objetivos, travelling out, con un angulación recta.
• El 5º plano es un plano medio, fijo, objetivo, con una angulación picada.
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Decoupage
• Los planos 6º, 8º y 10º son primeros planos de Patiricia, son objetivos, fijos, con un leve contrapicado, no tienen profundidad de campo.
• Los planos 7º y 9º son primeros planos de Michel hasta que muere. Son planos fijos y objetivos. Hechos también con cámara al hombro como todos los anteriores y su angulación es picada
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Puesta en escena
• Remake: producciones audiovisuales que reproducen fidedignamente la trama, personajes, ambientación y prácticamente cualquier detalle de una obra anterior.
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Puesta en Escena
• Vestuario/Attrezzo/Localizaciones.
• Actores – Gestos, diálogos. • Planos – Composición, movimientos, profundidad de
campo.
• Tiempo – General secuencia, planos • BSO – Diálogos, Música, Efectos.
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Vestuario/Attrezzo/Localizaciones.
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Vestuario/Attrezzo/Localizaciones.
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Actores – Gestos, diálogos.
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Planos – Composición, movimientos, profundidad de campo.
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Tiempo – General secuencia, planos
• Tiempo secuencia: 2’25”
• Tiempo Remake: 2’25”
• Tiempo planos muy parecido.
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BSO – Diálogos, Música, Efectos
• Diálogos: La mayoría encajan. Se podrían sustituir por los originales.
• Música: Golpes musicales, encajan con momentos importantes de secuencia.