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Profesor: Jorge HeitmannAyudante: Pablo Retamal

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CLASE 02OBSERVACIÓN Y ACCIÓN

TEORÍA Y PRACTICA

DOWNTOWN ATHLETIC CLUB

Rem Koolhaas, Delirious New York , Boxers at the Oysterbar. 1975

Rem Koolhaas. Concurso Parque La Villette, 1982

Rem Koolhaas. Casa en Bordeaux. 1994-1998

Rem Koolhaas. Casa en Bordeaux. 1994-1998

Rem Koolhaas. Casa en Bordeaux. 1994-1998

LA MIRADA OBSTINADALA MIRADA OBSTINADA

REALIDAD YREALIDAD Y FICCIONES

G. Richeter, Betty 1988. Oleo sobre tela.

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Tabula Peutingeriana, siglo IV34cm x 675cm

OBSERVAR

VER, OBSERVAR → thea, theoria [Gr.] → TEORÍAθέα θεωρίαθέα, θεωρία

→ specto [L.] → ESPECULAR

Subterranean Homesick Blues video B.D. Imagen de Don’t Look Back. D.A. Pennebaker. 1967

Observar no es reconocer verdades pasadas sino teorizar sobre nuestro presente y especular sobre posibles futuros.

VISIÓN CARTESIANA – RENÉ DESCARTES

“DISCURSO DEL MÉTODO para dirigir bien la razón y buscar la verdad en las ciencias" 1637

En su teoría de la visión Descartes planteaba que la luzimprimía pequeñas partículas dentro de los ojos . La imagense trasmitía a la glándula pineal (tercer ojo), que servíacomo nexo entre mente y cuerpo.En este grabado el estímulo externo es traducido en unacto de voluntad (apuntar) por la glándula pineal.

R. Descartes Principios de Filosofía 1644

QUE Y COMO OBSERVAR

Incluso en la cuchara del café es reflejado el sol.

Sigfried Giedion, La Mecanización toma el mando: una contribución a la historia anónima, 1948

Las cosas ordinarias contienen los misterios más profundos.

R Evans Figures Doors and Passages 1978R. Evans, Figures, Doors and Passages. 1978

Fazyl bin Tahir Enderuni, The Book of theHandsome Ones. Siglo 18

Zapatos para Hammam (Baños turcos), colección personal

QUE Y COMO OBSERVAR

Nada en la vida ocurre aisladamente, todo eventoy toda creación de un periodo está conectado por milhilos con la cultura en la que está inmerso.

G.W.F Hegel

El artista sitúa naturalmente el parámetro general delarte en primer plano, pero no debemos criticar alobservador histórico por su interés en la variedad deformas en las que el arte aparece, y por el cual seidentifican las condiciones de un determinado estiloidentifican las condiciones de un determinado estilode individuos, periodos y pueblos. LlámeseZeitgeist (espíritu del tiempo) o character racial

H. Wölfflin, Principles of Art History. 1932

Nos inclinamos fácilmente a considerar las visionesNos inclinamos fácilmente a considerar las visionesde nuestro tiempo como una medida universal, comosi fueran evidentes. Alimentando de este modo elpeligro de tropezar con nuestros propios prejuicios,sin siquiera identificarlos. De esta manera debemosutilizar la comparación histórica para probar

Limburg Brothers, La expulsión del Paraíso. 1416

nuestra visión objetivamente, para establecer en quepuntos nos encontramos adelantados respecto aépocas anteriores y en cuales hemos abiertamentefallado.

S. Giedion. Das Bad von heute und gestern. 1935

La historia es el tiempo invertido en documentaciónmaterial (libros, textos, registros, instituciones,técnicas, costumbres, edificios, objetos, etc…) queexiste, en cada era y en cada sociedad, ya sea deforma espontánea u organizada.

M Foucault. The Archeology of Knowledge. 1969Zuecos de madera, colección personal

Andy Warhol, My Shoe is your Shoe. Ilustración comercial para I. Miller . 1955

Andy Warhol, Serie, Latas de Sopa Cambell.. 1962

Andy Warhol, Diamond Dust Shoe. 1980

KARL FRIEDERICH SCHINKELLA MIRADA OBSTINADALA MIRADA OBSTINADA

KARL FRIEDERICH SCHINKEL

Plano de Berlin

KARL FRIEDERICH SCHINKEL

Altes Museum, Berlin

KARL FRIEDERICH SCHINKEL

Bauakademie, Berlin. 1835

Acerca de la pintura hemos dicho ya suficiente, pero sería adecuado agregar alguna información sobre esta arte plástica.

Robin Evans, Traducciones del dibujo al edificio, 1986

Acerca de la pintura hemos dicho ya suficiente, pero sería adecuado agregar alguna información sobre esta arte plástica.Butades, un alfarero de Sicyon, fue pionero en inventar, en Corintios, el arte de modelar retratos en la arcilla que usaba en su oficio.Fue a través de su hija que el hizo este descubrimiento; quien, profundamente enamorada de un joven hombre por emprender unlargo viaje, trazó el perfil de su rostro que se proyectaba sobre el muro por la luz de una lámpara.

Plinio el Viejo, Naturalis Historia, Vol. 35 Capítulo 43. Siglo 1 AC

Sin dibujo no puede existir arquitectura.

Joseph-Benoit Suvee. El origen de la Pintura. 1791 Karl Friedrich Schinkel, El origen de la Pintura. 1830

Muro Roca

La proyección ortográfica derivada de rayos paralelos permite la arquitectura.

Nuevo orden social, pensamiento y trabajo físico se separan.

Lámpara

Traza el perfil

Sol

Delega la labor

“OBSERVAR ES OLVIDAR EL NOMBRE DE LO QUE UNO VE”...

Paul Valery

...Y VOLVER A DARLES NOMBRE CADA VEZ

TECNOLOGÍA

Notas de viaje a Inglaterra K.F. Schinkel. 1831

VANGUARDIA

Piscina pública en Hamburgo, Alemania.

POLUCIÓN

Waterloo Bridge. Claude Monet. 1900

DECADENCIA

Paisaje urbano. Mario Sironi. 1922

MEMORIA

Angustia de la partida, Giorgio De Chirico. 1914

UNA ESCUELA

Escuela de Fagnano, Italia. Aldo Rossi.