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SOLOS FOR TREBLE INSTRUMENT ESPECIALLY SOPRANO RECORDER
COLLECTION COLLECTION COLLECTION COLLECTION 7777 MELODIES BY WOMEN COMPOSERSMELODIES BY WOMEN COMPOSERSMELODIES BY WOMEN COMPOSERSMELODIES BY WOMEN COMPOSERS
Arranged/composed by Clark Kimberling
Here you’ll find a treasure of free sheet music! Use the music however you wish – but always keep these two things:
• the attribution to arranger/composer (top of page) • the copyright notice (bottom of page).
Collection 7 has 100 solos, of which 46 of the finest do not appear here because they are published commercially – just google “Solos for Soprano Recorder, Collection 7” (after August 1, 2010). The solos are arranged especially to show the amazing capabilities of the soprano recorder, but they also play well on violin, flute, clarinet, oboe, and other instruments. Many of the solos include newly composed contrasting segments, especially in cases of very short originals. The arrangements develop melodies through upward transpositions, ornamentations, and additions of note not found in the original melodies. To locate original versions, use Historical Notes 7 and Google.
When performing these arrangements, use a sound system and/or a percussionist.
A percussionist can work wonders – and manage your sound system.
Among melodies composed by women, at least three are among the world’s most popular: Mildred Hill’s Happy Birthday (represented here in two arrangements using the original name, Good Morning to You), Euphemia Allen’s Chopsticks, and Effie Crockett’s Rock-a-bye, Baby. The histories of these and the other melodies in Collection 7 are fascinating — so be sure to take a look at the Historical Notes 7.
PLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOS The fact that these solos are unaccompanied heightens the opportunities for individual interpretation. The solos are free of dynamic markings, and considerable liberties may be taken with the suggested tempo markings. Feel free to delete or repeat sections of the solos, in order to match the occasion. For example, if playing where sound dissipates quickly, initial segments of some solos, pitched mostly in the lowest octave of the instrument, can be skipped. Repetition of phrases or entire solos is appropriate when playing only a few solos over an extended period of time, as in outdoor playing where the audience consists of strolling tourists. Sections of some of the solos are intended to challenge the player’s ability to play quite fast or high; these sections can be risky – so they can be deleted or played at a tempo slower than marked. Mordents, indicated by a short wavy line above or below a note, as in Petite Gavotte, usually mean three fast slurred notes, but – where there is sufficient time and at the performer’s discretion – they may be stretched to five notes. It is important, when soloing, to accent important notes in order to maintain a “beat.” This is especially true when a downbeat-note is preceded by a higher note, as in Josephine Waltz, Merry Heart Waltz, and North Western Railway Polka.
NOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERS Very high notes on a soprano recorder, beginning at high C (that’s c3, printed two lines above the treble-clef staff, pitched an octave higher), are listed here with fingerings. These are all played with half-open thumb hole. Note Left hand Right hand c3 2 2,3 c#3 2,4 2,4,5 d3 2,4 2,4 d#3 3,4 3,4 e3 3 all open f’ 3 3,4 3,4,5 f#3 3 3 g3 2 2 a3 2 2,4 c4 (highest note on a piano) 3 2,4 Chart copyright © Mel Bay Publications, Inc. 2004. Used by permission. Very high notes are best used in staccato playing, and then, sparingly, usually near the end of a piece, as in Because I’m Twenty Five and Chopsticks. A philosophical approach to the high notes is that they should be cultivated for the simple reason that they
are “there” – with their own kinds of musical possibilities, just as the notes on various ethnic flutes offer their own special characteristics. Many recorder players use a modern vibrato, based on diaphragm or throat motion, or some combination of those two. Players apply vibrato to music composed after 1800 in much that same way that flautists, violinists, and vocalists do. Well-modulated vibrato is highly recommended for the solos in this collection. Tones that are held for more than one second, such as a high note at the end of a phrase and especially at the end of a piece, may be played in the manner of many vocalists: start the tone straight, then develop vibrato gradually over a short time interval, until full vibrato is “on.” At least two other special effects are practiced by many recorder players: chiff and recorder-glissando. The word chiff (from the sound made by the chiff-chaff, a European warbler) is often applied to sounds made on certain pipe organs, especially fine tracker organs, as well as electronic organs that explicitly offer a chiff option. While chiff is possible on almost all the notes of a soprano recorder, it is fairly easy to produce truly remarkable chiffs in the lowest octave. In fact, one may speak of octave-chiff for these lower notes, obtained by plosive overblowing “just right.” As the name suggests, the attack on the note actually causes the note an octave above to sound briefly, like an accented grace-note. Chiffing can add quite an intriguing percussive effect; try it on the accented notes in North Western Railway Polka. The other special effect, recorder-glissando, is denoted by a straight segment between two notes. Ascending recorder glissandi work especially well between certain pairs of notes, such as e′′ to g′′ and e′′ to a′′. Descending favorites are d′′ to d′ and d′′ to f′. To perform these, simply roll the fingers gradually from one fingering to the other. Examples: Few Days and Rosebud. Recorder-glissando differs from ordinary glissando, in which intermediate scale notes are rapidly fingered and slurred, as in Chopsticks. Chromatic flourishes, so useful for developing finger dexterity and smoothness of transition from one note to another, occur especially in Affection Waltz and Snowflakes.
NOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERS
Bottom C on a flute is middle C on a piano, but when a soprano recorder plays the same written note (the lowest on the instrument), the sound is actually an octave higher. In other words, loosely speaking, the recorder plays an octave higher than the flute. Consequently, music written for soprano recorder, when played on flute, is pitched a bit lower than most flute music. When played as written on flute, the solos in this collection have a pleasing low effect and, in some cases, may be regarded as “specialized” flute music, especially if amplified by a sound system. When the flute player encounters a straight segment between two notes, a slur or glissando may be performed. The straight-segment notation is explained just above in a paragraph on recorder-glissando.
ADDING PERCUSSIONADDING PERCUSSIONADDING PERCUSSIONADDING PERCUSSION Many of the solos lend themselves to the sort of accompaniment that skilled percussionists can easily provide. Feel free to use your own recorded background sounds (perhaps managed by your percussionist).
SWING STYLESWING STYLESWING STYLESWING STYLE The words “swing style” and “straight” occur in some of the solos. For swing, play each consecutive pair of eighth notes as a dotted-eighth followed by sixteenth – in a loose sort a way that you are probably already familiar with. Example: Hoosier Rag.
ARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTS In order to adapt melodies as originally published, certain techniques of arrangement have been applied. One objective has been for each finished arrangement to occupy a full page, and another has been that each arrangement should take advantage of special characteristics of the recorder or flute. Perhaps the most obvious technique for such purposes is upward transposition. See, for example, Because I’m Twenty Five and The Eighth of December. A second technique is the contrasting segment; that is, a segment that separates renderings of the main melody. Take a look, for example, at Rock-a-Bye, Baby: the familiar melody occupies measures 1-16; then a contrasting phrase (17-32) bridges to a second appearance of the melody (33-49). Another example: Snowflakes (another catchy melody by the composer of the Happy Birthday song) has contrasting segments (17-30) and (48-64). Another technique is chording. With a one-note-at-a-time instrument, chords, in the usual sense, are not available. However, playing the notes of chords rapidly in succession can achieve desirable effects, as in Blessed Assurance and Fly Away.
GROUPINGSGROUPINGSGROUPINGSGROUPINGS The solos can be grouped in various ways to indicate their origins, purposes, and performance possibilities. One large grouping is dance-melodies, dating from times when the waltz, polka, and other dances were new and swept across 19th century America and Britain. These and other groupings are listed here:
Waltzes Affection Waltz California Waltz
Chesapeake Waltz Chopsticks Eglantine
Hollywood Waltz Isle of Beauty
Iva Waltz Josephine Waltz
Little Flirt Waltz Maryland Waltz
Merry Heart Waltz The Mignonetti Waltz
Periwinkle Waltz Rosebud
Silver Cup Waltz Tuna Valley Waltz Wedding Waltz
Polkas Bayadere Waltz Blade of Grass
California Polka Canisteo Polka
Fiddle Stick First Violet Polka
Good as Gold New Orleans Polka
North Western Railway Polka St. Louis Polka Shoe Tie Polka Staccato Polka
Viola Polka Wheatland Polka
Other dance melodies Crescent City Mazurka
Dance of the Warriors (African) The Eighth of December (reel)
Gavotte General Jackson’s New Orleans (march)
Ilfracombe L’Ete (Quadrille) Ilfracombe La Trenise (Quadrille) Ilfracombe Pantalon (Quadrille)
Mayflower Galop New York Galop
Petite Gavotte
Comic melodies Because I’m Twenty Five
Chopsticks Concert on the Roof
I Would Like to Change My Name Katy Did, Katy Didn’t
Li’l Liza Jane Rock-a-Bye, Baby
Texas Cowboy You Pretty Little Giddy Flirt
Love melodies Annie Laurie
As We Go Down the Pike Faded Red Rose
A Fond Kiss Jemmy of the Glen
Juanita Li’l’ Jasmine-Bud A Smile and a Tear
There’s a Sigh in the Heart You’ve Hit a Home Run with Me
Political melodies Come Join the Knights of Labor
Few Days The Plan of Love Woman’s Rights
Worship melodies Blessed Assurance Come Up Hither
I’m on My Journey Home Kelley
Pilgrim’s Way The Promised Land
Roll On Samaria
Star of Columbia
For a list of all the solos, consult Historical Notes 7, which includes Internet links and provides access to all 12 collections in this series: Collection 1: African-American and Jamaican Melodies Collection 2: Christmas Carols Collection 3: Irish Melodies Collection 4: Americana to 1865 Collection 5: Americana after 1865 Collection 6: British Melodies Collection 7: Melodies by Women Composers Collection 8: Eastern European and Jewish Melodies Collection 9: American Indian Melodies Collection 10: Latin American Melodies Collection 11: African Melodies Collection 12: Western European Melodies
This work is licensed under the
Creative Commons Attribution 3.0 License.
To view a copy of the license, visit http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/
or send a letter to
Creative Commons 171 Second Street, Suite 300
San Francisco, California, 94105, USA.
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AMERICAN GIRL Anna Heldarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Levy Box 140 cr 1893
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AS WE GO DOWN THE PIKE Ida Krogerarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: Levy Box145 Date 1903
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BAYADERE POLKA Christiane Mannsarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: LC 1854
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BLADE OF GRASS Gertrude Manley arr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:LC (1873)
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THE BLUE JUNIATA Marion Dix Sullivanarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark Kimberling
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BRAZOS BOAT SONG Mary Austin Holleyarr. Clark Kimberling
Copyright © 2005, Clark Kimberling
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CALIFORNIA POLKA Miss Julia W. Pomeroyarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource Levy box 160
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CALIFORNIA WALTZ Eliza R. Fitzarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource Levy box 160
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CANISTEO POLKA Louise J. Vorhis arr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:LC (1887)
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CHESAPEAKE WALTZ Mrs. E. H. Andersonarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource LC 1871
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Copyright © 2005, Clark KimberlingLC 1885
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COME UP HITHER Anna Whitearr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource PattersonNine, p 22
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CONCERT ON THE ROOF Sallie C. Massiearr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Levy Box 140 1896
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CRESCENT CITY MAZURKA Lottie V. Beckelarr. Clark Kimberling
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DREAMS Faustina H. Hodgesarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource LC 1853
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EGLANTINEFlora Sullivan Stewartarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: LC sm1872
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FADING AWAY Sallie C. Measonarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource LC 1877
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FIRST RED ROSE Florence Harper arr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:LC (1881)
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FIRST VIOLET POLKAElise E. Bower
arr. Clark Kimberling
Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: LC sm1880
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A FOND KISS Anna Prestonarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006 Clark KimberlingLC "White's 100 Popular ...Violin" no. 20, cr 1880
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GENERAL JACKSON'S NEW ORLEANS Marie Annette V. Thompsonarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:LCAmerMemory 1833
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GOOD AS GOLD Florence Norvell arr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:LC 1883
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ILFRACOMBE LA TRENISE Mrs. M. Yatesarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Levy Box 033 1830s
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ILFRACOMBE L'ETE Mrs. M. Yatesarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Levy Box 033 1830s
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ILFRACOMBE PANTALON Mrs. M. Yatesarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Levy Box 033 1830s
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I'M ON MY JOURNEY HOME Sarah Lancasterarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: SacredHarp p393
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ISLE OF BEAUTYElise S. Hamilton
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Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: LC sm1870
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Copyright © 2005, Clark KimberlingLC 1885
IVA WALTZ Carrie Calvinarr. Clark Kimberling
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I WOULD LIKE TO CHANGE MY NAME Miss Ouriarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Levy Box 050 cr 1856
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KATY DID, KATY DIDN'T Effie A. Parkhurstarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Levy Box 052 cr 1864
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KELLEYAmanda Burdette Denson
arr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: SacredHarp1991, #426
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LI'L' JASMINE-BUD Lily Strickland arr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:J. Fischer 1921
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LI'L LIZA JANE Ada De Lachauarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Levy Box 096 Date 1916
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LITTLE FLIRT WALTZ Miss H. Gardner arr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: LC 1871
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MARY HAY Mrs. Bloodgoodarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: Levy Box 122 1833
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MARYLAND WALTZ Miss Spicerarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Levi 1847
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THE MIGNONETTI WALTZ Miss Pocockarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Levy Box 026 cr 1856
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MY LINDY LOU Lily Stricklandarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: GSchirmer1920
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NEW YORK GALOP Mrs. H. W. Hillsarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource LC1846
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OVER THE GREAT DIVIDE Edna Williamsarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Levi Box 58 1913
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PILGRIM'S WAY Irene Parker Densonarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: SacredHarp1991, p545
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ROLL ON SILVER MOON Jane Slomanarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Tick, also LC 1841
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SAMARIA Maggie Denson-Caglearr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: SacredHarp1991, p26
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SCHERZO Clelia Solitoarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource LC 1851
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Copyright © 2005, Clark KimberlingLC 1870
SHOE TIE POLKA Allie W. Sweetarr. Clark Kimberling
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SILVER CUP WALTZ Julia C. Howe arr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:LC (1872)
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A SMILE AND A TEAR Harriet Abramsarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Levy
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ST. LOUIS POLKA Miss M. D. Nightingale arr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: LC/sm
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SWEET POETRY Mrs. Luther B. Wymanarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource LeviC 1846
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SWEET ROSIE O'GRADY Maude Nugentarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource, Scriptorium.lib.duke
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THERE'S A SIGH IN THE HEART Anne Frickerarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Levi 1853
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TUNA VALLEY WALTZ Anna M. Beechlin-Robertson arr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:LC (1882)
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TWENTY YEARS AGO Emilie Langlotzarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource LC 1852
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WHEATLAND POLKA Ellen C. Morant arr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:LC (1857)
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YOU PRETTY LITTLE GIDDY FLIRT Miss Clennellarr. Clark Kimberling
Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Levy Box 115 1830s
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YOU'VE HIT A HOME RUN WITH ME Edna Williamsarr. Clark Kimberling
Copyright © 2004, Clark KimberlingSource Levi Box 27 1911
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