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SOLOS FOR TREBLE INSTRUMENT ESPECIALLY SOPRANO RECORDER

COLLECTION COLLECTION COLLECTION COLLECTION 9999 AMERICAN INDIAN MELODIESAMERICAN INDIAN MELODIESAMERICAN INDIAN MELODIESAMERICAN INDIAN MELODIES

Arranged by Clark Kimberling

Here you’ll find a treasure of free sheet music! Use the music however you wish – but always keep these two things:

• the attribution to arranger (top of page) • the copyright notice (bottom of page).

Collection 9 has 60 solos. They are arranged especially to show the amazing capabilities of the soprano recorder, but they also play well on violin, flute, clarinet, oboe, and other modern instruments. Many of the solos include newly composed contrasting segments, especially in cases of very short originals. The arrangements develop melodies through upward transpositions, ornamentations, and additions of note not found in the original melodies. To locate original versions, use Historical Notes 9 and Google.

When performing these arrangements, use a sound system and/or a percussionist.

A percussionist can work wonders – and manage your sound system.

The solos can be grouped in various ways to indicate their origins, purposes, and performance possibilities.

Melodies sung in connection with dances Alligator Dance Song (Seminole) Blackbird Dance Song (Seminole)

Children’s Lightningbug Dance Song (Seminole) Circle Dance Song (Maidu)

Cypress Swamp Hunting Dance Song (Seminole) Dancing Song of the Skunk (Mandan)

Hinata Dance Song (Seminole)

Opening Song of Flower Dance (Maidu) Social Dance Song (Maidu)

Song of the Duck Dance (Maidu) Sun and Moon (Lakota)

Sun Dance Song (Arapaho)

Dream songs Behold the Dawn (Lakota) Dream of Buffalo (Lakota)

Dream Song (Ute) Sun and Moon (Lakota) A Yellow Star (Pawnee)

Warrior songs Crow Indian, Watch Your Horses (Lakota)

Friends, Go On (Lakota) I Have Conquered Them (Lakota)

Song of the Strong Heart Society (Lakota) Those Are Not My Interest (Lakota) We Cannot Turn Back (Cheyenne)

A Wolf I Considered Myself (Lakota)

Worship songs La Framboise (Dakota) Lacquiparle (Dakota)

Renville (Dakota)

Healing songs An Appeal to the Bear (Lakota)

My Grandfather the Sun (Cheyenne) Sitting Bull’s Medicine Song (Lakota)

Love melodies Be Afraid, Indeed! (Dakota)

I Am Going to Marry Another Man (Cheyenne) Scarlet Eagle (Dakota)

Why Should I Be Jealous? (Ojibwe)

Play songs and children’s songs Ball Game Song (Seminole)

Children’s Lightningbug Dance Song (Seminole) Híganúyahí (Cherokee)

Woman’s Game Song (Maidu) Yo Wi Danuwe Yowide-Danuwe (Cherokee)

PLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOS The fact that these solos are unaccompanied heightens the opportunities for individual interpretation. The solos are free of dynamic markings, and considerable liberties may be taken with the suggested tempo markings. Both recorder and flute are capable of a wide spectrum of articulation, ranging from slurring to extreme staccato-with-chiff, or staccatissimo so short as to be useful as a kind of pianissimo playing. In a few of the solos (e.g., La Framboise, Renville), passages are marked “staccatissimo” – but the interpretation of this and other articulations may vary greatly from one player to another. Mordents, indicated by a short wavy line above or below a note, as in Behold the Dawn and Dream Song, usually mean three fast slurred notes (ABA in measure 24), but – where there is sufficient time and at the performer’s discretion – they may be stretched to five notes. It is important, when soloing, to accent important notes in order to maintain a “beat.” This is especially true when a downbeat-note is preceded by a higher note, as in Father Gave Me a Pipe.

NOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERS Very high notes on a soprano recorder, beginning at high C (that’s c3, printed two lines above the treble-clef staff, pitched an octave higher), are listed here with fingerings. These are all played with half-open thumb hole. Note Left hand Right hand c3 2 2,3 c#3 2,4 2,4,5 d3 2,4 2,4 d#3 3,4 3,4 e3 3 all open f’ 3 3,4 3,4,5 f#3 3 3 g3 2 2 a3 2 2,4 c4 (highest note on a piano) 3 2,4 Chart copyright © Mel Bay Publications, Inc. 2004. Used by permission. The very high notes are best used in staccato playing, and then, sparingly, usually near the end of a piece, as in Híganúyahí and Woman’s Game Song. A philosophical approach to the high notes is that they should be cultivated for the simple reason that they are “there” – with their own kinds of musical possibilities, just as the notes on various ethnic flutes offer their own special characteristics.

Many recorder players use a modern vibrato, based on diaphragm or throat motion, or some combination of those two. Players apply vibrato to music composed after 1800 in much that same way that flautists, violinists, and vocalists do. Well-modulated vibrato is highly recommended for the solos in this collection. Tones that are held for more than one second, such as a high note at the end of a phrase and especially at the end of a piece, may be played in the manner of many vocalists: start the tone straight, then develop vibrato gradually over a short time interval, until full vibrato is “on” for most of the duration. See Whistle Melody for special attention to vibrato. At least two other special effects should be cultivated by recorder players: chiff and recorder-glissando. The word chiff (from the sound made by the chiff-chaff, a European warbler) is often applied to sounds made on certain pipe organs, especially fine tracker organs, as well as electronic organs that explicitly offer a chiff option. While chiff is possible on almost all the notes of a soprano recorder, it is fairly easy to produce truly remarkable chiffs in the lowest octave. In fact, one may speak of octave-chiff for these lower notes, obtained by plosive overblowing “just right.” As the name suggests, the attack on the note actually causes the note an octave above to sound briefly, like an accented grace-note. Chiffing can add quite an intriguing percussive effect; as in Be Afraid, Indeed; Tukuminguak’s Song; Woman’s Game Song; and many others. The other special effect, recorder-glissando, is denoted by a straight segment between two notes. Ascending recorder glissandi work especially well between certain pairs of notes, such as e2 to g2 and e2 to a2. Descending favorites are d2 to d1 and d2 to f′1. To perform these, simply roll the fingers gradually from one fingering to the other. Examples: Song in Honor of Gabriel Renville. Recorder-glissando differs from ordinary glissando, in which intermediate scale notes are rapidly fingered and slurred, as in An Appeal to the Bear and Ball Game Song.

NOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERS Bottom C on a flute is middle C on a piano, but when a soprano recorder plays the same written note (the lowest on the instrument), the sound is actually an octave higher. In other words, loosely speaking, the recorder plays an octave higher than the flute. Consequently, music written for soprano recorder, when played on flute, is pitched a bit lower than most flute music. When played as written on flute, the solos in this collection have a pleasing low effect and, in some cases, may be regarded as specialized flute music, especially if amplified by a sound system.

INVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONIST Many of the solos lend themselves to the sort of accompaniment that skilled percussionists can easily provide. Feel free to use your own recorded background sounds (perhaps managed by your percussionist). Keep in mind that a drum was almost always used when an American Indian sang a solo, and several drums were used during dance songs.

Foot-tapping can be used during many of the solos in the collection, and it is explicitly called for in Behold the Dawn, The Legend of Superman and Coyote, Opening Song of Flower Dance, and Song in Honor of Gabriel Renville.

ARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTS In order to adapt melodies as originally published, certain techniques of arrangement have been applied. One objective has been for each finished arrangement to occupy a full page, and another has been that each arrangement should take advantage of special characteristics of the recorder or flute. Perhaps the most obvious technique for such objectives is upward transposition, as in Blackbird Dance Song, Katcina, and Lacquiparle. A second technique is the contrasting phrase; that is, one that separates renderings of the original melody. Take a look, for example, at Woman’s Game Song: the original melody occupies measures 1-17; then a contrasting phrase (18-27) bridges to a second appearance of the melody. Another technique is chording. With a one-note-at-a-time instrument, chords, in the usual sense, are not available. However, playing the notes of chords rapidly in succession can achieve desirable harmonic effects and also enhance a melody in other ways. Examples: Father Gave Me a Pipe, Híganúyahí Hinata, and Dance Song.

For a list of all the solos, consult Historical Notes 9, which includes Internet links and provides access to all 12 collections in this series: Collection 1: African-American and Jamaican Melodies Collection 2: Christmas Carols Collection 3: Irish Melodies Collection 4: Americana to 1865 Collection 5: Americana after 1865 Collection 6: British Melodies Collection 7: Melodies by Women Composers Collection 8: Eastern European and Jewish Melodies Collection 9: American Indian Melodies Collection 10: Latin American Melodies Collection 11: African Melodies Collection 12: Western European Melodies

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or send a letter to

Creative Commons 171 Second Street, Suite 300

San Francisco, California, 94105, USA.

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ALLIGATOR DANCE SONG Seminole arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingF. Densmore: Seminole Music, no. 68, page 94

ben marcato, chiff optional

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AN APPEAL TO THE BEAR Lakotaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Teton Sioux, No. 87, p. 263

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BALL GAME SONG Seminole arr. Clark Kimberling


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BE AFRAID, INDEED! Dakota Songarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Riggs, p 476(music) 460(text VII)

ben marcato, with chiff

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BEHOLD THE DAWN Lakotaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Teton Sioux Music, No. 80, p. 250

Tap foot, 1st beat each measure. Use plenty of chiff.

Tap every beat.

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BLACKBIRD DANCE SONG Seminole arr. Clark Kimberling


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BLACK CROW Papago arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingF. Densmore: Papago Music, no. 158, page 209

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THE BUTTERFLY YOU PAINTEDHAS FLOWN AWAY

Puebloarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Music of Acoma, Isleta,...Pueblos No. 39, page 56

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CANOE SONG Senecaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: CarryItOnP.Seeger

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CHILDREN'S LIGHTNINGBUG DANCE SONG Seminole arr. Clark Kimberling


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CIRCLE DANCE SONG Maidu (Northern California)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Music of the Maidu Indians (Southwest Museum, Los Angeles), p. 30

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COME HOME, BABY IS CRYING Maidu (Northern California)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Music of the Maidu Indians (Southwest Museum, Los Angeles), p.38

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CYPRESS SWAMP HUNTING DANCE SONG Seminole arr. Clark Kimberling


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DANCING SONG OF THE SKUNK Mandanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Mandan and Hidatsa Music No 36, p. 93

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A DOG CHASES A RACCOON Choctawarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Choctaw Music, page 180

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DREAM OF BUFFALO Menomineearr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Menominee Music, No. 52, p. 84

sub. legato

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DREAM SONG Ute arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingF. Densmore: Northern Ute Music, no. 110, page 193

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FATHER GAVE ME A PIPE Pawnee arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingF. Densmore: Pawnee Music, no. 85, page 115

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FRIENDS, GO ON Lakotaarr. Clark Kimberling


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HÍGANÚYAHÍ Cherokeearr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Website (use Google) transcribed/publ by John Philip Sousa

staccatissimo

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HINATA DANCE SONG Seminole arr. Clark Kimberling


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HORSES I AM BRINGING Lakotaarr. Clark Kimberling


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I AM GOING TO MARRY ANOTHER MAN Cheyennearr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Cheyenne and Arapaho Music (Southwest Museum Papers No. 10), p.104

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I AM STANDING TILL DAYLIGHT Ojibwearr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Chippewa Music v. 1 p. 190

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I HAVE CONQUERED THEM Lakotaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Teton Sioux Music, No. 28, p. 142.

aggressively, heavily accented

with chiff

sub. legato

as at the beginning

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KATCINA Hopiarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Benjamin Ives Gilman, Hopi Songs, 1908 microfiche ILL

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LACQUIPARLE Joseph Renville (Dakota)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark Kimberling

sempre non-vibrato

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LA FRAMBOISE Joseph Renville (Dakota) arr. Clark Kimberling


legato

no vibrato

no vib. no vib.

staccatissimo, with chiff

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THE LEGEND OF COYOTE AND SUPERMAN 1 Cocopa (Arizona)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Yuman and Yaqui Music no. 33, p. 92

Tap foot, 1st beat of every measure.

Tap every beat.

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rit.


Tap every beat.

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Tap every beat.

Tap on rest.

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MY GRANDFATHER THE SUN Cheyennearr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Cheyenne and Arapaho Music (Southwest Museum Papers No. 10, p. 55)

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MY MUSIC REACHES TO THE SKY Ojibwearr. Clark Kimberling


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OPENING SONG OF FLOWER DANCE Puebloarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Music of Acoma, Isleta,...Pueblos No. 26, page 35

Stem-down notes indicate foot-taps or drum-beats.

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RABBIT IN THE GARDEN Choctawarr. Clark Kimberling


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RENVILLEJoseph Renville (Dakota)

arr. Clark Kimberling


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THE ROCKS ARE MAKING A NOISE Papago arr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingF. Densmore: Papago Music, no. 28, page 55

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SCARLET EAGLE Dakota Songarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Riggs, p 476(music) 460(text VII)

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SITTING BULL'S MEDICINE SONG Lakotaarr. Clark Kimberling


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SOCIAL DANCE SONG Maidu (Northern California)arr. Clark Kimberling


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SONG FOR SECURING A GOODSUPPLY OF MAPLE SYRUP

Ojibwearr. Clark Kimberling


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SONG FOR SUCCESS IN HUNTING Seminole arr. Clark Kimberling


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SONG IN HONOR OF GABRIEL RENVILLE Dakotaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Teton Sioux

or slower

Tap foot deliberately on each beat;use chiff on accented notes.

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SONG OF THE DUCK DANCE Maidu (Northern California)arr. Clark Kimberling


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SONG OF THE SAND-HILL CRANES Maidu (Northern California)arr. Clark Kimberling


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SONG OF THE STRONG HEART SOCIETY Lakotaarr. Clark Kimberling


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SPRING IS OPENING Pawnee arr. Clark Kimberling


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SUN AND MOON Lakotaarr. Clark Kimberling


heavily accented

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SUN DANCE SONG Arapahoarr. Clark Kimberling


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THOSE ARE NOT MY INTEREST Lakotaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Teton Sioux Music, No. 125-6, p. 334-6

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TUKUMINGUAK'S SONG Greenland, 1909arr. Clark Kimberling


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A TURTLE POND Cheyennearr. Clark Kimberling


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WE CANNOT TURN BACK Cheyennearr. Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingSource: Densmore: Cheyenne and Arapaho Music (Southwest Museum Papers No. 10)

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WHISTLE MELODY Choctawarr. Clark Kimberling


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WHY SHOULD I BE JEALOUS? Ojibwearr. Clark Kimberling


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A WOLF I CONSIDERED MYSELF Lakotaarr. Clark Kimberling


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WOMAN'S GAME SONG Maidu (Northern California)arr. Clark Kimberling


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A YELLOW STAR Pawnee arr. Clark Kimberling


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YO WI DANUWE YOWIDA-DANUWE Cherokeearr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Website (use Google) transcribed/publ by John Philip Sousa

melodies sung in connection with dancesfaculty.evansville.edu/ck6/melbay/collection 9...

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