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SOLOS FOR TREBLE INSTRUMENT

ESPECIALLY SOPRANO RECORDER

COLLECTION COLLECTION COLLECTION COLLECTION 6666 BRITISH MELODIESBRITISH MELODIESBRITISH MELODIESBRITISH MELODIES

Arranged/composed by Clark Kimberling

Here you’ll find a treasure of free sheet music! Use the music however you wish – but always keep these two things:

• the attribution to arranger/composer (top of page) • the copyright notice (bottom of page).

Collection 6 has 240 solos, of which 46 of the finest do not appear here because they are published commercially – just google “Solos for Soprano Recorder, Collection 6” (after August 1, 2010). The solos are arranged especially to show the amazing capabilities of the soprano recorder, but they also play well on violin, flute, clarinet, oboe, and other instruments. Many of the solos include newly composed contrasting segments, especially in cases of very short originals. The arrangements develop melodies through upward transpositions, ornamentations, and additions of note not found in the original melodies. To locate original versions, use Historical Notes 6 and Google.

When performing these arrangements, use a sound system and/or a percussionist.

A percussionist can work wonders – and manage your sound system.

LLLLoosely speaking, recorders thrived from 1400 to 1650 and were forgotten from 1700 to

1900, when Arnold Dolmetsch in England and others in Europe began performing on recorders and manufacturing them.

The metallic transverse flute has more notes and more dynamic range than the recorder and is thus better suited for use with modern orchestral instruments. On the other hand, the sound of the recorder has a delicate sweetness of its own and is particularly well suited to soloing. Add to this the remarkable possibilities of enhancement by a sound system and occasionally some light percussion, and you have the possibility of a bright future for this ancient instrument. Much of the music that originated during 1700-1920 has not been played on recorder until recently, and even then, most published arrangements don’t do enough – in the sense that they don’t call for the amazing capabilities of the instrument. These solos are advanced for recorder and intermediate for flute. They provide excellent material for developing the techniques of multiple-tonguing, extended breath-control, and in the case of recorder, the playing of high notes. Interestingly, most advanced music for soprano recorder is published outside the United States, and even then, not in large collections. Yet, there are millions of soprano recorders in the United States and the United Kingdom, and many of their owners will welcome this opportunity to learn and play some advanced music. Arrangements of other melodies which are British or near-British are found in Collection 3 (Irish ), Collection 4 (Americana to 1865), and Collection 7 (Melodies by Women). Several of the world’s best known English melodies are published in Collection 2 (Christmas Carols).

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Among the composers of music for dance are James Paisible (Pastorall) and members of the Dow family of Scottish fiddlers, most notably Nathaniel Dow (Cheap Mutton, Mrs. Weyme of Cuttlehill, Penny Wedding). Theatre and opera composers include Sir Arthur Sullivan, as in Gilbert and Sullivan (When I Was a Lad). Master composers represented in this collection include Giles Farnaby (Quodling’s Delight), Henry Purcell (Minuet, The Sailor’s Dance), and George Frederic Handel (Courante, O Ruddier than the Cherry). However, many of the solos are based on folk songs, of which the composers will probably never be known. These include world-class melodies, such as Greensleeves (which was probably not composed by Queen Elizabeth) and The Gaberlunzie Man (which was probably not composed by King James V of Scotland). The solo Gentil Prince was arranged from a part-song that possibly really was composed by King Henry VIII. Solos composed specifically for this collection have names beginning with the letter Z. These solos extend characteristics of British melody in new ways especially suited to the capabilities of recorder and flute. Several were composed during visits to England and Wales.

PLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOSPLAYING THE SOLOS Feel free to delete or repeat sections of the solos in order to match the occasion. For example, if playing where sound dissipates quickly, initial segments of some solos, pitched mostly in the lowest octave of the instrument, can be skipped. Repetition of phrases or entire solos is appropriate when one is playing only a few solos over an extended period of time, as in outdoor playing where the audience consists of strolling tourists. Sections of some of the solos are intended to challenge the player’s ability to play quite fast or high; these sections can be risky – so they can be deleted or played at a tempo slower than indicated by the tempo marking. Both recorder and flute are capable of a wide spectrum of articulation, ranging from slurring to extreme staccato-with-chiff, or staccatissimo so short as to be useful as a kind of pianissimo playing. In some of the solos, passages are marked “staccatissimo” – but the interpretation of this and other articulations may vary greatly from one player to another. For staccatissimo, take a look at George Skene’s Mixolydian Reel. Another opportunity is found at measures 18-33 of Greensleeves and Yellow Lace. (An arrangement of Greensleeves by itself is in Collection 2: Christmas Carols.) Still other opportunities occur in Kiss Me Quick My Mother’s Coming. Mordents, indicated by a short wavy line above or below a note, as in Sleepy Maggie, usually mean three fast slurred notes, but – where there is sufficient time and at the performer’s discretion – they may be stretched to five notes, as in the last measures of Easter Hymn and Pastorall.

NOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERS Very high notes on a soprano recorder, beginning at high C (that’s c3, printed two lines above the treble-clef staff, pitched an octave higher), are listed here with fingerings. These are all played with half-open thumb hole. Note Left hand Right hand c3 2 2,3 c#3 2,4 2,4,5 d3 2,4 2,4 d#3 3,4 3,4 e3 3 all open f’ 3 3,4 3,4,5 f#3 3 3 g3 2 2 a3 2 2,4 c4 (highest note on a piano) 3 2,4 Chart copyright © Mel Bay Publications, Inc. 2004. Used by permission.

Many recorder players use a modern vibrato, based on diaphragm or throat motion, or some combination of those two. They apply vibrato to music composed after 1800 in much the same way that flutists, violinists, and vocalists do. Well-modulated vibrato is highly recommended for the solos in this collection. Notes that are held for more than one second, such as a high note at the end of a phrase and especially at the end of a piece, may be played in the manner of many vocalists: start the tone straight, then develop vibrato gradually over a short time interval, until full vibrato is “on,” as in measure 48 of Bonny Banks of Loch Lomond and the last measures of Kingsfold. Complete abstinence from vibrato can be regarded as a special effect, as called for in Agincourt Hymn. Recorder-glissando is denoted by a straight segment between two notes. Ascending recorder glissandi work especially well between certain pairs of notes, such as e′′ to g′′ and e′′ to a′′. Descending favorites are d′′ to d′ and d′′ to f′. To perform these, simply roll the fingers gradually from one fingering to the other. Examples: At the Foot of a Willow, Mrs. Weyme of Cuttlehill , and Zelda. Recorder-glissando differs from ordinary glissando, in which intermediate scale notes are rapidly fingered and slurred, as in Colonel Bogey.

The solos specifically composed for this collection – that is, the Z-solos at the end – are meant to allow the recorder to do things that were not much called for in early music. Aside from very high notes and recorder-glissando, you will find challenging chromatic passages, as in Zingazetti and Zizzle, as well as Joy to the Person of My Love. Another feature is rhythmic variation that would have been most uncommon in olden times – take a look at Zhickadee and I Wish You Would Marry Me Now. Other features not found often in early music are extended slurring, as in All Through the Night and Small Birds Sweetly Singing.

INVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONIST Feel free to invite a percussionist to extemporize during highly rhythmic solos. Foot-tapping can also be useful. On some occasions, use a sound-system, and perhaps let you percussionist double as a sound-system manager.

NOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERSNOTES FOR FLUTE PLAYERS Bottom C on flute is middle C on piano, but when a soprano recorder plays the same written note (the lowest on the instrument), the sound is actually an octave higher. In other words, loosely speaking, the recorder plays an octave higher than the flute. Consequently, music written for soprano recorder, when played on flute, is pitched a bit lower than most flute music. When played as written on flute, the solos in this collection have a pleasing low effect and, in some cases, may be regarded as “specialized” flute music, especially if amplified by a sound system.

ARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTS Each melody is arranged as a solo, but in their original forms, the melodies were of a variety of types, intended for solo voice, choral, piano, accompanied solo instrument, or solo for fiddle or bagpipes. In order to arrange the melodies for recorder or flute, a number of liberties have been taken. This is especially true in cases where the original melody was too short or too long to fill a single page. One technique of arrangement is transposition, often in conjunction with variations in articulation or tempo, as in Bonny Banks of Loch Lomond and Johnnie Cope. A second technique is the contrasting segment; that is, one that separates renderings of the original melody. Take a look at Earl Grey, in which a contrasting segment occupies measures 10-17. A third technique is chording. With a one-note-at-a-time instrument, chords, in the usual sense, are not available. However, playing the notes of chords rapidly in succession can achieve chord-like effects, as well as enhancing a melody in other ways. Examples: Bunessan, measures 20 and 22; Kingsfold, 50-56; My Eyes Are Fully Open, 18-19; and Waltzing Matilda, 32-47.

GGGGROUPINGSROUPINGSROUPINGSROUPINGS English Dances All Alive; Amarillis; Apley House; Ballet; Bath Carnival; The Beggar Boy; Brigid of the Fair Hair; Chelmsford Assembly, Cockle-Shells; Daniel Cooper; Daphne; English Dance; Faithful Shepherd; Female Saylor; Fiddler’s Morris; The Friendship; The Frog Galliard; Hunsdon House; I’ll Touzle Your Kurchie; Jack’s Health; Jack’s Maggot; Katharine Ogie; Kiss Me Quick My Mother’s Coming; Knole Park; Mad Robin; The Merry Doctor; Morpeth Rant; Mouse in a Trap; Purcell’s Hornpipe; The Touchstone; Trip to Bath; The Whisgig English Folk Songs A-Roving; At the Foot of a Willow; British Grenadiers; The Cheshire Man; Country Gardens; Cupid’s Courtesy; The Death of Parcy Reed; The Derby Ram; Dover Pier; For He’s a Jolly Good Fellow; Green Grow the Rushes, Oh!; Greensleeves and Yellow Lace; Highland Mary; Kemp’s Jig; Ladies of London; Paisible’s Hornpipe; Parson’s Farewell; Shepherd’s Hey; Shepton Hornpipe; Such a Wife as Willie Had; The Sprig of Thyme English Theatre/Opera Songs and Instrumental Pieces Andrew and Maudlin; The Baffled Knight; Cold Frosty Morning; Flowers of the Forest; Good Morrow, Gossip Joan; Handel’s March; Minuet; My Eyes Are Fully Open; O Gentlemen, Listen I Pray; The Sailor’s Dance; Steadfast Shepherd; When I Was a Lad

Hymn Tunes Aberystwyth; Agincourt Hymn; The Ash Grove; Birstal; Brother James’ Air; Bryn Calfaria; Bunessan; Coburg; Easter Hymn; England’s Lane; King’s Lynn; Kingsfold; Llanfair; O Waly Waly; Royal Oak; St. Denio; Welcome, Happy Morning Marches Colonel Bogey; Handel’s March; Zamarche Melodies Said to Be Composed Royalty Coburg (Prince Albert), The Gaberlunzie Man (King James of Scotland), Gentil Prince (King Henry VIII), Hélas Madame (King Henry VIII), Pastime with Good Company (King Henry VIII) Scotish Dances and Songs Auld Lang Syne; Balquhidder Lasses; Banks of Esk; Banks of Inverness; Bonny Banks of Loch Lomond; Cheap Mutton; Comely Garden; Duke’s Retreat; Dunkeld Harmitage; Dunse Dings; Earl of Dalkeith; The Fife Hunt; The Gaberlunzie Man; George Skene’s Mixolydian Reel; Gilderoy; He’s Aye Kissing Me; Highland Dance; I Wish You Would Marry Me Now; Jenny Nettles; Johnnie Cope; Joy to the Person of My Love; Katrin Hoggie; Kelvingrove; Kilecrankie; Knit the Pocky; Lady Shaftsbury; Lament for Mrs. Oswald of Auchincruive; Loch Earn; Miss Clementina Loughman; Miss Coulston; Miss Jessy Stewart’s Strathspey; Mr. Blair’s Jig; Mrs. Graham of Balgowan; Mrs. Horston of Rosehall’s Favorite; Mrs. MacDouall Grant; Mrs. Weyme of Cuttlehill; O Waly Waly; Ostend;The Outlandish Knight; Penny Wedding; Prince of Orange; Push about the Jorum; Rothesay Country Dance; Scottish Hornpipe; Scottish Reel; Shackley Hay; Sleepy Maggie; The South Bridge of Edinburgh; Sward House; Waltzing Matilda; Whare Wad Bonie Annie Lie; The Yellow-Haired Laddie

For a list of all the solos in Collection 6, consult Historical Notes 6, which includes Internet links and provides access to all 12 collections in this series: Collection 1: African-American and Jamaican Melodies Collection 2: Christmas Carols Collection 3: Irish Melodies Collection 4: Americana to 1865 Collection 5: Americana after 1865 Collection 6: British Melodies Collection 7: Melodies by Women Composers Collection 8: Eastern European and Jewish Melodies Collection 9: American Indian Melodies Collection 10: Latin American Melodies Collection 11: African Melodies Collection 12: Western European Melodies

This work is licensed under the

Creative Commons Attribution 3.0 License.

To view a copy of the license, visit http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/

or send a letter to

Creative Commons 171 Second Street, Suite 300

San Francisco, California, 94105, USA.

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ALL ALIVE English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Fleischmann p. 53 tune 278 John Young , London, 1713

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AMARILLIS English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Playford Ball p4

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ANDREW AND MAUDLIN English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Simpson p21

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APLEY HOUSE English Traditionalarr. Clark Kimberling


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A-ROVING English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark Kimberling

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THE ASH GROVE Welsh Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE BAFFLED KNIGHT English Traditionalarr. Clark Kimberling


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BALLET English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Simpson p429 (said to be first publ by J. van Eyk as "Ballet")

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BALQUHIDDER LASSES Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Morris (Karpeles) p5

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BANKS OF INVERNESS Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Fleischmann p. 75

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BATH CARNIVAL English Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE BEGGAR BOY English Traditionalarr. Clark Kimberling


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Copyright © 2005, Clark KimberlingChappell vol 2 p140

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BIG BEN William Crotch (?)arr. Clark Kimberling


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BOLD BRENNAN ON THE MOOR English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingChappell vol 2? Traditional p124

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BONNY CHARLIE Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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BRIGID OF THE FAIR HAIR English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Fleischmann p. 282 tune 1486 footnote (see Index), Rutherford coll., London 1756

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BRITISH GRENADIERS English Traditionalarr. Clark Kimberling


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BROTHER JAMES' AIR J. L. Macbeth Bainarr. Clark Kimberling


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BRYN CALFARIA William Owen (Welsh)arr. Clark Kimberling


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BUTTERED PEASE Traditional Englisharr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource Kidson Morris #11

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THE CARMAN'S WHISTLE William Byrdarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Chappell 253 (Fitzwilliam)

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CHELMSFORD ASSEMBLY English Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE CHESHIRE MAN English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Broadwood and Maitland p 29

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THE CLEAN CONTRARY WAY English Traditionalarr. Clark Kimberling


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COBURG Prince Albertarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Methodist Hymn Book (British, 1904)

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COCKLE-SHELLS English Traditionalarr. Clark Kimberling


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COLD FROSTY MORNING English Traditionalarr. Clark Kimberling


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COMELY GARDEN David Dowarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: N Gow (Carlin) tune 410

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CUPID'S COURTESY English Traditionalarr. Clark Kimberling


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DANIEL COOPER English Traditionalarr. Clark Kimberling


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DAPHNE English Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE DEATH OF PARCY REED English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Northumbrian Minstrelsy (1882) p42

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THE DERBY RAM English Traditionalarr. Clark Kimberling


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DOVER PIER English Traditionalarr. Clark Kimberling


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DUKE'S RETREAT Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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DUKE UPON DUKE English Traditionalarr. Clark Kimberling


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DUNKELD HARMITAGE Niel Gowarr. Clark Kimberling


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DUNSE DINGS Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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EARL OF DALKEITH Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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ENGLAND'S LANE English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Simpson p203 and H82#88

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ENGLISH DANCE English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: EH Jones

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FAITHFUL SHEPHERD Traditional Englisharr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource Kidson Morris #14

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THE FEMALE SAYLOR English Traditionalarr. Clark Kimberling


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FIDDLER'S MORRIS Traditional Englisharr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource Kidson, Morris, #5

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THE FIFE HUNT William Gowarr. Clark Kimberling


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FLOWERS OF THE FOREST James Hookarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Levy Box 109

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THE FRIENDSHIP James Paisiblearr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: http://memory.loc.gov/music/125/0003.gif (1713)

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THE FROG GALLIARD English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingChappell p275

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GEORDIE English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingChappell vol 2? Traditional tunes p25

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GILDEROY Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE GIRL I LEFT BEHIND English Traditionalarr. Clark Kimberling


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GOOD MORROW, GOSSIP JOAN English Traditionalarr. Clark Kimberling


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GRAMERCY PENNY English Traditionalarr. Clark Kimberling


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GREEN GROW THE RUSHES, OH! English Traditionalarr. Clark Kimberling


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HANDEL'S MARCH George Frederic Handelarr. Clark Kimberling


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HÉLAS MADAME Court of King Henry VIIIarr. Clark Kimberling


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HE'S AYE KISSING ME Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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HIGHLAND DANCE Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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HIGHLAND MARY Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE HUNDRED PIPERS Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource Johnson ...(or Internet)

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HUNSDON HOUSE English Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE HUNTER'S SONG John Stafford Smitharr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: U FL library (rare)

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I'LL TOUZLE YOUR KURCHIE English Traditionalarr. Clark Kimberling


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JACK'S HEALTHEnglish Traditional

arr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Fleischmann p. 94 tune 486 footnote, Neal coll., Dublin 1726

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JACK'S MAGGOT English Traditionalarr. Clark Kimberling


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JENNY NETTLES Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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JOAN TO THE MAYPOLE English Traditionalarr. Clark Kimberling


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KATHARINE OGIE Scottish Traditional arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource:Keller p39

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KATRIN HOGGIE John Youngarr. Clark Kimberling


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KELVINGROVE Scottish Tradtitionalarr. Clark Kimberling


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KEMP'S JIG English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: EH Jones p34

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KILECRANKIE Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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KING'S LYNN English Traditionalarr. Clark Kimberling


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KNIT THE POCKY Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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KNOLE PARK English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Playford Hall p. 62

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LADIES OF LONDON English Traditionalarr. Clark Kimberling


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LADY ELIZABETH COLE'S DELIGHT Robert Mackintosharr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Gore #15

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LADY SHAFTSBURY Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE LASS OF PATTIE'S MILL Allan Ramseyarr. Clark Kimberling


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LLANFAIR Robert Williamsarr. Clark Kimberling


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LOCH EARN Nathaniel Gowarr. Clark Kimberling


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THE MERRY DOCTOR English Traditionalarr. Clark Kimberling


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MISS CLEMENTINA LOUGHMAN Nathaniel Gowarr. Clark Kimberling


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MISS COULSTON Niel Gowarr. Clark Kimberling


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MISS JESSY STEWART'S STRATHSPEY Scottish traditional arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Fleischmann 793

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MORPETH RANT William Shieldarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Jig,Reels&Hornpipes EH Jones p6

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MOUSE IN A TRAP English Traditionalarr. Clark Kimberling


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MRS. GRAHAM OF BALGOWAN Donald Dowarr. Clark Kimberling


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MRS. HORSTON OF ROSEHALL'S FAVORITE Nathaniel Gowarr. Clark Kimberling


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MRS. MACDOUALL GRANT Nathaniel Gowarr. Clark Kimberling


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NIEL GOW'S BONNY CHARLIE Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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O GENTLEMEN, LISTEN I PRAY Arthur Seymour Sullivanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Trial by Jury

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ONE VERY KEEN WINTER English Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE ORIGINAL HIGHLAND LADDIE Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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OSTEND Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE OUTLANDISH KNIGHT English Traditionalarr. Clark Kimberling


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O WALY WALY English traditional Clark Kimberling


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PAISIBLE'S HORNPIPE James Paisiblearr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: http://memory.loc.gov/music/125/0003.gif (1713)

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PARSON'S FAREWELL English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Playford Ball p.83

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PASTIME WITH GOOD COMPANY Court of King Henry VIIIarr. Clark Kimberling


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PERTH RACES Malcolm MacDonaldarr. Clark Kimberling


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PHYLLIS THE LOVELY English Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE POLITICK LADY English Traditionalarr. Clark Kimberling


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PRETTY POLLY OLIVER English Traditionalarr. Clark Kimberling


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PRINCE OF ORANGE John MacGillarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Scottish Country Dance Book 6, #8

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THE PRINCESS ROYAL Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Playford Hall p.88

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PURCELL'S HORNPIPE Henry Purcellarr. Clark Kimberling


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PUSH ABOUT THE JORUM Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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RED JOAK English Traditionalarr. Clark Kimberling


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ROTHESAY COUNTRY DANCE John Riddellarr. Clark Kimberling


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SAILOR'S JIGG Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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SCOTTISH HORNPIPE Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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SCOTTISH REEL Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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SHACKLEY HAY English Traditionalarr. Clark Kimberling


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SHEPTON HORNPIPE English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Morris (Karpeles) p6

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THE SOUTH BRIDGE OF EDINBURGH Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource Johnson ...Scottish Fiddle 18th cent., p229

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THE SPRIG OF THYME English Traditionalarr. Clark Kimberling


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ST. DENIO Welsh traditionalarr. Clark Kimberling


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STEADFAST SHEPHERD James Hookarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: JamesHookEightSongs (Pilkington)

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ST. MARTIN'S English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Playford Ball p.94

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SUCH A WIFE AS WILLIE HAD Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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SWARD HOUSE John Clarkarr. Clark Kimberling


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THOMAS, YOU CANNOT English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Wooldridge II 17

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TIT FOR TAT English Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE TOUCHSTONE English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Playford Hall p.103

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TRIP TO BATH English Traditionalarr. Clark Kimberling


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WANTON SEASON English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Chappell 272

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WATKIN'S ALE English Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Chappell 265 (Fitzwilliam)

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WELCOME, HAPPY MORNING Arthur Seymour Sullivanarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: H82 #179

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WHARE WAD BONIE ANNIE LIE Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: Scots Musical Museum no. 324

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THE WHISGIG English Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE WIND THAT SHAKES THE BARLEY Scots-Irish Traditionalarr. Clark Kimberling


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THE YELLOW-HAIRED LADDIE Scottish Traditionalarr. Clark Kimberling


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YOUNG JEMMY English Traditionalarr. Clark Kimberling


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ZACCARONI Clark Kimberling


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ZALLIARD Clark Kimberling


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ZAMARCHE Clark Kimberling


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ZAMBOOLA Clark Kimberling


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ZAMPIE Clark Kimberling


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ZASSY FRASS Clark Kimberling


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ZELLY ZING Clark Kimberling


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ZENAZOE Clark Kimberling


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ZEPPIFFANY Clark Kimberling


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ZEPTUNE Clark Kimberling


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ZESTINA Clark Kimberling


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ZESTNUT Clark Kimberling


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ZETUNIA Clark Kimberling


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ZHIRE Clark Kimberling


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ZIAH Clark Kimberling


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ZICAH Clark Kimberling


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ZICKELPICKEL Clark Kimberling


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ZIELONA Clark Kimberling


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ZIFFORD Clark Kimberling


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ZIGG Clark Kimberling


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ZILIEA Clark Kimberling


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ZILLIPPIPPI Clark Kimberling


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ZILLOWClark Kimberling


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ZIM BOB Clark Kimberling


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ZIMPASOODLE Clark Kimberling


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ZINDIDOAH Clark Kimberling


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ZINGAZETTI Clark Kimberling


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ZINGOWALTZ Clark Kimberling


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ZINNIA Clark Kimberling


subito legato

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ZINNINNINNI Clark Kimberling


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ZINORAH Clark Kimberling


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ZIPALO Clark Kimberling


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ZIPPA ZAPPAZAROO Clark Kimberling


sub. molto legato

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ZIPPLE ZOPPIT Clark Kimberling


(fast)

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ZIPPOLITO Clark Kimberling


ben marcato

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ZIPPORAH Clark Kimberling


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ZIP ZAP TOE TAP Clark Kimberling


Toe-tap every beat to meas. 18

(Stop toe-tap)

Toe-tap to meas. 49

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ZIP ZIP ZIDDI ZOCK Clark Kimberling


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ZOCTA VIA Clark Kimberling


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ZOLAIRE Clark Kimberling


molto legato

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ZOLARI Clark Kimberling


legato

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ZOLLIE Clark Kimberling


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ZONETTA Clark Kimberling


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ZONETTO Clark Kimberling


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big breath

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ZOOBLE Clark Kimberling


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ZOON CHO Clark Kimberling


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ZSI ZSI Clark Kimberling


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ZUMMINNY Clark Kimberling


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ZWALES 1 Clark Kimberling

Copyright © 2005, Clark Kimberling 8/5/05 in Wales

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Copyright © 2005, Clark KimberlingSource: (based on "Thomas, You Cannot")

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