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SOLOS FOR TREBLE INSTRUMENT ESPECIALLY SOPRANO RECORDER

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Arranged/composed by Clark Kimberling

Here you’ll find lots of sheet music. For all but four of the solos, you may make copies, with only two restrictions: always include

• the attribution to arranger/composer (top of page) • the copyright notice (bottom of page).

The four exceptions are Bawku, Chereponi, Garu, and Natomah, which are based on melodies adapted from sources in Ghana, and published by Hope Publishing Company. You may make copies of these four for your own use, but for any other use, you must obtain separate permission from Hope. Collection 11 has 60 solos, arranged especially to show the amazing capabilities of the soprano recorder.

When performing these arrangements, use a sound system and/or a percussionist.

A percussionist can work wonders – and manage your sound system.

These solos are based not only on melodies from African countries, including Egypt, but also English melodies by the African composer Ignatius Santos, and melodies composed for Collection 11 by Clark Kimberling. The latter solos are found at the end of the collection, with titles beginning with the letter Z.

NOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERSNOTES FOR RECORDER PLAYERS Very high notes on a soprano recorder, beginning at high C (that’s c3, printed two lines above the treble-clef staff, pitched an octave higher), are listed here with fingerings. These are all played with half-open thumb hole.

Note Left hand Right hand c3 2 2,3 c#3 2,4 2,4,5 d3 2,4 2,4 d#3 3,4 3,4 e3 3 all open F’3 3,4 3,4,5 F#3 3 3 g3 2 2 a3 2 2,4 c4 (highest note on a piano) 3 2,4 Chart copyright © Mel Bay Publications, Inc. 2004. Used by permission. The very high notes are best used in staccato playing, and then, sparingly, usually near the end of a piece, as in Garu and Itmakhtary. A philosophical approach to the high notes is that they should be cultivated for the simple reason that they are “there” – with their own kinds of musical possibilities, just as the notes on various ethnic flutes offer their own special characteristics. Many recorder players use a modern vibrato, based on diaphragm or throat motion, or some combination of those two. They apply vibrato to music composed after 1800 in much that same way that flautists, violinists, and vocalists do. Well-modulated vibrato is highly recommended for the solos in this collection. Tones that are held for more than one second, such as a high note at the end of a phrase and especially at the end of a piece, may be played in the manner of many vocalists: start the tone straight, then develop vibrato gradually over a short time interval, until full vibrato is “on” for most of the duration, as in the final measures of Natomah and Zabunzo. Opportunities for special attention to vibrato occur in many of the solos, especially Zayesha and Ziffchiff. At least two other special effects should be cultivated by recorder players: chiff and recorder-glissando. The word chiff (from the sound made by the chiff-chaff, a European warbler) is often applied to sounds made on certain pipe organs, especially fine tracker organs, as well as electronic organs that explicitly offer a chiff option. While chiff is possible on almost all the notes of a soprano recorder, it is fairly easy to produce truly remarkable chiffs in the lowest octave. In fact, one may speak of octave-chiff for these lower notes, obtained by plosive overblowing “just right.” As the name suggests, the attack on the note actually causes the note an octave above to sound briefly, like an accented grace-note. Chiffing can add quite an intriguing percussive effect; as in Ziffchiff and Zunta, as well as A Ba Boleke Nwana!, especially Let Anyone Who Knows How to Trade Come Out and Do It and Vuka Mungoni. The other special effect, recorder-glissando, is denoted by a straight segment between two notes. Ascending recorder glissandi work especially well between certain pairs of notes, such as e2 to g2 and e2 to a2. Descending favorites are d2 to d1 and d2 to f1 To perform these, simply roll the fingers gradually from one fingering to the other.

Example: Hi Me Welewela!. Recorder-glissando differs from ordinary glissando, in which intermediate scale notes are rapidly fingered and slurred, as in Iga’ma La Bantwa’na.

NONONONOTES FOR FLUTE PLAYERSTES FOR FLUTE PLAYERSTES FOR FLUTE PLAYERSTES FOR FLUTE PLAYERS Bottom C on a flute is middle C on a piano, but when a soprano recorder plays the same written note (the lowest on the instrument), the sound is actually an octave higher. In other words, loosely speaking, the recorder plays an octave higher than the flute. Consequently, music written for soprano recorder, when played on flute, is pitched a bit lower than most flute music. When played as written on flute, the solos in this collection have a pleasing low effect and, in some cases, may be regarded as “specialized” flute music, especially if amplified by a sound system.

INVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONISTINVITE A PERCUSSIONIST Many of the solos lend themselves to the sort of accompaniment that skilled percussionists can easily provide. Feel free to use your own recorded background sounds with a sound system (perhaps managed by your percussionist). Foot-tapping can be used during many of the solos in the collection. Keep in mind that much of African music was and is inherently very rhythmic, and that drums, clapping, tapping, and stomping are often part of the music.

ARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTSARRANGEMENTS In order to adapt melodies as originally published, certain techniques of arrangement have been applied. One objective has been for each finished arrangement to occupy a full page, and another has been that each arrangement should take advantage of special characteristics of the recorder or flute. Perhaps the most obvious technique for such objectives is upward transposition, in connection with increases in tempo and ornamentation, as in Chereponi and Ijo Ki Mba Jo. A second technique is the contrasting segment; that is, one that separates renderings of the original melody. Another technique is chording. With a one-note-at-a-time instrument, chords, in the usual sense, are not available. However, playing the notes of chords rapidly in succession can achieve desirable harmonic effects and also enhance a melody in other ways.

For a list of all the solos, consult Historical Notes 11, which includes Internet links and provides access to all 12 collections in this series: Collection 1: African-American and Jamaican Melodies Collection 2: Christmas Carols Collection 3: Irish Melodies Collection 4: Americana to 1865 Collection 5: Americana after 1865 Collection 6: British Melodies Collection 7: Melodies by Women Composers Collection 8: Eastern European and Jewish Melodies Collection 9: American Indian Melodies Collection 10: Latin American Melodies Collection 11: African Melodies Collection 12: Western European Melodies

This work is licensed under the Creative Commons Attribution 3.0 License.

To view a copy of the license, visit http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/

or send a letter to

Creative Commons

171 Second Street, Suite 300 San Francisco, California, 94105, USA.

Exceptions: Four of the solos are NOT included in this license. For details, see Historical Notes 11 for these four solos: Bawku, Chereponi, Garu, Natomah.

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A BA BOLEKI NWANA! South East Africaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark Kimberling

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AFRICAN DANCE: CALL TO THE FEAST Amanda Aldridgearr. Clark Kimberling

Copyright © 2007 Clark KimberlingSource: copyr 1913 Chappell & Co., London

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AMMI YA SHAYEB Egyptianarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Rasheed3, p. 122

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AWAY, AWAY, LITTLE GOAT Ewe (Ghana)arr. Clark Kimberling


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BA-RONGA CHANT South East Africaarr. Clark Kimberling


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BAWKUKusasi (Ghana)

adapted Tom Colvinarr. Clark Kimberling

Based on Bawku, Northern Ghana Folk Song, Adapt. Tom Colvin© 1969 Hope Publishing Co., Carol Stream, IL 60188.

All rights reserved. Used by permission.

legato

NOTE: This piece is not covered by the Creative Commons license. Permission to download a single copy for personal use is granted by Hope Publishing Co. For any further use, permission must be obtained directly from Hope Publishing Company, Carol Stream, IL 60188; 800-323-1049; www.hopepublishing.com.

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BEWARE THE SEA Yoruba (Nigerian)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: YorubaAjiboa, p92

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B' O SE BABA ELOMIRAN Yoruba (Nigeria)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingYoruba Song Book, Ogunbowale, page 30

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BUSHY PARK Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004 Clark KimberlingSource: J. Wright Ignatius Sancho [Garland, 1981]

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CANDLE OF JOY Egyptianarr. Clark Kimberling


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CHA-KÓMBA, KÓMBA Chindaú (Zimbabwe)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Curtis, p. 106

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CHEREPONI Ghanaadapted Tom Colvin

arr. Clark Kimberling

Based on Chereponi, Ghana Folk Song, Adapt. Tom Colvin© 1969 Hope Publishing Co., Carol Stream, IL 60188.


NOTE: This piece is not covered by the Creative Commons license. Permission to download a single copy for personaluse is granted by Hope Publishing Co. For any further use, permission must be obtained directly from Hope Publishing Company, Carol Stream, IL 60188; 800-323-1049; www.hopepublishing.com.

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CRY OF A BIRD Akan (Ghana and Ivory Coast)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingSource: Akan Songs, I. D. Riverson

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DUCHESS OF DEVONSHIRE Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


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FOR LOVE OF THE FAIR MAID Egyptianarr. Clark Kimberling


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GARUGhana

adapted Tom Colvinarr. Clark Kimberling

Based on Garu, Ghana Folk Song, Adapt. Tom Colvin© 1969 Hope Publishing Co., Carol Stream, IL 60188.



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GWEIMA NAO South East Africaarr. Clark Kimberling


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HI ME WELEWELA! South East Africaarr. Clark Kimberling


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IGA'MA LA BANTWA'NA Zuluarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark Kimberlingsource: Curtis 135

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IJO KI MBA JO Yoruba (Nigeria)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingSource: P. O. Ogunbowale: Yoruba Song Book

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IMVULA Xhosa (South Africa) arr. Clark Kimberling


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ITMAKHTARY Egyptianarr. Clark Kimberling


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JUST SO IN THE NORTH Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


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KAMULANGU Luba (Congo)


Copyright © 2007, Clark KimberlingSource: Afr Children's Songs... Mukuna, MI St. Univ

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KAMWONGIA Kenyaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingSongs of Kenya, John Kamenyi Wahome, page 18

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KATE OF ABERDEEN Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


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KEW GARDENS Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


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LE DOUZE DE DECEMBRE Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


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LET ANYONE WHO KNOWS HOWTO TRADE COME OUT AND DO IT

Yoruba (Nigerian)arr. Clark Kimberling


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LE VIEUX GARCON Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


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L'HOMME ET LA FEMME Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


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LULLABY Zulu (South Africa)arr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingHlabelela Mntwanami, p. 7

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LUNGA'NO Chindaú (African)arr. Clark Kimberling


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MAMANÉE South East Africanarr. Clark Kimberling


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MANDEELI Egyptianarr. Clark Kimberling


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MUNGO'S DELIGHT Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


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MU-TO-TO-LI'LE Chindaú (Zimbabwe)arr. Clark Kimberling


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NATOMAH Gonja (Ghana)adapted Tom Colvin


Based on Natomah, Ghana Folk Song, Adapt. Tom Colvin© 1969 Hope Publishing Co., Carol Stream, IL 60188.



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O DEAR BELOVED Egyptianarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Rasheed3 p 54.

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OMO OBA SOKOTO Yoruba (Nigerian)arr. Clark Kimberling


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SANCHO'S HORNPIPE Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


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SANCHO'S MINUET Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


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STRENGTH OF THE LION Tanzaniaarr. Clark Kimberling


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THATA NABANDJI South East Africaarr. Clark Kimberling


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THAT DARK-EYED LAD Egyptianarr. Clark Kimberling


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THOU SOFT FLOWING AVON Ignatius Sanchoarr. Clark Kimberling


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TLOGO MAGLETA Zulu (South Africa) arr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingOur Chalet Song Book II

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VUKA MUNGONI South East African



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WAKIRI Kenyaarr. Clark Kimberling

Copyright © 2007, Clark KimberlingSongs of Kenya, John Kamenyi Wahome, page 4

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WHERE ARE YOU? Egyptianarr. Clark Kimberling

Copyright © 2004, Clark KimberlingSource: Rasheed80, #77

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ZABUNZO Clark Kimberling


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ZALALALA Clark Kimberling

Copyright © 2006, Clark KimberlingPronouce the title in the rhythm of first four notes.

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ZAYESHA Clark Kimberling


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ZHILISI Clark Kimberling


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ZIFFCHIFF Clark Kimberling


Octave-chiff; see note.

In measures 1-23, the accent marks indicate octave-chiff, produced by plosive (and staccato) articulation.The glissando in measure 15 and later is by sudden decrease of air pressure, along with a flick of fingers.

Air-gliss; see note.

swing style

molto vibrato

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ZIKKITOKK Clark Kimberling

Copyright © 2005 Clark Kimberling

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ZIN E BU KU BI KI BO Clark Kimberling

Copyright © 2005 Clark Kimberling

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